DOCSLIB.ORG

Título De Tesis: Paul Nelson Y La Maison Suspendue. Creando La Matriz Del Hombre

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Título De Tesis: Paul Nelson Y La Maison Suspendue. Creando La Matriz Del Hombre Título de tesis: Paul Nelson y La Maison Suspendue. Creando la Matriz del Hombre Autor: Javier Escalonilla Morales, Arquitecto 2 Paul Nelson y La Maison Suspendue. Creando la Matriz del Hombre 1.ÍNDICE DE TESIS 1 índice RESUMEN ................................................................. ¡Error! Marcador no definido. ABSTRACT ............................................................... ¡Error! Marcador no definido. INTRODUCCIÓN....................................................... ¡Error! Marcador no definido. I PAUL NELSON. UN ARQUITECTO AVIADOR 1895-1979.¡Error! Marcador no definido. 1. Educación y formación. ......................................... ¡Error! Marcador no definido. 1.1 Princeton ............................................................. ¡Error! Marcador no definido. 1.2 École de Beaux-Arts ............................................ ¡Error! Marcador no definido. 1.3 El atelier de Palais de Bois .................................. ¡Error! Marcador no definido. 2. Los viajes. El cine y la guerra................................ ¡Error! Marcador no definido. 2.1 Viajes por encargo. ............................................ ¡Error! Marcador no definido. 2.2 La estancia en Hollywood ................................... ¡Error! Marcador no definido. 2.3 La intervención y la huida. ................................... ¡Error! Marcador no definido. 3. La investigación y la docencia............................... ¡Error! Marcador no definido. 3.1 La patente de la “fachada claustral” .................... ¡Error! Marcador no definido. 3.2 Una beca de la Graham Foundation. .................. ¡Error! Marcador no definido. 3.3 La docencia en Estados Unidos. ......................... ¡Error! Marcador no definido. 3.4 Los talleres internacionales de Beaux-Arts y de Marseille-Luminy.¡Error! Marcador no definido. 4. Francine y Maddalena. Las actrices principales. ¡Error! Marcador no definido. 4.1 Francine Le Coeur. .............................................. ¡Error! Marcador no definido. 4.2 Maddalena Giannatassio..................................... ¡Error! Marcador no definido. II APRENDIZAJE. ENTRE LA TECNOLOGÍA Y EL HUMANISMO¡Error! Marcador no definido. 1. La superación del racionalismo. ............................ ¡Error! Marcador no definido. 1.1 El comienzo de la transformación.1933 .............. ¡Error! Marcador no definido. 1.2 El final de la Escuela de París y la Exposición Internacional.1937¡Error! Marcador no definido. 1.3 La experiencia doméstica en Norteamérica. 1940¡Error! Marcador no definido. 2. La influencia de los arquitectos coetáneos ........... ¡Error! Marcador no definido. 2.1 Auguste Perret. El taller dentro del taller ........... ¡Error! Marcador no definido. 2.2 Le Corbusier. La mezzanine, la habitación aislada y el jardín suspendido. ............................................................... ¡Error! Marcador no definido. 2 Paul Nelson y La Maison Suspendue. Creando la Matriz del Hombre 2.3 R. Buckminster Fuller. Los procesos mecánicos y productivos de la vivienda ..................................................................... ¡Error! Marcador no definido. 2.4 Pierre Chareau. La imagen industrial de la casa de vidrio.¡Error! Marcador no definido. 3. Los amigos artistas y la experiencia de pintor. .... ¡Error! Marcador no definido. 3.1 Georges Braque, el control sobre el espacio personal.¡Error! Marcador no definido. 3.2 Jean Hélion. Términos de vida y términos de espacio.¡Error! Marcador no definido. 3.3 Fernand Léger. La pintura espacial .................... ¡Error! Marcador no definido. 3.4 Alexander Calder. El valor revulsivo de lo imprevisto.¡Error! Marcador no definido. 3.5 Paul Nelson. La práctica de la pintura. ............... ¡Error! Marcador no definido. 4. La tecnología y la condición humana .................... ¡Error! Marcador no definido. 4.1 La prefabricación y el confort doméstico ............ ¡Error! Marcador no definido. 4.2 La humanización del funcionalismo. .................. ¡Error! Marcador no definido. 4.3 La síntesis como método de trabajo .................. ¡Error! Marcador no definido. III LA MAISON SUSPENDUE. LA BÚSQUEDA DEL NUEVO HÁBITAT DOMÉSTICO 1935-1939 ........................................... ¡Error! Marcador no definido. 1. La casa. Manifiesto de un espacio suspendido.... ¡Error! Marcador no definido. 1.1 Proyectando desde el interior. De la sección a la volumetría.¡Error! Marcador no definido. 1.2 Las estancias dispersas dentro de una jaula. .... ¡Error! Marcador no definido. 1.3 Una casa de tres alturas sin planta intermedia .. ¡Error! Marcador no definido. 1.4 Un espacio adaptable y vivo como un organismo¡Error! Marcador no definido. 2. La no construcción y su difusión. ......................... ¡Error! Marcador no definido. 2.1 La elección de unos materiales modernos. ........ ¡Error! Marcador no definido. 2.2 Wladimir Bodiansky. Las habitaciones suspendidas de la cubierta¡Error! Marcador no definido. 2.3 La maqueta de Louis Dalbet. Un ensayo constructivo desaparecido¡Error! Marcador no definido. 2.4 La difusión y la no ejecución .............................. ¡Error! Marcador no definido. 3. La casa y el arte. .................................................. ¡Error! Marcador no definido. 3.1 Joan Miró. La creación de un paisaje interior..... ¡Error! Marcador no definido. 3.2 Fernand Léger. La irradiación del mediodía....... ¡Error! Marcador no definido. 3.3 Jean Harp y Alexander Calder. La configuración de la terraza y el porche¡Error! Marcador no definido. 3.4 El plató doméstico. ............................................. ¡Error! Marcador no definido. 4. Una matriz con espacio inútil para el individuo ..... ¡Error! Marcador no definido. 4.1 La retícula funcional de la familia y el desarrollo individual.¡Error! Marcador no definido. 3 índice 4.2 Cerrarse al exterior y abrirse en el interior. ......... ¡Error! Marcador no definido. 4.3 El caparazón ergonómico individual flota sobre el salón¡Error! Marcador no definido. 4.4 La defensa del espacio inútil ............................... ¡Error! Marcador no definido. IV LA EXTENSIÓN DE LA MATRIZ DOMÉSTICA. ¡Error! Marcador no definido. 1. La proyección del espacio individual en la arquitectura residencial.¡Error! Marcador no definido. 1.1 Aproximaciones. Modernidad y racionalismo. ..... ¡Error! Marcador no definido. 1.2 La aplicación de lo aprendido.............................. ¡Error! Marcador no definido. 1.3 La construcción del hogar personal. ................... ¡Error! Marcador no definido. 2. La presencia de lo doméstico en la obra pública. ¡Error! Marcador no definido. 2.1 Arquitectura sanitaria. La casa del paciente sano.¡Error! Marcador no definido. 2.2 El espectáculo doméstico. ................................... ¡Error! Marcador no definido. 2.3 Nueva monumentalidad. ..................................... ¡Error! Marcador no definido. CONCLUSIONES. ..................................................... ¡Error! Marcador no definido. CONCLUSIONS ........................................................ ¡Error! Marcador no definido. BIBLIOGRAFÍA.......................................................... ¡Error! Marcador no definido. Bibliografía general ................................................... ¡Error! Marcador no definido. Bibliografía específica sobre Paul Nelson ................ ¡Error! Marcador no definido. Bibliografía sobre La Maison Suspendue ............... ¡Error! Marcador no definido. Artículos y monografía de Paul Nelson .................... ¡Error! Marcador no definido. ANEXOS .................................................................... ¡Error! Marcador no definido. Actividad Profesional. ................................................ ¡Error! Marcador no definido. Proceso evolutivo de La Maison Suspendue ............ ¡Error! Marcador no definido. 4 Paul Nelson y La Maison Suspendue. Creando la Matriz del Hombre 2. RESUMEN 5 resumen I PAUL NELSON. UN ARQUITECTO AVIADOR 1895-1979 1. Educación y formación. Desde Princeton al atelier de Palais de Bois Paul Daniel Nelson nació en Chicago el 8 de noviembre de 1885 en una familia a la que calificaba de adorable y petrificante, su padre tenía una empresa de decoración especializada en Art noveau. En 1912, comenzó sus estudios de Literatura en Princeton, coincidiendo con F. Scott Fitzgerald. En 1915, se matriculó en un curso de dibujo arquitectónico ya que su intención era estudiar arquitectura, pero la Gran Guerra alteró sus planes y en 1917 se marchó al frente en Francia. En 1919, volvió para ocuparse del negocio familiar pero tras unos meses de insatisfacción, en 1920 regresó a Francia para estudiar arquitectura en Beaux-Arts. Nelson estudió composición con el profesor Emmanuel Pontrémoli, quien destacaba su capacidad analítica. En 1923, Paul Nelson intentó trabajar con Le Corbusier, que le rechazó y le animó a ingresar en el atelier de Palais de Bois dirigido por Auguste Perret y continuar su formación. Perret transmitía una concepción clásica del espacio, en la que la estructura de hormigón ordenaba todo, rechazaba moralmente lo que no fuese construible, y consideraba que los detalles constructivos eran la base para edificar el conjunto. En 1924, Paul Nelson se incorporó al ambiente internacional del taller y formó parte de la denominada L´Ecole du Classicisme Structural un grupo de estudiantes que buscaba un método de aprendizaje en contacto con la labor profesional y alejada de las discusiones estilísticas académicas. El taller que tenía una biblioteca con dibujos de Frank Lloyd Wright y copias
Load more

Recommended publications
  • Newsletter N° 11 Journée Du Patrimoine 2016
    Journées du patrimoine 17&18/09 Heritage weekend du 6 ry 11 201 qu e n° église St Valéglise St ’ september de l de des Amis de l’église l’église de des Amis , - roupe debénévoles Varengevillais Lettre électronique septembre Association de Varengeville s/Mer g électroni marin cimetière Dominique St chapelle et de la e électroniqu e Pour cette édition 2016 des journées du For the European Heritage Days 2016 we are patrimoine, nous mettons le projecteur sur putting 2 Varengeville inhabitants into the limelight : Paul deux citoyens Varengevillais : Paul Nelson et Nelson and Jean Francis Auburtin. We look forward to Jean Francis Auburtin. Au plaisir de vous meeting you during one of our guided visits. rencontrer lors des visites guidées… Bon Enjoy the Heritage weekend week-end du patrimoine. Philippe Clochepin, rédacteur. Alison Dufour, editor. Architecte reconnu par la profession (il est cité dans le livre de William J.R. Curtis L’architecture moderne depuis 1900, page 377) et encore trop méconnu du grand public, Paul Nelson a vécu (en partie) plus de 45 ans à Varengeville. Nous vous proposons de faire plus ample connaissance avec cet artiste, à qui nous devons, notamment, la venue du couple Braque sur notre commune. Paul Nelson est né à Chicago en 1895. De 1913 à 1917, il étudie à l'Université de Princeton. Pendant la première guerre mondiale, il s'engage comme volontaire (en 1917), dans l’escadrille La Fayette, puis dans l’US Air Force. Après la guerre, il poursuit ses études à l'École des Beaux- Arts de Paris (de 1920 à 1927), dans l'atelier d’Emmanuel Pontremoli (grand prix de Rome en 1890) puis dans celui d’Auguste Perret (à qui l’on doit, notamment, la reconstruction de 150 hectares du centre-ville de La Havre, après la Seconde guerre mondiale, site inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l’humanité depuis 2005).
    [Show full text]
  • Le Centre Hospitalier Joseph Imbert
    Le Centre hospitalier Joseph Imbert Le contexte Le Centre de Santé Joseph Imbert, nom d'un ancien maire de la ville d'Arles, se développe sur une parcelle de vingt hectares à environ deux kilomètres du centre historique. Un bosquet existant de grands pins parasols a été intégré dans la composition par l'architecte. L'appellation « Centre de Santé » traduit la volonté de ce dernier de développer un programme innovant qui prévoyait notamment d'associer à l'hôpital général de 490 lits, un hôpital psychiatrique, des services développés de consultations externes, et un pôle important de « prévention » destiné à l'éducation de la santé : médecine préventive, information médicale et planning familial. L'architecte Né à Chicago, Paul Nelson, naturalisé français en 1973, développe sa carrière entre les Etats- Unis et la France. C'est dans le cadre de l'école des Beaux-Arts à Paris qu'il suit des études qui le conduisent de l'atelier d'Emmanuel Pontremoli à celui d'Auguste Perret. D'abord sous l'influence du rationalisme structurel de ce dernier, il parvient à trouver une voie originale résolument engagée dans la modernité, et sensible aux apports du milieu artistique d'avant- garde qu'il côtoie : Braque, Jean Hélion, Alberto Giacometti, Joan Miro... Hormis quelques projets théoriques radicaux, comme par exemple celui de la « maison suspendue », son oeuvre est essentiellement marquée par une réflexion théorique sur l'hôpital comme équipement de santé, suivie de nombreuses réalisations remarquables : projet de diplôme remarqué sur un centre homéopathique (1927), cité hospitalière de Lille, premier CHU d'Europe (1932), recherches sur les standards hospitaliers pour le compte de l'administration fédérale aux Etats-Unis pendant la guerre, Hôpital Mémorial de Saint-Lô (1946), Hôpital de Dinan (1968) et complexe hospitalier d'Arles.
    [Show full text]
  • LH Polyclinique
    Fichier international de DoCoMoMo _________________________________________________________________ 1. IDENTITE DU BATIMENT OU DU GROUPE DE BATIMENTS nom usuel : Polyclinique François 1 er variante : îlot V52 numéro et nom de la rue : boulevard François 1 er , rue Gustave Cazavan, rue Séry, rue Voltaire ville : Le Havre code : 76600 pays : France .................................................................................................................................. PROPRIETAIRE ACTUEL nom : Polyclinique François 1 er adresse : 132, boulevard François 1 er , 76600 Le Havre téléphone : 02 35 55 67 00 fax : 02 35 55 67 12 .................................................................................................................................. ETAT DE LA PROTECTION type : ZPPAUP (Zone de Protection du Patrimoine Architectural Urbain et Paysager) date : 1995 .................................................................................................................................. ORGANISME RESPONSABLE DE LA PROTECTION nom : Mairie du Havre adresse : 57, place de l’Hôtel de Ville, 76600 Le Havre téléphone : 02 35 19 45 45 fax : 02 35 19 46 15 .................................................................................................................................. 2. HISTOIRE DU BATIMENT commande : À partir de 1945, avec la création de la sécurité sociale, les hôpitaux se sont transformés en centres de soins. D’énormes progrès médicaux bouleversant la conception et la réalisation de ce programme, le ministère
    [Show full text]
  • Case Study: Suspended House Architect: Paul Nelson
    CASE STUDY: SUSPENDED HOUSE ARCHITECT: PAUL NELSON PROJECT LOCATION: UNBUILT PROJECT DATE: DESIGNED 1936-1938 PROJECT SIZE: MODEL- 14 x 36.5 x 28.5”; PROJECTED SIZE IF BUILT- 31 x 77 x 60’ GROUND LEVEL PLAN BALCONY LEVEL PLAN UPPER LEVEL PLAN ELEVATION 1 ELEVATION 2 SECTION SKETCH: ELEVATION STUDY SKETCH: GROUND LEVEL STUDY SKETCH: BALCONY LEVEL STUDY SKETCH: UPPER LEVEL STUDY EXTERIOR PHOTOGRAPH 1: MODEL 1 EXTERIOR PHOTOGRAPH 2: MODEL 1 EXTERIOR PHOTOGRAPH 3: MODEL 2 EXTERIOR PHOTOGRAPH 4: MODEL 2 EXTERIOR PHOTOGRAPH 5: MODEL 1 EXTERIOR PHOTOGRAPH 6: MODEL 1 EXTERIOR PHOTOGRAPH 7: MODEL 1 INTERIOR PHOTOGRAPH 1: MODEL 1 INTERIOR PHOTOGRAPH 2: MODEL 1 Paul Nelson -Born in 1895 in Chicago and died in 1979 in Marseilles -Briefly studied at Princeton University before serving the U.S. Air force as an aviator in World War I -Moved to Paris in 1920 to study at the Ecole des Beaux-Arts -Most famous work: Suspended House -Eventually became a professor at the Ecole des Beaux-Arts and at the Ecole d’Art et d’Architecture in Marseille -designed many hospitals -also spent time designing film sets and painting -much of his work has been overshadowed by the events and architects of the 20th century(ex: war; Le Corbusier) -took part in the functionalism movement that preferred technological expression -also took a major part in initiating the exchange of ideas between Europe and the United States, the two places he identified himself with Maison Suspendue -Nelson’s version of Pierre Chareau and Bernard Bijvoet’s Maison de Verre in Paris • his version
    [Show full text]
  • Grand Palais 3 October 2018 – 4 February 2019
    Grand Palais 3 OctOber 2018 – 4 February 2019 His homeland, Catalonia, offered him inspiration, Paris his first springboard, and Palma de Mallorca the great studio he had always dreamed of. Between these places, Joan Miró created an oeuvre that is devoid of anecdotes, mannerisms, or any complacency towards modes of expression. To achieve this, he constantly questioned his pictorial language, even if it broke his momentum. Although he was interested in the twentieth century avant-garde, he did not adhere to any school or any group, being wary of artistic chimeras. From the 1920s onwards, Miró expressed his desire to "murder painting" and developed innovative practices. His work presents itself as a tool of protest and bears witness to his struggles. He never ceased to grapple with materials in order to affirm the power of the creative gesture. Characterised by this "primitive" energy, he is one of the few artists, with Pablo Picasso, to have launched a challenge to surrealism and abstraction (which he always considered a dead end). An inventor of forms, Miró translates into poetic and powerful terms the freedom of which he was so fiercely jealous and uses the full force of painting. #ExpoMiro DOWNLOAD THE NEW GRAND PALAIS APPLICATION https://tinyurl.com/appgrandpalais 1. “CATALAN FAUVE” 3. DETAILIST PAINTINGS 1915-1917 1918-1922 From 1912 to 1915, Miró studied at the Escola Fervently seeking “absolute nature,” Miró sought d’Art de Francesc Galí, a private institution in to deliver his “ecstatic vision” of the microcosm of Barcelona, open to the ideas of the European the Mont-roig family farm.
    [Show full text]
  • Braque, Miró, Calder, Nelson… Varengeville, Un Atelier Sur Les Falaises
    DOSSIER DE PRESSE MUSÉE DES BEAUX-ARTS / ROUEN DU 5 AVRIL 2019 AU 2 SEPTEMBRE 2019 BRAQUE, MIRÓ, CALDER, NELSON… VARENGEVILLE, UN ATELIER SUR LES FALAISES CONTACTS PRESSE Hélène Tilly / Chargée de projets communication et partenariats, Réunion des Musées Métropolitains [email protected] Walid Guerza / Chargé de communication, Réunion des Musées Métropolitains [email protected] / Tél. 02 76 30 39 05 Perrine Binet et Marion Falourd / Attachées de presse de la Métropole Rouen Normandie [email protected] / [email protected] Presse nationale et internationale / anne samson communications Camille Julien : 01 40 36 84 35, Federica Forte : 01 40 36 84 40 / [email protected] musees-rouen-normandie.fr ÉDITO Perché sur la Côte d’Albâtre, le village de Varengeville-sur- Mer (Seine-Maritime) attire depuis la fin du XIXe siècle de nombreux artistes, peintres, écrivains et musiciens. En 1928, l’architecte américain Paul Nelson y achète une maison de campagne et fait découvrir le village à ses amis Marcelle et Georges Braque. Ce dernier, alors reconnu comme l’un des plus grands peintres français, décide à son tour de s’établir en Normandie et construit en 1930 une maison où il fera de longues retraites jusqu’à son décès en 1963. Varengeville apporte de nouveaux thèmes dans l’œuvre de Braque, paysages, oiseaux, antiquité, mais aussi de nouveaux matériaux pour une nouvelle pratique : la sculpture. Sa vie à Varengeville est partagée entre création, promenades, rencontres : nombreux sont en effet les artistes, poètes, écrivains à lui rendre visite. L’été 1937 voit séjourner le sculpteur américain Alexander Calder, le peintre catalan Joan Miró, Hans Hartung, peintre allemand.
    [Show full text]
  • Redalyc.LA MAISON SUSPENDUE (1935-1979)
    proyecto, progreso, arquitectura ISSN: 2171-6897 [email protected] Universidad de Sevilla España Tárrago-Mingo, Jorge LA MAISON SUSPENDUE (1935-1979). PRÁCTICAS DOMÉSTICAS RADICALES: EL ESPACIO INÚTIL proyecto, progreso, arquitectura, núm. 16, mayo, 2017, pp. 48-61 Universidad de Sevilla Sevilla, España Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=517654530005 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto N16 PRCTICAS DOMSTICAS CONTEMPORNEAS LA MAISON SUSPENDUE (1935-1979). PRÁCT ICAS DO MÉS TICAS RADI CALES : EL ESPA CIO INÚ TIL THE SUSPENDED HOUSE (1935-1979). RADICAL RESIDENTIAL PRACTICE: USELESS SPACE Jorge Tárrago–Mingo RESU MEN La investigacin La Maison suspendue del arquitecto Paul D. Nelson (Chicago 1885-Marsella 1979) es an ho poco conocida. Sin embargo ue mu diundida a partir de su presentacin pblica en 1937 goz de una notable repercusin sobre todo en Estados nidos. Es una de las investigaciones sobre la práctica doméstica contemporánea más radical original precursora de algunas otras que vendrían después. Es un trabajo de anticipacin de exploracin segn su autor: una mezcla sorprendente del uncionalismo más severo el humanismo más visionario; de la industrializacin de la vivienda la integracin del arte y la arquitectura del espacio intil e indenido frente a la relación exhaustiva de necesidades domsticas. Este artculo relata por primera vez los incontables intentos de Nelson por divulgar sus conclusiones por un periodo de más de cuarenta años muestra algunos croquis inéditos especula qué hubiera sucedido si como se desprende del contenido de varias cartas de archivo en los años sesenta se hubiera construido un prototipo a escala real en el jardín del MoMA Nueva or .
    [Show full text]
  • Projet Pour La Mosaïque De L'hôpital Mémorial De Saint-Lô Par Fernand Léger (Saint-Lô, V
    22 Octobre 2011 SERVICE EDUCATIF DES ARCHIVES DEPARTEMENTALES DE LA MANCHE Présentation didactique d’un document d’archives Projet pour la mosaïque de l'hôpital mémorial de Saint-Lô par Fernand Léger (Saint-Lô, v. 1955) Références Cote : 1 Num 2011/122 Série Num : Reproductions de documents d'archives sur support informatique. Sous-série 1 Num : Documents isolés prêtés. Nature Étude par Fernand Léger pour la mosaïque de l’hôpital mémorial franco-américain de Saint-Lô. Forme Mine de plomb, aquarelle, gouache sur papier. 22 x 106cm. Objet Étude pour la grande mosaïque (14,20 m par 2,36 m) devant orner l’entrée principale du nouvel hôpital de Saint-Lô, dont la construction fut partiellement financée par des citoyens états-uniens (l’hôpital mémorial sera inauguré le 10 mai 1956). Si cette maquette ne correspond pas exactement à l’œuvre exécutée à la fin de l’année 1955, elle présente de très importantes similitudes. Cette étude peut aussi être comparée à plusieurs autres reproduites dans Un architecte, des artistes : Paul Nelson, Léger, Calder, Brassaï, Hélion, Braque, Miró... page 51 (voir « Pour approfondir »). Très graphique, la mosaïque célèbre l’amitié franco-états-unienne et la renaissance de la région, dix années après sa libération. La profusion de couleurs rompt avec la tradition en matière de décoration architecturale, en particulier hospitalière, mais n’est pourtant qu’un fragment de l’intention de Léger, d’autres projets de polychromie de l’artiste ayant été finalement rejetés (voir « Éclairages). Date et Étude réalisée probablement en 1955, quelques temps seulement avant le décès de contexte l’artiste (août 1955).
    [Show full text]
  • Press Release
    Press release The Guggenheim Museum Bilbao presents on June 13, 2014 Georges Braque Sponsored by Promoting the production of knowledge and innovation, whether in core sciences, environmentalism, new technology, biomedicine, or the arts, is a hallmark of Fundación BBVA. We therefore take great pride in the fact that our support has made it possible for Spanish audiences and the countless foreign visitors who flock to the Guggenheim Museum Bilbao to enjoy this extraordinary retrospective dedicated to Georges Braque, founding father of Cubism and undoubtedly one of the greatest artists of the 20th century. The French master, who passed away 50 years ago last August, was anything but a conventional legend. Braque was an artist whose most distinguishing feature was his work itself, devoted to the exploration of plastic qualities, a creator who strove to “disturb” through art, which he defined as “a wound turned into light”. This exhibition is an illustrative survey of every period in the artist's career and the vast majority of genres he interpreted. In contemplating the pieces on display, among which are several milestones that changed the course of art history, we witness the artist's struggle to strike a balance between rigor and emotion, between spontaneity—as Braque once wrote, "it is the chance event that reveals existence to us"—and method. Braque's discoveries permeate the contemporary sensibility, and his work is linked to that of other creative geniuses in different fields who have also strongly influenced and shaped our perception of reality, such as Apollinaire, René Char, Erik Satie, and even Picasso.
    [Show full text]
  • Hemingway, Fitzgerald and the Development of a Writing Career
    Hemingway, Fitzgerald and the Development of a Writing Career December, 2011 by LaLeesha T. Haynes i | P a g e Table of Contents Introduction .................................................................................................................................... iv Guide to Editorial Practice ............................................................................................................. vi Symbols and Emendations ............................................................................................................. ix Editorial Symbols........................................................................................................................... xi Hemingway Publications from 1925-1927 ................................................................................... xii Transcription of Letters................................................................................................................... 1 Document 1 | December 31, 1925 ....................................................................................... 1 Document 2 | April 20th, 1926............................................................................................. 6 Document 3 | May 4, 1926 ................................................................................................ 12 Document 4 | June, 1926 ................................................................................................... 14 Document 5 | August 12, 1926 ........................................................................................
    [Show full text]
  • Le Centre De Santé D'arles (1971-1974
    In Situ Revue des patrimoines 31 | 2017 Patrimoines de la santé : essais de définition - enjeux de conservation Le centre de santé d’Arles (1971-1974), anachronisme d’une prospective architecturale ? The Arles health centre (1971-1974), the anachronism of an architectural perspective? Éléonore Marantz Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/insitu/13958 DOI : 10.4000/insitu.13958 ISSN : 1630-7305 Éditeur Ministère de la Culture Référence électronique Éléonore Marantz, « Le centre de santé d’Arles (1971-1974), anachronisme d’une prospective architecturale ? », In Situ [En ligne], 31 | 2017, mis en ligne le 21 février 2017, consulté le 09 octobre 2020. URL : http://journals.openedition.org/insitu/13958 ; DOI : https://doi.org/10.4000/insitu.13958 Ce document a été généré automatiquement le 9 octobre 2020. In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International. Le centre de santé d’Arles (1971-1974), anachronisme d’une prospective archit... 1 Le centre de santé d’Arles (1971-1974), anachronisme d’une prospective architecturale ? The Arles health centre (1971-1974), the anachronism of an architectural perspective? Éléonore Marantz 1 Le centre de santé d’Arles a été construit entre 1971 et 1974 par Paul Nelson (1895-1979), en collaboration avec André Remondet (1908-1998) et Pierre Devinoy, à l’initiative du ministère de la Santé et des Hospices civils d’Arles (fig. 1). Dernière réalisation de Paul Nelson en matière d’architecture de la santé, sa conception repose sur des réflexions engagées par l’architecte pendant l’Entre-deux-guerres et approfondies tout au long de sa vie professionnelle.
    [Show full text]
  • BRAQUE MIRÓ CALDER NELSON Varengeville, Un Atelier Sur Les Falaises
    BRAQUE MIRÓ CALDER NELSON Varengeville, un atelier sur les falaises MUSÉE DES BEAUX-ARTS EXPOSITION ROUEN 5 avril • 2 septembre 2019 FOLLETO DE SOLO CONSULTA LA EXPOSICIÓN IN SITU GRACIAS Varengeville, el estudio sobre los acantilados Dominando la costa de Albâtre, el pueblo de Varengeville- sur-Mer (departamento de Sena Marítimo) ha atraído desde finales del siglo XIX a numerosos artistas, pintores, escritores y músicos. Eugène Isabey, Camille Pissarro, Claude Monet o Auguste Renoir montaron aquí sus caballetes, y André Breton escribió Nadja. En 1928, el arquitecto estadounidense Paul Nelson compró en Varengeville una casa de campo y descubrió el pueblo a sus amigos Marcelle y Georges Braque. Este último, ya reconocido por entonces como uno de los más grandes pintores franceses, había crecido en Le Havre. En esa época vivía junto con su amigo Pablo Picasso en 1930 en Boisgeloup, cerca de Gisors, y decidió instalarse en Normandía en 1931, donde construyó una casa, en la que haría largos retiros hasta su muerte en 1963. Varengeville aporta un soplo de aire fresco a la obra de Braque: nuevos temas, el interés por el paisaje y la Antigüedad, la aparición del pájaro, así como el uso de nuevos materiales para una nueva técnica: la escultura. Su vida en Varengeville transcurría entre la creación, los paseos y los encuentros, siendo documentada por Mariette Lachaud, discreta fotógrafa de su vida cotidiana. Muchos fueron los artistas, poetas y escritores que visitaron a su marido, George Braque. El escultor estadounidense Alexander Calder, el pintor catalán Joan Miró y el pintor de origen alemán, Hans Hartung, pasaron el verano de 1937 en Varengeville.
    [Show full text]