BIS-CD.827STEREO Total playing time: 66'42

ALI-ZADE,Frangiz (o. 1s47) tr Music for Piano (1989) A ootyetwtiuendown) 6'30

Three Watercolours (1987)ABc 1si*orsxrl 13'06 for soprano,flute and preparedpiano, to versesby NigjarRafibejli tr Preludium 1'11 r tll The Narcissus(No. 1) 4',04 tr The Boatman(No.2) ltc tr Interludium 1'02 L9l Expectation(No.3) 3'16 tr Postludium 1'15

Dilogie I for stringquartet (1946; tr KL 6t*ors*i1 15'.47 tr Adagiocon sordini 7'12 tr Variations 8'29 '19 From Japanese Poetry (1990)ABc 1,r,r,".1 11 for soprano,flute and piano/celesta/vibraphone, to versesby lsikawaTakuboku @ L Whenlike a rarevisitor... 4'.02 E ll. Youbroke an azaleatwig... 3',42 @ lll.All people are going... .tJl 2 tr Crossingll (1993)AoDEFGHTKLMN 1n"7 18'38 forflute, oboe, bassoon, horn, trombone, harp, vibraphone/glockenspiel, violin.viola. cello and double bass FrangizAli-zade, piano, celesta, vibraphone, glockenspiel A Bengilspir, soprano' La StrimpellataBern Regula Kfiffer, flutec Marianne Aeschbacher,violin I Thierry J6quier, oboeD Regula Schwaar,violin I Ueli Binggeli,bassoon E Ren6eStraub, viola K JenniferClark, horn F David lnniger,cello L Adrian Weber,trombone c Kdthi Steuri, doublebass M JadwigaOkon-Halicka, harp H Jiirg Henneberger,direction N 5"'fr'{P

D%"11"7,%7, ) La StrimpellataBern Photo:O HansueliB[irki heAzeri composer Frangiz Ali-zade (pronounced Ali-zad6; born in Bakuin 1947) is bestknown among lovers of new musictor her Habil-sajahy(ln the Styleof Habil),the work for cello and prepared piano with which, in 1979,she first achiev- ed a convincingsynthesis of the compositionalpractices of the westernavant-garde andthe musical traditions of herhomeland. From the beginning, the composer's posi- tionbetween two cultureshas lefttraces in her music.At homewith her parents, she explains,she was encouragedto practiseBach's Klavierbdchlein der AnnaMagdalena Bach;on theother hand nobody took the trouble to teachher the complicated mugam systemupon which traditional Azeri music is based.Her education at the BakuConser- vatoryconcentrated on westEuropean models, as was usualin the SovietUnion. In additionto thiscame her encounter with the SecondViennese School and with serial techniques,as reflectedin the Sonatain memoriamAlban Berg (1970). During and afterher studies, Frangiz Ali-zade devoted herselt systematically to her musical 'mother tongue'- the ancient,strictly defined mugam patterns that had been developed over thecourse oi thecenturies and passed down in theoral tradition, with their characteris- tic intervalstructure, their very clear emotional meanings, their cyclical conception of time(which seems so oddto a westEuropean listener) - andto theart of constructing large-scalemusical forms from these raw materials. The composer- who is also a pianistand a doctorof musicology,taught for many years at the Baku Conservatoryand became a renownedinterpreter o{ contemporary music,giving the first performancesin Azerbaijanof works not only by Schoenberg, Berg and Webernbut also by OlivierMessiaen, John Cage, GeorgeCrumb and others. In July 1992she emigratedto Turkey,because cultural life in Baku had been broughtto its knees by the war betweenArmenia and Azerbaijan.Since then she has worked at the opera house and conservatoryin Mersin.Her status as an exile - which she shareswith many other composersfrom the formerSoviet Unionand regardsas pain- ful - is reflectedin her music,for instancein the ballel The EmpU Cradle(completed in 1993),as is a heightenedconsciousness of two differentcultural spheres, between which FrangizAli-zade is constantlyseeking new opportunitiesfor mediation, FrangizAli-zade composed Music lor Piano especiallyfor the first concertdevoted to her own worksat the SchoenbergSociety (of whichshe is a member)in Los Angeles, and premidredit thereon 25th October1989. lt is a short,highly expressive piece in whichAmerican avant-garde and traditionalAzeri musicalprocesses come together. The composertakes John Cage'sidea of a preparedpiano and uses it to achieve sounds and nuancesthat are characteristicof eastern music culture;indeed she believesthat Cage,by meansof the preparedpiano, accidentally managed to approx- imateto easternsound concepts whereas she herself- quiteconsciously - is doing the opposite,incorporating the Europeaninstrument into her own musicaltradition The two vocal cycles demonstrateFnngiz Ali-zade'seastern-style perceptions of time and form with specialclarity. Here contemplativepassages, the meditative penetrationof a sound,a rhythm,a nuance,are suddenlycontrasted with passionately activesections of great virtuosity;here meditationand ecstasyare to be understoodas two poles of a unifiedconception. fhe Three Watercolours,written in 1987 and premidredin Baku, are based on poems by the Azeri poetessNigjar Rafibejli . Frangiz Ali-zadeselected texts that indicatestages in the life of a youngwoman. The composer '1. characterizesthese vocal settingsas follows: The Narcissus- the easilyhurt, ten- der feelingsof youth;2. The Boatman- the playlulelegance and coquetterieof a young woman in love; 3. Expectation- anticipationand passionateyearning for love on the thresholdof maturity.'In these three movementsa processtakes placethat be- gins as a quietdialogue between the voice and flute,rises to livelydeclamation and climaxesin expressivecantilenas around which the flute swirlsvirtuosically. As a counterweightthere are three movementsfor pianoalone: these, with their sparing, consciouslylimited musical material, their unrelentingslow tempo and quietdynamic level,might be thoughtto be remrniscentof minimalmusic, but havetheir roots equally in easternperceptions of cyclictime, circulating within itself. These piano sounds are incorporatedinto the processesof the vocal movements;they are individualizedor pre- sentedas subjectivelyexperienced time, but then returnin their'timeless' stale. Over- all,therefore, an areaof conflictingtemporal proportions is created,which may alsobe a musicalimage of theway the worldis perceived. From Japanese Poetry was writtenin 1990 to texts by the Japanesepoet lsikawi Takuboku.This cycleconsists of threemovements, which follow each other without a 6 break and form a musicalunity. The psychologicallymotivated treatment of tone colours,which is typicalof FrangtzAli-zade, becomes immediately apparent in the first movement:one sphereis representedby the peacefullyadvancing chords from the harpsichord,which correspond to the wordsof lonelinessand grief;the othersphere is representedby the figurativepassages from the piano,an image of the agitatedspirit- ual lifethat liesbehind the words.The themeof the secondmovement is painfulme- mories,which break forth almost violently in the piano'svirtuoso passagework; at the end,when the textspeaks of homesickness,this passagework gives way to a long-held cantilena(soprano and vibraphone).The thirdmovement begins with a sort of funeral march. Repetitivefrgures and arabesques- perhapsa distantreminiscence of Azeri music- leadinto the text.Here the imaginaryhero sees himself as a marginalizedand broodingpersonality, represented musically by a grotesquedance. Finally the 'funeral march'returns.This cycle is, so lo speak,a'Winterreise'. Frangiz Ali-zade has dedicat- ed it to SofiaGubaidulina - as she putsit. to commemoratethe factthat the two com- posers,like manyof theircolleagues, were 'scatteredto the windswith the fall of the SovietUnion'. FrangizAli-zade likes to work with compositionalproblems in groupsof pieces.In the set of two pieces enlilled Dilogie (Dilogie / for string quartet [1988] and Dilogie lllor stringquartet and windquintet [1989]) she examinescontrast in the broadestsense of the word- contrastin the musicalmaterial, musical cultures, spiritual positions - and ways to mediatebetween them. In DilogieI we find the iuxtapositionof a slow move- ment and a fast one, the latterentitled 'Variations'. The first movementis characterized by restraintat all levels.Here she makesdo withjust the (alwaysmuted) string sound, pedalpoints, a strikingmotif from the firstviolin which is latertaken up in inversionby the celloand slightlymodified, and a similarlystriking swinging figure in the middle parts.This economicalmaterial is developedinto an ever densertexture of sound, which- approximatelyat the GoldenSection - culminatesin a bar of chordsbefore slowlysinking back into itself. The secondmovement is constructedin a whollydifferent manner.The title'Variations' refers not onlyto the duet presentedat the beginningby the two violinsin highposition but alsoto instrumentalcombinations (of two, threeor four players),of tone coloursand of playingtechniques. ln this mannera processis begunthat risesto a very expressivequartet sonority, gradually recedes and then cul- minatesin an ecstaticsection lrom all the instruments,in the highestregister. Then we hear staticsonorities, the slow tempo of which refersback to the firstmovement; in conclusionthere is a furtherpassage ol great intensity.lt is not the musicalmaterial but ratherthe tensionalrelationships of these two quartet movementsthat correspondto time proportionsand emotionalprocesses characteristic of the Azeri mugam. The two works called Crossing - Crossing/ for clarinetand vibraphone/celesta (1991) and Crossing// for eleven performers(1992) - are a continuationof the two Dilogies.Crossing // beginspeacefully with a pedal pointwhich is intenuptedat regular intervalsby littleg/lssandr. New elementsare graduallyadded - a sighingfigure heard threetimes in the cello;repetitions of the pedalpoint note, a harparpeggio, extensions and variantsof the glissandomotif, held notesin the wind instruments- so that the musicaltexture gradually becomes. A tersetheme from the strings,repeated several timeslike an incantation,leads us intothe middlesection. This beginswith a passage of aleatorymusic in constantforb.fhe next section,once againintroduced by the strik- ingstring theme, is clearlyiniluenced by Azerimugam music in its motoricrhythms and musicalmaterial. The stringtheme ushers in the peacefulfinal section, which takes up the pedal pointfrom the beginning(but one tone lower).An ostinatofigure from the harp and two mugam-inspiredmelodies - one cantabilefrom the oboe and one dance- like from the piccolo- end the work pianissimo,dying away like a distant memory. Crossing// is an excellentexample of the combinationof stylisticelements from an Azerimugam with those of contemporarywestern music. For FrangizAli-zade this ex- presses'the crossing of the unusualand the banale,ol imaginedmusic and realsonor- ities,of the loudand the soft,the profoundand the superficial.lt is the riverof muslcal awareness,of that which is torn asunder,chaotic, the ruinedfragments of a formerly entire,firmly established "world ordel'. Everythingis in decay,muddled up, devalued, alienated'' @ Dorothea Redepenning 1997 For ten yearsthe Swissensemble La Strimpellata Bern has successfullyexploited the possibilitiesof a repertoirewhich, despiteits variety,is relativelyunfamiliar, lying betweenthe intimacyof chamber-musicand the sonicgrandeur of the orchestra. As well as portraitsof such differentcompositional personalities as HannsEisler, BohuslavMartinri and S6ndor Veress,the ensembleis keen to undertakeinnovative I projectswhich establish a meaningJulmusical dialogue between the old andthe new, thefamiliar and the neglected. La strimpellataBern has discovered the work of women composerssuch as LouiseFanenc from France, Genevidve calame from switzerland or FrangizAli-zade from Azerbaijan, and hasdeepened its examinationof schubert's octetwith literary contributions commissioned by the ensemblefrom contemporary authors.A significantpart of the ensemble'sactivity is its constantcollaboration with contemporarycomposers; inthe past few years La strimpellata has given several world premidreperformances. Thepresent CD is thefruit of an intensivethree-year collaboralion with Frangiz Ali- zade.Although she is indisputablyone of the leadingwomen composers of today, FrangizAli-zade has hitherto been ignored by the recordindustry. All of the worKson thiscD areworld premidre recordings, and they offer us a longoverdue first glimpse of heruniquely fascinating musical language. ie azerbaidshanischeKomponistin Frangiz Ali-zade (sprich: Ali-zad6; geb. 1947 in Baku) ist Freundenzeitgenossischer Musik vor allem durch Habil'saiahy(lm Stilvon Habil)bekannt - lenesstijck fur cello und prdpariertesKlavier, in dem sie 1979erstmals eine uberzeugendeSynthese fand zwischenkompositorischen Ver- fahrender westeuropaischen Avantgarde und der musikalischenTradition ihrer Heimat' Diesestellung zwischen zwei Kulturenhat die Komponistinvon Anfangan geprdgt.lm Elternhaus,erzdhlt sie, wurde sie angehalten,das Klavierbichleinder Anna Magda- lenaBach zu iiben;sieaber auch das komplizierteMugam-system zu lehren,auf dem die traditionelleazerbaidshanische Kunstmusik beruht, habe man versaumt.Die Aus- bildungam Konservatoriumin Bakurichtete sich, wie in der Sowjetunionallgemein Ub- lich.nach westeuropaischenVorbildern. Hinzu kam die Auseinandersetzungmit der zweitenwiener schule und mit seriellenTechniken, die sich in der sonatein memo- riam Alban Berg (1970)widerspiegelt. Neben und nach dem Studiumeignete sich FrangizAli-zade systematisch rhre musikalische ,,Muttersprache" an: die in Jahrhun- derte alter mundlicherUberlieferung entwickelten und strengfestgelegten Mugam- Modellemit ihremspeziJischen Intervallaufbau, ihren konkreten emotionalen Bedeu- tungen,ihrem dem westeuropaischenDenken so fremdenzyklischen zeitbegriff und auchdie Kunst,daraus groBe Zusammenhdnge zu gestalten. Die Komoonistin,die auchPianistin und promovierteMusikwissenschaftlerin ist,hat langeJahre am Konservatoriumin Baku gelehrtund sich als Interpretinum zeitge- nossischeMusik verdient gemacht, indem sie nichtnur werke von schonberg,Berg und Webern,sondern auch von OlivierMessiaen, John Cage'George Crumb und anderenerstmals in Azerbaidshan$ffentlich spielte. lm Juli 1992siedelte sie in die Turkeiuber, da das kulturelleLeben in Bakuwegen des Kriegszwischen Armenien und Azerbaidshanzusammengebrochen war. seitdem wirkt sie am opernhausund am Konservatoriumin Mersin.Die Exil-situation,die sie mit zahlreichenKomponisten aus der ehemaligenSowjetunion teilt und die sie als schmerzlichempfindet, schlagt sich in ihremSchaften - beispielsweisein dem 1993vollendeten Ballett Die leere wiege- ebensonieder wie das geschiirfteBewuBtsein fr.ir zwei unterschiedlicheKulturkreise, zwischendenen Frangiz Ali-zade nach immer neuen Vermittlungen sucht. Die Music lor Piano hat FrangizAli-zade speziell fur ihr erstesAutorenkonzert bei der Schdnberg-Gesellschaftin Los Angerles(deren Mitglied sie ist)komponiert und dortam 25.10.1989uraufgefuhrt. Es ist ein kurzes,liberaus expressives Werk, in dem sich amerikanischeAvantgarde und tradtionelles azerbaidshanisches Musikdenken gleich- sam die Hand reichen:Die Komponistinubernimmt hier von John Cage die ldee des ,,preparedpiano" und erreichtdamit Kldngeund Klangfarben,wie sie fur die ostliche Musikkulturcharakteristisch sind; ja sie meintsogar, daB Cage mit dem praparierten Klaviereher zuldlligzu einerAnnAherung an orientalischeKlangvorstellungen gelangt sei,wiihrend sie nun ganz bewuBtden umgekehrtenWeg gehe,indem sie das euro- oAischeInstrument in ihremusikalische Tradition einbindet. Die beidenVokalzyklen zeigen besonders deutlich Frangiz Ali-zades ostlich ge- pragteVorstellungen von Zeit und Form.Hier kontrastierenkontemplative Passagen, ein meditativesEindringen in einen Klang,einen Rhythmus,eine Klangfarbe,unver- mitleltmit leidenschaftlichbewegten Parlien von ausgepragterVirtuositat, wobei Medi- tationund Ekstaseals zwei Poleeines ganzheitlichen Denkens zu verstehensind. Den Drei Aquarellen, 1987 entstandenund in Baku uraufgefLihrt,liegen Verse der azer- baidshanischenDichterin Nigjar Rafibejli zugrunde. Frangiz Ali-zade hat die Texteso ausgewahlt,daB sich Stationen im L.ebenszykluseiner jungen Frau ergeben. Die Kom- oonistincharakterisiert die vokalenSAtze als ,,1. Narziss- die leichtverletzbaren zartenGef0hle der Jugend,2. Der Bootsmann- die spielerischeEleganz und Ko- ketterieeiner jungen verliebten Frau, 3. Erwartung- Vorgefuhlund leidenschaftliches Sehnennach Liebe auf der Schwellezur Reife."In diesendrei Satzen findet ein ProzeB statt.der als stillerDialog zwischen Singstimme und Flotebeginnt, sich zu lebhatter Deklamationsteigert und in ausdrucksvollen,von der Fl6tevirtuos umspielten Kanti- lenengipfelt. Eine Gegeninstanz dazu bilden die dreidem Klaviervorbehaltenen Siitze, die mit ihremsparsamen, bewuBt begrenzten Tonmaterial, dem Festhaltenan einem langsamenTempo und einerleisen Dynamik durchaus an MinimalMusic erinnern mogen,aber ebensoin dstlichenVorstellungen von zyklischer,in sich kreisenderZeit wurzeln.Diese Klavierkldnge werden in den ProzeBder vokalenSAtze einbezogen, individualisiertoder als sub.jektiverlebte Zeit dargestellt,kehren dann aber in ihren gleichsamatemporellen Zustand zuruck. So ergibtsich insgesamtein Spannungsfeld von Zeitproportionen,das auchklingendes Abbild eines Weltempfindens sein mag Aus iapanischer Poesieentstand 1990 auf Textedes japanischenDichters lsikawi Takuboku.Dieser Zyklus besteht aus drei SAtzen,die ohne Pausenineinander uber- gehenund musikalischeinheitlich gearbeitet sind. Die fr-ir Frangiz Ali-zade charakteris- tische,psychologisch motivierte Klangfarbenregie wird gleichim erstenSatz deutlich: EineSphdre sind die ruhigfortschreitenden Akkorde der Celesta,die mit den Wortenvon Einsamkeitund Trauerkorrespondieren; die andereSphAre sind die figurativenPassa- gen im Klavierals ein Sinnbildfur ein aufgewuhltesSeelenleben, das hinterden Worten steht.Thema des zweitenSatzes sind schmerzvolleErinnerungen, die in den virtuosen Passagendes Klaviersund der Fldtefast gewaltsamhervorbrechen und am SchluB, wenn von Heimwehdie Rede ist, in eine weitgespannteKanlilene (Sopran und Vibra- phon)tjbergehen. Der dritteSatz beginntmit einerArt Trauermarsch.Repetitionsfiguren und Arabesken,vielleicht eine ferne Reminiszenzan azerbaidshanischeMusik, leiten Uberzum Text.Der imagindreHeld sieht sich hier als Ausgegrenzterund GrLibler;dem entsprichtmusikalisch ein groteskerTanz. Am SchluBkehrt der,,Trauermarsch" wreoer. - DieserZyklus ist gleichsameine ,,Winterreise".Frangiz Ali-zade hat ihn SofiaGubaidu- linagewidmet, wie sie sagt,im Gedenkendaran, daB die beidenKomponistinnen wie auchviele ihrer Kollegen ,,mit dem Zertallder Sowjetunion in alleWinde zerstreut" wuroen. FrangizAli-zade behandelt kompositorische Problemstellungen gern in Werk- gruppen.So geht es in den beidenmit Dilogie betiteltenSt0cken (Dilogie /fur Streich- quartett,1988, und Dilogiellfur Streichquartettund Blaserquintett,1989) um Kontrast im weitestenSinne - Kontrastdes musikalischenMaterials, musikalischer Kulturen, geistigerPosrtionen - und um Moglichkeitender Vermittlung.ln Dilogie/ stehensich ein langsamerund ein schneller,,yariationen" uberschriebener Satz gegenuber.Cha- rakteristischfLlr den erstenist die Zurr)ckhaltungauf allenGestaltungsebenen. Hier genugender stetsgedampfte Streicherklang, Orgelpunkte, ein markantesMotiv der erstenVioline, das spatervom Celloin Umkehrungaufgegriffen und leichtvariiert wird, auBerdemeine gleichfallsmarkante Pendelfigur in den Mittelstimmen.Aus dlesem sparsamenMaterial entwickelt sich ein allmdhlichdichter werdendes Gewebe, das etwaan der Stelledes GoldenenSchnitts einen Takt lang in Akkordengipfelt und dann langsamin sich zur0cksinkt.Ganz andersist der zweiteSatz gestaltet.Der Titel ,Varia- tionen"bezieht sich nicht nur aul das Duett,das die beidenViolinen zu Beginnin hoher Lageexponieren, sondern auch auf Instrumentenkombinationen(zu zweil, zu dritt,zu 12 viert),auf Klangfarbenund Spieltechniken.So entstehtauch hierein ProzeB,der sich zu einemQuartettklang von groBerExpressivitdt steigert, allmAhlich zuruckgenommen wird und dann in allerhochsterLage aller Instrumentein eine gleichsamekstatische PartiemLindet. Es folgenstatische KlAnge, die in ihrem langsamenTempo auf den erstenSatz zuruckverweisen; den AbschluBbildet erneut eine Passage groBter Intensi- tat. Nichtdas Tonmaterial,wohl aber die SpannungsverhAltnissedieser beiden Quar- tettsatzeentsprechen Zeitproporticnen und emotionalenProzessen, wle sie fLirden azerbaidshanischenMugam charakteristisch sind. Die beiden Crossing-Stucke-- Crossing / fur Klarinetteund Vibraphon/Celesta (1991)und Crossingll lir ell Spieler(1992) - sindeine Fortluhrungder beidenD/o- gien.Crossing // beginntruhig mit einemOrgelpunkt, der in regelmaBigenAbstdnden durch kleineGlissandi unterbrochen wird. Ganz allmdhlichkommen neue Elemente hinzu- einedreimalige Seufzerfigur im Cello,Repetitionen des Orgelpunkttones,ein Harfenarpeggio,Erweiterungen und Variantendes Glissando-Motivs,auch Halteldne der Bldser-, so daBsich die Klangfldcheallmdhlich immer mehr verdichtet. Ein prdg- nantesThema der Streicher,das gleicheiner Beschw6rungsformel mehrfach wieder- holtwird, leitet tiber in den Mittelteil.Er beginntmit einer durchweg im Fortegehaltenen aleatorischenPartie. Der folgendeAbschnitt, wiederum von dem markantenStreicher- themaeingeleitet, ist in seinerMotorik und seinem Tonmaterial deutlich von azerbaidsha- nischerMugam-Musik geprAgt. Das Streicherthemaleitet in den ruhigenSchluBteil uber,der den Orgelpunktdes Anfangs,nun einenTon tiefer, wieder aufgreift. Eine osti- nate Figurder Harfeund zwei mugam-inspirierteMelodien - eine kantablein der Oboeund eine tAnzerische im Piccolo- lassendas Werkwie eineferne Erinnerung im Pianissimoverklingen. Crossing // verbindetin exemplarischerForm Stileigentumlich- keiteneines azerbaidshanischen Mugams mit Elementenwestlicher zeitgenossischer Musik.Was dabeizum Ausdruckkommt ist fLirFrangiz Ali-zade ,,die Kreuzung des Un- gew6hnlichenund des Banalen,der Musikder Vorstellungund des realenErklingens, des Lautenund Leisen,des Tiefenund OberflAchlichen.Das ist der FluBdes musika- lischenBewuBtseins, des Zerrissenen,Chaotischen, des in SplitterZerfallenden einer einstmalsganzen und festen,Weltordnung'. Alles ist zerschlagenund durcheinander- geraten,wertlos geworden, entfremdet, @Dorothea Reclepenning1gg7

13 Seitzehn Jahren nutzt das SchweizerEnsemble La StrimpellataBern erfolgreichdie Moglichkeitenjenes in seinerganzen Vielfalt relativ unbekannten Repertoires im Spannungsfeldzwischen kammermusikalischer Intimitdt und orchestralerKlangent- faltung. NebstKomponisten-Hommagen an so verschiedenePersonlichkeiten wie Hanns Eisler,Bohuslav Martin0 oder Sendor Veress profiliert sich das Ensembleimmer wieder mit Projekten,die innovativAltes und Neues,Bekanntes und Vergessenesin einenbe- ziehungsreichenmusikalischen Dialog bringen. Fur sich und sein Publikum entdeckt La StrimpellataBern die Musikvon Frauen,der Franz6sinLouise Farrenc etwa, der SchweizerinGenevidve Calame oder der AserbaidschanerinFrangiz Ali-zade oder ver- tieftdie Auseinandersetzungmit SchubertsOktett durch literarische Kontrapunkte, die zeitgenossischeAutorinnen und Autorenauf Anregungdes Ensemblesschreiben. WesentlicherBestandteil der Ensembleaktivitdtenbildet die kontinuierlicheZusammen- arbeitmit zeitgenossischenKomponistinnen und Komponisten:im Laufeder letzten Jahrerealisierte La Strimpellatamehrere Urauff uhrungen. Die vorliegendeCD-Produktion ist die Fruchteiner dreijdhrigen, intensiven Zu- sammenarbeitmit FrangizAli-zade. Obwohl Frangiz Ali-zade zweifellos zu den frihrenden Komponistinnender Gegenwartzahlt, ist sie vom Tontragerueltbis jetzt noch nicht enf deckt worden. SAmtlicheauf dieser CD eingespieltenWerke sind world premidrere- cordingsund er6ffnendamit den ldngstfdlligen, ersten Zugang zu einerin ihrerEigen- standiokeithochst faszinierenden musikalischen Sorache. a compositriceaz|tie FrangizAli-zade (prononcer Ali-zad6; n6e d Bakouen '1947) est surtoutconnue des amateursde musiquenouvelle pour son Hablf sajahy(Dans le stylede Habil),l'euvre pour violoncelle et pianopr6par6 avec laquelle,en 1979,elle fut la premidred r6ussirune synthdseconvaincante des pra- tiquescompositionnelles de l'avant-gardeoccidentale et des tradilionsmusicales de son pays natal.Dds le d6but,la positiondu compositeurentre deux culturesa laiss6 destraces dans sa musique.A la maisonde ses parents,explique-t-elle, elle fut encou- rag6e d jouer le Klavierbuchleinder Anna MagdalenaBach de Bach;d'un autre c6t6, personnen'a prissoin de lui enseignerle systdmecompliqu6 du mugamsur lequelre- pose la musiqueaz6rie traditionnelle. Ses 6tudesau conservatoirede Bakouse con- centrdrentsur les moddlesde l'Europeoccidentale, comme c'6tait la coutumeen Union Sovi6tique.De plus,elle vint en contactavec la seconde6cole viennoise et avec les techniquess6rielles, comme on peut le constaterdans la Sonatain memoriamAlban Berg (1970\.Au cours de ses 6tudeset aprds celles-ci,Ftangiz Ali-zade s'est d6di6e syst6matiquementd sa "languematernelle" musicale - lesmoddles de mugamanciens et strictementd6finis qui avaient6t6 d6velopp6sau coursdes sidcleset avaientpass6 al la traditionorale, avec leurstructLrre caract6ristique d'intervalles, leurs significations 6motionnellestrds claires, leur conception cyclique du temps(qui semble 6trange e un auditeurde l'Europede I'Ouest)- et d l'artde bAtirde grandesformes musicales d partirde ces mat6riauxbruts. La compositrice- qui est aussipianiste et docteuren musicologie,enseigna pendant plusreursann6es au conservatoirede Bakouet devintun interprdterenomm6 de musique contemporaine,cr6ant en AzerbaTdjandes ceuvresnon seulementde Schoenberg,Berg et Webernmais aussi d'Olivier Messiaen, John Cage, George Crumb et autres.En juillet 1992,elle 6migra en Turquieparce que la vie culturelled Bakous'6tait 6croul6e d cause de la guerreentre l'Arm6nieet I'Azerbaidjan.Elle travaille depuis d la maisond'op6ra et au conservatoirede Mersin.Son statutd'exil6e - qu'ellepartage avec plusieursautres compositeursde l'ex-UnionSovi6tique el qu'elletrouve p6nible - est refl6t6dans sa musique,par exempledans le balletl-e Berceauvide (lermin6 en 1993);Frangiz Ali-zade est constammentir la recherchede nouvellesoccasions de m6diationentre deux sDhdresculturelles diff6rentes dont erlle est nettementconsciente dans son art.

IJ FrangizAli-zade a compos6 Musique pour piano sp6cialementpour le premiercon- cert consacr6d ses propres@uvres d la Soci6t6Schoenberg (dont elle fait partie)a Los Angeles;c'est le qu'ellela cr6a le 25 octobre1989. La pidceest brdveet tres ex- pressive;l'avant-garde am6ricaine et les processusmusicaux az6ris traditionnels se rencontrent.Le compositeursuit l'id6e de JohnCage d'un piano pr6par6 et I'utilisepour obtenirdes sonset des nuancescaract6ristiques de la culturemusicale orientale; elle croit vraimentque Cage, avec le piano pr6par6,r6ussit par accidentd se rapprocher des conceptssonores orientaux tandis qu'elle-mdme - tout2r fait consciemment - fait le contraire,incorporant I'instrument europ6en d sa propretradition musicale. Les deuxcycles vocaux d6montrent les perceptionsde styleoriental de FrangizAli- zadedu tempset de la formeavec une clart6sp6ciale. Des passagesconiemplatifs, la p6n6trationm6ditative d'un son, un rythme,une nuance,font ici soudainementcon- trastea des sectionsactives de grandevirtuosit6; la m6ditationet I'extasedoivent 6tre comprisescomme deux p6les d'une conceptionunifi6e. Les Irois Aquarelles, 6crites en 1987et cr66esd Bakou,reposent sur des podmesde la po6tesseaz6rie Nigjar Rafi- bejli.Frangiz Ali-zade choisit des textesqur indiquentdes stadesdans la vie d'une jeune femme. La compositriced6crit ces arrangementsvocaux comme suit:"The Nar- cissus- les sentimentstendres facilement bless6s de la jeunesse;2. The Boatman- l'6l6ganceet la coquetterieespidgle d'une jeune femme amoureuse;3. Expectation - I'attenteet le d6sirpassionn6 d'amour au seuilde la maturit6."Dans ces troismouve- ments,le processuscommence par un calmedialogue entre la voixet la fl0te,croit en une d6clamationanim6e et aboutiten des cantildnesexpressives autour desquelles la fl0tetournoie avec virtuosite. Trois mouvements pour piano solo font contreoartie: avec leur mat6riaumusical consciemment limit6, leur tempo lent implacableet leur niveau douxde nuances,ils pourraientfaire penser d la musiqueminimale mais leurs ractnes s'6tendenttout autantaux perceptionscycliques du temps,circulant en lui-meme.Ces sonorit6spianistiques sont incorpor6esd l'6volutiondes mouvementsvocaux; ils sont individualis6sou pr6sent6scomme le temps perQusubjectivement mais il retournent ensuitea leur 6tat "intemporel".C'est pourquoi, en g6n6ral,une zone de proportions temporellesen conflitest cr66e;elle pourraitaussi 6tre une imaoe musicaleoe la perceptiondu monde.

to Datantde 1990, De la po4siejiaponaise repose sur des textes du podte japonais lsikawiTakuboku. Ce cycleconsiste en troismouvements qui se suiventsans inrerruo- tionet formentune unit6musicale. [-e traitement psychologiquement motiv6 de couleurs tonales,typique de FrangizAli-zade, devient imm6diatement apparent dans le premier mouvement:une sphdreest repr6sent6epar les accordsavangant paisiblement au cla- vecin,correspondant au motsde solitudeet de chagrin;l'autre sphdre est repr6sent6e par des traitsfiguratifs au piano,une imagede la vie spirituelleagit6e au fond des @uvres.Le thdmedu secondmouvement est des souvenirsdouloureux qui 6clatent presqueviolemmenl dans les passagesvirluoses du piano;d la fin, quand le texte parledu mal du pays,ces passagesfont placed une cantildnemaintenue (soprano et vibraphone).Le troisidmemouvemenl commence par une sortede marchefundbre. Des motifsr6p6t6s et des arabesques- peut-6treun rappellointain de la musique az6rie- mdnentau texte.Le h6rosimaginaire se voit ici commeun marginald6prim6 repr6sent6en musiquepar une dansegrotesque. La "marchefundbre" revient finale- ment.Ce cycle est, en un sens, un "Winterreise".Frangiz Ali-zade l'a d6di6 d Sofia Gubaidulina;elle dit que c'estpour rappeler le lail que les deuxcompositeurs, comme plusieursde leurscolldgues, furent "dispers6s aux quatrevents avec l'6croulementde I'UnionSovi6tique". FrangizAli-zade aime travaillersur des probldmescomposilionnels avec des groupesde pidces.Dans la suite de deux pidces intitul6eDilogielDilogie / pour qua- tuor a cordes(1988) et DilogieIl pour quatuore cordeset quintettea vent (1989)1,elle examinele contrastedans le sens le pluslarge du mot - contrasteentre le mat6riau musical,les culturesmusicales, les posittonsspirituelles - et commentles concilier. Dans Dilogie{ on trouve la juxtapositiond'un mouvementlent et d'un rapide,ce der- nier intitul6"Variations". Le premiermouvement est caract6ris6par des restrictionsa tousles niveaux.Elle se contenteici juste des cordes(toujours avec sourdines), de pe- dales,d'un motiffrappant au premierviolon qui est ensuiterepris en inversionpar le violoncelleet l6gdrementmodifi6, et d'un motifdansant tout aussifrappant dans les partiesintermediaires. Le mat6riau6conomique est d6velopp6en un tissusonore qui s'epaissitet qui - vers le pointdu nombred'or - aboutitd une mesured'accords avantde rentrertranquillement en lui-mdme.Le secondmouvement est construitd'une manieretotalement diff6rente. Le titre "Variations"ne se r6ldre oas seulementau duo 17 or6sent6au d6butpar les deux violonsen positionsaigu6, mais aussiaux combinai- Sonsinstrumentales (de deux,trois ou quatremusiciens), des couleurstonales et des techniquesde jeu. De cettefaqon, un processusest commenc6qui croit en une sonoritp trdsexpressive de quatuor,baisse graduellement et culmineen unesection extatique a tousles instrumentsdans le registrele plusaigu. On entendensulte des sonorit6sSta- tiquesdont le tempo lent rappellele premiermouvement; l'ceuvre se terminepar un autrepassage d'une grande intensit6. Ce n'estpas le mat6riaumusical mais bien les relationsde tensionde ces deux mouvementsde quatuorqui correspondentaux pro- portionstemporelles et aux processus6motionnels caract6ristiques du mugamazeri. Les deux @uvresappel6es Crossing - Crossing/ pour clarinetteet vibraphone/ c6lesta(1991)elCrossing //pouronzeex6cutants(1992) -fontsuiteauxdeuxD/o- gie. Crossing// commencecalmement par une p6daleinterrompue a intervallesr6gu- lierspar de petitsgtissandi. De nouveaux6l6ments s'ajoutent peu d peu - un motifde soupirentendu trois fois au violoncelle.des r6petitionsd'une p6dale.un arpegede harpe,des extensionset des variantesdu motifde glissando,des notesSoutenues aux vents- de sorteque le plan musicals'6paissit continuellement. Un thdme brusque aux cordes,r6p6t6 plusieurs fois commeune incantation,nous mdned la sectiondu milieu.Elle commence par un passagede musiqueal6atoire en forteconstant. La sec- tion suivante,introduite elle aussipar le thdmefrappant aux cordes,est nettementin- fluenc6par la musiquede mugamaz6ri dans ses rythmesmoteurs et son materiaumu- sical.Le thdmeaux cordesconduit d la paisiblesection finale qui reprendla p6daledu d6but(mais un ton plusbas). Un motifostinato ir la harpeet deux m6lodiesinspir6es du mugam- une cantabileau hautboiset une dansanteau piccolo- terminent I'ceuvrepianissimo, s'effaqant comme une m6lodied distance.Crossing // est un excellentexemple de I'associationd'6l6ments stylistiques d'un mugamaz6ri d ceuxde la musiqueoccidentale contemporaine. Pour Frangiz Ali-zade, ceci exprime "le croise- mentde l'inhabituelet du banal,de la musiqueimagin6e et des sonorit6sr6elles, du {ortet du doux,du profondet du superficiel.C'est Ie coursde la consciencemusicale 'ordre de laquelleles fragmentsen ruined'un mondial'auparavant entier et iermement 6tablisont d6chir6spour en arriverau chaos.Tout tombe en ruines,est confus,d6- valu6'ali6n6 " @ DorotheaRedepenning 1gg7

18 L'ensemblesuisse La StrimpellataBern a pendantdix ans exploit6avec succdsles possibilit6sd'un r6pertoirequi, malg16sa vari6t6,est relativementinconnu, se trouvant entreI'intimit6 de la musiquede chambreet la grandeursonique de I'orchestre. En plus de dresserle portraitde compositeursaussi diff6rents que HannsEisler, BohuslavMartinri et SandorVeress, l'ensemble s'attaque volontiers 2r des projetsinno- vateursqui 6tablissentun dialoguemusical significatif entre I'ancien et le nouveau,le familieret le n6glig6.La StrimpellataBern a d6couvertl'euvre des compositrices LouiseFarrenc de France,Genevidve Calame de Suisseet FrangizAli-zade de I'Azer- baldjan;il s'est approfondidans I'Octuorde Schubertavec des contributionslitt6raires command6esa des auteurscontemporains. Une partieimportante du travailde I'en- sembleest sa constantecollaboration avec des compositeurscontemporains; ces dernidresann6es, La Strimpellataa donn6plusieurs cr6ations mondiales. Ce disqueest le fruitd'une coop6ration intensive de troisans avecFrangiz Ali-zade. Quoiqu'ellesoit ind6niablement l'une des compositricesles plusimportantes de I'heure, FrangizAli-zade a 6t6 jusqu'drmaintenant ignor6e par I'industriedu disque.Toutes les @uvrespr6sent6es sur ce CD sontdes enregistrementsen premidremondiale et elles nous donnenlun aperguplus qu'en souffrancesur son langagemusical unique et extrCmementfascinant. Tpuaxeapenu ThreeWatercolours

1. npen|oAne 1. Preludium

2. Hapqxcc(No.1) 2. The Narcissus(No.1) f'lpuHecnac c rop Hapq!4cc, I broughta narcissusfrom the mountains, AoxHyrMopo3, lt had breathedthe lrostyair, nexnuri r,roiqBeroK Becb noHnK. And my tenderllower had completelydrooped KaKcrlporn[Bo oH npilnbHyrr How lonelydid it cling K cepAqyMoeMy, To my heart, Morflo xaflocn4o nn6gh. Prayingfor compassion,lor love. lyrua rr,ron6onbHo BcKonbrxHynacb. My soul beganto seethewith pain, Bcne cnesax Floodedwith tears, BcnoMH!4nacBoo xr43Hb I then rememberedmy own life, F rorAa,Bce HeB3roAbr BcnoMHhia. All of its misfortunes. Cgoo 6onuF rato or rna3Lryxl4x. I concealmy painfrom the eyesof others; Kax qeeroxAyua Mofl yBflAaer Likethe {lower,my soulwilts or o6ur4. Fromgrievance.

3. Ilogorxur (No.2) 3. The Boatman (No.2) Io4ovHrx rur Oh, Boatman, B MopeBo3br\fl, c co6oo Takeme to sea with you, nycrbraM 6y4er connqe Therethe sun will shine 4a usr c ro6oo ynnbrBeMAaneKo And we shallsail far away K cqacrbroMbr K Bore Intohappiness and freedom, HecrpauHbr c ro6oo Togetherwith you, I do not fear aerpur6ypu une The windsand the storms, TonbKorbr You are there,and in the sky 4a He6econHqe KaK Bo cHe The sun shines,as i{ in a dream. 9aex acxpnxu6y4yr The criesof the seagulls HaM3BoHKo c co6oro Will accompanyus resoundingly, r 3aK>t

20 ynnbrBeMAareKo We shallsail far away K CqacTbroMbr K BoIe Intohappiness and freedom; nc u, Pauno, u , uuuru Togetherwith you, I do not fear Berpbr 6ypil MHe The windsand the storms, TOnbKOTbl Youare lhere,and in the sky Aa B He6e conHqe KaKBo cHe Thesun shines, as if in a dream. gTo-x rbr MeAnilub Mt4nbrr1 Why do you hesitate,my beloved, qTo xMyp14rxb6poB14 Why do you wrinkleyour brow? He MeHqc co60lo Will you not take me with you Bo3bt\,teubTbt B t\,10pe Awayto sea? ynnbrBeub AaneKo Youwill sailfar away K Cqacrbro rbr c Apyrop To happinesswith somebodyelse, rbr c Apyror4 yr4AeLUb With somebodyelse you will go B MOpeynnbrBeub qrilin^ ^n tho eoa c Apyrol4 BAanb yiAeLUb With somebodyelse you wrllgo far away, B MOpeynnbrBeub Sailingon the sea c Apyrori. Withsomebody else.

4, 14Hrepr|oAxB 4. lnterludium

5. OxHAaHxe (No.3) 5. Expectation(No.3)

Kax sevnq Ayua npocHynacb, Likethe earth,the soul has awakened BCeXAeT BeCHbrAbrXaHbF, And awaitsthe breathof springtime, xAeT conHqa, )KAeTTenta Awaitsthe sun,awaits warmth, xpaHF HaAexAbr 3epHa. Preservingthe seedsof hope. flp!4Hecer oHa qegpo ypoxari Willit generouslybring a haruest, KOflOCbeBCneI]btx, Richears of corn? 3axrBeT paHa TocKl,r Will the woundoJ sadness heal? KaKMeqTa HanoeHa oHa Likea dreamit is lilled conHqeMnepasrx nyver sapeo. By the firsl raysof the morningsun.

KaK 3eMne Ayua N,los l\,4ysoul is likethe earth, B oxuAaHbh aecusr nyveaapHoi. Awaitingthe radiantspringtime, cqacrbn 14no6en N4er ona, Waitingfor happiness and love.

6. nocrnloAnn 6. Postludium

zl HgRnoxcxoi noseu[ FromJapanese Poetry t. t. KorAaKaK peAK[t4 rocrb When likea rarevisitor npxxoAr4rB cepAqerhLrJi4Ha, Stillnesscomes to my heart, flerKo MHecnyuarb AaKe 6oti qacoe. I easilyhear even the strikingof the clock. fpycrHbre3ByK!4 Hoqr4 naAapr cKyno. The sad soundsof nightfall sparingly, F oA[HoKo6poxy, cnoaxorx no46npao I strollpensively, alone, as it lwished to pick c 3eMnh. them up fromthe ground. il. il. BerKyA3anbh rbr, Tbr cnoMeua B MoeMcaAy. You brokean azaleatwig in my garden. 9yrs-vyru csernnroxxrri cepnnyHbr. The leansickle of the moonshone just a little Vlc c4no$ BHeganHoronopbrBa HaxrbrHyna And with the powerof suddenrmpulse no poA[HerocKa. nostalgiabefell me. flynnsrricaer r 6onu uon nepenonxrnr ne6o The moonlightand my painoverfilled heaven h 3eMno, and earth, O6paruauncuB oceHHtoroHoqb. And turnedinto a cold autumnnight. ilt. ilt. Bce ntoAnhAyr B oAHycropoHy, a R croo All peopleare goingin one direction, h rn9xy but I standlooking at them, Bganr,rna o6ovrxe, B4anr4or Ht4x. Far awayon the roadside,tar tromthem. Crpannar y MeHFfonoBa! My headis so strange! Bce AyMaern AyMaero roM, It thinksand thinksall the time qTo B Hauh AHr4AeAocrl4xr4Mo. Aboutthat whichnowadays remains a distant dream.

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