Université De Montréal PAULE BAILLARGEON : CINÉASTE ET
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Université de Montréal PAULE BAILLARGEON : CINÉASTE ET FÉMINISTE Parcours d’émancipation et de subjectivation d’une femme en robe rouge par Sophie Dubé Département d’histoire de l’art et d’études cinématographiques Faculté des arts et des sciences Mémoire présenté à la Faculté des études supérieures en vue de l’obtention du grade de Maître ès arts (M.A.) Octobre 2013 © Sophie Dubé, 2013 Université de Montréal Faculté des études supérieures Ce mémoire intitulé : PAULE BAILLARGEON : CINÉASTE ET FÉMINISTE Processus d’émancipation et de subjectivation d’une femme en robe rouge présenté par Sophie Dubé a été évalué par un jury composé des personnes suivantes : Olivier Asselin Président rapporteur Sylvestra Mariniello Membre du jury Germain Lacasse Directeur de recherche RÉSUMÉ Ce mémoire est consacré aux œuvres de fiction de la cinéaste Paule Baillargeon. Il s’agit d’examiner le processus de subjectivation, en retraçant son parcours cinématographique par l’entremise de ses longs métrages de fiction, et de voir comment elle utilise le langage cinématographique de façon singulière en permettant une prise de parole alternative devant et derrière la caméra. Alors que le cinéma dominant persiste à catégoriser les œuvres des réalisatrices québécoises de « films de femmes » ou de « cinéma de femmes », un bref survol de l’évolution générale des femmes en fiction, et de l’expérience de Baillargeon en particulier, permet de rendre compte des difficultés d’accessibilité qui persistent pour elles dans ce secteur d’activités. Par la suite, l’analyse des quatre principales œuvres de fiction de la réalisatrice – Anastasie oh ma chérie (1977), La cuisine rouge (1980), Le sexe des étoiles (1993), Trente tableaux (2011) – témoigne de la nécessité de cette prise de parole alternative, mais aussi de l’interaction entre chacun des films et une théorie féministe spécifique, issue entre autres des travaux de Luce Irigaray et Judith Butler. Mots-clés : Paule Baillargeon – long métrage – fiction – subjectivité – prise de parole alternative – féminisme(s) – femme(s) – représentation(s) alternative(s) – voix – corporalité ABSTRACT This thesis is devoted to the fiction long features of filmmaker Paule Baillargeon. Her career in cinema and her particular uses of the cinematic language, are examined to demonstrate the women’s subjectivation process, by her « prise de parole » before and behind the camera. While mainstream cinema continues to categorize the work of Quebec filmmakers of women’s films or women’s cinema, a brief overview of their general evolution in fiction, and more specifically of Paule Baillargeon’s experience, testifies of the accessibility problems that persist for them in this sector. Subsequently, the analysis of the four major works of fiction of the director – Anastasie oh ma chérie (1977), La cuisine rouge (1980), Le sexe des étoiles (1993), Trente tableaux (2011) – shows the need of an alternative speech and the interaction that occurs between the films and specific feminist theories, from Luce Irigaray to Judith Butler, among others. Key words : Paule Baillargeon – long feature – fiction – subjectivity – alternative « prise de parole » – feminism – women – alternative representation – voice – corporeality REMERCIEMENTS Je tiens tout d’abord à remercier Paule Baillargeon pour sa générosité et sa passion. Sans elle, ce mémoire n’aurait certes pas été le même. Je remercie également mon directeur de maîtrise Germain Lacasse, pour ses conseils et commentaires avisés, sa présence et sa confiance. Je souhaite aussi exprimer ma gratitude au Conseil de recherches en sciences humaines (CRSH) pour avoir financé ce projet et ainsi me permettre de le mener à terme la tête plus légère. Des mercis tout particuliers à Diane et Julie pour leurs lectures attentives et leurs encouragements constants, à Célia, Emmanuel et Louis-Charles pour leur écoute et leur support moral, à Patrick pour ses précieuses précisions sur la mécanique des fluides, à David pour sa présence et sa grande patience. Finalement, merci aux collègues d’université et à tous ceux qui m’ont encouragée, de près ou de loin, dans la réalisation de ce projet. « Est-ce qu’il ne vaut pas mieux se battre et perdre, que de rêvasser et souffrir en silence? » John Cassavetes « Nous ne parlons pas au nom des femmes, nous sommes des femmes qui parlent. » Gisèle Tremblay TABLE DES MATIÈRES RÉSUMÉ ..................................................................................................................................................... ii ABSTRACT ................................................................................................................................................ iii REMERCIEMENTS ................................................................................................................................. iv TABLE DES MATIÈRES ......................................................................................................................... vi PAULE BAILLARGEON : CINÉASTE ET FÉMINISTE ..................................................................... 1 Processus d’émancipation et de subjectivation d’une femme en robe rouge ..................................... 1 Justification du corpus .......................................................................................................................... 3 Approche qualitative exploratoire ......................................................................................................... 6 Approche analytique ............................................................................................................................. 7 Justification linguistique ....................................................................................................................... 8 Le cinéma comme langage .................................................................................................................... 9 Corpus théorique féministe ................................................................................................................. 11 Division des chapitres : théories féministes et corpus filmique .......................................................... 12 CHAPITRE 1 ............................................................................................................................................ 14 LES RÉALISATRICES : CETTE MINORITÉ (IN)VISIBLE ........................................................ 14 Les pionnières ..................................................................................................................................... 14 Société nouvelle/Challenge for change ............................................................................................... 16 En tant que femmes ............................................................................................................................. 17 Les femmes et la discrimination dans le milieu cinématographique .................................................. 18 Réalisatrices Équitables ...................................................................................................................... 21 Les mythes qui composent la réalité ................................................................................................... 23 CHAPITRE 2 ............................................................................................................................................ 26 ANASTASIE OH MA CHÉRIE : UN MUTISME ÉLOQUENT ....................................................... 26 Une expression engagée ...................................................................................................................... 26 Une fable naïve ou une réalité féminine démystifiée .......................................................................... 28 Le mutisme : une forme langagière éloquente .................................................................................... 33 CHAPITRE 3 ............................................................................................................................................ 35 LA CUISINE ROUGE : UN FÉMINISME IMMÉDIAT DEVANT ET DERRIÈRE LA CAMÉRA ................................................................................................................................................................ 35 Les difficultés de filmer le mo(uve)ment présent ............................................................................... 36 L’illusion active .................................................................................................................................. 39 Le mélodrame : figure de contrepoint ................................................................................................. 41 Pourquoi l’essentialisme? ................................................................................................................... 42 Et d’une figure théorique essentielle ................................................................................................... 44 La structure des genres ........................................................................................................................ 45 Subjectif présent .................................................................................................................................. 47 L’aveuglement face aux changements ................................................................................................ 48 Le paradis terrestre .............................................................................................................................