POROZMAWIAJ Z NI Ą Hable con ella

RE ŻYSERIA PEDRO ALMODÓVAR

W KINACH OD 17 STYCZNIA 2003

DYSTRYBUCJA W POLSCE

ul. Zamenhofa 1, 00-153 Warszawa tel.: (+4822) 636 25 00, 636 25 02, fax: (+4822) 635 20 01 e-mail: [email protected] http://www.gutekfilm.com.pl

POROZMAWIAJ Z NI Ą

re żyseria Pedro Almodóvar

scenariusz Pedro Almodóvar

zdj ęcia Javier Aguirresarobe

muzyka Alberto Iglesias

monta ż José Salcedo

dźwi ęk Miguel Rejas

scenografia Antxón Gómez

kostiumy Sonia Grande

efekty specjalne David Martín

efekty wizualne Colin Arthur

wyst ępuj ą Javier Cámara Benigno Darío Grandinetti Marco Zuloaga Rosario Flores Lydia Leonor Watling Alicia Geraldine Chaplin Katerina Bilova Paz Vega Amparo Fele Martínez Alfredo Mariola Fuentes piel ęgniarka Chus Lampreave konsjer żka oraz José Sancho, Adolfo Fernández, Elena Anaya, Loles León, Lola Duenas, Ana Fernández, Fernando Guillén Cuervo, Helio Pedregal, Caetano Veloso, Roberto Álvarez

producent Agustín Almodóvar

szef produkcji Agustín Almodóvar

kierownik produkcji Esther García

film wyprodukowany przez El Deseo S.A

Hiszpania rok produkcji: 2002 czas trwania: 112 minut kolor – Dolby SR – 1: 2,35

Porozmawiaj z ni ą – najnowsze dzieło Pedro Almodóvara, twórcy nagrodzonego Oscarem filmu Wszystko o mojej matce – zostało przez wielu krytyków uznane za jego najlepszy obraz. W Hiszpanii, w pierwszym weekendzie wy świetlania zgromadziło najwi ększ ą publiczno ść ze wszystkich filmów Almodóvara.

Kurtyna w teatrze podnosi si ę. Wystawiane jest przedstawienie Piny Bausch Cafe Müller . Na widowni siedz ą koło siebie dwaj m ęż czy źni. Nie znaj ą si ę. To Benigno (młody piel ęgniarz) i Marco (czterdziestoparoletni pisarz). Na scenie dwie kobiety poruszaj ą si ę w rytmie The Fairy Queen Henry Purcella. Pomimo ciemno ści, Benigno widzi łzy płyn ące po twarzy Marco. Chciałby mu powiedzie ć, że on tak że jest bardzo wzruszony, nie ma jednak odwagi. Jaki ś czas potem obaj m ęż czy źni znowu si ę spotykaj ą, tym razem w szpitalu, gdzie pracuje Benigno. Lydia, dziewczyna Marco, która jest zawodowym torreadorem, po wypadku na arenie znajduje si ę w stanie śpi ączki. Benigno natomiast opiekuje si ę Alici ą, młod ą uczennic ą szkoły baletowej, tak że pogr ąż on ą w śpi ączce. Kiedy Marco przechodzi obok pokoju Alicii, Benigno nie waha si ę go zaczepi ć. To pocz ątek wyj ątkowej przyja źni... Losy tych czterech bohaterów rozbiegaj ą si ę we wszystkich kierunkach - w przeszło ść , tera źniejszo ść i przyszło ść , prowadz ąc ich ku nieznanemu przeznaczeniu.

W Porozmawiaj z ni ą Almodóvar opowiada tym razem nie o kobietach, lecz o męż czyznach. Pokazuje, jak ró żnie zachowuj ą si ę m ęż czy źni w podobnych sytuacjach i jak miło ść sprawia, że przekraczaj ą granice, których przekracza ć nie wolno. Porozmawiaj z ni ą to film o męskiej przyja źni, samotno ści i gojeniu si ę ran, które zadaj ą nam miło ść i nami ętno ść . W swoim najnowszym dziele Almodóvar opowiada te ż o próbach porozumienia si ę mi ędzy lud źmi, mówi o ofiarowaniu i o tym, jak monolog wypowiadany w towarzystwie milcz ącej osoby, mo że sta ć si ę dialogiem. Porozmawiaj z ni ą jest równie ż filmem o szalonej miło ści i wyrzeczeniu. To tak że film o rado ści opowiadania, o słowach, które s ą najlepsz ą broni ą w walce z samotno ści ą, chorob ą, śmierci ą i szale ństwem.

W Porozmawiaj z ni ą Almodóvar odwołuje si ę do The Incredible Shrinking Man (co mo żna przetłumaczy ć jako Niezwykły malej ący człowiek ) Jacka Arnolda z 1957 roku. Almodóvar dokonał jego trawestacji na własny film niemy i sparafrazował jego tytuł, nazywaj ąc go Malej ący kochanek .

GŁOSY PRASY

Poł ączenie bajki i okrucie ństwa jest podstaw ą tego najnowszego i najpi ękniejszego filmu Almodóvara. „La Stampa”

Krytycy na ogół wahaj ą si ę u żyć słowa „arcydzieło”, ale w przypadku Porozmawiaj z ni ą nie boj ą si ę powiedzie ć jednego: najnowszy film Pedro Almodóvara jest najpi ękniejszy. „La Repubblica”

Almodóvar powraca jako mistrz ze swoim pełnym melancholii, emocji i wzrusze ń kinem (…). To jego, jak do tej pory, najlepszy film. Salvador Llopart, „La Vanguardia”

Porozmawiaj z ni ą zawiera to, co najlepsze w kinie Almodóvara, jest krokiem do przodu w jego filmografii, ewolucj ą jego stylu, a jednocze śnie zawiera jego najlepsze i najbardziej charakterystyczne cechy. Pierwsza du ża zmiana to powierzenie dwu głównych ról m ęż czyznom. Marco i Benigno, dziennikarz i piel ęgniarz spotkali si ę przypadkowo i troch ę magicznie w szpitalu, gdzie opiekuj ą si ę wa żnymi dla nich kobietami. Ta sytuacja stała si ę dla Almodóvara pretekstem, żeby rozwin ąć scenariusz, którego nie da si ę wyja śni ć, a który swa atrakcyjno ść czerpie z przekraczania bariery logiki, zamazywania granic między dobrem a złem, tym, co poprawne a tym, co karygodne. To wła śnie zamienia niemo żliwy do opisania w ątek w doskonały film. Dzi ęki wielkiej wra żliwo ści i gł ębokiej charyzmie, re żyser z La Manchy stworzył dzieło najbardziej subtelne, wra żliwe i dojrzałe. Zgł ębia wielk ą tragedi ę, aby przybli żyć j ą do tego, co ziemskie, zwyczajne, bez straszenia. Skrupulatnie opisuje istnienia tak szczegółowo, że trzeba b ędzie zrewidowa ć wszystkie nasze warto ści, prawa i wierzenia, aby potem ocenia ć wydarzenia, które maj ą miejsce w trakcie filmu. I w ten sposób Almodóvar, chyba pierwszy raz, kr ęci film, który b ędzie rósł w umy śle widza wraz z upływem dni po projekcji (…). Aktorzy potrafi ą przekaza ć swoj ą prac ą ogromn ą zło żono ść scenariusza napisanego mistrzowsk ą r ęką Almodóvara. Scenariusz jest przepełniony pami ętnymi refleksjami, filozofi ą, która ujawnia si ę w ka żdym fragmencie i która tworzy jedn ą z najpi ękniejszych miłosnych historii kina. Almodóvar prowadzi kamerę jak nostalgiczny i wra żliwy narrator, o silnych zdolno ściach ekspresji, dzi ęki którym odkrywa osoby, wywołuje nasze łzy i zamienia ta śmę w wyborn ą choreografi ę, w prawie muzyczny utwór. Tutaj Almodóvar mógł liczy ć na nieocenion ą współprac ę Alberto Iglesiasa, który skomponował podkład muzyczny o wielkim potencjale dramatycznym. Wirtuozeria wizualna Almodóvara jest szczególnie widoczna w małym klejnocie zawartym w Porozmawiaj z ni ą, w wielkim marzeniu re żysera - w niemym filmie pt. Malej ący kochanek , siedmiu minutach odgrywanych przez Paz Vega i Fele Martinez, które okazuj ą si ę absolutnie wspaniałe. Pomimo okrucie ństwa w ątku, Almodóvar nie chce porzuci ć humoru, który zawsze go charakteryzował (…). Alomodóvarowi udało si ę stworzy ć mistrzowskie dzieło, film o nadzwyczajnej wirtuozerii, który trafia dokładnie w środek serca. Mateo Sancho Cardiel, www.labutaca.net/film

Nie opowiada si ę wielkich filmów. To jest podstawowa prawda, o której kinomani ch ętnie zapominaj ą. W swoim nowym filmie Almodóvar przedstawia bohatera, opowiadaj ącego filmy młodej kobiecie, która nie mo że ich ogl ąda ć. Filmy nieme, poniewa ż takie ona lubi najbardziej (…). Ten, który je opowiada to piel ęgniarz, opiekuje si ę młod ą, pogr ąż on ą w śpi ączce kobiet ą, która - jak utrzymuj ą lekarze - ju ż si ę nie obudzi. On j ą myje, czesze, ubiera, karmi, mówi do niej. Jedna młoda kobieta w śpi ączce, a potem jeszcze druga: dziewczyna-torreador. I ona te ż ma m ęż czyzn ę, który j ą od niedawna kocha, film opisuje ich spotkanie. M ęż czyzn ę, który nie wyobra ża sobie, że trzeba j ą dotyka ć, przecie ż ona nic nie czuje - tak mówi ą lekarze. Że trzeba do niej mówi ć, przecie ż ona nic nie słyszy. Piel ęgniarz mu wszystko tłumaczy. I jednocze śnie widzowi, który mo że słysze ć i widzie ć (…). Wszystkie elementy filmu, które s ą, jak si ę wydaje, pozornie sprzeczne - losy bohaterów, powi ązane ze sob ą zestawieniem sekwencji (…) - nie rozchodz ą si ę w ró żnych kierunkach, wr ęcz przeciwnie, Almodóvar spaja te wszystkie elementy i znajduje w nich sił ę i uzasadnienie istnienia. Jak dopływy zasilaj ą rzek ę, tak te elementy tworz ą ten film. Oprócz dwóch kobiet w śpi ączce, dwóch m ęż czyzn przy ich łó żkach, filmu niemego, jest tak że tu du żo innych rzeczy, jeszcze bardziej nieoczekiwanych, jeszcze pi ękniejszych, jeszcze wspanialszych. Powstaje wi ęc pytanie, jedyne, które jest naprawd ę istotne. Jak przekona ć najlepszego koleg ę, najlepsz ą przyjaciółk ę, żeby poszli zobaczy ć ten film, który si ę nam tak podobał. Nie b ędziemy potrafili im powiedzie ć, o czym on opowiada, poniewa ż to, o czym opowiada nie ma nic wspólnego z tym, co wyra ża. Mo żemy im obieca ć, że b ędą si ę śmia ć i płaka ć jak nigdy, ale ten film nie jest ckliwy, nie próbuje nakłania ć widza do łez. Trzeba im przypomnie ć, je śli ju ż nie pami ętaj ą, że m ądro ść i wra żliwo ść s ą w sztuce nierozł ączne, że Almodóvar z biegiem lat, z ka żdym kolejnym filmem, doszedł do punktu, który osi ągaj ą tylko najwi ęksi, gdzie te dwie cechy ł ącz ą si ę ze sob ą, nawzajem si ę rozpalaj ą, a widz b ędzie miał rzadk ą okazj ę, poczu ć si ę tak m ądrym i tak wra żliwym. Jak w stanie niewa żko ści. Pascal Mérigeau, „Le Journal Permanent” 10.04.2002

Porozmawiaj z ni ą wzbudza uzasadnion ą ciekawo ść , któr ą drog ą tym razem pójdzie Almodóvar. Poszedł w stron ę, gdzie nikt si ę go nie spodziewał. Stworzył twardy melodramat o samotno ści i braku porozumienia. Zaskakuje te ż, że główne postacie to zakochani m ęż czy źni, którzy nie mog ą porozumie ć si ę ze swoimi ukochanymi, tancerk ą i torreadork ą, obie bowiem s ą pogr ąż one w śpi ączce. Relacja tych dwóch samotnych ludzi mi ędzy sob ą i z bezwładnymi dziewczynami, stanowi główny temat filmu. W Porozmawiaj z ni ą nie ma gagów tak charakterystycznych dla innych filmów Almodóvara, chocia ż w epizodach pojawiaj ą si ę jego ulubione aktorki: Marisa Paredes, Chus Lampreave, Cecilia Roth… Historia, któr ą opowiada re żyser, charakteryzuje si ę du żą wstrzemi ęź liwo ści ą i du żą dojrzało ści ą narracyjn ą (…). Porozmawiaj z ni ą jest prób ą Almodóvara urozmaicenia swojej długiej kariery dziełem bardziej zwi ęzłym, które by ć mo że nie zadowoli wielu jego fanów, ale któremu udało si ę przekaza ć szczero ść i osi ągn ąć to, co jest najtrudniejsze: wzruszy ć. Joan Vidal, „Fotograma” 24.04.2002

Na pocz ątku Porozmawiaj z ni ą podnosi si ę kurtyna, tak jak na ko ńcu filmu Wszystko o mojej matce . Filmy Pedro Almodóvara wydaj ą si ę by ć poł ączone płynnym podobie ństwem, jakby tworzyły jedn ą opowie ść , nieograniczenie rozczłonkowan ą i rozwidlaj ącą si ę w nieprzewidzianych kierunkach. Jeszcze raz nami ętno ści, wypadki, śmier ć, (na)rodzenie si ę, metamorfozy. Almodóvarowi nie podobaj ą si ę dwustronicowe scenariusze, subtelne intrygi, niewielkie perypetie... Historia interesuje go tylko wtedy, gdy cała fabuła jest zdecydowanie napisana i je śli mo żna do niej doł ączy ć retrospektyw ę jednej lub dwóch innych historii. Porozmawiaj z nią to burzliwy melodramat powstały ze skrzy żowania losów czwórki bohaterów (…). Mi ędzy dwoma m ęż czyznami, których drogi przeci ęły si ę w czasie spektaklu, zaczyna si ę przyja źń . Benigno stara si ę doda ć odwagi Marcowi, zupełnie bezradnemu wobec milczenia Lydii, mówi ąc mu: „Porozmawiaj z ni ą” (…). Brawurowy system powrotów do przeszło ści, elips, wspomnie ń stopniowo odsłania my śli i bardziej lub mniej odległ ą przeszło ść bohaterów. Powracaj ą piosenki o miło ści (w tym jedna fantastyczna Brazylijczyka Caetano Veloso), przypływaj ą skrawki pami ęci, obdarzane moc ą przywoływania wspomnie ń. Almodóvar dawno dał si ę pozna ć jako wspaniały bajarz, ale tym razem dotarł na szczyt, jest jak demiurg zbli żaj ący si ę do mistrzostwa Hitchcocka (wa żny jest ka żdy szczegół), a przez narracyjn ą rozrzutno ść do Douglasa Sirka (bardzo burzliwy melodramat). U tego Hiszpana nie ma żadnej sztuczno ści - wszystkie sytuacje i wszyscy bohaterowie zmieszani razem, zast ąpieni przez pierwszorz ędnych (w wi ększo ści nowych u niego) aktorów. Jakie znaczenie ma bierne, cho ć żyj ące ciało, pozbawione świadomo ści? Jakie prawa daje zakochanemu fakt kochania? Prawo po żą dania tak wa żne u Almodóvara, unosi si ę jakby ponad dobrem i złem. Żeby to zaznaczy ć re żyser uciekł si ę do jednego ze swoich odkry ć - do kilku minut niemego filmu pt. Malej ący kochanek , czarno-białej dygresji, surrealistycznej parodi pornografii, niewiarygodnie ryzykownej i zdumiewaj ąco poruszaj ącej. Dlaczego taki film? Poniewa ż Alicia przepadała za kinem niemym przed wypadkiem. I poniewa ż Benigno kocha Alici ę (…). Mo żemy postrzega ć ten film jako udan ą prób ę zast ąpienia „pary” z pierwszych uj ęć filmu: Benigna i Marca, inn ą par ą zł ączon ą ogl ądaniem spektaklu Piny Bausch, w tym samym teatrze. Ale według dzisiejszego Almodóvara, bardzo odległego od lat movidy, żeby to zast ąpienie si ę udało, trzeba, żeby kto ś si ę usun ął, świadomie ust ąpił swojego miejsca, nawet życia. Porozmawiaj z ni ą to wielki film, który opowiada o ofiarowaniu i nieograniczonym darze z siebie. Film o szalonej miło ści, ale tak że o żałobie i wyrzeczeniu. Louis Guichard, „Télérama” 10.04.2002

Nie ma w ątpliwo ści, że od 1995 roku i Kwiatu mojego sekretu Almodóvar bardzo si ę zmienił. W swoich pierwszych filmach igrał z hiszpańskimi stereotypami i wykorzystywał kicz. Natomiast przez ostatnie lata z delikatno ści ą posługuje si ę bohaterami melodramatów i łagodnie niepokoj ącymi nastrojami. Fantazja i skłonno ść do absurdu pozostaj ą jego znakami rozpoznawczymi, a w filmach, gdzie reżyser staje twarz ą w twarz z wielkimi pytaniami o nami ętno ść , śmier ć, przekazywanie uczu ć i my śli, podaje je bez znieczulenia. Tym razem Almodóvar idzie jeszcze dalej ni ż we Wszystko o mojej matce . Jego śmiało ść i mistrzostwo wydaj ą si ę chroni ć go przed wpadaniem w jakiekolwiek pułapki. Podj ęcie wyzwania i zrobienie filmu na podstawie dialogów pomi ędzy dwiema pół-żywymi dziewczynami i dwoma męż czyznami szarpanymi bólem istnienia, jest zadaniem godnym szacunku (…). Almodóvar nie tylko nie stracił swojego poczucia humoru (im bardziej dyskretne, tym lepszy daje efekt), ale dzi ęki subtelno ści scenariusza, zr ęcznie posługuj ącego si ę chronologi ą i bezlito śnie wyrzucaj ącego sceny, w których pojawia si ę płaczliwy demon ckliwo ści - tworzy ze swojego ostatniego filmu wspaniałe melodramatyczne osi ągni ęcie. Film, gdzie m ęż czy źni szepcz ą, a kobiety milcz ą z przejmuj ącą łagodno ści ą uderza mocno i dotyka gł ęboko . Olivier de Bruyn, „Premiere” 4/2002

Filmem Porozmawiaj z ni ą Almodóvar powraca do swych korzeni. Cho ć po wielkim sukcesie obrazu Wszystko o mojej matce mógł bez problemu nakr ęcić ka żdy film, jaki by chciał, zdecydował si ę kr ęci ć w Hiszpanii z bardzo tam cenionymi aktorami, którzy jednak nie s ą znani na rynku mi ędzynarodowym. Wydaje si ę, że Porozmawiaj z ni ą to najskromniejszy i najbardziej powa żny film Almodóvara w ostatnich latach. Ale jest cudowny i znakomicie zrobiony. Jest świe ży i oryginalny, zachowuj ąc przy tym charakterystyczny dla re żysera styl. Jednocze śnie Almodóvar pod ąż a drog ą wytyczon ą przez Wszystko o mojej matce , pokazuj ąc widzom powa żny dramat, jedynie od czasu do czasu dodaj ąc tak typowe dla siebie elementy tragikomedii i kiczowatego melodramatu (...). Odchodz ąc od charakterystycznej dla siebie linearnej narracji, Almodóvar przeskakuje swobodnie w czasie, buduj ąc równoległe historie czworga głównych bohaterów (...). Charakterystyczna kolorowa scenografia i hiszpa ńskie sło ńce s ą znakomicie filmowane przez weterana kamery Javiera Aguirresarobe. Jennifer Green, „Screen International” 22.03.2002

Siła i pi ękno Porozmawiaj z ni ą tkwi w doskonałej równowadze mi ędzy dziwności ą tej niepokoj ącej historii nami ętno ści i op ętania a jej uniwersalno ści ą, któr ą ka żdy miło śnik kina odczuje i zrozumie. Co Almodóvar chciał przez to wyrazi ć? Namawia nas, by śmy żyli jedyn ą i szalon ą miło ści ą, tak ą, jak ą żywił Benigno dla ciała pogr ąż onej w śpi ączce Alicii. Miło ści ą ostateczn ą, która nie zna granic i jest niezmienna. Re żyser chce, by widz nie tylko nie os ądzał i nie odrzucał postawy Benigno, ale by dostrzegł w nim siebie, a w jego niesko ńczonej nami ętno ści - swoj ą własn ą. Charles Tesson, „Cahiers du cinéma 4/2002

Najnowszy film Almodóvara Porozmawiaj z ni ą to czternasty obraz w jego dorobku. Film jest doskonale zrealizowanym, niezwykle wci ągaj ącym i pełnym wyobra źni studium na temat samotno ści i kontaktów mi ędzyludzkich. Wychodz ąc od mało prawdopodobnych historii o dwóch kobietach pogr ąż onych w śpi ączce, re żyser osi ąga znakomity efekt ko ńcowy. Talent re żysera, subtelny scenariusz i wspaniałe kreacje aktorskie – wszystko to sprawia, że Porozmawiaj z ni ą to film niezwykle dojrzały i wzruszaj ący (...). Almodóvar sugeruje, że ka żdy powinien radzi ć sobie z samotno ści ą w sposób, który uwa ża za słuszny, nawet je śli innym wydaje si ę on dziwaczny. Wa żne jest jedynie to, by nikogo przy tym nie zrani ć. Wielkie wra żenie robi kreacja Javiera Camary w roli Benigno. Alicia, grana przez Leonor Watling przez wi ększ ą cz ęść filmu le ży bez ruchu w szpitalnym łó żku. Krótki fragment filmu, w którym ogl ądamy j ą po wyj ściu ze śpi ączki dowodzi jednak, że Watling jest jedn ą z najbardziej obiecuj ących aktorek hiszpa ńskich. Film zawiera wstawk ę – fascynuj ącą sekwencj ę, genialnie zrealizowan ą siedmiominutow ą wersj ę filmu niemego pt. Malej ący kochanek , któr ą Benigno zobaczył w kinotece. Zawarta tu metafora męskich obaw na tle seksualnym doskonale współgra z tematyk ą filmu. Jonathan Holland, „Variety” 25-31.03.2002

Z PEDRO ALMODÓVAREM ROZMAWIA ALICIA G. MONTANO

„Porozmawiaj z ni ą” to pro śba czy rozkaz?

Ani jedno, ani drugie. „Porozmawiaj z ni ą” to przyjacielska rada. Przez cały film szafuj ą ni ą bohaterowie tego filmu, bardzo samotni, którzy znajduj ą ukojenie w mówieniu, którzy chc ą by ć blisko innych. W pierwszej chwili ta historia mo że wydawa ć si ę żałosna, ale jest wprost przeciwnie.

Czy jest to film o znaczeniu mowy?

To jest film o znaczeniu porozumiewania si ę, nie tylko tego dokonywanego dzi ęki mowie. Jest mnóstwo ró żnych j ęzyków. Dwie główne postacie kobiece w tym filmie są przez wi ększo ść czasu nieme, bezwładne, nieruchome. Pomimo tego, wywołuj ą u męż czyzn te same uczucia, jakie by wywoływały, gdyby nie były w śpi ączce (…).

Tym razem pa ńscy bohaterowie to m ęż czy źni.

Nie mo żna b ędzie ju ż mówi ć, że jestem re żyserem tylko aktorek! Główny bohater to Benigno, bardzo gadatliwy piel ęgniarz, który mówi, żeby wypełni ć cisz ę jaka wokół niego jest. To jest typ osiadły, który przez całe życie mieszkał w jednej dzielnicy w Madrycie, w jednym domu, zajmuj ąc si ę najpierw swoj ą matk ą, a potem Alici ą. Drugi bohater jest jego przeciwie ństwem: ci ągle podró żuje, mówi niewiele, ma przelotne romanse (…).

Co pana przera ża?

Ka żda epoka ma swoich dyktatorów. W latach 90. „polityczna poprawno ść ” stała si ę prawdziwym terrorem, a ja z natury jestem politycznie niepoprawny. Za film Wysokie obcasy zostałem oskar żony przez jedn ą parti ę feministyczn ą o mizogini ę i seksizm w „New York Times”, podczas gdy inna podj ęła si ę mojej obrony w „Le Monde”. W Anglii feministki zabroniły scen pokazuj ących całkowit ą nago ść . Ja to nazywam cenzur ą. Mam nadziej ę, że żadna kobieta nie powie, że Porozmawiaj z ni ą głosi, że męż czy źni lepiej porozumiewaj ą si ę z kobietami, kiedy one nic nie mówi ą lub s ą pół- żywe.

Porozmawiaj z ni ą ucierpiało na sukcesie Wszystko o mojej matce ?

Tego wła śnie si ę najbardziej bałem. Pierwsz ą rzecz ą, jak ą zrobiłem, gdy wróciłem z Los Angeles dwa lata temu, to zabrałem si ę do pisania. Nie chciałem zamieszka ć na jakie ś rajskiej wyspie, żeby wypocz ąć . Zdecydowałem si ę tak że, że nadal b ędę kr ęcił po hiszpa ńsku. Z dwóch lub trzech historii, nad którymi pracowałem, sko ńczyłem Porozmawiaj z ni ą. Potem wzi ąłem si ę za przygotowanie La mala education , ale nie znalazłem odpowiedniego aktora. Wróciłem wi ęc do pracy nad Porozmawiaj z ni ą. W momencie pisania scenariusza nie czułem żadnej presji, pisałem z t ą sam ą swobod ą jak podczas pracy nad Pepi, Luci, Bom i inne dziewczyny z dzielnicy wkładaj ąc w to całe swoje serce. Z kolei, kiedy film został ju ż sko ńczony czuj ę cał ą t ę presj ę.

Nie obawia si ę pan kontrowersji, jakie ten film mo że wywoła ć wokół corridy?

Niektóre stowarzyszenia oskar żyły nas o maltretowanie zwierz ąt. Zamieszcz ę w prasie artykuł, w którym wyja śni ę, że byki, które ogl ądamy na arenach s ą hodowane dla corridy i że nasze zwyczaje nale ży respektowa ć. Obrona zwierz ąt jest kwesti ą mody. Brigitte Bardot zacz ęła opiekowa ć si ę fokami, kiedy przestała by ć pi ękna. Nie przeszkadza jej żyć z zagorzałym zwolennikiem Le Pena. Krwawi mi serce, kiedy ludzie zostawiaj ą swoje psy, ale nie mo żemy sp ędzi ć życia zastanawiaj ąc si ę, czy to ciel ątko, które sko ńczyło jako befsztyk, cierpiało czy nie.

Kiedy zrealizuje pan ponownie komedi ę?

Wiele osób pyta si ę mnie o to, ale to wła śnie ta moja łatwo ść ich robienia, przeszkadza mi w tym najbardziej. Ze wszystkich projektów, jakie miałem na swoim biurku, najbardziej skomplikowanym było Porozmawiaj z ni ą, poniewa ż opowiadało histori ę dwóch m ęż czyzn zakochanych w dwóch kobietach pogr ąż onych w śpi ączce, a poza tym chciałem zrobi ć film, który przynajmniej cho ć troch ę przypominałby filmy Cronenberga. Nawet je śli zdawałem sobie spraw ę, że zmia żdżył Wszystko o mojej matce , kiedy był przewodnicz ącym jury w Cannes trzy lata temu. Na pocz ątku było w tym filmie wi ęcej humoru, ale go usun ąłem, żeby nie wpływał na finałowy ton filmu. Skracanie zabawnych dialogów jest tortur ą. Ale chciałem opowiedzie ć o życiu czterech osób w murach szpitala. Chciałem unikn ąć zimnego światła, zapachu szpitala i pokazywania cierpienia fizycznego. Cierpienie w moim filmie jest cierpieniem duszy, żałob ą (…). „Premiere” 4/2002

PEDRO ALMODÓVAR - AUTOWYWIAD

Musz ę przyzna ć, że tym filmem udowodniłe ś, i ż potrafisz znakomicie prowadzi ć nie tylko aktorki, ale tak że aktorów. Dwie główne role w Porozmawiaj z ni ą są grane przez m ęż czyzn i obaj aktorzy s ą naprawd ę świetni.

Miło, że tak mówisz. To prawda, Javier Camara i Darío Grandinetti doskonale zagrali te niezwykle trudne role. Nie jest to jednak mój pierwszy film, w którym główne role graj ą m ęż czy źni. Dr żą ce ciało to bardzo m ęski film. Matador i Prawo po żą dania to tak że filmy, w których o rozwoju akcji decyduj ą m ęż czy źni. W Prawie po żą dania nawet dziewczyna (Carmen Maura) była m ęż czyzn ą.

Wolisz pracowa ć z kobietami czy m ęż czyznami?

Je śli tylko potrafi ą sprawi ć, że zapominam o tym, i ż jestem re żyserem i scenarzyst ą, współpraca z kobietami i m ęż czyznami daje mi tak ą sam ą olbrzymi ą satysfakcj ę. Musz ę przyzna ć, że od czasu, gdy zacz ąłem kr ęci ć filmy fabularne, odkryłem wi ęcej dobrych aktorek ni ż aktorów. Mo że by ć to jednak spowodowane tym, że w moich filmach jest wi ęcej ról kobiecych ni ż m ęskich.

To prawda.

Mówi ąc ogólnie, kobiety bardziej mnie inspiruj ą do pisania komedii, a m ęż czy źni tragedii.

Dlaczego nie piszesz wi ęcej komedii?

Niełatwo napisa ć scenariusz. Obiecuj ę, że b ędę si ę starał.

Do jakiego gatunku nale ży Porozmawiaj z ni ą?

Nie wiem. Na pewno nie jest to western ani film o agentach CIA. Nie jest tak że filmem o przygodach Bonda ani obrazem historycznym.

Jest w nim jednak troch ę historii.

Dokładnie siedem minut, kiedy cofamy si ę do 1924 roku.

Te siedem minut niemego filmu inspiruje bohaterów do wielu rozmów.

W połowie filmu, piel ęgniarz Benigno, korzystaj ąc z jednego z niewielu wolnych wieczorów wybiera si ę do kina, by obejrze ć niemy hiszpa ński film Malej ący kochanek . Na ekranie pokazuj ę siedem minut tego filmu.

Czy wprowadzenie takiego przerywnika, nie ł ącz ącego si ę z głównym w ątkiem, nie jest troch ę ryzykowne? A mo że ten fragment to flashback pokazuj ący bohaterów filmu?

Nie, to zupełnie oddzielna historia. Zgadzam si ę jednak, że jej wprowadzenie było bardzo ryzykowne.

Nie obawiasz si ę, że ogl ądaj ąc ten fragment widz b ędzie si ę czuł zagubiony?

Teraz, kiedy sko ńczyłem ju ż film, nie obawiam si ę tego. Kiedy jednak kr ęciłem te nieme sceny byłem przera żony. Nie mogłem spa ć, a ż do chwili gdy zmontowałem ten fragment z reszt ą filmu (...).

Dlaczego zdecydowałe ś si ę na narracyjne odej ście od głównego w ątku?

Ten niemy film wcale nie jest odej ściem od zasadniczej akcji. Historia piel ęgniarza Benigno nie zatrzymuje si ę na te siedem minut. Powiedziałbym raczej, że ł ączy si ę ona z histori ą, któr ą opowiada niemy film. Moim zamiarem od samego pocz ątku było użycie Malej ącego kochanka jako zasłony.

Co takiego miała zakrywa ć ta zasłona?

To, co wydarza si ę w pokoju, w którym le ży Alicia. Nie chciałem, żeby widz to zobaczył. Chodziło mi o to, by widzowie nie odkryli, co si ę stało, zanim nie dowiedz ą si ę tego bohaterowie filmu. Nie chciałem, by ktokolwiek ujawnił ten sekret (...).

Kiedy psychiatra pyta Benigno, co jest jego problemem, słyszy w odpowiedzi: „My ślę, że samotno ść ”.

Tak że Marco dwa razy w filmie mówi o tym, że czuje si ę samotny. Samotno ść dotyka zreszt ą wszystkich bohaterów filmu. Alicia, Lydia, baletnica Katerina, ojciec Alicii, piel ęgniarka zakochana w Benigno - wszyscy s ą samotni (...). materiały promocyjne producenta TWÓRCY FILMU

PEDRO ALMODÓVAR Film político (1974) – Urodzony 25 wrze śnia 1951 roku w krótkometra żowy Calzada de Calatrava w Hiszpanii. Dos putas, o historia de amor que Re żyser, scenarzysta, aktor, termina en boda (1974) – kompozytor. Najbardziej znany krótkometra żowy hiszpa ński re żyser od czasów Luisa El Sueno, o la estrella (1975) – Buñuela. Samouk. Za zarobione w krótkometra żowy przedsi ębiorstwie telekomunikacyjnym Homenaje (1975) – krótkometra żowy pieni ądze, kupił kamer ę Super-8, któr ą La Caída de Sódoma (1975) – kr ęcił krótkie filmy. W latach 70. był krótkometra żowy twórc ą nie tylko krótkometra żówek, ale Blancor (1975) – krótkometra żowy tak że autorem opowiada ń i artykułów, Sea caritativo (1976) – rysował komiksy, wyst ępował w krótkometra żowy zespole punkowym. Pierwsze filmy Muerte en la carretera (1976) – długometra żowe Almodóvara – krótkometra żowy amatorskie i niezale żne – stały si ę Sexo va, sexo viene (1977) – filmami kultowymi. W 1987 roku razem krótkometra żowy z bratem Agustínem zało żył własn ą Salomé (1978) – krótkometra żowy firm ę produkcyjn ą El Deseo. W drugiej Folle... folle... fólleme Tim! (1978) połowie lat 80. stał si ę jednym z Pepi, Luci, Bom i inne dziewczyny z najbardziej znanych, a zarazem dzielnicy / Pepi, Luci, Bom y otras popularnych re żyserów hiszpa ńskich. chicas del montón (1980) Filmami Po śród ciemno ści , Czym ja Labirynt nami ętno ści / Laberinto de sobie na to zasłu żyłam? , Matador i Pasiones (1982) Prawo po żą dania (MFF Berlin 1987 – Po śród ciemno ści / Entre Tinieblas nagroda Teddy), które były mieszanin ą (1983) melodramatu, komedii, kiczu i Czym ja sobie na to zasłu żyłam? / odniesie ń do innych gatunków ¿Que he hecho yo para merecer filmowych, zdobył sobie publiczno ść na esto? (1984) całym świecie. Kobiety na skraju Trayler para Amates de lo prohibido załamania nerwowego stały si ę (1985) - średniometra żowy w technice mi ędzynarodowym hitem (nominowane wideo dla TV do Oscara 1988 w kategorii najlepszy Matador (1986) film zagraniczny, zdobywca Prawo po żą dania / La Ley del Deseo Europejskiej Nagrody Filmowej). (1986) Kolejne jego filmy, jak Wysokie Kobiety na skraju załamania obcasy , Kika , Kwiat mego sekretu , nerwowego / Mujeres al borde de un Wszystko o mojej matce (Oscar 2000 ataque de nervios (1987) dla najlepszego filmu zagranicznego, Zwi ąż mnie! / ¡Atame! (1989) Nagroda BAFTA 2000, MFF Cannes Wysokie obcasy / Tacones lejanos 1999 – nagroda dla najlepszego (1991) re żysera i nagroda jury Kika (1993) ekumenicznego), potwierdziły renom ę i Kwiat mego sekretu / La flor de mi klas ę Almodóvara na całym świecie. secreto (1995) Dr żą ce ciało / Carne Tremula (1997) Filmografia Wszystko o mojej matce / Todo sobre mi madre (1999) Porozmawiaj z ni ą / Hable con ella Pasajes (1996; re ż. Daniel Calparsoro) (2002) Dr żą ce ciało / Carne trémula (1997; re ż. Pedro Almodóvar) ALBERTO IGLESIAS Pokojówka z Titanica / La Femme de Urodzony w 1955 roku w San chambre du Titanic (1997; re ż. J.J. Sebastian. Kompozytor, producent Bigas Luna) muzyczny i instrumentalista. Studiował Kochankowie z kr ęgu polarnego / fortepian, gitar ę, harmoni ę w Los Amantes del Círculo Polar rodzinnym mie ście, w Pary żu i w (1998; re ż. Julio Medem) Barcelonie. Wraz z J. Navarrete Wszystko o mojej matce / Todo stworzył duet, z którym odbywali liczne sobre mi madre (1999; re ż. Pedro tournée, podczas których grali własne Almodóvar) utwory. Równolegle z prac ą w duecie - Lucía y el sexo / Sex and Lucia w 1981 roku - Iglesias zacz ął pisa ć (2001; re ż. Julio Medem) muzyk ę do filmów. Współpracował The Dancer Upstairs (2002; re ż. John mi ędzy innymi z Carlosem Saur ą, Julio Malkovich) Medemem i Pedro Cost ą. Współprac ę Porozmawiaj z ni ą / Hable con ella z Almodóvarem zacz ął przy Kwiecie (2002; re ż. Pedro Almodóvar) mego sekretu (Goya 2000 za najlepsz ą muzyk ę). JAVIER AGUIRRESAROBE Urodzony w 1948 roku w Hiszpanii. Filmografia Obecnie jeden z najbardziej rozchwytywanych operatorów w La Conquista de Albania (1984; re ż. Hiszpanii. Robił zdj ęcia do wi ększo ści Alfonso Ungría) znanych hiszpa ńskich filmów, Fuego eterno (1984; re ż. José Ángel wielokrotnie wyró żnionych nagrodami Rebolledo) Goya. Za zdj ęcia do Beltenebros La Muerte de Mikel (1984; re ż. Imanol zdobył Srebrnego Nied źwiedzia na Uribe) MFF Berlin 1992, a zdj ęcia do Bwana Luces de bohemia / Bohemian przyniosły mu nagrod ę jury na MFF Nights (1985; re ż. Miguel Ángel Díez) San Sebastián 1996. Zdj ęcia do Innych Balada da Praia dos Caes (1986; re ż. przyniosły mu uznanie na całym José Fonseca e Costa) świecie El Sueno de Tánger (1986; re ż. Ricardo Franco) Filmografia Adiós pequena / Bilbao Blues (1986; re ż. Imanol Uribe) Escena (1973; re ż. José Ángel Lluvia de otono (1988; re ż. José Rebolledo) Ángel Rebolledo) Lola, Paz y yo (1974; re ż. Miguel Vacas (1991; re ż. Julio Medem) Ángel Díez) La Vida láctea (1992; re ż. Juan En un París imaginario (1975; re ż. Estelrich Jr.) Fernando Colomo) ¡Dispara! (1993; re ż. Carlos Saura) Pomporrutas imperiales (1976; re ż. La Ardilla roja (1993; re ż. Julio Fernando Colomo) Medem) La Fuga de Segovia (1981; re ż. Kwiat mego sekretu / La Flor de mi Imanol Uribe) secreto (1995; re ż. Pedro Almodóvar) Que nos quiten lo bailao (1982; re ż. Una Casa en las afueras / House Out Carles Mira) of Town (1995; re ż. Pedro Costa) El Proceso de Burgos (1982; re ż. Tierra (1996; re ż. Julio Medem) Imanol Uribe) La Muerte de Mikel (1984; re ż. Imanol Salsa (2000; re ż. Joyce Buñuel) Uribe) Obra maestra / Masterpiece (2000; El Jardín secreto (1984; re ż. Carlos re ż. David Trueba) Suárez) Inni / The Others (2001; re ż. El Pico II (1984; re ż. Eloy de la Iglesia Alejandro Amenábar) ) Porozmawiaj z ni ą / Hable con ella Fuego eterno (1984; re ż. José Ángel (2002; re ż. Pedro Almodóvar) Rebolledo) Deseo (2002; re ż. Gerardo Vera) 27 horas (1986; re ż. Montxo Soldados de Salamina (2002; re ż. Armendáriz) David Trueba) El Sueño de Tánger (1986; re ż. Ricardo Franco) JAVIER CÁMARA El Bosque animado (1987; re ż. José Urodzony 19 stycznia 1967 roku w Luis Cuerda) Hiszpanii. Aktor teatralny i filmowy. La Luna negra / The Black Moon Uko ńczył w Madrycie szkoł ę teatraln ą. (1989; re ż. Imanol Uribe) Pracował jako bileter w teatrze Figaro Beltenebros (1991; re ż. Pilar Miró) w Madrycie. Zadebiutował na scenie w El Sol del membrillo / Quince Tree of 1991 roku. Popularno ść w Hiszpanii the Sun (1992; re ż. Víctor Erice) przyniósł mu film Torrente 2: Misión en Marathon (1992; re ż. Carlos Saura) Marbella i serial telewizyjny 7 vidas . ¡Dispara! (1993; re ż. Carlos Saura) O Fio do Horizonte (1993; re ż. Filmografia Fernando Lopes) La Madre muerta (1993; re ż. Juanma Alegre ma non troppo (1994; re ż. Bajo Ulloa) Fernando Colomo) Días contados (1994; re ż. Imanol ¡Ay, Senor, Senor! (1994, serial TV) Uribe) (1996, Ainsi soient-elles (1995; re ż. Lisa serial TV) Alessandrin, Patrick Alessandrin) Pon un hombre en tu vida (1996; re ż. Fiesta (1995; re ż. Pierre Boutron) Eva Lesmes) El Perro del hortelano (1995; re ż. Este es mi barrio (1996, serial TV; Pilar Miró) re ż. José Antonio Escrivá, Vicente Aquel ritmillo (1995; re ż. Javier Escrivá) Fesser) ¿Las cosas son como son... o como Antártida (1995; re ż. Manuel Huerga) deberían ser?: Dos historias... del Tu nombre envenena mis sueños / mismo día (1997; re ż. José Antonio Your Name Poisons My Dreams Pastor) (1996; re ż. Pilar Miró) Corazón loco (1997; re ż. Antonio del Bwana (1996; re ż. Imanol Uribe) Real) Tierra (1996; re ż. Julio Medem) Periodistas (1997, serial TV; re ż. Secretos del corazón (1997; re ż. Felipe Pontón, Jesús Rodrigo, Begona Montxo Armendáriz) Álvarez, Daniel Écija) Autor por autor (1997, serial TV) Torrente, el brazo tonto de la ley La Nina de tus ojos (1998; re ż. (1998; re ż. Santiago Segura) Fernando Trueba) Cuarteto de La Habana (1999; re ż. El Milagro de P. Tinto (1998; re ż. Fernando Colomo) Javier Fesser) 7 vidas (1999, serial TV) 99.9 (1998; re ż. Agustín Villaronga) Torrente 2: Misión en Marbella La Fuente amarilla (1999; re ż. Miguel (2001; re ż. Santiago Segura) Santesmases) Lucía y el sexo (2001; re ż. Julio No te mueras sin decirme adónde Medem) vas (1995; re ż. Eliseo Subiela) Porozmawiaj z ni ą / Hable con ella El Dedo en la llaga (1996; re ż. Alberto (2002; re ż. Pedro Almodóvar) Lecchi) Looking for Chencho (2002; re ż. Despabílate amor (1996; re ż. Eliseo Kepa Sojo) Subiela) Sus ojos se cerraron y el mundo DARÍO GRANDINETTI sigue andando (1997; re ż. Jaime Urodzony 5 marca 1959 roku w Chávarri) Argentynie. Jeden z najbardziej El Día que murió el silencio (1998; znanych i popularnych argenty ńskich re ż. Paolo Agazzi) aktorów. Zadebiutował w 1984 roku. El Amateur (1999; re ż. Juan Bautista Popularno ść przyniosły mu role w Stagnaro) filmach Eliseo Subiela. Na MFF Operación Fangio (1999; re ż. Alberto Cartagena 1999 zdobył nagrod ę dla Lecchi) najlepszego aktora za rol ę w filmie El El Lado oscuro del corazón 2 (2001; Día que murió el silencio , a na MFF re ż. Eliseo Subiela) Hawana 1992 – nagrod ę dla Ciudad del sol (2001; re ż. Carlos najlepszego aktora za El Lado oscuro Galettini) del corazón. Porozmawiaj z ni ą / Hable con ella (2002; re ż. Pedro Almodóvar) Filmografia Tiempo de tormenta (2002; re ż. Pedro Olea) Darse cuenta (1984; re ż. Alejandro Doria) ROSARIO FLORES La Búsqueda (1985; re ż. Juan Carlos Urodzona 4 listopada 1963 roku w Desanzo) Hiszpanii. Jej matka, Lola Flores, jest Seguridad personal (1985; re ż. jedn ą z najbardziej znanych Aníbal Di Salvo) śpiewaczek flamenco. Rosario, oprócz Esperando la carroza (1985; re ż. tego, że jest aktork ą, tak że śpiewa. Alejandro Doria) Wyst ępuje w filmie i serialach Querido salvaje (1986, serial TV) telewizyjnych. W latach 90. bardziej La Pandilla aventurera (1987; scen. skoncentrowała si ę na karierze Miguel Torrado) piosenkarskiej i wydała 3 płyty, które Cien veces no debo (1990; re ż. odniosły du ży sukces w Hiszpanii. Alejandro Doria) Las Puertitas del senor López (1990; Filmografia re ż. Alberto Fischerman) El Lado oscuro del corazón (1992; El Taxi de los conflictos (1969; re ż. re ż. Eliseo Subiela) Mariano Ozores Jr., José Luis Sáenz El Oro y el barro (1992, serial TV) de Heredia) Apasionada (1993, serial TV; re ż. Colegas (1980; re ż. Eloy de la Iglesia) Gerardo Mariani) Proceso a Mariana Pineda (1984, Las Cosas del querer: Segunda serial TV; re ż. Rafael Moreno Alba) parte (1993; re ż. Jaime Chávarri) Delirios de amor (1986; re ż. Cristina Los Machos (1994, serial TV) Andreu, Luis Eduardo Aute, Antonio Chiquititas (1994, serial TV; re ż. González Vigil, Félix Rotaeta) Carlos Dell'Isola, Pablo Fisherman, Calé (1986; re ż. Carlos Serrano) Mono Flores, Diario de invierno (1988; re ż. Carlos Olivieri, Jorge Oneglia) Francisco Regueiro) El Mejor de los tiempos (1989; re ż. A mi madre le gustan las mujeres / Felipe Vega) My Mother Likes Women (2002; re ż. Entreacto (1989; re ż. Manuel Cussó- Daniela Fejerman, Inés París) Ferrer) Porozmawiaj z ni ą / Hable con ella La Intrusa (1990; re ż. Jaime Chávarri) (2002; re ż. Pedro Almodóvar) Contra el viento (1990; re ż. Francisco Deseo (2002; re ż. Gerardo Vera) Perinán) My Life without Me (2002; re ż. Isabel Danzón (1991; re ż. María Novaro) Coixet) Chatarra (1991; re ż. Félix Rotaeta) Brigada central (1991, serial TV) La Mujer de tu vida 2: La mujer duende (1992; re ż. Jaime Chávarri) Porozmawiaj z ni ą / Hable con ella (2002; re ż. Pedro Almodóvar)

LEONOR WATLING Urodzona 28 lipca 1975 roku w Madrycie. Jej rola w filmie Todas Hieren została doceniona przez krytyków. Z powodzeniem wyst ępowała w kolejnych filmach, jak i serialu telewizyjnym , dzi ęki któremu stał ą si ę jedn ą z najbardziej popularnych aktorek hiszpa ńskich młodego pokolenia.

Filmografia

Jardines colgantes (1993; re ż. Pablo Llorca) Todas hieren (1997; re ż. Pablo Llorca) Grandes ocasiones (1998; re ż. Felipe Vega) El Nacimiento de un imperio (1998; re ż. José M. Borrell) La Primera noche de mi vida (1998; re ż. Luis Miguel Albaladejo) La Hora de los valientes (1998; re ż. Antonio Mercero) Outlaw Justice (1999; re ż. Bill Corcoran) No respires, el amor esta en el aire (1999; re ż. Joan Potau) La Espalda de Dios / Behind God's Back (2000; re ż. Pablo Llorca) Raquel busca su sitio (2000, serial TV) Son de mar / Sound of the Sea (2001; re ż. J.J. Bigas Luna) Tekst i opracowanie: Barbara Cisowska