2000 French Film Prog. Update
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Filmverleih- Unternehmen in Europa
Filmverleih- unternehmen in Europa André Lange und Susan Newman-Baudais unter Mitarbeit von Thierry Hugot Einleitung .............................................................................................................................................. 3 Hinweise zur Benutzung ........................................................................................................................ 5 Kapitel 1 Filmverleihunternehmen in Europa .........................................................................9 1.1 Ein Überblick 1.2 Wirtschaftliche Analyse INHALT Kapitel 2 Individuelle Gesellschaftsprofi le ............................................................................ 23 AT Österreich ..............................................................25 BE Belgien ...................................................................29 BG Bulgarien ...............................................................41 CH Schweiz ..................................................................45 CZ Tschechische Republik ............................................51 DE Deutschland ...........................................................59 DK Dänemark ..............................................................67 EE Estland ...................................................................73 ES Spanien ..................................................................79 FI Finnland .................................................................95 FR Frankreich ............................................................101 -
Script Léo Bonneville and Maurice Elia
Document generated on 09/25/2021 1:18 p.m. Séquences La revue de cinéma Script Léo Bonneville and Maurice Elia Number 137, November 1988 URI: https://id.erudit.org/iderudit/50597ac See table of contents Publisher(s) La revue Séquences Inc. ISSN 0037-2412 (print) 1923-5100 (digital) Explore this journal Cite this review Bonneville, L. & Elia, M. (1988). Review of [Script]. Séquences, (137), 6–9. Tous droits réservés © La revue Séquences Inc., 1988 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/ SCRIPT d'un autre homme que son mari) NOUVEAUTES EN NOUVEAUTES EN PANORAMA DU tout comme Katharine Hepburn, qui FILM NOIR se trouve dans une situation à peu ANGLAIS FRANÇAIS près identique dans Summertime. AMERICAIN EI. (Steven Spielberg, 1981-1982). Les Lunettes d'or (Giuliano par Raymond Borde et L'événement de l'année, non Montaldo, 1987). Un peu mélo mais Etienne Chaumeton seulement parce que c'est un des attachant, avec de remarquables films les plus célèbres de l'histoire compositions de Philippe Noiret et FRITZ LANG du cinéma, mais aussi parce qu'il Rupert Everett. La montée du par Lotte H. Eisner est en vente à 26,95 $ ou 29,95 $, nazisme en Italie et l'ostracisme selon les endroits. -
DOSSIER DE PRESSE L'equipier.Pdf
synopsis Camille arrive à Ouessant, son île de naissance, pour y vendre la maison de son enfance. Elle y passe une dernière nuit, une nuit blanche car elle va y découvrir un secret. PAGES 4 + 5 En 1963, un homme est venu sur l’île pour faire équipe avec son père, alors gardien du phare de La Jument. Il n'est resté que deux mois, mais son passage a été dévastateur. entretien Philippe Lioret Dans MADEMOISELLE, votre précédent film, Jacques communauté en nous disant que plus on irait dans la Gamblin raconte une histoire qui ressemble étrangement spécificité d’un groupe humain, plus chacun s’y à celle de L’ÉQUIPIER… retrouverait. Comme on cherchait un ”bout du monde” Chronologiquement, j’aurais dû tourner L’ÉQUIPIER et que la mer m’attire énormément, Ouessant était avant MADEMOISELLE ; c’est un projet que je porte parfait. depuis 1995. Pour MADEMOISELLE, j’avais besoin d’un sujet pour la pièce que le personnage de Jacques C’est aussi un film sur la mémoire, la transmission : Gamblin essayait d’écrire, et j’en avais un tout prêt, Camille découvre un secret en retournant dans la maison celui de L’ÉQUIPIER. MADEMOISELLE est donc un peu familiale. la bande-annonce de L’ÉQUIPIER ! J’aime les films qui nous hantent longtemps après en nous ramenant à notre propre histoire. L’ÉQUIPIER Résumeriez-vous l’histoire de la même façon aujourd’hui ? aurait tout aussi bien pu s’appeler ”Secret de famille”. PAGES 6 + 7 Pas tout à fait. Pour simplifier, disons que c’est l’histoire Je suis sensible à ça… Qui étaient vraiment nos de deux rencontres croisées, un amour et une amitié, parents, comment ont-ils vécu ? La maison de notre depuis leur naissance jusqu’à leur fin, assez tragique. -
Catalogue-2018 Web W Covers.Pdf
A LOOK TO THE FUTURE 22 years in Hollywood… The COLCOA French Film this year. The French NeWave 2.0 lineup on Saturday is Festival has become a reference for many and a composed of first films written and directed by women. landmark with a non-stop growing popularity year after The Focus on a Filmmaker day will be offered to writer, year. This longevity has several reasons: the continued director, actor Mélanie Laurent and one of our panels will support of its creator, the Franco-American Cultural address the role of women in the French film industry. Fund (a unique partnership between DGA, MPA, SACEM and WGA West); the faithfulness of our audience and The future is also about new talent highlighted at sponsors; the interest of professionals (American and the festival. A large number of filmmakers invited to French filmmakers, distributors, producers, agents, COLCOA this year are newcomers. The popular compe- journalists); our unique location – the Directors Guild of tition dedicated to short films is back with a record 23 America in Hollywood – and, of course, the involvement films selected, and first films represent a significant part of a dedicated team. of the cinema selection. As in 2017, you will also be able to discover the work of new talent through our Television, Now, because of the continuing digital (r)evolution in Digital Series and Virtual Reality selections. the film and television series industry, the life of a film or series depends on people who spread the word and The future is, ultimately, about a new generation of foreign create a buzz. -
The Island Ostrov
The Island Ostrov Director: Pavel Lungin Writer: Dmitri Sobolev Released: 23 November 2006 (Russia) "He has played so many well-meaning jokes on the locals and other monks, but the grand joke is on him, tricked by God into a life of faithfulness and the healing of others." Synopsis: Somewhere in Northern Russia in a small Russian Orthodox monastery lives a very unusual man. His fellow-monks are confused by his bizarre conduct. Those who visit the island believe that the man has the power to heal, exorcise demons and foretell the future. However, he considers himself unworthy because of a sin he committed in his youth. The film is a parable, combining the realities of Russian everyday life with monastic ritual and routine. http://www.amazon.com/Ostrov-Island-version-English-subtitles/dp/B000LTTOOS Before you watch the film, consider the following questions to guide your reflection: The Island has been perceived around the world, both by film critics and audience members, as a symbolic work for Russia today – a parable of sorts. Pavel Lungin’s The Island was shown in Voronezh with no free seats. The local clergy booked the entire movie theater… A day before the first show, the Metropolitan of Voronezh and Borisoglebsk gave an order to post the AD for the coming premier next to the schedule of worship in all of the city’s forty churches. The parish was surprised: never before were films advertised in churches… Father Andrei, a secretary of the eparchy comments: “The Metropolitan has watched the film and, therefore, we recommend it to the clergy and the parish.” … The show started with a prayer… Prior to the screening everybody crossed themselves… Petr Mamonov, the actor: “To me it means that our church is alive.” The clergy thanked Mamonov. -
Entretien Avec Claude Lelouch Michel Coulombe
Document généré le 30 sept. 2021 09:05 Ciné-Bulles Le cinéma d’auteur avant tout Entretien avec Claude Lelouch Michel Coulombe Volume 17, numéro 3, automne 1998 URI : https://id.erudit.org/iderudit/805ac Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) Association des cinémas parallèles du Québec ISSN 0820-8921 (imprimé) 1923-3221 (numérique) Découvrir la revue Citer ce document Coulombe, M. (1998). Entretien avec Claude Lelouch. Ciné-Bulles, 17(3), 7–13. Tous droits réservés © Association des cinémas parallèles du Québec, 1998 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. https://www.erudit.org/fr/ avec Claude <f)e suis toujours un étudiant en cinéma, un étudiant qui a la chance de vivre de ses études et qui n'en finit pas d'apprendre.» Claude Lelouch PAR MICHEL COULOMBE La veille, Claude Lelouch était à Venise où Hasards ou Coïncidences était présenté en compéti tion. Le lendemain, il devait assister à une projection-bénéfice de son film à Paris. Entre les deux, relevant un parterre de vedettes où n'avaient brillé que de rares Nathalie Baye et Sandra Bullock, le cinéaste, entouré de son équipe québécoise, clôturait un Festival des films du monde chahuté par la meute des journalistes et couru par la masse des cinéphiles. -
Liste De Films Autour De La Nourriture Ou De La Cuisine
Liste de films autour de la nourriture ou de la cuisine Il y a un intérêt au cinéma pour des films s’intéressant en grande partie à la nourriture, à la cuisine, à la gastronomie, à la restauration et/ou à l’industrie agroalimentaire ou l’on y retrouve une scène marquante. En voici une liste : Année Titre du film Réalisateur Principaux acteurs / actrices 1895 La charcuterie Louis Lumière - mécanique 1899 Au cabaret Alice Guy - 1900 Chapellerie et Alice Guy - charcuterie mécaniques 1900 Le repas fantastique Georges Méliès - 1905 La charité du Alice Guy - prestidigitateur 1906 Madame a des envies Alice Guy - 1907 La course à la saucisse Alice Guy - 1907 Le billet de banque Alice Guy - 1914 Charlot et les saucisses Mack Sennett Charlie Chaplin, Mabel (Mabel’s Busy Day) Normand, Chester Conklin 1914 Charlot mitron Charlie Chaplin Charlie Chaplin, Chester (Dough and Dynamite / Conklin The Doughnut Designers) 8 2 janvier 2019, François Brouard [Liste de films autour de la nourriture ou de la cuisine] 1 Année Titre du film Réalisateur Principaux acteurs / actrices 1916 Karzy Kat & Ignatz Frank Moser et - Mouse Discuss the Leon Searl Letter ‘G’ 1928 A la soupe Edgar Kennedy Stan Laurel, Oliver Hardy (From Soup to Nuts) 1929 Piccadilly Ewald André Gilda Gray, Anna May Wong, Dupont Jameson Thomas 1932 The Whoopee Party Wilfred Jackson (Mickey Mouse) 1933 Ham and Eggs Walter Lantz et (Oswald and the girl beagle) Bill Nolan 1934 The Hot Chocolate Walt Disney - Soldiers 1935 Carnaval des gateaux Ben - (The Cookie Carnival) Sharpsteen 1938 La femme -
François Cluzet in 11.6
Pan-Européenne Presents In Association with Wild Bunch François Cluzet in 11.6 A film by Philippe Godeau Starring Bouli Lanners and Corinne Masiero Written by Agnès de Sacy and Philippe Godeau Loosely based on Alice Géraud "Toni 11.6 Histoire du convoyeur" 1h42 - Dolby SRD - Scope - Visa n°133.508 High definition pictures and press kit can be downloaded from www.wildbunch.biz SYNOPSIS Toni Musulin. Security guard. Porsche owner. Loner. Enigma. An ordinary man seeking revenge for humiliation at the hands of his bosses. A man with a slow-burning hatred of the system. And the man behind "the heist of the century". Q&A with Philippe Godeau After ONE FOR THE ROAD, how did you decide to make a film about this one-of-a-kind €11.6 million heist? From the very beginning, what mattered to me wasn't so much the heist as the story of that man who'd been an armoured car guard for ten years with no police record, and who one day decided to take action. How come this punctual, hard- working, seemingly perfect, lonely employee, who kept his distance from unions, ended up pulling off the heist of the century and went to the other side? With the screenwriter Agnès de Sacy, this was our driving force. What was it that drove him to take action? We did a lot of research, we visited the premises, and we met some of his co-workers, some of his acquaintances, his lawyers… What about the real Toni Musulin? Did you actually meet him? I didn't. -
Centre Chopin
Centre Social Chopin Mercredi 22 juillet 2020 Bonjour à toutes et à tous, nous vous présentons aujourd’hui le dernier programme d’activités. En effet, chacune notre tour nous partons en congé courant mois d’août. Nous espérons donc vous revoir très vite. En attendant notre retour, nous vous souhaitons un bel été ! Audrey, Liliane, Patricia, Roxane et Caroline Solution « Les départements » A Ain, Aisne, Allier, Alpes-de-Haute-Provence, N Nièvre, Nord Alpes-Maritimes, Ardèche, Ardennes, Ariège, Aube, Aude, Aveyron B Bas-Rhin, Bouches-du-Rhone O Oise, Orne C Calvados, Cantal, Charente-Maritime, Cher, P Paris, Pas-de-Calais, Puy-de-Dôme, Pyrénées- Corrèze, Corse-du-Sud, Côte-d’Or, Côtes- Atlantiques, Pyrénées-Orientales d’Armor, Creuse D Deux-Sèvres, Dordogne, Doubs, Drôme Q E Essone, Eure, Eure-et-Loir R Rhône F Finistère S Saône-et-Loire, Sarthe, Savoie… G Gard, Gers, Gironde, Guadeloupe, Guyane T Tarn, Tarn-et-Garonne, Territoire-de-Belfort H Haut-Rhin, Haute-Corse, Hautes-Alpes, U Haute-Garonne, Haute-Loire, Haute-Marne… I Ille-et-Vilaine, Indre, Indre-et-Loire, Isère V Val-de-Marne, Val-d’Oise, Var, Vaucluse… J Jura W K X L Landes, La Réunion, Loir-et-Cher, Lozère… Y Yonne, Yvelines M Manche, Marne, Martinique, Mayotte… Z Solution « L’enquête » Rappel : Retrouvez le drapeau mystère en procédant par élimination à l’aide des indices suivants lus dans l’ordre : 1. Le format du drapeau mystère n’est pas carré. 2. Il n’est pas composé exactement de cinq couleurs, le blanc étant considéré comme une couleur. 3. -
Le Taxi De Patrice Leconte
Patrice Leconte dans le taxi de Jérôme Colin Emmenez-moi au paradis ! PATRICE LECONTE : Bonjour chauffeur. JÉRÔME : Bonjour. PATRICE LECONTE : Faites péter le compteur et emmenez-moi au paradis. Vous connaissez la route ? JÉRÔME : Bien sûr. PATRICE LECONTE : Alors allons-y. On va voir parce que moi je suis très exigeant sur le paradis. JÉRÔME : C’est vrai ? PATRICE LECONTE : Ah il ne faut pas que ce soit un paradis bidon. JÉRÔME : Avec ce qu’on a morflé avant, merde. PATRICE LECONTE : Comment ça, avec ce qu’on a morflé avant ? JÉRÔME : Ben oui, vous trouvez ça facile vous ? Tous les jours ? PATRICE LECONTE : Non, il faut être en quête de quelque chose. Imaginez que je monte dans votre taxi et que je vous dise : chauffeur, emmenez-moi en enfer. JÉRÔME : Je vous ouvre la porte, et vous sortez. PATRICE LECONTE : Et on va dans le monde…. Les interviews d’Hep Taxi ! Jérôme Colin au volant, le portrait en mouvement de Patrice Leconte JÉRÔME : Non, vous y êtes, là. PATRICE LECONTE : Non ! Oh vous noircissez tout. Déjà qu’il ne pleut pas, vous vous rendez compte, on pourrait être là dans les embouteillages, à faire du sur place. JÉRÔME : Au paradis donc. PATRICE LECONTE : Au paradis, oui. Au Vanessa Paradis. JÉRÔME : Ah oui… C’est vous qui l’avez rendue la plus belle au monde. PATRICE LECONTE : Ah vous trouvez ? JÉRÔME : Ah oui. PATRICE LECONTE : Ah ça me touche ça. Je suis d’accord. Mais ça a été de haute lutte. JÉRÔME : Pourquoi ? PATRICE LECONTE : Non simplement parce que… toujours, moi je suis un cinéaste capillaire. -
Self/Other Representations in Aleksei Balabanov's 'Zeitgeist Movies'
SELF/OTHER REPRESENTATIONS IN ALEKSEI BALABANOV‟S „ZEITGEIST MOVIES‟: FILM GENRE, GENRE FILM AND INTERTEXTUALITY Florian Weinhold School of Languages, Linguistics and Cultures A thesis submitted to the University of Manchester for the degree of Doctor of Philosophy in the Faculty of Humanities 2011 2 Contents ABSTRACT……………….……………………………..….............…............... 6 DECLARATION………………………………………………….......................7 COPYRIGHT STATEMENT.....……………………………………................. 7 THE AUTHOR...………………………………………………….......................8 ACKNOWLEDGEMENTS…………………………..………....…................... .9 Chapter 1: Introduction..............................………………………......……........11 1.1 Background, Rationale, Aim and Structure of the Introduction…………. 11 1.2 Why Balabanov?…………………………………..…….…….................. 13 1.3 Why Balabanov‟s „Genre Films‟?………………………..………............ 16 1.4 Balabanov‟s Genre Films in Russian and Western Criticism..................... 19 1.5 Contributions of the Study......................………………………………… 28 1.6 Aim, Objectives and Research Questions of the Thesis..............…........... 29 1.7 Primary Sources………….......................................................................... 31 1.8 Structure of the Thesis................................................................................ 32 Chapter 2: Methodology.......................................................................................35 2.1 Introduction...........................………………….......................................... 35 2.2 Why Genre?……………………………………...................……............ -
The Use of Songs in Films by Claude Lelouch: a Comprehensive Typology Jérôme Rossi (Nantes)
The Use of Songs in Films by Claude Lelouch: A Comprehensive Typology Jérôme Rossi (Nantes) Claude Lelouch became part of the history of cinema at the age of twenty- nine, when he won a Palme d’Or and the Academy Award for the best foreign film in 1966 with UN HOMME ET UNE FEMME. He directed forty- four movies after that1. The sincerity, exceptional longevity and abundant production of Claude Lelouch’s works have – no offense to some critics – built a unique, although uneven work, where coherence and unity were undeniable. Yves Alion and Jean Olle-Laprune state: We feel that, even after reviewing his films again and again, we haven’t even opened all the doors of possibilities that his work offers. We still haven’t gone tired of exploring a world whose richness and complexity are now becoming clearer to us. We are proud to place Claude Lelouch among the greatest of our cinema, along with Jean Renoir, Henri-Georges Clouzot, François Truffaut and Claude Sautet to name only a few. (Alion/Olle-Laprune 2005) If we look at his filmography, it appears that with the exception of two films, all of Lelouch’s movies have at least one song in them. But what strikes us most beyond this constant use of songs, is the variety of his use of songs. I will first describe the musical composition method and then expose a typology which can describe the different aspects of his ability to handle songs in films. 1 See Rossi 2016 for an overview of songscoring evolution in Lelouch’s films.