El Mundo Animado De James Horner
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EL MUNDO ANIMADO DE JAMES HORNER por Antonio Pardo Larrosa Resumen: Esta es la historia de un “mundo animado” donde la magia, la inocencia y la sensibilidad se expresan a través de los geniales trazos de un músico excepcional. James Horner encarna la verdad de la música… es la sentida voz de la conciencia –sincera, honesta- esa que hace tiempo desterró los fantasmas de una música sin sentido. Puede decirse que el universo sinfónico de Horner se embriaga de ese perfume musical que para mi tienen los pentagramas creados por su ilimitado genio. Sus leitmotivs dibujan líneas infinitas que penetran como dagas en el cubil de la sensibilidad humana uniendo la inteligencia con el alma. Palabras clave: sensibilidad, leitmotiv, Magia… * * * “To be or not to be…” […] That is the question. Una duda razonable, necesaria, fundamental para definir y explicar la esencia de un artista. “Ser o no ser, esa es la cuestión…”, el texto shakesperiano –acto tercero, escena primera- define con exactitud la personalidad del músico, la cual se encuentra por su propia naturaleza en una cruel encrucijada. Ya lo decía el inmortal Hamlet, Qué hacer… soy lo que soy y asumo las consecuencias de mis propios actos, o por el contrario soy lo que no soy y me dejo llevar por aquello que considero políticamente correcto. En la música –la cinematográfica- ocurre algo similar, es decir, los músicos tienen la obligación moral de decidir si su trabajo debe ser original y aportar algo diferente a la imagen que la sostiene, o si por el contrario debe doblegarse a las exigencias pueriles de un gran número de doctos jueces que deciden el devenir del 1 SINFONÍA VIRTUAL · EDICIÓN 23 · JULIO 2012 ISSN 1886-9505 – www.sinfoniavirtual.com arte y, por ende, el de su futuro trabajo compositivo. En el argot menos académico se dice que un compositor es original y aporta algo distinto a lo establecido cuando tiene un sonido propio. Quizás aquí esta el verdadero sentido del artista, del músico, del creador incansable que busca en lo desconocido su razón de ser. Como en cualquier otra expresión artística en la música existen dos clases de individuos, por un lado los artesanos, seres dotados de una percepción especial para encontrar caminos que aún no han sido explorados, este es el caso de James Horner, y por otro, los obreros, personas que trabajan —no crean— gobernadas por las directrices de otros, -pongamos como ejemplo el recalcitrante trabajo de la productora americana Mediaventures- produciendo obras en serie que en ningún caso son originales —podría decirse salvando las distancias ideológicas que son herederos del taylorismo más radical—. Esto es una constante que se repite década tras década, es un caso perdido, sin solución, estamos inmersos en una época sumida en la oscuridad donde la creatividad brilla por su ausencia… Dirán algunos, yo simplemente constato que ya no hay amor por lo que se hace, no hay nada que contar, sólo unos cuantos elegidos construyen artesanalmente melodías que trascienden las imágenes provocando la respuesta inmediata del espectador. Podemos decir, por tanto, que la labor fundamental del músico de scores es la de hurgar allí donde el fotograma pierde su intención… esa, y no otra, es la esencia de la música cinematográfica. Llegados a este punto es necesario arbitrar que la labor fundamental del compositor de música de cine es la de contar una determinada historia de la mejor manera posible. El músico se convierte en un narrador de primer orden, un «cuenta- cuentos» de naturaleza tradicional, en otras palabras, una pieza fundamental dentro de la estructura viva de la película. Para muchos, la obra de James Horner describe la verdadera relación que debe existir entre el director de cine y el compositor de música. Esta comunión debe ser entendida como una interacción cognitiva que haga reflexionar al espectador sobre el objeto resultante de la relación que se establece entre la imagen y la música. Horner no solo es un músico versátil, sino que con su heterodoxa forma de ver y entender la imagen se convierte en un narrador original. La labor de James Horner como músico se puede asemejar a la que un escultor emplea en la meticulosa elaboración de sus obras de arte —un ejemplo de esto lo podemos encontrar en la divina obra del maestro italiano Miguel Ángel Buonarroti, La 2 SINFONÍA VIRTUAL · EDICIÓN 23 · JULIO 2012 ISSN 1886-9505 – www.sinfoniavirtual.com Piedad Rondanini— en otros términos, su único y principal sentido se encuentra en la liberación de su propia esencia que, de alguna manera se muestra atrapada en la primigenia idea del creador. La música cinematográfica quedó huérfana de ideas cuando en el año 2004 el gran compositor americano Jerry Goldsmith abandonó este mundo de sombras. Fue un artesano del sentimiento, de la emoción, de lo bello; un prestidigitador de lo racional y por qué no decirlo, de lo irracional. Como ya ocurriera con Goldsmith, James Horner cuenta historias con un sentido narrativo fuera de lo común mejorando con creces la imagen que el director pretende exponer. James Horner, John Williams, Alexandre Desplat, Ennio Morricone y unos cuantos más –créanme se pueden contar con los dedos de mis manos- buscan de un modo incansable la originalidad traspasando los límites de lo convencional, de lo establecido, de lo lógico. Estos músicos navegan por océanos desconocidos buscando formas originales de expresión emocional pretendiendo crear un lenguaje musical que vaya más allá de la simple imagen. No les basta con subrayar y matizar las escenas con música, como es la costumbre, sino que deciden aún a riesgo de fracasar en sus planteamientos ir más allá del sentimiento provocando al espectador con sus geniales trazos, hasta ahora sujeto pasivo de la acción musical Nacido en Los Ángeles, California, el 14 de agosto de 1953 James Horner se formó como compositor y director de orquesta en la prestigiosa Royal College of Music de Londres bajo la atenta supervisión del compositor y profesor de origen judío Gyorgi Ligeti, músico curtido en las lides cinematográficas gracias a su interesante e inconformista colaboración con el iconoclasta director de cine Stanley Kubrick. A caballo entre la Royal College y la University of Southern de California la formación musical del joven Horner estuvo influenciada por la presencia de dos de los músicos más importantes e influyentes de la industria cinematográfica americana, John Williams y Jerry Goldsmith. A principio de los años 80 un jovencísimo Horner comenzó a escribir sus primeros scores para el celuloide colaborando, por un lado con el American Film Institute, colectivo dedicado a preservar el material cinematográfico estadounidense, y por otro con el director de culto norteamericano Roger Corman. Los trabajos de Corman pueden catalogarse dentro de la interesante y en ocasiones denostada serie b cinematográfica, produciendo cintas de terror y films menores de ciencia ficción de bajo presupuesto que introdujeron a nuestro joven compositor en los 3 SINFONÍA VIRTUAL · EDICIÓN 23 · JULIO 2012 ISSN 1886-9505 – www.sinfoniavirtual.com círculos cinematográficos de la época. Sus primeros trabajos, The Lady in red y Up from the depths, ambas filmadas en el año 1979 no auguraban un futuro demasiado prometedor para el joven músico. Su sonido, nada original, dependía en exceso de las formas y modos que John Williams y Jerry Goldsmith –un ejemplo más que evidente de este sonido lo encontramos en su obra Battle beyond the stars (1979), en la que la influencia de Alíen, (Ridley Scott, 1979) y Star Wars, (George Lucas, 1977) es innegable- habían establecido durante la década anterior. Fue el director Nicholas Meyer quien le brindó a Horner la oportunidad de trabajar en una superproducción de ciencia ficción que a-posteriori sentaría las bases de su nueva forma de componer, Star Trek, The Warth of Khan (1982), secuela de la extraordinaria Star Trek, supuso un doble desafío para Horner, por un lado sustituía en esta nueva producción al maestro Jerry Goldsmith artífice de uno de los Scores más fascinantes de la ciencia ficción americana y por otro mostraba la absoluta necesidad de demostrar que el “San Benito” que arrastraba por su excesiva dependencia del sonido Goldsmith y Williams era solo una mera casualidad, un accidente sin importancia. A fe que lo consiguió… Horner escribió un trabajo para la historia, para el recuerdo, y estableció con autoridad un precedente musical que le ha acompañado hasta nuestros días… personalizó un sonido hasta entonces desconocido. A partir de este trabajo la carrera musical de Horner sufrió una extraña transformación –quizás, parecida a la de Gregorio Samsa- que exasperó a los críticos de la época. Acusado de plagiar a los clásicos –Rachmaninov, Prokofiev, Tchaikovsky, entre otros y de repetir –aunque algunos críticos hablan de auto- plagio yo prefiero pensar en un concepto llamado identidad original- esquemas musicales hasta límites insospechados, huelga decir que la extensa y en ocasiones incomprendida obra de James Horner no deja indiferente a nadie, amado y odiado a partes iguales sus composiciones están a la altura que su genio creador se merece. La obra musical de James Horner ha coqueteado con la mayoría de los géneros cinematográficos conocidos. Se ha enfrentado como ningún otro al suspense, al terror, a la épica y al melodrama. Como consecuencia de esto podemos argumentar que el genio de James Horner ha vencido a la épica –utilizando sus arrebatadores y retentivos leitmotiv, esos si me permiten ustedes la expresión… “que te dejan clavado al sillón…”- con obras sobresalientes basadas en mitos y leyendas de la antigüedad — Braveheart, (Mel Gibson,1995 ) y Troy (Wolfgang Petersen, 2004)-, son sólo un par de 4 SINFONÍA VIRTUAL · EDICIÓN 23 · JULIO 2012 ISSN 1886-9505 – www.sinfoniavirtual.com ejemplos de su buen en hacer como músico «épico»—; Horner ha sobrevivido a la pasión, al amor y al sentimiento —Leyendas de Pasión (Legends of the fall; Edward Zwick, 1994) y la maravillosa e intimista El Hombre sin rostro (The man without a face; Mel Gibson, 1993), paradigmas de la sensibilidad musical—, con una ternura y sensibilidad nada común.