DOCSLIB.ORG

Luciano Berio

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Luciano Berio Flo Menezes Em maio de 2003, falecia um dos maiores músicos de todos os tempos e um dos protagonistas da vanguarda musical da chamada geração pós-weber- niana: o compositor italiano Luciano Berio. Em 2013, na efeméride de 10 anos de sua morte, foi organizado o Simpósio “Berio: 10 anos depois...”. Levando a público oito conferências, uma mesa-redonda e três concertos, o evento (Org.) consistiu num profundo mergulho em aspectos os mais diversos da obra desse gigante da história da música, num dos raros eventos acadêmicos que transcorreram num ambiente caracterizado ao mesmo tempo por um forte cunho científico e por um grande prazer estético, como atestou seu enorme sucesso de público. Este volume reúne os textos de todas as conferências e da mesa-redonda desse Simpósio. Quando o tempo permitiu, seguiram-se às conferências debates entre os presentes, de extensões muito variadas, mas de toda forma igualmente presentes aqui. Além disso, o livro conta com textos de eminentes personalidades próximas a Berio: um sobre o jovem Berio, do grande musicó- logo italiano Enzo Restagno; e outro, a título de contribuição post-mortem, de um de seus mais próximos companheiros de viagem: nada mais, nada menos que Umberto Eco. Luciano Berio Flo Menezes (Org.) Luciano Berio Legado e atualidade 00_Luciano_Berio_capa_FINAL.indd 1 12/02/16 13:53 LUCIANO BERIO LEGADO E ATUALIDADE MMiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.inddiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.indd 1 112/02/20162/02/2016 113:01:483:01:48 FUNDAÇÃO EDITORA DA UNESP Presidente do Conselho Curador Mário Sérgio Vasconcelos Diretor-Presidente Jézio Hernani Bomfim Gutierre Editor-Executivo Tulio Y. Kawata Superintendente Administrativo e Financeiro William de Souza Agostinho Conselho Editorial Acadêmico Áureo Busetto Carlos Magno Castelo Branco Fortaleza Elisabete Maniglia Henrique Nunes de Oliveira João Francisco Galera Monico José Leonardo do Nascimento Lourenço Chacon Jurado Filho Maria de Lourdes Ortiz Gandini Baldan Paula da Cruz Landim Rogério Rosenfeld Editores-Assistentes Anderson Nobara Jorge Pereira Filho Leandro Rodrigues MMiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.inddiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.indd 2 112/02/20162/02/2016 113:02:143:02:14 FLO MENEZES (org.) LUCIANO BERIO LEGADO E ATUALIDADE MMiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.inddiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.indd 3 112/02/20162/02/2016 113:02:143:02:14 © 2015 Editora Unesp Direitos de publicação reservados à: Fundação Editora da Unesp (FEU) Praça da Sé, 108 01001-900 – São Paulo – SP Tel.: (0xx11) 3242-7171 Fax: (0xx11) 3242-7172 www.editoraunesp.com.br www.livrariaunesp.com.br [email protected] CIP – Brasil. Catalogação na publicação Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ L971 Luciano Berio [recurso eletrônico]: legado e atualidade / organização Flo Menezes. – 1.ed. – São Paulo: Editora da Unesp Digital, 2015. Recurso digital Formato: ePub Requisitos do sistema: Adobe Digital Editions Modo de acesso: World Wide Web ISBN 978-85-68334-64-5 (recurso eletrônico) 1. Berio, Luciano, 1925-2003. 2. Compositores – Itália. 3. Música – His- tória e crítica. 4. Livros eletrônicos. I. Menezes, Flo. 15-28471 CDD: 780.9. CDU: 78(09) Este livro é publicado pelo projeto Edição de Textos de Docentes e Pós-Graduados da UNESP – Pró-Reitoria de Pós-Graduação da UNESP (PROPG) / Fundação Editora da Unesp (FEU) Agradecemos a gentil autorização das seguintes editoras pelo uso de trechos de partituras de obras de Luciano Berio: Editora Universal Edition (UE), Áustria: Ricorrenze (UE 18885) Sequenza VII (UE 31263) Les mots sont allés... (UE 18399) Sequenza XIV (UE 32914) Edizioni Suvini Zerboni – Sugarmusic S.p.A., Itália: Sequenza I (UE 19957) E agradecemos à Paul Sacher Stiftung da Basileia, Suíça, pelo uso de transcrições feitas por William Teixeira em seu texto (em coautoria com Silvio Ferraz) de alguns mansucritos de Berio. Editora afiliada: MMiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.inddiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.indd 4 112/02/20162/02/2016 113:02:143:02:14 SUMÁRIO Apresentação 7 Flo Menezes Balanço histórico do legado beriano Retrato do artista quando jovem 13 Enzo Restagno Nos tempos do Estúdio 47 Umberto Eco Simpósio “Berio: 10 anos depois...” Berio e a palavra 67 Flo Menezes Berio e o virtuosismo instrumental: as Sequenze 93 Helen Gallo Ricorrenze: do objeto sonoro ao gesto musical 101 Sergio Kafejian Técnica estendida e escrita polifônica em Luciano Berio: Sequenza XIV 121 Silvio Ferraz e William Teixeira O Studio di Fonologia Musicale de Milão 141 Tiago Gati e Fábio Scucuglia Texto e escritura musical em Laborintus II, de Luciano Berio 167 Leonardo Martinelli MMiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.inddiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.indd 5 112/02/20162/02/2016 113:02:143:02:14 6 FLO MENEZES (ORG.) Jogo de tensões na Sequenza I 181 Rael Bertarelli Gimenes Toffolo Berio e Pousseur: correspondência e intertextualidade 197 Mauricio De Bonis O legado de Berio: debate entre compositores (mesa-redonda) 213 MMiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.inddiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.indd 6 112/02/20162/02/2016 113:02:143:02:14 APRESENTAÇÃO Em maio de 2003, falecia um dos maiores músicos de todos os tempos e um dos protagonistas da vanguarda musical da chamada geração pós- -weberniana: o compositor italiano Luciano Berio. Em 2013, levado então não apenas por minha paixão pela sua obra e suas ideias, mas também pela proximidade que tinha com relação a este grande mestre, que até mesmo uma bolsa de pesquisa me arranjou na Suíça, pessoalmente, nos idos dos anos 1990, para estudar seus manuscritos junto à Fundação Paul Sacher, e fazendo jus à enorme influência que sua obra exerceu não apenas em mim, mas em muitos colegas de minha geração, não poderia eu deixar que tal ocasião passasse em branco. Afinal, ao lado de Karlheinz Stockhausen, Henri Pousseur e Pierre Boulez, Berio constituiu o quarteto de maior repercussão na cabeça da vanguarda musical brasileira, em especial da paulista, pelo viés dos ensinamentos de Willy Corrêa de Oliveira e, em alguma medida, também de Gilberto Mendes no Curso de Composição da USP, sobretudo no final dos anos 1970 e durante os anos 1980. Assim é que, de 24 a 26 de outubro de 2013, organizei, à frente do Stu- dio PANaroma de Música Eletroacústica da Unesp, no Instituto de Artes do Câmpus de São Paulo, e em meio à SPA 2013 (Semana da Porta Aberta do Studio PANaroma), o Simpósio “Berio: 10 anos depois...”. Levando a público oito conferências, ministradas por todos os meus orientados de Pós-Graduação àquela época e por músicos convidados (meus colegas da área da composição contemporânea Silvio Ferraz, Alexandre Luns- qui e Mauricio De Bonis), uma mesa-redonda e três concertos, o evento MMiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.inddiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.indd 7 112/02/20162/02/2016 113:02:143:02:14 8 FLO MENEZES (ORG.) consistiu num profundo mergulho em aspectos os mais diversos da obra deste gigante da história da música, num dos raros eventos acadêmicos que transcorreram num ambiente caracterizado ao mesmo tempo por um forte cunho científico e por um grande prazer estético, como atestou seu enorme sucesso de público. Este volume reúne os textos de todas as conferências e da mesa-redonda desse Simpósio. Quando o tempo nos permitiu, seguiram-se às conferências debates entre os presentes, de extensões muito variadas, mas de toda forma igualmente presentes aqui. Além disso, decidi acrescentar ao conjunto de textos dois outros de eminentes personalidades próximas a Berio: um sobre o jovem Berio, do grande musicólogo italiano Enzo Restagno; e um outro, a título de contribuição post-mortem, de um de seus mais próximos compa- nheiros de viagem: nada mais, nada menos que Umberto Eco. Na compilação e organização do volume, fui auxiliado generosamente – e de forma muito competente – por dois de meus orientandos: Helen Gallo e Leonardo Martinelli, a quem agradeço muitíssimo pela ajuda na organi- zação de todo o volume e na revisão dos textos. Helen assumiu também a árdua tarefa de transcrever todas as conferências das quais não se dispunha que de gravações (tal como a minha própria...), além da mesa-redonda. Outros agradecimentos devem ser expressos aqui aos demais autores das conferências, que se mostraram prontamente dispostos a colaborar com a revisão de seus textos, e a todos os intérpretes dos três belíssimos concertos com obras de Berio, que muito embora estejam, quase todos, ausentes deste volume (com exceção do violoncelista William Teixeira, que assina em coautoria com Silvio Ferraz um dos textos, e da harpista Paola Baron, que realizou a primeira versão da tradução do texto de Restagno), continuam presentes “em espírito” nos resultados duradouros deste evento que por ora se concretizam na forma deste livro. Particularmente a Enzo Restagno, que reagiu de imediato, e de modo extremamente positivo, à minha iniciativa em traduzir seu texto sobre Berio, assim como a Casa Editrice Leo S. Olschki, nas pessoas das senho- ras Costanza A. Olschki e Sabrina Guzzoletti, bem como da organizadora do volume Luciano Berio – Nuove Prospettive (Leo S. Olschki, Florença, 2012), a musicóloga Angela Ida De Benedictis, dirijo os meus mais sinceros agradecimentos pelo apoio dado ao volume, possibilitando minha tradução do magnífico texto de Eco. MMiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.inddiolo_Luciano_Berio_(GRAFICA)-v5.indd 8 112/02/20162/02/2016 113:02:143:02:14 LUCIANO BERIO: LEGADO E ATUALIDADE 9 E, por fim, de modo muito especial agradeço ao próprio Umberto Eco, eminente escritor, crítico, medievalista, linguista e companheiro de viagem e de vida de Luciano Berio,
Load more

Recommended publications
  • The Influence of Berio Sequenza V on Trombone Repertoire and Technique
    The Influence of Berio Sequenza V on Trombone Repertoire and Technique K J BALDWIN PHD 2020 The Influence of Berio Sequenza V on Trombone Repertoire and Technique KERRY JANE BALDWIN A thesis submitted in partial fulfilment of the requirements of Manchester Metropolitan University for the degree of Doctor of Philosophy Awarded for a Collaborative Programme of Research at the Royal Northern College of Music by Manchester Metropolitan University 2020 CONTENTS Page Acknowledgements i Abstract ii Literature Review iii 1. 1900-1965 Historical Context: Influences on Sequenza V 1 a. Early Twentieth Century Developments 4 b. Glissando Techniques for Trombone 6 i. The False Glissando 6 ii. The Reverse Slide Glissando 10 c. Flutter Tongue 11 d. Theatrical Works 12 e. Berio & Grock 13 2. Performing Sequenza V 15 a. Introduction and Context b. Preparing to Learn Sequenza V 17 i. Instructions 17 ii. Equipment: Instrument 17 iii. Equipment: Mutes 18 iv. Equipment: Costume 19 c. Movement 20 d. Interpreting the Score 21 i. Tempo 21 ii. Notation 22 iii. Dynamics 24 iv. Muting 24 e. Sections A and B 26 f. WHY 27 g. The Third System 29 h. Multiphonics 31 i. Final Bar 33 j. The Sixth System 34 k. Further Vocal Pitches 35 l. Glissandi 36 m. Multiphonic Glissandi 40 n. Enharmonic Changes 44 o. Breathy Sounds 46 p. Flutter Tongue 47 q. Notable Performances of Sequenza V 47 i. Christian Lindberg 48 ii. Benny Sluchin 48 iii. Alan Trudel 49 3. 1966 – 2020 Historical Context: The Impact of Sequenza V 50 a. Techniques Repeated 50 b. Further Developments 57 c.
    [Show full text]
  • Luciano Berio's Sequenza V Analyzed Along the Lines of Four Analytical
    Peer-Reviewed Paper JMM: The Journal of Music and Meaning, vol.9, Winter 2010 Luciano Berio’s Sequenza V analyzed along the lines of four analytical dimensions proposed by the composer Niels Chr. Hansen, Royal Academy of Music Aarhus, Denmark and Goldsmiths College, University of London, UK Abstract In this paper, Luciano Berio’s ‘Sequenza V’ for solo trombone is analyzed along the lines of four analytical dimensions proposed by the composer himself in an interview from 1980. It is argued that the piece in general can be interpreted as an exploration of the ‘morphological’ dimension involving transformation of the traditional image of the trombone as an instrument as well as of the performance context. The first kind of transformation is revealed by simultaneous singing and playing, continuous sounds and considerable use of polyphony, indiscrete pitches, plunger, flutter-tongue technique, and unidiomatic register, whereas the latter manifests itself in extra-musical elements of theatricality, especially with reference to clown acting. Such elements are evident from performance notes and notational practice, and they originate from biographical facts related to the compositional process and to Berio’s sources of inspiration. Key topics such as polyphony, amalgamation of voice and instrument, virtuosity, theatricality, and humor – of which some have been recognized as common to the Sequenza series in general – are explained in the context of the analytical model. As a final point, a revised version of the four-dimensional model is presented in which tension-inducing characteristics in the ‘pitch’, ‘temporal’ and ‘dynamic’ dimensions are grouped into ‘local’ and ‘global’ components to avoid tension conflicts within dimensions.
    [Show full text]
  • 2016-Program-Book-Corrected.Pdf
    A flagship project of the New York Philharmonic, the NY PHIL BIENNIAL is a wide-ranging exploration of today’s music that brings together an international roster of composers, performers, and curatorial voices for concerts presented both on the Lincoln Center campus and with partners in venues throughout the city. The second NY PHIL BIENNIAL, taking place May 23–June 11, 2016, features diverse programs — ranging from solo works and a chamber opera to large scale symphonies — by more than 100 composers, more than half of whom are American; presents some of the country’s top music schools and youth choruses; and expands to more New York City neighborhoods. A range of events and activities has been created to engender an ongoing dialogue among artists, composers, and audience members. Partners in the 2016 NY PHIL BIENNIAL include National Sawdust; 92nd Street Y; Aspen Music Festival and School; Interlochen Center for the Arts; League of Composers/ISCM; Lincoln Center for the Performing Arts; LUCERNE FESTIVAL; MetLiveArts; New York City Electroacoustic Music Festival; Whitney Museum of American Art; WQXR’s Q2 Music; and Yale School of Music. Major support for the NY PHIL BIENNIAL is provided by The Andrew W. Mellon Foundation, The Fan Fox and Leslie R. Samuels Foundation, and The Francis Goelet Fund. Additional funding is provided by the Howard Gilman Foundation and Honey M. Kurtz. NEW YORK CITY ELECTROACOUSTIC MUSIC FESTIVAL __ JUNE 5-7, 2016 JUNE 13-19, 2016 __ www.nycemf.org CONTENTS ACKNOWLEDGEMENTS 4 DIRECTOR’S WELCOME 5 LOCATIONS 5 FESTIVAL SCHEDULE 7 COMMITTEE & STAFF 10 PROGRAMS AND NOTES 11 INSTALLATIONS 88 PRESENTATIONS 90 COMPOSERS 92 PERFORMERS 141 ACKNOWLEDGEMENTS THE NEW YORK PHILHARMONIC ORCHESTRA THE AMPHION FOUNDATION DIRECTOR’S LOCATIONS WELCOME NATIONAL SAWDUST 80 North Sixth Street Brooklyn, NY 11249 Welcome to NYCEMF 2016! Corner of Sixth Street and Wythe Avenue.
    [Show full text]
  • Estudo Comparativo Entre Edições Da Sequenza I Para Flauta Solo De Luciano Berio: Subsídios Para Compreensão E Interpretação Da Obra
    UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES CIBELE PALOPOLI Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para compreensão e interpretação da obra São Paulo 2013 CIBELE PALOPOLI Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para compreensão e interpretação da obra Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para a obtenção do título de Mestre em Música. Área de concentração: Processos de criação musical Orientadora: Profa. Dra. Adriana Lopes da Cunha Moreira São Paulo 2013 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados fornecidos pelo(a) autor(a) Palopoli, Cibele Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para a compreensão e interpretação da obra / Cibele Palopoli. -- São Paulo: C. Palopoli, 2013. 180 p.: il. Dissertação (Mestrado) - Programa de Pós-Graduação em Música - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Orientadora: Adriana Lopes da Cunha Moreira Bibliografia 1. Sequenza I 2. Luciano Berio 3. Análise musical 4. Performance musical 5. Música do século XX I. Moreira, Adriana Lopes da Cunha II. Título. CDD 21.ed. - 780 Nome: PALOPOLI, Cibele Título: Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para compreensão e interpretação da obra Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Música da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para a obtenção do título de Mestre em Música.
    [Show full text]
  • Olga Neuwirth, Enfant Terrible Van De Nieuwe Muziek 27 Info & Programma Focus on Olga Neuwirth, New Music Info & Programme 03 Enfant Terrible 29
    OlgAFOCUS neuwirth KLOING! LE ENCANTADAS O LE AVVENTURE NEL MARE DELLE MERAVIGLIE PASCAL GALLOIS INHOUD CONTENT KLOING! FOCUS OLGA NEUWIRTH, ENFANT TERRIBLE VAN DE NIEUWE MUZIEK 27 INFO & PROGRAMMA FOCUS ON OLGA NEUWIRTH, NEW MUSIC INFO & PROGRAMME 03 ENFANT TERRIBLE 29 CREDITS 04 MUZIKAAL PORTRET 31 MUSICAL PORTRAIT 35 TOELICHTING 06 PROGRAMME NOTES 08 OLGA NEUWIRTH OVER HAAR COMPOSITIE LE ENCANTADAS 38 * OLGA NEUWIRTH ON HER COMPOSITION LE ENCANTADAS 42 LE ENCANTADAS O LE AVVENTURE NEL MARE DEL MERAVIGLIE BIOGRAFIEËN 46 BIOGRAPHIES 48 INFO & PROGRAMMA INFO & PROGRAMME 11 HOLLAND FESTIVAL 2016 52 CREDITS 12 WORD VRIEND BECOME A FRIEND 54 TOELICHTING 14 PROGRAMME NOTES 16 COLOFON COLOPHON 56 * PASCAL GALLOIS INFO, CREDITS & PROGRAMMA INFO, CREDITS & PROGRAMME 19 TOELICHTING 20 PROGRAMME NOTES 22 1 KLOING! NADAR ENSEMBLE MARINO FORMENTI 2 INFO PROGRAMMA ZO 5.6 PROGRAMME SUN 5.6 Stefan Prins (1979) aanvang starting time Mirror Box Extensions (2014/15) 15:00 3 pm ensemble, live-video en live electronics Nederlandse première locatie venue Dutch premiere Stadsschouwburg Amsterdam, Rabozaal pauze interval duur running time 2 uur 20 minuten, inclusief twee pauzes Olga Neuwirth (1968) 2 hours 20 minutes, including two Kloing! (2008) intervals Nederlandse première Dutch premiere inleiding introduction door by Michel Khalifa pauze interval 14:15 2.15 pm Michael Beil (1963)/Thierry Bruehl (1968) Bluff (2014/15) context scènische compositie voor ensemble met do 9.6, 12:30 & 13:30 live video en audio Thu 9.6, 12.30 pm & 1.30 pm scenic composition for ensemble with live Rijksmuseum, passage video and audio Lunchconcert: Vice Verses Nederlandse première Dutch premiere za 11.6, 14:00 Sat 11.6, 2 pm Festivalcentrum Stadsschouwburg Amsterdam Workshop Spielbar: speel eigentijdse muziek play contemporary music di 14.6, 20:00 Tue 14.6, 8 pm Festivalcentrum Stadsschouwburg Amsterdam Tijdens de voorstelling wordt gefilmd.
    [Show full text]
  • HEKMAN, MARK P., D.M.A. Cross-Disciplinary Adaptation: a Training Plan for Luciano Berio's Sequenza XII. (2017) Directed by Dr
    HEKMAN, MARK P., D.M.A. Cross-disciplinary Adaptation: A Training Plan for Luciano Berio’s Sequenza XII. (2017) Directed by Dr. Michael Burns. 42 pp. This paper applies macro concepts of athletic endurance training to music performance by adapting a running training plan into a multi-week bassoon practice sequence leading up to a musical goal. The adapted practice program reflects a training plan for an endurance athlete. The purpose is to examine if adopting an athletic-based approach can be helpful to musicians. The sequence was followed and the results show that specified practice programs can be beneficial in music pedagogy. CROSS-DISCIPLINARY ADAPTATION: A TRAINING PLAN FOR LUCIANO BERIO’S SEQUENZA XII by Mark P. Hekman A Dissertation Submitted to the Faculty of The Graduate School at The University of North Carolina at Greensboro in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Musical Arts Greensboro 2017 Approved by Committee Chair APPROVAL PAGE This dissertation, written by Mark P. Hekman, has been approved by the following committee of the Faculty of The Graduate School at The University of North Carolina at Greensboro. Committee Chair _______________________________ Committee Members _______________________________ _______________________________ _______________________________ Date of Acceptance by Committee Date of Final Oral Examination ii PREFACE The key point leading to the hypothesis explored in this document is: A small adjustment in my approach to cycling training created exponential results and the positive effects of the experience continue to overwhelm me. I wanted to see if a similar approach could have similar benefits in musical performance. There was a window for fulfilling my childhood dream of becoming a professional cyclist which was closing.
    [Show full text]
  • Library Orders - Music Composition/Electronic Music
    LIBRARY ORDERS - MUSIC COMPOSITION/ELECTRONIC MUSIC COMPOSER PRIORITY TITLE FORMAT LABEL PRICE Babbitt, Milton A Three Compositions for Piano CD Bartok, Bela A Mikrokosmos; progressive piano pieces. CD Berbarian, Cathy A Stripsody : for solo voice CD Berg, Alban A Violin Concerto CD Berio, Luciano A Sequenza V, for trombone CD Berio, Luciano A Sequenza VII; per oboe solo CD Berio, Luciano A Sequenza XII : per bassoon solo CD Berio, Luciano A Sinfonia, for eight voices and orchestra CD Boulez, Pierre A Marteau sans maître : pour voix d'alto et 6 instruments CD Boulez, Pierre A Structures for two pianos : first book CD Boulez, Pierre A Structures for two pianos : second book CD Brown, Earle A December 1952 (1952) CD Cage, John A Music of Changes, vol. 1 CD Cage, John A Variations IV, for any number of players, any sounds or combinations of sounds produced CD by any means, with or without other activities Carter, Elliott A Sonata for flute, oboe, cello, and harpsichord (1952) CD Carter, Elliott A String quartet no. 4 CD Cowell, Henry A Piano music of Henry Cowell #1 CD Cowell, Henry A Piano music of Henry Cowell #2 CD Crumb, George A APPARITION CD Crumb, George A BLACK ANGELS CD Crumb, George A Haunted Landscape CD Crumb, George A NIGHT OF THE FOUR MOONS CD Davies, Peter Maxwell Davies A Eight songs for a mad king CD Davies, Peter Maxwell Davies A Four Instrumental motets CD Davies, Peter Maxwell Davies A Unbroken circle : for chamber ensemble CD Dick, Robert A Flying lessons : six contemporary concert etudes, vol.
    [Show full text]
  • Per Luciano Berio Le Sequenze Museo Del Novecento, Sala Fontana Nel Decimo Anniversario Della Scomparsa
    Per Luciano Berio Le Sequenze Museo del Novecento, Sala Fontana nel decimo anniversario della scomparsa Le Sequenze, la musica pianistica e la musica elettronica In collaborazione con il Centro Studi Luciano Berio Domenica 20 gennaio, ore 11 Progetto realizzato grazie al contributo della Fondazione Micheli Sequenza I per fl auto (1958) – Lorenzo Missaglia Sequenza II per arpa (1963) – Elena Gorna Sequenza III per voce (1965-66) – Alda Caiello Domenica 10 febbraio, ore 11 Sequenza VIII per violino (1976-77) – Lorenzo Gorli Sequenza XII per fagotto (1995) – Diego Chenna Archivio Eredi Berio Domenica 3 marzo, ore 11 Sequenza V per trombone (1966) – Corrado Colliard Sequenza VII per oboe (1969) – Luca Avanzi Domenica 7 aprile, ore 11 Sequenza VI per viola (1967) – Maria Ronchini Sequenza IXb per sassofono contralto (1981) – Mario Marzi Domenica 5 maggio, ore 11 Sequenza IV per pianoforte (1965-66) – Maria Grazia Bellocchio Sequenza X per tromba e risonanze di pianoforte (1984) – Jonathan Pia Domenica 26 maggio, ore 11 Sequenza XI per chitarra (1987-88) – Elena Casoli Sequenza IX per clarinetto (1980) – Maurizio Longoni Domenica 9 giugno, ore 11 Sequenza XIV per violoncello (2002) – Martina Rudic Sequenza XIII per fi sarmonica “Chanson” (1995-96) – Corrado Rojac La musica pianistica Backstage del pensiero creativo Museo del Novecento Cinque incontri Museo del Novecento Domenica 21 aprile sala conferenze ore 16.00 ore 18.00 Petite suite (1947) Canzonetta, per pianoforte a 4 mani (1991) Durata di ogni incontro: 1 ora Touch, per pianoforte a 4 mani (1991) Rounds (1967) Six encores (1965-90) ore 17.15 Cinque variazioni (1952-53) Sequenza IV (1965) Sonata (2001) La produzione pianistica di Luciano Berio sarà eseguita da sei giovani pianisti Mercoledì 30 gennaio selezionati all’interno del progetto Call for young performers.
    [Show full text]
  • Czech Music 1/2018
    118 _ Iva Bittová Prague Modern & Pascal Gallois Interwar Music and Sport Wenzel Tomaschek The year 2018 marks the 90th anniversary of the death of Leoš Janáček. In honour of the composer, Vltava radio will exclusively broadcast all his nine operas this year – tune in Operní večer starting at 8 p.m. on the third Saturday of every month. #nailemandjailem #headedtothebalcony #jenufaishiding #cankatacomeplay #howoldareyaemilia #letstravellovebug #missmewiththatharas vltava.rozhlas.cz #artofhearing 1188 1_ czech music quarterly DEAR READERS, CONTENTS: at least in terms of scale, the current IVA BITTOVÁ issue is dominated by two texts that turn ON KURTÁG AND THE SOUNDS OF THE HUDSON VALLEY their attention to the past. The fi rst is by Matěj Kratochvíl Miloš Zapletal’s essay on sporting topics _ page 2 in music, with a particular focus on the interwar avant-garde. The crux of the PRAGUE MODERN AND PASCAL GALLOIS article, of course, lies in the exploration RECORDING FOR STRADIVARIUS of Czech music, but an extensive by Boris Klepal introduction provides a convenient _ page 8 summary of these tendencies within a global musical context. The second THE YEAR OF LEOŠ JANÁČEK article is Tom Moore’s translation ON CZECH RADIO VLTAVA of a period source relating to composer by Boris Klepal Wenzel Tomaschek. In the last issue _ page 11 of CMQ, we wrote about Moore’s English translation of the biography of this 19th PLAYFUL BUT ANIMALISTICALLY SERIOUS: century musician, recently published CZECH INTERWAR MUSIC AND SPORT by Pendragon Press. We now continue by Miloš Zapletal with this Tomaschek pendant, available _ page 15 in English for the fi rst time.
    [Show full text]
  • Library Orders - Music Composition/Electronic Music
    LIBRARY ORDERS - MUSIC COMPOSITION/ELECTRONIC MUSIC COMPOSER PRIORITY TITLE FORMAT PUBLISHER PRICE In Collection? Babbitt, Milton A Three Compositions for Piano score Boelke-Bomart 9.50 Bartok, Bela A Mikrokosmos; progressive piano pieces. Vol. 1, NEW DEFINITIVE ED score Boosey & Hawkes Inc. 0.00 YES Bartok, Bela A Mikrokosmos; progressive piano pieces. Vol. 2, NEW DEFINITIVE ED score Boosey & Hawkes Inc. 0.00 YES Bartok, Bela A Mikrokosmos; progressive piano pieces. Vol. 3, NEW DEFINITIVE ED score Boosey & Hawkes Inc. 0.00 YES Bartok, Bela A Mikrokosmos; progressive piano pieces. Vol. 4, NEW DEFINITIVE ED score Boosey & Hawkes Inc. 0.00 YES Bartok, Bela A Mikrokosmos; progressive piano pieces. Vol. 5, NEW DEFINITIVE ED score Boosey & Hawkes Inc. 0.00 YES Bartok, Bela A Mikrokosmos; progressive piano pieces. Vol. 6, NEW DEFINITIVE ED score Boosey & Hawkes Inc. 0.00 YES Bartok, Bela A Music for strings, percussion, and celesta score Boosey & Hawkes Inc. 0.00 YES Berbarian, Cathy A Stripsody : for solo voice score C.F. Peters Corp. 18.70 Berg, Alban A Violin Concerto score Warner Brothers Music Pub. 0.00 YES Berio, Luciano A Sequenza V, for trombone score Warner Brothers Music Pub. 19.95 Berio, Luciano A Sequenza VII; per oboe solo score Warner Brothers Music Pub. 15.95 Berio, Luciano A Sequenza XII : per bassoon solo score Warner Brothers Music Pub. 35.00 Berio, Luciano A Sinfonia, for eight voices and orchestra score Warner Brothers Music Pub. 125.00 Boulez, Pierre A Marteau sans maître : pour voix d'alto et 6 instruments score Warner Brothers Music Pub.
    [Show full text]
  • ARP 2 April 15
    Artistic Research Report 2 Second intervention cycle - December 2014/April 2015 Data Collection - and their influence on understanding and practicing Sequenza VIII Parallel to practicing Sections 1 and 2 (p.1-6) of Sequenza VIII, I continued to read analysis articles on the piece and on the Sequenzas in general. - On the fourteen Sequenzas : • Candida FELICI “La Sequenza VIII per violino solo di Luciano Berio” in per archi - rivista di storia e cultura degli strumenti ad arco IV/314, 2009, pp.11-32 • David OSMOND SMITH “Introduction” in Berio’s Sequenzas. Essays on Performance, Composition and Analysis, edited by Janet K.Halfyard, Ashgate, Aldershot 2007, pp. 1-8 • Janet K.HALFYARD “Provoking Acts : The Theatre of Berio’s Sequenzas” in Berio’s Sequenzas, Ashgate, Aldershot 2007, pp.99-116 These articles outlined the general characteristics of the Sequenzas : - Juxtaposition of dissimilar objects or gestures. More obvious in the “theatrical” sequenzas (S.II for harp, S.III for voice, S.V for trombone), this characteristic is also present in Sequenza VIII for violin (section 3, p.7 : instant changes between FF chords and very rapid staccato piano patterns), in Sequenza XII for bassoon juxtaposing circular breathing technique and classic writing, in Sequenza XIV for cello where the player is required to be both cellist and drummer treating the cello as a percussion instrument. - Reinvented virtuosity. Placing the soloist at the center of the creative process, the live performance virtuosity is connected to the idea of theatre : the music creates its meaning through physical actions comprehended through our visual sense, as much as through abstract musical sound.
    [Show full text]
  • Luciano Berio Study
    A STUDY OF THE CRITICAL RECEPTION AND THE DISSEMINATION OF LUCIANO BERIO’S WORKS Nena Mary Beretin Bachelor of Arts, University of New England Master of Music (Musicology), University of Sydney Associate Diploma of Performance (Guitar), AMEB Associate Diploma of Music Teaching, University of Sydney A thesis submitted in partial fulfillment of requirements for the degree of Doctor of Philosophy University of New England May 2015 ABSTRACT This thesis focuses on the critical reception and the dissemination of Luciano Berio’s works in North America, the United Kingdom and Australia. The ongoing performances and recordings of Berio’s music rely on public interest. This study investigates the critical reception of Berio’s music in order to differentiate the composer’s accessible works from those that the public and music promoters shun. I evaluate the critical reception of Berio’s music within the parameters of psychological, cultural and sociological theories to provide an insight as to why some works will have continuing performances within the commercial arena. Conversely, I examine Berio’s and other modernist composers’ attitudes towards their listening and purchasing audiences. I also discuss Berio’s perceptions of the press and whether the composer felt misrepresented or misunderstood by critics. Audiences attuned to tonal classical repertoire describe modernist music as ‘complex’ and ‘difficult’ for the listener. In turn, this becomes a major impediment to the promotion of modernist music via concert halls and recordings, as music promoters and entrepreneurs are unwilling to back performances that are unlikely to be financially viable. Yet some modernist works have secured enduring popularity.
    [Show full text]