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A Sonata De Deus E O Diabolus: Nacionalismo, Música E O Pensamento Social No Cinema De Glauber Rocha

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A Sonata De Deus E O Diabolus: Nacionalismo, Música E O Pensamento Social No Cinema De Glauber Rocha A Sonata de Deus e o diabolus: nacionalismo, música e o pensamento social no cinema de Glauber Rocha. Tese de Doutorado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Ciências Sociais da Universidade Estadual Paulista – Câmpus de Marília/FFC, sob a orientação da professora Doutora Célia Ap. Ferreira Tolentino. Data: 06/08/2014 Marília 2014 ANDRÉ RICARDO SIQUEIRA A Sonata de Deus e o diabolus: nacionalismo, música e o pensamento social no cinema de Glauber Rocha. Tese de Doutorado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Ciências Sociais da Universidade Estadual Paulista – Câmpus de Marília/FFC, sob a orientação da professora Doutora Célia Ap. Ferreira Tolentino. Data: 06/08/2014 Banca examinadora: Profª. Dª. (orientadora) Célia Aparecida Ferreira Tolentino Departamento de Sociologia e Antropologia ─ FFC/Marília Profº. Dª. (membro interno) Fátima Aparecida Cabral Departamento de Sociologia e Antropologia ─ FFC/Marília Profº. Dº. (membro interno) Márcio Benchimol Barros Departamento de Filosofia ─ FFC/Marília Profª. Dº. (membro externo) Gilmar Roberto Jardim Departamento de Música da Universidade de São Paulo ─ ECA/São Paulo Profº. Dº. (membro externo) Anderson Ricardo Trevisan Instituto de Estudos da Linguagem ─ UNICAMP/Campinas SUPLENTES: Profº. Dº. (membro interno) Paulo Eduardo Teixeira Departamento de CPE – FFC/Marília Profº. Dº. (membro interno) Luís Antônio Francisco de Sousa Departamento de Sociologia e Antropologia – FFC/Marília Profº. Dª. (membro externo) Heloiza de Castello Branco Departamento de Música e Teatro – UEL/Londrina Marília/2014 S618s Siqueira, André Ricardo. A Sonata de Deus e o diabolus : nacionalismo, música e o pensamento social no cinema de Glauber Rocha / André Ricardo Siqueira. – Marília, 2014. 161 f. Orientador: Célia Aparecida Ferreira Tolentino. Tese (Doutorado em Ciências Sociais) Universidade Estadual Paulista, Faculdade de Filosofia e Ciências, Programa de Pós-Graduação em Ciências Sociais, 2014. Inclui bibliografia. 1. Rocha, Glauber, 1939-1981 – Teses. 2. Villa-Lobos, Heitor, 1887-1959 – Teses. 3. Andrade, Mário de, 1893-1945 – Teses. 4. Semana de Arte Moderna – Teses. 5. Nacionalismo e cinema – Teses. 6. Nacionalismo na música – Teses. 7. Música de cinema – Teses. 8. Pensamento social – Teses. I. Tolentino, Célia Aparecida Ferreira. II. Universidade Estadual Paulista. Faculdade de Filosofia e Ciências. Programa de Pós-Graduação em Ciências Sociais. III. Título. CDU 3:78 Resumo: O propósito desta tese é analisar o nacionalismo cultural no Brasil e seu reflexo em três importantes produções do cineasta baiano Glauber Rocha na década de 1960: Deus e o Diabo na Terra do Sol (1964), Terra em Transe (1967) e O Dragão da Maldade contra o Santo Guerreiro (1969). Analisamos como a música suscita pontos de intersecção entre o nacionalismo da Semana de 1922 e o conceito de modernização conservadora. A linguagem musical é utilizada como ferramenta privilegiada de análise em relação à percepção temporal e aos idiomas modal e tonal, assim como aos pares, rural e o urbano, moderno e o arcaico, erudito e popular. Em outra chave, o nacionalismo presentes nestes filmes reflete, também o pensamento de Mário de Andrade sobre a cultura popular e o papel do intelectual em relação a esta cultura, retomado por Glauber e problematizado em imagem-som nestes três filmes. Palavras-chave: Glauber Rocha, Heitor Villa-Lobos, Mário de Andrade, nacionalismo, Semana de 1922, modernização conservadora, idiomas modal e tonal. Abstract: The aim of this work is to analyze the cultural nationalism in Brazil and its reflection in three major productions of filmmaker Glauber Rocha in the 1960s: Black God, White Devil (1964), Entranced Earth (1967) and Antônio das Mortes (1969). We analyze how the music raises points of intersection between nationalism derived from the modern art week 1922 and the concept of conservative modernization. The musical language is used as a prime tool of analysis in relation to time perception and the modal and tonal languages, as well as in pairs, rural and urban, modern and archaic, classical and popular. In another key, nationalism present in these films also reflects the thinking of Mário de Andrade on popular culture and the role of the intellectual in relation to this culture, incorporated by Glauber and questioned in these three films. Keywords: Glauber Rocha, Heitor Villa-Lobos, Mário de Andrade, nationalism, modern art week 1922, conservative modernization, modal and tonal languages. À Daniele, Pedro e Danilo, por me ensinarem o amar, À Célia Tolentino, por me ensinar o pensar, À todos os mestres que me guiaram até aqui, À todos os mestres que me guiarão a partir daqui... As palavras do poeta, justamente por serem palavras, são suas e alheias. Por um lado, são históricas: pertencem a um povo e a um momento da fala desse povo: são algo datável. Por outro lado, são anteriores a toda data: são um começo absoluto. (Octávio Paz). Agradecimentos Quando iniciei este trabalho, sabia que estava entrando em um terreno novo e desafiador. Sendo minha formação quase exclusivamente em música, adentrar nas sendas do pensamento social e suas relações com o cinema, só me foi possível graças à generosidade e competência da professora Célia Tolentino, a qual me conduziu com leveza e precisão; qualidades raras em um tempo de respostas rápidas e vazias e de necessidades fúteis e passageiras. À Célia meu principal agradecimento. Dentro do caminho que escolhi, da música, do educar e educar-se, pela e através dela; minha família constitui-se em um terreno sólido e necessário para que eu enfrentasse o desafio da dupla jornada, de músico, da performance, e do pensar e ensinar. Assim, sem o suporte e companheirismo de minha esposa Daniele Bronzatti e sem os sorrisos e a doçura de meus filhos Pedro e Danilo, não seria possível finalizar este desafio de forma lúcida. Agradeço imensamente a todos os professores com os quais travei contato neste período na UNESP/FFC de Marília, aprendi muito e serei grato para sempre pela sapiência compartilhada. Devo agradecer também aos meus colegas do departamento de música e teatro da Universidade Estadual de Londrina, e à própria Universidade pela generosidade em me conceder o tempo necessário para que este trabalho frutificasse. Em especial, agradeço à professora Fátima Cabral e ao professor Márcio Benchimol pela leitura atenta quando da qualificação e dos preciosos apontamentos para a melhoria do texto. Aos membros da banca de defesa, além dos citados acima, professores Gil Jardim e Anderson Trevisan, pela leitura e disponibilidade em participar desta etapa. Aos meus amigos músicos, em especial à Luca Bernar, pelo apoio e pelo necessário desvio aos sons, para que a mente se refizesse e voltasse ao texto de modo tranquilo e preciso. À Francisco Dornélio Bronzatti (in memoriam) Francisco Alves e Leonilda Alves (in memoriam), por acreditarem em mim sempre, mesmo sem ter o tempo necessário para mostrar o fruto do trabalho a vocês neste plano. Tenho certeza de que isto não será problema. Ao meu pai João Batista Siqueira (in memoriam) e à minha mãe Maria Adélia A. Siqueira, pela vida concedida. Aos meus amigos de pés fincados na cultura popular, Wilson Dias e Nilce Gomes, Paulo Freire, Déa Trancoso, Pereira da Viola, Gustavo Guimarães e Titane. Com vocês aprendi que a tradição é viva e se renova a cada dia, a cada nota tocada na viola. Muito obrigado! Aos que como eu, crossovers, sofrem e se alegram com as dificuldades de serem músicos sem rótulo no Brasil, Tabajara Belo, Bruno Pimenta, Camilo Carrara, Vito Duarte, Léo Pires, Gabriel Zara, André Vercelino, Júlio Erthal e Paulo Estevão Andrade. Que nossa música traga alegria e paz! Enfim, a todos os que contribuíram e contribuem para meu aprendizado e crescimento, aos mais próximos e aos mais distantes. Vocês são muito importantes! SUMÁRIO INTRODUÇÃO........................................................................................................1 PRIMEIRA PARTE 1.1 ─ Deus e o Diabo na Terra do Sol: circularidade e telos.....................................6 1.2 ─ Modal e Tonal: a espiral e a flecha.................................................................10 1.3 ─ Cinema e Trilha Sonora: Deus e o diabolus...................................................19 1.4 ─ Telos?..............................................................................................................37 CONTRAPONTO I A Semana de 22 e o Projeto Nacionalista................................................................41 O contexto da Semana de 22....................................................................................50 Os impasses das formas e da história: o diabolus preso no redemoinho................62 SEGUNDA PARTE 2.1 ─ Terra em Transe.............................................................................................66 2.2 ─ A Caracterização pela Música.......................................................................70 2.3 ─ A Circularidade Aporética...........................................................................101 TERCEIRA PARTE 3.1 ─ O Dragão da Maldade Contra o Santo Guerreiro.......................................105 CONTRAPONTO II O nacionalismo musical no Brasil: o dilema entre o popular e o nacional..............129 O surgimento do nacionalismo europeu..................................................................131 O nacionalismo musical brasileiro.........................................................................138 A influência da música popular urbana e o surgimento do Samba..........................144
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