Redalyc.LA MAISON SUSPENDUE (1935-1979)

proyecto, progreso, arquitectura ISSN: 2171-6897 [email protected] Universidad de Sevilla España

Tárrago-Mingo, Jorge LA MAISON SUSPENDUE (1935-1979). PRÁCTICAS DOMÉSTICAS RADICALES: EL ESPACIO INÚTIL proyecto, progreso, arquitectura, núm. 16, mayo, 2017, pp. 48-61 Universidad de Sevilla Sevilla, España

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Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto N16 PRCTICAS DOMSTICAS CONTEMPORNEAS

LA MAISON SUSPENDUE (1935-1979). PRÁCT ICAS DO MÉS TICAS RADI CALES : EL ESPA CIO INÚ TIL THE SUSPENDED HOUSE (1935-1979). RADICAL RESIDENTIAL PRACTICE: USELESS SPACE Jorge Tárrago–Mingo

RESU MEN La investigacin La Maison suspendue del arquitecto Paul D. Nelson (Chicago 1885-Marsella 1979) es an ho poco conocida. Sin embargo ue mu diundida a partir de su presentacin pblica en 1937 goz de una notable repercusin sobre todo en Estados nidos. Es una de las investigaciones sobre la práctica doméstica contemporánea más radical original precursora de algunas otras que vendrían después. Es un trabajo de anticipacin de exploracin segn su autor: una mezcla sorprendente del uncionalismo más severo el humanismo más visionario; de la industrializacin de la vivienda la integracin del arte y la arquitectura del espacio intil e indenido frente a la relación exhaustiva de necesidades domsticas. Este artculo relata por primera vez los incontables intentos de Nelson por divulgar sus conclusiones por un periodo de más de cuarenta años muestra algunos croquis inéditos especula qué hubiera sucedido si como se desprende del contenido de varias cartas de archivo en los años sesenta se hubiera construido un prototipo a escala real en el jardín del MoMA Nueva or . El riguroso método de investigacin de Nelson quizá pueda arrojar algunas luces sobre el modo de abordar cualquier práctica arquitectnica también mu especialmente la doméstica. PA LABR AS CL AVE Paul D. Nelson; Maison Suspendue; domesticidad; uncionalismo; preabricacin; espacio intil

SU MM ARY The Suspended ouse research conducted b architect Paul D. Nelson (Chicago 1885-Marseille 1979) is scantl non toda despite its idespread dissemination beginning in 1937 and the considerable impact it generated in the nited States especiall. One o the most radical and original studies o contemporar residential practice it as the precursor o several that olloed. The authors ac noledged anticipator and explorator intention spaned a surprising blend o severe unctionalism and visionary humanism, of industrialised housing and the integration of art and architecture, of useless, undened space versus

an exhaustive listing of domestic needs. his rsttime account of elsons tireless attempts for over  years to popularise his Prácticas domésticas contemporáneas. Mao 2017. niversidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 / 15–09–2016 recepci n–aceptaci n 25–02–2017. DOI:http://dx.doi.org/10.12785/ppa2017.i16.03 conclusions includes a number o previousl unpublished s etches and speculates on hat might have been i plans (inerred rom N16 letters ound in the archives) to build a ull-scale prototpe in the MoMAs garden in Ne or in the nineteen sixties had materiali - sed. Nelsons rigorous research method ma provide valuable insights even toda on ho to broach an but especiall residential architectural practice. KEYW ORDS Paul D. Nelson; Suspended ouse; Maison Suspendue; domesticit; unctionalism; preabrication; useless space

Persona de contacto / Corresponding author: jtarragounav.es. Departamento de Proectos rbanismo Teoría e istoria. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. niversidad de Navarra. Proecto Progreso Arquitectura. PRO ECTO PROGRESO ARITECTRA 9

1. Paul D. Nelson. ˆison us enue . Maqueta. Fotograía ugo P. erdeg.

n las navidades de 1973, el arquitecto franco- tu Museo, al tiempo que la Maison Suspendue estaba americano Paul D. Nelson (Chicago 1885-Mar- siendo expuesta en la Galera Matisse, se refirió a que E sella 1979) 1 escribía a Arthur Drexler. En la Nelson haba creado mediante la Maison Suspendue un carta recordaba los catorce años pasados desde su punto de inflexión para el desarrollo futuro de la indus - último contacto y ponía al tanto de sus logros recien- trialización, a partir del cual deberan continuar muchos tes al Director del Departamento de Arquitectura y nuevos conceptos arquitectónicos. As, con esta exposi - Diseño del Museo de Arte Moderno de Nueva York. ción, el mundo tendra la oportunidad de apreciar el va- En realidad, su intención más probable era retomar esos lor actual de esta investigación que andinsky denominó otros asuntos que habían quedado pendientes desde un “la gran sntesis de nuestro tiempo”” 2. Como también le lejano verano de 1959: “ En lo que respecta al desarrollo relataba en la carta, ahora es cuando comenzaba a ser presente de las ideas bsicas de la investigación “Maison reconocido por su “contribución al desarrollo de la arqui - Suspendue”, deberas advertir cómo en todo el mundo se tectura moderna”. El tiempo, pese a todo, parecía darle estn desarrollando unidades individuales prefabricadas, la razón (figura 1). aunque sin los medios para definir el “todo” y sin el mar- “Toda la arquitectura consiste en el problema de la casa” , co espacial sin el cual “las partes” no pueden situarse, ni o “una casa convierte en real un modo de vida y sin un completar de igual modo los principios filosóficos de “el modo de vida no se puede pensar en una casa” 3 ha- todo y las partes”. Aalto en una conferencia de 193 en bían sido, según reconocía por esas mismas fechas, los

1. Paul Nelson nace en Chicago en 1885 en una amilia de origen irlandés. Se diploma en literatura en Princeton niversit en 1917. Participa en la primera Guerra Mundial en la escuadrilla La Faette como piloto voluntario de combate. Acabada la guerra vuelve a París para estudiar arquitectura en la coe es eurts . Se relaciona con los círculos artísticos literarios de los norteamericanos en París traba amistad con Braque. Trabaja en el estudio de Emmanuel Pontrémoli después en el de Auguste Perret durante tres años. En 1932 gana el concurso para la ciudad hospitalaria de Lille por esa época proecta el is e cou erte la ison usenue . Después de la Segunda Guerra Mundial construe varios hospitales Saint-Lo Dinan Arles. Fue proesor en ale arvard Pratt Institute Marsella-Lumin donde allece en 1979. SEERO Donato. u eson . Paris: Editions du Patrimoine Centre des monuments nationaux. . pp. . 2. Carta de Paul Nelson a Arthur Drexler. 18.12.1973. u eson rcitectur ecors n ers e t o rins rcies er rcitectur n ine rts irr oui niersit eries ro ession ers o oer €• reer rtur‚orres onnce ƒ„ƒ‚ ƒ…† . (Traduccin del autor). 3. LION Jean. Termes de vie Termes d Space En: iers ‡rts . , n. , pp. . I .

J. TRRAGO-MINGO. La Maison Suspendue (1935-1979). Prácticas domésticas... . N16 Prácticas Domésticas Contemporáneas . Mao 2017. niversidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC B -NC-ND – DOI:http://dx.doi.org/10.12785/ppa2017.i16.03 N16 PR CTICAS DOMSTICAS CONTEMPOR NEAS 5

2. Paul D. Nelson. ˆison us enue . Seccin transversal otograía de la maqueta. 3. Paul D. Nelson. La Maison Suspendue. Niveles del proyecto denitivo.

conceptos prestados del pintor Jean Hélion detonantes nueva concepción del espacio doméstico y de su uso. de la investigación original y precursora sobre las prác- Converta en real un particular modo de vida . Un raci- ticas domésticas que encarna la Maison Suspendue . mo surrealista de objetos metálicos curvos de distinto Como en tantos otros casos de colaboración entre la ar- tamaño, prefabricados y plug-in , quedaban suspen- quitectura y las vanguardias, esta investigación arquitec- didos en el espacio en dos niveles de una estructura tónica estaba debidamente alentada desde la milieu artís- metálica ligera y arbórea, y apoyada en cuatro pilares. tica, poniendo al descubierto las aspiraciones vitales de Estaban encerrados dentro de una malla también metáli- un espíritu renovador común. Se insertaba en los mismos ca en forma de diamante –un contenedor transparente–, y requerimientos generales que, con los radicales avances conectados entre sí y con el suelo mediante unas rampas técnicos o sociales, o los cambios en las jerarquías esté- sinuosas. La casa incorporaba estas cabinas metálicas ticas y los modos nuevos de percibir la realidad por parte para permitir distintos grados de intimidad y específicas de las vanguardias, se apercibía en el ámbito doméstico, para su uso individual o colectivo –dormitorios y aseos entendido en un sentido amplio. individuales o comunes, salas de estudio, de juego, bi- En general, ya se ha destacado suficientemente la blioteca, vestidor y otros–, y prescindía de la división en aspiración de la arquitectura del siglo pasado de erigirse plantas a favor del juego de formas y recorridos en nive- como agente transformador de la sociedad. Y cómo la les, en un espacio continuo y fluido, pero extraordinaria- formulación de los nuevos lenguajes plásticos se funda- mente tecnificado (figura 2). mentó en métodos de análisis y de investigación radica- La organización espacial de la casa se dividía, así, les. Una consecuencia lógica desde la arquitectura, era en tres niveles. Además, un sótano que no aparece en llevar a cabo una investigación sobre el espacio domés- ninguna documentación que incluiría las instalaciones, tico para reformular unas nuevas condiciones y modos entre ellas un sistema de aire acondicionado. En el nivel de habitar acorde a los nuevos tiempos. Como cualquier inferior, todos los elementos de servicio, incluyendo el de otra manifestación de vanguardia, bajo la capa más inme- “recepción y reunión de la familia” y un comedor; en el diata, subyace la idea de universalidad, es decir la oferta superior, las cabinas suspendidas de dormitorios, aseos, más amplia de traspasar las conclusiones a la sociedad 4. vestuario, solarium y gimnasio; y situado entre ambos un Y la Maison Suspendue planteaba, de hecho, un espacio interior y una terraza exterior para el ocio, la músi- modo de vida excepcional y, en consecuencia, una ca, la radio, la televisión, los juegos, la lectura y el trabajo

. Cfr. I, orge. itr insircin construir e ito . Valencia: Ediciones enerales de la Construcción. .

J. T RRAGO-MINGO. La Maison Suspendue (1935-1979). Prácticas domésticas radicales... . Proyecto, Progreso, Arquitectura . Mao 2017. niversidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC B-NC-ND – DOI:http://dx.doi.org/10.12785/ppa2017.i16.03 PRO ECTO PROGRESO ARITECTRA 51

personal. Todos estos elementos de la casa quedaban conectados por una rampa, para el recorrido lento, y por una escalera de caracol que partía desde la zona de ser - vicio y aseguraba la comunicación directa y rápida; su fuste servía además para el paso de fontanería. Pero esta “recherche de Paul Nelson” –recordaba la carta– había comenzado unos cuarenta años atrás, hacia 1935 o incluso antes. Todavía hoy, después de más de setenta y cinco años, sigue siendo un proyec - to tan extraño e incómodo como fascinante 5. Nos en- frenta a una mezcla de incredulidad y extrañamiento hacia la linealidad histórica con que la arquitectura del siglo pasado nos ha sido transmitida 6. Sin embargo, contra la opinión comúnmente admitida, no es un pro - yecto tan exótico y es en parte, producto de su época (figura 3). Es evidente que desarrolla algunos aspectos de la D House (1928) que más tarde se convertiría en la Dy - maxion House, e incluso incorpora directamente un Dy- maxion bathroom (1936) de su amigo Buckminster Fuller, con el que ya había colaborado 7. La red de relaciones del proyecto es tan extensa como la lista de amistades o colaboraciones de Nelson con artistas como el citado Jean Hélion, Alberto Giacometti, Alexander Calder, Hans Arp, Georges Braque, Ferdinand Léger, Joan Miró o Louise Bourgeois. Salen a relucir otros arquitectos extra - ños como Frederick Kiesler, Buckminster Fuller, Bertold Lubetkin, Oscar Nitzchké o Pierre Chareau; en el proyec - to se mezcla la filosofía con la zoología, la ergonomía, la aeronáutica, la industrialización; y se han acuñado términos como tecnosurrealismo’ o hiperfuncionalis - mo’ para tratar de clasificarla 8. Con todo, lo que hace 3 relevante esta investigación sobre la práctica doméstica

5. El interés por su obra resurge en 1971 gracias a la entrevista de Judith Applegate en ersect . a que esperar para tener una primera compilacin de su obra, a la exposición entre abril y mayo de  y al libro que la PP, Columbia niversity, le dedicó a partir del material de archivo all depositado. he lter of eason: or of Paul elson. Exhibition at the rthur oss rchitectural allery, uell Hall, pril  to ay , . PPEE, udith. Paul elson: an intervie En: ersect . e Haven: ale niversity, chool of rt and rchitecture. , vol., pp. . I . . P, enneth. Paul elson and the chool of Paris. En: oseph bram, erence iley, eds. The lter of eason: ork of Paul Nelson . Ne or: Rizzoli , p. . . IE, erence. Paul elsonmerican inuences. En: Ibdem, pp. . . Ibdem, pp. , . . Ibdem, p. .

. ucminster uller. ion troo unit 5. e ocrcit . Folleto promocional de la eria mundial. . Portada de la revista ouse ren . Nmero monogrco House of omorro. . 7. Portada. ison susenue ecerce e u eson col. LArchitecture ivante. Paris: Mo- rancé 1939.

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es que “hay escasos precedentes visuales o espaciales pintada de negro, coloreando la rampa de rojo, de azul para este proyecto nico” 9 (figura 4). alguna de las habitaciones, otras partes de verde, y un mural. Lo mismo hizo Léger, pintando otro mural, y Hans UNA CASA PA RA EL MA ÑANA Arp con un par de esculturas a escala. Durante toda la La Maison Suspendue gozó de bastante popularidad y semana, según Nelson, Picasso y otros discutieron sobre su difusión tanto en publicaciones como en exposiciones el trabajo y la conveniencia de generar el debate en torno a monográficas o conjuntas fue notable, bastante mayor de los particulares modos de vida que propalaba el proyecto 11 . lo que se piensa. Más aún, sería injusto no reconocer la A partir de entonces comienza una intensa singladura tenacidad que empleó su autor durante toda su vida para para ampliar su divulgación. El mismo material, maqueta que la idea doméstica que encarnaba el proyecto pudiera y planos, se traslada a Nueva York y a finales de 1938, es algún día traspasar el papel y no cayera en el olvido. expuesto durante más tiempo y notable éxito en la galería Las conclusiones de la investigación se dieron a co- Pierre Matisse junto con una serie de acuarelas abstrac- nocer por vez primera en 1937 en París. Durante una se- tas de Fernand Léger. Durante esos meses se suceden mana una maqueta ejecutada por el artesano metalista las notas breves sobre la exposición en varias publicacio- Louis Dalbet 10 y algunos planos, estuvieron expuestos nes periódicas de arte e interiorismo de amplia difusión, en la galería Pierre Loeb, uno de los principales centros lo mismo que las reseñas en los periódicos como The de difusión del arte moderno de vanguardia durante los New York Times 12 . El proyecto sería presentado o expues- años treinta. Calder o Miró, por ejemplo, exponían con to algo después en Princeton, Cambridge y Chicago 13 . Y regularidad en esta galería. De hecho, Miró, amigo per - en diciembre Architectural Record publica las primeras fo- sonal de Nelson, intervino sobre la maqueta inicialmente tografías y planos del proyecto junto con un texto escueto

. El archivo ouis albet contiene correspondencia con Paul elson y su muer, rancine, relativa a la maqueta que no hemos podido consultar hasta la fecha. on s ouis et orreson nce ersonnee et roessionneeettres . Centre PompidouCCIibliothque andinsy. . PPEE, udith. p. cit. supra, nota , p. . 12. Suspended living En: rt iest . ovember , , vol. , p. . I  uspended House by Paul elson at Pierre atisse allery. En: rt es . october 29 1938 vol. 37 p. 15; Maison ou Cabanon est-ce la demeure de l avenir En: eu€ rts •‚ine . , ctober , p. . I  The Suspended ouse. En: ƒnterior esin n ecortion . e or: ecorators igest, anuary , pp. , , uspended House is exhibited here. En: The Ne ork Times , ctober , , p. . I . 13. En: The Princeton Alumni Weekly . ebruary , , vol. I, o. , pp. . I . Por su parte en Chicago el proyecto se exhibe en la atharine uh gallery. En: ico i ri une 1938 December 9 p. 27.

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encabezado por la pregunta “A House for Tomorrow...” 14 la industria aeronáutica, la electrónica, la prefabricación y (figura 5). la investigación científica que prometían unos estándares La promesa de una casa para el mañana’ o la casa domésticos nuevos y una vida mejor 18 . Por su parte, la Mai- del futuro’ había encontrado un terreno especialmente fér - son Suspendue no prometía otra cosa distinta: tal como se til en la Norteamérica de la época, por ejemplo, a través decía en Architectural Record era “un espacio –ms espe- de las exposiciones y ferias internacionales. “Homes of cficamente un espacio domstico– concebido, ante todo, Tomorrow Exhibition” formaba parte de la exposición uni - como un escenario para la regeneración humana, para el versal Chicago’s Century of Progress World’s Fair celebra- descanso, el estudio, el ocio” (figura 6) . da entre 1933 y 1934. E incluía una docena de viviendas La maqueta queda destruida en el viaje de regreso a escala real para demostrar al público, la conveniencia a Francia en enero de 1939 y se reconstruye otra en la de una vivienda moderna a partir de los nuevos materia - que intervienen de nuevo Miró y Leger, pintando murales, les y técnicas constructivas. También en la feria mundial y se suman varias esculturas, esta vez de Calder. Ocho de Nueva York de 1939 podían visitarse las maravillas de fotografías de la primera maqueta, junto con una serie de una vida doméstica futura de nuevos materiales sintéticos planos y un texto algo más extenso, recoge con todo de- como el nylon en Democracity , en la exposición “World of talle la investigación que se publica en una monografía de Tomorrow” 15 . la colección L’Architecture Vivante , proporcionándole una Y también en las revistas. Ese mismo año, por ejemplo, publicidad definitiva y, de algún modo, afianzando sus la revista House Garden publicaba en noviembre un nú- conclusiones 19 . La publicación, una edición muy cuidada mero especial titulado “House of Tomorrow” 16 que incluía como todas las de la serie editorial, aparecerá encuader- varios proyectos como la Diatom House de Richard Neu- nada en espiral, como si se tratara de un cuaderno de tra- tra, u otra de William Hamby, “un Eden controlado mecá- bajo, y subtitulada “Recherche de Paul Nelson” (figura 7). nicamente” que acogía varios pabellones dispersos en un La nueva maqueta y planos serán expuestos desde jardín cubierto bajo una cúpula plástica 17 . La narrativa de mayo hasta septiembre de ese mismo año otra vez en la época, no exenta de fantasía, presentaba los avances Nueva York. Nada menos que en el MoMA, junto a otras de la técnica, de la industria del plástico, del aluminio, o como la casa Tugendhat, la villa Savoye, la villa Mairea y

. e use of space determines design of proposed house: Paul elsons suspended house. En: rcitectur ecor . ecember , v. , pp. . I . 15. FRIEDEL Robert. Societ and Promise. En: Donald Albrecht ed. or r n te ericn re o rtie uiin ne tion . Cambridge ass. and ondon: he I Press. , pp. . . ouse ren . e or: Cond ast Publications. pecial issue House of omorro, ovember . I . 17. Cr. IGLE Mar. The Electric Lan. En: Georges Tessot ed. e ericn n . e or: Princeton rchitectural Press, , pp. . 18. LEE ENTORN Cnthia. ro urines to uurs ein etter eric . thens: hio niversity Press. . 19. NELSON Paul. ison susenue €ecerce e •u eson En: ‚rcitecture ƒi„nte . Paris: Morancé 1939.

8. Paul Nelson. Diagrama de La Maison Suspendue. 9. Portada. Nelson Paul. €esercin †or e tnr o† i„in . Ne or: Revere Copper and rass Inc., . . Paul . elson. ison usenue . Nivel de acceso. Croquis preliminar. Inédito.

la Dymaxion House; a obras de Chagall, Derain, Gaugin, etapa conduciría al análisis de medios, a “la bsqueda de Klee, Matisse, Nolde y a fotografías de Berenice Abbott, las mejores formas de control para cada necesidad y de Lyonel Feininger, Charles Sheeler, Walker Evans o Man sistemas ideales de relacionarlas” . Para ello recomendará Ray, entre otros, en la exposición Art in our Time 20 orga- realizar dibujos analíticos, esquemas que establezcan rela - nizada para celebrar el décimo aniversario del museo y la ciones organizativas, interrelaciones. Y por último, se llega apertura del nuevo edificio de Philip L. Goodwin y Edward a la “sntesis de la forma” , donde todas las limitaciones y Durrell Stone en 11 West 53rd St. Esta maqueta, es hoy análisis anteriores deben determinar la arquitectura resul - parte de la colección permanente del museo aunque ac - tante 22 (figura 8). tualmente no está en exposición. La creencia firme en la industrialización de la vivienda Aunque aquí su rastro es difícil de seguir, según Nel - después de la guerra será otro de los pilares del pensa - son, el proyecto se exhibe también en la Golden Gate miento de Nelson. A diferencia de otros acercamientos ya Exhibition de San Francisco de 1939-1940 21 . En 1941, es conocidos, propondrá una industria de vivienda como cam - invitado a impartir una conferencia en el Departamento de po de producción propio, esto es, incluyendo “el continuo Bellas Artes de la Universidad de Yale. Podríamos decir cambio de los modelos” , “la facilidad de recambio” , e inclu - que sus teorías, métodos y su particular modo de enten - so, “el mercado de segunda mano” 23 . der la arquitectura, quedan ahí perfectamente explicados. Y para eso el mejor modo de ejemplificar el hogar del Y efectivamente, Paul Nelson desarrolló todo un sistema siglo XX y americano será presentando también La Maison propio, una metodología personal de trabajo: detallará a Suspendue como un nuevo estándar, con el apoyo explícito la audiencia cómo cualquier aproximación a la arquitectu - de la industria. La empresa Revere Copper and Brass Incor - ra, y especialmente a la práctica doméstica, debe susten- porated publicará el proyecto y textos de Nelson como parte tarse en un método de tres etapas. de una serie – Revere’s part in better living –, para acercar El arquitecto “debe primero exponer el anlisis de las al público americano los conceptos del “hogar del futuro” 24 . necesidades del hombre” . “El pensamiento analtico debe Con esta tourne de exposiciones, charlas, publicacio - estar en la base de la preparación del arquitecto” , que debe nes, con la que Paul Nelson lleva a la Maison Suspendue conocer mejor al hombre mediante el estudio de otras dis - desde París a Norteamérica en pleno periodo bélico, la in - ciplinas como la biología, la fisiología, la psicología, la eco- vestigación sobre la peculiar práctica doméstica que pro- nomía, la política, la sociología. Y conocer mejor su propia pone consigue una amplia difusión e incluso despertar el disciplina mediante el estudio de la historia. La segunda interés de la industria (figura 9).

. rt in ur ime: th nniversary Exhibition. o Exhibition , ay eptember , . 21. SEEN James. The Suspended ouse. En: fcial Guidebook to the Golden Gate Exposition . San Francisco: The Crocer Compan 1939. . E, Paul. y pproach to rchitecture. ecture delivered for the epartment of ine rts at ale niversity, pril , . •u eson rcitectur €ecors n •ers… et o† r ins rci„es… „er‡ rcitectur n ine rts irr‡… oui ˆni„ersit‡ eries ‰ •ro†ession •ers oŠ ‹Œ‰ oer . (Traduccin del autor). 23. dem. . E, Paul. €esercin †or e tnr o† i„in . e or: evere Copper and rass Inc., .

9 

LA M AISON S USPENDUE : R ECHE RCHE DE PAUL las plantas, alternativas de alzados y secciones, algún NELSON esquema, detalles y estudios dimensionales parciales y Alberto Giacometti dijo “cest la posie, cest le myst- también, alguna perspectiva. Muchos de una bella factu- re” , Wassily Kandinsky la identificó como “la gran snte- ra. La mayoría no aparecen firmados ni datados. Se an- sis de nuestro tiempo” , Alvar Aalto la situó como punto toja por eso aventurado trazar un orden cronológico pre- de inflexión para el futuro, Joan Miró exclamó “cest un ciso de toda la documentación que, si acaso, tendería a paisage” . Quienes mucho después se han acercado al un progresivo abandono de la rigidez y convencionalidad proyecto, han acuñado definiciones como “la maison qui que se observa en alguna perspectiva y alguna que otra nexiste pas” , “le mystere de la chambre suspendue” , “una planta y sección, en pro de versiones cada vez más tec- nube en un jaula” o se han interrogado sobre si se trata de nificadas y, a la vez, más espontáneas. Con todo, es muy una “maison ou cabanon” 25 . difícil saber exactamente cuándo fueron dibujados o en Sabemos que antes de “dibujar conclusiones apro- qué orden. Incluso más, si lo fueron antes o después de piadas a una investigación arquitectónica” , durante más alguna de las exposiciones o de su publicación, teniendo de un año se dedicó “al estudio de la historia de los avan- en cuenta el carácter abierto e inconcluso de cualquier ces domsticos” y después a “la filosofa de lo que la casa investigación de este tipo (figura 10). permita en respuesta a las necesidades de perfecciona- Pero, qué proponía realmente la Maison Suspen- miento del Hombre” 26 . due Qué cambios sugería en el ámbito doméstico De hecho, en la actualidad los croquis y dibujos del Nelson, en primer lugar, era consciente de que sus hipó - proyecto se reparten entre el Muse national d’art mo- tesis de trabajo presuponían “una sociedad ms perfecta derne / Centre de cration industrielle (Centre Pompidou, en la que el desarrollo del individuo es esencial para el París) y el Department of Drawings Archives de Avery bienestar y la cultura de la colectividad” . Su concepción Architectural Fine Arts Library (Columbia University, New de lo doméstico pasaba por crear mediante la arquitec - York). Entre ambos se conservan prácticamente dos cen- tura las condiciones favorables para ese desarrollo per- tenares de croquis de trabajo, algún recorte de prensa, mitiendo “grados de intimidad y reclusión” , generando transcripciones de conferencias, fotografías originales, “espacio in til frente al espacio puramente utilitario” . En cartas, algún manuscrito y material de todo tipo. Son rela práctica doméstica, en consecuencia en la casa, ca - cortes de diversos tamaños, más bien pequeños, sobre bía “ lo til y lo in til, el orden y el desorden, la continen- papel de croquis amarillo. Son ante todo variaciones de cia y la l ibertad, la claridad y el misterio, las necesidades

25. ROBERT Jean-Paul. La maison qui nexiste pas En: •rcitecture •uŽour•ui… , n. , pp. . I  aison ou cabanon estce la demeure de lavenir En: euŠ rts •ine , , ctober , p. . I .  VE, os ntonio. na nube en una aula. a maison suspendue de Paul Nelson. En: Arquitectura: evista del Colegio cial de Arquitectos de Madrid . adrid: C, , n. , p. . I . . PPEE, udith. p. cit. supra, nota , p. .

11. Paul D. Nelson. ison usenue . Nivel superior. Croquis preliminar. Inédito. 12. Paul D. Nelson. ison usenue . Croquis de detalle del comedor del nivel de acceso. Inédito. 13. Paul D. Nelson. ison usenue . Croquis de estudios dimensionales de la pieza de aseo vestuario colectivo del nivel superior. Inéditos.

materiales y espirituales, la prctica y la especulación, la de Arquitectura y Diseño escribía una carta breve a Paul mecnica y la poesa” 27 (figura 11). Nelson, en donde se refería a la inclusión de otra más Ofrecía un modo de vida en el que “ aquel nuevo in- extensa “ que espero le sirva para obtener fondos para la dividuo que deba habitar la casa, viendo la totalidad de Maison Suspendue” 31 . las formas en el espacio, el conjunto de los vol menes y Se trataba de una mera formalidad. La noche ante- de sus interrelaciones espaciales, podra fcilmente op- rior, ambos habían tenido la ocasión de conversar acerca tar por el grado de intimidad ms adecuado a la función del proyecto y de la donación a la colección del museo que iba a desarrollar o a su estado de nimo: desde la de los croquis y dibujos del Palais de la Dcouverte , una ms cerrada clula individual hasta el espacio ms abier- investigación realizada en 1938 junto con Frantz Jour- to y continuo ”28 . Se proponía, por tanto, la reducción al dain y Oskar Nitzchké para un museo de las ciencias 32 . mínimo del espacio tecnificado de la casa –las cabinas La carta relataba los planes del museo para construir en metálicas, “machines vivre” – asociado a usos con- el jardín una muestra de las estructuras de Buckminster cretos. Éstas piezas suspendidas y sin contacto con el Fuller que estarían abiertas al público hasta noviembre. Y exterior –de intimidad absoluta– podrían desmontarse y también, la colaboración con Frederic Kiesler para prepa- reemplazarse por otras, la industria aseguraría nuevos rar una maqueta y croquis de su proyecto Endless House modelos adaptados y el mercado de segunda mano de 1920 “asumiendo que seremos capaces de obtener el los antiguos a precios razonables. Y así, liberar el ex- dinero necesario para construirla y que est accesible al cedente de espacio para aquellos usos no impuestos, pblico en el jardn del Museo en el verano de 1960”. para un modo de vida empírico flexible e indeterminado, Drexler, sin comprometerse a que los planes del mu- consagrado a la libertad del ocio, a la música, a la radio, seo fueran otros distintos, le confirmaba su deseo de a la televisión, al juego. construir La Maison Suspendue el verano siguiente. “Es- La Maison Suspendue proponía que el espacio m ás toy seguro de que la construcción a escala real de este útil en el ámbito dom éstico es precisamente el espacio proyecto tendra un impacto enorme en arquitectos y pro- sin uso definido, “aqu l que es pura provocaci ón, el es- fanos, y dejara an ms clara a la industria algunas de pacio in til” 29 . Y el espacio inútil también se presta a la las potencialidades de la arquitectura industrializada” 33 . pintura y la escultura, al arte que es “por definición in til, Tampoco se comprometía a disponer ni hacerse cargo sin razón de ser o necesidad absoluta” 30 (figura 12) . de la campaña de solicitud de los fondos necesarios previendo, no obstante, que el caso de Fuller serviría de EL JA RDÍN DEL MoMA : VERS LA RALISATION. punta de lanza. Por eso, el tono de la misiva puede pa- El 28 de Mayo de 1959, más de veinte años después de recer evasivo. En cierto sentido, Drexler traspasa toda la que el proyecto se diera a conocer y de que su maqueta responsabilidad al propio Nelson para que el proyecto formara parte de la exposición permanente del MoMA, del museo pudiera hacerse realidad, algo que finalmente Arthur Drexler, por entonces Director del Departamento nunca sucedería (figura 13).

27. NELSON Paul. ison susenue €ecerce e •u eson Op. cit. supra nota 19 p. 1. .  VE, os ntonio. p. cit. supra, nota , p. . 29. Cr. ESCALONILLA Javier. El carrusel del Boulevard Arago: un taller cinético para Alexander Calder. En: irco ., adrid: Circo  Coop., p. . . E, Paul. ison susenue €ecerce e •u eson p. cit. supra, nota , p. . Cfr. E, ara Pura  C, uan Pedro. Sinergias entre pintura arquitectura en el aprendizaje de Paul Nelson: Maison Suspendue . En: EGA. evista de expresin grca arquitectnica . , n. , pp. . I:  I: http://dx.doi.org/./ega.. . Carta de rthur rexler a Paul elson. ... •u eson rcitectur €ecors n •ers… et o† r ins rci„es… „er‡ rcitectur n ine rts irr‡… oui ˆni„ersit‡ eries ‰ •ro†ession •ers oŠ ‹‰ oer • reŠer… rturorresonnce ‘’ . (Traducci n del autor). . e trata de  planos y una maqueta donada por la PP, Columbia niversity, e or. . Carta de rthur rexler a Paul elson. ... p. cit. supra, nota .

11 12

. ouse in o ren… rce reuer… e ork, N , . elatin ilver Print. oto Ezra toller.



En el jardín del MoMA ya se habían acometido expe- Construir a escala real proyectos de arquitectura en riencias similares. Quizá el caso más conocido es el de el jardín de un museo de arte moderno era algo más la construcción y exposición, una década antes, en ene- que concitar el interés de arquitectos, profanos o de la ro de 1949, de una vivienda unifamiliar de Marcel Breuer. industria. Les otorgaba la consideración, casi inmedia- Un año antes, Philip Johnson a la cabeza del Depar- ta, de objetos artísticos, museados. Exponer al público tamento de Arquitectura y Diseño, encarga resolver al una vivienda construida hasta sus últimos detalles en un arquitecto “una vivienda para una familia en el jardn de museo, aún inconscientemente significaba bastante más esculturas de West th St.”, “una casa de precio mode- que erigir una vivienda piloto, o un prototipo. No es en rado para un hombre que trabaja en una gran ciudad y absoluto despreciable pensar que el prestigio del museo vuelve a una ciudad-dormitorio cualquiera, en el extrarra- podía asegurar que el caso se convirtiera en un modelo. dio, donde reside con su familia” 34 . También, en un plano más práctico, no hay que despre- Aunque como ha señalado Beatriz Colomina, este ciar otras intenciones veladas del MoMA, habida cuenta es el ejemplo más conocido, no es la única ocasión de la acuciante situación de la posguerra norteamerica- en la que se exhibieron viviendas a escala real en el na en la que por ejemplo la exposición de la vivienda de jardín del MoMA, como admite comúnmente la his - Breuer tuvo lugar 36 . Son muy conocidas las fotografías toria oficial. En 1941, Buckminster Fuller instaló una que desde una altura considerable muestran una vivien- Dymaxion Deployment Unit doble y Gregory Ain expu - da unifamiliar, construida fuera de lugar, en el interior aco- so en 1950 la casa para Womans Home Companion , tado de los muros del jardín del MoMA y rodeada por los una revista mensual femenina que en el número de rascacielos de Manhattan, o algunas otras en las que, ci- junio de ese mismo año la publicaba en detalle.Y en garrro en mano, Marcel Breuer posa desenfadado junto a los años de la guerra el fotógrafo Edward Steichen la maqueta a escala y la vivienda a escala real (figura 14). había traído uno de los ciento setenta mil cobertizos Qué hubiera sucedido si La Maison Suspendue se Quonset , que se habían utilizado como barracones hubiera construido en el jardín de esculturas del MoMA militares desmontables y prefabricados para ser ex - Bastaría recordar que la casa del jardín del MoMA de Mar- puesto en el jardín 35 . cel Breuer fue visitada por más de setenta mil personas y

. he House in the useum arden. arcel reuer, rchitect En: o rt uetin . e or: he useum of odern rt, , vol. VI, no. . I . I: ./ 35. COLOMINA Beatriz. oestici en uerr . arcelona: ctar. . pp.. .   E , ara. ss en e Žr“n e o consoici”n e un useo . arcelona: undación rquia. .

que la cobertura que recibió en la prensa popular y pro- Kiyonori Kikutake, Buckminster Fuller, Noriaki Kurokawa, fesional, local e internacional fue amplísima. Y que des- Louis Kahn, Michael Webb, entre otros, ofreciendo una pués se construyeron algunas versiones en Chappa- visión bastante fantástica o “quimérica” 41 de la arquitec- qua y Princeton, o que el modelo expuesto en el museo tura. Y quizá, por eso mismo, dilapidando para siempre fue comprado por John Rockefeller para instalarlo en cualquier oportunidad de llevarla a cabo. su finca como casa de invitados. O recordar que la Tampoco era la primera vez que el MoMA exhibía el casa de Gregory Ain, por su parte, con un lenguaje proyecto, ni sería la última. En 1950 había formado parte bastante más comprensible y accesible para la mayo - de una exposición colectiva e itinerante, “Three Modern ría, fue visitada por más de trescientas mil personas 37 Styles” que trataba de reflejar invariantes estilísticas en y difundida entre las aproximadamente cuatro millones las artes en lo que iba de siglo 42 . Y tiempo después, en de lectoras norteamericanas de Womans Home Com - 1974, se incluía en una muestra de las maquetas de la co- panion. Quién sabe. Cuando menos hubiera tenido la lección del departamento de arquitectura 43 , con bastante difusión –concitando parecido aplauso o el rechazo– probabilidad, la detonante de la carta de Nelson con la entre un público tan amplio como el de los anteriores que comenzábamos este artículo. y, sobre todo, la hubiera alejado de lo especulativo de - Ya en 1979, el MoMA rescataba de sus fondos mostrando su industrialización. Pero el proyecto nunca La Maison Suspendue una vez más. Se expuso en sería construido, a pesar de los esfuerzos de Nelson la muestra “Three Houses” 44 junto a la casa Wichita para encontrar la financiación necesaria entre la indus - (1945-46) de Buckminster Fuller y el proyecto “Simu - tria y la cultura 38 . Ni la industria ni la sociedad estaban lated Dwelling for a Family of Five” (1970) de David Ja- preparados. cob para conmemorar los cuarenta años de las obras La carta de Drexler, anticipando si cabe el fracaso en el edificio. El proyecto volvía a exhibirse de nuevo; de cualquier gestión encaminada a su construcción, seguía teniendo vigencia. La nota de prensa concluía anunciaba en cambio que el proyecto iba a ser incluido cómo la Maison Suspendue “representa una concep - ya en la conocida exposición “Visionary Architecture” 39 , ción utópica de la vivienda, fundamentada en una visión precisamente “dedicada a edificios que o bien no pudie- de un modo de vida que permitira a sus ocupantes ron ser construidos en la poca en la que fueron diseña- compartir su vida en comn mucho ms de lo que es dos a causa de dificultades tecnológicas, o bien carecie- habitual en las familias convencionales” 45 . Paul Nelson ron del marco social que soportase nuevos conceptos” 40 . fallecía ese mismo año. Y la pregunta que Nelson se Entre finales de septiembre y principios de diciembre de hacía al principio de su investigación cuando la expli - 1960 el proyecto compañó a otros de Frederick Kiesler, caba la Maison Suspendue seguía siendo cuarenta Le Corbusier, Theo van Doesburg, Hermann Finster- años después, más adecuada que nunca: “Pero, se lin, Hans Poelzig, Bruno Taut, F. Ll. Wright, Paolo Soleri, nos permitir hacerlo ” 46 .

. CI, eatriz. p. cit. supra, nota , pp. , . . En  escribe con este motivo a ndr alraux, ministro de cultura francs. EVE, onato. •u eson . Op. cit. supra nota 1 p. 111. 39. isionar Architecture o Exhibition. , eptember ecember , . . Carta de rthur rexler a Paul elson. ... p. cit. supra, nota . . rquitectura quimrica. En: irio n†orciones . adrid:  de octubre . . hree odern tyles. rt ouveau. Cubisteometric. ree orm. o •Šiition – ‹‘ ‹‹ ‹ ‹— . rchitectural odels from the Collection o •Šiition –‹ ‹Œ ‘’Œ ‹ ‹— . hree Houses. o Exhibition . .....  en ocasiones ms recientes en las muestras aing Choices arch eptember ,   ears of rchitecture at o pril une ,  / ovember , arch , . . Three ouses . Exhibition to open at the Modern o •ress €eese April 1979. . E, Paul . y pproach to rchitecture. p. cit. supra, nota .

15. Paul D. Nelson. ison usenue . Maqueta. Fotograía ugo P. erdeg.

CONCLUS IONES . “MA ISON MAX IMUM” Y EL ESPAC IO INÚT IL. La Maison Suspendue’ lejos de ser un proyecto extra- Las conclusiones de la investigación La Maison Suspen- ño, debe situarse como un proyecto seminal y anticipatorio due’ que Paul D. Nelson dió a conocer en exposiciones, de bastantes cuestiones que después la arquitectura del publicaciones y conferencias –bastantes más de las que pasado siglo irá observando alrededor de la práctica do - se pensaba– hubieran podido ponerse a prueba si se méstica, especialmente en la década de los años sesenta. hubiera construido un prototipo a escala en el jardín del La industrialización y reposición, la combinación de lo in - MoMA en el verano de 1961 y así convertir en real un dividual y lo colectivo, la determinación de espacios y ne- modo de vida’ que se había gestado desde algo antes de cesidades, y la indeterminación de otros usos que Nelson 1937, cuando se dió a conocer por primera vez. Un modo investigaba, por nombrar algunas de estas cuestiones, son de vida en el que se procuraba un equilibrio entre los de- directa o indirectamente el germen de conceptos y proyec - seos de intimidad y reclusión del individuo y los colectivos tos posteriores. Podemos considerar, sin temor a equivo- mediante una oferta espacial sorprendente y compleja, carnos, la deuda que el “Design by choice” o “built-in equi- tecnificada e industrializada: una “maison maximum” que, pment” enunciados por Reyner Banham 47 , o la técnica de resueltas las necesidades físicas, reclamaba la importan- “select and arrange” de Alison &Peter Smithson y otras tan - cia del espacio flexible y sin función adscrita. Se acuñaba tas casas del mañana’ 48 deben a la Maison Suspendue’. el término nuevo “l’espace inutile”, para referirse a aquel En esta originalidad, y en parte por la etiqueta de utopía indeterminado y abierto a las necesidades espirituales, que acabó recibiendo, residen implícitas nuevas interpreta - especulativas y poéticas, distintas de las meramente ciones y vías de trabajo en el campo de la práctica domés- funcionales y que no quedaban atendidas en la vivienda tica. Las conclusiones a las que llegaba Paul Nelson sobre para producirse en masa. La Maison Suspendue’ se antojan todavía hoy fértiles.

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. Cfr. H, eyner. esign by Choice. En: e rcitectur €e„ie . ondon: rchitectural Press, uly , vol. , pp. . I . . Cfr. IH, lison and Peter, nin te rt o† Inhabitation. ondon: rtemis, .

ico i‡ riune 1938 December 9 p. 27. COLOMINA Beatriz. oestici en uerr . arcelona: ctar. . ESCALONILLA Javier. El carrusel del Boulevard Arago: un taller cinético para Alexander Calder. En: irco . adrid: Circo  Coop., ., pp. . P, enneth. Paul elson and the chool of Paris. En:, oseph bram erence iley. eds. The lter of eason: ork of Paul Nelson . Ne or: izzoli. . FLLAONDO BLGAS DE DALMA María. ss en e Žr“n e o consoici”n e un useo . arcelona: undación rquia, . LION Jean. Termes de vie Termes dspace En: iers ‚rts . , n. , pp. . I . ouse ren . e or: Cond ast Publications, pecial issue House of omorro, ovember . I . LEE ENTORN C nthia. ro urines to uurs ein etter eric . thens: hio niversity Press. . Maison ou Cabanon est-ce la demeure de lavenir En: eu rts ine . , ctober , p. . I . E, ara Pura  C, uan Pedro: inergias entre pintura y arquitectura en el aprendizae de Paul elson: aison uspendue. En: EGA. evista de expresin grca arquitectnica . , n. , pp. . I: . I: http://dx.doi.org/./ega.. NELSON Paul. ison sus en ue ecerce e u eson Paris: Morancé 1939. NELSON Paul. esercin or e tn r o iin . e or: evere Copper and rass Inc., . E, Paul. y pproach to rchitecture. ecture delivered for the epartment of ine rts at ale niversity, pril , . u eson rcitec tur ecor s n ers e t o rins rcies er rcitectur n ine rts irr ou i €niersit eries ••‚ roession ers o ƒ„‚ o er …† . Ne use o space determines design o proposed house: Paul Nelsons suspended house. En: rcitectur ecor . ecember , vol. , pp. . I . ROBERT Jean-Paul. La maison qui nexiste pas En: ‡rcitecture ‡uˆour ‡ui , n. , pp. . I . SE ERO Donato. u eson . Paris: Editions du Patrimoine Centre des monuments nationaux. . SMITSON Alison and Peter. nin te rt o Inhabitation. ondon: rtemis, .  VE, os ntonio. na nube en una aula. a maison suspendue de Paul elson En: Arquitectura: evista del Colegio cial de r‰uitectos e ri . adrid: C, , n. , p. . I . Suspended ouse is exhibited here. En: The Ne ork Times . , ctober , p. . I . Suspended living En: rt iest . , ovember , vol. , p. . I . Suspended ouse b Paul Nelson at Pierre Matisse Galler . En: rt es . 1938 october 29 vol. 37 p. 15. SEEN James J. The Suspended ouse En: fcial Guidebook to the Golden Gate Exposition . San Francisco: The Crocer Compan . 1939. I, orge. Šitr ins irci‹n construir e ito . Valencia: Ediciones enerales de la Construcción. . The ouse in the Museum Garden. Marcel Breuer Architect En: o rt uetin . e or: he useum of odern rt, , vol VI, no. . I . I: ./ The Princeton Alumni Weekly , , ebruary , vol. I, no. , pp. . I . The Suspended ouse. En: •nterior esin n ecortion . e or: ecorators igest, , anuary, pp. , , IGLE Mar. The Electric Lan. En: Georges Te ssot ed. Œe ericn n . e or: Princeton rchitectural Press. . pp. .

Jorge Tárrago Mingo urgos, . rquitecto, E niversidad de avarra . octor arquitecto por la Escuela cnica uperior de rquitectura de la niversidad de avarra . Profesor itular de Proyectos  irector del epartamento de Pro - yectos, rbanismo, eora e Historia . Es autor de los libros Šitr ins irci‹n construir e ito sster e rtists en e erio o e entreuerrs Valencia,  y coautor de otros como ison e •rtiste ennes, , •esi onento e nt rŽ e e•n te ris •os• rŽ ‘rcŽ e re es …’“……’“† Pamplona, , rcitects‡ •ournes (Ne or , ter te niesto e or, . caba de editar Premios Pritzker. iscursos de aceptacin 1979-2015 en la colecci n la cimbra de la Fundacion Arquia. Coordinador de la revista eist e r‰uitectur ”„ƒƒ•…–— ha publicado artículos en esa otras como Block, ELSA, Future Anterior, evista 180 uet ˜ la propia entre otras.