Symphony No 7 “Unfinished” Symphony No 8 “The Great”

Philippe Jordan WIENER SYMPHONIKER

FRANZ SCHUBERT (1797–1828)

Symphony No. 8 in C major D 944 “The Great” Symphonie Nr. 8 C-Dur D 944 „Große C-Dur“ 1 Andante. Allegro ma non troppo ...... 15:59 2 Andante con moto ...... 13:57 3 Scherzo. Allegro vivace – Trio...... 12:52 4 Finale. Allegro vivace ...... 12:02

Symphony No. 7 in b minor D 759 “Unfinished” Symphonie Nr. 7 h-moll D 759 „Unvollendete“ 5 Allegro moderato...... 11:20 6 Andante con moto ...... 10:47

Total Playing Time 77:02

WIENER SYMPHONIKER conductor Autograph of the first page of the “Unfinished” Autograf der ersten Seite der „Unvollendeten“ Unfinished, ratesasthemostprominent andwell-loved. Yet thecircumstances surround were ambivalent towards Beethoven, whoseworks criticsand prominent colleagues such work of art isthereforework ofart thefragmentitself–andSchlegel’s adageisitselftakenfrom a was said after an interval ofhalfacentury,was saidafteraninterval attributingittotheyouthful composer–and Fragments are auraticexpressions Theirunfinishedstatus classedasparticularly ofart: Mozart, orlaterBruckner’s Ninth orMahler’s Tenth symphonies:foritwaswrittennot 15. Yet somescepticismiscalledforhere: his friend Joseph von Spaun wrote down what thoven complex but wasfindinghis bearings elsewhere. Indeed, hisfeelingsat that time ing itscreation are completelydifferent tothoseoftheaforementioned works by Bach or investigative endeavours toliftthereal orsimplyimaginedveil over theirnature orthe thatremainsto speculateaboutthepart incomplete,todream ofit.Some, moreover, thus toatimeinSchubert’s lifewhen,toallappearances,hewasnot suffering from a Bee put toonesideby Schubert. “The Romantic kind of poetry isstillinthestateofbecoming;that,fact, Schlegel wrote: “The Romantic kindofpoetry of“AllSchlegel postulated,whichcould be summed up intherallyingcry hail to genius!” form, continuestoinfluenceourperception of Franz Schubert’s numerous unfinished its real essence:thatitshouldforever be becomingandnever perfected.” Thetrue Romantic under thecommon,liberatingprincipleofa“progressive universal poetry” , asFriedrich

and Greatand Cmajor Symphony (1825/26) Symphony minor B FranzOn Schubert’s Unfinished acrisis? Overcoming hints at mystery, presents us with the transience of all being and all ambition, leaves us as CarlMaria von Weber describeas“confused did,inpart, chaos” oran“incomprehensible as afinalwork that remained unfinishedthrough deathbutwas,for reasonsunexplained, anything now afterBeethoven?”, Franz issaidtohave sighedattheearlyageof Schubert such asBach’s Art ofFugue, have encouragedphilosophicalor, asforMozart’s Requiem, compositions, amongwhichtheSymphony inBminorD759 datingfrom 1822,asthe collection oftextsbearingthetitleFragments. To thisday, thisthinking,albeitindiluted circumstances theywere writtenin.At leastsincetheemergenceofRomantic view of the19thcentury, haddeclared asitsaimtheunificationand revaluation ofallthearts emphatically celebrated.Theaestheticprogramme of Romanticism, developed attheturn however,of art, significance,onethatis thefragmenthasbecomeinscribedwithanew “…secretly insilenceIstillhope I can make somethingof myself, butwho can do

(1822) (1822)

- - –5– SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER –6– SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER This doesnothingtodetractfrom their particular, charms. thoroughly Schubertian wrote themonumentalGreat CmajorsymphonyatanagewhenBeethoven hadnotyet with surprisingmastery, theycontinuetheclassicaltraditionalongsidethesecomposers. works thatremained fragments,aspiritthatalsodrove his development That forward. Mozart) norsimplyimitatinghim.On thecontrary. todoso, Asthe onlycontemporary represent acrisis anditsovercoming, orwhetherbothworks canbeconsidered valid through asitwas executed, whichcouldstand asanequalalongsideBeethoven’s ideas through neitheroutdoing(asBeethoven himselfhadonceoutdoneHaydn andeven that almosthalfremained unfinished–the result ofa relatively suddenonsetof, but ing life butof the 13 only sevenworks werehe started, brought to completion, meaning to several blindspots.In hiscreative work, theliedhadnever beenovershadowed by the agesof16and21,cannot,intheirpredominantly delightatmusic-making, cheerful nature ofthings. in the process there arose a dissatisfaction with some, but in nowayall, of what had places; and,ofcourse,theUnfinished BminorD759 withtwocompletelyorchestrated movements andthefragment ofascherzo. Thegenre occupiedhimhisentire compos presented noconcerns,even iftheyremained largelyunsuccessful.But instrumental mid-twenties, showed anirrepressible spiritofexperimentation inawholeseriesof adifferentmusic wascertainly matter. nowIn thisdomain,Schubert, inhisearlyto striving for novelty” . To extent, Schubert’s a certain first six symphonies, written between

he succeededincreating analternative conceptofthesymphony ascarefully thought- be describedassymphonies“after” Mozart andHaydn, letaloneBeethoven. Instead, been created fornotcomingcloseenoughtowhathewasstrivingsimplyinthe growing awareness oftheproblem. The years 1818to1823are generally, loftily, somewhat a four-movement Symphony inEmajorD729,scored in withsparsely-notatedparts self asasymphonist–through arigorous engagementwiththegreat role modelyes, but completed hisFirst. With hadnow thiswork, Schubert foundhisnew, asitwere adult clearly self-conscious,reception ofBeethoven. But we shouldnotforgetthatSchubert out finishingasingleone:D615and708A,bothassketchesforpianoinmajor; documents of symphonicself-discovery, listeners mustdecideforthemselves. on thegenre. Whether theUnfinished andtheGreat symphony, three started years later, difficulties andthis remainedthecase.And even hisambitiouslypursuedopera projects described as the composer’s “period of crisis” term only possible thanks – a distorting What did indeed begin to occupy the maturing Schubert couldbelabelledasa What didindeedbegintooccupythematuringSchubert In beganwork symphonieswith onfournew theperiodinquestion,Schubert - - “progressive universal poetry” ofRomanticism, thebolddissolutionofoldforms,thenboth which, above mysterious murmuroftheviolins,isestablishedby theoboe thenervous, (3/4 and 3/8 time), very similartempo(Allegro moderatoandAndanteconmoto), (3/4 and3/8time),very Rather ittooisentwined, doublysoperhaps,withthefollowing Allegro ma nontroppo. If, asSchlegelpostulates,thetransgression ofboundariesisanessentialfeature ofthe theme, legitimating itintheprocess. On the otherhandthrough the–atleasttheoreti the type of (slow) different introduction, integrating it waysin intovery the course of the ing descenttolow C,itnotsimplyopensbutinfactgoverns thedevelopment: It isgiven in itsepicexpansiveness, theopeningcallofhornsnotonlyheraldsonework’s the development. islands inthedramaticstream ofevents, andeven thenitissimplybroken off by startling its nocturnal side and shadowy netherworlds. its nocturnalsideandshadowyYet netherworlds. theacousticlandscapethatemerges the prominence inseveral places by thetrombones to noble effectwhilstthestringsshimmer piction inmusicoftheRomantic experienceofnature, justastheUnfinished represented phonic structures. Thisblurringofboundariescanalsobeseeninthedistinctive relation movements that follow. Let us take the On theonehand through themotifs, sincethedottedrhythmsofopeningtheme

key ofGmajor(inthereprise: Dmajor)ismerely permittedtoformpleasantlywistful here intheAndanteisno autonomouspicture thatcanbeseparatedoutfrom thewhole. but above integratesthelyricalelementperseintohissym allthefactthatSchubert general pauseswithonlythesoftsyncopationsofits accompanimentlefttoechothrough and, later, thedrivingtripletsthat takeroot anticipate features ofthesubsequent main and clarinet. Yet itturnsouttobethemovement’s centralthemewhen,with ashudder a two-movement whole. agitatedly around it. In contrast,thewell-loved, subjectinthemediant lyricalsecondary solace, they appear almost as complementary halves ofwhatcouldbe,inthiscase,simply solace, theyappearalmostascomplementary ship between thetwocompletedmovements oftheUnfinished: through thesamemetre sense oftheword. Not onlythefrequently lied-likedevelopment ofthemesatteststothis, closely-related characterwithitsriveting interplaybetween sombre outburstsandtender central threads but,equally, becamearesonant mottooftheepochandananthemicde of thelower stringswithwhichitcommencesactsasanintroduction tothemaintheme endeavours, hencebothare genuinely“Romantic” –even ifnotinthegenerallyaccepted Unfinished andtheGreat theunmistakabletraceofthese symphonydoindeedcarry Furthermore, individualvariants of triesoutvery inbothsymphoniesSchubert Similar andyet different istheopeningmovement oftheGreat symphony. Here, Unfinished to begin with: The oppressive unisono - - - - –7– SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER –8– SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER – in the with abriskAndanteconmoto–secondmovements. In theoneasother, anidyllicor Allegro themesagainstoneanother. It isprecisely theseelementsthattheendingof Bruckner in the Adagio of his E minor(inthereprise: Cminor),thedottedhornmotifisagainheard inthemysteri minor not how”, wrote Schumanninwonder. Yet thematerialofintroduction continuesto the sumptuously instrumented triohasafolk-likefeel but thecloudsalsogatheroverthe sumptuouslyinstrumented the breezy strains ofawaltzhere. TheScherzo iseven structured asasonatamovement; to unravelbarshave afterjustafew survived. the that remained fragments,latertookthismovement asamodel.TheBminorScherzoof remain subjectinthesurprisingkeyof present inotherwayswhen,afterthesecondary the concludingtuttichords thatfollow itswaningmenace. theme. Lateritalsomarks theculmination ofthedevelopment, inwhich,incidentally, is interrupted twiceby minorpassages–inkeepingwithSchubert’s eruptive is interrupted earlierhabits mysterious minor passages.The witha flourish: AlreadyFinale erupts thefirst barstake movement ofBeethoven’s Ninth butcountersthedemonic possessionfoundthere with Schubert operatesby settingstraight,dottedandtripletcrotchetSchubert motifsgleanedfrom the movement oftheGreat, withitsmarked, rhythmicoboetheme, bearsthetraitofamarch up keymaterial from theopening movement, presenting them inthestrongest possible from beingutterlysilencedandcanleadtoacodathatis,someextent,conciliatory. from theoutset,onesoonhandedonto Emajormovement oftheUnfinished

here more succinctcoda,swelling once againtoagreat heightbefore beingsilencedby any further sound. Only a typical Schubertian farewell sound.Only atypicalSchubertian any further iscapableofsavingthemusic and colourful idyll,shapedby abreathtakingand colourful andharmony, interplay ofinstrumentation of theGreat symphony, withitslargerdimensions,takes form from thecorresponding conclusion. In theUnfinished too,thebassthemeofintroduction returns inthealbeit cally –consistentpulse:“the tempodoesnotseemtochange,yet we reach we theport, know elegiac, bustlingmusicalrealm ofwoodwindandstringsunfolds,whichintheAminor expansive theme,draws togetherintoaradiant coda,withthereturn oftheintroductory ous pianissimoofthetrombones, effectively formingtheexposition’s third rudimentary dent tutti,indefianceofthe3/8time. Whilstintheearlierwork, thisimmenselygentle Unfinished isactuallytheincompletemovement; onedraftandafaircopythatstarts symphony isachieved work: withbrillianceinthecontextofnew theScherzo Great it moves towards a single yet devastating climax, which seems to preclude Affinities are alsotobe foundinthe so-called slow – and yetmarked identically The satisfactory continuation that Schubert wasunabletofindintheB continuationthatSchubert The satisfactory Ninth and Mahler in the Adagio of his Tenth, both works in astri - - the secondary theme and which, finally,the secondary plays a decisive role in the coda in the excessive works” hadbeenfound–andasthefinalsymphonictorso D 936afrom 1828,theyear of minim which,repeated fourtimesonthesamenoteeachtime,formsbeginningof

The letter of31March 1824toLepoldKupelwieser, wantedtopave “with several instrumental his death,shows, apaththecomposerwouldhave continuedtofollow. itiscertainly half notevalues; thedottedrhythmsandtriplets.In additioncomesthesustained affirmation ofitsCmajortonality. dynamic contrast and, taking account of the increased fervour ofafinale,doingsoin dynamic contrastand,takingaccountoftheincreased fervour “way towards agrand symphony” according thatSchubert, tothatmuch-cited (Translation:Joanna White) Walter Weidringer –9– SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER Franz Schubert, watercolour by Wilhelm August Rieder, 1825 Franz Schubert, Aquarell von Wilhelm August Rieder, 1825 Wesen oderihren Entstehungsumständen zulüften.Spätestens seitdemAufkommen Fragmente. Joseph von Spaun hat diesenSatz erstausdemAbstand eineshalbenJahrhunderts nie Kunstwerk –undSchlegelsSatz selbstentstammteiner Textsammlung mitdem Titel Kompositionen, unterdenendieSymphonie h-Moll D759ausdemJahr 1822als Unvoll Fragmente zählenzudenbesondersauratischwirkenden Zeugnissen derKunst: Ihr un Franz geseufzthaben.Doch Skepsis Schubert isteinegewisse angebracht: Sein Freund romantische Dichtart istnochim romantische Dichtart Werden; jadasistihreigentliches Wesen, daßsieewignur romantischer Kunstanschauung aberwird demFragment eineneue, emphatischgefei ihrer Entstehung völlig andereWerken alsbeidenschonerwähnten Bachs undMozarts te unsere Wahrnehmung auchvon Franz zahlreichen gestellten Schuberts nichtfertig Strebens vor, Rest lässtunsüberdennichtausgeführten spekulieren undvon ihmträu Schubert aus nicht geklärten Gründen ausnichtgeklärten beiseitegelegt. Schubert bewusst werden, nievollendet seinkann.“Das Fragment ansichseialsodaswahrhaftromantische men. Bachs fertiger Zustand umwittert ein Geheimnis, führt unsdie einGeheimnis, Zustand führt umwittert fertiger Vergänglichkeit allenSeins und salpoesie“ zumZiel erkoren, wiesieFriedrich hatunddiemanzu Schlegelpostuliert

Großer C-Dur-Symphonie Großer und Zu Schuberts Franz Unvollendeter h-Moll (1822) Überwindung? ihre und Krise Eine zu welcher Schubert allem Anschein nachkeineswegszu welcher an einem Beethoven-Komplex Schubert litt, aller Künste unterdemgemeinsamen,befreienden Prinzip einer„progressiven Univer endete den prominentesten und beliebtesten Rang einnimmt. Dabei sind die Umstände aber wer nach Beethoven ervermag nochetwaszumachen?“,sollbereits der15-jährige stand nichtalsletztes,durch den Tod gebliebenes unfertig Werk, sondern wurde von „Allesammenfassen könnteimSchlachtruf: Macht demGenie!“ Schlegelschreibt: „Die dergeschrieben unddemjugendlichen Komponisten zugeordnet – unddamiteinerZeit, oder späteretwabeiBruckners Neunter undMahlers Zehnter Symphonie: Denn sieent der Wende zum 19. Jahrhundert, hatte sich die Wiedervereinigung und Neubewertung Bedeutung zugeschrieben:Daserte ästhetischeProgramm derRomantik, entwickeltan detektivische Bemühungen, dieechtenoder auchnurvermuteten Schleierüberihrem All dieseGedanken beeinflussenzumindestinabgeschwächter Form bisheu „... heimlichimstillenhoffe ichwohlselbstnochetwasausmirmachenzukönnen, Kunst der Fuge etwa beförderte überdies philosophische, Mozarts (1825/26)

Requiem ------–11– SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER –12–

SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER Vorbild, aberweder durch Überbietung (wieBeethoven selbsteinstHaydn undauch verfälschender, nur durch viele blinde Flecken entstandener Begriff. Denn in seinem Unzufriedenheit mitdemjeweilsErreichten einstellte,dasdemErstrebten nichtnahe wie etwaCarlMaria von Weber teilsals„verworrenes Chaos“oder„unverständliches Rin Auf ihrem Gebiet nunAnfangbisMitte zeigt Schubert, zwanzig, ineinerganzen Reihe Dabei darf man nicht vergessen, dass Schubert nochdiemonumentale Große mannichtvergessen,Dabei dass Schubert darf C-Dur- Fragment gebliebener Werke unbändigenExperimentiergeist, derauchseineEntwick Mozart überbotenhatte)noch durch bloße Nachahmung, im Gegenteil: Ihm gelang Symphonie ineinemAlterschrieb, daBeethoven nochnichteinmalseineErste vollendet Symphonie E-Dur D 729 und eben die relativ unvermittelt einsetzenden, aberdurchausBeethoven-Rezeption. selbstbewussten in gewisser in gewisser Weise nichteinmalSymphonien ‚nach‘Mozart undHaydn, geschweige im Alterzwischen16und21Jahren, heiteren sindinihrer Musizierlust vorwiegend Symphoniker Auseinandersetzung gefunden–durch einegründliche mit demgroßen in D-Dur; dieinPartitur mitstellenweise ausdünnendenStimmen viersätzige notierte nen, aberkeineeinzigevon ihnenvollendet: D615und708A,beidealsKlavierskizzen Schaffen wardasLiedniemals von Schwierigkeiten überschattet,auchjetztnicht. Und Schubert’schem Charmetutdasfreilich keinenAbbruch. über damalsambivalent, dessen Werke jaauchvon KritikernundnamhaftenKollegen

lungsschübe abbildet.Dass dabeiinmanchen, aberkeineswegs allenFällen sicheine könnte maneinwachsendesProblembewusstsein nennen.Die Jahre 1818bis1823wer hatte. Mit diesem Werk Selbst als nunseingleichsam neues,erwachsenes hatte Schubert gen nachNeuheit“ eingeschätztwurden. Seine erstensechsSymphonien, geschrieben ganzes kompositorischesLebenlang,dochvon 13angefangenen Werken haternur genug kam,liegtinderNatur derSache. ausgearbeiteten Sätzen undeinemScherzofragment.Die Gattung beschäftigteihnsein sieben zuEnde liegen–dasErgebnis gebracht,ließalsofastdieHälfte einer unfertig sie auch weitgehend glücklos bleiben sollten. Anders freilich die Instrumentalmusik: Opernprojektesogar seineehrgeizigverfolgten gingenihmleichtvon derHand, wenn sondern sich anderweitig orientierte. orientierte. Vielmehrsondern sich anderweitig waren seine Gefühle Beethoven gegen sche Traditionen nebendengenannten Komponisten Ihrem fort. durchaus speziellen, den gewöhnlich etwashochtrabendals„Krisenzeit“den gewöhnlich desKomponisten bezeichnet –ein denn Beethoven, sondernsetzen bei aller überraschenden Meisterschaft eher klassi Was freilich den heranreifenden daraufhinzu beschäftigten begann, Schubert Im auchvierneue Symphonien genanntenZeitraum hatSchubert begon Unvollendete h-Moll D 759 mit zwei komplett ------„romantisch“ –wenn auchineinemanderen alsdemlandläufigen Sinn. Das belegen „progressiven Universalpoesie“ derRomantik diekühneAuflösung gehört, deralten For verwandten G-Durverwandten (inderReprise: D-Dur) nurbehaglich-wehmütige dagegendarf Betrachtenverlauf wirzunächst dieUnvollendete integriert. : Das beklemmendeUni wie den eng verwandten Charaktermiteinempackenden wie denengverwandten Wechselspiel zwischendüste Klarinette anstimmen. Doch entpuppt es sich als das zentrale Thema des Satzes, wenn Hälften einesdiesmalebennurzweisätzigen Ganzen. Inseln imdramatischenGeschehen bilden,wobei sein Verlauf sogarin schockierenden ren Ausbrüchen undzarten Tröstungen erscheinensiebeinahwiediekomplementären nicht nurimmerwiederliedhafteThemenbildungen,sondern zeigt vor allemdie Tat thema, das über dem nervös-geheimnisvollen Raunender thema, dasüberdemnervös-geheimnisvollen Violinen dann Oboe und Symphoniekonzept, dasalsAlternative zuBeethovens Gattungsideen diesenebenbürtig men, danntragensowohl dieUnvollendete alsauchdieC-Dur-Symphonie tatsächlichein unüberhörbares Echo dieserBestrebungen insich,sinddiebeiden Werke alsogenuin und 3/4-Takt), dassehrähnliche Tempo (Allegro moderatoundAndanteconmoto)so Generalpausen einfachabreißt: In derDurchführung zitternbloßdiesanftenSynkopen

heraus, dieStreicher umflirren eserregt. Das sobeliebtelyrische Seitenthema imterz hänge integriert. Zur hänge integriert. Verwischung derGrenzen in derUnvollendeten gehört auch das zur Seite stehenkonnte.Ob nuninderUnvollendeten undderdrei Jahre späterbe gonnenen sondern sogarbeherrscht:Die Posaunen miterhabener stellenesmehrfach Wirkung seiner Begleitung nach. sono derStreicherbässe, mitdemsieanhebt,wirkt wieeineHinführung zum Haupt daslyrischeElementsache, dassSchubert ansichinseinesymphonischen Zusammen es miteinemschauderndenAbstieg zumtiefenCdieDurchführung nichtbloßeröffnet, darin dürfen, kannjederfürsichentscheiden.dürfen, ob beide Werke alsvollgültige Dokumente einersymphonischenSelbstfindung gelten des Werks sondernwurde vorweg, genauso zueinemtönendenMotto der Epoche und eröffnende in seinemepischen Hornruf Sichausbreiten nichtbloßeinen Grundstrang eigentümliche Verhältnis derbeiden vollendeten Sätze: Durch das gleiche Metrum (3/4- des Typus einer(langsamen)Einleitung, dieeraufunterschiedliche Weise indenSatz als einzigemZeitgenossendurchdachtes einebensosorgfältig wieausgeführtes Wenn, dieGrenzüberschreitung wievon Schlegelpostuliert, unbedingtzur Ähnlich unddochanders derKopfsatz derC-Dur-Symphonie. In ihr nimmtder Außerdem inbeidenSymphonien erprobt Schubert ganzindividuelle Varianten C-Dur-Symphonie repräsentiert dieKriseundderensindoder Überwindung ------–13– SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER –14–

SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER Unvollendete deren Nachtseiten und düsteren Schattenwelten repräsentiert. Doch ist von Holzbläsern undStreichern derima-Moll-Satz exponiert, derGroßen mitseinem völligen Verstummen zuretten undkann ineinehalbwegs versöhnliche Codaleiten. wegungsimpuls: Bruckner imAdagio seiner Neunten undMahler im Adagio derZehnten, beidesFrag Einleitung präsent,wenn, nachdemüberraschendine-Moll (inderReprise: c-Moll) Harmonik geprägteIdylle, früheren Gepflogenheiten Schuberts folgend,zweimal von nicht wie“,schriebSchumannstaunend.Doch auchweiterhin bleibtdasMaterial der rhythmisch markanten Oboenthema von vornherein Züge einesMarsches trägt,welche nehmen dieBestandteile desanschließenden Hauptthemasundlegitimieren vorweg es triolischen Viertel-Motiven Genau dieseElemente operiert. bringtderSchlussaus ihrer romantischen Naturerlebnisses hymnischenSchilderung inderMusik, wiedie im E-Dur-Satz derUnvollendeten, dem3/4-Takt zum Trotz, baldmiteinemschreiten ten erkennen. Dort wiedawird einidyllischer oderelegisch-betriebsamerKlangbezirk Hornmotivtierte inmysteriösemPianissimo derPosaunen wiederanklingt.Später mar ment geblieben Werke, habenspäterdiesen Satz zumModell –Das gewählt. h-Moll- und sogarinzweifacher Weise verzahnt.Einerseits motivisch,denndiePunktierungen ßen scheint.Nur eintypisch Schubert’scher Abgesang vermag dadieMusik vor dem und farbreiche, mitatemberaubendemZusammenwirken von Instrumentation und Ganzen lösbares Bild, sondernistmitdemfolgendenAllegro manontroppo gleichfalls

lich bündigeren hattesicheinmalnochgroß aufgetürmtundwar Codawiedergekehrt, esauchdenHöhepunktkiert derDurchführung, übrigensmitGegen inderSchubert zusammen. Auch inderUnvollendeten wardaseinleitendeBassthema frei inderdort gedehnten Codamitder Wiederkehr desEinleitungsthemas alsstrahlenderConclusio auf diese Art. Andererseitsauf dieseArt. durch den–zumindesttheoretisch –gleichbleibendenBe stehenden Seitensatz, quasialsrudimentäres drittesThemader Exposition, daspunk des Einleitungsthemas und die später sich einnistenden, vorwärtstreibenden des Einleitungsthemas unddiespätersich einnistenden,vorwärtstreibenden Triolen diese akustischeLandschaft,diesichhierimAndanteerschließt,keinautonomes,vom dann jedochvernichtenden Höhepunkt entgegen,derjedes Weiterklingen auszuschlie Mollpassageneruptiven siejedochinderGroßen unterbrochen, steuert einemeinzigen, den Orchestertutti nachgereicht werden. Wird imälteren Werk dieseungemeinzarte dante conmotoüberschriebenenzweiten Sätzen lassensichgleichfalls Verwandtschaf undeinandersetzung von ausdenAllegro-Themen geraden,punktierten gewonnenen dann indenabschließenden Tuttiakkorden nachermattendenDrohungen verstummt. An densogenanntenlangsamen,dabeiabergleichlautend zügigmitAn „Das Tempo wirsindangelandet,wissen scheintsichgarnichtzuändern, ------D 936aausdem Todesjahr 1828zeigt, hättederKomponist diesen Weg wohlnochweiter Neunter Dämonie aberluftige , setztderdortigen Walzeranklänge entgegen: Der Scher wenigen Takten ausfransendeReinschrift habensicherhalten. Brief vom 31.März 1824anLeopoldKupelwieser „inmehreren Instrumentalsachen“ Material desKopfsatzes wiederauf, undzwar, Final-Affekt demgesteigerten Rechnung trübt sichaberauchzugeheimnisvollem Moll.trübt –Mit einemSignal brichtdasFinale aus: tragend, in halbierten Notenwerten:tragend, in halbierten die Punktierung und die Triole. Hinzu kommt die Scherzo Schon dieersten Takte dynamischemKontrast, nehmen,inschärfstem wesentliches

konnte, gelingtimneuen Werkkontext fulminant:Das Scherzo groß dimensionierte Der beschritten. zessiven Bekräftigung derC-Dur-Tonalität zukommt. zoteil ist gar alsSonatensatz angelegt; das üppig instrumentierte Trio tönt volkstümlich, ausgehaltene Halbe, die,jeweilsviermal auf demselben Ton liegenbleibend,denBeginn sich bahnenwollte,erwardamitgefunden–undwiederletztesymphonische Torso der des Seitensatzes bildetundderzuletztinCodaentscheidendeFunktion bei derex C-Dur-Symphonie sich formalamentsprechenden orientiert Satz von Beethovens Eine adäquateFortsetzung, inderh-Moll-Symphonie dieSchubert nichtfinden der Unvollendeten „Weg zur großen Symphonie“ laut jenem viel zitierten , wie ihn Schubert ist der eigentlich unfertige Satz;ist der eigentlich unfertige und eine ein nachEntwurf Walter Weidringer - -

–15– SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER –16–

SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER Wiener Symphoniker Wiener –17– SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER –18–

SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER with honors.He andcom studiedtheory he obtainedhisdiplomaofpianoteacher whereentered theZurich Conservatory he beganstudyingviolin.At sixteen,he Sängerknaben andhewaseleven when At theageofeight,hejoinedZurich began withpianolessonsattheageofsix. Philippe Jordan’s musicaleducation Director ofthe Wiener Symphoniker. Opéra National deParis andMusic At present, heisMusic Director ofthe exciting conductorsofhisgeneration. himself asoneofthemostgiftedand Philippe Jordan hasalready established York, theRoyal Opera House Covent Festival, theMetropolitan Opera New bourne Festival, theAix-en-Provence the Houston Grand Opera, theGlynde international operahouses andfestivals, he madehisdebutatseveral prestigious Philharmonic Orchestra. In thisperiod Conductor oftheGraz Opera andGraz heheldthepositionofChief 2001–2004, oper Unter denLindeninBerlin. From sistant toDaniel Barenboim attheStaats- hewasas Stadttheater. From 1998–2001, asKapellmeisteroftheUlm 1994–1995 and chambermusic.His career beganin appear occasionallyaspianistinrecital the ChâteletinParis. He continuesto Jeffrey on Tate Wagner’s time, heworked asassistanttoMaestro studies withKarlEngel. At thesame Ulrich Lehmannandcontinuedhispiano position withtheSwiss composerHans Ring Cycle at - - - Garden, the Teatro allaScala,theBayer Montreal, New York andSan Francisco. Philadelphia, Washington,Minnesota, Dallas, Detroit, Chicago,Cleveland, phony orchestras ofSeattle, St. Louis, America, hehasappeared withthesym Münchner Philharmoniker. In North terdam Philharmonic Orchestra andthe Mozarteum Orchestra Salzburg, Rot Symphony Orchestra, DSOBerlin, Gustav Mahler Youth Orchestra, NDR of Europe, Mahler ChamberOrchestra, Tonhalle , ChamberOrchestra Cecilia, Orchestre delaSuisse Romande, London, Accademia Nazionale diSanta de RadioFrance, Philharmonia Orchestra RSO,Orchestre Philharmonique Philharmonic, Berlin Staatskapelle, the Berlin Philharmonic, the Vienna orchestral engagementshave included (Der Rosenkavalier). Philippe Jordan’s his operadebutatthe Teatro allaScala Highlights ofprevious seasonsinclude Berlin Staatsoper Unter denLinden. was Principal Guest Conductorofthe Festival Baden Staatsoper, theFestspielhaus Baden Festspiele ische Staatsoper Munich, theSalzburger (Tannhäuser) andtheBayreuth (Parsifal). From 2006–2010,he , the Wiener(Così fantutte),

- - - der New York, dem von Aix-en-Provence undGlyndebourne, der Houston Grand Opera, denFestivals undFestivals,Opernhäuser wiez.B. einigen derwichtigsteninternationalen chesters. In erbei dieserZeit debütierte und desGrazer Or Philharmonischen er ChefdirigentdesGrazer Opernhauses Linden inBerlin. Von 2001–2004war Barenboim anderStaatsoper Unter den war Philippe Jordan von Assistent Daniel 1995 amStadttheater Ulm. Von 1998–2001 Karriere alsKapellmeisterbegann1994 als Pianist oderLiedbegleiter auf.Seine Philippe Jordan auchkammermusikalisch tre duChâteletinParis. Regelmäßig tritt Wagners beidessen vonEinstudierung Karl Engel er1994 Zudem assistierte fort. ab undsetzteseineKlavierstudienbei Klavierexamen schlossermitAuszeichnung isten Hans Ulrich Sein Lehmannstudierte. Komposition beidemSchweizer Kompon woerMusiktheorieKonservatorium, und Jahren,sechzehn besuchteerdasZürcher hinzu. Seit 1990,bereits abdemAlter von darauf kamdasStudium ander Violine der Zürcher Zeit Sängerknaben, kurze vier. Zwei Jahre späterwurde erMitglied er seinemusikalischeAusbildung amKla neration. Im Alter von sechsJahren begann DirigentenseinerGe-und etabliertesten Wiener Symphoniker zudentalentiertesten der Pariser Oper undChefdirigentder Philippe Jordan zähltalsMusikdirektor Ring desNibelungen amThéâ - – - - - Guest ConductoranderBerliner Staat 2006–2010 warPhilippe Jordan Principal Bayreuther Festspielen (Parsifal) . Von Baden Baden (Tannhäuser) der Wiener Staatsoper, demFestspielhaus fan Tutte)Salzburger Festspielen (Così , Bayerischen Staatsoper München, den Royal Opera House Covent Garden, der Francisco zusammen. Minnesota, Montreal, New York undSan Philadelphia, Washington,Cleveland, tle, St. Louis, Dallas, Detroit, Chicago, mit denSymphonieorchestern von Seat ter. In Nordamerika arbeiteteerbisher und demSalzburger Mozarteum Orches dem NDRSymphonieorchester Hamburg tra, demGustav Mahler Jugend Orchester, of Europe, demMahler ChamberOrches Orchester Zürich, demChamberOrchestra de laSuisse Romande, dem Tonhalle di Santa Cecilia inRom, demOrchestre Dell'Accademia monia Orchestra London,demOrchestra France,monique deRadio demPhilhar dem RSO Wien, demOrchestre Philhar derStaatskapellePhilharmonikern, Berlin, Berliner den Philharmonikern, Wiener arbeitete Philippe Jordan u.a.mitden Rosenkavalier) dar. Als Konzertdirigent büt amMailänder Teatro allScala(Der der vergangenen Saisonen stellteseinDe soper Unter denLinden. Einen Höhepunkt

und den

- -

- - - - -

–19– SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER –20–

SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER central placeintheorchestra’s various ar nal, Viennese orchestral soundoccupiesa ofthetraditio capital. Thepreservation makes upthemusicallifeofAustrian lion’s share ofsymphonicactivitythat The the orchestra mostsignificantly. Afterthe Conductors who mouldedthesound of Sawallisch (1960–1970)were theChief von Karajan(1950–1960) and Wolfgang the orchestra. In laterdecades, Herbert have leftanindeliblemarkpertsbusch on Kabasta, George Szell andHans Knap Strauss, Wilhelm Furtwängler, Oswald ducting greats likeBruno Walter, Richard Seals. Over thecourseofitshistory, con and ’s TheBookwith Seven Ravel’s nold Schönberg’s Gurre-Lieder, Maurice ’s Ninth Symphony, Ar of theorchestral repertoire, including works thatare now undisputedstaples The Wiener Symphoniker has premiered with Ferdinand Löwe onthepodium. atthe performance Vienna Musikverein called backthen,gave itsfirstpublic formed Wiener Concertverein, asitwas on theother. In October 1900,thenewly and premieres works, ofcontemporary to meettheneedforfirstperformances with broad appeal,ontheonehand,and purpose ofpresenting orchestral concerts establish anew Viennese orchestra forthe wasprecisely therighttimeto century tistic pursuits.Theendofthenineteenth Wiener Symphoniker handlesthe Piano Concerto fortheLeftHandPiano Concerto , - - - - - since. a signficantnumberofproductions ever and theorchestra hasbeenresponsible for became afunctioningopera houseagain, That’s whentheTheaterander Wien challengeatthebeginningof2006: a new Theorchestra alsotookonperformances. the majorityofoperaticandsymphonic , where italso plays has beentheorchestra inresidence atthe Since 1946,the Wiener Symphoniker the Musikverein andtheKonzerthaus. Vienna’s well-known venues, concert the vast majorityofwhichtakeplacein perseason, and operaticperformances niker appearsinmore than150 concerts .The Wiener Sympho Zubin Mehta, ClaudioAbbado and include Leonard Bernstein, LorinMaazel, the podiumof Wiener Symphoniker have enjoyed notablesuccessasguestson ker entered era.Leadinglightswho anew 2014–2015 season,the Wiener Symphoni Music Director atthebeginningof Philippe Jordan takesup the positionof orchestra. Astheyoung Swiss conductor Luisi thenassumedleadershipofthe Burgos, andFabio from 1986to1991.RafaelFrühbeck de Georges Prêtre wasChiefConductor ria Giulini andGennadij Roshdestvensky. Chief Conductorwasfilled by Carlo Ma brief return ofJosef Krips,thepositionof - - - Sawallisch (1960–1970),diedas Klangbild von Karajan (1950–1960)und Wolfgang ten waren esdieChefdirigenten Herbert den Klangkörper. In denletzten Jahrzehn oder Hans entscheidend Knappertsbusch Furtwängler, ,George Szell Walter,Bruno Strauss,Richard Wilhelm ragende Dirigentenpersönlichkeitenwie Laufe seinerGeschichte prägten heraus Wiener Symphonikern uraufgeführt. Im Buch mitsiebenSiegeln wurden von den linke Hand undFranz Das Schmidts Lieder, Maurice RavelsKonzert fürdie Symphonie, Arnold Schönbergs Gurre- Werke wieAnton Neunte Bruckners selbstverständlich imRepertoire verankerte saal erstmalsderÖffentlichkeit. Heute so Löwe amPult im Großen Musikvereins Wiener Concertverein) mitFerdinand Klangkörper (damalsunterdemNamen Oktober 1900präsentierte sichderneue zeitgenössischer Werke abdecken sollte.Im an Ur- undErstaufführungen damaliger veranstalten undandererseits denBedarf das einerseitspopuläre Orchesterkonzerte Gründung einesneuen Wiener Orchesters, 19. Jahrhunderts wardieZeit reif fürdie zentralen Stellenwert einnimmt.Ende des traditionellen Wiener Klangkultureinen ters sindvielfältig,wobeidiePflegeder dieser Stadt. DieAktivitätendesOrches größten Teil dessymphonischenMusiklebens und damitverantwortlich fürdenweitaus Konzertorchester undKulturbotschafter sind Wiens Symphoniker Die Wiener - - - - Wiens. ihre herausragende Stellung imMusikleben an der Wien mitund unterstreichen damit zahlreichen Opernproduktionen im Theater die Wiener Symphoniker seit 2006bei des Festivals vertreten. Zusätzlich wirken mehreren Orchesterkonzerten imProgramm in Erscheinung, sindauchmit sondern am See undbeiderOper imFestspielhaus sie nichtnuralsOpernorchester beimSpiel dence“ derBregenzer Festspiele. treten Dort niker jedenSommerdas„Orchestra inResi Bereits seit1946sinddie Wiener Sympho Musikverein stattfindet. undKonzerthaus in Wiens renommierten Konzerthäusern wovonund Opernauftritte, dieMehrzahl absolvieren pro Saison über150Konzert- beachtete Erfolge. Die Wiener Symphoniker Carlos KleiberoderSergiu Celibidache viel Maazel, Zubin Mehta, Claudio Abbado, zudem Stars wieLeonard Lorin Bernstein, neue Ära. Als Gastdirigenten feierten die starteten Wiener Symphoniker ineine Chefdirigent abderSaison 2014–2015 jungen Schweizers Philippe Jordan als Luisi diesePosition. Mit demAntritt des Burgos, Vladimir Fedosejev undFabio Frühbeck Rafael danach übernahmen de war zwischen1986und1991Chefdirigent, Gennadij Roshdestvenskij. Georges Prêtre – und Rückkehr von folgten –nachkurzzeitiger des Orchesters In formten. dieserPosition - - –21– SCHUBERT SYMPHONIES No 7 & 8 PHILIPPE JORDAN, WIENER SYMPHONIKER KLASSIKER AUS WIEN

GUSTAV MAHLER JOHANNES BRAHMS GUSTAV MAHLER ANTON BRUCKNER Symphony No. 1 in D major Symphony No. 1 in c minor op. 68 Symphony No. 6 in a minor Symphony No. 2 in c minor Symphonie Nr. 1 D-Dur Symphonie Nr. 1 c-moll op. 68 Symphonie Nr. 6 a-moll Symphonie Nr. 2 in c-moll

WS 001 Stereo, WS 002, HISTORICAL RECORDING 1952, WS 003 STEREO, LIVE RECORDING, WS 004 Stereo, HISTORICAL RECORDING AVAILABLE ON CD AND VINYL AVAILABLE ON CD AVAILABLE ON CD 1974, AVAILABLE ON CD

JOHANN STRAUSS TCHAIKOVSKY GUSTAV MAHLER Ančerl Dvořák Overtures, Polkas and Waltzes Symphony No. 6 in b minor op. 74 The Song of the Earth Symphony No. 9 in e minor op. 95 Ouvertüren, Polkas und Walzer Symphonie Nr. 6 h-moll op. 74 Das Lied von der Erde Symphonie Nr. 9 e-moll op. 95

WS 005 Stereo, LIVE RECORDING, WS 006 STEREO, LIVE RECORDING, WS 007, HISTORICAL RECORDING 1967, WS 008, HISTORICAL RECORDING 1958, AVAILABLE ON CD AVAILABLE ON CD AVAILABLE ON CD AVAILABLE ON CD Recording location: Booklet editor: The Wiener Symphoniker Vienna, Musikverein Kurt Danner is generously supported by 15 / 16 November 2014 the City of Vienna and the (“Unfinished”) Photographs: Republic of 11 / 12 April 2015 Johannes Ifkovits (Jordan), (“The Great”) Andreas Balon (Wiener Symphoniker), Producer: Bildarchiv der Österreichischen Erich Hofmann Nationalbibliothek (autograph, watercolour Schubert) Recording Engineer: 29322 Georg Burdicek Design: Studio Es WS 009 Executive Producers: π 2014, 2015 © 2015 Christian Schulz, Wiener Symphoniker, Vienna. Johannes Neubert Live Recording. Made in Austria. Synopsis: Label management by Solo Walter Weidringer Musica GmbH, Munich. www.wienersymphoniker.at