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DANZÓN, MAMBO Y CHACHACHÁ Implementación De La Técnica De

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DANZÓN, MAMBO Y CHACHACHÁ Implementación De La Técnica De EL CONTRABAJO EN LA ORQUESTA CHARANGA: DANZÓN, MAMBO Y CHACHACHÁ Implementación de la técnica de arco para el acompañamiento ritmo melódico y armónico. 1 UNIVERSIDAD FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE ARTES ASAB PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES EL CONTRABAJO EN LA ORQUESTA CHARANGA: DANZÓN, MAMBO Y CHACHACHÁ Implementación de la técnica de arco para el acompañamiento ritmo melódico y armónico. OMAR DAVID MOLINA SANTOS CÓDIGO: 20122098109 TUTOR: RICARDO LAMBULEY LECTOR: AURELIO CARO TRABAJO DE GRADO BOGOTÁ 2018 2 AGRADECIMIENTO Y DEDICATORIA El presente trabajo está dedicado a cada una de las personas que decidieron brindar su apoyo y su voto de confianza, pues sin ellos este proyecto no tiene sentido alguno; estoy infinitamente agradecido con mis maestros, mi familia, y mis amigos que me acompañaron en cada paso de este gran proceso que deja un legado con un valor incalculable en mi vida profesional. No sobra decir que es todo un placer opinar, investigar, analizar e interpretar las músicas populares cubanas que también merecen un espacio de agradecimiento en este trabajo. 3 RESUMEN En el presente trabajo se busca implementar la técnica del arco contrabajístico para el acompañamiento ritmo armónico y melódico del danzón, mambo y chachachá típicos en la orquesta charanga, por medio de la transcripción y el análisis musical del famoso danzón “canta contrabajo canta” compuesto por Israel “Cachao” López, cuya composición es la única en el repertorio popular cubano quien le atribuye el protagonismo al contrabajo solista utilizando el arco para su interpretación; a su vez se recurre a un proceso transcripción de los diferentes guajeos tradicionales más utilizados por el violín en estos géneros, los cuales serán adaptados al contrabajo junto con algunas propuestas de acompañamiento. Este proceso consistió primero en la recopilación de información cualitativa, en donde se abordaron temas acerca del contexto y desarrollo del danzón desde la contradanza hasta el chachachá, a su vez se recopila información acerca de los exponentes del contrabajo en la orquesta charanga; En segunda instancia se hace un proceso de transcripción de la obra: “canta contrabajo canta” en donde se analiza la estructura formal y se describe los melotipos rítmicos, armónicos y melódicos utilizados en cada sección. Finalmente se realiza la transcripción de los guajeos (tumbaos) más utilizados por el violín para el acompañamiento armónico o melódico en estos ritmos, los cuales son adaptados al contrabajo donde se han de tener en cuenta detalles musicales para su mejor interpretación en el instrumento: propuestas de golpes de arco, articulaciones, dinámicas, ideas de fraseo y digitaciones. Palabras Claves Contrabajo – Arco – Cuba – Charanga – Cachao – Danzón – Chachachá – Mambo – Aragón Orquesta – Tumbao – Arcaño y sus Maravillas – Salsa – Contradanza – Clave – Montuno – Son – Faílde Miguel. 4 ABSTRACT In the present work we seek to implement the technique of the contrabass arc for the harmonic and melodic rhythm accompaniment of the danzón, mambo and chachachá typical in the orchestra charanga, through the transcription and musical analysis of the famous danzón "canta contrabajo canta" composed by Israel "Cachao" López, whose composition is the only one in the Cuban popular repertoire who attributes the protagonism to the contrabass soloist using the arc for it’s interpretation; At the same time, a transcription process of the most used different traditional guajeos by the violin in these genres, which will be adapted to the contrabass along with some accompaniment proposals. This process consisted first in the compilation of qualitative information, where topics were discussed about the context and development of danzón from the contradanza to the chachachá, in turn information is collected about the exponents of the contrabass in the orchestra charanga; In second instance a process of transcription of the work is made: "Canta contrabajo canta" where the formal structure is analyzed and the rhythmic, harmonic and melodic melotypes used in each section. Finally the transcription of the guajeos (tumbaos) most used by the violin for the harmonic or melodic accompaniment in these rhythms is done, which are adapted to the contrabass where musical details have to be taken into account for their better interpretation in the instrument: proposals of arc strokes, articulations, dynamics, ideas of phrasing and fingerings. Keywords Double Bass - Arco - Cuba - Charanga - Cachao - Danzón - Chachachá - Mambo - Aragón Orchestra - Tumbao - Arcaño y sus maravillas - Salsa - Contradanza - Key - Montuno - Son - Faílde Miguel. 5 TABLA DE CONTENIDOS AGRADECIMIENTO Y DEDICATORIA 3 RESUMEN 4 ABSTRACT 5 TABLA DE CONTENIDOS 6 INTRODUCCIÓN 8 CAPITULO I: PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA 1.1. ANTECEDENTES 9 1.2. JUSTIFICACIÓN 10 1.3. PREGUNTA PROBLEMA 11 1.4. OBJETIVOS 12 1.4.1OBJETIVO GENERAL 12 1.4.2OBJETIVOS ESPECÍFICOS 12 1.5. METODOLOGÍA 13 1.6. DESCRIPCIÓN BIBLIOGRÁFICA 14 CAPITULO II: REFERENTES CONTEXTUALES 2.1. DESARROLLO DEL DANZÓN: MAMBO Y CHACHACHÁ. 15 2.1.1 Desde Europa y áfrica hacia cuba: La Contradanza. 15 2.1.2 De la Orquesta Típica Cubana a la Orquesta Típica Charanga. 18 2.1.2.1 El danzón 19 2.1.2.2 El Danzonete 21 2.1.3 La Orquesta Charanga. 21 2.1.3.1 Danzón-Mambo, Danzón “Nuevo Ritmo” y Mambo 22 2.1.3.2 El Ritmo Chachachá 23 6 CAPITULO III: EL CONTRABAJO Y LOS PRIMEROS ACERCAMIENTOS EN LA ORQUESTA CHARANGA 3.1 Brevemente El Contrabajo y El Arco 25 3.2 Contrabajistas exponentes en La Orquesta Charanga. 28 3.2.1 Israel López “Cachao” 28 3.2.2 Orestes López y Orlando López “Cachaíto” 29 3.2.3 Orestes Urfé 29 3.2.4 Otros Contrabajistas 30 CAPITULO IV: TRANSCRIPCIÒN - ANÁLISIS MUSICAL 4.1 “Canta contrabajo canta” 31 CAPITULO V: PROPUESTAS DE ACOMPAÑAMIENTO RITMICAS, MELÓDICAS Y ARMÓNICAS 5.1 Propuesta N°1: DANZÓN 42 5.2 Propuesta N°2: MAMBO – DANZÓN 45 5.3 Propuesta N°3: MAMBO (MONTUNO) 46 5.4 Propuesta N°4: CHACHACHÁ 48 CONCLUSIONES 56 BIBLIOGRAFÍA 57 DISCOGRAFÍA 57 ANEXOS 58 7 INTRODUCCIÓN Actualmente existen decenas de métodos y libros técnicos contrabajísticos, con material práctico acerca del arco y su funcionalidad, los cuales permiten al intérprete la versatilidad para desempeñarse en cualquier tipo de género, entonces, ¿Por qué recurrir solo a la técnica pizzicato y limitar el uso del arco del contrabajo para el acompañamiento armónico y melódico de los ritmos afrocubanos?, ahora bien instrumentos como la flauta, el violín y muchos otros que por su tamaño, tímbrica y registro son ya estereotipados en la charanga, hacen melodías e improvisaciones virtuosas, también acompañan ya sea con ostinatos, tumbaos o melodías como lo hacen los violines en la Orquesta Aragón y muchas otras durante el auge del danzón y su evolución; no obstante, el contrabajo es un instrumento que puede y tiene las cualidades necesarias (registro, sonoridad y versatilidad) para proponer opciones de acompañamiento con la utilización del arco. Los intérpretes del contrabajo pueden por medio de este trabajo, cambiar la visión y utilización acerca del uso del arco, pues no solo se utiliza para fines técnicos o para la interpretación de música clásica, sino que se puede aprovechar esta herramienta (el arco) para ser más versátil en la interpretación del danzón, el mambo y el chachachá típicos en la orquesta charanga y así mismo enriquecer los modelos de acompañamiento ritmo melódico y armónico en el contrabajo dentro del repertorio popular cubano. El Contrabajo en la Orquesta Charanga: Danzón, Mambo y Chachachá, busca implementar la técnica del arco contrabajístico para el acompañamiento ritmo armónico y melódico de los ritmos tradicionales cubanos típicos en la orquesta charanga, por medio de un proceso de transcripción, análisis y adaptación. Ahora bien es hora de empezar este gran recorrido con el contrabajo al hombro en la escena de la charanga! 8 CAPITULO I: PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA 1.1 ANTECEDENTES El interés por desarrollar este tema, radica en las anécdotas y vivencias del diario vivir que dieron cuenta de lo que realmente apasionaba. En un recital de salsa y latin jazz, causo curiosidad escuchar a una persona del público con la siguiente expresión: “El tumbao del contrabajo suena siempre igual en el son y la salsa y casi nunca sobresale con algo diferente…”; entonces porqué la función musical del contrabajo se ve reflejada de forma monótona y repetitiva para la interpretación de géneros afrocaribeños?; debía empezar a indagar acerca de otras formas de acompañamiento armónico o melódico, dentro de estos estilos de música como la salsa, música cubana, entre todas sus vertientes y sin duda alguna el estilo del formato de la orquesta charanga (típico en la música cubana), era la mejor opción para incluir la participación del contrabajo, donde es relevante el uso del violín y de otras cuerdas frotadas como el violonchelo, entonces por qué no incluir el contrabajo utilizando arco!!!. Para el contrabajista clásico o popular, debe ser interesante desarrollar una idea cuyo objetivo sea dar otra perspectiva al contrabajo en este estilo musical como la charanga, y así dar cuenta que no solo puede ser ejecutado con el fin de acompañar y llevar un ostinato o tumbao armónico con la técnica pizzicato, como normalmente se aplica, sino también se puede utilizar la técnica del arco, como lo hacen muchos otros instrumentos de cuerda frotada como el violín y el violonchelo en esta escena musical. 9 1.2 JUSTIFICACIÓN La razón de ser este trabajo surge tras la necesidad personal de buscar en nuevos campos de interpretación en el instrumento, y su función de acompañamiento musical en los principales ritmos afrocubanos, en donde la participación con el arco no ha tenido lugar. Es necesario cuestionarse cómo desde el siglo pasado hasta la actualidad, el contrabajo ha evolucionado en los estilos de acompañamiento melódico y armónico con el arco, y de qué forma se ha utilizado esta técnica en ritmos tradicionales cubanos como el Danzón, Mambo y Chachachá.
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