Macro-Average: Rare Types Are Important

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Macro-Average: Rare Types Are Important Macro-Average: Rare Types Are Important Too Thamme Gowda Weiqiu You Information Sciences Institute Dept of Computer and Information Science University of Southern California University of Pennsylvania [email protected] [email protected] Constantine Lignos Jonathan May Michtom School of Computer Science Information Sciences Institute Brandeis University University of Southern California [email protected] [email protected] Abstract (Sellam et al., 2020). Model-based metric scores are also opaque and can hide undesirable biases, as While traditional corpus-level evaluation met- can be seen in Table1. rics for machine translation (MT) correlate well with fluency, they struggle to reflect ad- Reference: You must be a doctor. equacy. Model-based MT metrics trained on Hypothesis: must be a doctor. segment-level human judgments have emerged He -0.735 as an attractive replacement due to strong cor- Joe -0.975 relation results. These models, however, re- Sue -1.043 She -1.100 quire potentially expensive re-training for new Reference: It is the greatest country in the world. domains and languages. Furthermore, their Hypothesis: is the greatest country in the world. decisions are inherently non-transparent and France -0.022 appear to reflect unwelcome biases. We ex- America -0.060 plore the simple type-based classifier metric, Russia -0.161 Canada -0.309 MACROF1, and study its applicability to MT evaluation. We find that MACROF1 is com- Table 1: A demonstration of BLEURT’s internal bi- petitive on direct assessment, and outperforms ases; model-free metrics like BLEU would consider others in indicating downstream cross-lingual each of the errors above to be equally wrong. information retrieval task performance. Fur- ther, we show that MACROF1 can be used to The source of model-based metrics’ (e.g. effectively compare supervised and unsuper- BLEURT) correlative superiority over model-free vised neural machine translation, and reveal significant qualitative differences in the meth- metrics (e.g. BLEU) appears to be the former’s ods’ outputs.1 ability to focus evaluation on adequacy, while the latter are overly focused on fluency. BLEU and 1 Introduction most other generation metrics consider each output token Model-based metrics for evaluating machine trans- equally. Since natural language is dominated lation such as BLEURT (Sellam et al., 2020), ESIM by a few high-count types, an MT model that con- if and but (Mathur et al., 2019), and YiSi (Lo, 2019) have re- centrates on getting its s, s and s right will cently attracted attention due to their superior cor- benefit from BLEU in the long run more than one xylophone peripatetic defen- relation with human judgments (Ma et al., 2019). that gets its s, s, and estrates right. Can we derive a metric with the However, BLEU (Papineni et al., 2002) remains the most widely used corpus-level MT metric. It corre- discriminating power of BLEURT that does not lates reasonably well with human judgments, and share its bias or expense and is as interpretable as moreover is easy to understand and cheap to cal- BLEU? culate, requiring only reference translations in the As it turns out, the metric may already exist and target language. By contrast, model-based metrics be in common use. Information extraction and require tuning on thousands of examples of human other areas concerned with classification have long evaluation for every new target language or domain used both micro averaging, which treats each to- ken equally, and macro averaging, which instead 1 Tools and analysis are available at https://github. treats each type equally, when evaluating. The lat- com/thammegowda/007-mt-eval-macro. MT evaluation met- rics are at https://github.com/isi-nlp/sacrebleu/tree/ ter in particular is useful when seeking to avoid macroavg-naacl21. results dominated by overly frequent types. In this 1138 Proceedings of the 2021 Conference of the North American Chapter of the Association for Computational Linguistics: Human Language Technologies, pages 1138–1157 June 6–11, 2021. ©2021 Association for Computational Linguistics work we take a classification-based approach to where C(c;a) counts the number of tokens of type evaluating machine translation in order to obtain an c in sequence a (Papineni et al., 2002). For each easy-to-calculate metric that focuses on adequacy class c ∈ Vh∩y, precision (Pc), recall (Rc), and Fb 2 as much as BLEURT but does not have the ex- measure (Fb;c) are computed as follows: pensive overhead, opacity, or bias of model-based methods. MATCH(c) MATCH(c) Pc = ; Rc = Our contributions are as follows: We con- PREDS(c) REFS(c) sider MT as a classification task, and thus ad- P ×R F = (1+ 2) c c b;c b 2 mit MACROF1 as a legitimate approach to eval- b ×Pc +Rc uation (Section2). We show that MACROF1 is competitive with other popular methods at track- The macro-average consolidates individual per- ing human judgments in translation (Section 3.2). formance by averaging by type, while the micro- We offer an additional justification of MACROF1 average averages by token: as a performance indicator on adequacy-focused downstream tasks such as cross-lingual informa- ∑c∈V Fb;c MACROF = tion retrieval (Section 3.3). Finally, we demonstrate b SVS that MACROF1 is just as good as the expensive ∑c∈V f (c)×Fb;c ICRO = BLEURT at discriminating between structurally M Fb ′ ∑c′∈V f (c ) different MT approaches in a way BLEU cannot, especially regarding the adequacy of generated text, where f (c) = REFS(c)+k for smoothing factor k.3 and provide a novel approach to qualitative analy- We scale MACROFb and MICROFb values to per- sis of the effect of metrics choice on quantitative centile, similar to BLEU, for the sake of easier evaluation (Section4). readability. 2 NMT as Classification 3 Justification for MACROF1 Neural machine translation (NMT) models are of- In the following sections, we verify and justify the ten viewed as pairs of encoder-decoder networks. utility of MACROF1 while also offering a compar- Viewing NMT as such is useful in practice for ison with popular alternatives such as MICROF1, 4 implementation; however, such a view is inade- BLEU, CHRF1, and BLEURT. We use Kendall’s quate for theoretical analysis. Gowda and May rank correlation coefficient, t, to compute the as- (2020) provide a high-level view of NMT as two sociation between metrics and human judgments. fundamental ML components: an autoregressor Correlations with p-values smaller than a = 0:05 and a classifier. Specifically, NMT is viewed as a are considered to be statistically significant. multi-class classifier that operates on representa- tions from an autoregressor. We may thus consider 3.1 Data-to-Text: WebNLG classifier-based evaluation metrics. We use the 2017 WebNLG Challenge dataset (Gar- (i) (i) (i) Consider a test corpus, T = {(x ;h ;y )Si = dent et al., 2017; Shimorina, 2018)5 to analyze (i) (i) (i) 1;2;3:::m} where x , h , and y are source, sys- the differences between micro- and macro- aver- tem hypothesis, and reference translation, respec- aging. WebNLG is a task of generating English (i) tively. Let x = {x ∀i} and similar for h and y. Let text for sets of triples extracted from DBPedia. Hu- Vh;Vy;Vh∩y; and V be the vocabulary of h, the vo- man annotations are available for a sample of 223 cabulary of y, Vh ∩Vy, and Vh ∪Vy, respectively. For records each from nine NLG systems. The human each class c ∈ V, 2 We consider Fb;c for c ∈~ Vh∩y to be 0. m 3 (i) We use k = 1. When k → ∞;MICROFb → MACROFb : PREDS(c) = QC(c;h ) 4 BLEU and CHRF1 scores reported in this work are i= 1 computed with SACREBLEU; see the Appendix for details. m (i) BLEURT scores are from the base model (Sellam et al., 2020). REFS(c) = QC(c;y ) We consider two varieties of averaging to obtain a corpus-level i=1 metric from the segment-level BLEURT: mean and median of m segment-level scores per corpus. (i) (i) 5 MATCH(c) = Qmin{C(c;h );C(c;y )} https://gitlab.com/webnlg/ i=1 webnlg-human-evaluation 1139 Name Fluency & Grammar Semantics 2019).7 We first compute scores from each MT × × BLEU .444 .500 × metric, and then calculate the correlation t with CHRF1 .278 .778 × human judgments. MACROF1 .222 .722 × MICROF1 .333 .611 As there are many language pairs and transla- × BLEURTmean .444 .833 tion directions in each year, we report only the BLEURTmedian .611 .667 mean and median of t, and number of wins per Table 2: WebNLG data-to-text task: Kendall’s t between metric for each year in Table3. We have excluded system-level MT metric scores and human judgments. Fluency and grammar are correlated identically by all metrics. Values BLEURT from comparison in this section since that are not significant at a = 0:05 are indicated by ×. the BLEURT models are fine-tuned on the same datasets on which we are evaluating the other meth- ods.8 CHRF has the strongest mean and median judgments provided have three linguistic aspects— 1 agreement with human judgments across the years. fluency, grammar, and semantics6—which enable In 2018 and 2019, both MACROF and MICROF us to perform a fine grained analysis of our met- 1 1 mean and median agreements outperform BLEU rics. We compute Kendall’s t between metrics and whereas in 2017 BLEU was better than MACROF human judgments, which are reported in Table2. 1 and MICROF . As seen in Table2, the metrics exhibit much 1 As seen in Section 3.1, MACROF weighs to- variance in agreements with human judgments.
Recommended publications
  • Les Dissonances David Grimal Mardi 9 Avril 2019 – 20H30 Ce Concert Est Enregistré Par France Musique
    GRANDE SALLE PIERRE BOULEZ – PHILHARMONIE Les Dissonances David Grimal Mardi 9 avril 2019 – 20h30 Ce concert est enregistré par France Musique. Il est également diffusé en direct sur le site live.philharmoniedeparis.fr où il restera disponible pendant six mois. PROGRAMME Igor Stravinski Concerto pour violon ENTRACTE Dmitri Chostakovitch Symphonie no 11 Les Dissonances David Grimal, violon, direction artistique FIN DU CONCERT VERS 22H20. LES œUVRES Igor Stravinski (1882-1971) Concerto pour violon et orchestre en ré majeur I. Toccata II. Aria I III. Aria II IV. Capriccio Composition : 1931. Dédicace : au violoniste Samuel Dushkin. Création : le 23 octobre 1931, par Samuel Dushkin au violon et le Berliner Rundfunk Orchester, sous la direction du compositeur. Effectif : violon soliste – piccolo, 2 flûtes, 2 hautbois, cor anglais, clarinette en mi bémol, 2 clarinettes, 3 bassons (aussi contrebasson) – 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba – timbales – cordes. Durée : environ 22 minutes. C’est Willy Strecker, directeur des éditions Schott, qui poussa Stravinski, au début de 1931, à entreprendre l’écriture d’un concerto à l’intention du violoniste Samuel Dushkin. Le musicien avait fini par accepter, à la condition, comme il le rapporte dans ses Chroniques de ma vie, que l’instrumentiste « se mettrait à [s]on entière disposition pour [lui] don- ner toutes les indications techniques dont [il] pourrai[t] avoir besoin ». La collaboration fut en effet étroite : Dushkin vint habiter non loin du compositeur (à Antibes puis à Grenoble) qui, durant quatre mois, lui soumit régulièrement ses brouillons afin d’adapter ses idées à l’écriture virtuose du violon. Achevée le 10 juin 1931, l’œuvre est créée le 23 octobre suivant par le Berliner Rundfunk Orchester, Dushkin jouant sous la baguette de Stravinski.
    [Show full text]
  • Biographies Des Artistes Depuis Dix Ans Il Consacre Une Partie De Sa Carrière Acteurs Musicaux De Domaines Différents (Composi- Musique
    biographies des artistes Depuis dix ans il consacre une partie de sa carrière acteurs musicaux de domaines différents (composi- Musique. à développer Les Dissonances dont il est le direc- teurs, solistes, musiciens d’orchestre, chambristes), DAVID GRIMAL teur artistique. Dans ce laboratoire d’idées, conçu elle intègre des musiciens issus des plus grands Une collaboration de longue haleine avec Heliox « David Grimal a un formidable appétit de musique, comme un collectif de musiciens, David Grimal orchestres français et internationaux, et de jeunes Films et Frédéric Delesques permet de mener une de maîtrise intellectuelle et artistique des réper- et ses amis vivent la musique comme une joie talents en début de carrière. politique de captations audiovisuelles. Elles sont toires choisis » Gilles Macassar - Télérama retrouvée et abordent dans l’esprit de la musique de régulièrement diffusées sur Mezzo et diverses chambre le répertoire symphonique. Les Dissonances sont avant tout le fruit de ren- chaînes à travers le monde, draînant ainsi des mil- Violoniste autant investi dans le répertoire soliste contres et de passions au service d’un idéal com- lions de téléspectateurs. que chambriste, David Grimal se produit sur les David Grimal a enregistré pour les labels EMI, Har- mun, une collaboration fondée sur la recherche de plus grandes scènes du monde : Suntory Hall de monia Mundi, Aeon, Naïve, Transart, Dissonances l’excellence et du partage. Les Dissonances sont en résidence à l’Opéra de Tokyo, Philharmonie de Paris, Musikverein de records. Ses enregistrements ont reçu les éloges de la Dijon. L’ensemble est subventionné par le Minis- Vienne, Concertgebouw d’Amsterdam, Konzer- presse : BBC choice, Choc de l’année Classica, Arte L’ensemble musical, à géométrie variable et sans tère de la Culture et de la Communication.
    [Show full text]
  • David Grimal, Anne Gastinel, Philippe Cassard, La Saison
    LA SAISON BLEUE 18/19 PROCHAINS RENDEZ-VOUS DATE HEURE SÉRIE ARTISTE(S) LIEU PRIX DÉCEMBRE 2018 jeu. 6 20 h 30 Jazz Ikui Doki Metronum 12 € Au Metronum Free Jazz de chambre Music Box 10 € (JAM) 6 € JANVIER 2019 mar. 8 18 h 15 Mardis bleus Sandrine Tilly, flûte Les Abattoirs - 12 € Nature Gaëlle Thouvenin, harpe FRAC 10 € Violaine Despeyroux, alto Occitanie 6 € Debussy, Takemitsu… Toulouse jeu. 10 20 h 30 Jazz Nicolas Gardel & Rémi Panossian Metronum 12 € Au Metronum The Mirror Music Box 10 € (JAM) 6 € ITINÉRANCE mar. 15 18 h 15 Mardis bleus Julien Brocal, piano Les Abattoirs - 12 € MUSICALE Nature Mompou, Ravel… FRAC Occitanie 10 € Toulouse 6 € DAVID GRIMAL, : 3-1078604 mar. 22 18 h 15 Mardis bleus Deborah Nemtanu, violon Romain Les Abattoirs - 12 € 18|19 Nature Descharmes, piano FRAC Occitanie 10 € VIOLON Brahms, Sibelius… Toulouse 6 € catégorie e lun. 28 20 h 30 Concerts Philippe Cassard, piano Auditorium 22 € ANNE GASTINEL, exceptionnels Quatuor Hermès Saint-Pierre des 15 € VIOLONCELLE Mendelssohn, R. Schumann… Cuisines FÉVRIER 2019 PHILIPPE CASSARD, mar. 5 18 h 15 Mardis bleus Tom Grimaud, piano Les Abattoirs - 12 € : 2-1078603 / Licence 3 : 2-1078603 / Licence L’Amour et la Liszt, Schubert… FRAC Occitanie 10 € PIANO mort Toulouse 6 € catégorie jeu. 7 20 h 30 Jazz Høst’Chestra Metronum 14 € e Au Metronum Orchestre post-rock Grande salle 10 € Trios de Beethoven (JAM) 6 € mar. 12 18 h 15 Mardis bleus Vincent Mussat, piano Les Abattoirs - 12 € EXCEPTIONNELS CONCERTS L’Amour et la Ravel, Chopin… FRAC Occitanie 10 € mort Toulouse 6 € mar. 19 18 h 15 Mardis bleus Quatuor Yako Les Abattoirs - 12 € L’Amour et la Mendelssohn, R.
    [Show full text]
  • Janácek Schubert
    Quatuor Les Dissonances Janácek String Quartet no.2, ‘Intimate Letters’ Schubert String Quartet no.14, ‘Death and the Maiden’ Quatuor Les Dissonances Tracklist / Générique p.3 Livret français p.5 Entretien avec David Grimal p.15 English notes p.29 Interview with David Grimal p.40 Credits p.49 Dedicated to Karolina Blaberg and Claude Bernard. 2 Leoš Janáček (1854-1928) String Quartet no.2 ‘Intimate Letters’ 1. Andante - Con moto - Allegro 5’49 2. Adagio - Vivace 5’36 3. Moderato - Andante - Adagio 5’28 4. Allegro - Andante - Adagio 7’37 Live recording at Opéra de Dijon – 2-5 September 2015 Franz Schubert (1797-1828) String Quartet no.14 in D minor, D810, ‘Death and the Maiden’ 5. Andante 15’26 6. Andante con moto 12’38 7. Scherzo - Allegro molto - Trio 3’37 8. Presto 5’19 Live recording at Opéra de Dijon – 2-5 September 2015 Total timing: 66 minutes Video bonus online Live recording Schubert String Quartet ‘Death and the Maiden’ Opéra Comique – 6 May 2015 + other videos to discover Link: www.les-dissonances.eu/videos Password: LesDissonances#10 3 4 Leoš Janáček (1854-1928) Quatuor à cordes no.2 « Lettres intimes » Un siècle sépare les derniers quatuors de Schubert et ceux de Janáček, tous deux composés pendant les années 20 (1923 et 1928). Janáček était alors un fougueux septuagénaire et, paradoxe de sa destinée, ces œuvres fulgurantes le placèrent au sommet de la jeune génération. Le premier lui fut inspiré par la lecture du récit de Tolstoï, La Sonate à Kreutzer. Le quatuor est une sorte de plaidoyer pour l’épouse bafouée et assassinée par son mari jaloux.
    [Show full text]
  • Dossier De Presse
    Dossier de Presse 1 PRÉSENTATION 18e Édition : Voix enchantÉes - du 7 au 14 juillet 2019 Avec Benoît Menut (né en 1968), compositeur en résidence La 18e édition des Rencontres musicales de Saint-Cézaire propose une programmation musicale autour de la voix, du répertoire classique à la création contemporaine en passant par les grandes pages romantiques, autour de Shigeko Hata, prestigieuse voix de soprano, figure majeure du Festival d’Aix en Provence en juillet 2018. Elle accueille également le compositeur Benoît Menut, Grand Prix SACEM de la Musique symphonique en 2016, qui définit sa musique comme « de l’énergie en sons, portée par du sens ». Avec un style à la fois lyrique et structuré, et une prédilection pour les cordes et les voix, il est trés inspiré par la poésie et la littérature. Il écrit spécialement pour Les Rencontres musicales une œuvre d’après des textes de Laurent de Médicis, Io seguo con disio (Je suis avec passion), pour soprano et cordes, en hommage à Igor Markevitch, grande figure musicale liée à au village de Saint-Cézaire-sur-Siagne. L’œuvre sera préparée pendant la semaine avec l’ensemble des musiciens et créée au concert de clôture avec Shigeko Hata en soliste. Reconnu pour ses talents de médiateur auprés de tous les publics, Benoît Menut prépare également un spectacle pour enfants pour cette édition, Le terrain de jeu de Benoît, un programme ludique et interactif, un voyage délirant avec un « savant un peu fou » dans le monde de la musique, de sa propre musique… Une leçon de solfège pas comme les autres, des histoires, des contes depuis La Fontaine jusqu’aux contes russes en passant par des haïkus japonais.
    [Show full text]
  • Les Dissonances David Grimal Beethoven
    GRANDE SALLE PIERRE BOULEZ – PHILHARMONIE Mardi 6 octobre 2020 – 20h30 Les Dissonances David Grimal Beethoven Programme Les Dissonances David Grimal Ludwig van Beethoven Concerto pour violon Symphonie no 4 Les Dissonances David Grimal, violon, direction artistique FIN DU CONCERT (SANS ENTRACTE) VERS 21H45. Les œuvres Ludwig van Beethoven (1770-1827) Concerto pour violon et orchestre en ré majeur op. 61 I. Allegro ma non troppo II. Larghetto III. Rondo. Allegro Composition : 1806. Dédicace : à Stephan Breuning. Création : le 23 décembre 1806 à Vienne, avec le soliste Franz Clément. Effectif : violon solo – flûte, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons – 2 cors, 2 trompettes – timbales – cordes. Publication : Comptoir des Arts et de l’Industrie, 1809. Durée : environ 35 minutes. e En ce début de XIX siècle qui chérit les virtuoses, le Concerto pour violon de Beethoven refuse le déploiement d’une technique spectaculaire. Voilà qui explique sans doute les réserves de la critique, lors de la création en 1806. L’œuvre attendra plusieurs décennies pour réellement s’imposer, défendue notamment par Joseph Joachim. En effet, le genre concertant devient ici l’objet d’une nouvelle dialectique : le soliste orne les lignes mélodiques de l’orchestre et intensifie leur expression plus qu’il ne s’oppose à la masse instrumentale. Le violon évolue souvent dans l’aigu, mettant ainsi en valeur le jeu de Franz Clément (1780- 1842), premier violon et chef de l’orchestre du Theater an der Wien. Les témoignages de l’époque rapportent que le créateur de la partition excellait dans ce registre. Beethoven, qui tenait Clément en haute estime, lui a laissé l’initiative des cadences.
    [Show full text]
  • Mozart the 5 Violin Concertos David Grimal
    Les Dissonances Mozart The 5 Violin Concertos David Grimal Mozart The 5 Violin Concertos Live recording Cité de la musique Paris, 1 March 2014 Disc 1 Disc 2 Solo violin Cello David Grimal Louis Rodde Violin concerto No. 1 Violin concerto No. 4 Natacha Colmez B flat major - en si bémol majeur, D major - en ré majeur, Violin 1 K 207 K 218 Guillaume Chilemme Double bass François Girard Garcia Emilie Legrand 1. Allegro moderato 6’45 1. Allegro 7’59 Anna Göckel 2. Adagio 7’04 2. Andante cantabile 5’56 Manon Phillipe Flute 3. Presto 5’14 3. Rondo 6’07 Mattia Sanguineti Mattia Petrilli Ander Erburu Irigoyen Violin concerto No. 2 Violin concerto No. 5 Violin 2 D major - en ré majeur, K 211 A major - en la majeur, K219 Jin-Hi Paik Oboe Maud Grundmann Alexandre Gattet 4. Allegro moderato 7’53 4. Allegro aperto 8’33 Anastasia Shapoval Romain Curt 5. Andante 6’23 5. Adagio 8’08 Leslie Levi 6. Rondo, Allegro 3’25 6. Rondo 7’24 Horn Viola Nicolas Chedmail Violin concerto No. 3 Marie Chilemme Edouard Guittet G major - en sol majeur, K 216 Claudine Legras Delphine Tissot 7. Allegro 8’03 8. Adagio 6’52 9. Rondo 5’40 Total Timing CDs : 1h42'42 David Grimal et Les Dissonances signent une intégrale moderne, vive David Grimal and les Dissonances sign a modern, lively and authentic et authentique des concertos pour violon de Mozart interpretation of the Complete Violin concertos by Mozart « La recherche des sources, partitions, instruments, contexte historique, « Researching sources, scores, instruments, historical, aesthetic and political esthétique, politique et de tout autre indice est passionnante.
    [Show full text]
  • Samedi 9 Février 2013 Les Dissonances | David Grimal Le S D
    Roch-Olivier Maistre, Président du Conseil d’administration Laurent Bayle, Directeur général Samedi 9 février 2013 Les Dissonances | David Grimal Dans le cadre du cycle En boucle du 6 au 16 février Samedi 9 février 2013 Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert, à l’adresse suivante : www.citedelamusique.fr Les Dissonances | David Grimal | Grimal | David Les Dissonances Cycle En boucle « Musique et répétition sont termes presque synonymes. » Cette formule de Clément Rosset, dans son essai L’Esthétique de Schopenhauer, met l’accent sur l’une des caractéristiques essentielles (c’est-à-dire par essence) de la musique, art du temps. La répétition musicale semble en effet aussi inévitable que diverse. Elle irrigue, sous toutes ses formes et à tous les niveaux, le morceau : au-delà des reprises, da capo ou refrains, des « idées fixes » ou leitmotive, des réexpositions ou variations, qui forment une bonne part de l’économie formelle « apparente » de la pièce, elle intervient aussi au niveau des attractions tonales, des hauteurs de son, des durées… La liste de ses occurrences paraît en fait interminable. Le champ de la répétition oscille entre deux pôles extrêmes, ceux du fondamentalement identique et du fondamentalement différent. Ni l’un ni l’autre ne se laissent appréhender si facilement. Tout comme on ne se baigne jamais deux fois dans le même fleuve, l’acte même de répétition change la signification de ce qui est répété. De cet état de choses, les musiciens de la Renaissance et de l’ère baroque donneront des interprétations qui en accentuent le côté potentiellement vertigineux.
    [Show full text]
  • David Grimal Dates En Corps 14 Violon David Grimal, Anna Göckel Piano Auteur, Metteur En Scène Grigor Asmaryan En Corps 17
    Théâtre national de Marseille On pose la page groupée de la brochure, on l’agrandit aux marges (du 2e repère à la marge de droite), on la dégroupe N° de spectacle en corps 55 Mot lié de la taille du n° 54 Type de spectacle corps 14 Taille du titre du spectacle Concert en fonction de la longueur du titre 17 avril Ama cordes Tarifs, horaires à passer en deuxième page David Grimal Dates en corps 14 Violon David Grimal, Anna Göckel Piano Auteur, Metteur en scène Grigor Asmaryan en corps 17 Autour du violoniste de renommée internationale David Grimal, la violoniste Anna Göckel et le pianiste Grigor Accroche en corps 14 Asmaryan viennent interpréter quelques-unes des œuvres les plus emblématiques du répertoire de la sonate : mariage des voix et des timbres, virtuosité et émotion. En partenariat avec Marseille Concerts Repère infos Racle Concert Ama cordes David Grimal Violon , On copie le texte David Grimal Anna Göckel des 2 ou 4 pages brochure Piano Grigor Asmaryan Tarif B de 9 à 24 € – Grand Théâtre – Mar 20h – Durée 1h30 on ne garde que les infos néces- saires Autour du violoniste de renommée internationale David Grimal, la violoniste Anna Göckel et le pianiste Grigor Asmaryan viennent interpréter quelques- Date, Titre, Noisette, unes des œuvres les plus emblématiques du répertoire de la sonate : mariage Générique, Texte présentation de la page 2, des voix et des timbres, virtuosité et émotion. Veillées, bords de scène, En partenariat avec Marseille Concerts Production Remplacer Tarif A, B, C par Tarif A de 6 à 12 € Tarif B de 9 à 24 € Tarif
    [Show full text]
  • Sirba-Orchestra-By-Sirba-Octet-2018-2.Pdf
    S I R B A O C T E T Russian, klezmer & gipsy music SIRBA OCTET SYMPHONY ORCHESTRA Special guest ALEXEI BIRIOUKOV Realised 2018 è Sirba Orchestra! is a meeting The creation of this new program between the Sirba Octet, an with symphony orchestra has been orchestra symphonic and a one of the major events of the SI balalaikist. An anthology of the season 2015 of the set. An most beautiful themes of gypsy adventure musical and human that cabaret and klezmer music! has again reunited the Sirba Octet and the Pau Orchestra / Pays de RBA IN THE HEART OF RUSSIAN Béarn for a second order around MELODIES, KLEZMER & music from Eastern Europe. A TZIGANES meeting virtuoso who under the baton of the Conductor Fayçal OR Sirba Orchestra! A new album for Karoui,faithful accomplice of Sirba Sirba Octet who blows a hope Octet, saw the day in its walls at the happy and forward looking. This Palais Beaumont of Pau for a series anthology brings together known of concerts in June 2015. The CHE tunes and essential Russian who concert was recorded and mingle the abundant mix of music broadcast live by Radio Classique traditional Romanian, Hungarian, in June 2015 during the concert Moldovan and Gypsy. Musical series at the Beaumont Palace in STR nuggets are revisited (Black Eyes, Pau. The lily of the valley, Kalinka, a song of the Warsaw Ghetto ...) by AN ALBUM AT DEUTSCHE the Sirba Octet, orchestra and GRAMMOPHON A balalaika answer each other in turn or play together in a festive The Sirba Orchestra! program atmosphere, melancholy or recorded after a series of concerts passionate.
    [Show full text]
  • Les Dissonances
    jeu 4 avr. 19h30 grande salle 1h45 SCÈNE NATIONALE DU HAVRE prochains spectacles : Vos prochains rendez-vous au Fitz Tarif unique pour chaque concert : 7€ Festen 24, 25 avril – grande salle Cyril Teste porte au théâtre le scénario du Les barricades mistérieuses film de Thomas Vinterberg, et réussit à le MUSICIENS DE SAINT-JULIEN faire oublier sans le trahir, tant son regard est 30 avril – 20h30 sensible. Le Monde Troisième et dernier rendez-vous de la Autour du spectacle : saison avec le trio François Lazarevitch Volcan en action : montage ouvert à la flûte, Serge Lazarevitch à la guitare Entre théâtre et cinéma, assistez au montage électrique, Pierre Rigopoulos au zarb. technique de Festen : - ven 19 avr. à 18h30 : prémontage - mar 23 avr. à 18h30 : montage Un impératif : être muni d’un billet pour le spectacle et vous inscrire auprès d’Olivier Lefebvre : [email protected] LES DISSONANCES : Jour et nuit 3 mai – grande salle Les neuf interprètes portent leur rêve, leur énergie, leur éros, leur obscurité, leur secret 1905 dans un entrelacs de chemins, de paysages singuliers. Jour et nuit de fête, de liberté, de nostalgie, de doux délire, Catherine Diverrès nous emmène dans une alternance de larmes/ rires, des combats vains et des cruelles batailles, intimes ou collectives. Direction artistique et violon : David Grimal ce programme de salle est téléchargeable sur www.levolcan.com (sur la page du spectacle) Igor STRAVINSKY (1882-1971) À l’inventif et brillant Concerto de Symphonie de Chostakovitch fut dédiée à la Concerto pour violon en ré majeur (23 min) - soliste : David Grimal Stravinski, une page maîtresse du révolution, tuée dans l’œuf, de 1905.
    [Show full text]
  • Beethoven Schubert
    Les Dissonances David Grimal Beethoven Symphony no.3 ’Eroica’ Schubert Symphony no.8 ’Unfinished’ Les Dissonances David Grimal Tracklist p.3 Livret français p.4 English notes p.12 Deutscher Kommentar p.20 日本語解説書 p.28 Musicians p.35 Credits p.36 2 Ludwig van Beethoven (1770 - 1827) Symphony no.3 in E flat major op.55, ’Eroica’ 1. Allegro con brio 16’20 2. Marcia funebre - Adagio assai 14’15 3. Scherzo - Allegro vivace 5’48 4. Finale - Allegro molto 11’16 Live recording at Opéra de Dijon – 20 December 2012 Franz Schubert (1797 - 1828) Symphony no.8 in B minor D759, ’Unfinished’ 5. Allegro moderato 12’51 6. Andante con moto 7’58 7. Scherzo (sketches) 1’00 Live recording at Cité de la musique - Philharmonie de Paris – 19 December 2013 3 Ludwig van Beethoven Symphonie n°3, en mi bémol majeur op.55 « Eroica » Pendant l’été 1802 à Heiligenstadt, Beethoven ébauche entre autres œuvres sa Symphonie n°3 dont la composition s’étirera sur une année. Le 26 août 1804, il écrit à son éditeur Härtel pour lui annoncer l’envoi d’une nouvelle « Grande Symphonie, à la lettre intitulée Bonaparte – je crois qu’elle intéressera le public amateur de musique ». Autant Beethoven admire depuis longtemps le Consul Bonaparte, autant il haïra l’Empereur Napoléon 1er en apprenant son couronnement le 2 décembre 1804. Son élève Ferdinand Ries raconte la scène : « Il n’est donc qu’un être humain ordinaire ! s’écria-t-il. Il courut à sa table, ratura violemment la page de titre et jeta la partition sur le sol.
    [Show full text]