BIS.CD-84 STEREO FApl Total playing time: 74'01 SEGERSTAM, Leif (b.1e44) tr Patria (1973) 14'19 Austrian Radio Symphony Orchestra . ,conductor

E Skizzen aus Pandora (1966) 13'20 Austrian Radio Symphony Orchestra . Leif Segerstam, conductor

Concerto Serioso per Violino ed Orchestra (1967) 2l',57 tr I. Adagio espressiuo * Tempo agitato 8',42 tr II. Adagio misterioso e leggiero con fantasia - Doppio mouimento (Tempo moderato) t2'54 Hannele Segerstam, violin Austrian Radio Symphony Orchestra . Leif Segerstam, conductor

DiVertimentO (1962) (HansBusch Musihldrtos) 12'19 tr I. Moderato 4'05 tr II. Adagio 4'59 E III. Allegro moderato 3'11 Chamber Orchestra . Leif Segerstam, conductor Jorma Rahkonen, violin; Heikki Louhivuori, violin; Esa Kamu, viola; Veikko Hiiylii, cello Three Moments of Parting (1971-73) rearo 10'35 Inspired by the poems'Songs of Parting'by Walt Whitman tr I. The Untold Want 3'18 The untold want by lilb and la,ndne'er gra,nted. Now, uoyager: Sail Thou forth to seekand find! E lI. Life and Death 2'41 Thesetwo old, simple problentseuer intertwined closehome, elusiue, present,baffled, grappled. By eachsuccessiue age insoluble,passed on to ours today.And ue pcrsson the same. @ III. Then Last of All 4'24 Then last of all caught from theseshores this hill of you o tides the mystithuman meaning: Only by law ot''you,you swell and ebb,enclosing me the same,the brain that shapesthe uoicethat chants this song. Hannele Segerstam, violin;Ralf Goth6ni, orn in 1944, Leif Segerstam has come to be recognized as one of the most versatile and stimulating musical talents to have emerged from the Nordic countries. He studied violin. oiano. comoosition and conducting at Helsinki's and spent a further two years at the in New York, studying conducting with Jean Morel, violin with Louis Persinger and composition with Hall Overton and Vincent Persichetti. Leif Segerstam began his career as a conductor with positions in the opera houses of Helsinki, Stockholm and West . He was very soon invited to conduct at the Metropolitan Opera, La Scala, Covent Garden, Teatro Col6n and the Salzburg Festival as well as the opera houses in Cologne, Hamburg, Munich and Geneva. From 1975 until 1982 he was principal conductor of the Austrian Radio Symphony Orchestra in Vienna. He was principal conductor of the Finnish Radio Symphony Orchestra from 1977 until 1987. From 1983 until 1989 he was Musical Dircctor of the State Philharmonic Orchestra of the Rhenish Palatinate in Germany and he remains an honorary guest conductor of this orchestra. In 1988 Leif Segerstam was appointed principal conductor of the Danish National Radio Symphony Orchestra. Leif Segerstam maintains contact with the musical tife of his native in his capacities as musical adviser of the Philharmonrc Orchestra and principal guest conductor of the Finnish Radio Symphony Orchestra. He regularly conducts at the Savonlinna Opera Festival and the Helsinki Festival. Over the next few years he will bc conducting a complete cycle of Wagner's Rlng in the newly-built Helsinki Opera House. In spite of his prodigious commitment to the rostrum Leif Segerstam is also a prolific both of extended orchestral works as well as chamber (nearly 30 string quartets) and vocal music (BIS-CD-20, BIS-CD- 39). His orchestral compositionscan also be heard on BIS-CD-483, BIS-CD- 484, BIS-CD-583 and BIS-CD-584.

A Besides making recordings of his own compositions, Leif Segerstam has conducted a number of acclaimed recordings on the BIS label including Scriabin's orchestral music (BIS-CD-475,534,535), 's inspirational Symphony from 1878-80 (BIS-CD-563) and Schnittke's revolutionary First Sy mphony (BIS-CD-S77). he starting point for everything in Patria. is the note F. This was also bhe starting point for the original hymn, Axel von Kothen's short piano piece with the same name (39 bars in Tempo di graue'), which was composed in 1900 at a time of great tension in Finnish history. The neighbouring tones E and G, which in the original work pose a sort of question of destiny (with tensions around F in the air) in the 28th bar form, 'collage-fantasia', in Leif Segerstam's the final ornaments in the piccolo solo, which fades out after the massive D flat major chords where the note F reaches its warmest function as the major thirdl Axel von Kothen was the uncle of Leif Segerstam's father-in-law and Segerstam took an interest in saving that forgotten family treasure, which if it were to be orchestrated, might perhaps serve as modern Finlandia. However, it became a journey in 'The Land of Tones' with free associations allowed; even a little Tlistan sneaked in. The full range of the orchestral palette is used and almost 'free-pulsative' everything takes place in what Leif Segerstam calls the mode without bar lines, a style in which he has been composing since 1970. The dynamics which are heard are not notated but are created in the moment of interpretation. Every member of the orchestra plays from the score and can thus see everything that is happening and can actually join in all the decisions - the situation for the musicians is that of workshop democracy. This work has been enjoyed by many a musician suffering from stress and routine and since the initial performances in Stockholm, , St. Petersburg and Berlin (Berlin Philharmonic Orchestra, 1975) it has been played in Norway, Iceland, the United States, Holland, Italy and Switzerland as well as in Vienna where, under the musical directorship of Leif Segerstam, the ORF Symphony Orchestra has also played the free- pulsative works Slr Songs of Experience (BIS-CD-39), TLoo;Onward.s... and Conce rtino -Fantas ia with great success. For the 1967 season, which saw the celebration of 50 years of Finnish independence, the Finnish National Opera commissioned new works from Finnish . The one-act ballet Pandora, tlne first large orchestral work by Leif Segerstam, was one of the productions premidr:ed in Helsinki that year. It was also taken to Budapest. Arja Nieminen (later Mrs. ) danced the title r6le; the choreography and the idea for the ballet came from Elsa Sylvestersson. From this half-hour work completed in 1966, Leif Segerstam later combined selected parts to form the s:uite Sketches from Pandnra (I973), which was first performed that same year at a concert given by the Berlin Philharmonic Orchestra. "ftre Prologue and 'Opening Dance of Pandora is followed by the of the Box' and out burst ail the evils of the world: Hate, Sickness, Death, Deceit, Envy, Bestial Lust and so on. Fortunately false hope remains at the bottom of the box when in the whirling dance ofthe evils the struggle to close the box finally succeeds.The orchestral colours and musical language are very virtuoso and'post- expressionist'in style with free tonality. The violin concerto or Concerto Serioso (1967) is the third work for orchestra by Leif Segerstam. The style is perhaps reminiscent of Alban Berg even though it developed independently into using solutions which sound like those of the Second Viennese School without actually being identical to them. The work was thought of as a farewell to the composer's career as a violinist - the composer himself gave the first performance at a concert with the Helsinki Philharmonic Orchestra conducted by Okko Kamu on 24th October 1968 - hence, perhaps, the name'Concerto Serioso'. The solo part 'violinistics' contains, perhaps, a synthesis of all the which the violinist Leif Segerstam had gathered in his subconscious. The climax of all the equilibristics is reached in the second movement's cadenza where the violin fights to reach the heights out of the grip of the threatening organ point (F 6/4-chord) in the deep cellos, double-bassesand timpani. Diaertimenfo, a mixture of vital musical inspiration from Bart6k, sibelius, Tchaikovsky - name them yourself - was originally composed for string orchestra in i963. In 1985 it was reinterpreted for string_quartet. It just alive was fleasing to discover that the musical ideas were as _twelve y"u., lut".. iwas most happy to find that I still recognized the strict logic of ihe tone-paths created by the intervals of tones and semitones that I had notated. f could recognize the language even though my fingers were itching to make changes since the work seemed so brief in temperament and concentration. The longer lines were to come with later compositions' Three Moments of Parti,?g was originally composed in 1971 for a bass voice (with an extreme range) and piano. In 1973 I experienced the genuine tango in Buenos Aires and I then made my version for violin and piano. The viofin is tuned E, A, D, E flat. The dynamics are not notated but are to be sought in the emotional response of the performers'hearts to the poems' Leif Segerstam

IF\ er 1944 geborene Leif segerstam ist als eines der vielseitigsten und I ltr"t"tr"nJsten musikalischen Talente der skandinavischen Liinder t I b"ku.rnt. Er studierte Violine, Klavier, Kornposition und Dirigieren an der Sibelius-Akademie in Helsinki und verbrachLe zwei weitere Jahre an der New Yorker Juilliard school, wo er Dirigieren bei Jean Morel, violine bei Louis Persinger und Komposition bei Hall overton und vincent Persichebti studierte. Leif segerstam begann seine Karriere als Dirigent an den opernhdusern von Helsinki, str.rckhohn und westberlin. sehr bald wurde cr eingeladen' an der Met, La Scala, covent Garden, Teatro col6n und bei den salzburger Festspieien zu dirigieren, sowie an den Opernhdusern in Kciln, Hamburg, Mtinchen und Genf. lg7 5-82 war er Chefdirigent des ORF- Sinfonieorchesters in Wien, 1977-87 Chefdirigent des Symphonieorchesters des Finnischen Rundfunks in Helsinki. 1983-89 war er kiinstlerischer Leiter der Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz, deren Ehrengastdirigent er heute noch ist. 1988 wurde Segerstam Chefdirigent des Symphonieorchesters des Ddnischen Rundfunks. Segerstam helt die Kontakte mit einer finnischen Heimat aufrecht als musikalischer Berater des Philharmonischen Orchesters Tampere und als erster Gastdirigent des Symphonieorchesters des Finnischen Rundfunks. Er dirigiert auBerdem regelmziBig bei den Festivals von Savonlinna und Helsinki. Im Laufe der niichsten Jahre wird er einen kompletten Zyklus des Rings des Nibelungen in der neuerbauten Helsinkier Oper dirigieren. totz einer umfangreichen Tdtigkeit auf dem Podium ist Leif Segerstam auch ein produktiver Komponist. Er schrieb sowohl Orchesterwerke im groBen Format als auch Kammermusik (an die 30 Streichquartette) und Vokalwerke (BIS-CD-20, 39). Orchesterwerke von ihm liegen auch auf BIS- CD-483. 484.583 und 584 vor. Neben Aufnahmen eigener Kompositionen dirigierte Segerstam auf BIS zahlreiche, mit groBer Anerkennung begrtiBte Aufnahmen von Werken anderer Komponisten, darunter die Orchestermusik von Skrjabin (BIS-CD- 475, 534,535), Hans Rotts inspirative Symphonie ans den Jahren 1828-80 (BIS-CD-563) und Schnittkes umwiilzende erste Symphonie (BIS-CD-5ZZ).

Ausgangspunkt ftir alles in Patria ist der Ton F. Dies war auch der T\ "" I f Ausgangspunkt der urspriinglichen Hymne, Axel von Kothens kurzes I-l Klaviersttick desselben Namens (39 Takte in Tempo di graue), das 1900 wzihrend einer sehr gespannten Periode der finnischen Geschichte komponiert wurde. Die benachbarten Tcine E und G, die im Takt 28 des Originalwerks eine Art Schicksalsfrage stellen (wobei Spannungen um das F in der Luft schweben), sorgen in Leif Segerstams ,,Collage-Fantasie,,fiir die abschlieBenden Verzierungen des Piccolosolos, das nach den massiven Des- Dur-Akkorden entschwindet, wo der Ton F als Durterz seine wdrmste 8 Funktion erreichtl Axel von Kothen war ein onkel von Leif segerstams Schwiegervater, und Segerstam begann, sich fiir das Retten des in VergessJnheit geratenen Familienkleinodes zu interessieren, welches, falls es orchestrieri werden wtirde, vielleicht als moderne Finlandia dienen ktjnnte. Es wurde aber daraus eine Reise im ,,Reich der Tcine", bei der freie Assoziationen erlaubt waren; sogar ein biBchen Tlistan schlich sich herein. Die orchestrale Palette wird in ihrem vollen Umfang eingesetzt, und nahezu alles findet in der taktstrichlosen Art statt, die Leifsegerstam ,,frei pulsativ" nennt, in welchem stil er seit 1970 komponiert. Die Dynamik ist nicht notiert, sondern entsteht im Augenblicke der Interpretation. Jedes orchestermitglied spielt aus der Partitur, sieht somit alles was geschieht, und kann an allen-Entscheidungen teilnehmen - die Situation fiir die Musiker ist jene einer Workshop-Demokratie. Dieses Werk wurde von gar manchem unter streB und Routine leidenden Musiker genossen, und seit den ursprtinglichen Auffiihrungen in Stockholm, Ttrku, St. Petersburg und Berlin (-Berliner Philharmonisches orchester 1975) wurde es in Norwegen, Island, den USA, Holland, Italien und der Schweiz gespielt, sowie in Wien, wo das oRF-Sinfonieorchester unter der musikalischen Leitung von Leif segerstam auch die frei pulsativen werke sir sozgs of Exp_erie_nce(RJS-CD- - SSl, nt) o; O nw ard.s. . . und Co ncerti no F ant a si a mit groBem Erfolg-spielte' fU. di" 1967er Spielzeit, in welcher das ftinfzigjiihrige Jubilzium der finnischen Selbstiindigkeit gefeiert wurde, gab die Finnische Nationaloper Auftriige an finnische-Komponisten. Das Ballett in einem Akt Pandora, d,as erste gio3e Orchesterwerk von Leif Segerstam, war eines der in Helsinki im damal-ige.r Jahre uraufgefiihrten werke. Es wurde auch nach Budapest gebracfrt. Arja Niemin".t (ai" spdtere Frau von Okko Kamu) tanzte die Titelrolle; die Idee und Choreographie stammten von Elsa Sylvestersson. Aus diesem halbstiindigen, 1966 vollendeten werk stellte Leif segerstam spdter einige Teile als Sutte Shizzen aus Pan6ora 1973) zusammen, die im selben Jahr vom Berliner Philharmonischen Orchester uraufgefiihrt wurde. Nach dem Prolog und dem Tanz der Pandora folgt das ,,Offnen der Biichse", woraufhin alles Biise der ganzen Welt herausquillt: HaB, Krankheit, Tod, Betrug, Neid, Tierische Lust und so weiter. Gliicklicherweise bleibt eine falsche Hoffnung auf dem Boden der Btichse, als im wirbelnden Tanz des Bcisen der Kampf um das schlie8en der Biichse erfolgreich endet. Die orchesterfarben und die musikalische sprache sind sehr virtuos und ,,postexpressionistisch",die Tonalitiit ist frei. Das Violinhonzert od.erConcerto serioso (1967) ist das dritte orchesterwerk von Leif segerstam. Der stil erinnert vielleicht an Alban Berg, obwohl er sich selbstiindig entwickelt hat und Lcisungen verwendet, die wie jene der zweiten wiener Schule klingen, ohne mit ihnen eigentlich identisch zu sein. Das werk sollte eine Art Lebewohl zur violinistenkar.r.rere des Komponisten sein - dieser spielte selbst die Urauffiihruns bei ernem Konzert mit dem Helsinkier Philharmonischen orchester unter der Leitune von okko Kamu am 24. oktober 1968 - was vielleicht den Namen concerto serioso erklart. Die solostimme enthiilt vielleicht eine synthese der gesamten ,,Violinistik", die der Violinist Leif Segerstam in sernem UnterbewuBtsein gesammelt hatte. Der Hbhepunkt der ganzen Aquilibristik wird in der Kadenz des zweiten satzes erreicht, wo die violine kzimpfr,. um Htihen zu erreichen, die auBerhalb der Reichweite des drohenden Orgelpunktes (6/4-Akkord F-Dur) in den tiefen Celli. Kontrabdssen und Pauken liegen. Das Diaertimento, eine Mischung vitaler musikalischer Inspiration von Bart6k, Sibelius, Tschajkowskij - zeihlen Sie sie doch selbst auf - wurde ursprtinglich 1963 fiir streichorchester komponiert. 19g5 wurde es ftir Streichquartett eingerichtet. Es war angenehm zu entdecken, daB die musikalischen Ideen nach zwdlf Jahren nichts an Lebendigkeit eingebiiBt hatten. Ich war dariiber gliicklich, daB ich immer noch die slrikte Loeik der von mir einst notierten Intervalle von Tiinen und Halbtcin"r, ,u e.f".r.r"r, imstande war. Ich erkannte die Sprache, obwohl es in meinen Fingern 10 danach kribbelte, Anderungen vorzunehmen, da mir das Werk hinsichtlich des Temperaments und der Konzentriertheit so kurz schien. Die ihree Moments of Parting (Drei Abschiedsaugenblicke) wurden urspriinglich 1971 ftir BaBstimme (mit einem extremen Umfang) und Klavier komponiert. 1973 erlebte ich in Buenos Aires den echten Tango, woraufhin lctr die Fassung fiir Violine und Klavier machte. Die Violine ist in E, A, D und Es gestimmt. Die Dynamik ist nicht notiert, sondern ist in der emoiionalen Reaktion auf die Gedichte in den Herzen der Ausfiihrenden zu finden. LeifSegerstam

des L Ye en 1944, Leif Segerstam est maintenant reconnu comme une pays l\l p"rtottnalites les plus dou6es et les plus stimulantes des du I \ i{ord. Il a etudi6 le violon, 1e piano, la composition et la direction it l'Acad6mie Sibelius d Helsinki; il passa ensuite deux ans d l'Ecole Juilliard d New York, travaillant la direction avec Jean Morel, le violon avec Louis Persinger et la composition avec Hall overton et vincent Persichetti. La Lrridre de chef d'orchestre de Leif Segerstam prit son essor avec des postes aux maisons d'op6ra de Helsinki, stockholm et Berlin Ouest. Il fut rapidement invit6 ir diriger au M6tropolitain, ir La Scala, au Covent Garden, de au Teatro Col6n, au fesiival de Salzbourg ainsi qu'aux maisons _d'op6ra cologne, Hambourg, Munich et Gendve. Il fut le chef attitr6 de l'orchestre Sym"phonique de ia Radio Autrichienne de 1975 d 82 et de l'Orchestre symprronique de la Radio Finlandaise de 1977 ir 87. Il fut le directeur -,rric"t de i,Orchestre Philharmonique du Rheinland-Pfalz de 1983 d 89 et il en est toujours un chef invit6 honoraire. En 1988, Leif segerstam_fut nomme Radio Nationale Danoise. 'principal .huf du I'orchestre symphonique de la Leif segerstam reste en conlact avec la vie musicale de sa Finlande natale en?tant le conseiller musical de l'Orchestre Philharmonique de Tampere et le principal chef invit6 de I'Orchestre Symplonique de la Radio Finlandaise. Il dirige r6gulidrement au festival d'op6ra de savonlinna et au 11 festival d'Helsinki. Ces prochaines ann6es, il dirigera le cycle complet de I'Anneau de wagner d la nouvelle maison d'op6ra de Helsinki. En dZpit de ses nombreuses activit6s de chef, Leif segerstam est aussi un compositeur f6cond de grandes @uvres orchestrales ainsi que de musique vocale (BIS-CD- 20,39) et de chambre (prds de 30 quatuors ir cordes). Ses compositions orchestrales peuvent aussi 6tre entendues sur BIS-GD-489. 484. sgg et sg+. En plus de ses propres compositions, Leif Segerstam a dirig6 plusieurs enregistrements salu6s sur 6tiquette BIS dont la musique orchestrale de Scriabine (BIS-CD-475, 534, 535),I'inspirante Symphonii de Hans Rott de 1878-80 (BIS-CD-563) et la r6volutionnaire premidre symphonje de Schnittke (BIS-CD-577).

J\ans Patria, tout prend naissance dans la note fa qui 6tait aussi le de depart I f noint de l'hymne original, la brdve pidce pour piano portant -v te meme tltre et compos6e en 1900 par Axel von Kothen (89 mesures en Tempo di graue),2r une 6poque de grande tension dans l,histoire de la Finlande. Les tons voisins mi et sol qui, dans I'euvre originale posent une sorte de question de destin (avec la tension autour de fa dans l'air) avec un point d'orgue dans la 28" mesure, deviennent, dans la "fantaisie-collase" de Leif segerstam. les ornements finals au piccolo solo qui s'eteingnent"apres les accords massifs de 16 b6mol majeur oi la note fi atteint"sa position principale comme tierce majeure! Axel von KoLhen eLait I'oncledu beau-pere de Leif segerstam; ce dernier s'int6ressa d sauver ce tr6sor de famille oubli6 qui, s'il devait 6tre orchestr6, pourrait peut-6tre faire fonction d,eFinlandia moderne. Il devint cependant un voyage dans le "monde des notes" .,T?istan', permettant des associations libres; m6me un petit s,y est gliss6. L'6tendue compldte de la palette orchestrale est utilis6e et presque tiut se d6roule dans Ie mode appel6 par Segerstam "de pulsation libre" s-ansbarres de mesure, un style dans lequel il a compos6 depuis 1970. Les nuances e-ntendues ne sont pas not6es mais cr66es au moment de I'interpr6tation. chaque membre de I'orchestre joue d partir de la partition, pouvant ainsi 12 - suivre ce qui se passe et prendre part A toutes les d6cisions les musicrens vivent une situaiion de workshop d6mocratique. Cette Guvre a 6t6 appr6ci6e de plusieurs musiciens souffrant de stress et accabl6s de routine et, depurs e-t Berlin les premidres ex6cutions d Stockholm, T\rrku, St-Pdtersbourg (orchestre Philharmonique de Berlin, 1975), elle a 6t6 jou6e en,Norvdge, qu'ir Vienne o,), iJu"a", aux Etats-Unis, en Hollande, Italie et Suisse ainsi de la direction musrcale de Leif Segerstam, l'Orchestre Symphonique sous (BIS- i'Onp u aussi jou6 les euvres d pulsation libre Sir Son.gsof Experience de succbs' CD-39), Two;()nwards'.. et Coniertino-Fantosia avec beaucoup de La saison 196? vit 1a c6l6bration du 50. anniversaire de f ind6pendance laFinlande;ircetteoccasion,l'op6raNationa]Finlandaiscommandade acte Pandora' nouvelles ceuvres de compositeurs finlandais' Le ballet en un fut une des i. p*-iat" grande *r.rr." orchestrale de Leif Segerstam' dans6 i p."-a"tr"". cr-66esd Helsinki cette ann6e-ld. Le ballet fut aussi dans le r6le b,raup""t avec Arja Nieminen (la future Mme Okko Kamu) De prir.ipur; la chor6graphie et I'id6e du ballet sont d'Elsa Sylvestersson. i"tt. ,r.,,rr" d'une demi-heure termin6e en 1966, Leif Segerstamilrrangea Pand'ora des parties choisies pour former la suite Esquisses de (1g78)"nr.,it" cr66e la m6me ann6e lors d'un concert donn6 par I'Orchestre philharmonique de Berlin. Le Prologue et la Do.n.secLe Pandora sont survrs la terre: Haine' a" i; u.,,r"rttre de la boite" dont sortent tous les maux de suite' Le faux Maladie,Mort, Mensonge, Envie, D6sir bestial et ainsi de quand-celle-ci r6ussit espoir reste heureusetent au fond de la boite de tous les maux' finalement ir 6tre f'erm6c pendant la danse tourbillonnante et de style Les couleurs orchestraies ct Ie langage tonal sont trds virtuoses "post-expressionniste" et la tonalitti est librc' LcconcertopourviolonouConcertoSerioso(1967)estlatroisicmc peut-6tre celui Guvre pour orcirestre de Leif Segerstam' Le style rappelle au moyen de a Ailr"ri'Berg bien qu'il se soit dl6r,elopp6ind6pendamment viennoise sans leur solutions qut sonnent comme celles de la secondeticole 6tre en fait identiques. L'euvre devait servir d'adieu d la carridre de - violoniste du compositeur il la cr6a lui-m6me lors d'un concert donne par l'orchestre Philharmonique d'Helsinki sous la direction d,okko Kamu le 24 - octobre 1968 de ld, peut-6tre, le titre "concerto serioso". La partite du ,,violoneriLs,, soliste pourrait renfermer une synthdse de toutes les que le violoniste Leif segerstam avait ramass6 dans son subconscient. Le sommet de toutes les 6quilibrations est atteint dans la cadence du second mouvement oi le violon lutte pour atteindre res hauteurs hors de l,6treinte du pornt d'orgue-menagant (accord de quarte et sixte de fa) dans f" g;" a". violoncelles, contrebasses et timbales. ^ -Diaertimento, rn m6lange d'inspiration musicale vitare de Bart6k, sibelius, - Tchaikovsky nommez-les vous-m6me - fut originarement compose en 1963 pour orchestre d cordes. En 19g5, il fut ajust6 p'our quatuor d cordes. I1 6tait bon de d6couvrir que les id6es musicareJ 6taient toui aussi vivantes qu'il y a 12 ans. J'6tais surtout heureux de constater qr";" reconnaissais la logique stricte des chemins tonals cr66s par les intervalles de tons et de demi-tons que d'avais ecrits. Je pouvais reconnaitre re langage m6me si les doigts me demangeaient de faire des ll"".u semblait si "ttu.rgu.n"rt, brdve de temp6rament et de concentration.-Les grandes"u, lignes prolong6es devaient survenir dans les compositions ult6rieuresl Thrge Mornents . of Parting pour voix de basse d r'6tendue extr6me et piano date originalemen! de t9.lt En 1978, i'ai v6cu |exp6rience do lu.rgo authentique d Buerros Aires et j'ai 6crit ma vlrsion porrr ,rioto., piu"o. r," violon est accord6 en mi, la, 16 et mi b6mol. Les nuances ne sont"i pas ecrites - on doit les chercher dans ra r6ponse 6motive des cceurs d".'urrdit"rrr" exposesaux podmes. Leifsegerstam

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Leif Segerstam Photo: Hans Pdlkdu 16