Besonderheiten Bei Der Tonabnahme Von Akustikgitarren
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Besonderheiten bei der Tonabnahme von Akustikgitarren Masterarbeit Im Studiengang Audiovisuelle Medien vorgelegt am 21.12.2017 von Victor Gogröf Matrikelnummer: 31779 an der Hochschule der Medien Stuttgart zur Erlangung des akademischen Grades „Master of Engineering“ Erstprüfer: Prof. Oliver Curdt Zweitprüfer: Prof. Jens-Helge Hergesell Eidesstattliche Versicherung Name: Gogröf Vorname: Victor Matrikel-Nr.: 31779 Studiengang: AM3 Hiermit versichere ich, Victor Gogröf, an Eides statt, dass ich die vorliegende Masterarbeit mit dem Titel „Besonderheiten bei der Tonabnahme von Akustik-Gitarren“ selbständig und ohne fremde Hilfe verfasst und keine anderen als die angegebenen Hilfsmittel benutzt habe. Die Stellen der Arbeit, die dem Wortlaut oder dem Sinne nach anderen Werken entnommen wurden, sind in jedem Fall unter Angabe der Quelle kenntlich gemacht. Die Arbeit ist noch nicht veröffentlicht oder in anderer Form als Prüfungsleistung vorgelegt worden. Ich habe die Bedeutung der eidesstattlichen Versicherung und prüfungsrechtlichen Folgen (§19 Abs. 2 Master-SPO der Hochschule der Medien Stuttgart) sowie die strafrechtlichen Folgen (siehe unten) einer unrichtigen oder unvollständigen eidesstattlichen Versicherung zur Kenntnis genommen. Auszug aus dem Strafgesetzbuch (StGB) § 156 StGB Falsche Versicherung an Eides statt Wer von einer zur Abnahme einer Versicherung an Eides statt zuständigen Behörde eine solche Versicherung falsch abgibt oder unter Berufung auf eine solche Versicherung falsch aussagt, wird mit Freiheitsstrafe bis zu drei Jahren oder mit Geldstrafe bestraft. Stuttgart, den 21.12.2017 Ort, Datum Unterschrift Victor Gogröf 2 Masterarbeit Kurzzusammenfassung Die Arbeit widmet sich einer ganzheitlichen Betrachtung der wichtigsten Aspekte bei der Tonabnahme von Akustikgitarren. Dazu werden nach einer Einführung über Geschichte, Aufbau und Resonanzverhalten des Instrumentes die technischen Aspekte aller gängigen Tonabnahme Verfahren untersucht und auf ihren Nutzen in verschiedenen Situationen hin beurteilt. Besondere Aufmerksamkeit wird der Fragestellung gewidmet, wie die Verbesserung eines Tonabnehmersignals durch digitale Bearbeitung realisiert werden kann und wo sie an ihre Grenzen stößt. Es wird als Ergebnis festgehalten, dass solche Ansätze zur Mikrofonsimulation das Signal hörbar verbessern, aber nicht zur naturgetreuen Wiedergabe sehr hochfrequenter Anteile des Klangspektrums geeignet sind und dieser Mangel auch nicht einfach durch weitere Verbesserungen des digitalen Modells behoben werden kann. Schlagwörter: Akustische Gitarre, Akustikgitarre, Klassische Gitarre, Tonabnehmer, Kontaktmikrofon, Vorverstärker, Mikrofonposition, Faltung, Impulsantwort, Mikrofonsimulation, Fishman Aura, Yamaha SRT Abstract This thesis aims to provide a holistic inspection of the most important aspects of recording acoustic guitars. After an introduction about the history, the structure and the resonant behavior of the instrument the technical aspects of all established means of obtaining a signal are being assessed and evaluated for their usefulness in different situations. Special attention is dedicated to the question of how the improvement of a pickup signal by digital means can be realized and where the limits of such techniques are. The conclusion is drawn, that such means of microphone simulation make for an audible improvement of the signal, but are not suited for the natural reproduction of very high frequency parts of the sonic spectrum and that this shortage cannot easily be improved by further refinement of the digital model. Keywords: acoustic guitar, classical guitar, pickup, contact microphone, preamplifier, microphone position, convolution, impulse response, microphone simulation, Fishman Aura, Yamaha SRT Victor Gogröf 3 Masterarbeit Inhaltsverzeichnis Abstract ................................................................................................................................. 3 Abkürzungsverzeichnis .......................................................................................................... 6 Nomenklatur .......................................................................................................................... 7 1 Motivation und Zielsetzung ............................................................................................ 8 1.1 Die Lautstärke der Akustikgitarre .............................................................................. 8 1.2 Verstärkung und Feedback ...................................................................................... 9 2 Einführung ....................................................................................................................10 2.1 Kurze Geschichte der Gitarre ................................................................................. 10 2.2 Einordung der Gitarre in verschiedene musikalische Kontexte ............................... 10 2.3 Vergleich von klassischen und Western-Gitarristen ................................................ 11 2.4 Parallelen zu anderen Instrumenten ....................................................................... 13 3 Die Klangerzeugung in der Gitarre ................................................................................14 3.1 Geschichte eines Gitarrentons von der Anregung bis zum Hörer ........................... 15 3.2 Nylon und Stahlsaiten ............................................................................................ 16 3.3 Die Schwingungen der Gitarre im Detail ................................................................. 18 4 Live-Mikrofonierung und Rückkopplungen ....................................................................22 4.1 Positionierung von Mikrofonen und Monitoren ........................................................ 22 4.2 Feedback Reduktion durch Klangregelung ............................................................. 23 4.3 Close Miking........................................................................................................... 24 4.4 Rückkopplungen bei Akustikgitarren ...................................................................... 28 5 Tonabnehmersysteme ..................................................................................................29 5.1 Under-Saddle Transducer ...................................................................................... 30 5.2 Sensoren an der Decke .......................................................................................... 40 5.3 Interne Mikrofone ................................................................................................... 45 5.4 Magnetische Tonabnehmersysteme ....................................................................... 48 5.5 Kombinationssysteme ............................................................................................ 49 6 Vorverstärker und Klangregelung .................................................................................50 6.1 Die Impedanz ......................................................................................................... 50 6.2 Position des Vorverstärkers .................................................................................... 52 6.3 EQ und Klangregelung ........................................................................................... 53 6.4 Leistungsverstärker ................................................................................................ 54 Victor Gogröf 4 Masterarbeit 7 Mikrofonsimulation und Faltung ....................................................................................54 7.1 Grundidee .............................................................................................................. 55 7.2 Einführung zur Faltung und Impulsantwort ............................................................. 55 7.3 Bestimmung der Übertragungsfunktion des Gitarrenkorpus ................................... 56 7.4 Stand der Technik .................................................................................................. 63 7.5 Abweichungen von Modellen und Realität .............................................................. 64 7.6 Fazit .......................................................................................................................65 7.7 Transfer auf andere Anwendungen ........................................................................ 66 8 Tonabnahme im Studio .................................................................................................67 8.1 Allgemeines zur Mikrofonierung ............................................................................. 67 8.2 Spezielle Aspekte ................................................................................................... 68 9 Fazit und Ausblick.........................................................................................................70 Abbildungsverzeichnis ..........................................................................................................71 Literaturverzeichnis ..............................................................................................................72 Internetquellen .....................................................................................................................75 Anhang 1 ..............................................................................................................................76 Victor Gogröf 5 Masterarbeit Abkürzungsverzeichnis AES Audio Engineering Society – Internationaler Verband