BERLIOZ, DEBUSSY,

RÉCITAL DUPARC, POULENC ANNA CATERINA ANTONACCI DONALDMa 13 juin à 20h SULZEN

SAISON 16.17

PROG_ANTONACCI.indd 1 31/05/2017 12:14 Durée ±1h45 avec entracte RÉCITAL

BERLIOZ, DEBUSSY, DUPARC, POULENC ANNA CATERINA ANTONACCI DONALD SULZEN (1803-1869) Francis Poulenc (1899-1963) La Mort d’Ophélie op. 18 n° 2 La Voix humaine Ballade sur un poème d’Ernest Legouvé Tragédie lyrique en un acte (1807-1903) d’après William Shakespeare Livret de Jean Cocteau (1889-1963) Version Version pour soprano et piano pour soprano et piano ••• Claude Debussy (1862-1918) Trois Chansons de Bilitis 1. La Flûte de Pan 2. La Chevelure 3. Le Tombeau des Naïades Poèmes de Pierre Louÿs (1870-1925), extrait de Bucoliques en Pamphylie (traduction prétendue d’un poème attribué à une poétesse antique fictive) ••• Henri Duparc (1848-1933) La Vie antérieure Poème de Charles Baudelaire (1821–1867), extrait des Fleurs du mal ••• Francis Poulenc (1899-1963) La Dame de Monte-Carlo Monologue sur un poème de Jean Cocteau (1889-1963) version pour soprano et piano

ENTRACTE

Anna Caterina Antonacci ©Pierre Grosbois

PROG_ANTONACCI.indd 2-3 31/05/2017 12:14 3. Le Tombeau des Naïades Le long du bois couvert de givre, je marchais ; Mes cheveux devant ma bouche se TEXTES CHANTÉS fleurissaient de petits glaçons, et mes sandales étaient lourdes de neige fangeuse et tassée.

Il me dit : « Que cherches-tu ? — Je suis Hector Berlioz (1803-1869) Claude Debussy (1862-1918) la trace du satyre. Ses petits pas fourchus alternent comme des trous dans un manteau La Mort d’Ophélie op. 18 n° 2 Trois Chansons de Bilitis blanc. » Il me dit : « Les satyres sont morts.

Auprès d’un torrent Ophélie 1. La Flûte de Pan « Les satyres et les nymphes aussi. Depuis Cueillait, tout en suivant le bord, Pour le jour des Hyacinthies, il m’a donné une trente ans, il n’a pas fait un hiver aussi Dans sa douce et tendre folie, syrinx faite de roseaux bien taillés, terrible. La trace que tu vois est celle d’un Des pervenches, des boutons d’or, unis avec la blanche cire qui est douce à mes bouc. Mais restons ici, où est leur tombeau. » Des iris aux couleurs d’opale, lèvres comme le miel. Et de ces fleurs d’un rose pâle Et avec le fer de sa houe il cassa la glace de la Qu’on appelle des doigts de mort. Il m’apprend à jouer, assise sur ses genoux ; source où jadis riaient les naïades. Il prenait mais je suis un peu tremblante. de grands morceaux froids, et les soulevant Ah ! Il en joue après moi, si doucement que je vers le ciel pâle, il regardait au travers. l’entends à peine. Puis, élevant sur ses mains blanches Les riants trésors du matin, Nous n’avons rien à nous dire, tant nous Elle les suspendait aux branches, sommes près l’un de l’autre ; mais nos Henri Duparc (1848-1933) Aux branches d’un saule voisin. chansons veulent se répondre, et tour à tour La Vie antérieure Mais trop faible le rameau plie, nos bouches s’unissent sur la flûte. Se brise, et la pauvre Ophélie J’ai longtemps habité sous de vastes portiques Tombe, sa guirlande à la main. Il est tard, voici le chant des grenouilles vertes Que les soleils marins teignaient de mille feux, qui commence avec la nuit. Ma mère ne Et que leurs grands piliers, droits et majestueux, Quelques instants sa robe enflée croira jamais que je suis restée si longtemps à Rendaient pareils, le soir, aux grottes basaltiques. La tint encor sur le courant chercher ma ceinture perdue. Et, comme une voile gonflée, Les houles, en roulant les images des cieux, Elle flottait toujours chantant, 2. La Chevelure Mêlaient d’une façon solennelle et mystique Chantant quelque vieille ballade, Il m’a dit : « Cette nuit, j’ai rêvé. J’avais ta Les tout-puissants accords de leur riche musique Chantant ainsi qu’une naïade chevelure autour de mon cou. J’avais tes Aux couleurs du couchant reflété par mes yeux. Née au milieu de ce torrent. cheveux comme un collier noir autour de ma nuque et sur ma poitrine. C’est là que j’ai vécu dans les voluptés calmes, Mais cette étrange mélodie Au milieu de l’azur, des vagues, des splendeurs Passa, rapide comme un son. « Je les caressais, et c’étaient les miens ; et nous Et des esclaves nus, tout imprégnés d’odeurs, Par les flots la robe alourdie étions liés pour toujours ainsi, par la même Bientôt dans l’abîme profond chevelure, la bouche sur la bouche, ainsi que Qui me rafraîchissaient le front avec des palmes, Entraîna la pauvre insensée, deux lauriers n’ont souvent qu’une racine. Et dont l’unique soin était d’approfondir Laissant à peine commencée Le secret douloureux qui me faisait languir. Sa mélodieuse chanson. « Et peu à peu, il m’a semblé, tant nos membres étaient confondus, que je devenais toi-même, Ah ! ou que tu entrais en moi comme mon songe. »

Quand il eut achevé, il mit doucement ses mains sur mes épaules, et il me regarda d’un regard si tendre, que je baissai les yeux avec un frisson.

PROG_ANTONACCI.indd 4-5 31/05/2017 12:14 Francis Poulenc (1899-1963) Dès que votre cœur est nerveux, Francis Poulenc (1899-1963) Vous ne pouvez plus faire un geste, La Dame de Monte-Carlo Pousser un sou sur le tableau La Voix humaine Sans que la chance qui s’écarte Change les chiffres et les cartes C’est en 1930 que Jean Cocteau écrit Quand on est morte entre les mortes, Des tables de Monte-Carlo. La Voix humaine, qui sera créée à la Comédie- Qu’on se traîne chez les vivants, Française par Berthe Bovy. En 1958, Francis Lorsque tout vous flanque à la porte Les voyous, les buses, les gales ! Poulenc en tire un drame lyrique qui reprend Et la ferme d’un coup de vent, Ils m’ont mise dehors... dehors... le thème de la femme seule dans sa chambre, Ne plus être jeune et aimée... Et ils m’accusent d’être sale, conversant au téléphone avec l’amant qui Derrière une porte fermée, De porter malheur dans leurs salles, l’a quittée, et qui monologue ainsi pendant Il reste de se ficher à l’eau Dans leurs sales salles en stuc. quarante minutes dans l’espoir vain de le Ou d’acheter un rigolo. Moi qui aurais donné mon truc reconquérir, passant par toutes les phases Oui Messieurs, voilà ce qui reste À l’œil, au prince, à la princesse, de la détresse à la joie, de l’espérance à la Pour les lâches et les salauds. Au Duc de Westminster, au Duc, déprime, de l’excitation à l’apaisement. Mais si la frousse de ce geste Parfaitement. L’œuvre est créée le 6 février 1959 à l’Opéra- S’attache à vous comme un grelot, Faut que ça cesse, Comique, sous la direction de Georges Prêtre, Si l’on craint de s’ouvrir les veines, Qu’ils me criaient, votre boulot ! par Denise Duval, que Poulenc préfère à Maria On peut toujours risquer la veine Votre boulot !... Callas (que lui avait suggéré son éditeur), du D’un voyage à Monte-Carlo. Ma découverte. fait de la profonde amitié qui les lie depuis Monte-Carlo, Monte-Carlo. J’en priverai les tables vertes. 1947 et la création des Mamelles de Tiresias. C’est bien fait pour Monte-Carlo. Denise Duval chantera l’œuvre dans le monde J’ai fini ma journée. Monte-Carlo. entier, parfois accompagnée par Francis Je veux dormir au fond de l’eau. Poulenc lui-même au piano. De la Méditerranée. Et maintenant, moi qui vous parle, Après avoir vendu votre âme Je n’avouerai pas les kilos Et mis en gage des bijoux Que j’ai perdus à Monte-Carle, Que jamais plus on ne réclame, Monte-Carle ou Monte-Carlo. La roulette est un beau joujou. Je suis une ombre de moi-même... C’est joli de dire : «je joue». Les martingales, les systèmes Cela vous met le feu aux joues Et les croupiers qui ont le droit Et cela vous allume l’œil. De taper de loin sur vos doigts Sous les jolis voiles de deuil Quand on peut faucher une mise. On porte un joli nom de veuve. Et la pension ou l’on doit Un titre donné de l’orgueil ! Et toujours la même chemise Et folle, et prête, et toute neuve, Que l’angoisse trempe dans l’eau. On prend sa carte au casino. Ils peuvent courir. Voyez mes plumes et mes voiles, Pas si bête. Contemplez le strass de l’étoile Cette nuit je pique une tête Qui me mène à Monte-Carlo. Dans la mer de Monte-Carlo. Monte-Carlo. La chance est femme. Elle est jalouse De ces veuvages solennels. Sans doute elle m’a crue l’épouse D’un véritable colonel. J’ai gagné, gagné sur le douze. ENTRACTE : 20 MN Et puis les robes se décousent, La fourrure perd ses cheveux. On a beau répéter : «je veux», Dès que la chance vous déteste, Anna Caterina Antonacci ©B. Ealovega

PROG_ANTONACCI.indd 6-7 31/05/2017 12:14 REPÈRES BIOGRAPHIQUES

Anna Caterina Antonacci Mozart à l’Opéra des Pays-Bas Donald Sulzen soprano et d’Anna dans Hans Heiling piano La soprano Anna Caterina de Marschner à Cagliari. Cette Donald Sulzen est l’un des rares Antonacci est née à Ferrare même année, elle jongle d’un pianistes à avoir obtenu une en Italie le 5 avril 1961. Elle rôle à l’autre en chantant Le reconnaissance internationale commence ses études au Couronnement de Poppée de dans deux domaines de la Conservatoire de Bologne et Monteverdi, d’abord en Néron musique classique. Non remporte en 1987 le concours au Théâtre des Champs-Elysées, seulement il collabore avec Verdi de Parme, puis les puis en Poppée à l’Opéra de quelques-uns des plus grands concours internationaux Maria Paris. Par la suite, en 2005, elle chanteurs actuels, notamment Callas et Luciano Pavarotti. prend le rôle-titre de Médée de Anna Caterina Antonacci, Laura En 1990 sa carrière décolle Cherubini à Toulouse, à Châtelet Aikin, Thomas Cooley et James lorsqu’elle reçoit le prix Franco et au Théâtre d’Epidaure, en Taylor, mais il est également Abbiati. Admirée pour sa voix Grèce, où elle rend hommage le pianiste du célèbre Trio polyvalente, elle est capable à Maria Callas. Son année 2007 de Munich. Né à Kansas City, d’interpréter une grande variété est marquée par une prise de Donald Sulzen est diplômé de de rôles de soprano ou mezzo- rôle importante, celui de Rachel l’École normale de musique de soprano. Dans les années 80, son dans d’Halévy à l’Opéra Paris (Jules Gentil). Il a ensuite talent et sa profondeur vocale Bastille. Et en 2009, c’est la obtenu un master en musique à s’imposent particulièrement consécration puisqu’après un l’Université du Texas du Nord, où dans le répertoire rossinien triomphe dans le rôle-titre de il a eu comme professeurs Joseph (Torvaldo et Dorliska, , La de Bizet au Capitole de Banowetz et Harold Heiberg. Il une Saison Dame du lac). Le rôle d’Elcia dans Toulouse et à Covent Garden, s’est installé ensuite en Europe Moïse en Egypte, lui permet de elle devient Chevalier de la afin de se spécialiser en lied dans faire ses premiers pas à Covent Légion d’honneur. À la suite des cours d’interprétation de à l’Opéra Garden en 1994. de quoi, en 2010, elle prend Martin Katz, Geoffrey Parsons et Anna Caterina Antonacci le rôle de Desdémone dans John Wustman. s’intéresse au répertoire italien Otello à l’Opéra de Lyon et au Sa carrière intense de concert en général et en 1995, elle Théâtre des Champs-Élysées. Les le conduit dans les principales interprète Roméo dans Les années suivantes, elle alterne salles d’Europe, des États-Unis, Capulet et les Montaigu de Bellini concerts et reprises de rôles. En d’Amérique du Sud et du Japon. à Naples, avant de revenir à 2015, elle prend les rôles-titres Son talent s’illustre dans plus Rossini avec le rôle d’Angelina d’Iphigénie en Tauride de Gluck de trente enregistrements dans en 1996 à la au Grand Théâtre de Genève, discographiques, parus chez abonnez-vous ! Compagnie nationale d’opéra du du Secret de Susanna de Wolf- Orfeo International, Toshiba- Canada, et celui de Rosina dans Ferrari à l’Opéra San Antonio et EMI, Koch International, Genuin, Le Barbier de Séville en 1998 au à l’Opéra Royal de Wallonie, et Arte Nova, CPO et Amati, Opéras • Così fan tutte, Le Nain, La Princesse légère, Théâtre du Capitole de Toulouse. de Pénélope de Fauré à l’Opéra notamment avec le Trio de En 1999, elle prend le rôle-titre du Rhin. Mais elle participe aussi Munich. Après avoir enseigné Le Roi Carotte, La Légende du Roi Dragon, Nabucco de Nina, o sia La pazza per amore à deux œuvres de Massenet plusieurs années au Mozarteum de Paisiello au Théâtre Piccolo puisqu’elle est Chimène dans Le de Salzbourg, il est professeur de de Milan et interprète également Cid à l’Opéra de Paris et Charlotte lied à la Hochschule für Musik Danse • Trisha Brown, Maguy Marin, Eleanor Bauer, Donna Elvira dans dans au Théâtre Colon. und Theater de Munich, ville de Mozart au Théâtre de Vienne. Cette saison elle reprend La Voix où il réside actuellement. Son Anne Teresa De Keersmaeker, Sasha Waltz Puis en 2001, elle prend le rôle humaine de Poulenc à l’Opéra intérêt pour les jeunes chanteurs de Meg Page dans de Royal de Wallonie et à l’Opéra l’a conduit à accompagner des Récitals, Quatuors, Concerts... Verdi au Théâtre Verdi de Milan. de San Francisco, le rôle-titre de classes de maître d’Astrid Varnay, En 2003, son interprétation de Sancta Susanna de Hindemith Eleanor Steber, Magda Olivero, Cassandre dans de en novembre 2016 à l’Opéra de George Shirley et Hermann Berlioz sous la baguette de John Paris et le rôle de Charlotte dans Prey. Il donne des cours Eliot Gardiner au Théâtre du Werther au Liceu en janvier 2017, d’interprétation pour chanteurs Châtelet connaît un immense ainsi que celui de Pénélope à la et pianistes en Amérique, en succès. En 2004, elle endosse les Monnaie en février. Europe et au Japon. www.opera-lille.fr rôles d’Elettra dans de

PROG_ANTONACCI.indd 8-9 31/05/2017 12:14 L’OPÉRA DE LILLE LES ENTREPRISES

L’Opéra de Lille, établissement public de coopération L’Opéra de Lille remercie ses partenaires pour leur soutien. culturelle, est financé par

LA VILLE DE LILLE, GRAND MÉCÈNE DE L’OPÉRA LA MÉTROPOLE EUROPÉENNE DE LILLE, LA RÉGION HAUTS-DE-FRANCE, LE MINISTÈRE DE LA CULTURE (DRAC HAUTS-DE-FRANCE). En finançant une représentation supplémentaire d’un grand titre d’opéra (Le Vaisseau fantôme de Wagner pour cette saison 2016-2017) la FONDATION Crédit Mutuel Nord Europe favorise l’accès du plus grand nombre au répertoire lyrique. La Fondation apporte également son soutien à la réalisation du site «Première Loge».

MÉCÈNE PRINCIPAL DE LA SAISON Dans le cadre de la dotation de la Ville de Lille, l’Opéra bénéficie du soutien du CASINO BARRIÈRE de Lille.

Depuis 2014, le CIC Nord Ouest apporte un soutien spécifique aux productions lyriques (Le Vaisseau fantôme de Wagner pour la saison 2016-2017), et aux actions «Place(s) aux jeunes !», permettant aux moins de 28 ans PARTENAIRES FINOREILLE de bénéficier de tarifs exceptionnels.

Finoreille est un projet financé par le Ministère de la Culture (Drac Hauts-de-France), la Direction LES PARRAINS D’ÉVÉNEMENTS Régionale Jeunesse et Sports et de la Cohésion Sociale, le Plan Musique-Ville de Lille, le 9-9Bis/Communauté d’Agglomération Hénin-Carvin. Il est soutenu par la Fondation Daniel & Nina Carasso, la Fondation Bettencourt Schueller et la Fondation Orange. LES MÉCÈNES ASSOCIÉS

Fondation Fondation

PARTENAIRES MÉDIAS LES PARTENAIRES ASSOCIÉS Mozart Zemlinsky

hauts- de-france Così fan tutte Le Nain (Der Zwerg) 30 sept-12 oct 16-20 nov

Réservez vos deux opéras de rentrée dès le 10 juin !

Illustration Loren Capelli pour Belleville Contact : [email protected] www.opera-lille.fr

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Opéra de Lille 2, rue des Bons-Enfants b.p. 133 F-59001 Lille cedex +33 (0)362 21 21 21

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