p1 SS N N O O II T T A A II R R A A

V V

HH II CC LL II LL VV EE EE BB CC A A II

AA 44 .. D D VV OO OO NN N N

KK EE AA

TT V V II NN TT O O EE RR

AA

H H HH PP PP T T

HH

EE EE CC EE TT AA

SS BB BB ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/08 13:31 Page 1 Page 13:31 17/10/08 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd p2 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/0813:31Page2 , April30th1823". (from Beethoven'smanuscripttitlepageofthe correctedcopyoftheDiabelliVariations) "33 VariationsonaWaltzdedicatedtothewife ofmydearfriendRiesbyLudwigvanBeethoven p3 3.11 1.41 1.14 1.19 1.34 1.24 4.12 0.31 1.03 1.03 1.03 1.26 2.18 1.48 0.51 1.02 0.53 0.53 0.57 0.43 0.52 0.36 0.38 0.45 0.54 0.56 0.58 0.50 0.40 (1770–1827) VAN LUDWIG op.120 by , on a Waltz in C major 33 Variations Diabelli von Anton einen Walzer C-Dur über 33 Variationen Diabelli de valse d’Anton sur un thème en ut majeur 33 Variations Tema: Vivace Variation 1: AlIa marcia maestoso Variation 1: AlIa Variation 2: Poco allegro Variation 2: Poco tempo Variation 3: L’istesso vivace Variation 5: Allegro Variation 4: Un poco più vivace Variation 4: Un ma non troppo e serioso Variation 6: Allegro Variation 7: Un poco più allegro risoluto Variation 9: Allegro pesante e Variation 8: Poco vivace Variation 10: Presto Variation 14: Grave e maestoso Variation 15: Presto scherzando Variation 16: Allegro Variation 17: Allegro Variation 18: Poco moderato Variation 11: Allegretto Variation 13: Vivace Variation 12: Un poco più moto Variation 19: Presto Variation 20: Andante Mozart) Variation 22: Allegro molto (alIa “Notte e giorno faticar” di Variation 23: Allegro assai Variation 21: Allegro con brio – Meno allegro Variation 21: Allegro con brio Variation 24: Fughetta: Andante Variation 25: Allegro Variation 26: Piacevole Variation 27: Vivace Variation 28: Allegro 1 2 3 4 6 5 7 8 10 9 11 15 16 17 18 19 12 14 13 20 21 23 24 22 25 26 27 28 29 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/08 13:31 Page 3 Page 13:31 17/10/08 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd p4 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/0813:31Page4 34 33 32 31 30 41 40 39 38 37 36 35 Variation 33:Tempodimenuettomoderato Variation 32:Fuga:Allegro Variation 31:Largo,moltoespressivo Variation 30:Andante,semprecantabile Variation 29:Adagiomanontroppo OA IIG77.31 TOTAL TIMING Gigue VII Menuet Sarabande VI V IV Courante Allemande III Ouverture II I ré majeur·D-Dur Partita no.4inDmajorBWV828 JOHANN SEBASTIANBACH (1685–1750) 4.04 2.44 2.24 2.56 4.57 7.36 5.54 3.55 1.59 1.27 1.32 1.19 p5 – the Missa solemnis , the Große Fuge ‘Diabelli’ Variations must have been the most astonishing at the time. Published with some ceremony, been the most astonishing at the time. Published with some ‘Diabelli’ Variations must have more in the admired until the twentieth century – and perhaps even it was not much played and exploration’, ‘a kind of summa of Beethoven’s art’, ‘a metaphysical twenty-first. Superlatives abound: galaxy of Beethoven’s late masterpieces’. ‘the brilliant supernova in the starting with Variation 1, an imposing, It is above all a work of the most violent jolts and contrasts, waltz. Later moments are sublime, somewhat menacing march placed right after Diabelli’s speedy variations of every kind, it seems, of every tender, noble, uncanny, boisterous, raucous – clusters of commentator, , mood, character, tempo, velocity and texture. For one eloquent ‘the miniature and the boundless, the blade the theme itself evokes metaphors of maximum contrast: The ‘Diabelli’ was the piece that made me love Beethoven, through the marvellous Serkin recording of recording Serkin marvellous the through love Beethoven, me that made piece was the ‘Diabelli’ The to need I most the music been that has of Beethoven period third it is the then and since Fifties, the of late Beethoven qualities and introspective tender, brusque, all the wild, listen to. It has play and he was as Variations that as much also seems to me energy too. It and comic of course parody and then chords, broken trills, quick are quite specific: Some of them writing Études. often unconsciously octaves, leaps. as well as the oscillating of Op.111 is notable, similarity to the second movement The harmonic passage in the final into the more open and transcendent work that have developed passages in that goes a stage deeper and sort of peace, the minuet Diabelli. If Op.111 ends in some minuet of the contradictory diversity that more telling in resolving the Mozartian grace, all the achieves a sublime has preceded it. Stephen Kovacevich man-about- Diabelli was an Austrian-born , publisher, and Despite his Italian name, Anton His claim to Beethoven and Schubert, and friends with both of them. music in Vienna at the time of he had of publish Schubert, but his name lives on because of a scheme fame rests on being the first to waltz of to write a single variation on a theme – a very simple recruiting the fifty best local of more was 49. Casting the net this wide resulted in a publication his own. This was in 1819; Beethoven begin with). elicited some good little pieces (one by Schubert, to oddity than value, though it that the of his fame, would certainly have been justified in thinking Beethoven, then at the height it; he opted If so, he found a fine and mutually lucrative way to show whole thing was beneath him. Of all the no fewer than 33 variations of his own on Diabelli’s waltz. out of the project to compose years – the Ninth Symphony, the mighty compositions of his last ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/08 13:31 Page 5 Page 13:31 17/10/08 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd p6 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/0813:31Page6 E flatpriortoanending thatforecaststheendof‘Diabelli’Variations quiteclearly. first movementinCminor, itssecondandlastmovementinCmajor takesadeepbreathinthekeyof Beethoven’s lastpiano ,therecentlycompletedSonatain CMinor,op.111.Afterthesonata’s back toCmajorandthelastvariation,a wonderfully spectral,nostalgicminuet.Allthisrecalls from C–withinthepreviousvariations).A much-admired momentofstillnessservesasatransition the ‘global’moveintoanewkeyrealizes continual‘local’modulations–likeattemptstoescape the ,whichforfirsttimebreaksaway totherelativekey,Eflatmajor(forfirsttime:yet key forBeethoven.Towardstheend,asequence ofseriousvariationsinCminorpreparesthewayfor in thesamebasickeyasoriginalwaltz,C –butnotonlyCmajor,alsominor,afamouslyfraught teleological (goal-driven)movementfrompathos toagitationtranscendence.Allthevariationsare More obviousisthedynamicinlasthalf-dozenvariations,typicaloflatecompositions: a the last,No.33. their listeningpleasureshouldpayspecialattentiontoVariations1–2,15,23–25,28–29, andofcourse an (unusual)organizingprincipletotheaggregateofvariations;thosewhothinkthis willenhance the theme’soriginalmelodythanearlieritemsdo.These‘structuralvariations’seems toprovide when hecamebacktoitin1822–23addedanumberofnewvariationswhichhewmore closelyto Variations. AfterthescorewaswelladvancedBeethovenputitasideformoreurgent projects,and joke andendedwithafugue.Peoplehavealsoworriedtoomuchabout‘unity’in the‘Diabelli’ Variations of1802,patentlywrittendownonthebasisanimprovisation,alsostarted outwitha silly themesforhisvariations(norwashealoneinthis).Hismostambitiousearlyexample, the‘Eroica’ point, atsomelevel,hetookthewholethingasahugejoke.Inanycasehadalways likedsimple, fail totakeintoaccountBeethoven’searthyorviolent,inanycaseirrepressiblehumour; atsome People havemarvelledatthefactthatsogargantuanworkcanemergefromtrivial a theme.They acclaimed forimprovisingnotonlyvariationsbutalsofugues. the ‘Diabelli’Variationswaspracticallydestinedtoincludeone,inhisearlyyearscomposer ultimately breaksthevariationpattern:forwhilefugueisahallmarkofBeethoven’slatemusic,andso march): allofthesefigureintheimproviser’srepertoire.Thisiseventruefuguewhich (Variation 20);theMozartparody22);‘character’pieces(minuet,ländler,another youthful masteryofimprovisation–theburstsblankbravura;slowchordsinvisionaryharmony And whateverelsetheworkmayhavemeantforBeethoven,itconstitutedamonumenttohis indeed –nottosaygrossand,inthelateyears,closechaotic. and thedivine’.ThevariationsplungeusintoacauldronofBeethovenianhumour,earthyprofane of grassandthestarryvault,earthlyunearthly,profanesacred,lowliest p7 Die , just as his : a better title would have been : a better title would have been . Could it be that one reason Beethoven added . Could it be that Clavierübung Art of Fugue Aria with 30 Variations for Harpsichord with Two Manuals for Harpsichord with Aria with 30 Variations , the Partitas include his most innovative pieces in the genre. , the Partitas include his most , ‘The Art of the Keyboard’). This publication was by far the most substantial of , ‘The Art of the Keyboard’). would refer back to Bach’s would refer back Clavierübung Stephen Kovacevich’s debut recital in London, where the Californian artist has made his home since his home has made artist the Californian where in London, recital debut Kovacevich’s Stephen marked the work of his interpretation in 1968, First recorded Variations. ‘Diabelli’ on the centred 1959, the ‘Diabelli’ that accompanies Bach Partita to become. The pianist he was as the major him out the ‘Goldberg’ other, of course: way of an absent to that work by disc relates on the present Variations it to Beethoven, may have meant by Diabelli on a Waltz the 33 Variations – for whatever Variations nod to Bach’s also meant a sharp Große Fuge knew the ‘Goldberg’. 33 would top Bach’s 30? He certainly was to ensure that his those new variations a fughetta, distinct from the variations is no.24, beautiful (and skilful) of Beethoven’s One of the most Bach adagio. When Diabelli has been compared to a more deeply Bachian. No.31 actual fugue and Bach’s masterpiece in that it matched ‘Johann Sebastian Variations in 1823 he boasted published the the same form’. if not actual which are standardised groups of dance-like compositions, Bach wrote most of his suites, the more so-called English Suites, six French Suites, and six issued under dances, in groups of six: the six Keyboard Exercise ( elevated name Partita in his Two specially brilliant items, a French-style overture and a fugal gigue, frame Partita no.4, which also a French-style overture and a fugal gigue, frame Partita no.4, Two specially brilliant items, are less and an extraordinary Allemande; the smaller movements contains a wistful Sarabande but a long work, the Allemande, is no dance and hardly dance-like, memorable. The jewel of the of Bach the quietest of accompaniments – a supreme product not flowing with only the with the melodist. The melody ebbs and flows, swoops and turns, contrapuntist but of Bach the and more more and more expressive as it grows more flexibility of a meditative improvisation, ‘Goldberg’ piece looks ahead to one of the most beautiful of the luxuriant. (The style of this requires nuance, not brilliance, and in Variations, Variation 13.) It hardly needs saying that this music though the outer movements of the suite Bach’s day it would have best suited the clavichord – even beautifully on the modern piano, and there certainly demand the harpsichord. Music of this kind plays like an emasculated harpsichord’. is no call to treat the instrument, as Glenn Gould did, ‘a little Joseph Kerman, 2008 Bach’s career, an encyclopaedic project issued at leisure over a 15-year period; the Partitas appeared project issued at leisure over a 15-year period; the Partitas Bach’s career, an encyclopaedic the first music Variations. As the latest of the sets of suites and as Part 1, and Part 4 was the ‘Goldberg’ of the Kunst des Claviers ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/08 13:31 Page 7 Page 13:31 17/10/08 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd p8 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/0813:31Page8 Durch dieherrlicheAufnahme,RudolfSerkinindenfünfzigerJahrenvon gewaltigen WerkenderletztenJahrewie neuntenSymphonie,der Vorhaben abundschriebüberDiabellisWalzer nichtwenigerals33eigeneVariationen.Vonallden so war,fandereinenschönen,fürbeideSeiten lukrativenWeg,daszuzeigen:Erwandtesichvondem hätte esihmnachsehenkönnen,wenndasProjektunterseinerWürdeerschienenwäre. Wenndas eine solchevonFranzSchubert).BeethovenstandseinerzeitaufderHöheseinesRuhms, undman seltsamen dennwertvollenPublikation,diefreilicheinigeguteMiniaturenerzeugte (nichtzuletzt Beethoven wardamals49Jahrealt.DassDiabelliseinNetzsoweitauswarf,resultierte ineinereher schreiben zulassen–übereinensehrschlichtenWalzer,denerselbstkomponierthatte. Daswar1819. fünfzig bestenKomponisten,diedamalsinWienlebten,jeweilseineVariationüber einThema Musik desletztgenanntenpubliziertzuhaben.Unsterblichmachteihnallerdingsder Gedanke,die Diabelli ausÖsterreich.DerFreundBeethovensundSchubertskannsichrühmen,als erstereinige Trotz seinesitalienischenNamensstammtderWienerKomponist,VerlegerundMusikkenner Anton Stephen Kovacevich vorherigen Werkesauflösen. Grazie zufinden,dienochmehrsagt,weilsichdarinWidersprüchlichkeitenundUnterschiede des einen gewissenFriedenmündet,gehtdasMenuetteineStufetiefer,umerhabene mozartische transzendenteren Schlussmenuettder bemerkenswert auch,wiesichdieoszillierendenPassagendiesesWerkeszudemoffeneren, Bemerkenswert istdieharmonischeVerwandtschaftmitdemzweitenSatzderSonateop.111, Aufgaben stellen:Triller,rascheAkkorde,gebrocheneOktaven,Sprünge. Variationen, sondernunbewusstauchEtüdengeschrieben,vondeneneinigeganzspezifische natürlich aucheineArtParodieundkomischeEnergie.Eswillmirscheinen,alshabeerhiernichtnur Wildheit undZärtlichkeit,alleSchroffheitVerinnerlichungdesspätenBeethoven,dazudannaber Schaffensperiode Beethovensvorallemandernspielenundhören.DieVariationenzeigendieganze gemacht hat,habeichBeethovenliebengelernt.SeithermussdieMusikausderdritten solemnis Galaxis derspätenBeethovenschenMeisterwerke“ … der BeethovenschenKunst“,„einemetaphysische Erkundung“,„diestrahlendeSupernovainder 21. Jahrhundertnochsteigernkönnte.Superlative gibtesinreichemMaße:„SoetwaswiedieSumme feierlichen Publikationfandensieerstim 20.JahrhundertgrößereVerbreitung–diesichim müssen die Diabelli- Variationen damalsdasverblüffendstegewesen sein.Trotzeinerrecht Diabelli -Variationen entwickelthaben.Währendop.111in Großen Fuge Diabelli und der -Variationen Missa p9 -Variationen angestellt Diabelli -Variationen beinahe zwangsläufig eine -Variationen beinahe zwangsläufig Diabelli -Variationen von 1802 sein ambitioniertestes Frühwerk, das -Variationen von 1802 sein ambitioniertestes Eroica Vor allem handelt es sich um ein Werk heftigster Sprünge und Kontraste. Das beginnt schon bei der bei schon beginnt Das Kontraste. und Sprünge Werk heftigster um ein es sich allem handelt Vor Diabellis an sich direkt der Walzer, bedrohlichen irgendwie eindrucksvollen, einem Variation, ersten rauh – lärmend, edel, unheimlich, erhaben, zart, wird die Musik Späterhin Thema anschließt. flottes Tempi, Wesensarten, Stimmungen, verschiedenster Variationsbündel anscheinend ganze es gibt Thema ist das Maynard Solomon Autor den wortgewaltigen Texturen. Für und Anschlagsstärken Maßlose, der Grashalm und „Die Miniatur und das Sinnbild äußerster Gegensätze: selbst bereits ein Heilige, das Niedrigste und das Profane und das das Irdische und das Überirdische, das Sternenzelt, Beethovenschen Humors, uns in den Hexenkessel des Die Variationen schleudern das Göttlichste“. in den späten Jahren fast ist – wenn nicht gar grob und erdverbunden und profan der tatsächlich schon chaotisch. es ist auf jeden Fall ein bedeutet haben mag, Werk auch sonst für Beethoven Was immer dieses Bravour, die langsamen die Ausbrüche purer jugendlichen Meister der Improvisation: Denkmal für den 22) und die (Variation 20); die Mozart-Parodie (Variation Akkorde in visionären Harmonien Fundus des Ländler, ein weiterer Marsch) – all das stammt aus dem „Charakterstücke“ (Menuett, ist die Fuge die Fuge, die das Schema der Variationen durchbricht: Zwar Improvisators. Das gilt sogar für Beethoven, weshalb die ein Markenzeichen des späten wegen seiner doch schon der junge Komponist wurde nicht nur solche enthalten mussten; auch wegen der aus dem Stegreif gespielten Fugen gefeiert. improvisierten Variationen, sondern Thema dass ein derart gewaltiges Werk aus einem solch trivialen Manch einer wundert sich darüber, vergisst den irdischen, ungestümen, in jedem Fall unbezwingbaren entstehen konnte. Wer das tut, Fall hat er fasste er das Ganze als einen riesigen Spaß auf. Auf jeden Humor Beethovens: Irgendwann er nicht Themen als Grundlage seiner Variationen verwendet (womit immer gern einfache, belanglose die allein stand). Diesbezüglich sind Spaß begann, niedergeschrieben wurde und dann, nachdem es als offenbar nach einer Improvisation sind auch zur „Einheit“ der mit einer Fuge endete. Viele Überlegungen worden. Nachdem die Komposition bereits recht weit vorangeschritten war, legte Beethoven sie bereits recht weit vorangeschritten war, legte Beethoven worden. Nachdem die Komposition wieder vornahm, erweiterte er sie um wegen dringenderer Projekte beiseite, und als er sie 1822/23 auseinandersetzen als frühere einige neue Variationen, die sich genauer mit dem Originalthema ein (ungewöhnliches) Ordnungsprinzip Abschnitte. Diese „strukturellen Variationen“ bieten offenbar größeres Hörvergnügen verspricht, sollte im Zyklus des gesamten Werkes, und wer sich dadurch ein 1, 2, 15, 23–25, 28, 29 und natürlich auf die seine Aufmerksamkeit insbesondere auf die Variationen abschließende Nr. 33 richten. ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/08 13:31 Page 9 Page 13:31 17/10/08 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd p10 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/0813:31Page10 Beethoven beiseinen durch einWerk,dashiernichtaufgenommenwurde:die vorliegenden CDmitden welch eingroßerPianistausihmwerdensollte.DiePartitavonJohannSebastianBach, dieaufder Diabelli Als derKalifornierStephenKovacevicherstmalsinLondonspielte,woerseit1959lebt, bildetendie vorwegnimmt. Bach –ähnlichwiedie grüßten injedemFalldie vor seinemSchlusseinentiefenAtemzuginEs,derrechtdeutlichdasEnde op. 111erinnert.NachdemerstenSatzderSonate(inc-moll)nimmtzweiteundletzteinC-dur seltsam geisterhaftes,nostalgischesMenuett,dasandieletzte,ebenvollendeteKlaviersonatec-moll immer wiederbewunderterMomentderStilleleitetnachC-durundzurletztenVariationzurück,ein umsetzt, mitderindenvoraufgegangenenVeränderungenversuchtwurde,demCzuentkommen).Ein wenngleich die„globale“BewegunginneueTonartnurständigen„lokalen“Modulationen Variationen denWegfürdieFuge,inparalleleTonartEs-durausweicht(zumerstenMale, bekanntermaßen bedeutungsvollenTonart.GegenEndebereiteteineSequenzernsterc-moll- ursprüngliche Walzer,stehenabernichtnurinC-dur,sondernauchc-moll,einerfürBeethoven Erschütterung zurTranszendenzhandelt.AlleVariationenkreisenumdenselbenGrundton(C)wieder wobei essichumeineteleologische,mithinaufeinZielausgerichteteBewegungvomPathosüberdie Deutlicher wirddiefürspätenKompositionentypischeDynamikindenletztensechsVariationen, vielleicht sogarals Namen derPartitaalsTeilseiner Englischen Suiten,diesechsFranzösischenSuiten sowiesechsweitere,dieunterdemehrwürdigeren fasste JohannSebastianBachzusechsteiligen Kollektionenzusammen:Esgibtdiesechssogenannten Die meistenseinerSuitenausstandardisierten GruppentanzhafterSätzeodertatsächlichenTänzen Johann SebastianBachsMeisterwerkinderselben Formgleichkämen. Adagio vonBachverglichen.AlsDiabelli1823 dieVariationenveröffentlichte,betonteer,dassdiese Fuge (Nr.32)undnachäußerstBach’scherArtgearbeitetist.DieVariationNr.31hatman miteinem kunstvollsten) VariationenvonBeethovenistdieFughette(Nr.24),ganzandersals eigentliche Variationen übertreffenwollte?Ganzgewisskannteerden„Goldberg“.Einederschönsten (und auch deshalbneueSätzeeingefügthaben,weilermitseinen33Veränderungendie30 Bach’schen Laufbahn –einenzyklopädisches Vorhaben,dasübereinen ZeitraumvonfünfzehnJahren -Variationen denSchwerpunktseinesRecitals,unddieInterpretationließbereitserkennen, Die KunstdesClaviers 33 VeränderungenübereinenWalzerC-durvonAntonDiabelli Große Fuge Diabelli Aria mitverschiedenenVeränderungenfürCembalo2Manualen -Variationen gekoppeltist,verbindetsichmitdiesenganznatürlich auf Bachs Clavierübung hätte bezeichnenkönnen, wardiemaßgeblichsteinBachs Kunst derFuge veröffentlicht wurden.DiesePublikation, dieman zurückblickt. KönnteBeethovenvielleicht Goldberg -Variationen. Wasimmersich Diabelli gedacht hat,sie -Variationen von p11 -Variationen, die Nr. 13, -Variationen, die Goldberg die neuartigsten Stücke, die Bach auf diesem Gebiet geschrieben hat. geschrieben hat. diesem Gebiet die Bach auf Stücke, die neuartigsten -Variationen. Diese späteste seiner Suiten sammlungen enthält als erstes Projekt der Projekt erstes als enthält sammlungen Suiten seiner späteste Diese -Variationen. vorweg). Man muss kaum betonen, dass es in dieser Musik um Nuancen und nicht um Brillanz geht, in dieser Musik um Nuancen muss kaum betonen, dass es vorweg). Man Ecksätzen der das Klavichord geeignet hätte – selbst wenn in den wofür sich zu Bachs Zeit am besten auf dem benötigt würde. Eine derartige Musik lässt sich sehr schön Suite sicherlich ein Cembalo Art von Glenn es gibt keine Notwendigkeit, das Instrument nach der modernen Klavier spielen, und Cembalo“ zu behandeln. Gould „ein bisschen wie ein entmanntes Joseph Kerman, 2008 Hoogen Übersetzung: Eckhardt van den herausgegeben wurde. Dabei erschienen die Partiten als erster Teil, und der vierte Teil waren die waren Teil vierte und der Teil, als erster die Partiten erschienen Dabei wurde. herausgegeben Goldberg Clavierübung bilden Gigue, sowie eine fugierte Stil Ouvertüre im französischen Sätze, eine brillante Zwei besonders und eine außergewöhnliche eine sehnsüchtige Sarabande vierten Partita, die zudem den Rahmen der Juwel des Werkes, die sind weniger einprägsam. Das die kleineren Sätze Allemande enthält; vielmehr eine lange, sonderlich tanzhaft, sondern weder ein Tanz noch überhaupt Allemande, ist Kreation nicht nur des Begleitung – eine vorzügliche mit denkbar ruhiger fließende Melodie sinkt, springt abwärts und Bach. Die Musik steigt und sondern auch des Melodikers Kontrapunktikers, Improvisation, indessen sie einer meditativen expressiver mit der Beweglichkeit dreht sich immer eine der schönsten wird (das Stück nimmt immer schwelgerischer ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/08 13:31 Page 11 Page 13:31 17/10/08 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd p12 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/0813:31Page12 variations detouttype, caractère,tempo,vélocitéettexture,semble-t-il. Pouruncommentateur des momentstouràsublimes,tendres, nobles,étranges,turbulents,bruyants–desgroupesde marche imposante,quelquepeumenaçante, placéeaussitôtaprèslavalserapidedeDiabelli.Suivent C’est avanttoutuneœuvredeheurtset contrastesviolents,àcommencerparlaVariation1,une galaxie deschefs-d’œuvretardifsdeBeethoven”. “une sommedel’artBeethoven”,exploration métaphysique”,“labrillantesupernovadansla années –laNeuvièmeSymphonie, trente-trois variationssurlavalsedeDiabelli.Detouteslespuissantescompositions sesdernières renonçantàparticiperauprojet,ilchoisitdecomposerpasmoins lucrative manièredelemontrer; aurait certainementeuraisondepenserqu’ilétaitau-dessustoutcela.Etiltrouva unebelleet pièces (dontunedeSchubert,pourcommencer).Beethoven,quiétaitalorsaufaîte sacélébrité, Diabelli réunitunepublicationoriginale,maissansgrandevaleur,malgréquelquesbonnes petites Beethovenavait alorsquarante-neufans.Enratissantlarge, simple valsedesoncru.C’étaiten1819; les cinquantemeilleurscompositeurslocauxpourécrireuneuniquevariationsurunthème –unetrès qu’il futlepremieràpublierSchubert,maissonnomestimmortaliséparceeutl’idée derecruter viennois del’époqueBeethovenetSchubert,amil’unl’autre.Sarenommée tientàce Malgré sonnomitalien,AntonDiabelli,néenAutriche,étaituncompositeur,éditeur etpianiste Stephen Kovacevich résout touteladiversitécontradictoirequiprécédait. menuet vaplusloinetparvientàunesublimegrâcemozartienne,d’autantéloquentequ’elle transcendante danslederniermenuetdesDiabelli.Sil’op.111setermineuneespècedepaix, passages oscillantsdecetteœuvrequisesontdéveloppésenpageplusouverteet Les similitudesharmoniquesavecledeuxièmemouvementdel’op.111sontremarquables,ainsiqueles très spécifiques:trilles,accordsrapides,octavesbrisées,bonds. que, toutautantquedesvariations,ilécrivitsouventinconsciemmentétudes,dontcertainessont et introspectivesdudernierBeethoven,outrebiensûrlaparodiel’énergiecomique.Ilmesemble Beethoven delatroisièmepériode.Les“Diabelli”onttouteslesqualitéssauvages,tendres,brusques depuislors,lamusiquequej’aileplusbesoindejoueretd’écouterest Serkin desannéescinquante; Les “Diabelli”sontl’œuvrequim’afaitaimerBeethoven,àtraverslemerveilleuxenregistrementde beaucoup jouéesetadmiréesqu’auXX durent êtrelesplusétonnantesàl’époque. Publiéesavecunecertainecérémonie,ellesnefurent e siècle –etpeut-êtreplusencoreauXXI Grande Fugue , la Missa solemnis – lesVariations“Diabelli” e e lgsaodn : . Lesélogesabondent p13 – non ut mineur ouvre la voie à la fugue, qui pour la première ut mineur, tonalité notoirement chargée de tension pour Beethoven. 33. o ut bémol majeur (pour la première fois : pourtant, le passage “global” à une bémol majeur (pour la première fois : pourtant, le passage mi majeur, mais aussi ut Vers la fin, une suite de variations sérieuses en fois passe au relatif, seulement éloquent, Maynard Solomon, le thème lui-même évoque des métaphores de contraste maximal : “la : maximal contraste de métaphores des évoque lui-même le thème Solomon, Maynard éloquent, le sacré, et le le profane et l’irréel, le réel étoilée, la voûte et d’herbe le brin et l’infini, miniature beethovénien, de l’humour dans un chaudron nous plongent Les variations et le divin”. vulgaire années, aux confins les dernières et, dans ne pas dire grossier en effet – pour et profane truculent du chaotique. un monument à sa juvénile Beethoven, elle constituait ait pu signifier d’autre pour Quoi que l’œuvre lents avec leurs harmonies pure bravoure, les accords – les éclats de maîtrise de l’improvisation 20);visionnaires (Variation de Mozart (Variation 22); la parodie pièces de “caractère” (menuet, les C’est même vrai de la au répertoire de l’improvisateur. marche) : tout cela figure ländler, une autre une caractéristique de la variations : car si la fugue est par interrompre le cours des fugue qui finit presque destinées à en les Variations “Diabelli” étaient de Beethoven, au point que musique tardive ce qu’il improvisait non compositeur était acclamé pour dans ses jeunes années le comprendre une, des . seulement des variations mais aussi trivial. œuvre aussi gargantuesque puisse émerger d’un thème On s’est émerveillé du fait qu’une ou violent, en tout cas irrépressible, de BeethovenC’est oublier l’humour truculent ; à un certain tout cas, il a il a pris le tout pour une immense plaisanterie. En moment, et à un certain niveau, seul en cela). et ridicules pour ses variations (et il n’était pas toujours aimé les thèmes simples écrites sur ses débuts, les Variations “Eroica” de 1802, manifestement L’exemple le plus ambitieux de une fugue. On débutent également par une plaisanterie et finissent par la base d’une improvisation, bien avancée, de l’“unité” des Variations “Diabelli”. Une fois la partition s’est trop inquiété également il ajouta un des projets plus urgents, et lorsqu’il la reprit en 1822–1823 Beethoven la mit de côté pour originale nouvelles qui s’en tiennent de beaucoup plus près à la mélodie certain nombre de variations fournir plus anciennes. Ces “variations structurelles” semblent du thème que ne le font les variations pour l’ensemble des variations;un principe organisateur (inhabituel) ceux qui pensent en retirer un 15, 23–25, faire plus spécialement attention aux Variations 1–2, plus grand plaisir auditif devront n 28–29, et, bien sûr, à la dernière, La dynamique de la dernière demi-douzaine de variations, typique des œuvres tardives, est plus La dynamique de la dernière demi-douzaine de variations, qui passe du pathos à l’agitation et à la évidente : un mouvement téléologique (avec une finalité), tonalité de base que la valse, transcendance. Toutes les variations sont dans la même ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/08 13:31 Page 13 Page 13:31 17/10/08 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd p14 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/0813:31Page14 des plusbelles(ethabiles)variationsdeBeethovenestlan Ilconnaissaitcertainementles“Goldberg”.L’une que sestrente-troissurpassentlestrentedeBach? Bach. L’unedesraisonspourlesquellesBeethovenajoutacesnouvellesvariationspourrait-elle être pour clavecinàdeuxclaviers Diabelli pourBeethoven,ellesétaientaussiunclind’œilincontestableàl’ Variations “Goldberg”,biensûr–carquoiqu’aientpureprésenterles33sur unevalsede “Diabelli” surleprésentdisqueestliéeàcetteœuvreparl’intermédiaired’uneautre, absente:les de l’œuvrerévélalepianistemajeurqu’ilestdevenu.LaPartitaBachquiaccompagnelesVariations était centrésurlesVariations“Diabelli”.Enregistréepourlapremièrefoisen1968,soninterprétation Le premierrécitaldeStephenKovacevichàLondres,oùl’artistecaliforniens’estinstallédepuis1959, une conclusionquipréfiguretrèsclairementlafindesVariations“Diabelli”. dernier mouvementen op.111, qu’ilvenaitd’achever.Aprèslepremiermouvementdelasonateen et nostalgique.ToutcelarappelleladernièresonatepourpianodeBeethoven,Sonateen mieux faitd’intituler publiées souslenomplusnobledepartitasdanssonExerciceclavier( sinon desdansesvéritables,enrecueilsdesix:Suitesanglaises,françaises, etsixsuites Bach écrivitlaplupartdesessuites,quisontdesgroupesstandardiséspiècesinspirées dedanses, dans lamêmeforme”. Diabelli publialesVariationsen1823,ilsevantad’égaler“lechef-d’œuvredeJohannSebastian Bach fugue véritableetplusprofondémentbachienne.Onacomparélan transition pourrevenirà échapper à nouvelle tonalitéréaliselescontinuellesmodulations“locales”–commedestentativespour mouvements pluscourts sontmoinsmémorables.Lejoyaudel’œuvre, l’Allemande,n’estpasune Partita n Deux piècesparticulièrementbrillantes,une ouvertureàlafrançaiseetunegiguefuguée,encadrent ses pièceslesplusnovatricesdanslegenre. dernier desesrecueilssuitesetpremière publicationdela lesPartitasformaientlapremièrepartie,etVariations“Goldberg”, quatrième. Entantque ans; substantielle delacarrièreBach,unprojet encyclopédiquepubliéàloisirsurunepériodedequinze o 4, qui contient également une mélancolique Sarabande et une extraordinaire Allemande; les 4, quicontientégalementunemélancolique SarabandeetuneextraordinaireAllemande; ut – auseindesvariationsprécédentes).Unmomentdecalmetrèsadmirésert Die KunstdesClaviers ut ut majeur prenduneprofondeinspirationdanslatonalitéde majeur dansladernièrevariation,unmenuetmerveilleusementspectral de Bach,mêmequesa , “L’Artduclavier”).Cettepublicationfutdeloinlaplus Grande Fugue Clavierübung o o 24, unefuguette,distinctedela 31 àunadagiodeBach.Lorsque renvoie à Clavierübung Air avectrentevariations , lesPartitascomportent ut mineur, lesecondet L’Art delafugue mi bémol avant , qu’ilaurait ut mineur de p15 Executive Producer for ONYX: Paul Moseley Recording Producer and Editor: Simon Kiln Engineer: Mike Clements Recorded at Wyastone Concert Hall, Monmouth, UK, 30 June–3 July 2008 Piano: Steinway D courtesy of the London South Bank Centre Piano technician: Peter Salisbury February 2008 © Julien Jourdes Cover photos: Stephen Kovacevich performing , New York, With grateful thanks to P & D danse et n’est guère dansante, mais c’est une longue mélodie fluide avec le plus doux des doux plus avec le fluide mélodie longue c’est une mais dansante, guère et n’est danse La mélodiste. du Bach mais contrapuntiste du Bach non pas suprême – conception accompagnements de méditative, d’une improvisation la flexibilité et tourne, avec plonge monte et descend, mélodie pièce style de cette luxuriante. (Le plus en plus devient de à mesure qu’elle plus expressive plus en que besoin de dire 13.) Il n’est guère la Variation “Goldberg”, belles Variations l’une des plus préfigure Bach elle aurait convenu le du brio, et que du temps de requiert de la nuance, et non cette musique le clavecin. La musique extrêmes de la suite exigent – encore que les mouvements mieux au clavicorde pas de raison de considérer piano moderne, et il n’y a joue magnifiquement sur le de ce genre se comme un clavecin émasculé”. l’instar de Glenn Gould, “un peu l’instrument, à 2008 Joseph Kerman, Collins Traduction : Dennis ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/08 13:31 Page 15 Page 13:31 17/10/08 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd p16 ONYX4035_kovacevich_bklt.qxd 17/10/0813:31Page16 W.NXLSISCMONYX4035 WWW.ONYXCLASSICS.COM