Österreichische Musikzeitschrift
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Antonio Salieri's Revenge
Antonio Salieri’s Revenge newyorker.com/magazine/2019/06/03/antonio-salieris-revenge By Alex Ross 1/13 Many composers are megalomaniacs or misanthropes. Salieri was neither. Illustration by Agostino Iacurci On a chilly, wet day in late November, I visited the Central Cemetery, in Vienna, where 2/13 several of the most familiar figures in musical history lie buried. In a musicians’ grove at the heart of the complex, Beethoven, Schubert, and Brahms rest in close proximity, with a monument to Mozart standing nearby. According to statistics compiled by the Web site Bachtrack, works by those four gentlemen appear in roughly a third of concerts presented around the world in a typical year. Beethoven, whose two-hundred-and-fiftieth birthday arrives next year, will supply a fifth of Carnegie Hall’s 2019-20 season. When I entered the cemetery, I turned left, disregarding Beethoven and company. Along the perimeter wall, I passed an array of lesser-known but not uninteresting figures: Simon Sechter, who gave a counterpoint lesson to Schubert; Theodor Puschmann, an alienist best remembered for having accused Wagner of being an erotomaniac; Carl Czerny, the composer of piano exercises that have tortured generations of students; and Eusebius Mandyczewski, a magnificently named colleague of Brahms. Amid these miscellaneous worthies, resting beneath a noble but unpretentious obelisk, is the composer Antonio Salieri, Kapellmeister to the emperor of Austria. I had brought a rose, thinking that the grave might be a neglected and cheerless place. Salieri is one of history’s all-time losers—a bystander run over by a Mack truck of malicious gossip. -
Bruno Walter (Ca
[To view this image, refer to the print version of this title.] Erik Ryding and Rebecca Pechefsky Yale University Press New Haven and London Frontispiece: Bruno Walter (ca. ). Courtesy of Österreichisches Theatermuseum. Copyright © by Yale University. All rights reserved. This book may not be reproduced, in whole or in part, including illustrations, in any form (beyond that copying permitted by Sections and of the U.S. Copyright Law and except by reviewers for the public press), without written permission from the publishers. Designed by Sonia L. Shannon Set in Bulmer type by The Composing Room of Michigan, Grand Rapids, Mich. Printed in the United States of America by R. R. Donnelley,Harrisonburg, Va. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Ryding, Erik S., – Bruno Walter : a world elsewhere / by Erik Ryding and Rebecca Pechefsky. p. cm. Includes bibliographical references, filmography,and indexes. ISBN --- (cloth : alk. paper) . Walter, Bruno, ‒. Conductors (Music)— Biography. I. Pechefsky,Rebecca. II. Title. ML.W R .Ј—dc [B] - A catalogue record for this book is available from the British Library. The paper in this book meets the guidelines for permanence and durability of the Committee on Production Guidelines for Book Longevity of the Council on Library Resources. For Emily, Mary, and William In memoriam Rachel Kemper and Howard Pechefsky Contents Illustrations follow pages and Preface xi Acknowledgments xv Bruno Schlesinger Berlin, Cologne, Hamburg,– Kapellmeister Walter Breslau, Pressburg, Riga, Berlin,‒ -
Simon Beattie
Simon Beattie Ballet & Opera A list of recent acquisitions September 2013 01. AUBEL, Hermann and Marianne. Die künstlerische Tanz unserer Zeit … 1. bis 14. Tausend. 1928. Karl Robert Langewiesche Verlag, Königstein im Taunus & Leipzig. Large 8vo (265 × 190 mm), pp. viii, 110, [2]; original indigo decorated wrappers, illustrated dust-jacket, light wear only; small private ownership stamp to title, ms. shelfmark to front cover. £30 First edition: with 110 full-page photo- graphic illustrations of contemporary dancers, including Isadora Duncan, Anna Pavlova, Nijinsky, the Wiesenthal sisters, Mary Wigman, etc. Magriel, p. 17; Niles & Leslie, p. 17 ; Derra de Moroda 178–9. 02. BEAUMONT, Cyril W. Impressions of the Russian Ballet 1918. The Good Humoured Ladies … decorated by A. P. Allinson. London, C. W. Beaumont … [1918]. 8vo (153 × 187 mm), pp. 17, [1]; the illustrations coloured by hand; loose in the original printed wrappers, rubbed, small chip at head of front cover. £50 First edition. The Good-Humoured Ladies (Le donne de buon umore, after Goldoni, to music by Scarlatti) was the first Massine ballet to be performed in London. ‘It is all exhilarating and very breathless comedy, in which everybody make love all the time, mistress, maid, marquis; old and young, noble and servant, and it is done at such top speed the general impression is a blurred one of high spirits and wonderfully agile dancing’ (The Times, 6 Sep. 1918). The bookseller Cyril Beaumont (1891–1976) wrote a vast amount on ballet; this is the second of 11 titles in a series of short illustrated monographs devoted to individual ballets, published between 1918 and 1921. -
Franz Schubert's Chamber Music with Guitar: a Study of the Guitar's Role in Biedermeier Vienna Stephen Mattingly
Florida State University Libraries Electronic Theses, Treatises and Dissertations The Graduate School 2007 Franz Schubert's Chamber Music with Guitar: A Study of the Guitar's Role in Biedermeier Vienna Stephen Mattingly Follow this and additional works at the FSU Digital Library. For more information, please contact [email protected] THE FLORIDA STATE UNIVERSITY COLLEGE OF MUSIC FRANZ SCHUBERT’S CHAMBER MUSIC WITH GUITAR: A Study of the Guitar’s Role in Biedermeier Vienna By STEPHEN MATTINGLY A Treatise submitted to the College of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Music Degree Awarded: Spring Semester, 2007 Copyright © 2007 Stephen Mattingly All Rights Reserved The members of the Committee approve the treatise of Stephen Mattingly defended on March 26, 2007. ______________________________ Michael Buchler Professor Directing Treatise ______________________________ Nancy Rogers Outside Committee Member ______________________________ Bruce Holzman Committee Member ______________________________ Melanie Punter Committee Member ______________________________ Larry Gerber Committee Member The Office of Graduate Studies has verified and approved the above named committee members. ii ACKNOWLEDGEMENTS The following organizations deserve special thanks for their material support of this project: the Presser Foundation for their generous grant to fund the recording and research of “Schubert’s Complete Chamber Music with Guitar”, the Vienna Schubertbund and the Schubert Institute of the United Kingdom for their -
Autographen-Auktion 6
AUTOGRAPHEN-AUKTION 6. Oktober 2007 ex Los 1 STAMMBUCH Axel Schmolt Autographen-Auktionen 47807 Krefeld Steinrath 10 Telefon 02151-93 10 90 Telefax 02151-93 10 9 99 E-Mail: [email protected] AUTOGRAPHEN-AUKTION Inhaltsverzeichnis Los-Nr. ! Geschichte - Deutsche Geschichte allgemein (ohne Preußen) 1 - 17 - Preußen 18 - 47 - I. Weltkrieg 48 - 58 - Weimarer Republik 59 - 66 - Deutschland 1933-1945 67 - 124 - Deutsche Geschichte seit 1945 125 - 168 - Geschichte des Auslands bis 1945 169 - 193 - Geschichte des Auslands seit 1945 194 - 297 - Kirche-Religion 298 - 316 ! Literatur - Teilnachlaß Albert H. Rausch - Henry Benrath 317 - 351 ! Literatur 352 - 561 ! Musik 562 - 851 - Oper-Operette (Sänger/- innen) 852 - 936 ! Bühne - Film - Tanz 937 - 1122 ! Bildende Kunst 1123 - 1245 ! Wissenschaft 1246 - 1341 - Forschungsreisende und Geographen 1342 - 1351 ! Luftfahrt 1352 - 1364 ! Weltraumfahrt 1365 - 1392 ! Sport 1393 - 1444 ! Widmungsexemplare - Signierte Bücher 1445 - 1574 ! Sammlungen - Konvolute 1575 - 1594 Autographen – Auktion am Samstag, den 6. Oktober 2007 47807 Krefeld, Steinrath 10 Die Versteigerung beginnt um 11.00 Uhr. Pausen nach den Gebieten Literatur und Bühne-Film-Tanz Im Auktionssaal sind wir zu erreichen: Telefon (02151) 93 10 90 und Fax (02151) 93 10 999 Während der Auktion findet im Auktionssaal keine Besichtigung statt. Die Besichtigung in unseren Geschäftsräumen kann zu den nachfolgenden Terminen wahrgenommen werden oder nach vorheriger Vereinbarung. 30.9.2007 (Samstag) von 11.00 bis 16.00 Uhr 1./2.10.2007 und 4./5.10.2007 von 11.00 bis 17.00 Uhr 3.10.2007 wegen Feiertages keine Besichtigung Bei Überweisung der Katalogschutzgebühr von EUR 10,- senden wir Ihnen gerne die Ergebnisliste der Auktion zu. -
Die Salzburger Festspiele Im Schatten Der Politik (1933-1945)
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Open Access LMU Marina Auer Die Salzburger Festspiele im Schatten der Politik (1933-1945) LMU-Publikationen / Geschichts- und Kunstwissenschaften Nr. 6 (2003) http://epub.ub.uni-muenchen.de/ INHALTSVERZEICHNIS THEMENSTELLUNG UND ZIELE DER ARBEIT............................................... 1 I. IDEE UND URSPRUNG DER FESTSPIELE .................................................... 4 II. ENTWICKLUNG DER FESTSPIELE UND EINSTELLUNG ZU DEN FESTSPIELEN............................................................................................... 8 1. ENTWICKLUNG IN ABHÄNGIGKEIT DER POLITIK.........................................8 2. ANTISEMITISMUS.......................................................................................15 III. DIE POLITISCHE SITUATION IN ÖSTERREICH 1933-1938 – DER AUSTROFASCHISMUS......................................................................... 18 IV. BEDROHUNG DURCH DEN NATIONALSOZIALISMUS – DIE SALZBURGER FESTSPIELE VON 1933 BIS 1938................................................................ 22 1. NATIONALSOZIALISTEN IN ÖSTERREICH ...................................................22 2. 1000-RM-SPERRE .....................................................................................23 3. NATIONALSOZIALISTISCHE ATTACKEN AUF DIE FESTSPIELE....................27 4. KÜNSTLERABSAGEN..................................................................................30 5. BESUCHERREKORD BEI DEN FESTSPIELEN AB 1935 -
Hilde Güden Zum 100
OPER IM FOKUS AUGUST UND SEPTEMBER | 2017 ERWIN SCHROTT IM O-TON MARGARETHE WALLMANN EIN MULTITALENT KS HILDE GÜDEN ZUM 100. GEBURTSTAG ANDRZEJ DOBBER IM PORTRÄT INHALT VERANSTALTUNGEN Seite 6 Unvergänglich-Unvergessen: Eine Matinee zum 100. Geburtstag von KS Hilde Güden • Samstag, 23. September Wenn von Hilde Güden die Rede ist, dann leuchten noch heute spontan die Augen von Opernfreunden aller Altersstufen. Denn auch Kenner und Liebhaber schöner Stimmen und edler Gesangskunst, welche diese Ausnahmesängerin nicht mehr auf der Bühne erleben durften, werden durch die Fülle ihrer Tondokumente bis heute akustisch, charismatisch und emotional verwöhnt. Stimmexperten sprechen abwechselnd vom Goldtimbre oder vom Silberglanz ihres unverwechselbaren Organs. Seite 9 Künstlergespräch Elena Zhidkova • Donnerstag 26. Oktober Als Gegenspielerin der Adriana von Angela Gheorghiu sorgte die attraktive 9 russische Mezzosopranistin gleich bei ihrem Debüt im Haus am Ring für Furore, zuletzt brillierte sie als Eboli – höchste Zeit also für ein Solo im Rahmen unserer beliebten Gesprächsreihe! THEMA Seite 10 Margarethe Wallmann – Ein Multitalent (ANNA GROMOVA) Mit Margarethe Wallmann assoziiert das Wiener Staatsopernpublikum die zeitlose Produktion von Puccinis Tosca. Doch die Künstlerin war weit mehr als eine zeitlose Regisseurin, nämlich ein Multitalent 6 zwischen Oper und Ballett. Seite 14 Tosca – Eine legendäre Produktion für Wien (RAINHARD WIESINGER) Eine Staatsopernsaison ohne Margarethe Wallmanns 10 Tosca ist seit Jahrzehnten undenkbar. Dass diese Inszenierung Opern- geschichte schreiben würde, hat am Premierenabend allerdings niemand vorhergesehen. PORTRAIT Seite 16 Andrzej Dobber (RAINHARD WIESINGER) An der Wiener Staatsoper debütierte der aus Polen stammende Bariton erst relativ spät. Im Interview erzählt der sympathische Künstler, warum man ihn im Haus am Ring nicht schon früher erleben konnte. -
Choregies17-Rigoletto-Web.Pdf
• CHORÉGIES D’ORANGE 2017 V ERDI 1 2 Organisées par l’Association des Chorégies d’Orange Présidente Christine d’Ingrando Directeur Jean-Louis Grinda avec le concours du ministère de la Culture et de la Communication (Direction régionale des Affaires culturelles Provence-Alpes-Côte d’Azur) de la Région Provence-Alpes-Côte d’Azur du Département de Vaucluse et de la Ville d’Orange Les Chorégies d’Orange sont membres de la Réunion des Opéras de France, de France Festivals et des Forces Musicales. 2 Savoir remettre en question la politique de développement d’un festival, aussi prestigieux soit-il, est quelquefois une nécessité. Comprendre les attentes des publics d’aujourd’hui, être dans l’air du temps, sans porter ombrage à ce que nous sommes, c’est accepter d’aller vers une transition. Nos prédécesseurs ont su faire de ce rendez-vous estival un événement majeur de la scène lyrique internationale. Héritiers de cette performance, il nous appartient de définir aujourd’hui quels seront les enjeux de demain pour maintenir ce festival à son niveau d’excel- lence. Si la qualité reste la marque de fabrique des Chorégies d’Orange, notre volonté est de pouvoir l’offrir au plus grand nombre. Cette politique affirmée de défendre la vocation populaire des Chorégies nous a amenés à mettre en place une politique de baisse significative des tarifs, ainsi que des tarifs réduits, pour que chacun puisse avoir l’opportunité de profiter de ces moments artistiques extraordinaires que nous vivons chaque année. 2017 est une première étape d’un point de vue artistique, avec quelques nou- veautés telles que des ciné-concerts, mais aussi par l’impulsion nouvelle qui est donnée au projet pédagogique. -
Schubert Edition Liner Notes, Sung Texts
Schubert Edition Liner notes, sung texts (p. 1 – p. 61), full tracklist (p.62) Liner notes SYMPHONIES (CD1-CD4) scherzo, small deviations from these forms in all the first six symphonies Franz Schubert, unlikely symphonist betray a new approach to concord and discord: the distinction between All seven of Schubert’s completed symphonies – plus the B minor fragment harmony in the tonic and the dominant becomes less clear-cut to allow for known as the ‘Unfinished’ (though there are several other such fragments) a much richer language, not only in the development section where by – are played fairly often nowadays, but this wasn’t always the case. During convention harmonic richness is stimulated, but also in the exposition and Schubert’s lifetime (1797–1828) some of them were performed, but only the recapitulation of many movements. The result is a certain loss of the occasionally and in small circles; his most famous pieces instead ranked concision that is so typical of Haydn’s and Mozart’s music, and of energy among his songs and a small group of piano compositions, mainly for four (since Schubert, unlike Beethoven, is very sparing with great dynamic hands. These works fitted perfectly into a bourgeois culture that greatly contrasts), but an increase in lyric expansion. Already in the earlier enjoyed domestic music-making and valued music with an essentially symphonies, one observes Schubert’s inclination towards long passages classical framework as well as a romantic and melancholic character. without great dramatic contrasts but with an essentially continuous sonority. Even in his Fourth Symphony, in the ‘tragic’ key of C minor (the The symphony was regarded as a public genre during Schubert’s day; its nickname ‘Tragic’ is the composer’s own), Schubert is more a lyric than a greatest master was Ludwig van Beethoven, whose offerings combined a tragic composer. -
Die Salzburger Festspiele Im Schatten Der Politik (1933-1945)
Studienabschlussarbeiten Fakultät für Geschichts- und Kunstwissenschaften Auer, Marina: Die Salzburger Festspiele im Schatten der Politik (1933-1945) Magisterarbeit, 2003 Fakultät für Geschichts- und Kunstwissenschaften Department Kunstwissenschaften Ludwig-Maximilians-Universität München https://doi.org/10.5282/ubm/epub.509 INHALTSVERZEICHNIS THEMENSTELLUNG UND ZIELE DER ARBEIT............................................... 1 I. IDEE UND URSPRUNG DER FESTSPIELE .................................................... 4 II. ENTWICKLUNG DER FESTSPIELE UND EINSTELLUNG ZU DEN FESTSPIELEN............................................................................................... 8 1. ENTWICKLUNG IN ABHÄNGIGKEIT DER POLITIK.........................................8 2. ANTISEMITISMUS.......................................................................................15 III. DIE POLITISCHE SITUATION IN ÖSTERREICH 1933-1938 – DER AUSTROFASCHISMUS......................................................................... 18 IV. BEDROHUNG DURCH DEN NATIONALSOZIALISMUS – DIE SALZBURGER FESTSPIELE VON 1933 BIS 1938................................................................ 22 1. NATIONALSOZIALISTEN IN ÖSTERREICH ...................................................22 2. 1000-RM-SPERRE .....................................................................................23 3. NATIONALSOZIALISTISCHE ATTACKEN AUF DIE FESTSPIELE....................27 4. KÜNSTLERABSAGEN..................................................................................30 -
Media Information, July 2020 Everyman's Jews. 100 Years
Media information, July 2020 Everyman’s Jews. 100 Years Salzburg Festival As of July 14, 2021, the Jewish Museum Vienna is presenting a retrospective of 100 years of the Salzburg Festival and Jewish participation in the world’s most eminent festival of classical music and the performing arts. A city as a stage 100 years ago, the theater producer and visionary Max Reinhardt implemented his vision for Salzburg together with the writer Hugo von Hofmannsthal. They declared the city a stage and Salzburg became the epitome of innovative theater on open-air stages, music in absolute perfection, and dance as an expression of the avant-garde. Jewish artists played a decisive role in the success – until the Nazi regime came to power in 1938. Today it is important to bring these female and male artists back for a curtain call. Highlights of the exhibition include several never-before-seen objects from the estate of Max Reinhardt and various artworks that trace the rise of the festival to the present day, as well as the lives of the various individuals, their careers, and escape routes. The Great World Theater of Salzburg Hofmannsthal shaped the first phase of the Salzburg Festival from 1920 to 1925 with his plays Everyman and The Great World Theater of Salzburg, written in the Catholic sprit of redemption. Reinhardt staged the latter piece at the Kollegienkirche in 1922, which caused a scandal because he was accused of desecrating the sacred space. While Karl Vollmoeller’s scenic pantomime The Miracle in Reinhardt’s stage production filled huge halls in London and New York to the last seat, the Salzburg adaptation remained rather modest. -
Die Rolle Der Musik Im Wiener Salon Bis Ca. 1830
DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit Die Rolle der Musik im Wiener Salon bis ca. 1830 Verfasserin Chung-Mei Liu angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2013 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 316 Studienrichtung lt. Studienblatt: Diplomstudium Musikwissenschaft Betreuerin / Betreuer: Doz. Ao. Univ. – Prof. Theophil Antonicek Danksagung Ich möchte mich an dieser Stelle bei meinem Betreuer Professor Antonicek bedanken, der mir die ganze Zeit über eine große Hilfe war, und mir mit Geduld und den notwendigen Korrekturen in der Entwicklung und Ausführung bis zur erfolgreichen Fertigstellung meiner Arbeit beigestanden hat. Auch meinen Kindern samt meinem Schwiegersohn sowie Pepper, die mich bei der Arbeit unterstützt haben, sei an dieser Stelle gedankt. 2 Inhaltsverzeichnis 1.#Einleitung#......................................................................................................................................#4! 2.#Salon#1##Die#Begriffbestimmung#und#ihre#Geschichte#.....................................................#4! 2.1.#Der#Begriff#..........................................................................................................................................#4! 2.2.#Geschichte#des#Salons#im#Überblick#..........................................................................................#6! 3.#Musik#im#Salon#.........................................................................................................................#11! 3.1.#Zu#Beginn#der#musikalischen#Darstellungen#im#Salon#......................................................#11!