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Nunes De Souza Joana 2016

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Nunes De Souza Joana 2016 Université de Montréal LES JEUX DE TAROT VISCONTI-SFORZA : Une analyse iconographique Tome I par Joana Nunes de Souza Département d’histoire de l’art et d’études cinématographiques Faculté des arts et sciences Mémoire présenté à la Faculté des études supérieures en vue de l’obtention du grade de Maîtrise ès arts (M.A.) en histoire de l’art Octobre 2016 © Joana Nunes de Souza, 2016 Université de Montréal Faculté des études supérieures et postdoctorales Ce mémoire intitulé : Les jeux de tarot Visconti-Sforza : une analyse iconographique. Présenté par : Joana Nunes de Souza a été évalué par un jury composé des personnes suivantes : Luís de Moura Sobral, président-rapporteur Sarah Guérin, directrice de recherche Denis Ribouillault, membre du jury RÉSUMÉ Le duché de Milan durant le Quattrocento est marqué par le règne des deux familles dominantes de la Lombardie, les Visconti et les Sforza. Pendant une période marquée par les conflits territoriaux et les disputes pour le titre ducal, l’art du gothique international se fait essentiel dans la propagande politique. Parmi les diverses œuvres de cette période qui soulignent le pouvoir et la position hiérarchique de la noblesse, les paquets de tarot le plus anciens qui nous sont parvenus sont les jeux Visconti-Sforza, datés de la première moitié du 15e siècle. Nommés ainsi selon leurs commanditaires présumés, la nomenclature est utilisée pour désigner quinze jeux, dont trois sont analysés dans ce mémoire : le jeu Pierpont Morgan-Bergame (réparti entre l’Accademia Carrara, à Bergame; le Pierpont Morgan Library, à New York; et la collection privée Casa Colleoni, à Bergame), le Brera-Brambilla (Pinacoteca di Brera, à Milan) et le Cary-Yale (Beinecke Library, à New Haven). L’étude de ce corpus nous permet de comprendre l’histoire de pouvoir des Visconti et des Sforza, ainsi que les traditions de la littérature poétique et des processions triomphales de l’époque. Par une analyse iconographique de ces jeux, notre objectif a été de cerner et de comprendre le contexte socioculturel dans lequel ils ont été créés. Cette analyse met également en lumière les importantes questions concernant les attributions aux artistes, les dates de réalisation et l’identification du mécénat de ces jeux de luxe. Mots-clés : jeu ; cartes ; tarot ; Milan ; héraldique ; Visconti ; Sforza ; Bembo ; Zavattari ; gothique international ; Quattrocento ; Pétrarque ; triomphe i ABSTRACT The Duchy of Milan in the Quattrocento is marked by the reign of two powerful families in Lombardy, the Visconti and the Sforza. During a time full of territorial conflicts and disputes for the ducal title, art in the International Gothic style became essential to political propaganda. Among the various works of this period that emphasize the power and the hierarchical position of the nobility are the oldest sets of tarot that have survived to the present day: the Visconti-Sforza tarot decks, dating from the first half of the 15th century. Named according to their supposed patrons, the nomenclature is actually used to designate fifteen separate decks, three of which are analyzed in this master’s thesis: the Pierpont Morgan-Bergamo deck (divided between the Accademia Carrara in Bergamo, the Pierpont Morgan Library in New York, and the private collection Casa Colleoni, in Bergamo), the Brera-Brambilla (Pinacoteca di Brera, in Milan) and the Cary-Yale (Beinecke Library, in New Haven). The study of this corpus enables us to unravel the struggle for power between the Visconti and the Sforza, as well as the traditions of the literature and the triumphal processions of the time. Using an iconographic analysis, our goal is to identify the sociocultural context in which these decks were produced. This work's analysis also highlights questions about the attributions, the dating and the patronage of these luxury playing cards. Key words: game ; cards ; tarot ; Milan ; heraldry ; Visconti ; Sforza ; Bembo ; Zavattari ; International Gothic ; Quattrocento ; Petrarch ; triumph ii TABLE DE MATIÈRES TOME I : Résumé ............................................................................................................................................ i Abstract ........................................................................................................................................... ii Table des matières ......................................................................................................................... iii Liste des figures ............................................................................................................................. vi Remerciements et dédicace ......................................................................................................... xiv INTRODUCTION ........................................................................................................................ 1 L’origine des jeux de cartes ............................................................................................................ 2 Les tarots Visconti-Sforza .............................................................................................................. 7 Cadre théorique et méthodologie .................................................................................................. 15 1. Milieu et contexte .................................................................................................................... 18 1.1 Les familles Visconti, Sforza et leur union ............................................................................ 19 1.2 La cour Visconti-Sforza et le gothique international .............................................................. 25 1.3 Historiographie de l’attribution .............................................................................................. 29 2. Les paquets Visconti-Sforza ................................................................................................... 34 2.1 Description : détails, différences et similitudes ...................................................................... 35 2.2 Éléments héraldiques .............................................................................................................. 37 2.2.1 Arcanes mineurs ........................................................................................................... 42 2.2.2 Arcanes majeurs ........................................................................................................... 49 3. Iconographie des archétypes du tarot ................................................................................... 54 3.1 Les processions triomphales ................................................................................................... 55 3.2 I Trionfi de Pétrarque .............................................................................................................. 58 3.3 Les trionfi du tarot .................................................................................................................. 64 3.3.1 Les tricheurs : le Matto et le Bagatella ......................................................................... 66 3.3.2 Les pouvoirs impériaux : l’Imperatrice et l’Imperatore ............................................... 69 3.3.3 Les pouvoirs religieux : la Papessa et le Papa .............................................................. 70 3.3.4 Les conditions de la vie humaine : l’Amore, la Ruota, le Vecchio, le Traditore et la Morte......................................................................................................................... 73 3.3.5 Les vertus cardinales : la Giustizia, le Carro, la Fortezza et la Temperanza ................ 78 3.3.6 Les pouvoirs célestes : la Stella, la Luna et le Sole ...................................................... 82 3.3.7 Les pouvoirs spirituels : le Diavolo, le Fuoco, l’Angelo et le Mondo ......................... 84 3.3.8 Les vertus théologales du Cary-Yale : la Foi, la Charité et l’Espérance ...................... 86 CONCLUSION ........................................................................................................................... 89 Attributions, datations et mécénat ................................................................................................ 90 Les jeux Visconti-Sforza dans leur contexte de production ......................................................... 96 Bibliographie .............................................................................................................................. 100 iii TOME II : Figures ........................................................................................................................................... 1 Catalogue ..................................................................................................................................... 31 1. Paquet Brera-Brambilla ................................................................................................ 32 1.1 Cartes As de Brera-Brambilla ......................................................................... 32 1.2 Cartes ponctuées de Brera-Brambilla ............................................................. 34 1.2.1 Enseigne de Denier .......................................................................... 34 1.2.2 Enseigne de Coupe .......................................................................... 36 1.2.3 Enseigne d’Épée .............................................................................. 38 1.2.4 Enseigne de Bâton
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