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CEMETERY of SPLENDOUR 104 [Apichatpong Weerasethakul, 2015] Estrea En Numax: 13.04.2016 | V.O.S.E

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CEMETERY of SPLENDOUR 104 [Apichatpong Weerasethakul, 2015] Estrea En Numax: 13.04.2016 | V.O.S.E CEMETERY OF SPLENDOUR 104 [Apichatpong Weerasethakul, 2015] estrea en numax: 13.04.2016 | v.o.s.e. | +12 Rak ti Khon Kaen (2015, 122’) filmografía seleccionada sinopse Dirección: Apichatpong Weerasethakul Mekong Hotel, 2012 Nun pequeno pobo de Tailandia, Guión: Apichatpong Weerasethakul Tío Boonmee recuerda sus vidas vintesete soldados sofren un estraño Reparto: Jenjira Pongpas, Banlop Lomnoi, Jarinpattra Rueangram, pasadas, 2010 caso da enfermidade do sono. Unha Petcharat Chaiburi, Tawatchai Buawat, Sakda Kaewbuadee, Phantoms of Nabua, 2009 escola primaria abandonada convértese Sujittraporn Wongsrikeaw, Bhattaratorn Senkraigul [curtametraxe] nun pequeno hospital onde Jenjira Montaxe: Lee Chatametikool Síndromes y un siglo, 2006 Widner, unha señora de mediana idade Dirección de arte: Pichan Muangduang Tropical Malady, 2004 casada con Frank, un soldado retirado Son: Richard Hocks Blissfully Yours, 2002 dos Estados Unidos, coida deles. Vestiario: Phim U-mari Mysterious Object at Noon, 2000 Fotografía: Diego García Produtora: Kick the Machine (Tailandia), Anna Sander Films (Francia), Match Factory Productions, ZDF/Arte (Dinamarca), Geißendörfer Film (Alemaña), Astro Shaw (Malasia), Asia Culture premios «Weerasethakul reclama unha Centre-Asian Arts Theatre (Corea do Sur), Detalle Films (México) Cannes 2015 (nomeado ao mellor filme Distribuidora: Noucinemart na sección Un certain regard), Sitges lectura política deste traballo. Formato de proxección: dcp 2k, 1.85:1 2015 (sección oficial). Hai un discurso, intelixíbel e universal, sobre a empatía como trincheira entre as turbulencias da memoria e as perplexidades do presente» Jordi Costa. el país CEMETERY OF SPLENDOUR [Apichatpong Weerasethakul, 2015] Entrevista con menos para min, sería preferíbel camiñar na libraría numax cara a unha sociedade onde as deidades Uncle Boonmee. Recuerda sus vidas pasadas. Apichatpong desapareceran e un filme pode evocar Apichatpong Weerasethakul. Karma [DVD] Weerasethakul visualmente a imaxinación de diferentes persoas no canto de repetir as mesmas Por Amir Ganjavie imaxes de xeración en xeración. Daquela porque estás tan interesado O soño, a realidade e o espírito nos elementos sobrenaturais? humano son temas que impregnan Coido que o meu último filme reflicte todos o teu traballo. En que se os efectos da superstición nun país, diferencia o tratamento destes todo o filme séntese como un feitizo. elementos en Cemetery of Splendour Un pode sentirse como adormecido ou fronte aos teus filmes anteriores? confundido por saber se o que vemos Comparado cos meus traballos é soño ou realidade. Coido que na anteriores, coido que Cemetery of superficie pode semellar un filme moi Splendour é máis persoal. Aquí estou pacífico, mais dentro agóchase unha realmente interesando nas limitacións treboada de inestabilidade e un pouco do cinema, os seus códigos, e unha chea de tolemia. de experimentacións formais que teñen máis a ver cun traballo emocional ca Por que gravaches o filme na túa intelectual. Pois iso todo o filme está cidade natal, Khon Kaen? É moi raro gravado na miña vila natal. Co exército filmar fóra de Bangkok, pois é moi caro custodiando o país, ás veces sinto que a mover toda a equipa a outro lugar, co cal xente se atopa confusa arredor do futuro, habitualmente ficamos aquí. O caso é que e necesita fuxir. Unha maneira de fuxir quería realizar o meu último filme en é o soño, durmir e vivir unha realidade Tailandia, pois cada vez me atopo máis diferente. restrinxido arredor dos temas a tratar nos meus filmes, e o mellor lugar para Semella que nos atopamos ante un dicirlle adeus era a miña vila natal. filme sobre a memoria, e sobre como o recordo do pasado agroma sempre Tamén tes mencionado que querías no presente. Si, sempre me interesou criticar a globalización facendo como funciona a memoria e como especial énfase na cultural local da remata configurada pola experiencia, túa vila. Coido que neste filme tentei especialmente a experiencia de ver rememorar a esencia do lugar no que me filmes. Para a nosa xeración, coido que criei, a vella escola e o hospital. A miña o cinema ten unha grande influencia na familia vivía no hospital e estiven 15 anos maneira en que lembramos as cousas. O vivindo alí, co cal estamos ante unha meu traballo vai sobre todo diso, procura mestura de varios espazos nun só. unha ollada cara a cada espazo para ver o que acontece no mundo material e máis Por que hai unha persoa americana no no interior dos actores e os espectadores. filme? Porque na vida real Jenjira casou É case coma un xogo, o xogo de ver. cun americano hai catro anos. Moitos dos diálogos están baseados na vida real. Bruno Dumont, que é un cineasta ateo, dixo unha vez que no cinema Como definirías Cemetery of pode haber deuses porque podes Splendour en termos de estilo? facer o que queiras, podes pór Neste filme tentei harmonizar o ritmo Un cinema, milagres en escena. Porén, non podo do filme co da vila. Coido que vai máis unha libraría imaxinar ver un milagre representado rápido ca os meus filmes anteriores, mais e un laboratorio no teu cinema. Cales son os teus trátase dun xogo. Ao comezo o ritmo de gráfica e vídeo pensamentos sobre a presenza de é bastante convencional, porén, aos Deus no cinema? Coido que as relixións poucos, a fita colle o tempo de Jenjira son perigosas para a humanidade, ese e o filme remata posuído por ela, por é o meu punto de vista persoal, e ese tanto acalma e camiña cara ao onírico. é o problema de representar a Deus nun filme. Tan só estaría a repetir a imaxinaría e as iconas do pasado, co Extraído de: http://sensesofcinema.com/ NUMAX, S. Coop. Galega 2015/feature-articles/apichatpong Concepción Arenal, 9 baixo cal coido que é mellor parar de facelo. -weerasethakul-interview/ 15702 Santiago de Compostela Debemos mirar cara a diante. Cando Tradución: Xan Gómez Viñas telf 981 560 250 | www.numax.org .
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