Historia de la La Bandurria en la Edad media

La bandurria en la edad En la música, el canto grego- Esto se puede constatar en la media riano (en lengua latina) parti- variedad escultórica y orna- cipa en la idea de unidad de mental existente durante este La palabra Bandurria, una forma tajante hasta los periodo histórico que culmina tiene un bagaje cultural que comienzos de la música po- sobre todo en el del arte ro- arranca muchos siglos antes pular no litúrgica, que tiene mánico (desde el siglo XI) y el de la Edad Media, como ya como transmisores a los Ju- arte gótico (desde finales del se sabe. Su raíz lingüística glares, Menéndez Pidal dio la siglo XII), fundamentales para viene del pan-tur (pequeño siguiente definición: “(aquel el estudio y conocimiento de arco) antigua Sumeria, hace que) tañendo un instrumento nuestro instrumento. 4000 años. Este tipo organo- cantaba los versos del trova- lógico que se encuentra en dor o el que con su música Según la página de recursos Grecia y en Roma (pandoura acompañaba a éste en el educativos del Ministerio de o pandura) sigue mantenien- canto”, pero en los ambientes Educación y Ciencia (http:// do la raíz de donde procede musicales franceses del siglo www.cnice.mecd.es), la ban- la palabra bandurria. En latín XIII se comenzó a prescindir durria deriva del término medieval podemos encontrar de la palabra juglar para refe- “pantur”, instrumento sume- las variantes mandurium y rirse al músico que estaba al rio del que proviene. La de- pandurium. servicio de un noble y pasó a fine como un laúd corto con llamársele “menestrel”, dege- caja en forma de pera, trastes Edad Media se denomina nerando el de juglar a músi- y clavijero en forma de hoz. a los diez siglos de historia cos más “chocarreros” según que comienzan con el sa- Pidal. Los Trovadores eran La definición de “Laúd corto”, queo de Roma por Alarico socialmente más sofisticados nos hace dudar. Debemos (año 410), es decir, desde el y refinados que los Juglares. entender preferiblemente hundimiento del Imperio Ro- Componían su propia músi- (según las catalogaciones de mano hasta el descubrimien- ca, completamente diferente to de América (año 1492) y a los cánones eclesiásticos el invento de la imprenta, gregorianos y lo más impor- elemento fundamental para tante: en lengua vulgar, desde la difusión de la cultura que mediados del siglo XIII. en este largo periodo estaba controlada e influenciada En nuestra península ibérica en todos los aspectos por la durante la Edad Media convi- Iglesia Católica. vieron culturas diferentes (judíos, cristianos y musul- Es la Iglesia Católica la prin- manes), en reinos cristianos cipal promotora de la unidad e islámicos respectivamente. Cantiga 150 europea, idea que revive con Estas situaciones obligaban a más fuerza a finales del siglo que existiera una variedad y instrumentos de Curt Sach) VIII tras las invasiones ger- riqueza cultural muy grande como “tipo laúd corto”, esto mánicas con Carlomagno, y con el tiempo se convertiría es, cualquier cordófono con en una Europa que mantiene en el “crisol” de nuestra cul- caja de resonancia, tapa ar- como tipo de vida la agricul- tura, a pesar de las distintas mónica, mástil y cabeza, ya tura fundamentalmente. evidencias y diferencias que que la bandurria no es pro- acontecieron en esta época.

34 Historia de la bandurria piamente un laúd, como tam- y exótica, la variedad de ins- ser el primer volumen de otro poco lo es la guitarra. trumentos e instrumentistas y que ya no existe, puesto que donde encontramos imágenes sólo contiene 195 cantigas. La misma página habla de de la bandurria medieval. Lo verdaderamente notorio de dos representaciones de ban- este códice son las 212 lámi- durria: Una en el porche de Las Cantigas de Santa María nas en oro y colores que pre- se conservan en cuatro códi- senta y las 1.257 miniaturas ces: dos en la biblioteca del que describen con profusión monasterio de el Escorial (ms de detalles la vida española JB2 y ms T11), uno en la Bi- del S. XIII. Además, en este blioteca Nacional de Madrid códice aparecen prosificadas (que antes estaba en la Biblio- en castellano 24 cantigas. teca del Cabildo de Toledo, ms.To). y un cuarto en la bi- Hay que decir, que todos los blioteca de Florencia (ms F). estudios que se han realizado sobre estas miniaturas, en ge- Los cuatro manuscritos con- neral, han ignorado el nom- Capitel del porche de Jaca tienen una bellísima colec- bre de nuestro instrumento, ción de miniaturas donde o mejor dicho el verdadero Jaca, del siglo XII, y otra en aparecen ilustrados más de nombre: bandurria. Es el una miniatura de las Canti- 35 instrumentos musicales, gran estudioso y musicólogo gas, en la número 150. tocados por moros, judíos y de la Edad Media Juan José cristianos. El Códice Escuria- Rey quien en distintos artí- Es desde la segunda mitad lense JB2 es el más completo culos y especialmente en su del siglo XIII, durante el rei- de los cuatro, ya que cons- libro “Los instrumentos de nado de Alfonso X, el Rey ta de 417 cantigas. También púa en España” (Bandurria, Sabio, donde recabamos más tiene música y se le conside- Cítola y “Laúdes españoles”, información y donde se nos ra el códice “princeps” de la Ed. Alianza Música, Madrid permite estudiar y observar religiosidad lírica del S. XIII. 1993) nos revela con cautela, más el punto de partida de la Fue elaborado hacia 1279. que ciertas miniaturas alfon- evolución instrumental hasta síes pudieran ser y nuestros días. Sus miniaturas El otro códice perteneciente defiende e incluso reivindica en las Cantigas, Libro de Aje- también a la Biblioteca de El el nombre de bandurria para drez, etc. nos reproducen de Escorial es el más antiguo de nuestro instrumento. manera muy particular, rica todos. Tiene música y parece Si consultamos los escritos es- pañoles más modernos sobre esta cuestión (Sopeña-Galle- go, Lamaña, Fernández de la Cuesta, Álvarez), vemos que siguen una opinión distinta. Nunca se refieren directa- mente a la “bandurria”, sino a la “mandora”, término éste no documentado en castella- no ni en catalán.

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...Tenemos en consecuencia - Femán Ruiz de Sevilla la grande, aunque los hubiera un doble fenómeno de ana- menciona de nuevo antes del de varias dimensiones, o que cronismo y “anatopismo” 1500. de por sí todas las bandurrias poco justificados, porque a eran pequeñas. Y un último un instrumento del siglo XIII - Un documento de 1602, el dato fundamental es que se en España se le atribuye un “Inventario de bienes y alha- tañía con plectro. Una des- nombre italiano del siglo XVII, jas” de Felipe II, nos aclara cripción tal se corresponde existiendo un término castella- algunas características que, bastante bien con los instru- no coetáneo adecuado. aunque de época más tardía mentos representados en las que la estudiada aquí, no cantigas núms. 20 y 150. No existe ninguna iconogra- están muy lejanas de los mo- fía o imagen escultórica me- delos más primitivos: “Una Podemos encontrar en el libro dieval sobre instrumentos de bandurria de cuatro órdenes, “Arte y Música en el Museo cuerda que nos indique con la tapa de enebro y barriga del Prado” de A. Benito, T. escritura su nombre. Todo lo de concha natural de tortuga. Fernández y M. Pascual. Edi- demás son especulaciones y Otra bandurrilla de cuatro ór- tado por Fundación Argentaria en este sentido las imágenes denes, de boj, con un rostro de de la colección Debates sobre de posibles bandurrias han mujer por remate”. arte, los siguientes cuadros: sido las más perjudicadas porque son muy escasos, por Se deduce de estos datos que no decir nulos los estudios de en Castilla se llamaba “ban- musicología que respeten esta durria” a un instrumento de palabra y la relacionen con contorno ovalado, fondo este instrumento, con excep- abombado y clavijero en hoz ción de J. J. Rey en “Los instru- con una cabeza tallada en el mentos de púa en España.” extremo, caja de resonancia de caparazón de tortuga. El Principales fuentes escri- número de órdenes no sobre- tas por este estudioso en su pasaría los tres durante los Ramón Destorrents, Baile de Salo- libro ya citado y referidas a siglos medievales. El dimi- mé ante Herodes. Bandurria, Laúd y la bandurria: nutivo puede indicar que el Danza. (Entre 1351-1362) tamaño normal solía ser más - Juan Ruiz, el arcipreste de Hita, en la recepción de Don Amor: “la neçiacha bandurria allí pone su son” (otros leen reciancha) y en los instru- mentos que no convienen los cantares de arábigo (co- mentaré más adelante)

- El Arcipreste de Talavera Nicolás Francés. Retablo de la Vida de habla de “banborras”. la Virgen y san Francisco.Tabla central. Bandurria, Arpa románica, , Ór- gano portatil, Laúd, Canto y notación Cantiga 20. Viola y bandurria musical. (Entre 1434-1468).

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pero es a partir del siglo XIII instrumento que no pertene- cuando comienza a extender- ce al ámbito árabe, es decir se su uso, al igual que ocurrió no conviene y además no les con el laúd de cordal frontal. gusta el cantar arábigo. ¿Por En el siglo XIV se le denomi- qué Rosario Álvarez relaciona nará indistintamente guitarra a la Bandurria con el “ámbito y manduria o vanduria, tér- árabe” e incluso lo conside- mino este último que recoge ra como laúd corto que fue el Arcipreste de Hita y que “introducido en los primeros habría de perdurar varios si- años de la conquista”? Y Ter- glos. En la Baja Edad Media cera: más dudas todavía “En es bastante frecuente la in- la baja Edad Media es bastan- Pedro Berruguete, Aparición de la Virgen. clusión de bellas mandoras, te frecuente la inclusión de (Detall Bandurria, Trompetas rectas, Viola con rosetones calados en sus bellas mandoras”. Según J.J de arco, Pandereta y conjunto de flauta de tapas y artísticas tallas en sus Rey, el término Mandora es una sola mano y tamboril. (1450-1504) clavijeros, en las pinturas de un término del siglo XVII y no (detalle) temas musicales”. del siglo XII, XIII ó XIV.

Rosario Álvarez, otra de las Este comentario nos produce He aquí el problema: Palabras eminentes estudiosas del muchas dudas, porque pre- e imágenes. Como sigamos la tema en Symposium Alfonso cisamente el Arcipreste de pista a la palabra Bandurria, X el Sabio. Los instrumentos Hita Don Juan Ruiz en Libro iremos dando saltos y tumbos en los códices Alfonsinos (So- de Buen amor, 1330 ó 1343. por toda la historia hasta fina- ciedad Española de Musico- Ed. Alberto Blecua. colección les del siglo XIX, todo porque logía). Madrid 1987) dice: “Letras Hispánicas” Madrid: en general este instrumen- Cátedra, 1992. Páginas 305- to está mal catalogado (con “El tipo de laúd corto con cla- 308, nos dice: falso nombre). Dice J. J. Rey vijero en forma de hoz rema- al respecto: tado en pequeña talla, carac- “En cuales instrumentos non terístico del ámbito árabe del convienen los cantares de “No creo que exista contra- Cercano Oriente, solo apare- arávigo”. dicción en ello. Se olvida con ce en la cantiga 90 del códi- frecuencia el influjo de facto- ce E1 (lám. III 10). Presenta Albogues e mandurria, cara- res locales o de modas pasaje- tres cuerdas punteadas con millo e çanpoña (instru- ras que harían posible el que un plectro, que se sujetan al mentos pastoriles) 1 5 1 7 en una determinada época y final de la caja, después de non se pagan de arábigo lugar se llamase de un modo pasar por un pequeño puen- quanto d’ellos Boloña, (No a un instrumento, mientras te. Posee dos oídos semicir- les gusta el cantar arábigo al en otros la denominación culares cercanos al puente igual que a Bolonia). cambiaba. En el folklore está y cuatro puntitos en el adel- comprobada sobradamente gazamiento de la caja hacia Primera cuestión: volvemos la divergencia entre nombres el mango, lo que presupone a la misma duda de la pági- y objetos en dependencia del que la tabla de armonía era na Web del Ministerio ¿es un entorno geográfico: “gaita” de madera. Este laúd corto tipo laúd o es un laúd? Se- designa en Galicia a un ins- fue introducido desde los pri- gunda: Juan Ruiz claramen- trumento de viento con fue- meros siglos de la conquista, te nos informa de que es un lle; en algunas zonas de Cas-

37 Historia de la bandurria tilla se llama así a la , instrumento de caña doble del tipo ; en otras zonas “gaita” equivale a flauta de tres agujeros; sin embargo, en la sierra de Madrid es un ins- trumento de lengüeta simple del tipo clarinete emparenta- do con la vasca y, final- mente, la “gaita zamorana” es la zinfonía o zanfona. No sería, por eso, extraño que lo que en el reino de Aragón se conocía como “guitarra”, se llamase “bandurria” en otras zonas de la península, sobre todo en aquellas en las que la “guitarra-” fue ad- quiriendo importancia social - Ghiterra creciente”. Siglo XVI - Guiterna Existe en Asturias un instru- - Quintern(e) mento de origen medieval si- Marga Wilden-Hüsgen (Ca- - Lutina milar al Rabel que denominan tedrática de Mandolina en Siglo XVII Bandurria y a sus tañedores Colonia.Alemania) en su - Mandora bandurristas. Daniel García estupendo trabajo Die Ba- - de la Cuesta tiene trabajos de rockmandoline. Grenzland- - Mandürchen investigación sobre esta curio- Verlag Theo Hüsgen 1989. - Mandurinchen sidad (http://www.almargen. Hace la siguiente identifica- - Bandürchen com.ar/sitio/seccion/cultura/ ción de nombres sobre este bandurria). Juan Bermudo en instrumento: Siguiendo la pista de nuestro 1555 relacionaba la similitud instrumento con estas deno- de la bandurria con el Rabel Siglo XIII minaciones, encontramos en su forma. - Guitarre morisca el testimonio de J. Tinctoris Siglo XIV (1476) que residía en Nápo- Durante los siglos XIV, XV y Este de Europa les, por aquel entonces esta XVI, encontramos en Italia, - Guitarre morisca ciudad pertenecía a la Coro- Alemania y Reino de Aragón - Guitarre moresche na de Aragón. Nos describe un instrumento que es idénti- - Morache una “ghiterra” o “ghiterna” co en sus características a la - Enmorache en “Terminorum musicae diff- bandurria medieval y que lo - Guitarra sarracénica nitorium” que era tañida por denominan guitarra, ghiterra Centro y Sur de Europa los músicos catalanes que vi- o ghiterna y que no tiene nada - Quintaria vían en Italia o que pasaban que ver con la guitarra actual Siglo XV por allí. Instrumento similar en su forma ni en la manera - Quinterne al laúd por su forma abomba- de tañerlo. - Quinterner da, la disposición de las cuer-

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das y el modo de tañido, pero con seguridad nuestro instru- parece oportuno comparar mucho más pequeño que él. mento, pero lástima que no aquí la relación de instrumen- nos lo aclare. No obstante, tos que señalan los autores Sobre la música y los minis- recopilamos de su libro la si- más arriba citados con la que triles al servicio de la Coro- guiente relación comparada: se obtiene de los documentos na de Aragón existe un ma- de la casa real catalano-arago- a ravilloso trabajo de M del “Fragmentos versificados con nesa: Machaut es el máximo Carmen Gómez Muntané citas de instrumentos musicales representante del Ars Nova en “La Música en la Casa Real se encuentran, por ejemplo, en el reino de Francia, filtro por Catalano-Aragonesa duran- “La prise d ́Alexandrie de Gui- donde pasó casi toda la música te los años 1336-1432”. Es- llaume de Machaut (ca.1370) y músicos que se oyeron en la tudio muy documentado y y en “Le temps pastour” del corte de Aragón a lo largo del donde enumera los ministri- mismo autor; los incluye tam- siglo XIV y principios del XV; el les al servicio de la corona. bién el “Libro del buen amor” texto del Arcipreste es el único Siempre se refiere a laudis- del Arcipreste de Hita (primer testimonio directo y completo tas y guitarristas y engloba tercio del siglo XIV) o el poema de los instrumentos conocidos a estos en instrumentos pe- de Fernan Ruiz de Sevilla, “Una en la península Ibérica en la queños, sumamente requeri- coronación de nuestra señora” primera mitad del siglo XIV, y dos e intercambiados por las (finales del siglo XIV, principios el de Fernan Ruiz el único co- distintas cortes de la época y del XV). A falta de un texto de etáneo de los documentos que en concreto por la Catalano- autor aragonés que presente proporcionan la base histórica Aragonesa. Pudiera ser casi las mismas características, nos de este trabajo”.

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El término también es habitual en nues- tro cordófono para diferen- ciarse de la . No obstante J.J. Rey, nos apunta:

“Lo que resulta sorprendente, más que esta distinción entre “latina” y “morisca”, es que en el vocabulario de la Baja Edad Media se emplee la voz “guitarra” en un sentido apa- rentemente único”.

Hallamos en el New Grove,s Dictionary un artículo de Harwood, I de 1980, que muchos instrumentos cla- sificados hasta ahora como “mandores” eran conocidos en la Edad Media inglesa con el nombre de “”. Esto corrobora la apreciación an- terior de J. J. Rey.

“Estos instrumentos han sido denominados por las au- toridades contemporáneas como mandoras, pero se ha demostrado que en tiempos Ángeles músicos en Rosslyn Chapel 1464 (Escocia) medievales se denominaban “” (relacionado con y de otras instrucciones escri- Esta información es vital para el antiguo francés guiterne, tas por Adrian le Roi en 1585; trazar una trayectoria correc- citter, etc)”. dice que el origen de la man- ta e importante hacia Euro- dore está relacionado con los pa, ¿podría ser a través del Solo falta encontrar conexio- pastores y villanos del país Camino de Santiago con los nes entre las anacrónicas Navarro y Vizcaya. pastores y villanos vascos y “mandores” (del siglo XVII) navarros? Esta hipótesis tiene con algún nombre documen- Adrian le Roi en l’instruction mucha lógica y es muy razo- tado de la Edad Media como qu’il fit imprimer pour la man- nable ya que las peregrinacio- “Bandurria” o “gittern”. dore l’an 1585 dict que les vi- nes a Santiago han aportado llageois et bergers du païs de una inmensa influencia cul- Pierre Trichet en su Traité des Navarre et Biscaye s’en sont tural de idas y vueltas entre la Instruments de Musique (vers servis en son origine, ... península ibérica y el resto de 1640) nos aclara sobre el ori- Europa, principalmente entre gen de la mandorre francesa los reinos medievales del sur

40 Historia de la bandurria de Francia y Navarra por ser La bandurria es instrumento nombre- un abolengo mucho geográficamente fronterizos. de la más remota antigüedad, más rancio que el laúd. Más y en casi todas las naciones aún: seguramente es el ins- Para apuntalar más esta teo- se la encuentra con varias for- trumento de cuerda occiden- ría, hace unos años encon- mas y nombres, aunque siem- tal con una raíz lingüística tré otra información que no pre es el mismo instrumento más antigua. Si el laúd puede es descabellada teniendo en en su esencia” presentar un “curriculum” de cuenta la documentación 1000 años, la bandurria lo que ya disponía de Adrian le Método Completo de Bandu- tiene de 4000. Ello no signi- Roi. En un método de ban- rria. Joaquín Zamacois. San- fica, al menos en un sentido durria publicado en Santiago tiago de Chile 1895. (Pag.54) exacto, que la bandurria se de Chile en 1895 y que tiene tocase en Sumeria, pero tam- por autor a Joaquín Zamacois poco puede afirmarse en el (Padre del famoso tratadista mismo sentido que lo fuese español también llamado Joa- el laúd. Reivindiquemos, por quín Zamacois: Teorías de la tanto, el venerable nombre Música, Tratados de armonía, de “bandurria” frente a los etc.), nos da noticia sobre el que no quieren ver en él sino origen de la palabra bandu- un término malsonante”. rria, y dice: Por si estuviera poco docu- “Antiguamente tuvo este mentada la palabra bandurria instrumento el nombre de en la Edad Media, encontra- Mandurria. mos más pruebas en Osuna 1555 con Juan Bermudo en su Actualmente se usa también famoso tratado, que tendre- este nombre en boca de mu- mos que estudiar exhaustiva- chas gentes del pueblo, lo mente más adelante, donde cual unido a la consideración La voz “urria” en vascuence, nos habla en el capítulo 68. del escasísimo número de pa- equivale a escaso o parco. de La bandurria común. Tí- labras castellanas que tienen Aquí podría estar el problema tulo muy sugerente para de- igual terminación, induce a malsonante para los castella- cirnos que era instrumento sospechar si la etimología nos parlantes. Importante es muy tañido antes de 1555, es vendrá más bien del griego, en este momento recordar lo decir, La Edad Media. como afirman todos los filó- que dice J. J. Rey: logos, del vascuence, pues Conclusión: en esta antigua lengua la “Dicho por directo: la despre- voz urria, equivale a escaso ciada, la populachera bandu- Durante este periodo his- o parco, calificaciones que rria, denostada por los que tórico existió un cordófono convienen a la dimensión y saben de música, desechada al que se le denominaba de escasos recursos de este ins- por ciertos poetas desde Lope maneras distintas (depen- trumento músico, que en lo a Alberti por ser palabra gro- diendo del lugar, reino, país, antiguo era el más pequeño sera y malsonante, vergon- región e idioma, etc.), princi- de los de su clase y solo tenía zosamente ocultada a veces palmente con el nombre de dos o tres cuerdas. incluso por los que la tañen, Bandurria, aunque también resulta tener –en cuanto al Guiterne y Guitarra morisca

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(esta última, por las hipotéti- cas influencias árabes recibi- das en la península Ibérica).

Que los musicólogos en ge- neral no han sabido o no han querido denominarlo con su nombre más usual, por llevar muy severamente la teoría de Curt Sach, confundiendo o no sabiendo diferenciar lo que es un laúd (corto o largo) con los instrumentos tipo laúd (cualquier cordófono con mástil, caja de resonan- cia, cabeza y clavijas).

Este error ha provocado la utilización indebida del ter- mino Mandora que es pos- terior a la época medieval, aunque sí podría ser la evo- lución de la palabra mandu- Cantigas 10 y 90 rria – mandorre – – mandora - mandola desde los siglos medievales hasta un instrumento con un nom- Grout, Donal Jay y Palisca, Claude el siglo XVII, recorriendo la bre muy peculiar y documen- V. Historia de la música occidental península ibérica desde que tado desde la Edad Media. I. Ed. Alianza.3a Ed. Madrid 2001. se denominaba pandura, en Testigo durante su evolución latín medieval mandurium- de la cultura peninsular ibé- Rey, Juan José y Navarro, Antonio. pandurium por Navarra y rica, mediterránea, europea Los instrumentos de púa en España, País Vasco donde se le inclu- y a partir de 1492, ameri- bandurria, cítola y “laúdes españo- ye la voz urria (por ser instru- cana y también filipina: LA les”. Ed. Alianza. Madrid 1993. mento pequeño y escaso), es BANDURRIA. decir, mandurria; llegando a H. Hoppin, Richard. La música me- Francia con la denominación Pedro chamorro dieval. Ed Akal, Madrid 1991. mandorre-mandore y más Alcázar de San Juan 17-02-2006 tarde mandora hasta el norte Tyler James and Sparks Paul.The de Italia como mandola. Early .Oxford University 1989. De estos errores de identifi- Bibliografía cación se han beneficiado Calahorra, Pedro; Lacaste, Jesús y otros instrumentos paralelos Ruiz, Juan. El libro de buen amor. Zaldívar, Álvaro. Iconografía musi- en la historia, aprovechán- Ed. Alberto Blecua. colección “Le- cal del románico aragonés. Institu- dose de imágenes que no les tras Hispánicas” Madrid: Cátedra, ción Fernando el Católico, sección correspondía e ignorando a 1992.

42 Historia de la bandurria de música antigua, Diputación de Cinco Siglos. En ella se pueden en- Zaragoza 1993. contrar links muy interesantes para profundizar en la música medieval. Trichet, Pierre. Traité des Instru- Ofrece una sección muy detallada ments de musique (vers 1640). sobre organología, con fotos dibu- Minkoff 1978. jos y reconstrucciones a partir de las fuentes iconográficas. He de re- Álvarez, Rosario. Los instrumentos señar también el enlace que hace en los códices alfonsinos. Sympo- con las ediciones facsímiles de las sium Alfonso X el Sabio y la Música. Cantigas. Separata de Revista de Musicología Vol. X No 1. Sociedad Española de http://www.arrakis.es/~gru.sema/ Musicología. Madrid 1987. index.htm

Wilden-Hüsgen, Marga. Die Ba- Página Web del grupo SEMA, al rockmandoline.Grenzland-Verlag cual pertenece Pepe Rey y en la Theo Hüsgen 1989. que hace una descripción e inter- pretación de las cantigas muy inte- Harwood.I .Artículo “Mandore” en resante. el New Grove ́s Dictionary. http://www.almargen.com.ar/sitio/ Tinctoris, J. Terminorum musicae seccion/cultura/bandurria. Página diffinitorium. En Coussemaker, muy curiosa sobre un instrumento Scriptores..Vol. IV. tipo rabel y que en Asturias se de- nomina Bandurria. Gómez Muntané, Ma de Carmen. “ La Música en la Casa Real Cata- lano-Aragonesa durante los años 1336-1432”. Vol. I Historia y docu- mentos.

Benito Olmos, Aurora; Fernández Tapia, Teodora y Pascual Gómez, Magnolia, Arte y Música en el Museo del prado. Colección Debates sobre Arte. Fundación Argentaria.

Páginas web http://www.cnice.mecd.es. Pági- na de recursos del Ministerio de Educación y Ciencia. Muy útil para una primera toma de contac- to, pero profundiza poco en los temas. http://www.cincosiglos.org. Excelente página Web del grupo

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