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décembre 2012 n° . t i r i u q e m m

o La lettre 226 H ’ L e d e g a n r u o t e l r u s ) A a r é m a c t n a t s i s s a r e 1 ( r e z l a B n a D t e C F A n o m i S d r a r é G , s i r é m A e r r e i P - n a e J , ) p i r G y l l o D ( n a d r u o J l ë a h p a R , ) n e i c i r t c e l é f e h c ( z i r K d i v x a u D o : t e e l l t i a o V r y d r à r e e i h h c T u o a t g o e h D P LES ENTRETIENS DE L ’AFC : Mathieu Poirot-Delpech AFC pour Hors les murs de David Lambert > p. 12 Claire Mathon pour Trois mondes de Catherine Corsini > p. 22

Association Française des directeurs de FILMS AFC SUR LES ÉCRANS > p. 2 ACTIVITÉS AFC > p. 3 la photographie Cinématographique IN MEMORIAM > p. 7 ÇÀ ET LÀ > p. 9 FESTIVALS > p. 24 Membre fondateur LE CNC > p. 24 LA CST > p. 25 NOS ASSOCIÉS > p. 26 de la fédération européenne IMAGO PRESSE > p. 28 LECTURE ET INTERNET > p. 31 SUR LES ÉCRANS :

Hors les murs Projection privée de l'AFC le 18 décembre 2012 de David Lambert, photographié par Salle Jean Renoir, La fémis Matthieu Poirot-Delpech AFC Les Bêtes du sud sauvage (Beasts of the Southern Wild) Avec Guillaume Gouix, Matila Mal - liarakis, David Salles de Benh Zeitlin , photographié par Ben Richardson Sortie le 5 décembre 2012 Caméra d’or 2012 [ p. 12 ] Séance proposée par Rémy Chevrin AFC Mais qui a re-tué Pamela Rose ? Réservation indispensable de Kad Merad et Olivier Baroux, photographié par [email protected] Régis Blondeau AFC Avec Kad Merad, Olivier Baroux, Audrey Fleuro t Sortie le 5 décembre 2012 [ p. 15 ]

Le Noir (te) vous va si bien Le Noir (te) vous va si bien Tourné en Super16 mm, pellicule Kodak 7205, 7219, 7201 de Jacques Bral, photographié Laboratoire, postproduction : Eclair ; agrandissement 35 mm en 2K sur Colorus. par François Lartigue AFC 2 caméras Aaton Xtera. Optiques : Série Ultra 16 1,3 + 85 mm et 135 Zeiss GO Avec Soﬁia Manousha, Lounès Loueurs : Transpacam et Transpalux. Tazairt, Julien Baumgartner Je remercie vivement l'équipe image : Sortie le 5 décembre 2012 Simon Beaufils (2 e caméra), Anna-Katia Vincent et Clémentine Péron (1 ères assistantes), Raphaël Rueb (2 e assistant) Mohamed Naili, Alberto Munoz (Chefs électro), Raymond Térentin (étalonneur) Héritage de Hiam Abbass, ainsi que Florence Poulain en postprod. photographié par Antoine Héberlé AFC Avec Hafsia Herzi, Hiam Abbass, Tom Payne (II) Sortie le 12 décembre 2012 [ p. 17 ]

Un enfant de toi de Jacques L'AFC accueille un nouveau membre associé : Doillon, photographié par Renato Berta AFC et Laurent Chalet AFC Cinémage. Avec Lou Doillon, Samuel Benchetrit, Malik Zidi Nous lui souhaitons d'ores et déjà la Sortie le 26 décembre 2012 bienvenue. Ses parrains, Eric Guichard AFC [ p. 18 ] AFC Une Estonienne à Paris d’ Ilmar et Vincent Jeannot , ne manqueront pas Raag, photographié par Laurent Brunet AFC de faire les présentations d'usage dans une Avec Jeanne Moreau, François Beukelaers, Corentin Lobet prochaine Lettre. Sortie le 26 décembre 2012

L'Homme qui rit de Jean-Pierre Améris, photographié par Gérard Simon AFC AvecGérardDepardieu,Marc-André Grondin, Christa Theret Sortiele26décembre2012 [ p. 19 ]

No matter what is in front of my lens the subject is always light. Edward Weston, photographe (1886-1958)

Communiqué de l’AFC samedi 10 novembre 2012

Nous apprenons avec stupéfaction le départ brutal de Christian Lurin qui occupait le poste de directeur de l’exploitation chez Eclair Group. Il n’est pas ici le lieu de rentrer dans des considérations qu’il ne nous appartient pas de juger, d’autant que nous portons un grand attachement au seul laboratoire de cinéma historique qui soit encore en activité. Cependant, cet attachement-même à la chaîne argentique dont nous sommes issus, qui reste, entre autres pour la conservation du patrimoine cinématographique et pour tous les catalogues de nos producteurs, un lieu d’expertise et de compétence, nous fait craindre qu’un départ comme celui- là ne soit le signe d’une démission de la direction d’Eclair Group devant les enjeux complexes qui attendent ceux pour qui la qualité et le respect des œuvres sont une raison d’agir. Nous remercions le grand technicien qu’est Christian Lurin pour son investissement à nos côtés d’abord chez Kodak puis aux Laboratoires Eclair, nous assurons les personnels d’Eclair Group de notre confiance. Nous restons convaincus que le cinéma est une aventure partagée, c’est même sa raison d’être et nous nous devons de continuer à échanger autour I de nos pratiques.

Le bureau de l’AFC

Communiqué de presse de la direction du Groupe Eclair associé AFC dimanche 18 novembre 2012

La direction du groupe Eclair souhaite rassurer les membres du bureau de l’AFC et confirmer son engagement au service des professionnels de la création cinématographique. Depuis plus de cent ans, Eclair a su s’adapter aux évolutions du marché et aux difficultés rencontrées. Dans ce contexte, la direction a toujours assumé ses responsabilités et pris les décisions qu’elle estimait nécessaires. Ces dernières années, Eclair a réussi à surmonter la forte diminution du photochimique tout en conservant un laboratoire photochimique performant au service des nouvelles productions et des films de patrimoine. A l’heure du numérique, Eclair continuera d’accompagner l’ensemble des professionnels en leur offrant tous les savoir- faire et toutes les technologies nécessaires à la création et à la qualité des I œuvres, sans exception .

En partenariat avec la formation Image et Son de Brest (ISB) au sein de l’Université de Bretagne Occidentale (UBO) Cette année a eu lieu, mi-novembre, la deuxième édition de cet atelier inauguré en 2011 par Rémy Chevrin AFC

Ce dynamique Festival du court métrage Les échanges avec les étudiants ont été très fruc - brestois est hébergé au Quartz, étonnant tueux, ils étaient très motivés et assidus. complexe théâtral revêtu d’orange cette Nousavonspu explorerlesmultiplesfacettesdu année, ce qui donnait une ambiance très métier d’opérateur sans négliger l’aspect rela - festive au lieu. tionnel avec touslesautrescorpsde métier pré - L’atelier s’est déroulé sur la semaine avec en in - sents sur un tournage. troduction, le lundi, une conférence à l’univer - J’ai passé une excellente semaine et j’ai pu as - sitédevant un public d’étudiants,deprofesseurs sister à quelques programmes de courts mé - et de cinéphiles. trages dont la soirée Midnight Show consacrée J’y ai parlé de monmétier, de monparcourspro - auxfilmsd’horreuret aussiàHotHotHot dédiée fessionnel et dela relation particulièrequi existe auxfilmschauds… Tout un programmeconcocté entreun réalisateur etson directeurdela photo. par Massimiliano Nardulli, talentueux program - Le mardi nous a permis de choisir le matériel à mateur du festival. l’UBO et de préparer l’atelier des deux groupes Je voudrais remercier toute l’équipe du festival de six étudiants de l’ISB sur deux jours chacun pour leur accueil des plus chaleureux et en par - dans une desailesdu Quartz etpermettantainsi ticulier CatherinePascal,ladirectricedu festival, au public du festival d’assister aux sessions. Anne Flageul, Eloise Ladan, Sterenn Bodennec, J’ai choisi cette année de travailler sur " lumière Stéphane Philippe, Arnaud Jolif. dynamique ",letravail dela lumièreen fonction Ma collaboration avec l’équipe de la formation des mouvements de la caméra ; ce qui différen - Image &Son BrestISB aété très bonne et j’en re - cie vraiment le travail d'un directeur photo de mercie Sylvain Marchand le directeur de l’ISB celui d'un photographe. ainsi que Vincent Koehl, Erwan Le Morvan, Ka - Nous avons utilisé des objectifs fixes avec la ca - rine Peron sans oublier Pierre Souchar (opéra - méraPanasonic de l’UBO plutôt qu'unzoompour teur intervenant à l’ISB). soulignerl'importanceduchoix des différentes Un grand merci à Didier Bogard de Transpacam focales, du grossissement et de la perspective. pour ses optiques. Lefiltrage desoptiquesnousapermiségalement Une expérience à renouveler sans modération. de travailler la texture de l’image, de " casser " Et, last but not least, la cérémonie de clôture du festival était si réussie qu’elle n'a rien à envier le point sur les gros plans etdedonnerun "loo k" I moins synthétique, plus velouté. aux festivals du monde entier !

Vincent Jeannot AFC et les participants à l'atelier filmique du 27 e Festival Européen du Film Court de Brest Photo CC by-nc collectif Informel - collectifinformel.net

Pour sa 32 e édition, qui s’est déroulée du 16 au 24 novembre 2012, le Festival international du ﬁlm d’Amiens a tenu à saluer pour l’ensemble de leur carrière les réalisateurs Raoul Peck et Vatroslav Mimica ainsi que le directeur de la photographie Ricardo Aronovich AFC, ADF . Présidé par Mehdi Charef et composé de Catherine Ruelle, Leila Kilani, Lolita Chammah et Michel Abramowicz AFC , le jury a décerné la Licorne d’Or à Oﬄine de Peter Monsaert, photographié par Ruben Impens SBC .

Le festival a rendu hommage à deux réalisateurs et un Dans le " Journal duFestival " dumercredi 21 novembre, Michel directeur de la photographie exceptionnels : Abramowicz répond à la question de savoir s’il regrette la G Licorne d’or pour l’ensemble de sa carrière à Raoul Peck sous-médiatisation denotre fonction ou s’ilest plus agréable (réalisateur, Haïti) de travailler dans l’ombre. G Licorne d’or pour l’ensemble de sa carrière à Ricardo « Moi, je déteste être mis en lumière (c’est le cas de le dire !). Aronovich (directeur de la photographie, Argentine/France) De toute façon,d’une manière générale, onatropdésacralisé G Licorned’orpourl’ensemble de sacarrièreàVatroslavMimica la fabrication des films avec les bonus des DVDs, les making- (réalisateur, Croatie). of... C’est dommage. Un artisan qui fait une paire de chaussure, on ne va pas le sui - Palmarès vre et le filmer, voir comment il s’y prend : le cinéma, c’est un G Grand Prix du long métrage (Licorne d’Or) : Offline de Peter métier, directeurdela photo, c’est unmétier,cen’est pas parce Monsaert,photographiéparRubenImpens SBC (Belgique, 2012) qu’on esten contactavecdesgensfprtementmédiatisésqu’on G Prixspécialdu jury pour lelong métrage:CôngBinh,lalongue est des stars. Je pense qu’on est vraiment des " hommes de nuitindochinoisede Lam Lê l’ombre ". » G Prix de la Ville d’Amiens : Yema de Djamila Sahraoui, photo - Palmarès complet sur le site du Festival d’Amiens graphié par Raphaël O’Byrne http://www.filmfestamiens.org/?Palmares-2012&lang=fr G Mention spéciale du jury : Eat Sleep Die (Äta sova dö) de Ga - Découvrez le portfolio sur le site de l'AFC briela Pichler, photographié par Johan Lundborg http://www.afcinema.com/ G A noter enfin que le Prix Fémis, décerné par des étudiants Palmares-du-32e-Festival-du-film-d-Amiens.html del’Ecole(section JeunesauteursenEurope encompétition) Les sites ou infos à consulter sur le festival a été attribué à ProtestationVI , de Rolando Colla. http://www.afcinema.com/-Cameflex-Amiens-.html http://www.aevll.org/+17-au-23-novembre-2012-les-rendez+.html Lire " Le coup d’état numérique ", un entretien avec Ricardo http://cinematographie.info/index.php?/topic/3203-cameflex- Aronovich publié sur le site Internet de la ville d’Amiens. amiens-premiere-edition-du-16-au-24-novembre-2012/ http://amiens.fr/news/detail_de_lactu.html?tx_ttnews http://www.crescendofilms.fr/?p=11&na=183&pp=-1 [year]=2012&tx_ttnews[month]=11&tx_ttnews[day]=23&tx_ttnews http://www.picardie.fr/32eme-Festival-international-du [backPid]=81&tx_ttnews[tt_news]=1138&cHash=55810b1151dfb372 http://www.mediakwest.com/index.php/webtv/item/475- a9bc03588d47fa72 cameflex-amiens.html I http://www.aplv-languesmodernes.org/spip.php?article4729

Public nombreux lors de la Master Class animée par Ricardo Aranovich Georges Lechaptois, Gérard de Battista, Ricardo Aranovich, Jean-Pierre Garcia et Alain Coiffier - Photos Jean-Noël Ferragut

Le Festival international du film d’Amiens et l’AFC se sont associés pour la création de " Caméflex Amiens ", manifestation culturelle et professionnelle dédiée aux directeurs de la photographie. Retour sur cette première édition Je n'ai pu venir passer que trois me suis retrouvé dans la salle avec Lechaptois et Gérard de Battista. Je n'ai heures au festival Caméﬂex d'Amiens quelques collègues et une nuée pas pu me rendre à l'avant-première de car je voulais assister à la master-class d'adolescents bien sages et Thérèse Desqueyroux pour raison de de mon ancien professeur, ami et concentrés. Personnellement j'aurais réunion du département " image " à la "tocay o" Ricardo Aronovitch dont préféré entendre plus de CST le soir même à 20h, mais je suis allé j'admire l'œuvre photo- commentaires venant de Ricardo et le voir à La Pagode à mon retour de moins des modérateurs et voir plus Camérimage, j'aime le ﬁlm, et bravo cinématographique. Avec Ricardo I l'expression de la photographie d'images et plus tôt. Ricardo avaient Gérard tu as fait un super boulot. cinématographique est toujours invité deux de nos excellents et magique, poétique et de combat et je talentueux collègues et amis, Georges Richard Andry AFC

Hommage à Ricardo Aronovich AFC, ADF Huit films photographiés par Ricardo ont été projetés, Une après-midi Master Class cela devant un public, jeune et passionné. Avec présence de Gérard de Battista AFC et de Georges Lechaptois accompagnant Ricardo. Michel Abramowicz AFC membre du jury du festival. Avant-première publique de l’AFC où Gérard de Battistaaprésenté lefilmde Claude Miller Thérèse Desqueyroux fut émouvante. Cela en présence de quelques membres de l’équipe du tournage. Une dizaine de directeurs de la photo AFC présents. Essais réussis ? De toute évidence ces journées Caméflex et la participation active de l’AFC au festival d’Amiens ont fait écho pour un public nombreux. Et l’on peut imaginer et souhaiter un Caméflex pour 2013 à Amiens. A noter que de se retrouver en dehors de notre pré carré parisien fait aussi beaucoup de bien. I Un grand merci à Alain Coiffier pour son investissement, à Fabien Gaffez et Jean-Pierre Garcia du festival d’Amiens.

Dominique Gentil AFC

Le festival Plus Camerimage annonce son palmarès 2012 Le festival de l’image de ﬁlm Plus Camerimage, qui s’est déroulé à Bydgoszcz (Pologne) du 24 novembre au 1 er décembre 2012, a dé - voilé le palmarès de sa 20 e édition

Le jury, présidé par Joel Schumacher, a décerné la Grenouille d’or à la cinématographie de War Witch – réalisation Kim Nguyen, image Nicolas Bolduc –, la Grenouille d’argent à la ciné - matographie de Holy Motors – réalisation Leos Carax, image Caroline Champetier AFC (images additionnelles Yves Cape AFC, SBC ) –, la Grenouille de bronze à la cinématographie de Rhino Sea - I son – réalisation Bahman Ghobadi, image Touraj Aslani. Découvrir le palmarès complet sur le site de Plus Camerimage http://www.pluscamerimage.pl/?lang=en a h c i J k e r a M o t o h P Board Imago à Bydgoszcz ; de gauche à droite : Luciano Tovoli AIC , Nigel Walters BSC , Christina Busch, Louis-Philippe Capelle SBC , Birgit Gudjonsdottir BVK , Richard Andry AFC , Paul-Rene Roestad FNF , Herman Verschuur NSC et Astrid Heubrandtner AAC . AFC la lettre n°226 / 6 [ activités AFC | festivals | in memoriam | çà et là | entretiens AFC | projection privée | films AFC | associés | presse | lecture | Internet ] in memoriam

Disparition de Gilles Galerne Nous avons appris avec tristesse le décès, le 26 novembre 2012, de Gilles Galerne, qui avait fondé avec son frère Marc la société K5600 Lighting, des suites d’une maladie rare (la maladie de Charcot). Les directeurs de la photographie de l’AFC présentent à sa famille, à Marc en particulier, leurs sincères condoléances.

GillesGalerne,sourire,joiedevivreetflegme Je n’oublieraijamaisson sourire,sajoiede de " marin " par Richard Andry AFC vivre, et ce flegme de " marin face à la vague " quil’habitaittoujours.Il nousquitte La première fois que j’ai rencontré trop jeune, il va nous manquer. Gilles Galerne, c’était à Los Angeles au Samedi prochain, je ne pourraipas être au début des années 1980. J’avais fait le rap - Forrest Lawn Memorial Park mais j’aurai pel de tous ceux que je connaissais là-bas une profonde pensée pourluiet safamille, pour avoir un coup de main pour un tour - pour notre cher Marc et pour toute nage fauché. C’était Pierre Andrieux, qui l’équipe de K5600. I venait de s’installer là-bas qui m’avait Au revoir Gilles, et bon vent. donné ses coordonnées. Gilles était le jeune directeur de LTM à Los Angeles et j’étais allé lui mendier du matos pour ce Gilles Galerne, une présence chaleureuse tournage. Il ne pouvait pas faire grand AFC Il y a 20 ans, Jean Galerne ancien chose pourmoi, mais il m’adonnéuncoup et réconfortante par Pascal Lebègue de pouce et m’a invité derechef à déjeu - J'ai rencontreGilles Galernepeuaprès directeur géneral de LTM et ses ner : la générosité, l’humour et la bonne mon arrivée à Los Angeles, ce qui fait une deux fils Gilles et Marc créèrent humeur étant la marque de fabrique des bonnedouzaine d'années.Son fils était au K5600. Malheureusement Jean frères Galerne à laquelle il faut ajouter le Lycée français en même temps que mon sérieux professionnel et la proximité à ainée, Louise. Il n'ya jamais rien eu deforcé Galerne ne vit jamais la croissance l’écoute de nos désirs et de nos besoins. entre nous, comme c'est parfois le cas à de la société, terrassé en La création de K5600 et de sa gamme de Los Angeles mais une amitié s'est déve - projecteurs a été une petite révolution loppée aufil des ans, autourde lalumière, septembre 1993 par un cancer. pour nous, et j’ai tissé des liens d’amitié de ses lumières, et du métier. Gilles aux Etats-Unis et Marc en aveclesdeuxfrangins. Quandje passaislà- Ilsavaitquej'aimaissesBug-Jokers,queje bas en courant d’air, il était sur la liste des possède toujours, car c'est une source France ont dès lors travaillé copains français à qui jefaisais "coucou ". "futée ", légère et fiable. Elle a connu de ensemble pour apporter de Ilm’avaitinvité àvenir faireune petitebal - nombreux développementsdepuis, et tou - lade sur son joli bateau. Je n’en ai jamais jours dans la bonne direction. Ceci sans ou - nouvelles solutions d'éclairage eu l’occasion, nous sommes toujours res - blierlasériedesAlpha qui adonné une se - lumière du jour. Lundi 26 novembre, tés à quai. On a parlé des " Glénans " que conde jeunesse aux Fresnel HMIs. Il était tous deux avions fréquentés (lui plus sé - de toutes les manifestations techniques, Gilles Galerne s'est éteint au terme rieusement que moi). Gilles était amou - Cinegearet autres, et il était toujours sym - de plusieurs mois de combat contre reux de la mer… pathique de l'y retrouver, lui ou son frère la maladie de Charcot. Gilles avait La dernièrefois queje l’ai vu,c’était à l’oc - Marc, au stand K5600 ! casionde la Conférence Internationale or - Gillesaimaitlavieetlamer.J'allaissouvent une réelle passion pour la lumière. ganisée par l’ASC en mai2011 etdontil était luirendrevisitesursonvoiliercaruntexto Une autre passion pour la voile qu'il un des sponsors. Il avait invité les mem - oudeuxsuffisaientàconclurel'affaire.Sor - bres de l’AFC présents à dîner, Denis ne tie s'il y a du vent et déjeuner à bord pratiquait de plus en plus, profitant pouvant y participer, Caroline, Pascal et quoiqu'il arrive. Il y avait toujours un ami au maximum de la vie. Il était connu moi nous sommes retrouvés avec lui en de passage, breton ou pas… et moi, j'ai - compagnie de Thierry son collaborateur, maisyemmenermapetitedernière,Cécile. pour aimer la bonne bouffe, les dans un excellent restaurant japonais Unanet demi aura suffi à nous priverde sa bons vins et la franche rigolade. d’Hollywood. Cefut unesoiréetrès sympa présence chaleureuse et réconfortante, suivie d’une petite virée dans un club de un an etdemioùlamaladieluiatoutrepris Son rire sonore et généreux restera jazz… Avant que je ne reparte en France, jour après jour. gravé dans la mémoire de tout ceux il m’avait laissé quelques T-shirts K5600 C'était cruel et douloureux, et mapeine ne devantma porte,sachant que j’en étaisun peut sans doute se comparer à celle de sa I qui l'ont connu. (Marc Galerne) ardent collectionneur. famille, à qui vont toutes mes pensées.

Pour Luc Drion, de nouveaux témoignages

Après la disparition de Luc Drion SBC , nous avons reçu de nombreux témoignages d’amis et connaissances que nous avons publiés dans la dernière Lettre. Trois textes nous sont parvenus à peine trop tard pour qu’ils puissent être insérés dans sa mise en page. Nous prions Olli Barbé, Jacques Cluzaud et Jacques Perrin de bien vouloir nous en excuser. HommageàLucDrionparJacquesPerrin PourLucDrion,unamiparOlliBarbé

Luc, J’ai toujours aimé penser que nous appartenions à une Tes camarades de tournage, de ces films qui durent des mois, même tribu. Une tribu de " grosses gueules "…, de gueules des années, offertes, ouvertes à l’inconnu…, prêtes à affronter tous les juste le temps de sceller des amitiés…, nous sommes là, tous vents du monde ! réunis dans ta pensée… Tu étais solide sur les sommets de l’Himalaya, Luc était devenu un ami, un frère, naturellement et simple - Vaillant compagnon des oiseaux migrateurs, ment, à force de chemins parcourus ensemble, on n’a pas vu Robuste dans la tourmente océanique, letemps passer: Himalaya,Peuplemigrateur,Océans et, depuis Soudé à l’hélicoptère pénétrant dans les intempéries quelques mois, Les Saisons , nouveau projet des deux Grands Contemplateur des forces et mystères de la nature Jacques, que nous préparions avec une belle ferveur. Discret ou loquace suivant l’intérêt du moment, des êtres, Nous sommes désemparés, Luc va nous manquerà tous, et je Avec ton habituelle sensibilité, ton talent incomparable, pense particulièrement à son équipage de l’esquif Océans : ils Tu as déjà commencé notre film… mais tu es parti trop tôt… ont passé tellement d’heures à attendre en plein cagnard au Tu nous manques Luc, comme tu vas manquer à Edna, à tes large des côtes, à guetter du coin de l’œil, un Luc silencieux, I enfants, Raphaël et Manon… au revoir Luc. livre de philosophie à la main : « On attend ? On rentre au por t?»… Même s’ils savaient au fond d’eux-mêmes que tant PourLucDrionparJacquesCluzaud,réalisateur que le soleil n’est pas couché, Luc ne serait jamais rentré… Camarade d’aventure mais aussi de temps perdu, on parlait Dernier été indien du XX e siècle - Nord est des Etats-Unis denosfamilles,du temps qui s’échappe,desenfantsqui gran - - Première rencontre avec Luc Drion. À quelques centimètres dissent. Son attention envers la petite Manon était particu - de sa caméra, les bernaches du Canada du Peuple migrateur lièrement touchante… Et puis toujours les mots, le cinéma, volent en formation sur une forêt éclatante de couleurs. Elles les livres, le Canard, la Belgique, Hal – Vivorde, les clopes et la volent par tous les temps, sous la pluie, la neige, dans le Stella Artois, à défaut de la Jupiler ! brouillard, à pleine vitesse… Luc, puissant, râlant, généreux en amitié, exigeant en retour, Depuis, d’autrespays, d’autres espècesanimales. PourOcéans, humain, anarchiste, saltimbanque, tu avais le bel esprit, l’es - des fous du Cap percutent la surface de l’eau à 100 km/h, une prit des focales et l’esprit de voir loin... horde de dauphins se lance dans une charge fantastique de Luc, je te croyais immortel pouravoiraffronté les tempêtes… chaque côté de notre Zodiac. Luc est aux manivelles de Luc,LoK,Luko,aujourd’hui,nousmarchonshumblement à tes " Téthys ", la tête stabilisée dont il est l’un des concepteurs, côtés, frangin des grands chemins… (une fabrication Galatée Films). Comme c’est triste le bout des routes, comme elle est triste Quand la pellicule décroche, Luc s’écarte de son moniteur de cette gare de l’ultime départ. I contrôle, regarde autour de lui et s’adresse à la caméra du Repose en paix, mon ami. making of : « C’est beau à lavidéo, mais c’est encore plus beau à l’œil. Merci la Nature ! » Filmer la Nature, encore et encore, en hélicoptère, à terre, en mer, enBretagne, en Amérique duSud, enArctique, guettant la tempête aussi bien que la baleine bleue, le morse ou l’ours blanc… Ilya peu, lors despremiersessaiscaméra du nouveau filmque nousentreprenons auxcôtésde JacquesPerrin,de nouveaux défis, d’autres animaux : des cerfs, des grues cendrées, des loups, des sangliers, des mésanges… Et puis, un jour d’octobre2012, une guêpe s’est approchée de Luc… Une guêpe que personne n’avait convoquée. I Une guêpe qui s’est présentée beaucoup trop tôt. Luc Drion sur le tournage d 'Océans - Photo DR

AFC la lettre n°226 / 8 [ activités AFC | festivals | in memoriam | çà et là | entretiens AFC | projection privée | films AFC | associés | presse | lecture | Internet ] çà et là Conservatoire des techniques cinématographiques de la Cinémathèque française Ray Harryhausen, Le Titan des effets spéciaux. Vendredi 14 décembre, 14h30 Conférence de Gilles Penso, Alexandre Poncet et Tony Dalton avec présentation de figurines originales conçues par Ray Harryhausen et projection du film Le Titan des effets spéciaux sateur et de son producteur, qui se join - compagnieshollywoodiennes,TonyDalton dront àTony Dalton, conservateur de laRay sespécialisedanslesrecherchesd’archives & Diana Harryhausen Foundation,pour ani - cinématographiques. En 1996, il remporte mer une conférenceconsacréeà l’artdela le premier Indie Best Archive Award pour Stop-Motion. A l’aide de précieuses figu - sontravailsurSecretLives:EdwardVIII,The rines originales de Ray Harryhausen spé - TraitorKing .TonyDaltonpublieen2003An cialement acheminées depuis Londres, la Animated Life (lauréat du prix du jury aux technique de l’animation image par image TheatreLibraryAssociationAwardsdeNew sera expliquée en détail et mise en pers - York),premierd’unesériedecinqlivrestrai - pectiveavecleseffetsspéciauxactuels.L’in - tant de l’œuvre de Ray Harryhausen. Dal - fluence majeure d’Harryhausen sur la cul - ton est enfin conservateur de la collection ture populaire sera également évoquée à de ce dernier et co-produit depuis 2010 le travers de nombreux exemples. Enfin, les documentaire Ray Harryhausen – Le Titan trois spécialistes reviendront sur la genèse des Effets Spéciaux . etlaréalisationdecefilmquiauranécessité Gilles Penso , réalisateur, historien, jour - de longues années de labeur. naliste spécialisé dans le fantastique et les Alexandre Poncet , producteur,réalisateur, effets spéciaux, collabore depuis le début compositeur, journaliste spécialisé dans le des années 1990 à de nombreux maga - cinéma, les jeux vidéo et les bandes origi - zines, dont SFX , SonoVision et L’Ecran fan - nales, collabore depuis 2002 à de nom - tastique . En 2003 il publie un livre somme Statuettes de Ray Harryhausen, photo Alexandre Poncet breuses publications, dont la revue Mad sur la Stop-Motion,qui devientrapidement Movies et le site Internet Freneticarts.com culte dans le milieu de l’animation. Docu - Génie des effets spéciaux et de l'ani - qu’il cofonde en 2008. Sous le pavillon de mentariste éclectique, Gilles Pensoréalise mation image par image, féru de mytholo - Frenetic Arts, il réalise l’émission The In - LesBronzés,lePère-Noël,Papyetlesautres gie et de science-fiction, Ray Harryhausen credible Horror Show et la web série hu - (2002), retraçant l’histoire cinématogra - créa des séquences mythiques pourLeSep - moristiqueLeCinémavuparDédo ,avantde phique duSplendid,et Onatousgrandiavec tième Voyage de Sinbad , Jason et les Argo - produire entre 2009 et 2012 le documen - LouisdeFunès (2007). RayHarryhausen–Le nautes, Le Choc des Titans (l'original !) et taire Ray Harryhausen – Le Titan des effets TitandesEffetsSpéciaux sorten2012 après une douzaine d'autres films fabuleux. Le spéciaux de Gilles Penso, dont il compose huit années de gestation. Gilles Penso tra - réalisateur Gilles Penso et le producteur égalementla musique originale.En 2012,il vaille actuellement à plusieurs projets de I Alexandre Poncet rendent hommage à signe la partition d’ Un monde meilleur , documentaires. cettefigure incontournableducinémafan - moyen métrage réalisé par Sacha Feiner. tastiqueà traversledocumentaire LeTitan Alexandre Poncettravailleactuellementà Prochaine conférence : vendredi 11 janvier deseffetsSpéciaux . James Cameron, Peter son premierdocumentaire en tant que réa - 14h30, Microcosmos, filmer l’invisible, Jackson, Terry Gilliam, Steven Spielberg, lisateur. microcinématographie de la nature, JohnLandis, JoeDante, Guillermo delToro, TonyDalton ,producteur,conservateur,his - conférence de Claude Nuridsany TimBurtonetVanessaHarryhausen, lapro - torien.AprèsdesdébutsauBritishFilmIns - et Marie Pérennou pre fille de Ray, ont accepté, entre autres, titute,àl’EverymanCinemad’Hampstead, departiciperau projet.Inéditen France, le chez Granada Television ou en tant qu’at - Cinémathèquefrançaise,51ruedeBercy75012 film sera projeté en présence de son réali - taché de presse auprès de nombreuses Paris, salle Henri Langlois

Toute la mémoire du monde

1er Festival international du film restauré 27 novembre 2012 au 2 décembre 2012 - Cinémathèque française

En mettant à l’honneur la restauration de films, la Cinémathèque française a fait la lumière sur le travail des archives, des détenteurs de catalogues, des historiens et des mécènes, pour permettre aux spectateurs de découvrir ou redécouvrir les œuvres dans une forme proche de leurs origines. Pour sa première édition, le festival a proposé 44 séances à travers trois sections de programmation, ainsi que des ateliers, I conférences, tables rondes, ciné-concerts et démonstrations.

Le Satis dévoile ses Trophées 2012

Dans la catégorie production, ont été récompensés : G La caméra Aaton Delta Penelope G Le " Compact Zoom " Fujinon ZK4.7x19 19-90 mm T 2.9 G L’unité de production en direct Sony NXL-IP55.

Le jury était composé de : G Jean-Marie Billard-Madrières - Stations Services G Olivier Binet – Tapages G Alain Chaptal - Journaliste, chercheur G Jacqueline Delaunay - Acc&Led G Denis Harnois - La Compagnie des Réals G Julien Gachot - Ivory G Antoine Gruber - Play & Pause G Jean-Baptiste Neyrac - Neyrac Films G Jean-Pierre Beauviala, vu sur le forum www.cinematographie.info Emmanuel Pampuri - Les Machineurs G Photo Philippe Brelot Jacques Pigeon - Monteur, truquiste, formateur G I Bruno Tezenas-Du-Montcel - RFI. Comme chaque année, les Trophées duSatis soutiennent la création et récompensent l’innovation audiovisuelle. Ré - Rappelonsque lespartenairesmembresassociésde l’AFC Car - partis en trois catégories – diffusion, production, postpro - toni France, Eclalux , Emit , K5600 Lighting, Panasonic France, duction –, pas moins de 34 matériels ou systèmes innovants Sony France et Vitec Videcom étaient présents sur un stand étaient nommés pourcette édition 2012.Le jury, composé de auSatis. Tout comme le forumcinematographie.infoet l’AFSI. onzeexpertsissusdel’universprofessionnel, aannoncé,mer - credi 14novembre, les neuf innovationsqu’il a retenues. Trois Plus d'images à l'adresse : d’entre elles ontété mises aupointpar des sociétés membres http://www.afcinema.com/Le-Satis-devoile-ses-Trophees-2012.html associés de l’AFC. La fête des lumières - Lyon Alila projeté au ciné-club de l’Ecole Louis-Lumière du 6 au 9 décembre 2012 Le 4 décembre 2012 au Grand Action

Programme et renseignements : Pour cette dernière séance de l’année 2012, le Ciné-club http://www.fetedeslumieres.lyon.fr/FR_1_1 et les étudiants de l’Ecole Louis-Lumière ont reçu le directeur de la photographie Renato Berta AFC et ont projeté Alila , d’Amos Gitaï, film qu’il a photographié. Le film était précédé du Genou d’Artémide , un court métrage de Jean-Marie Straub dont Renato a également signé les images. R D o t o h P - n a e J - t n i a S e d s e d i l a s y r h C s e L

Retour de Flamme a 20 ans !

Venez fêter l'événement avec Lobster films au Cinéma le Balzac A noter enfin que l’invité de la prochaine séance sera le à Paris jusqu'au 16 décembre 201 2: directeur de la photographie Michel Amathieu AFC (le titre I des ciné-concerts uniques, des films du film qui sera projeté n’a pas encore été fixé). rares et restaurés et, à chaque séance, Rappelons qu’Arri, Kodak, Transpalux et Transvideo un invité surprise !!! apportent leur soutien au Ciné-club de l’Ecole Louis- Programme à l'adresse : Lumière . http://www.retourdeflamme20.com/ http://www.cineclub-louislumiere.com/

Miaa redémarre par Dominique Bouilleret AFC Miaa reprend du service dans ces nouveaux locaux. La cuisine de Miaa et les maraudes ont repris mi-octobre

Il a fallu pas mal de persévérance, beaucoup d'huile de Parce que Miaa, c'est quoi ? coude et du " savoir faire et défaire " à revendre. C'est un coup de gueule de quelques-uns en 2008 quand la fi - Quand nous avons rendu les locaux à la MJC de Mercœur en nance était sauvée par des millions et que les sans-abri mour - mai 2011, nous n'avions pas de doutes, l'été nous apporterait raient sur le trottoir. un local et lesfourneaux reprendraient du serviceà l'automne, Ce sont des bénévoles qui préparent des soupes et des repas il a fallu déchanter. chaudsendécembre2008chezAdelineDarraux,présidentede cettedrôled'associationtouteneuvequiéclôtdanssacuisine. La quête d'un local fut plus laborieuse et insidieuse que pré - Cesontlespremièresmaraudes,la rencontredecesgensassis vue. Malgré les contacts et les appuis, rien ne tombait du ciel sur le trottoir dans le froid qui nous souhaitent bon courage et les semaines et les mois passaient. et nous gratifient d'un large sourire. Une réunion d'AGdenovembre2011 nous confortait dans l'idée C'est la rencontre avec la Croix-Rouge du 11 e qui nous tient la de prendre les choses en main d'une autre manière. Nous sa - main, nousinvite à la table de la solidarité de l’arrondissement vions, rêvions, qu'unprojetdesolidarité quiavait éclos depeu et nous fait rencontrer Jacques Daguenet qui croit en nous, comme Miaa pouvait trouverun écho et nous permettred'en - qui nous dégotte notre premier lieude cuisine, puis qui pousse visagerunelocationà notrenom si d'aventurenous dénichions la MJC Mercœur à nous aider et nous héberger… le lieu et les intervenants. Ce sont deplus enplus debénévoles qui s'inscrivent encuisine et en maraude, c'est autant de bien-être pour ceux qui vien - Alors, chacun est parti en quête. Les uns vers le financement, nent cuisiner que pour ceux qui boivent la soupe au cul de la lesautresverslelieuviadesagences,desannonces…Fausses voiture. pistes, frilosité mais aussi espoirs, soutiens importants et C'est aussi et surtout cette volonté de faire, sans se poser de confiancedeproductionsetd'organismesnousontconfortés. questions. On agit d'abord, on réfléchit après, voire, on ne ré - Etvoilà, nous sommes locatairesd'unlocaldans le 19 e dans un fléchit pas. On accueille ceux qui veulent venir et on distribue immeublegérépar3F, sociétéqui n'apas étéeffrayéeparnotre sans distinguo… but,soutenusfinancièrementpardes sociétés de productions C'estsimple et çafaitdu bien.Alorsvoilà,Miaarepart,nousal - qui s'engagent avec nous dans le loyer. La liste est longue de lons avoir besoin de reprendre nos collectes, de refaire des braderiespour trouver desfonds, de vosdons,de votre envie, ceux qui nous aident.Leurs noms apparaissent au fil des news - I letters ou dans les pages du site. de tout ce qui a fait Miaa depuis le début. Travaux d'été,heurespassées à casser, carreler,brancher,net - Une nouvelle adresse, 14 rue Carrières d'Amérique, 75019 Paris toyer, porter … et le nouveau local est prêt fin septembre. Unnouveaumail:[email protected]'inscrire,poserdesquestions Un CA qui a grandi pour plus d'énergie, des nouveaux et des et autres. Et toujours www.miaa.fr anciens qui rongent leur frein pour repartir en maraude. Braderie Miaa, dimanche 9 décembre. MJC Mercœur, 4 rue Mercœur 75011. 9h – 18h.

Présentation du rapport d’étape 2012 d’Ecoprod, initiative collective à destination des productions cinématographiques et audiovisuelles respectueuses de l'environnement, le mercredi 5 décembre 2012 au cinéma le Balzac. Au programme de ce "Rapport d'étapes 201 2" : G Lesgrandeslignesdu projet etl’engagementdu CNC auprès d’Ecoprod G Présentation desnouveauxenseignementsde 2012 etdesprogrammes accompagnés G Les grands chantiers engagés en 2012 G La compensation carbone. Inscription par courriel: [email protected] Cinéma le Balzac : 1, rue Balzac 75008 Paris I http://www.ecoprod.com/

11 / n°226 la lettre AFC LES ENTRETIENS DE L’AFC Hors les murs de David Lambert , photographié par Matthieu Poirot-Delpech AFC Avec Guillaume Gouix, Matila Malliarakis, David Salles Sortie le 5 décembre 2012

Matthieu Poirot-Delpech, derrière la Red Epic, et Temoudjine Janssens, chef machiniste Photo StoneDesign

Matthieu Poirot-Delpech AFC , a travaillé avec Mathieu Amalric, Laurent Cantet, Dominik Moll, Philippe Harel et le tandem Olivier Ducastel – Jacques Martineau. Parmi ses derniers films, on peut citer L’Arbre et la forêt et L’Œil de l’astronome ... Hors les murs , un premier film belge de David Lambert, était en sélection à la Semaine de la Critique au dernier Festival de Cannes .

Comment vous a-t-on proposé ce Les premiers films sont-ils plus compliqués premier film ? pour un opérateur ? Synopsis : Matthieu Poirot-Delpech : J’ai rencontré MDP : Disons que c’est forcément plus fa - Paulo, un jeune pianiste, David Lambertparl’entremise de l’unde ses cilede travailleravec despersonnes que l’on rencontre Ilir, un bassiste amis d’enfance, Temoudjine Janssens, qui connaitdéjàbien...Quand on travaille avec d’origine albanaise. futle chefmachinistedufilmet aveclequel un réalisateur pour la première fois, cen’est Aussitôt, c’est le coup de je travaille depuiscinq ans. Horslesmurs est pas toujours simple d’être certain de faire foudre. Du jour au le premier long métrage de David en tant les bons choix techniques. Ce sont des lendemain, Paulo quitte sa que réalisateur. Il a travaillé régulièrement choses parfois très indicibles au départ, et ﬁancée pour s’installer chez Ilir. Le jour où ils se comme scénariste ( La Régate de Bernard c’est pour cette raison que le temps donné promettent de s’aimer pour Bellefroid) et avait réalisé précédemment à la préparation sur un premier film reste la vie, Ilir quitte la ville et ne un court métrage ( Vivre encore un peu... ). pourmoiessentiel. C’estle momentoùl’on revient plus. Quand on nese connaît pas, lameilleuremé - élabore l’outil-prototype qui va servir pour thode,selon moi,resteencore de parler de le tournage et qui déterminera en partie la Casting : cinéma, de ses films de chevet, pour voir si forme du film. Pour que les choses se pas - Matila Malliarakis (Paulo) l’on parle bien des mêmes choses... En ce sent bien, il faut du temps. Guillaume Gouix (Illir) qui nous concerne, on a trouvé un terrain En ce qui nous concerne, on a pas mal dis - David Salles (Grégoire) d’entente assez rapidement... cuté ensembledu format. Comme c’est une Melissa Desormeaux-Poulin Et puis je crois qu’il était plutôt rassuré de histoiretrès intime, j’avais lesentimentqu’il (Anka) travailler avec quelqu’un qui ne serait pas fallait militer pour un format à contre-em - Production : embarrassé par le thème de l’homosexua - ploi. C’est pour ça que j’ai suggéré le 2,35... Frakas Productions lité et les scènes parfois crues que nous se - David craignait que le CinémaScope soit (Belgique) rions amenés à tourner. perçu comme un "formatbourgeois "sans Boreal Films (Canada) doute à cause de la réputation de " lour - Balthazar Productions deur " de ce procédé. Mais entre-temps, le (France )

cinémanumérique estpassé parlà!Lesnou - C’est vrai qu’on a plus l’habitude d’utiliser veaux capteurs à800 ISO, nouspermettent des projecteurs " open face " pour faire la très bien de tourner avecdesoptiquesana - lumière réfléchie,maisles découpesse prê - morphiques sans pour autant augmenter tent également très bien à ce jeu : elles ne la liste lumière. " bavent " pratiquement pas et on peut fa - Du point de vue de l’image, j’avais le senti - cilement les placer à 4 ou 5 mètres des ré - ment que pour donner un peu d’air à cette flecteurs. De plus,K5600 amisaupointdes histoireintime le choix duScopeaiderait les accessoires (les Bug-A-Beam) qui permet - comédiensà évoluerdans lecadresans sans tent de remplacer la tête d’origine de la dé - que lacamérane soittrop chahutée,que le coupe (en lumière tungstène)pardesJoker- cadre ne soit trop aux aguets. Bug 400 ou800 watts.Celapermetd’avoir Je pensais aussi que la prise de vues numé - une liste lumière très compacte et qu’on riques’agrémenterait bien desdéfautsop - peutfaire basculer rapidement d’une tem - tiques et de la fragilité ramenée par les op - pérature de couleur à l’autre... tiques anamorphiques. Utiliserunecaméra Pouvez-vous me parler un peu plus de ces 4K commelaRedEpic avec des optiques de réflecteurs ? dernière génération donne àmon sensdes MDP : Ce sont à la base des châssis à clés images un peu trop lisses et sans " âme ". destinés auxartistespeintres sur lesquels, Cette âme qu’on pouvait trouver à la prise au lieu d’une toile de lin, on tend du film ré - de vues argentique en changeant de pelli - flecteur " soft " argenté. On inclut dans le cule,ou d’optiques,etquiàmon senss’est châssisen boisà l’arrièreun pas devis stan - presque entièrementdélocaliséeversl’éta - dard 1/4",cequipermetde luivisser un spi - lonnage, avec le rajout de grain où les ef - got compatible avec n’importe quel sys - fets numériques abondent. Nous voulions tème d’accroche. Grâce aux clés, on peut une image " fragile ". retendre le châssis et avoir toujours un ré - Quelles optiques avez-vous choisies ? flecteur le plus plat possible, ce qui est im - MDP : Ence quiconcernele Scope, c’est Pa - portant pour la précision du travail. navisionAlgaqui a la chance de posséder la En pratique,je rajouteparfois desmorceaux gamme la plus étendue d’objectifs. C’est de Dépron sur les réflecteurs, ce qui les donc chez eux que je me suis installé pour transforme en une sorte de Cocoloris très faire des tests avec la Red Epic en compa - " soft ". Ces petits outils sontvraiment très rant des séries anciennes (Kowa, Zeiss pratiques, car outre leur rapidité et leur lé - Techno, Cooke Techno, Panavision sériesE gèreté de mise en œuvre, ilsmepermettent et C...). Mais les impératifs de production de contrôler aussi facilement la lumière nous ont endéfinitive contraints àprendre qu’avec un Chimera ou un tube fluorescent le matériel chez Eye-Light. Vu l’impossibi - avec une mise en œuvre moindre. lité d’obtenirdes optiques anamorphiques À quelle sensibilité avez-vous utilisé la Red plus anciennes que les Hawkchez ce loueur, Epic ? je me suis rabattu sur une série Cooke S4 – MDP : J’ai utilisé la caméra à 1 000 ISO, car doncsphérique – que j’aidécidé d’utiliserà on tournaittout le tempsavec l’obturateur pleine ouverture sur l’ensemble du film. électronique à 270°. Ce réglage ayant pour Toujours dans cet esprit de fragilité de but de diminuer un petit peu les effets de l’image, David voulait trouver un côté un stroboscopie queje trouve beaucoupmoins peu instinctif dans le cadre, qui ne soit ni fluides ennumériquequ’enargentique. La du Steadicam, ni de la caméra épaule. Pour chose étant dite, 1 000 ISO, c’est assez cela j’ai utilisé un Jix, une sorte de bras de confortable quand on esten intérieur nuit, déport à pantographe, disponible chez mais il m’a fallu souvent filtrer copieuse - KGS, qui permettait à la caméra de se dé - ment enND15 minimum pourles ambiances placer dans les trois axes en restant suffi - jour, afin depouvoir toujourstourner avec samment stable, en évitant surtout le flot - un diaphragme leplusouvert possible.Dans tement caractéristique des plans en Scope ce cas de figure, j’ai aussi fait attention à au Steadicam... couper les infrarouges avec un filtreIR, afin Etenlumièrecommentavez-vousprocédé? denepas me retrouveravec unedominante MDP: J’aiessayé de garder un côtétrès cru. rouge dans les noirs et autres aberrations Le décor du squat par exemple est éclairé liéesà la sensibilité particulière descapteurs par une pauvre lampe récupérée sur un numériques dans ces longueurs d’onde. chantier. L’idéeétait detournerleplus pos - Un beau capteur, des fichiers riches et une sible avec des lumières naturelles et " d’ar - grande simplicité d’utilisation, voilà sans rondir "un peules angles enrajoutant çà et doute les points forts de la Red Epic. En re - là quelques petites sources ou touches de vanche,on pourra déplorer son ergonomie lumière. Pour ça, j’utilise beaucoup les dé - inexistante et son retard d’affichage de 2 coupes britanniques Source Four de chez ou 3 images qui rend difficiles, voire im - ETC, en les faisant " taper " sur des réflec - possibles, les suivis rapides... teurs maison que je place facilement dans le décor grâce àleur légèreté et àleur taille.

Hors les murs

C’est làoùje me suisvraiment rendu compte A l'occasion de la de la qualité du capteur de la Red Epic, et sortie en salles notamment de la subtilité de sonrendu des des films Hors carnations.En comparantpar exempleune les murs et Trois scène tournée en lumière disponible dans mondes , nous le hall de l’hôtel Métropole, entièrement publions cet éclairé par des lampes basse consomma - entretien avec tion,j’ai très bienpujugerdu manque cruel Matthieu Poirot- de nuances sur les visages en comparaison AFC avec d’autres scènes tournées elles avec Delpech ainsi des sources de lumière équilibrées de qua - que celui avec lité. C’est agréable de constater que les ca - Claire Mathon méras de cinémanumérique font d’énormes (page 22), parus progrès dansce domaine, surtoutquand on sur le site de repense à la pauvreté des nuances des l'AFC lors du 65 e teintes chairquerestituaient les premières Festival de caméras HD... Tourner en numérique n’est I Cannes. plus une punition !

ProposrecueillisparFrançoisReumontpour l’AFC

La caméra Red Epic, dans une une ambiance lumineuse du film Photo StoneDesign Equipe : Comment s’est déroulé le tournage ? Réalisateur et scénario : David Lambert MDP: Jesuistrès attachéàce que l’onpour - Assistant réalisateur : Caroline Tambour, assistée de Dorothée Baert rait appeler une " stratégie de tournage ". Image : Mathieu Poirot-Delpech AFC Cette stratégie est impulsée par le réalisa - Chef électricien : Antoine Bellem, assisté de Franck Kistemann teur.Elle permet de tirer le meilleur partidu Chef machiniste : Temoudjine Janssens, assisté de Tanguy Bienfait travail des acteurs et des techniciens enpri - Premier assistant caméra : Juan Sepulchre, assisté de Brice Dejardin vilégiant l’essentiel : le film. David a parfai - Montage : Hélène Girard tement su, malgré sa courte expérience, Son : Jean-Sébastien Roy, assisté d’ Annick Fleury tirer le maximum de son équipe tout en la Décors : Sébastien Autphenne. ménageant. Je ne crois pas me souvenirque, sur les sept semaines du tournage, nous Fournisseurs et laboratoire : ayons dépassé une seule fois... Matériel caméra et lumière : Eye-Light (RED Epic et série Cooke S4) En préparation, nous avions travaillé en - Matériel machinerie : KGS semble surundécoupage théorique qui dé - Etalonnage : Mikros Image Liège terminait les grandes lignes de ses inten - Etalonneuse : Christine Szymkowiak tions. En pratique, chaque journée Technicien : Arnout Deurinck. commençait par des répétitions en " pla - teaufermé " (minimumde technicienspré - sents), puis nous ajustions le découpage préétabli dont Davids’affranchissait facile - ment. Parlons de l’étalonnage... MDP: Lesfinitionsdu filmse sontfaitessur Scratch chez Micros image Liège avec la complicité Christine Szymkowiak. Nous avons travaillé directement sur les fichiers natifs de la Red, la " debayerisation " s’est doncfaite lorsde cette ultime étape. L’éta - lonnageestle plussouventglobal(sans " pa - tates"),avec desparamètressimples.La sa - turation est en moyenne de 105 %. Nous recherchions une image la plus naturaliste possible... Matila Malliarakis et David Salles - Photo Matthieu Poirot-Delpech AFC

le film en numérique. A l’époque (été 2011), le Raw était encore une usine à gaz hors de prix et on a vite dû se rabattre sur de l’Alexa ProRes. Pour avoir déjà tourné avec ce for - mat, j ‘en connaissais ses limites. Espace co - lorimétrique faible, effet visage de cire sur les peaux, manque de définition sur les plans larges, Visée improbable et le fameux Log C, déprimant " négatif numérique " à la plati - tude laiteuse et tout à fait " irregardable ". Sans compter l’impossibilité avec le capteur 16/9 de faire du vrai Scope à l’époque, bref que du bonheur photographique… Après avoir fait mon deuil du 35 mm, en je - tant par pertes et profits une bobine de la ma - gnifique 200T de chez Kodak tel le discobole voyant s’envoler ses illusions, j’ai tenté de m’adapter à la nouvelle donne technique. Comment faire du Scope à présent? Format Audrey Fleurot et Omar Sy . Intérieur avion Air Force One. Studio qui s’imposait en terme de référence pour Kad et Olivier. Mais qui a RE tué Pamela Rose ou com - Après divers essais comparatifs d’optiques ment j’ai squeezé… et avec leur total soutien et insistance, j’ai ob - Dix ans après, me voilà rappelé pour tourner tenu le fait de tourner ce film avec une série la suite d’un film qui avec le temps, les multi d’objectifs Hawk x1,3 Squeeze de chez Van - rediffusions Télé et les DVD, compte pas mal tage pas très courante à l’époque (Vantage d’afficionados. Il s’agissait de ne pas les dé - France n’avait pas encore ouvert ses portes) cevoir. Je crois qu’ils ne le seront pas. et surtout la seule série qui permettait de Cette fois c’est Kad et Olivier qui l’ont réalisé, tourner en anamorphique avec l’Alexa 16/9. comme en plus ils ont le rôle principal, je me Cela représentait un surcoût certain car la retrouvais doublement en sandwich. Mais ce série dut être sous louée. Merci à TSF d’avoir fût un " double cheese " (référence améri - joué le jeu. caine oblige) tant le tournage fût agréable et L’avantage, c’est que je pouvais profiter de excitant pour un opérateur. En tout plus de la totalité du capteur de l’Alexa, ne pas " crop - 80 décors et ambiances à traiter. (Salle de per " dans l’image et perdre près de 30 % de catch type show WWF, Boeing 747 Air force la surface du capteur comme avec une série One, cimetière, bureau FBI, poursuite en pé - sphérique. niche, Maison Blanche, Capitole, …etc.) Le Outre la définition, j’obtenais, ce qui m’inté - tournage s’est majoritairement déroulé en ressait encore plus, de beaux flous arrière et France et quelques jours à Washington DC la possibilité de flares oblongs caractéris - pour des scènes spécifiques. tiques du format Scope. Certes pas comme Comme pour le premier film réalisé par Eric avec du vrai anamorphique x2 mais ce n’était Lartigau, l’image se devait de suivre scrupu - pas si mal. L’autre aspect plus inattendu fût leusement les routes balisées du thriller hol - le rendu sur les visages. La rondeur relative lywoodien, pendant que l’histoire, elle, dé - de ces optiques permettait un rendu plus ve - rapait joyeusement de plusieurs degrés. louté des carnations. Je l’ai constaté sur la Au delà de la parodie, c’est ce décalage pro - comédienne Audrey Fleurot, sa peau dia - gressif entre un scénario loufoque et un fil - phane de rousse ponctuée d’éphélides res - mage droit dans les bottes du polar ricain, qui sortait plus subtilement qu’avec un Master nous semblait le plus à même de révéler l’ab - Prime qui s’avéra trop " sharp " finalement. surde et le comique de situation. Une bipo - A l’instar du Super 16 gonflé en 35 des temps larisation en somme. Jeu de mot fumeux j’en immémoriaux, le piqué des plans larges conviens, mais bon, c’était l’idée. n’était pas optimum. Et je me suis dit qu’il fau - Je fus moins enthousiaste lorsque, pour des drait un peu plus de contraste à l’image pour raisons budgétaires il a été décidé de tourner contrebalancer cette impression de mollesse.

Mais qui a re-tué Pamela Rose ? Kad & O devant Air Force One. Extérieur nuit. Tourné à Orly avec un 747 Corsair, retouché en couleur dans sa partie supérieure par Mikros retour plutôt que de me référer à celles in - tégrées de base à la caméra, la REC 709 est trop magenta à mon goût. (J’en avais une petite dizaine à dispo faites à Eclair, en jour et nuit, extérieur, et intérieur). Le système des LUT " sur mesure " n’est certes pas par - fait, il n’est pas appliqué dans la visée, par - fois rien ne correspond vraiment à la scène Kad&O, Laurent Laffite. Extérieur jour. Sortie de prison. Tourné non et évidemment que ces LUT sont transpa - loin de Washington rentes à l’enregistrement. Mais il me sem - ble que pour des réalisateurs, à fortiori ac - teurs, il est plus agréable et rassurant de voir chaque scène avec une première ébauche du rendu final. La fonction du "combo " a évolué qu’on le veuille ou non. La qualité HD des moniteurs liée à la nou - velle logique du filmage en numérique, Olivier Baroux Alias Riper en action. Intérieur jour - Captures d'écran amène insidieusement le retour vidéo vers L’autre combat consistait à déjouer tant un autre emploi, devenant d’une certaine faire se peut cet effet d’aplat que l’on res - façon l’équivalent des anciennes projec - sent souvent en numérique et en ProRes tions de rushes qui eux étaient étalonnés. particulièrement qui a un espace colori - Même si ce n’était pas un travail définitif. métrique limité vu qu’il ne sépare pas ou Dans le même ordre d’idée, je fais appli - mal les demi tons. Pour pallier ce défaut et quer ces LUT pour les rushes que je vi - gagner un peu en profondeur d’image, sionne sur Blu Ray, ou rien, afin d’avoir un nous avons, avec Isabelle Delbecq la chef semblant d’équivalence en définition avec décoratrice, cherché à avoir au maximum la qualité de l’image du retour plateau, des fonds denses, " matièrés ", ou dans des sinon ça ne me sert pas à grand chose. Et tons inverses sinon éloignés de ceux des ça prend la tête. C’est pourquoi le système peaux. de LUT personnalisées, même s’il n’est pas Côté lumière, j’ai appliqué le même prin - techniquement indispensable, me semble cipe. Outre la recherche constante de utile. Ne serait-ce que pour le dialogue en Fiche technique contraste pour accentué le coté thriller, ce plateau avec réalisateurs et collaborateurs Matériel caméra : TSF Caméra, fût la valse des températures de couleurs artistiques directs. Arri Alexa ProRes 4:4:4 en jour et en nuit. J’ai parfois intention - Au final malgré les contraintes du ProRes, Objectifs : série Hawk V-Lite - nellement forcé sur les gélatines et coloré je pense que Paméla 2 reste dans la même 1.3x Squeeze, zoom Angénieux un peu plus les effets. Je cherchais, là aussi, veine d’image que le premier tourné en 35, Optimo 32-380 mm - bloc ana - à récupérer de la profondeur et faciliter la et je suis plutôt content du résultat avec morphique Hawk 1.3x Squeeze séparation chromatique à l’étalonnage. un bémol peut-être sur les prises de vues Matériel technique : TSF Grip - Car à ce stade avec Marjolaine, vieille com - hélico faites hors tournage par une équipe TSF Lumière pagne de jeu, (enfin le vieux c’est plutôt américaine spécialisée en aérien. L’hélico Laboratoire : Eclair moi), on voulait éviter de pousser le po - embarquait une autre config' caméra en Etalonnage : Marjolaine ( Miss tard de saturation à tout va et exagérer ar - optiques sphériques sur une Sony (F35 je Polaire ) tificiellement des couleurs qui n’existaient crois, mais pas sûr). Eﬀets spéciaux : Mikros image pas ou avoir recours à une dominante jau - Le rendu matchait assez mal avec nos nasse-orangeasse, ce jus qui lisse l’image images tournées en Alexa + Hawk x 1,3. Equipe et qu’on nomme sans conviction " am - Marjo a rattrapé au mieux. 1er assistant caméra et cadreur biance chaude ". Mais même par temps en - Voilà pour mon expérience numérique sur 2e caméra : Chris Abomnes ( The soleillé et en plein été, le rendu des exté - ce long métrage. Je voulais vous faire spécial one ) suppléé à l’occa - rieurs arborés renvoie fréquemment une partager mes observations, même si en sion par Luc Pallet ( The legend ) impression un poil automnale, consé - relisant je me rends compte du risque que et JF Alain ( SuperSub ). quence d’une sensibilité dans le vert pour bon nombre soient un an après, tout à fait Chef électricien : le moins aléatoire. obsolètes. Patrick Contesse (The police - Autre chose, en Alexa, je suis adepte, Sans doute ne procèderai-je plus pareil man ) comme d’autres, du système " T Cube " demain. Chef machiniste : Xavier Embry I pour appliquer mes propres LUT sur le C’est la vie… par haute définition. (Steve Mac Queen )

Hafsia Herzi dans une scène de Héritage - Photo Baruch Rafic

Nous avons filmé Héritage pendant l'été 2011, essentiellement autour de Haïfa en Israël, et dans un village palestinien de Galilée. J'ai rencontré Hiam Abbass à Naplouse, dans qu'elle voulait faire, les cadres, les mouvements. les territoires occupés de Cisjordanie, lors du Elle me mimait aussi bien les personnages que la tournage de Paradise Now en 2004. caméra, et puis je reprenais avec mon chercheur Je suis resté là-bas près de deux mois, et Hiam de champ en la cadrant pour confirmer. Ce que était venue nous rejoindre une dizaine de jours nous avons pu établir à ce petit jeu plaisant, nous pour interpréter la mère d'un des deux prota - a fait gagné un temps précieux sur le plateau qui gonistes du drame. a connu par ailleurs pas mal d'imprévus. Nous Cloîtrés la nuit dans un hôtel autour duquel les avons beaucoup ri aussi. Hiam est très conscien - balles fusent, ça crée des liens. cieuse, mais elle aime travailler dans la joie. Quand j'ai appris qu'Hiam préparait son premier Voilà long métrage, je lui ai tout de suite fait signe et J'ai retrouvé avec plaisir Nicolas Blanc d'Agat nous nous sommes retrouvés avec beaucoup de films, ainsi que certains amis acteurs ou techni - plaisir. J'avais aimé son court métrage Le Pain , ciens palestiniens qui travaillaient sur Paradise où l'on pressentait déjà de vraies envies de mise Now . Et puis j'ai définitivement trouvé ma en scène; pas seulement faire le film, mais cher - " dream-team " en Israël : cher comment filmer, tenter des choses. Ethan Ben Arié comme premier assistant caméra, Héritage est un récit assez proche de ce qu'Hiam Avi Dasberg comme chef électricien, a pu vivre dans sa jeunesse. C'est une chronique Gal Altschuler comme chef machiniste. familiale au sein de la communauté palestinienne d'Israël, communauté dont on ne connait que Tout le matériel image venait de chez Movie Mo - trop peu la situation si singulière. Dans le film il y bile à Tel Aviv. Un merci particulier à Shani Yanko. a des pleurs, mais aussi une tendre ironie envers Alexa Plus en ProRes. Format 2.35 " du pauvre ", les personnages qui prête à sourire. taillé dans la cible 16/9, mais ça résiste plutôt bien. Nous avons manqué de moyens et d'essais pour Série A Zeiss T 2,1 bien définir la texture d'image qu'Hiam imagi - Zoom Alura nait, et nous avons concentré notre temps de Elie Akoka a effectué l'étalonnage numérique préparation pour faire un tour des décors prin - chez Film Factory, et assuré un long suivi seul cipaux et y établir la base d'un découpage. avec notre directeur de postproduction Pierre Tout de suite j'ai eu à faire à une réalisatrice, un Huot pour obtenir des copies 35 fidèles qui I metteur en scène. Elle visualisait très bien ce étaient shootées en Turquie...

Ceux qui ont côtoyé Jacques Doillon, savent qu’il est un homme de la parole, du dialogue. Les discussions que nous avons eues avec lui en amont de la préparation du film nous ont permis d’identifier les outils les plus cohérents au tournage de Un enfant de toi . j a S

e i d d e r F

s o t o h P Jacques Doillon, Renato Berta AFC et Laurent Chalet AFC Samuel Benchetrit, sous le parapluie, Laurent Chalet, caméra à l'épaule, Bruno Rivière et, à la perche, François Boudet Une cohérence qui répond à la fois au rendu pho - tographique recherché et aux exigences d’une mise Equipe en scène qui a besoin d’espace et de temps. La tech - Cadreur 2 e caméra : Jean-Paul Toraille nique a accompagné le travail de Jacques au fil des Première assistante caméra : Frédérique Saj prises : présente et discrète à la fois lors des longs plans Stagiaire caméra : Jonathan Ricquebourg séquences à deux caméras portées qui laissent une Gestion des rushes : Julie Picouleau grande liberté aux comédiens. Chef électricien : Bruno Rivière Production : 4 A 4 Productions - Mani Mortazavi - Pour répondre aux conditions de production et suite David Mathieu-Mahias aux repérages, nous avons opté pour une liste de ma - Fournisseurs tériel lumière resserrée mais suffisante pour retravail - Matériel caméra et électricité : TSF Caméra - TSF Lumière ler ce que nous offrait (ou que nous imposait) les dé - 2 caméras Sony EX3 cors, avec pour contrainte de laisser un maximum de Série d’objectifs ﬁxes HD Fujinon liberté au déplacements des comédiens filmés en plans Postproduction : Digimage séquences par deux caméras ! Etalonneur : Emmanuel Fortin Jacques désirait une image avec une grande profon - deur de champ, ce que nous offrait le petit capteur de la Sony EX3 équipée d’une optique fixe. Cette caméra " légère " nous a permis d’enchaîner les prises et d’ac - compagner Jacques et les comédiens dans la choré - graphie qui naissait de leur travail. Ces caméras se sont avérées d’une fiabilité douteuse sur leurs rendus colo - rimétriques : étonnantes, voire " bluffantes " dans cer - taines situations, elles s’avéraient médiocres la fois sui - vante… sans qu’aucune logique n’apparaisse vraiment dans ces variations parfois aléatoires que l’étalonnage numérique nous permettait tout de même de corriger Samuel Benchetrit, Malonn Lévana et Lou Doillon sans trop de problèmes. Sur le plateau, Jacques était d’une précision redouta - ble dans ses demandes, tout en restant à l’écoute des propositions que nous pouvions lui faire. Un esprit de collaboration dans lequel il sait convoquer habillement le meilleur de chacun avec pour seul objectif de cap - ter l’émotion sur un mot, d’accompagner un change - ment d’humeur subtil… En un mot, d’être totalement réceptif à l’épanouissement de la scène qui se joue. I Un vrai bonheur ! Lou Doillon et Malik Zidi (Photogrammes)

AFC la lettre n°226 / 18 [ activités AFC | festivals | in memoriam | çà et là | entretiens AFC | projection privée | films AFC | associés | presse | lecture | Internet ] L'Homme qui rit de Jean-Pierre Améris , photographié par Gérard Simon AFC Avec Gérard Depardieu, Marc-André Grondin, Christa Theret Sortie le 26 décembre 2012 Faire une nouvelle adaptation du roman " monstre " de Victor Hugo, était un projet que Jean-Pierre Améris avait depuis longtemps. D’une lecture de jeunesse, il en avait gardé une vision précise, très personnelle, et un attachement à la figure centrale de l’adolescent défiguré, Gwynplaine, l’" homme qui rit " (on connaît la filiation entre les personnages de Gwynplaine et du Joker de Batman )

Pour cette adaptation, Jean-Pierre a cordés sur des nuits douces (il y en a beau - choisi de décaler l’action au début du XIX e, coup dans le film) et un peu artificielles où dans un univers plus proche des romans de tout resterait visible, des jours plombés et Dickens que de celui du XVII e durant lequel des couleurs désaturées pour le champ de se déroule le roman d’Hugo. Nous avons vite foire miséreux, un univers chaleureux et compris qu’il ne s’agissait pas pour autant doré pour le petit théâtre itinérant du forain de faire un film d’époque, mais une " féérie Ursus et de sa troupe, un froid quasi sépul - triste ", un conte étrange, avec toutes les cral pour le noir château de Clancharlie. conventions visuelles du genre et qui ne se Il nous fallait de plus, pour les extérieurs, re - préoccuperait pas des anachronismes. créer des conditions climatiques très di - Sans oublier le film muet de Paul Léni (1928), verses: tempête, pluie, neige, brouil - les premières références visuelles allaient lard…Tout un univers peu réaliste et sur vers des films comme Moonfleet , le Casanova lequel Jean-Pierre voulait garder le maxi - de Fellini, Capitaine Fracasse de Scola, mum de contrôle. Elephant Man de Lynch, avec aussi, une Le choix du studio s’imposait donc, mais il pincée de Tim Burton et de Coppola (pour était techniquement et financièrement im - son Dracula )... Tous films à l’aspect résolu - pensable d’y construire l’entièreté des dé -

L'Homme qui rit a reçu le Prix Claude ment " faits en studio ". cors. Nous avons storyboardé le film pour Chabrol au Festival du film du Croisic 2012 Au fil de la préparation et du partage de nos faire la part de ce que nous allions construire De la page à l'image . documentations, nous nous sommes ac - et de ce que nous allions recréer en VFX par

L'Homme qui rit

des extensions de décor, des découvertes de ciels et horizons. (Voir les photogrammes " avant/après " et le texte de Thierry Delobel). Mis à part quelques brefs extérieurs réels, nous avons donc tourné intérieurs comme extérieurs dans des décors installés à 360° sur fonds bleus sur deux plateaux conti - gus de 2 000 m 2. Grâce également au storyboard, nous avons pu préparer les VFX (450 plans tru - qués) en amont, et je dois dire que les pre - mières maquettes réalisées sur les pre - miers rushes par l’équipe de Thierry Delobel (directeur des effets visuels chez Eclair Group) nous ont rassurées (il était assez déroutant de tourner certaines sé - quences entièrement sur fond bleu, avec, pour seul élément de décor, un sol en terre battue). Au final, je crois que l’équilibre visuel est là, entre les codes d’une lumière et d’un Equipe er décor de studio assumés et des VFX en har - 1 assistant caméra A : monie, pas platement " réalistes ". Sur ce Dan Balzer 2e assistant caméra A : genre de projet, il n’est pas toujours facile Jan Prokes de " tenir le cap " mais il me semble que le Opérateur caméra B : film est assez proche de cette atmosphère Martin Stepanek de conte étrange dont nous rêvions lors 1er assistant caméra B : de la préparation. Martin Maryska 2e assistant caméra B : Studio… Hynek Pantucek Ce tournage, malheureusement déloca - Steadicam : lisé à Prague, m’a réappris à quel point le Jaromir Sedina studio (un vrai, avec deux étages de pas - Data Loader : Martin Schmarc serelles, des galeries latérales et des as - Chef électricien : censeurs pour y monter le matériel) et tous David Kriz ses composants périphériques (à Barran - Chef machiniste : dov, il suffit de traverser un couloir ou une Roman Hodek ruelle pour rejoindre l’atelier déco, l’ate - Dolly Grip : lier SFX, les costumes, les loueurs, le labo - Raphaël Jourdan ratoire, la salle de projection, etc.) peuvent VFX : Thierry Delobel, être une superbe machine à fabriquer des Eclair Group films. J’ai apprécié aussi la qualité des tech - Etalonnage : niciens et ouvriers tchèques, habitués à Marjolaine Mispelaere, Digital Factory travailler dans ce studio et sachant en ex - ploiter tous les avantages (David Kriz, mon Technique chef électricien utilisait un système qui, à Caméras Arri Alexa partir d’un Mac, nous permettait de dimmer, (ProRes 4:4:4), objectifs allumer ou éteindre chaque lampe des Hawk anamorphiques space-light et autres sources du plateau). "Squeeze 1. 3x", zooms Je souhaite à la Cité du Cinéma, nouvelle - Angénieux Optimo 24- ment construite, de devenir une telle 290 mm "Squeeze 1. 3x" " usine à films ". Alors, peut-être, n’aurons- chez Vantage Film nous plus besoin de nous exiler pour faire Prague. Format 2.35 :1 des projets de ce genre. Machinerie : Panavision Merci à toute l’équipe tchèque et française. Prague Reconnaissance particulière à Franck Matériel électrique : Schwarz pour les décors, à Olivier Bériot Enzo Cine Prague, pour les costumes, à Marjolaine Mispelaere Transpalux Paris pour l’étalonnage et à Thierry Delobel pour Studios de Barrandov, I les VFX. Prague. Photogrammes issus du film L'Homme qui rit

VFX de L' Homme qui rit par Thierry Delobel (Eclair Group)

Lors de notre première rencontre avec Jean-Pierre Améris, fréquence des présentations et notre réactivité pour les mo - j’ai compris que ce film aurait un univers graphique très mar - difications ont été accrues par la proximité du montage et des qué, tant par l’histoire et son époque que par les références VFX sur le même site " Portes de Paris " à Vanves. visuelles de peintures ou de films qui m’ont été données Nous avons fait des matte paintings de ciels, prolongé des dé - (Sleepy Hollow, Sweeney Todd de Tim Burton et le Dracula de cors (bateau, couloirs, champs de foire,…), créé des décors F. F. Coppola, etc.). (villes, village, château…), ajouté de la mer, de la pluie, de la La quasi totalité du tournage se passant en studio sur fond neige, incrusté tout un fleuve et une berge, multiplié de la foule, bleu, nous devions intervenir sur de nombreux plans du film etc. Nous avons aussi, pour une séquence se passant sous (450 plans truqués au final). Pendant ma présence sur le tour - l’eau, proposé la méthode " Dry for Wet " déjà utilisée dans un nage et à partir des rushes, je présentais des maquettes que James Bond. nous réalisions pour vérifier avec Jean-Pierre et Gérard que nos propositions concordaient avec l’univers du film. Après 55 Notre travail avec Gérard Simon et Franck Schwarz (chef dé - jours de tournage, le montage a commencé. Pendant ce temps corateur) nous a permis d’intégrer au mieux nos différentes a commencé un travail de recherche et nous avons pu tester créations dans la lumière et les décors réels, tant au moment diverses directions graphiques pour la fabrication d’un pro - du tournage qu’à l’étalonnage. moreel pour Cannes. En effet, les premiers ciels, trop gra - Nous pensons que cette proche collaboration nous a permis de restituer l’identité visuelle du film attendue par le réalisa - phiques, prenaient trop d’importance par rapport à la comé - I die. Ce fut une bonne répétition pour les effets du film. La teur, le chef opérateur ainsi que la production.

Tournages sur fond bleu et photogrammes étalonnés correspondants

21 / n°226 la lettre AFC LES ENTRETIENS DE L’AFC Trois mondes de Catherine Corsini , photographié par Claire Mathon Avec Raphaël Personnaz, Clotilde Hesme, Arta Dobroshi Sortie le 5 décembre 2012

Après des études de cinéma à l’Ecole Louis-Lumière, c’est avec Maïwenn et pour Pardonnez-moi que Claire Mathon éclaire son premier long métrage en 2006. Elle retrouve Maïwenn pour Le Bal des actrices et pour Polisse , au côté de Pierre Aïm AFC . Elle a également fait l’image de Plein Sud (Sébastien Lifshitz), de La Vie au ranch (Sophie Letourneur) et de Angèle et Tony (Alix Delaporte).

Synopsis Alors que tout lui réussit, Al renverse un inconnu. Poussé par ses amis, il ne dit rien et s’enfuit. Mais il est pris de remords et voit sa vie basculer... Une jeune femme, Juliette, a vu la scène de son balcon. À l’hôpital, elle rencontre la femme de la victime, Vera, une Moldave sans-papiers. Face à la détresse de celle-ci, Juliette se sent dans l’obligation de l’aider.

Pour cette première collaboration avec Comment s’est effectué le choix du support Catherine Corsini, parle-nous de sa manière du film ? de travailler. CM : Au départ, la production encourageait Claire Mathon : Catherine a une présence le tournage en numérique et Catherine sem - très forte auprès de tous ses collaborateurs. blait au début de la préparation favorable, Elle est à l’écoute et encourage les partis même enthousiaste, à l’idée d’un film en nu - pris. Je ne serais peut-être pas allée aussi mérique. Nous avons fait des comparatifs loin si elle ne m’avait pas poussée dans cer - Alexa ProRes / 35 mm tournés dans les dé - tains extrêmes. C’est également quelqu’un cors du film et avec les comédiens (Raphaël qui cherche beaucoup, qui a une grande exi - Personnaz et Clotilde Hesme). Pour tous les gence. Elle a sa manière à elle de garder une plans, nous avions une préférence pour le tension pour ne pas que l’on s’endorme !!! 35 mm car nous y trouvions une subtilité C’est précieux pour un chef opérateur dans les teintes et dans les mélanges de d’avoir cette relation, d’être encouragé à teintes. La Fuji rendait magnifiquement les 1er assistant caméra : prendre des risques dans le sens du film. Et carnations dans des situations lumineuses Lazare Pedron pour ma part, j’ai également apprécié faire très variées. Dans les décors où l’on ne pou - Chef électricien : Ernesto Giolitti un film qui n’est pas un premier film. Je me vait pas intervenir sur la lumière – au Bon Chef machiniste : Marc Wilhelm souviens de quelques-unes des indications Marché par exemple –, la pellicule suppor - Pellicule : Fuji Eterna de départ : urbain, noir, énergique, sombre, tait mieux les mélanges de couleurs. Pour Matériel caméra, lumière, machinerie : mystérieux, froid. Nous avons revu des raisons économiques, nous avons opté TSF Caméra - Grip - Lumière quelques films de Melville, notamment pour pour l’Alexa. Mais finalement, une grosse Caméra : Aaton Penelope 2 perf ses nuits, à l’époque où le sodium n’avait semaine avant le tournage, un financement Objectifs : Ultra Prime pas encore envahi Paris. supplémentaire est arrivé et Catherine a tout Postproduction : Eclair de suite dit : « On tourne en 35 ! ». Etalonnage : Aude Humblet

A droite : Arta Dobroshi et Clotilde Hesme. A gauche : Raphaël Personnaz - Photogrammes

Installation sur voiture

La sous-exposition dans Trois mondes est économiques. Mes choix se posaient en ces très belle, car elle est soutenue par des termes : quel type de source, quelle domi - brillances… Peux-tu nous expliquer com - nante et seront-elles dans le champ ? L’éclai - ment tu as éclairé les nuits urbaines ? rage additionnel était souvent très diffusé. CM : Je voulais qu’il y ait une vraie logique Cette liberté de mouvement est aussi per - avec les espaces et rester fidèle aux lumières mise par les décors. Une longue période de urbaines, que les comédiens soient éclairés recherche et travail sur les décors a eu lieu par l’environnement, que ce soit mouvant. en amont avec Catherine et le chef décora - Mais je voulais canaliser cette lumière et teur Mathieu Menut. choisir les teintes. Pour les plans avec les co - Dans le bureau de Raphaël, de nuit, les partis médiens dans les voitures, on a mis en place pris sont assez radicaux…, pas de lumière avec le chef électro (Ernesto Giolitti) un sys - sur le visage qui se découpe seulement sur tème assez léger de Lite Panel bicolore en un fond clair… réflexion relié en DMX sur une console, pour CM : C’est également lié à cette manière jouer sur la couleur et l’intensité pendant d’aborder les espaces. Cela donne du mys - les plans. L’essentiel est à l’extérieur des tère à cette scène, comme si on cherchait à voitures. Pour les rues en général, j’ai fait l’épier, les parois vitrées de son bureau y éteindre systématiquement les sodiums, participent également. Catherine avait envie ce qui permet de retrouver des zones d’om - qu’Al soit parfois vraiment dans l’ombre, bre. Nous avons recréé nos propres réver - juste une silhouette. bères plus directionnels et moins chauds à Pourquoi la Fuji Eterna Vivid ? l’aide de boules 2 kW et 5 kW. Laisser une CM : J’ai, dès les premiers essais, imaginé grande place au noir était une constante, ces trois mondes urbains en Fuji. Avec tout chercher des zones de pénombre dans ce noir dans les costumes, les voitures, les chaque décor. Dans le grand décor du ga - cheveux, les nuits, il ne fallait pas en rajou - rage, avec les bureaux et les parkings, il fal - ter. Les noirs, avec la Vivid, sont vraiment lait également créer des circulations et dif - denses, très beaux mais très profonds. Pour férencier les zones notamment par la faire exister tout ce noir, j’ai préféré un peu lumière. Il y a beaucoup de tubes et beau - de douceur d’où le choix de l’Eterna. coup sont dans le champ. Nous avons Pour conclure, peux-tu nous parler de l’éta - changé environ 300 tubes sur ce film. lonnage ? Souvent, ces espaces sont reliés par des CM : J’ai l’impression qu’à chaque film, j’ex - panos ou des travellings, il t’a fallu éclairer périmente une nouvelle chaîne ! Trois tout à la fois ? mondes a été tourné en 2 perfs avec scan 2K CM : Oui. Catherine voulait circuler libre - et étalonné sur Colorus. Cela a été assez ment dans les décors, être toujours avec ses long et pas toujours simple de retrouver la personnages, pouvoir tourner dans tous les simplicité du négatif. Le scan affadit un peu, axes comme avec Al dans le garage. Cela né - on perd en brillance, notamment quand on cessitait une géographie lumineuse préé - va dans les limites de la sous-exposition sur tablie dans les différents espaces. A l’hôpi - le négatif. Mais c’était agréable d’étalon - tal par exemple, nous avons choisi des tubes ner dans les nouvelles salles d’Eclair à I froids dans les salles de réanimation et des Vanves. tubes plus chauds dans les couloirs. Dans le bar de nuit, nous avons changé 50 petites Propos recueillis par Brigitte Barbier pour ampoules pour ne pas subir les ampoules l’AFC

L’édition 2012 du Jour le plus Court, " fête par - semble de la métropole et des outre-mer dans le I ticipative du court métrage " pilotée par le CNC respect de la diversité. et programmée par l’Agence du Court métrage, aura lieu le vendredi 21 décembre prochain, jour De plus amples informations sur Le jour le plus Court du solstice d’hiver. Cet événement, qui se déroule à l’adresse : pendant la journée et la nuit, a pour but de faire http://www.lejourlepluscourt.com/ partager au plus grand nombre, et sur tout le ter - ritoire national, la richesse du court métrage. Et plus précisément sur le réseau des structures as - Pour aider et accroître sa proximité avec les or - sociatives engagées qui existent à travers les régions ganisateurs de manifestations sur l’ensemble du à l’adresse : territoire, Le jour le plus Court met en place, dès http://www.lejourlepluscourt.com/actualites/nou - cette année, un réseau qui, à terme, couvrira l’en - veaute-2012-le-reseau-le-jour-le-plus-court

Troisième session du Groupe d’experts d’aide à la numérisation des œuvres cinématographiques de patrimoine Le CNC vient de tenir sa troisième session du Groupe d’experts d’aide à la numérisation des œuvres cinématographiques de patrimoine en retenant une liste d'œuvres du patrimoine cinématographique. L’objectif de ce dispositif est triple : G rendre accessible au public le plus large les œuvres cinématographiques du XX e siècle dans les technologies et les modes de diﬀusion d'aujourd'hui G favoriser l'enrichissement des oﬀres légales sur Internet G assurer la préservation et la transmission de ce patrimoine pour les générations futures I La prochaine session aura lieu le 10 janvier 2013, les dossiers devant être déposés au plus tard le 10 décembre 2012. Toutes les informations sont disponibles sur le site du CNC. http://www.cnc.fr/web/fr/1334 festivals Agnès Godard AFC 2e Rendez-vous du Cinéma français à Singapour récompensée à Séville UniFrancefilms et l’Ambassade de France à Singapour organisent pour la deuxième fois une manifestation consacrée au cinéma français du 5 au 9 décembre 2012 Au palmarès Cette manifestation comporte un festival G Le Prénom de Matthieu Delaporte et Alexan - e de films français et l’ATF, un marché à voca - dre de la Patellière, photographié par David du 9 Festival de AFC Séville, tion régionale (Singapour, Malaisie, Indoné - Ungaro . AFC sie, Thaïlande, Philippines, et Inde). Parmi les Par ailleurs, la version restaurée des Enfants Agnès Godard onze films sélectionnés cette année, six ont du paradis , de Marcel Carné, photographié par été photographiés par des membres de l’AFC... Roger Hubert, sera projetée en présence de s’est vue G remettre le prix Amour de Michael Haneke, photographié Sophie et Jérôme Seydoux (Fondation Pathé). par Darius Khondji AFC, ASC Sophie Marceau sera l’invitée d’honneur de de la Meilleure G De rouille et d’os de Jacques Audiard, pho - la manifestation et assurera l’ouverture du photographie tographié par Stéphane Fontaine AFC Festival avec Un bonheur n’arrive jamais seul , pour L’Enfant G Du vent dans mes mollets de Carine Tardieu, film de James Huth photographié par notre photographié par Antoine Monod AFC confrère Stéphane Le Parc. d’en haut G , Les Lyonnais d’Olivier Marchal, photogra - A noter enfin que d’une part notre membre d’Ursula Meier . phié par Denis Rouden AFC associé Thales Angénieux participera à la ma - G Ma bonne étoile d’Anne Fassio, photogra - nifestation en tant que partenaire officiel de AFC http://festivalcinesevilla.eu/ phié par Antoine Roch l’industrie du cinéma et que d’autre part une rencontre avec Antoine Roch AFC sera organi - I sée pour des étudiants de Singapour.

AFC la lettre n°226 / 24 [ activités AFC | festivals | in memoriam | çà et là | entretiens AFC | le CNC | la CST | films AFC | associés | presse | lecture | Internet ] la CST 6e Rencontre de la production et de la postproduction Lundi 3 décembre 2012 - Espace Pierre Cardin – Paris 8 e Comment produire en France ? « Etat des lieux des métiers de la production et de la postproduction en France face aux défis technologiques et aux réalités économiques nationales et internationales » Programme de la journée Matin Après-midi Formation Organisation de la production G G Les différents chapitres du devis d’un film Formations publiques et privées G G Formations initiales et continues Situation de l’emploi - salaires et charges G G Intermittence - convention collective Formations et réalité des débouchés G Intervenants : des représentants de deux La France dans l’Europe écoles publiques et deux écoles privées, un Intervenants : des représentants de Pôle chef de poste, un intermittent qui fait de la Emploi, d’un syndicat, d’une Région, un pro - formation, un élève récemment sorti d’une ducteur, un chef de poste, un dirigeant école d’une industrie technique Métiers Financement des films G G Financement des films et crédits d’impôts Evolutions technologiques - nouveaux G métiers Économie des industries techniques - G bonnes pratiques Savoir-faire - compétences G G Responsabilités - division du travail - ré - Politiques d’aides - localisations et délo - munérations calisations G Accès - régulations Intervenants : un producteur, un représen - Intervenants : un assistant réalisateur, une tant d’une SOFICA, un représentant de la scripte, un chef opérateur image, un chef Ficam, un directeur de studios, un sénateur, un député, un représentant du Ministère de monteur, un mixeur son, un responsable tech - I nique d’un laboratoire, un agent d’acteur. la Culture, un représentant du CNC. festivals 4e édition du Festival de Cinéma Européen des L’EFA dévoile le palmarès 2012 des Prix du cinéma Arcs du 15 au 22 décembre 2012 européen

Le festival a pour vocation de promouvoir Lors de la cérémonie de remise des prix qui la diversité du cinéma européen et de s’est déroulée à Malte dimanche 2 décem - faire découvrir les nombreux talents que bre 2012, l’" European Film Academy ", qui compte notre continent. réunit 2 700 professionnels du cinéma dans le but de promouvoir la culture cinémato - Le festival propose une programmation composée de plus de 60 longs métrages venus de tous les pays d’Europe graphique européenne, a annoncé le pal - et projetés dans les sept salles de la station : marès des 25 es " European Film Awards ". G 6 grands films européens en avant-première G 12 films en Compétition officielle pour la Flèche de Cristal Amour , le film de Michael Haneke photographié par G 7 films européens primés dans leur pays d’origine en Pa - Darius Khondji AFC, ASC est à l’honneur avec quatre prix s’y norama rapportant, tandis que le prix Carlo Di Palma du Meilleur G 12 films belges dans le cadre du Focus Pays 2012 consacré directeur de la photographie européen revient à Sean ��à la Belgique, invité d’honneur de cette édition Bobbitt BSC , pour son travail sur Shame , de Steeve McQueen. G 8 films adaptés en programmation scolaire. http://www.afcinema.com/L-EFA-devoile-le-palmares-2012-des- Signalons que Gilles Porte AFC est membre du jury présidé par le Prix-du-cinema-europeen.html réalisateur roumain Cristian Mungiu. I I http://lesarcs-filmfest.com/ http://www.europeanfilmacademy.org/

25 / n°226 la lettre AFC [ activités AFC | festivals | in memoriam | çà et là | entretiens AFC | projection privée | films AFC | associés | presse | lecture | Internet ] ACS France associé AFC En septembre 2011, ACS France a deux-guerres, un journaliste aux nobles une dizaine de jours. Ces séquences ont travaillé pour la troisième fois (Après sentiments qui suit un gouverneur de Ca - été tournées en hélicoptère aux Ba - The Perfume et The International ) dans lifornie nommé Reagan, un vaniteux édi - léares. Prises de vues de paysages lo - l'univers de Tom Tykwer pour le projet teur qui fuit ses créanciers mafieux, un caux, eau transparente, falaises et mon - ambitieux Cloud Atlas qui sortira en dîner génétiquement servi dans le cou - tagnes vierges et cascades autour d'un mars 2013, coréalisé par Andy et Larry loir de la mort, et Zachary, un jeune ha - voilier d'époque. Le tout photographié Wachowsky ( Matrix ). C'est l'adaptation bitant du Pacifique témoignant du cré - par John Toll qui s'occupait de cette par - du roman de David Mitchell publié en puscule de la civilisation et de la science... tie du film. Notre tête gyro-stabilisée 2004, aux multiples histoires : Un voya - était équipée d'une Arri 435, un objectif geur réticent qui traverse le Pacifique en De notre côté notre Opérateur Steeve Angénieux 10-1 avec magasin de 305 m 1850, un musicien déshérité menant une Desbrow avait les commandes de la Su - (1000 ft). Et un nouveau projet tout à fait I vie précaire en Belgique durant l'entre- perG2 à côté des Wachowski pendant hors du commun pour ACS France… Lumex associé AFC Lumex lance " l’Energy Center ", bruit émis ne dépasse pas 55 décibels à 1 alimenté par des batteries rechargées une unité nouvelle génération pour mètre), cette nouvelle unité réduit consi - par le camion au moment du déplace - l’énergie secourue dérablement la production de gaz à effet ment de celui-ci. Maîtrisant des technologies novatrices de serre. Les choix des matériaux et des Gilles Rousseau, Directeur Général de comme la grue d’éclairage " l’Agilight " équipements ont été spécialement étu - Lumex déclare : « L'utilisation d'un d'on - et les unités mobiles d’énergie secourue diés pour assurer une pollution environ - duleur et d'un moteur dernière généra - " Twin Pack ", Lumex ajoute " l’Energy nemental minimale (les pots d’échappe - tion correspondant aux normes les plus Center " à sa gamme de produits inno - ment ou le moteur de type stage 3 contraignantes en font une unité tech - vants, disponibles à la location. répondent ainsi à la norme la plus avan - niquement à la pointe. Cela nous conduit "L’Energy Center " a été conçue et dé - cée en terme de pollution atmosphé - à penser que dès son apparition sur le veloppée par Lumex pour répondre à rique). marché, ce matériel devrait rencontrer une demande croissante d'énergie se - Le moteur thermique du groupe est sol - un véritable succès auprès des produc - courue écologique. licité uniquement lorsque le réseau EDF tions toujours soucieuses de respecter " L’énergie Center " est une unité re - disparait et s'arrête au bout de 10 mi - l’environnement ». groupant sur un même véhicule un nutes, après le retour du réseau. " L’Energy Center " était présenté sur le L’unité est également climatisée afin de stand de Lumex au salon Heavent qui s’est groupe électrogène et un onduleur nou - I velle génération permettant de trans - prévenir son échauffement en charge déroulé du 27 au 29 novembre 2012 . former l'énergie existante en énergie fil - (la climatisation de l'onduleur entre 15 trée et secourue, sans pollution. Ce et 25° devrait permettre une durée de système novateur d'une puissance de vie de 10 ans aux batteries de stockage 250 k VA permet ainsi d’alimenter sans de l'énergie de secours de l'onduleur). coupure, les systèmes sensibles utilisés Cette climatisation est assurée par l'éner - pour les retransmissions télévisées en gie du réseau lors du raccordement du direct tels que les projecteurs asservis système sur celui-ci. Dans les périodes et leurs consoles de commande, les cars de route ou de stationnement sans rac - régie etc. Entièrement insonorisée (le cordement réseau, le climatiseur sera erratum Une erreur s'est glissée dans la dernière Lettre. Page 21, il fallait lire Après mai d'Olivier Assayas, photographié par Eric Gautier AFC : matériel caméra Panavision-Alga, matériel électrique Panalux. Que les intéressés veuillent bien nous en excuser.

H5 crée l'évènement à la Gaité Lyrique avec Hello™. L'exposition est consacrée à l'univers de la marque fic - tive Hello™ et à son emblème : l'aigle. H5 nous interpelle une nouvelle fois sur la puissance des marques au travers de ce projet artistique. Après avoir soutenu et fabriqué Logorama , film culte, au - réolé de l'Oscar du court métrage d'animation en 2010, Mikros image s'est naturellement retrouvé associé à ce projet et aux commandes de deux installations : Hello™ Father et Hello™ Genesis . Entrez dans le monde de Hello TM H5, à la Gaîté Lyrique jusqu'au 30 décembre 2012. http://www.gaite-lyrique.net/hello

Panasonic associé AFC Panavision-Alga associé AFC

Panasonic nomme une nouvelle Journée portes ouvertes pub : 13 décembre 2012 équipe de direction pour son activité Olivier Affre - directeur général ; Thierry Perronnet - directeur des "Audiovisuel Professionnel "en Europe ventes et du marketing ; Alexis Petkovsek - directeur commercial pu - Panasonic annonce deux nouvelles blicité ; Marie-José Collet - directrice de Panalux invitent les profes - nominations qui viennent renforcer les sionnels de la pub à les rejoindre le jeudi 13 décembre de 10 à 19 heures activités ProAV (audiovisuel profes - pour une journée portes ouvertes : De la pub internet au grand écra n- sionnel) en Europe. Les nouveaux médias et leurs solutions. G André Métérian occupe, depuis le 1 er novembre, le poste de " Category Différents ateliers seront présentés Owner " pour les systèmes de diffusion Images et captations (Broadcast) et d'audiovisuel profes - G La nouvelle étape : les caméras, les accessoires et leurs workflows sionnel (ProAV). Il est responsable des associés ventes, du marketing et du service client G Projections d’images exclusives : Penelope Delta, F65. Des projec - dans toute l'Europe. tions aussi avec l’Alexa Raw, l’Epic et la C500 seront aussi organisées. G Alessandra Giatti est nommée direc - Lumière trice du marketing pour la division G High speed, le motion control et la problématique lumière. ProAV. Membre clé de l'équipe de M. Systèmes spéciaux de XD Motion Métérian, elle prend en charge l'en - G Nouveau bras Russian Arm Digital V équipé de la dernière version semble des activités marketing pour les de la tête Flight Head 5 avec gyro vertical produits et services liés au Broadcast en G X track équipé de la tête gyro stabilisée Stab C Compact et d'un sys - Europe. Alessandra Giatti est basée chez tème ultra motion Panasonic Europe à Wiesbaden en Al - G Drone RPAS équipé de la caméra RED lemagne, où elle est responsable de la Nous vous attendons nombreux. Merci de confirmer votre venue à préparation et de la mise en œuvre de [email protected] la stratégie marketing ainsi que du ren - forcement des activités avec les utilisa - Sorties en salles teurs finaux et les partenaires à travers Voici les films tournés avec notre matériel et qui sortent sur les écrans I l'Europe. en décembre : Maniac de Franck Khalfoun, image Maxime Alexandre, tourné en Epic Pour plus d'information sur Panasonic, avec Série Zeiss Ultra Prime visitez le site Internet : Une Estonienne à Paris de Ilmar Raag, image Laurent Brunet AFC , tourné I http://panasonic.net/ en Alexa avec Série Leitz et Zeiss Go, zoom Angénieux 28-76 mm.

associé AFC toute la fluidité de ses mouvements et de rendre ainsi toute l’impression que nous Thales Angénieux voulions donner autour du personnage prin - cipal. J’ai particulièrement apprécié la dou - Thales Angénieux, sponsor des Premier au tournage au Studio Pierre ceur et la chaleur du rendu des images deuxièmes Rendez-Vous avec le Cinéma Angénieux propres aux Optimo. En jouant sur la lu - Français qui se tiendront à Singapour du 5 Le studio Pierre Angénieux a accueilli sa mière, mon intention était de sublimer les au 9 décembre première équipe de tournage il y a quelques choix de couleur et de matériaux, d’essayer semaines seulement. Il s’agit d’un court de rendre organique les matières pour les L'Institut Français, Unifrance et l'Alliance métrage Le Lit réalisé par Raphaëlle Bruyas, rapprocher le plus possible de la texture de Française de Singapour sont les organisa - photographié par Julien Gidoin et produit la peau du personnage principal, comme le teurs de cet événement. En tant que spon - par La Luna productions, Paris. souhaitait Raphaëlle. … Je crois que nous sor, Thales Angénieux souhaite participer Raphaëlle Bruyas et Julien Gidoin ont bien sommes arrivés à un rendu très naturel sans au rayonnement du cinéma français dans voulu nous livrer leurs impressions après déployer une batterie d’éclairages. L’al - la région et démontrer l'importance de la trois jours de travail dans le Studio Pierre liance Sony F65 - Optimo était pour moi qualité d'une optique dans l'art cinémato - Angénieux. l’équipement rêvé pour ce projet. » graphique. Dans ce but, Angénieux ira Raphaëlle Bruyas : « L'opportunité de tra - Pour plus d’informations sur le Studio Pierre Angé - comme l’année dernière aller à la rencon - vailler dans le Studio Pierre Angénieux nous nieux et ses conditions de mise à disposition, vous tre des étudiants cinéma de Singapour. Pour a permis de pousser au plus loin les exi - pouvez contacter Jacques Durand appuyer cette démarche, Antoine Roch AFC gences artistiques du film. Nous avons [email protected] a bien voulu nous accompagner et, comme construit dans le studio, les deux intérieurs 04 77 90 86 20 Antoine Monod AFC l’avait fait en 2011, faire appartement. En décor naturel, le réalisa - part de son expérience de chef opérateur teur s'adapte à une réalité déjà existante, sur Ma bonne étoile , sélectionné bien sûr à que celle-ci apporte son lot de frustrations Singapour, mais aussi sur ses autres films. ou de bonnes surprises. En studio, le réali - Au total, ce seront 12 films français qui se - sateur a le choix de tout : la couleur des ront projetés dans les salles de Singapour murs, la taille de la pièce, les textures et ma - tout au long du Festival…En ouverture, le tériaux etc. Ce champ des possibles m'a per - mercredi 5 décembre, pour la première fois mis d'imaginer les intérieurs en véritable en Asie, Un bonheur n'arrive jamais seul de adéquation avec l'univers des personnages. James Huth – DP Stéphane Le Parc avec Nous avons aussi pu bénéficier de plus d’am - Sophie Marceau et Gad Elmaleh. plitude pour les mouvements de caméra, Font également partie de la sélection: que si nous avions tourné dans de réels ap - G Amour de Michael Haneke – DP Darius partements. Le travelling inaugural du film, Khondji AFC, ASC tel que je l'imaginai, a été rendu possible A ne pas manquer G Du vent dans mes mollets de Carine grâce au tournage en studio. Je voulais éga - La sortie le 12 décembre en France de Bilbo Tardieu – DP Antoine Monod AFC lement, que les intérieurs soient ressentis le Hobbit : Un voyage inattendu de Peter G Elles de Malgorzata Szumowska – DP et filmés comme des boites à chaussures, Jackson – DP Andrew Lesnie avec Cate Blan - Michal Englert que les personnages évoluent à l'intérieur chett, Martin Freeman, Orlando Bloom en G Le Jour des corneilles de Jean-Christophe comme des insectes enfermés dans un avant-première le mardi 11 décembre en VF Dessaint – film d’animation bocal. L'absence de quatrième mur et le imax 3D au Ciné Pathé Quai d’Ivry. Tourné G Intouchables d'Olivier Nakache et Eric To - recul caméra qu'il autorise, nous a permis en 3D avec les duos d’Optimo DP 16-42 et ledano – DP Mathieu Vadepied de filmer frontalement le décor et de ren - 30-80 mm. G Les Lyonnais d’Olivier Marchal – DP Denis dre palpable cette sensation d'enferme - Autres prochaines sorties de films tour - Rouden AFC ment. Le studio nous a également permis nés avec des zooms Angénieux : G Le Fils de l'autre de Lorraine Lévy – DP Em - de tourner quelques plans sur fond vert, sur G Trois mondes de Catherine Corsini, sortie manuel Soyer lesquels seront incrustés en postprod, une le 5 décembre 2012 - DP : Claire Mathon. G Mains armées de Pierre Jolivet – DP Tho - fresque murale existant à Athènes. Zooms Angénieux Optimo 28-76 et 17-80 mm mas Letellier Le tournage au studio Pierre Angénieux, a G Main dans la main de Valérie Valérie G Ma bonne étoile d'Anne Fassio – DP offert à l'ensemble de l'équipe des condi - Donzeli , sortie le 19 décembre 2012 - DP : Antoine Roch AFC – Optimo 24-290 mm tions de travail extrêmement confortables, Sébastien Buchmann. Zoom Optimo G De rouille et d'os de Jacques Audiard – DP grâce à l'espace disponible, à la facilité d'ac - G Dans la cour de Pierre Salvadori - DP : Gilles Stéphane Fontaine AFC – Optimo 24-290 mm cès du lieu, à l'important équipement lu - Henry AFC . Zoom Angénieux Optimo 24- et 28-76 mm mière et à l'accueil chaleureux de l'équipe 290 mm G Le Prénom de Matthieu Delaporte – DP Angénieux qui nous a ouvert ses portes sur G A coup sûr de Delphine de Vigan - DP : An - David Ungaro AFC . l'ensemble de la période de tournage afin toine Monod AFC . Zoom Angénieux Optimo de faire du studio, un cover-set idéal en cas 24-290 mm Parallèlement à la sélection officielle, aura de météo défavorable. » G Il est parti dimanche de Nicole Garcia - DP: lieu, au National Museum of Singapore Ci - Julien Gidoin : « Sur Le Lit , j’ai eu la chance Pierre Milon AFC . Zoom Angénieux Optimo nematheque, une projection spéciale des d’utiliser des Optimo 15-40, 19.5-94 et 24- 24-290 mm Enfants du paradis dans sa toute nouvelle 290 mm. Avec ces objectifs, j’ai pu être au G Denis de Lionel Bailu - DP: Stéphane Le version remasterisée. Sophie Marceau, plus près de Nour, le personnage principal, Parc. Zoom Angénieux Optimo 24-290 icône incontournable du cinéma français, et l’accompagner dans ses déplacements. G Renoir de Gilles Bourdos, sortie le 2 janvier conduira la délégation artistique française Travailler au zoom m’a permis d’atteindre 2013 - DP : Li Ping bin (alias Mark Lee). Zooms I sur place. les détails de ses expressions, de capter Angénieux Optimo 24-290 et 28-76 mm.

La fémis, "Un pari sur l’aveni r" nagers, ingénieurs ou artistes, Julia sur un film, alors je n’ai pas passé le Mingo raconte comment La fémis lui a concours. Et j’ai commencé à douter de permis de mettre le pied sur « l’accéléra - la pertinence d’être diplômée de La teur ». fémis. » C’est le chef opérateur du film Entre Julia Mingo et La fémis, c’est une sur lequel elle travaille qui l’incite forte - longue histoire. Qui s’est bien terminée. ment à se présenter. Ce qu’elle fait en En juin 2012, cette jeune fille originaire du 2008. Cette fois, c’est la bonne. Pays basque a été diplômée en Image, Des regrets ? Pas le moindre, même si Julia après deux tentatives et une impasse. « Mingo précise que, à 27 ans, elle n’a pas de Après un BTS image au lycée des Arènes travail. « C’est un pari sur l’avenir. La fémis à Toulouse, j’ai tenté La fémis mais je suis m’a apporté de l’assurance. Travailler sur passée complètement à côté du de nombreux films pendant la scolarité, Julia Mingo, à La fémis en 2010, lors d’un exercice pratique - Photo Jean-Noël Ferragut AFC concours. J’étais encore trop scolaire ça décomplexe. La fémis est un accélé - alors de l’Ecole demande beaucoup plus rateur : ce que j’y ai appris, j’aurais mis dix I Dans un Cahier spécial consacré aux de subjectivité », explique-t-elle. ans à l’apprendre sur le terrain. » universités et aux grandes écoles , le quo - Passionnée par l’image depuis l’enfance, Nathalie Brafman, Le Monde , 15 novembre tidien Le Monde du jeudi 15 novembre elle décide alors de faire de la figuration. 2012 2012 se fait l’écho de jeunes diplômés de Un bon moyen de rencontrer des équipes Voir la liste des diplômés en Image de la moins de 30 ans sortis de ces établisse - et travailler comme assistante caméra. « promotion 2012 ments propres à « façonner leurs apti - Je me suis quand même inscrite une http://www.afcinema.com/Les-diplomes- tudes et leur état d’esprit ». Parmi ces ma - deuxième fois . Mais j’ai trouvé du travail en-Image-de-La-femis-cru-2012.html?lang=fr

Le cinéma français s'alarme des projets de Bruxelles sur les aides au tournage

La Commission européenne et l'in - « La conséquence de ce nouveau texte sera tifier ce changement, elle se fonde sur des dustrie cinématographique française n'en l'application de la théorie du plombier po - arrêts de la Cour de justice qui ont jugé il - finissent pas de jouer au chat et à la souris. lonais aux industries cinématographiques légaux des dispositifs similaires à ceux du Au cœur de la bataille se trouvent "l'ex - », résume une source proche du dossier. cinéma dans d'autres secteurs écono - ception culturelle", reconnue par les trai - Avec la menace d'une délocalisation des miques. « Il n'y a aucune volonté idéologique tés européens, mais aussi les aides pu - tournages dans des pays où le coût de la de remettre en cause les systèmes d'aides bliques au cinéma, qui sont étudiées à la main-d'œuvre est beaucoup plus faible, au cinéma », assure Antoine Colombani, loupe par les services de la concurrence. comme la Roumanie ou la Bulgarie. Au - porte-parole du commissaire à la concur - Après le débat sur la taxe sur les distribu - jourd'hui, si l'on prend l'exemple d'un film rence Joaquin Almunia. En Allemagne, teurs, qui n'a toujours pas été renotifiée par dont le budget est de 6 millions d'euros et comme en France, les préventions sont vives le ministère de la culture auprès des auto - qui reçoit 500 000 euros d'aides de la ré - contre le texte en préparation. Il y a un mois, rités de Bruxelles, c'est la réforme des aides gion Ile-de-France, les règles permettent tous les professionnels du cinéma ont été publiques décentralisées au budget et au que 80 % du budget total soit dépensé sur reçus à l'Elysée par François Hollande qui tournage des films – et de leurs retombées le territoire qui finance. Ce dispositif crée s'est engagé, selon les participants « à pour les territoires qui cofinancent – qui est un effet de levier favorable aux régions qui conforter le système vertueux de finance - sur la sellette. investissent dans ce secteur. ment du cinéma français. » Lundi 26 novembre, un nouveau projet de Vives préventions Peu de temps avant, Michel Hazanavicius, directive – il n'en circule, pour l'instant, Dans le projet de nouvelle directive, l'aide président de l'association des auteurs, réa - qu'une version en anglais – doit être dé - publique doit rester inférieure à 50 % du lisateurs et producteurs (ARP) s'était fait battu au cours d'un conseil des ministres budget du film – 60 % en cas de coproduc - le porte-parole d'un manifeste des ci - européens de l'éducation, de la culture et tion. Mais maintenant, pour les collectivi - néastes pour demander la défense de l'ex - de la jeunesse. Aucune décision ne doit être tés, le poids des dépenses de tournage sur ception culturelle face à Bruxelles. prise avant le premier semestre 2013. leur sol sera strictement équivalent à celui Selon la profession, le nouveau texte pour - Mais le dispositif actuel, mis en place en de l'aide qu'elles apportent. Par ailleurs, le rait menacer la filière à hauteur de 30 % en 2001, arrive à expiration à la fin de l'année nouveau texte étend le système des aides termes d'emplois et de production. Mais la et avant d'être reconduit, il sera toiletté à la conception (scénario), à la postpro - profession redoute surtout qu'à force pour s'adapter aux règles du marché inté - duction et aux salles de cinéma. d'éroder le principe de l'exception cultu - rieur. Or, « sur les débats techniques, nous Selon la direction de la concurrence, à relle en Europe, les Etats-Unis ne finissent sommes toujours perdants », s'alarme Bruxelles, il n'est pas question de remettre par vouloir remettre en cause, les accords Thierry de Segonzac, président de Fédéra - en cause le principe de territorialité. Mais conclus au sein de l'Organisation mondiale I tion des industries du cinéma, de l'audio - elle entend mieux contrôler et ainsi libéra - du commerce (OMC). visuel et du multimédia (FICAM), qui fédère liser l'origine des biens et services utilisés Alain Beuve-Méry, Le Monde , 26 novembre les industries techniques du cinéma. pendant les tournages des films. Pour jus - 2012

35 mm ou 4K, les films ont la mort aux trousses

Ne dites jamais, à propos d'un fabriquent la pellicule. D'autres ont dé - sortie en salles n'est pas la stratégie de Gau - film de patrimoine, « quelle serté la filière argentique pour se recon - mont, qui privilégie la télévision, le DVD, les vertir au goût du jour. Une grosse incerti - nouveaux médias. « Nous misons aussi sur belle restauration ! » ; dites tude pèse sur le devenir de ces industries ces réseaux de spectateurs qui s'organi - plutôt « quel beau film ! » techniques et, par conséquent, sur la sent sur Internet pour programmer un film Le mot " patrimoine " fait peur, conservation des œuvres. « On est à un dans un cinéma », précise Jérôme Soulet. c'est Serge Toubiana, patron moment paradoxal de l'histoire du ci - Les chaînes devraient s'intéresser davan - de la Cinémathèque française, à néma », résume Serge Toubiana. tage au " répertoire ", souligne la profes - On peut comprendre les inquiétudes des sion. « Récemment, Arte a fait 997 000 Paris, qui le dit : « Le patrimoine détenteurs de catalogues : le bonheur spectateurs en diffusant Les Enfants du pa - est synonyme de corvée pour d'avoir préservé une œuvre est aussitôt radis de Marcel Carné (1945), un score ex - un responsable de télévision. » teinté de préoccupations économiques, ceptionnel », se réjouit Marc Lacan, direc - Une œuvre restaurée est un nouveau éthiques. Que faut-il restaurer en priorité teur général adjoint de Pathé. Pathé film, point ! Tels sont les éléments de lan - ? Où trouver l'argent - des dizaines de mil - organise des sorties en salles pour quelques gage qui circulaient, jeudi 29 novembre, liers d'euros ? Quand on détient un petit ca - grands titres, de même que Studiocanal chez les responsables de Pathé, Gaumont, talogue, comme Claude Makovski (Cythère (qui détient le plus gros catalogue de films, etc., réunis lors d'une table ronde sur le fi - films), il faut " franchir des montagnes ". avec 5 000 titres). La salle, c'est pour le sym - nancement de la restauration, à la Ciné - « Nous détenons presque tous les films de bole. Directrice technique chez Studioca - mathèque française. Celle-ci organise, Nelly Kaplan, La Fiancée du pirate (1969), nal, Béatrice Valbin-Constant le confirme : jusqu'au 2 décembre, la première édition etc. Heureusement ils sont en bon état, se « Avec Carlotta, on a sorti en salles La Grande du film restauré, intitulée " Toute la mé - félicite-t-il. Pour l'instant, on les a simple Illusion (1937) de Jean Renoir, entre autres. moire du monde ". ment numérisés. » Florence Dauman, d'Ar - On a réalisé 30 000 entrées, mais ça ne fait Toute la planète, ou presque, était là pour gos Films, détient une trentaine de beaux pas rentrer d'argent. » l'ouverture du festival marquée par la pro - titres – de Jean-Luc Godard, Chris Marker.. ., Comment séduire la télévision, quand on jection de Tess (1979), de Roman Polanski, mais n'a « pas d'argent ». Elle « rend grâce » sait qu'une comédie populaire peut se ven - restauré par Pathé, en avant-première à la Cinémathèque de Bologne, qui lui a per - dre 600 000 euros, voire plus, pour une dif - avant sa sortie en salles, le 5 décembre. mis de restaurer Chronique d'un été (1961), fusion en soirée ? Un jour, Jérôme Soulet Comme s'il s'agissait d'un film inédit ? " La film culte de Jean Rouch et d'Edgar Morin, (Gaumont) s'est entendu dire par une restauration déchire le voile entre le film et le CNC (Centre national du cinéma et de chaîne : « Si tu restaures Les Copains (1965) de patrimoine et le public, habitué à des l'image animée) qui s'est engagé, entre d'Yves Robert, je te le passe pour 50 000 images de qualité ", explique Sophie Sey - autres, sur Hiroshima mon amour (1959) euros. » doux, présidente de la fondation Jérôme d'Alain Resnais. On pourrait penser que le parcours d'obs - Seydoux-Pathé. « Je me souviens de la pro - L'exception culturelle existe encore... Deux tacles s'arrête là, eh bien non... La conser - jection de La Guerre des boutons (1962) dispositifs ont vu le jour en France : l'enve - vation des supports numériques est net - d'Yves Robert, au festival Lumière de Lyon, loppe du " grand emprunt " pour les œu - tement plus coûteuse que dans le passé, en 2011. Les enfants sont restés sans voix vres ayant un potentiel économique, la " quand il s'agissait de garder des bobines devant ce film en noir et blanc », dit-elle. En réserve numérique " du CNC pour les plus sur des palettes. « Avant, il y avait un mur 2013, Pathé va accélérer la restauration de fragiles. Mais le système n'a pas fonctionné entre les producteurs et les labos : les pre - son catalogue (500 longs métrages so - comme prévu : le prêt proposé par le grand miers faisaient les films, les seconds nores, plusieurs milliers de films muets). emprunt n'a pas séduit grand monde - stockaient quasi gratuitement. Cette L'entreprise est coûteuse, le retour sur in - Pathé a renoncé, jugeant le dispositif non époque est révolue », souligne Denis Gar - vestissement n'est pas assuré, mais les adapté. Seul Gaumont a signé un accord cia, de LCT Patrimoine, qui a repris le stock ayants droit n'ont guère le choix : au fil des dans ce cadre avec la Caisse des dépôts et du laboratoire historique LTC, après sa li - ans, les pellicules s'abîment et, de toute consignations (CDC), pour restaurer 270 quidation en 2011. Les ayants droits doivent façon, les films en 35 millimètres ne seront films. " payer " pour sortir un titre du stock, en bientôt plus visibles en salles, la numérisa - « On devra rendre les dix millions d'euros vue de sa restauration. « Et iI faut exploiter tion du parc français étant en voie d'achè - que l'on nous prête, en incluant les taux le film pour pouvoir financer le stockage, vement... Avant que les ravages du temps d'intérêt actualisés », précise Jérôme Sou - c'est sans fin... », souligne le détenteur d'un ne soient irrémédiables, il faut numériser let, chez Gaumont. La série des Fantômas petit catalogue. le support photochimique, le " nettoyer " (1913), de Louis Feuillade, ne rentrait pas La mécanique s'emballe, le CNC émet ce sans lui enlever son âme - la mouche qui zig - dans les critères de rentabilité du " grand conseil, pour l'avenir : « Dès la première zague sur le visage d'Anouk Aimée, dans emprun t" : c'est le CNC qui financera leur image tournée en numérique, il faut pen - Lola (1961), de Jacques Demy, a été pré - restauration. Ainsi, de plus en plus de can - ser à sauver la copie. Et prévoir un retour cieusement conservée dans la version res - didats se tournent vers le CNC - c'est le cas sur pellicule, y compris pour les films nou - taurée. Ultime règle d'or, le film restauré de Pathé. Mais cela tombe mal, l'institution veaux, dès la sortie de la postproduction. va être sauvegardé... sur une bonne vieille ayant subi une ponction de 150 millions sur C'est vrai, cela représente un coût... », sou - pellicule. Bien conservée, celle-ci peut se son budget... Le CNC a dû revoir l'esprit de ligne Laurent Cormier, de la commission du garder au moins cent ans, alors que la durée sa " réserve numérique " : les films fragiles patrimoine du CNC. Mais le CNC se garde d'un support numérique est aléatoire... reçoivent une subvention, mais les autres bien d'imposer une telle pratique : il serait I Mais il y a un problème : le passage express ont une "avanc e" à rembourser. bien en peine de la financer... au numérique a laminé les laboratoires qui Tout ce travail, pour quelle diffusion ? La Clarisse Fabre, Le Monde , 3 décembre 2012

A lire dans le numéro de l' American Cinematographer Les Cahiers du Cinéma rendent hommage de décembre un entretien que Stéphane Fontaine AFC a accordé à au directeur de la Benjamin B à propos de son travail sur le ﬁlm de Jacques Audiard, De I photographie récemment rouille et d'os . disparu, Harris Savides dans un article intitulé AFC, ASC Darius Khondji Lumière : Harris Savides, I techniquement doux. est à l'honneur dans la revue du mois de novembre 2012 de nos confrères de la BSC. Darius revient sur sa collaboration avec Michael I Haneke pour le ﬁlm Amour .

Shooting Time est un recueil d’entretiens avec des directeurs de la photographie de tous pays, parmi lesquels on retrouve Luciano Tovoli, Vilmos Zsigmond, Anton van Munster, Robby Müller, Dante Spinotti, Christian Berger, Slawomir Idziak, Frederick Elmes, Walther van den Ende, Edward Lachman, Roger Deakins, Maryse Alberti, Bruno Delbonnel, Pieter Vermeer, Benoît Debie, Melle van Essen, Nicolas Provost, Alexis Zabe et Mátyás Erdély. Deux thèmes principaux abordés : langage cinématographique et révolution numérique. Cet ouvrage est à l’initiative de nos confrères de la NSC (Netherlands Society of I Cinematographers). du côté d'internet " Le Futur " vu par les directeurs de la photographie Début 2012, la Britannique Madelyn Most rassemblait les points de vue d’une douzaine de directeurs de la photographie anglo-saxons au sujet de l’impact que peuvent avoir les technologies numériques sur notre travail et nos responsabilités au quotidien. Son enquête s’enrichit aujourd’hui de propos similaires qu’elle a recueillis auprès de dix I directeurs de la photo français, membres de l’AFC. http://www.afcinema.com/Le-Futur-vu-par-les-directeurs-de-la-photographie.html colloque Les nouveaux enjeux du cinéma français Pour la première fois, Le Film Français réunit à l'occasion d'un grand colloque thématique les principaux acteurs de l’industrie autour de thèmes majeurs de l’actualité. Organisé en quatre tables rondes, il sera animé par des intervenants et ponctué d'interventions d'invités. Mardi 11 décembre 2012 au Palais Brongniart Programme complet sur http://www.afcinema.com/Les-nouveaux-enjeux-du-cinema-francais.html I

Des directeurs de la Dernière minute photographie parlent de cinéma, leur métier. Commandez le n°4 de la AFC Hélène Louvart a reçu le " Cinematographer Award " 2012 de la Fondation revue Lumières, Les WIFTS (Women's International Film & Television Showcase) lors d’une Cahiers de l’AFC er cérémonie qui a eu lieu le 1 décembre dernier dans la salle mythique de Les numéros 1, 2 et 3 restent Los Angeles le cinéma New Beverly disponibles ... http://www.thewifts.com/2012Honoree_helenelouvart.php

Dictionnaire de traductions de termes techniques du cinéma et de l’audiovisuel http://www.lecinedico.com/ 31 / n°226 la lettre AFC r e e e e n O i u

s Coprésidents Yves CAPE Thomas HARDMEIER Pierre NOVION u d o i

h i G e q t a t s i p A r ç a a a h r

u Matthieu POIROT-DELPECH François CATONNÉ Antoine HÉBERLÉ Luc PAGÈS r n d M p é I e a g n

a t r d r o o e c F é t f

g Michel ABRAMOWICZ Laurent CHALET Gilles HENRY Philippe PIFFETEAU f

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a p b t é Rémy CHEVRIN Benoît CHAMAILLARD Jean-François HENSGENS Gilles PORTE e s a a p m m d i e l é o e c d r n o Olivier CHAMBON Julien HIRSCH Pascal POUCET i u M s e C s •

A Président d’honneur Caroline CHAMPETIER Jean-Michel HUMEAU Edmond RICHARD •Pierre LHOMME Denys CLERVAL Thierry JAULT Pascal RIDAO 2 m 5

o Arthur CLOQUET Vincent JEANNOT Jean-François ROBIN

c 2 . 4 a Laurent DAILLAND Darius KHONDJI Antoine ROCH 4 m 6 e

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