Wenn Musik Die Existentielle Krise Hörbar Macht Auch Das Noch Fünfundfünfzig Die Pianistin Yaara Tal Schreibt Haydn Weiter
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SEITE 12 · MONTAG, 20. OKTOBER 2014 · NR. 243 Musik FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Wenn Musik die existentielle Krise hörbar macht Auch das noch Fünfundfünfzig Die Pianistin Yaara Tal schreibt Haydn weiter. Wege in Tal kreuzt dessen „Sieben letzte Worte“ das Paradies mit Klavierstücken von Ein Wagnis, ein Skandal, eine Zumutung ist dieses Stück! Deshalb gibt es Men- Arnold Schönberg. schen, die Ludwig van Beethovens Chor- fantasie op. 80 überhaupt nicht mögen. Dabei ist dieser Zwitter aus Klavierkon- zert, Rhapsodie und Vokalsymphonie das nderUrfassunghatteJosephHaydn allerkühnste unter seinen experimentel- seine „Sieben letzten Worte“ als Or- len Werken. Der norwegische Pianist Leif chestermusik ohne Worte kompo- Ove Andsnes stellt das Stück jetzt ans I niert. Er war stolz auf dieses para- Ende seiner Gesamteinspielung der kon- doxe Prachtkunststück, mit dem ihm, wie zertanten Werke für Klavier, die im Zuge er wusste, etwas Besonderes gelungen einer weltweiten „Beethoven Journey“ war. Und so tat er alles dafür, dem Werk, entstand, die Andsnes noch bis 2015 zu- das, sehr speziell, 1786 im Auftrag des Bi- sammen mit dem Mahler Chamber Or- schofs von Cádiz als kirchliche Gebrauchs- chestra unternimmt. Die Chorfantasie er- musik für die Karwoche entstanden war, scheint auf der CD (Sony) nicht von unge- größtmögliche Verbreitung zu verschaf- fähr nach dem parallel entstandenen Fünf- fen. Verhandelte mit Verlegern in Wien ten Klavierkonzert: Andsnes interpretiert und London, arrangierte das Stück für sie vielmehr als das eigentliche Finale ei- Streichquartett und ließ eine Version für nes gewaltigen viersätzigen Es-Dur-Kon- Klavier anfertigen und drucken, beides zerts. Das erinnert ein wenig an Ferruccio mit dem Ziel, dass das Stück auch als Busonis Klavierkonzert op. 39 (ebenso ex- Hausmusik gebraucht werden könne. perimentell, ebenfalls mit Schlusschor). Ja, er muss sogar dafür gesorgt haben, Bei Andsnes geht die Verkoppelung der dass handschriftliche Stimmen verschickt wurden, anders wäre es nicht möglich ge- beiden Beethoven-Werke auf, weil er bei- wesen, dass erste Aufführungen schon vor de konsequent entromantisiert und gera- der eigentlichen spanischen Uraufführung de das oft zur Symphonie mit obligatem stattfinden konnten, nachweislich in Wien Soloklavier aufgeblähte Fünfte Konzert und Bonn. Kurzum: Diese „Sieben letzten von allem Bombast befreit. Das Ergebnis Worte unseres Erlösers am Kreuze“ gehör- tönt streng klassisch, schnörkellos, formal ten alsbald zu den in ganz Europameistge- ungewöhnlich stringent und technisch bril- spielten Haydnschen Werken. Heute ist lant, besitzt aber die gleiche Eisblumen- nur noch die Streichquartettfassung leben- schönheit wie die Bauten des Osloer dig. Vielleicht, weil im feinsinnigen Dis- Architektenbüros Snøhetta, das unter an- kurs des Quartettspiels das Ideal reiner In- derem die Norwegische Nationaloper er- strumentalmusik besonders abstrakt ver- richtete. Ein nordischer Beethoven, des- wirklicht scheint, und, weil uns diese Ver- sen unerhörte Erfindungsgewalt frösteln Im Grünen: Die Pianistin Yaara Tal, Klavierduo-Partnerin von Andreas Groethuysen, legt ihr erstes Solo-Album vor. Foto Gustav Eckart/Sony Classical geistigung die affektiven Ungeheuerlich- machen kann. wild keiten des Stücks etwas vom Leibe halten v kann. Oder vielmehr: von der Seele. Haydn kreuzt hier die barocke Rheto- schiere Existieren inmitten der Krise, wo Mit erstaunlichem Erfolg. Die von Tal te Aufführungsanalyse zeigt, die Yaara Es wird brutal gestorben in dieser stil- rik der Klangrede mit dem modernen Ide- Worte das Wesentliche im besten Falle um- ausgewählten vier kurzen Klavierstücke Tal auf der Website des Klavierduos ver- Lebenspralle, kerngesunde, wendige und len Musik. Zwischen der siebten Sonate al der absoluten Musik. Wie gewagt das schreiben, umhüllen oder gar verbergen.“ aus Schönbergs Opus 19 dienen perfekt öffentlicht hat. kugelrunde Dinger sind die Mazurken und dem finalen Erdbeben gibt Christus war, zeigt sich in den Zweifeln, die der Yaara Tal, seit mehr als dreißig Jahren als Brücke zwischen den Haydnschen So- Auf den Tod Jesu lässt Haydn das Erd- op. 50, 56 und 59 von Frédéric Chopin. seinen Geist auf, in der ersten bis sechs- Lehrer des jungen Ludwig van Beetho- aktiv als eine Hälfte des weithin bekann- naten, sie beleuchten sie zugleich neu, beben folgen: ein zweiminütiger, tonma- So glücklich wie seit seiner Kindheit ten Sonate ringt er mit dem Tod. Durch- ven, Gottfried Neefe, nach der Bonner ten Klavierduos Tal & Groethuysen, be- quasi mit historischem Rückscheinwer- lerisch-eruptiver Prestosatz. „Endlich of- nicht mehr sei ihr Komponist gewesen, weg handelt es sich um langsame Sona- Aufführung am 30. März 1787 äußerte: tritt mit ihrer ersten Solo-CD Neuland. fer. Außerdem wird, in der affektstarken, fenbart sich Gott. Seine Antwort ist kurz, als er sie zwischen 1842 und 1847 geschaf- tenhauptsätze – Largo, Grave, Lento – „Ich will nicht untersuchen, ob einem ein- Zwar hatte vor zehn Jahren schon Ronald klangsinnlichen Deutung Tals, klar, dass heftig, laut, rasant, unberechenbar“, fen habe, schreibt die Pianistin Janina Fi- vorweg gibt es eine Ouvertüre, zum zigen Zuhörer beym fünften Adagio das Brautigam eine Aufnahme der von Haydn Schönberg, wo er die tonikale Basis ver- schreibt dazu Tal. So brutal aber wollte alkowska im Beiheft zu ihrer Gesamtein- Schluss ein schnelles „Presto e con tutta Wort ‚Sitio‘ (mich dürstet) einfallen kann autorisierten Klavierfassung der „Sieben lässt, immer noch auf dem nämlichen sie das intime Musikdrama nicht enden spielung der Mazurken (Atma Classique/ forza“, mit Trompeten und Pauken. Und und wird. Allein jeder Satz ist, auch ohne letzten Worte“ für das Label BIS einge- Grund und Boden steht wie Kollege lassen. Und fügt Béla Bartóks „Morgen- Musikwelt Tonträger Münster). Sie be- in jeder Sonate ist der Stimme der ersten Hinsicht auf die darüber geschriebenen la- spielt, auf einem Instrument der Haydn- Haydn, ja, oftmals tönt das so verwandt, dämmerung“ hinzu, als einen Silberstreif greift sie als fünfundfünfzig Möglichkei- Violine zu Beginn ein Text unterlegt, teinischen Wörter, äußerst interessant.“ Zeit: einem nachgebauten Hammerflügel als sei diese konsequente Fortsetzung in- der Hoffnung. ELEONORE BÜNING ten, das Paradies zu betreten. Und dieses nämlich die aus den Passionsberichten Just die Abwesenheit der Worte in ihrer von 1795. Tal ihrerseits benutzt einen mo- tendiert. Für den Übergang von der drit- Paradies muss ein fröhliches Dorf sein der vier Evangelisten zusammengetrage- Anwesenheit ist womöglich das Interes- dernen Fazioli-Flügel. Auch sonst ver- ten Sonate („Mulier, ecce filius tuus“) zur Joseph Haydn: Die mit würzigen Düften, die den Parfüms nen letzten Worte Jesu, in lateinischer santeste an diesem Werk, für Kenner wie stößt sie heiter gegen die Gesetze der vierten („Deus Meus, Deus Meus, utquid sieben letzten Worte hinter den Ohrläppchen gut gewaschener Sprache. Die Violine ahmt den Gestus Liebhaber. Die Pianistin Yaara Tal, die Werktreue. Sie fügt nämlich nach der ers- dereliquisti me?“) beispielsweise wählte unseres Erlösers am Damen kaum ähneln. Fialkowska weiß ge- dieser Worte getreulich harmonisch, me- jetzt eine Einspielung der Klavierfassung ten, dritten, vierten und sechsten Sonate Tal das Klavierstück opus 19,1 („Leicht, Kreuze, arrangiert für nau, dass ein Staccato bei diesen polni- lodisch und rhythmisch nach. Und wenn vorlegt, sagt es so: „Die wenigen Worte, eine fremde, neue Musik ein. So, wie zart“) Schönbergs, darin die Terzfigur Klavier. Arnold Schön- schen Tänzen fürs Springen, ein Legato der Menschensohn seinen Gottvater di- die den sieben Sonaten zugrunde liegen, Haydn in seinem Pionierwerk komposito- des viertletzten Taktes der Sonate ton- berg: 4 Klavierstücke fürs Drehen steht. Artikulation ist hier rekt anspricht, in den Sonaten eins, vier umfassen wie ein Bilderrahmen das tiefe risch das Alte mit dem Neuen kreuzte, so wörtlich im ersten Takt weitergeführt op. 19 Nr. 1, 2, 5 und 6. eine Frage der Körperbewegung – und und sieben, dann tut er dies im (weltlich- Schweigen, die Stille einer verstummten kreuzt nun seine Interpretin in ihrer Dar- wird. Es gibt viele weitere Kriechströme Béla Bartók: Morgendämmerung. Yaara Tal. umgekehrt. Natürlich nimmt sie manch- tänzerischen) Dreivierteltakt. Sprache. Es geht in diesem Zyklus um das bietung Haydn mit Schönberg. zwischen den Stücken, wie die detaillier- Sony Classical CD 88843089772 mal die nachdenkliche Distanz eines Men- schen ein, der sich ans Springen und Dre- hen nur nostalgisch erinnert, statt es mit- zumachen. Aber den Chopin, der „mit un- endlicher Anmut zu husten verstand“, Dämliche Geräusche Harte Zeiten für eine ehrliche Haut wie es eine Pariser Salonière recht spitz formulierte, den hört man hier nicht. Die- Aphex Twins kostspielige, intelligente Rückkehr Ihn zu mögen war nie cool – na und? Werkschau und neues Album von Mellencamp ser Chopin hat Kraft und stampft auch manchmal auf – nicht grob, aber herz- Es klinkt und klonkt, es britzelt und zehnt einfach sein Leben gelebt, sich Die Großen der Rockmusik schwächeln nische Abgeklärtheit, die fast schon ul- aus der Frühphase des sich noch „John- haft. jbm. sprotzt wie in alten Zeiten, als Richard scheiden lassen, Musik gemacht, eine gerade. Bruce Springsteen hat das Jahr kig cowboyhaft wirkt – aber im Ver- ny Cougar“ nennenden Künstlers die al- v D. James alias The Aphex Twin mit su- neue Freundin gefunden und irgend- eingeläutet mit alten B-Seiten, von Tom gleich zu den mitleiderregenden Lie- lerersten