Chano Domínguez Giuseppe Giacosa Vivaldi En Su Laboratorio Joan
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REVISTA DE MÚSICA Año XXII - Nº 214 - Diciembre 2006 - 6,30 € DOSIER Martín y Soler 200 años ENCUENTROS Daniele Gatti ACTUALIDAD Joan Sutherland ESTUDIO Año XXII - Nº 214 Diciembre 2006 6,30 € Vivaldi en su laboratorio ANIVERSARIO Giuseppe Giacosa JAZZ Chano Domínguez AÑO XXII - Nº 214 - Diciembre 2006 - 6,30 € 2 OPINIÓN ¿Sólo el Petrarca de Da Ponte? Francesc Cortès 120 CON NOMBRE La ópera más popular: PROPIO Una cosa rara 8 Joan Sutherland Giuseppe De Matteis 124 Fernando Fraga ¿En tierra extraña? Alfredo Brotons Muñoz 130 12 AGENDA ENCUENTROS 18 ACTUALIDAD Daniele Gatti NACIONAL Rodrigo Carrizo Couto 132 46 ACTUALIDAD ESTUDIO INTERNACIONAL El Opus II de Vivaldi Pablo Queipo de LLano 136 60 ENTREVISTA Philippe Jarussky ANIVERSARIO Bruno Serrou Giuseppe Giacosa Blas Matamoro 142 64 Discos del mes EDUCACIÓN SCHERZO DISCOS Pedro Sarmiento 144 65 Sumario JAZZ DOSIER Pablo Sanz 146 113 Vicente Martín y Soler LA GUÍA 148 La gloria recuperada CONTRAPUNTO 114 Andrés Ruiz Tarazona Norman Lebrecht 152 Colaboran en este número: Javier Alfaya, Daniel Álvarez Vázquez, Julio Andrade Malde, Iñigo Arbiza, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, Rafael Banús Irusta, José Antonio Cantón, Rodrigo Carrizo Couto, Francesc Cortès, Jacobo Cortines, Patrick Dillon, Pedro Elías Mamou, José Luis Fernández, Fernan- do Fraga, José Luis García del Busto, José Antonio García y García, Antonio Gascó, Mario Gerteis, José Guerrero Martín, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Antonio Lasierra, Norman Lebrecht, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Giuseppe De Matteis, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Miguel Morate, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, Miguel Ángel Nepomuceno, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Javier Pérez Senz, Lourdes Pérez-Sierra, Paolo Petazzi, Pablo Queipo de Llano, Fran- cisco Ramos, Arturo Reverter, Barbara Röder, Andrés Ruiz Tarazona, Stefano Russomanno, María Sánchez-Archidona, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Bruno Serrou, Christian Springer, José Luis Téllez, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, Albert Vilardell, Carlos Vílchez Negrín, Federico Villalba. Traducciones: Rafael Banús Irusta (alemán) - Fernando Fraga (italiano) - Barbara McShane (inglés) - Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: Esta revista es miembro SCHERZO es una publicación de carácter plu- por un año (11 Números) de ARCE, Asociación de ral y no pertenece ni está adscrita a ningún España (incluido Canarias) 65 €. Revistas Culturales de organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colabo- Europa: 100 €. España, y de CEDRO, radores. Los textos firmados son de exclusiva EE.UU y Canadá 115 €. Publicación Centro Español de responsabilidad de los firmantes, no siendo Méjico, América Central y del Sur 120 €. subvencionada por: Derechos Reprográficos. por tanto opinión oficial de la revista. 1 OPINIÓN EDITORIAL ATASCO EN MADRID N ay hechos que parecen irrelevantes pero que abren puertas, y a veces de forma casi literal. El relevo en la dirección del Auditorio Nacional bien pudiera ser uno de ellos si sus nue- vos responsables se hacen eco de una opinión que es ya un Ó Hclamor acerca del partido que se le podría sacar al que es el más I importante espacio —Teatro Real al margen por razones obvias— de que dispone la música en Madrid. El edificio de la calle Príncipe de Vergara ha sido un mero contenedor de conciertos como podría haberlo sido de alimentos frescos si se hubiera tratado de un merca- do de abastos. Es decir, cumplía su función escrupulosamente —aun- N que con frecuencia faltara ese mismo escrúpulo en el trato a artistas y I programadores— y en ello no cabía otra cosa sino la mecánica suce- sión de un acto por la tarde y otro por la noche en sus dos salas. Jamás se intentó que el Auditorio fuera —como sucede en otras ciu- P dades, con el ejemplo ideal, e inalcanzable, del Queen Elizabeth Hall londinense— un lugar de encuentro para los aficionados que pasan por allí, que pueden comprarse un libro o un disco o tomarse un aperitivo mientras escuchan algo interesante antes o después de reti- rar sus entradas en las taquillas como consumidores —y por tanto, O material por naturaleza digno de ser mimado— que son. Está claro que con un concepto puramente burocrático de la cuestión la idea no es fácil de llevar a cabo pero seguramente hay alternativas, posibili- dades de flexibilizar el viejo régimen de no muy espléndido aisla- miento en el que vivía el Auditorio. Por cierto, su cierre por reformas entre junio y diciembre del año próximo bien pudiera servir para pensar de una vez en todas sus posibilidades. Pero también la actualidad del Auditorio ha puesto de manifiesto, una vez más, la necesidad que Madrid tiene de otra sala de concier- tos. En la inauguración de su homólogo en El Escorial, las autorida- des autonómicas dejaron claro que no la habría. El Teatro del Canal, de próxima inauguración, ha sido concebido pensando en el teatro y la danza —¿por qué no en la música, cuando la Comunidad de Madrid posee una Orquesta y un Coro que podrían haber trasladado sus conciertos a un lugar nuevo, atractivo y bien comunicado? Así, pues, sólo quedan el Auditorio y el Teatro Monumental, ese horror impropio de una ciudad con pretensiones en el que deben batirse el cobre todas las semanas las huestes de la RTVE y que más que atraer espanta. Por eso, por tener sólo un auditorio y ningún teatro digno para recibir conciertos sinfónicos —el Real, por supuesto, bastante tiene con lo suyo— Madrid debe programarlos a horas impropias. O muy pronto —19,30— o muy tarde —22,30— pero no por necesida- des del público sino por la forzada exclusividad de un espacio des- bordado. Mucha gente agradecería retrasar media hora el inicio de la sesión vespertina y todo el mundo —incluidas las orquestas— la supresión de la nocturna —a esas horas no hay quien toque ni quien escuche— pero mientras no haya un segundo auditorio el régimen de doblete seguirá siendo inevitable. En una ciudad embarcada en gastos urbanísticos sin cuento, un poco de atención a los espacios para la música no hubiera sido mal recibida. En Madrid se dan muchos conciertos al año y algunos de los ciclos sinfónicos, vocales o camerísticos que acoge forman entre los mejores del mundo en su género respectivo. Es decir, hacen cul- tura y hacen ciudad, y sus organizadores contribuyen a que la músi- ca en Madrid sea también un polo de atracción para sus visitantes. Con una política que ha animado siempre a la iniciativa privada en materia de cultura, quienes se arriesgan en ello merecerían ser escu- chados. La cuenta, desde luego, saldría mucho menos cara que otras. 2 OPINIÓN La música extremada ARTES DEL TIEMPO Diseño de portada Argonauta Foto portada: EISENSTEIN Ana Blomm Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID Teléfono: 913 567 622 FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es E mail: Redacción: [email protected] Administración: [email protected] Presidente Santiago Martín Bermúdez REVISTA DE MÚSICA a música establece con el cine una La misma sensación tiene uno de sus más hermosas alianzas. Las mirando la película de Louis Malle, Director Luis Suñén dos progresan en el fluir del tiem- escuchándola: la angustia del tiempo, la po, y la promesa de historia laten- velocidad de un coche huyendo por Redactor Jefe Lte y no narrada que alienta siempre en una carretera nocturna, el rostro bellísi- Enrique Martínez Miura Edición la música se corresponde en el cine con mo de Jeanne Moreau mientras deam- Arantza Quintanilla la sugestión de que la música es una bula sin norte por las calles húmedas y Maquetación parte de la plenitud de la vida, el fondo desiertas de París parecen emanaciones Iván Pascual a la vez emocional e indescifrable sobre de la trompeta límpida de Miles Davis. Fotografía el que se sostienen las imágenes y las Una mujer busca a un hombre a través Rafa Martín palabras, igual que las corrientes inte- de la noche de edificios a oscuras y Secciones riores del deseo, de la ambición, de la neones de insomnio, y la obsesión que Discos: incertidumbre y el miedo son el trasfon- la guía es tan monótona como el pulso Juan Manuel Viana do de nuestra existencia visible y cons- de un contrabajo, y el ritmo lento o Educación: Pedro Sarmiento ciente. En el curso de unos pocos días apresurado de sus pasos es el de las Jazz: tengo ocasión de asistir a dos cimas de escobillas que golpean con sigilo los Pablo Sanz la confabulación entre la música y el platos metálicos de la batería. Libros: cine. En el Avery Fisher Hall la Filarmó- Música y cine. Música de cine. Cine Enrique Martínez Miura nica de Nueva York toca la música que que parece música. Uno no sabe a cuál Página Web Prokofiev compuso para el Alexander de las dos artes le debe más felicidad. Iván Pascual Nevski de Eisenstein mientras la película ¿No hemos leído a veces una novela sin- Consejo de Dirección se proyecta en una gran pantalla que tiendo que nos gustaría escuchar la ban- Javier Alfaya, Manuel García Franco, Santiago Martín Bermúdez, pende sobre el escenario. Y en uno de da sonora que hay implícita en ella? Enrique Pérez Adrián, esos cines recónditos de Nueva York en Pero hay una lección que intuyo al salir Pablo Queipo de Llano Ocaña y Arturo Reverter los que pueden verse reposiciones de de cada una de esas películas, al encon- Departamento Económico antiguas películas europeas pasan un trarme de nuevo en la calle añorando José Antonio Andújar domingo por la tarde Ascenseur pour una música que acompañe mis pasos y Departamento de publicidad l’echafaud, la obra casi primeriza de se ajuste con precisión a mi estado de Cristina García-Ramos (coordinación) Louis Malle para la que Miles Davis ánimo.