Luzes E Sombras: Paulo Emilio Salles Gomes E a Cultura Cinematográfica (1954-59)
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RAFAEL MORATO ZANATTO Luzes e Sombras: Paulo Emilio Salles Gomes e a cultura cinematográfica (1954-59). ASSIS/SP Agosto 2013 RAFAEL MORATO ZANATTO Luzes e Sombras: Paulo Emilio Salles Gomes e a cultura cinematográfica (1954-59). Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em História da Faculdade de Ciências e Letras, Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho”, Campus de Assis, para a obtenção do título de Mestre em História (Área de Concentração: História e Sociedade). Orientador: Dr. Carlos Eduardo Jordão Machado. ASSIS/SP Agosto 2013 Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) Alexandre Miyazato CRB 8/8656 Zanatto, Rafael Morato Z27L Luzes e sombras: Paulo Emilio Salles Gomes e a Cultura Cinematográfica (1954-9) /Rafael Morato Zanatto. – Assis, 2013. 180 p. 27 il.- Dissertação (Mestrado em História). Departamento de História – Faculdade de Ciências e Letras/Unesp. Orientador: Carlos Eduardo Jordão Machado 1. Crítica- Brasil 2. Paulo Emilio Salles Gomes 3.Expressionismo – Alemanha 4. Cultura cinematográfica 5. Revue de Filmologie 6.Cinemateca Brasileira I. Autor II. Título CDD 791.430981 RAFAEL MORATO ZANATTO Luzes e Sombras: Paulo Emilio Salles Gomes e a cultura cinematográfica (1954-9). COMISSÃO EXAMINADORA DISSERTAÇÃO PARA OBTENÇÃO DO GRAU DE MESTRE ______________________________ ORIENTADOR _____________________________ Segundo (a) Examinador (a) _____________________________ Terceiro (a) Examinador (a) Assis, de de 2013. Aos meus pais, Fernando Sampaio Zanatto e Maria Alice Morato Zanatto. Aos meus irmãos, Renato e Rodrigo. À Olinda Maria Lopes. E a Vanessa Moura Afonso, companheira de todas as horas. AGRADECIMENTOS A realização deste trabalho só foi possível graças à colaboração direta ou indireta de muitas pessoas, que merecem aqui nossa gratidão: Primeiramente, à FAPESP (Fundação de Amparo a Pesquisa do Estado de São Paulo), que me financia desde a iniciação científica e que me possibilitou, através da bolsa no país, me dedicar exclusivamente à pesquisa, assim como a bolsa de estágio de pesquisa no exterior, que me tornou possível pesquisar nos arquivos da Cinémathèque Française. Ao prof. Dr. Carlos Eduardo Jordão Machado, que orientou esta pesquisa, desde a iniciação científica e que sempre me ajudou a continuar em frente. Aos professores do departamento de História, Dr. Claudinei Magno; Dr. Antônio Celso Ferreira, Dra. Zélia Lopes, Dr. Célia Camargo e ao Dr. Sergio Augusto Queiros Norte, todos muito queridos. Aos professores Ana Maria de Carvalho e Carlos Ladeia, do departamento de Psicologia, cuja experiência pedagógica na COOCASSIS me possibilitou compreender o processo de formação pedagógica, neste trabalho, aplicado ao cinema. Aos Dr. Carlos Alberto Barbosa (FCL – Assis) e Rubens Machado Jr. (ECA – USP), pelas valiosas considerações no exame de qualificação. Ao Dr. Michel Löwy, que supervisionou meu estágio de pesquisa na França. A Regis Robert, que facultou-me o acesso aos arquivos da Cinémathèque Française, instituição a que agradeço a calorosa recepção. À Cinemateca Brasileira, que me ofereceu as melhores condições para o desenvolvimento da pesquisa, aos seus integrantes, a começar por Adilson Inácio Mendes, Alexandre Miyazato, Daniel Shinzato, Gabriela de Queiroz e Olga Futemma. Ao Dr. Pedro Plaza Pinto e ao Dr. Áureo Busseto, pelas valiosas críticas ao trabalho. Aos funcionários da UNESP/ FCL – Assis. Ao artesão Ubirajara Zambotto, cuja atividade de restauro devolve vida à fabulosas máquinas do cinema. Ao escritor João Bernardo Maia Viegas Soares, pelas conversas sempre tão ricas e instigantes. A Maurice Legèr, pela paixão que conduziu a Cinemateca de Santos, hoje viva pelas mãos de seus descendentes. Aos pesquisadores Arthur Sinaque Bez, Daisy de Camargo, Fábio Raddi Uchôa, Fausto Douglas Correia Jr., Felipe de Moraes, Sheila Estanislau dos Santos, Wellington Amarante, Paulo Gustavo da Encarnação Leandro Ribeiro Gomes, Vitor Martins, Max Fagotti, Fernanda Moya, André Mattos, Paulo Divino, Leonardo Bruno, Rafael Antunes, Nicolau Bruno, RodrigoArchangelo, minha gratidão pelas conversas sempre acaloradas sobre alguns temas que atravesam direta ou indiretamente este trabalho. Aos amigos Thiago Silveira da Cunha, Kátia Flávia, Marcus Vinicius (nosso querido e estimado Pato), Lucas Pereira (Potira), Douglas Maris, Gabriel Paciência, , Thiago Vecchi, Edson Furtado, Inajara Fiuza, Guilherme Giordano, Yedo Cruz, Bruno Muneratto, Leandro Amaral, , Daniel Alves, Willian de Freitas, Antônio Afonso, Sofia Afonso, Rafael Afonso, Douglas Padovese Zwar, Eder Capobianco, Lucas Nunes, Ronan Gonçalves, Renato Lauris Jr., Conrado Pereira, Gustavo Cheliga, Marcel Furquim, Livia Braga, Mara Isa Coracini, Jamile Abbud, Heraldo Galvão, Guilherme do Prado, Isabel Medeiros, Daniel Medeiros, Mauricio Madi, Clarissa Resende, Jose Mauricio, Rodolpho Vieira, Luis Gnocci, Edinei Teixeira, Carlinhos, Leandro Capel, Thalita Kishimoto, Marcel Teraçoli e a Rafael Said (In Memoriam), todos muito queridos. E finalmente, os meus avós, tios e tias, primos e sobrinhos, meu eterno obrigado. ZANATTO, Rafael Morato. Luzes e Sombras: Paulo Emilio Salles Gomes e a cultura cinematográfica (1954-9). Assis/SP, 2013. 185 p. Dissertação (Mestrado em História) – Faculdade de Ciências e Letras, Campus de Assis, UNESP – Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho”. RESUMO A presente dissertação investiga a atividade intelectual e política do crítico de cinema Paulo Emilio Salles Gomes na década de 1950. Analisando o projeto político-pedagógico da Cinemateca Brasileira, compreendemos que Paulo Emilio pautou-se no conceito de cultura cinematográfica para embasar a atividade da instituição no intuito de formar no Brasil um público crítico, capaz de compreender diferentes obras da cinematografia mundial em sua totalidade expressiva. Pensando o cinema enquanto linguagem, estética e expressão social, Paulo Emilio inaugura um método crítico inovador, que procuramos entender a partir da aproximação com teóricos do cinema como André Bazin, Erwin Panofski, Gilbert Cohen-Séat e alguns intelectuais da Revue de Filmologie. Em perspectiva, a atividade de Paulo Emilio entre 1954 e 1958 foi-lhe campo de sua práxis, que toma forma definitiva na Semana de Cultura Cinematográfica. No evento, foram exibidos filmes produzidos da República de Weimar, influenciados em sua maioria pela vanguarda expressionista. Para complementar a mostra, Paulo Emilio publicou uma série de onze ensaios, que analisamos e preenchemos suas lacunas a partir da comparação com as obras que lhe foram referência. Sobre os ensaios publicados em princípio de 1959, no Suplemento Literário do jornal O Estado de São Paulo, analisamos as referências de Paulo Emilio prestadas aos trabalhos de Henri Langlois, Siegfried Kracauer, Lotte H. Eisner, como modo de entender o percurso analítico adotado tanto na concepção da mostra, quanto da crítica aos filmes alemães. Palavras-Chave: 1. Crítica – Brasil 2. Paulo Emilio Salles Gomes 3.Expressionismo – Alemanha 4. Cultura cinematográfica 5. Revue de Filmologie 6.Cinemateca Brasileira ZANATTO, Rafael Morato. Lights and Shadows: Paulo Emilio Salles Gomes and the cinematographic culture (1954-9). Assis/SP, 2013. 185 p. Dissertation (M.S. in Hystory) – Faculdade de Ciências e Letras, Campus de Assis, UNESP – Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho”. ABSTRACT This dissertation investigates the intellectual activity and political film critic Paulo Emilio Salles Gomes in the 1950s. Analyzing the political-pedagogical project of Brazilian Cinema, Emilio understand that Paul was based on the concept of film culture to support the activity of the institution in order to form an audience in Brazil critic, able to understand different works of world cinema in its entirety expressive. Thinking cinema as language, aesthetics and social expression, Paulo Emilio innovative inaugurates a critical method, we seek to understand from the approach to film theorists such as André Bazin, Erwin Panofski, Gilbert Cohen-Seat and some intellectuals Revue Filmologie. In perspective, the activity of Emilio Paulo between 1954 and 1958 was her field of professional practice, taking definite shape in Film Culture Week. At the event were shown films produced in the Weimar Republic, mostly influenced by avant-garde expressionist. To complement the exhibition, Paulo Emilio ran a series of eleven essays that analyze and fill the gaps from the comparison with the works that have been reference. About the essays published in early 1959 in the literary supplement of the newspaper O Estado de São Paulo, analyze references Paulo Emilio provided the work of Henri Langlois, Siegfried Kracauer, Lotte H. Eisner, as a way to understand the analytical path adopted in the conception of the show, as the criticism of German films. Key-words: 1. Critical - Brazil 2. Paulo Emilio Salles Gomes 3.Expressionismo-Germany 4. Film culture 5. Revue Filmologie 6.Cinemateca Brasileira SUMÁRIO Introdução............................................................................................................. p. 14 Capítulo I - Cultura Cinematográfica em formação......................................... p. 22 O I Festival Internacional de Cinema do Brasil (1954) ........................................ p. 22 Os ciclos de estudos ............................................................................................... p. 48 A doação inglesa .................................................................................................... p. 51 Historia