Masterarbeit / Master's Thesis
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MASTERARBEIT / MASTER’S THESIS Titel der Masterarbeit / Title of the Master‘s Thesis „Fremd in Japan: Die Konstruktion von Identität im japanischen Film durch Fremderfahrung“ verfasst von / submitted by Alexander Knoth, BA angestrebter akademischer Grad / in partial fulfilment of the requirements for the degree of Master of Arts (MA) Wien, 2017 / Vienna 2017 Studienkennzahl lt. Studienblatt / A 066 582 degree programme code as it appears on the student record sheet: Studienrichtung lt. Studienblatt / Masterstudium Theater-, Film- und Medientheorie degree programme as it appears on the student record sheet: Betreut von / Supervisor: Univ.-Prof. Dr. Bernhard Groß Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung ............................................................................................................................... 1 1.1. Forschungsstand .............................................................................................................. 4 1.2. Fragestellung ................................................................................................................... 7 2. Der Identitätsdiskurs in Japan ................................................................................................ 8 2.1. Japans Orient ................................................................................................................... 8 2.1.1. Touyoushi ............................................................................................................... 10 2.1.2. Touyou vs. Westlicher Orient ................................................................................. 11 2.2. Japan und Kolonialismus .............................................................................................. 13 2.2.1. Mixed Nation Theory ............................................................................................. 13 2.2.2. Mythos der ethnischen Homogenität ..................................................................... 14 2.2.3. Colored Imperialism .............................................................................................. 15 2.3. Nihonjinron – Der Japaner Diskurs .............................................................................. 16 2.4. Internationalisierung (kokusai) und cosmestic multiculturalism .................................. 19 2.5. Identität, (Post-)kolonialismus und Japan – Zwischenfazit I ....................................... 23 3. Kategorien des Fremden im Film ......................................................................................... 23 3.1. Werner Faulstich – Exotik, Heil und Horror ................................................................ 24 3.1.1. Das Fremde als Exotik ........................................................................................... 25 3.1.2. Das Fremde als Heil ............................................................................................... 26 3.1.3. Das Fremde als Horror ........................................................................................... 27 3.2. Theo Piegler – Psychoanalytische Filminterpretationen .............................................. 29 3.3. Knut Hickethier – Zwischen Abwehr und Umarmung ................................................. 30 3.3.1. Das Fremde als Bedrohung und Gefährdung der Existenz des Zuschauers .......... 31 3.3.2. Das Fremde als Untergeordnetes ........................................................................... 31 3.3.3. Das Fremde als Verfolgtes ..................................................................................... 32 3.3.4. Das Fremde als Komisches .................................................................................... 33 3.3.5. Bausteine der Darstellung des Fremden................................................................. 33 3.3.6. Fremdes im genrehaften Erzählen .......................................................................... 36 3.4. Jörg Schweinitz – Film und Stereotyp .......................................................................... 37 3.4.1.1. Konventionalisierung der Filmfigur ................................................................ 39 3.4.1.2. Konventionalisierung der Handlungswelt ....................................................... 39 3.4.1.3. Konventionalisierung der audiovisuellen Präsentationsweise ........................ 40 3.5. Das Fremde im Film – Zwischenfazit II ....................................................................... 40 4. Fremdheit im japanischen Film ............................................................................................ 42 4.1. Burakumin ..................................................................................................................... 43 I 4.1.1. Hakai (1948) .......................................................................................................... 45 4.1.2. Hakai (1962) .......................................................................................................... 49 4.2. Third Nationals ............................................................................................................. 56 4.3. Zainichi Koreaner/innen ............................................................................................... 58 4.3.1. Nianchan (1959) und die unsichtbare Ethnizität.................................................... 63 4.3.2. Der kriminelle Koreaner in By a Man‘s Face you Shall know him (1966) ............ 67 4.3.3. Der kriminelle Koreaner in Death by Hanging (1968) .......................................... 73 4.3.3.1. Nagisa Ōshima und die Japanese New Wave ................................................. 74 4.3.3.2. Entstehungskontext von Death by Hanging (1968) ........................................ 77 4.3.3.3. Analyse ............................................................................................................ 79 4.3.3.3.1. „R does not accept being R“ ..................................................................... 80 4.3.3.3.2. „R acknowledges the existence of R as a stranger“ ................................. 81 4.3.3.3.3. „R tries to be R“ ....................................................................................... 84 4.3.3.3.4. „R is proven to be Korean“ ...................................................................... 88 4.3.3.3.5. „R finally becomes R“ .............................................................................. 91 4.3.3.3.6. „R accepts being R for the sake of all Rs“ ............................................... 93 4.3.3.3.7. Fazit der Analyse und Einordnung ........................................................... 95 4.3.4. Das Post-Zainichi Kino in All under the Moon (1993) ........................................ 100 4.3.4.1. All under the Moon (1993) ............................................................................ 102 4.3.4.2. Analyse .......................................................................................................... 105 4.3.4.2.1. Zainichi Koreaner/innen vs. Zainichi Koreaner/innen ........................... 105 4.3.4.2.2. Zainichi Koreaner/innen vs. Minderheiten ............................................. 108 4.3.4.2.3. Japaner vs. Zainichi Koreaner ................................................................ 111 4.3.4.2.4. Fazit und Einordnung ............................................................................. 114 4.3.5. Der Korea-Boom in Go (2001) ............................................................................ 118 4.3.5.1. Analyse .......................................................................................................... 118 4.3.5.1.1. Japaner/innen vs. Zainichi Koreaner ...................................................... 119 4.3.5.1.1.1. Eröffnungssequenz .......................................................................... 119 4.3.5.1.1.2. Sugihara und Sakurai (Coming-Out) ............................................... 123 4.3.5.1.1.3. Sugihara und der Polizist ................................................................. 128 II 4.3.5.1.2. Zainichi Koreaner vs. Zainichi Koreaner ............................................... 129 4.3.5.1.2.1. Schulischer Konflikt ........................................................................ 130 4.3.5.1.2.2. Familiärer Konflikt .......................................................................... 131 4.3.5.2. Fazit und Einordnung .................................................................................... 134 4.4. Die Retterfigur in 26 Years Diary (2007) ................................................................... 135 4.4.1. Analyse................................................................................................................. 136 4.4.1.1. Familienleben ................................................................................................ 136 4.4.1.2. Das Zugunglück ............................................................................................ 137 4.4.2. Fazit und Einordnung ........................................................................................... 138 5. Conclusio ............................................................................................................................ 140 6. Literaturverzeichnis ............................................................................................................ 149 7. Filmverzeichnis .................................................................................................................