Redalyc.LA MAISON SUSPENDUE (1935-1979)
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proyecto, progreso, arquitectura ISSN: 2171-6897 [email protected] Universidad de Sevilla España Tárrago-Mingo, Jorge LA MAISON SUSPENDUE (1935-1979). PRÁCTICAS DOMÉSTICAS RADICALES: EL ESPACIO INÚTIL proyecto, progreso, arquitectura, núm. 16, mayo, 2017, pp. 48-61 Universidad de Sevilla Sevilla, España Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=517654530005 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto N16 PRCTICAS DOMSTICAS CONTEMPORNEAS LA MAISON SUSPENDUE (1935-1979). PRÁCT ICAS DO MÉS TICAS RADI CALES : EL ESPA CIO INÚ TIL THE SUSPENDED HOUSE (1935-1979). RADICAL RESIDENTIAL PRACTICE: USELESS SPACE Jorge Tárrago–Mingo RESU MEN La investigacin La Maison suspendue del arquitecto Paul D. Nelson (Chicago 1885-Marsella 1979) es an ho poco conocida. Sin embargo ue mu diundida a partir de su presentacin pblica en 1937 goz de una notable repercusin sobre todo en Estados nidos. Es una de las investigaciones sobre la práctica doméstica contemporánea más radical original precursora de algunas otras que vendrían después. Es un trabajo de anticipacin de exploracin segn su autor: una mezcla sorprendente del uncionalismo más severo el humanismo más visionario; de la industrializacin de la vivienda la integracin del arte y la arquitectura del espacio intil e indenido frente a la relación exhaustiva de necesidades domsticas. Este artculo relata por primera vez los incontables intentos de Nelson por divulgar sus conclusiones por un periodo de más de cuarenta años muestra algunos croquis inéditos especula qué hubiera sucedido si como se desprende del contenido de varias cartas de archivo en los años sesenta se hubiera construido un prototipo a escala real en el jardín del MoMA Nueva or . El riguroso método de investigacin de Nelson quizá pueda arrojar algunas luces sobre el modo de abordar cualquier práctica arquitectnica también mu especialmente la doméstica. PA LABR AS CL AVE Paul D. Nelson; Maison Suspendue; domesticidad; uncionalismo; preabricacin; espacio intil SU MM ARY The Suspended ouse research conducted b architect Paul D. Nelson (Chicago 1885-Marseille 1979) is scantl non toda despite its idespread dissemination beginning in 1937 and the considerable impact it generated in the nited States especiall. One o the most radical and original studies o contemporar residential practice it as the precursor o several that olloed. The authors ac noledged anticipator and explorator intention spaned a surprising blend o severe unctionalism and visionary humanism, of industrialised housing and the integration of art and architecture, of useless, undened space versus an exhaustive listing of domestic needs. his rsttime account of elsons tireless attempts for over years to popularise his Prácticas domésticas contemporáneas. Mao 2017. niversidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 / 15–09–2016 recepci n–aceptaci n 25–02–2017. DOI:http://dx.doi.org/10.12785/ppa2017.i16.03 conclusions includes a number o previousl unpublished s etches and speculates on hat might have been i plans (inerred rom N16 letters ound in the archives) to build a ull-scale prototpe in the MoMAs garden in Ne or in the nineteen sixties had materiali - sed. Nelsons rigorous research method ma provide valuable insights even toda on ho to broach an but especiall residential architectural practice. KEYW ORDS Paul D. Nelson; Suspended ouse; Maison Suspendue; domesticit; unctionalism; preabrication; useless space Persona de contacto / Corresponding author: jtarragounav.es. Departamento de Proectos rbanismo Teoría e istoria. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. niversidad de Navarra. Proecto Progreso Arquitectura. PRO ECTO PROGRESO ARITECTRA 9 1. Paul D. Nelson. ˆison us enue . Maqueta. Fotograía ugo P. erdeg. 1 n las navidades de 1973, el arquitecto franco- tu Museo, al tiempo que la Maison Suspendue estaba americano Paul D. Nelson (Chicago 1885-Mar- siendo expuesta en la Galera Matisse, se refirió a que E sella 1979) 1 escribía a Arthur Drexler. En la Nelson haba creado mediante la Maison Suspendue un carta recordaba los catorce años pasados desde su punto de inflexión para el desarrollo futuro de la indus - último contacto y ponía al tanto de sus logros recien- trialización, a partir del cual deberan continuar muchos tes al Director del Departamento de Arquitectura y nuevos conceptos arquitectónicos. As, con esta exposi - Diseño del Museo de Arte Moderno de Nueva York. ción, el mundo tendra la oportunidad de apreciar el va- En realidad, su intención más probable era retomar esos lor actual de esta investigación que andinsky denominó otros asuntos que habían quedado pendientes desde un “la gran sntesis de nuestro tiempo”” 2. Como también le lejano verano de 1959: “ En lo que respecta al desarrollo relataba en la carta, ahora es cuando comenzaba a ser presente de las ideas bsicas de la investigación “Maison reconocido por su “contribución al desarrollo de la arqui - Suspendue”, deberas advertir cómo en todo el mundo se tectura moderna”. El tiempo, pese a todo, parecía darle estn desarrollando unidades individuales prefabricadas, la razón (figura 1). aunque sin los medios para definir el “todo” y sin el mar- “Toda la arquitectura consiste en el problema de la casa” , co espacial sin el cual “las partes” no pueden situarse, ni o “una casa convierte en real un modo de vida y sin un completar de igual modo los principios filosóficos de “el modo de vida no se puede pensar en una casa” 3 ha- todo y las partes”. Aalto en una conferencia de 193 en bían sido, según reconocía por esas mismas fechas, los 1. Paul Nelson nace en Chicago en 1885 en una amilia de origen irlandés. Se diploma en literatura en Princeton niversit en 1917. Participa en la primera Guerra Mundial en la escuadrilla La Faette como piloto voluntario de combate. Acabada la guerra vuelve a París para estudiar arquitectura en la coe es eurts . Se relaciona con los círculos artísticos literarios de los norteamericanos en París traba amistad con Braque. Trabaja en el estudio de Emmanuel Pontrémoli después en el de Auguste Perret durante tres años. En 1932 gana el concurso para la ciudad hospitalaria de Lille por esa época proecta el is e cou erte la ison usenue . Después de la Segunda Guerra Mundial construe varios hospitales Saint-Lo Dinan Arles. Fue proesor en ale arvard Pratt Institute Marsella-Lumin donde allece en 1979. SEERO Donato. u eson . Paris: Editions du Patrimoine Centre des monuments nationaux. pp. 2. Carta de Paul Nelson a Arthur Drexler. 18.12.1973. u eson rcitectur ecors n ers e t o rins rcies er rcitectur n ine rts irr oui niersit eries ro ession ers o oer €• reer rtur‚orres onnce ƒ„ƒ‚ƒ…† . (Traduccin del autor). 3. LION Jean. Termes de vie Termes d Space En: iers ‡rts . , n. , pp. I . J. TRRAGO-MINGO. La Maison Suspendue (1935-1979). Prácticas domésticas... N16 Prácticas Domésticas Contemporáneas . Mao 2017. niversidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC B -NC-ND – DOI:http://dx.doi.org/10.12785/ppa2017.i16.03 N16 PR CTICAS DOMSTICAS CONTEMPOR NEAS 5 2. Paul D. Nelson. ison us enue . Seccin transversal otograía de la maqueta. 3. Paul D. Nelson. La Maison Suspendue. Niveles del proyecto denitivo. 2 conceptos prestados del pintor Jean Hélion detonantes nueva concepción del espacio doméstico y de su uso. de la investigación original y precursora sobre las prác- Converta en real un particular modo de vida . Un raci- ticas domésticas que encarna la Maison Suspendue . mo surrealista de objetos metálicos curvos de distinto Como en tantos otros casos de colaboración entre la ar- tamaño, prefabricados y plug-in , quedaban suspen- quitectura y las vanguardias, esta investigación arquitec- didos en el espacio en dos niveles de una estructura tónica estaba debidamente alentada desde la milieu artís- metálica ligera y arbórea, y apoyada en cuatro pilares. tica, poniendo al descubierto las aspiraciones vitales de Estaban encerrados dentro de una malla también metáli- un espíritu renovador común. Se insertaba en los mismos ca en forma de diamante –un contenedor transparente–, y requerimientos generales que, con los radicales avances conectados entre sí y con el suelo mediante unas rampas técnicos o sociales, o los cambios en las jerarquías esté- sinuosas. La casa incorporaba estas cabinas metálicas ticas y los modos nuevos de percibir la realidad por parte para permitir distintos grados de intimidad y específicas de las vanguardias, se apercibía en el ámbito doméstico, para su uso individual o colectivo –dormitorios y aseos entendido en un sentido amplio. individuales o comunes, salas de estudio, de juego, bi- En general, ya se ha destacado suficientemente la blioteca, vestidor y otros–, y prescindía de la división en aspiración de la arquitectura del siglo pasado de erigirse plantas a favor del juego de formas y recorridos en nive- como agente transformador de la sociedad. Y cómo la les, en un espacio continuo y fluido, pero extraordinaria- formulación de los nuevos lenguajes plásticos se funda- mente tecnificado (figura 2). mentó en métodos de análisis y de investigación radica- La organización espacial de la casa se dividía, así, les. Una consecuencia lógica desde la arquitectura, era en tres niveles. Además, un sótano que no aparece en llevar a cabo una investigación sobre el espacio domés- ninguna documentación que incluiría las instalaciones, tico para reformular unas nuevas condiciones y modos entre ellas un sistema de aire acondicionado. En el nivel de habitar acorde a los nuevos tiempos. Como cualquier inferior, todos los elementos de servicio, incluyendo el de otra manifestación de vanguardia, bajo la capa más inme- “recepción y reunión de la familia” y un comedor; en el diata, subyace la idea de universalidad, es decir la oferta superior, las cabinas suspendidas de dormitorios, aseos, más amplia de traspasar las conclusiones a la sociedad 4.