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“La Importancia Económica Y Social De Las Industrias Culturales En México

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“La Importancia Económica Y Social De Las Industrias Culturales En México UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Sociología IV (Métodos de la Investigación y Teoría de la Comunicación) PARTICULARIDADES Y PROYECCIONES DE FUTURO DE LA INDUSTRIA DE LA MÚSICA EN EL SIGLO XXI : EL CASO DE LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA MEXICANA MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Cristian Daniel Torres Osuna Bajo la dirección del doctor Enrique Bustamante Ramírez Madrid, 2012 ©Cristian Daniel Torres Osuna, 2012 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Sociología IV “PARTICULARIDADES Y PROYECCIONES DE FUTURO DE LA INDUSTRIA DE LA MÚSICA EN EL SIGLO XXI: EL CASO DE LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA MEXICANA”. TESIS PARA OPTAR AL GRADO DOCTOR PRESENTADA POR: Cristian Daniel Torres Osuna DIRIGIDA POR EL DOCTOR: Enrique Bustamante Ramírez Madrid, 2012 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México. 2 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México. “Particularidades y proyecciones de futuro de la industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México”. Cristian Daniel Torres Osuna 3 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México. 4 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México. Agradecimientos.- La culminación de esta etapa no habría sido posible sin el acompañamiento, amor, apoyo y crítica de personas fundamentales en mi vida personal y profesional; por lo tanto, quiero dedicar este trabajo a mi familia en general, tan extensa como portadora de mi gran afecto (abuelas, abuelos, tías, tíos, primas, primos, sobrinas y sobrinos); en particular y con especial ahínco a mis padres Raúl y María del Carmen, quienes han resistido y sabido orientarme con su perpetua paciencia en momentos claves del camino, cosechando una gratitud y respeto invaluables por mi parte; a mis hermanas Yesica y Francis por unirse a la travesía y batallar conmigo, enseñándome a compartir nuestras similitudes y diferencias en un cúmulo de experiencias inolvidables. Así mismo, quiero agradecer a todas las personas que me han brindado su amistad y apoyo a lo largo de los años: La gente del barrio donde crecí. Definitivamente un valioso ejemplo de humildad y compañerismo; a “mis compas” de la preparatoria y la universidad en la ciudad de Mazatlán, Sinaloa, con los y las que construí importantísimos vínculos; a mis profesores de la carrera de ciencias de la comunicación; y a mis colegas y acompañantes de vida, viajes, alegrías, tristezas, estudios y demás, en la Universidad Complutense de Madrid y la siempre edificante etapa en Europa. Mención especial merece mi tutor Enrique Bustamante Ramírez, quien con su integridad intelectual ha guiado este trabajo a buen puerto, es indudablemente un ejemplo y estímulo 5 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México. para los retos venideros; de la misma forma, agradezco la colaboración y el incansable espíritu del director del “276” Miguel Ángel Sobrino Blanco del departamento de sociología IV; Bernard Miège por sus amplias aportaciones a mi trabajo durante mi estancia en el GRESEC de Lyon, Francia; y los profesores José Antonio Alcoceba, Francisco Bernete, Manuel Martin Serrano, Vicente Vaca, Olivia Velarde y José Luis Piñuel Raigada por su tiempo y difusión del conocimiento crítico. Por último y con mi más sincero reconocimiento, quiero agradecer a la Universidad Autónoma de Sinaloa (UAS) y al Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (Conacyt), por su gran aportación al desarrollo integral de México y la confianza depositada en mi desempeño académico. A todos y todas, muchas gracias! 6 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México. Índice. Capitulo 1.- Introducción: El proyecto de Investigación. 1.1.- Aspectos fundamentales sobre las industrias- culturales en México. 15 1.2.- Delimitación del objeto de estudio. 18 1.2.1.- Economía política de la comunicación. 21 1.3.- Objetivo general. 23 1.3.1.- Objetivos Específicos 24 1.4.- Hipótesis. 26 1.5.- Metodología. 30 1.5.1.- La entrevista. 34 1.6.- Estructura de la investigación. 37 Capítulo 2.- Teoría de las Industrias Culturales: Del paradigma clásico a la era digital. 2.1.- Conceptualizando las Industrias Culturales (IC) 43 2.2.- La escuela de Frankfurt. 47 2.3.- Economía política de las IC. 50 2.4.- Particularidades de las IC. 57 2.5.- Las cuatro proposiciones de Bernard Miège. 60 2.5.1.-Diversidad de las mercancías culturales. 60 2.5.2.- Incertidumbre del valor de uso. 64 2.5.3.- Los trabajadores artísticos e- intelectuales y sus productos. 68 2.5.4.- Modelo editorial y de flujo. 70 7 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México. 2.6.- Concentración e internacionalización de las IC. 73 2.6.1.-Homogeneización vs Diversidad. 78 2.7.- Industrias creativas y el “todo cultura”. 80 Capitulo 3.- Las ramas de las IC (libro, cine, radio, televisión, prensa escrita, videojuego, disco). 89 3.1.- Radio. 90 3.2.- Televisión. 94 3.3.- Cine. 98 3.4.- Libro. 102 3.5.- Prensa Escrita. 105 3.6.- Videojuego. 110 Capitulo 4.- La Industria Discográfica (ID) como Industria Cultural. 117 4.1- Desarrollo de la ID en sus diversos soportes. 119 4.2.- Particularidades socio-económicas de la ID. 122 4.2.1.- Costes fijos de producción altos. 122 4.2.2.- Demanda Incierta. 123 4.2.3.- El producto musical y su consumo. 124 4.2.4.- Innovación constante. 125 4.2.5.- Economía de escala. 125 4.2.6.- Economía de alcance. 126 4.2.7.- La música y la producción de cultura. 127 4.3.- Procesos de concentración y- transnacionalización de la ID. 128 4.4.- Los sellos discográficos. 131 4.4.1.- Majors. 131 8 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México. 4.4.2.- Estrategias multimedia y la- división musical. 135 4.4.3.- Pymes. 137 4.4.4.- La payola. 140 4.5.- Fases productivas. 143 4.5.1.- Composición o creación. 143 4.5.2.- Búsqueda y producción artística. 144 4.5.3.- Grabación. 145 4.5.4.- Marketing. 147 4.5.5.- Reproducción y distribución. 147 4.5.6.- Comercialización. 148 4.6.- La ID en el panorama digital. 148 4.6.1.- Caída de Ventas. 151 4.7.- Distribución, consumo y nuevos modelos- de negocio de la música online. 153 4.7.1.- Negocio online. 153 4.7.2.- Servicios de descarga pagada. 158 4.7.3.- Alianzas con los proveedores de- servicios de Internet (ISP). 160 4.7.4.- Acuerdos con empresas de- telefonía móvil. 163 4.7.5.- Servicios de streaming. 164 4.7.6.- Venta directa al usuario. 168 4.8.- P2P “peer to peer” 170 4.8.1.- Propiedad intelectual y estrategias- restrictivas contra los P2P. 174 4.9.- Concentración online. 186 4.10.- Nuevos artistas sin contrato en la red. 192 4.10.1.- Creative Commons. 195 9 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México. Capitulo 5.- La Industria Discográfica Latinoamericana; rasgos e insuficiencias. 5.1.- La producción cultural en América Latina. 201 5.2.-Particularidades de la industria discográfica- latinoamericana (IDL). 203 5.3.- Regiones Latinoamericanas. 5.3.1.- Argentina. 207 5.3.2.- Brasil. 210 5.3.3.- Chile. 214 5.3.4.- Colombia. 216 5.3.5.- Música latina en Estados Unidos. 219 Capitulo 6.- La industria discográfica mexicana (IDM); particularidades de lo tradicional a lo digital. 6.1.- México y la industria discográfica; la construcción de un objeto de estudio. 224 6.2.- Concentración de la IDM; Majors y Pymes. 227 6.2.1.- Empresas transnacionales en- México: Majors. 238 6.2.2.- Disqueras independientes: Pymes. 241 6.3.- Grandes fases que recorren la IDM. 243 6.3.1.- Creación. 244 6.3.2.- Contratación – inversión. 244 6.3.3.- Edición. 246 6.3.4.- Producción. 247 6.3.5.- Distribución. 248 10 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México. 6.3.6.- Comercialización y publicidad. 250 6.3.7.- Algunos actores y recursos en- las fases de la IDM. 251 6.4.- Particularidades actuales; nuevas realidades- 252 tecnológicas. 6.4.1.- Piratería industrial y caída de ventas. 253 6.4.2.- El mercado online mexicano. 256 6.4.3.- Intercambio P2P en México. 260 Capitulo 7.- Conclusiones. 268 7.1.- Propuesta de políticas públicas para la IDM. 300 Bibliografía. 308 Anexos. I.- Entrevistas en profundidad 319 II.- Relación de tablas 399 III.- Introduction et conclusions 401 11 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México. 12 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México. Capitulo 1.- Introducción: El proyecto de investigación. 13 Particularidades y proyecciones de futuro de la 2012 industria de la música en el siglo XXI: El caso de la industria discográfica en México.
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