Cine Argentino Contemporáneo: Visiones Y Discursos
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Bernhard Chappuzeau Christian von Tschilschke (eds.) Cine argentino contemporáneo: visiones y discursos Cine argentino.indb 1 11/12/2016 19:47:32 Ediciones de Iberoamericana 92 Consejo editorial: Mechthild Albert Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität, Bonn Marco Th omas Bosshard Europa-Universität Flensburg Enrique García-Santo Tomás University of Michigan, Ann Arbor Aníbal González Yale University, New Haven Klaus Meyer-Minnemann Universität Hamburg Daniel Nemrava Palacky University, Olomouc Katharina Niemeyer Universität zu Köln Emilio Peral Vega Universidad Complutense de Madrid Janett Reinstädler Universität des Saarlandes, Saarbrücken Roland Spiller Johann Wolfgang Goethe-Universität, Frankfurt am Main Cine argentino.indb 2 11/12/2016 19:47:55 Cine argentino contemporáneo: visiones y discursos Bernhard Chappuzeau Christian von Tschilschke (eds.) Iberoamericana - Vervuert - 2016 Cine argentino.indb 3 11/12/2016 19:47:55 Publicación fi nanciada con el apoyo del Forschungsinstitut für Geistes- und Sozialwissenschaften (fi gs) der Universität Siegen Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográfi cos) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra (www.conlicencia.com; 91 702 19 70 / 93 272 04 47). 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Verdú Schumann Un oso rojo (Adrián Caetano, 2002): nomadismos posmodernos para tiempos globalizados ..................................................................... 21 Laura Podalsky Ponerse al día: los jóvenes y el cine argentino contemporáneo ............... 45 Gonzalo Aguilar La política y lo político en el cine argentino reciente: Infancia clandestina (Benjamín Ávila, 2012) y El estudiante (Santiago Mitre, 2011) ......................................................................... 67 Geoff rey Kantaris Pablo Trapero y el elefante blanco de la razón populista ........................ 83 Friedhelm Schmidt-Welle Entre la desesperanza y la ilusión: Mundo grúa (Pablo Trapero, 1999) y Schultze gets the blues (Michael Schorr, 2003) ..................................... 107 Joachim Michael Ruinas del tiempo: el campo en el cine argentino contemporáneo ........ 123 II. Memoria y trauma Leonor Arfuch (Auto)fi cciones de infancia .................................................................... 143 Cine argentino.indb 5 11/12/2016 19:47:55 Albertina Carri El sonido recobrado .............................................................................. 161 III. Documental y ficción Emilio Bernini La indeterminación epistémica. Observaciones en torno a Los labios (Santiago Loza/Iván Fund, 2010) ........................................ 175 Jens Andermann Intensidad y narración: acerca de Los posibles (Santiago Mitre/Juan Onofri, 2013) ..................................................... 187 Christian von Tschilschke Filmes extraordinarios. Docufi cción y prácticas intermediales en el cine alternativo de Mariano Llinás ................................................ 197 IV. Cine de mujeres Isabel Maurer Queipo Breve panorama del cine actual de mujeres en Argentina ...................... 217 Carolina Rocha Mujeres judías-argentinas en el cine contemporáneo ............................. 243 V. Afecto, emoción y teatralidad Bernhard Chappuzeau La imagen lejana y el impulso de tocarla: refl exiones sobre la recepción afectiva de Liverpool (Lisandro Alonso, 2008) en el extranjero ..................................................................................... 263 Uta Felten Estrategias de transgresión en La ciénaga (Lucrecia Martel, 2001) ......... 285 Cine argentino.indb 6 11/12/2016 19:47:55 Jean-Claude Seguin La frontera: travestismo, transexualidad e intersexualidad en el cine argentino ............................................................................... 301 Christian Wehr Teatralidad, capitalismo y fetichismo en Nueve reinas (Fabián Bielinsky, 2000) ....................................................................... 323 Maria Imhof Jugar al criminal. El juego y el artefacto en Nueve reinas (Fabián Bielinsky, 2000) ....................................................................... 337 Sobre los autores .................................................................................... 361 Cine argentino.indb 7 11/12/2016 19:47:55 Cine argentino.indb 8 11/12/2016 19:47:55 FÉNIX Y SUS CENIZAS: EL NUEVO CINE EN ARGENTINA Bernhard Chappuzeau y Christian von Tschilschke Crisis, agonía, búsqueda, nueva perfección y culminación son las nocio- nes sucesivas que se repiten en la historia del cine argentino. La aparición del nuevo cine argentino es un discurso repetitivo y siempre mantiene una tendencia a la precariedad a pesar de todos los éxitos logrados porque en él coexisten la esperanza y el recambio con la pérdida y el agotamiento. El nuevo cine a partir de 1960 recibe sus impulsos de un cine de autor inter- nacional emergente, procedente de Italia y Francia, pero se ve marcado por “la estética del hambre” (G. Rocha 2010) en el Cinema Novo de Brasil y la emergencia del Tercer Cine militante: el Instituto de Cinematografía en la Universidad Nacional del Litoral en Santa Fe se abre el mismo año del golpe militar en 1962. La visión intimista de empatía e identidad en la Generación de 1960, representada por Crónica de un niño solo (1965), de Leonardo Fa- vio, coincide con los tiempos de autoritarismo y un carácter panfl etario de la “iconografía latinoamericanista mítica” (Velleggia 2009: 171) en la construc- ción del Nuevo Cine Latinoamericano que culmina en La hora de los hornos (1968), de Fernando Solanas y Octavio Getino. La segunda vez se plantea un nuevo cine en Argentina entre 1984 y 1986 (López 1987), después de la dic- tadura militar más feroz de la historia del país. El modelo de la obra magistral y los elementos de la cultura popular pretenden revitalizar las ideas del boom latinoamericano de los años 1960 y 1970. Su voluntad de elaborar un acceso simbólico al pasado y evocar una reconciliación entre los exoportunistas y simpatizantes de la dictadura y las familias de las víctimas llama la atención a nivel global cuando La historia ofi cial (1985), de Luis Puenzo, gana el Oscar en 1986. Pero el cine de postdictadura agoniza tan pronto como empieza a desarrollarse. Cine argentino.indb 9 11/12/2016 19:47:55 10 Fénix y sus cenizas: el nuevo cine en Argentina Argentina siempre se ha destacado por una industria cinematográfi ca fuerte y delicada que se encuentra afectada por los altibajos de su produc- ción y reconocimiento. Precisamente sucede la crisis más profunda del cine nacional en los tiempos de la democracia a principios de los años noventa, cuando la producción y el interés del público llegan al nivel más bajo de su historia. El público argentino que le da la espalda al cine es el fenómeno más recurrente cuando aparece, hacia el fi n de la década, una nueva genera- ción de cineastas que encuentran primero patrocinio, aliados y admiradores signifi cativos en el exterior, sobre todo en los grandes festivales de cine en Europa. Este proceso se identifi ca con el modelo precursor de la película Rapado (1992), de Martín Rejtman, que recibe su primer reconocimiento internacional en el festival de Locarno en 1992 y no se estrena hasta 1996 en Argentina. Hasta la actualidad podemos observar un balance marcado por un porcentaje considerable de películas argentinas en las grandes fundacio- nes europeas de fomento para el cine independiente internacional. Los datos del Observatorio del Cine y el Audiovisual con sede en La Habana indican que la cinematografía argentina ha llegado a ser la más fuerte de América Latina y la más internacionalizada (2012: 25-26, 85-86). La historia del nuevo cine argentino actual está vinculada al estreno de Mundo grúa (1999), de Pablo Trapero, en la primera edición del Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (BAFICI). El rápido ascenso del nuevo cine, a pesar de la crisis económica de 2002, recibe los obstáculos fi nancieros como un estímulo a su perfi l independiente con una “especie de autarquía estética”: “tal vez ningún otro festival se parezca tanto a sus películas como este” (Oubiña 2009: 19-20). El paradigma de la época lo representa la portada “El cine argentino: Lo malo/Lo nuevo”, de la revista El Amante (número 40, 1995), que desafía el relato magistral de Eliseo Subiela con las Historias breves (1995) de estudiantes de la Universidad de Cine. La competencia académica en la innovación tecnológica y artística se opone de nuevo al cine comercial. Los discursos sobre el bien cultural y la obra de arte se sienten amenazados por las redes de producción y exhibición tradiciona- les. El arte marginalizado experimenta la paradoja de hacerse visible. Mien- tras tanto