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Historia Y Poética Del Best-Seller.Pdf

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Historia Y Poética Del Best-Seller.Pdf Universidade de Vigo Facultade de Filoloxía e Tradución Departameno de Literatura Española, Teoría da Literatura e Literatura Comparada HISTORIA Y POÉTICA DEL BEST-SELLER. LA TRILOGÍA MILLENNIUM, DE STIEG LARSSON Rosa Mª Vidal Vázquez ABRIL 2014 AGRADECIMIENTOS A Carmen Becerra por su fe, dedicación y apoyo incondicional, a mis compañeros Soledad Cuba y David Pérez por su amistad y al Departamento de Literatura por su afectuosa acogida. Y a todos los que han tenido una palabra de aliento, un consejo o una lectura en momentos de derrota. A los míos por su comprensión en mi empeño. A Paco y a Concha ÍNDICE INTRODUCCIÓN ..................................................................................................... 7 PRIMERA PARTE CAPÍTULO I. Historia del best-seller ....................................................................... 17 1. Contextualización del best-seller ........................................................................ 17 1.1. Panorama histórico-cultural ........................................................................... 18 1.2. Marco socio-cultural ........................................................................................ 26 1.3. La cultura de masas y la propaganda ............................................................... 34 1.3.1. La novela histórica .................................................................................... 47 1.3.2. La novela policíaca y la novela negra ....................................................... 56 1.4. Conclusión ....................................................................................................... 72 CAPÍTULO II. El receptor en la cultura de masas .................................................... 75 2. El agente femenino en el panorama literario ...................................................... 75 2.1. Salones literarios y asociacionismo femenino .............................................. 78 2.2. La representación femenina en la novela ..................................................... 86 2.2.1. RTF en la novela histórica ...................................................................... 88 2.2.2. RTF en la novela policíaca y en la novela negra .................................... 95 2.2.3. RTF en la novela sentimental y en la novela “rosa”............................... 105 2.3. Agentes literarias, editoras y jefas de prensa ................................................ 115 2.4. Conclusión .................................................................................................... 123 CAPÍTULO III. Poética del best-seller ..................................................................... 127 3. Contexto histórico de los corpus analizados....................................................... 134 3.1. Análisis del primer corpus ............................................................................ 141 3.2. Análisis del segundo corpus ......................................................................... 151 3.3. Conclusión .................................................................................................... 162 SEGUNDA PARTE CAPÍTULO I. MILLENNIUM ................................................................................... 166 1.1. Introducción .................................................................................................. 166 1.2. Estructura ..................................................................................................... 169 1.3. Planteamiento de hipótesis .......................................................................... 177 CAPÍTULO II. Millennium como novela negra ........................................................ 179 2.1. Análisis de Los hombres que no amaban a las mujeres ............................... 179 2.1.1. Esquema temporal M1 ............................................................................ 199 2.2. Análisis de La chica que soñaba con una cerilla y con un bidón ................ 202 2.2.1. Esquema temporal M2 ............................................................................ 227 2.3. Análisis de La reina en el palacio de las corrientes de aire ....................... 228 2.3.1. Esquema temporal M3 ............................................................................ 240 CAPÍTULO III. El juego oculto de Millennium ........................................................ 241 3. Comparecencias inesperadas .............................................................................. 241 3.1. Arquitectura virtual ...................................................................................... 242 3.1.1. Simbolismo numérico en M1 .................................................................. 249 3.2. Arquitectura virtual ...................................................................................... 259 3.2.1. Simbolismo numérico en M2 .................................................................. 265 3.3. Arquitectura virtual ...................................................................................... 268 3.3.1. Simbolismo numérico en M3 .................................................................. 272 4. Diseño de máquina ............................................................................................. 273 4.1. Arquitectura paratextual ............................................................................... 273 4.1.1. Simbolismo religioso .............................................................................. 274 4.1.2. Diseño de juego de rol ............................................................................ 283 4.1.3. Estética cyberpunk .................................................................................. 293 4.2. Arquitectura computacional ......................................................................... 296 5. Elementos teatrales en Millennium ..................................................................... 306 6. Conclusiones al juego oculto de Millennium ...................................................... 310 CAPÍTULO IV. Recepción de la obra ...................................................................... 314 CONCLUSIÓN ......................................................................................................... 325 BIBLIOGRAFÍA ....................................................................................................... 329 ANEXO ..................................................................................................................... 341 INTRODUCCIÓN Se dice que el mundo moderno ya no produce monstruos como los que alumbraban la antigüedad. Y sin embargo, ¿qué si no monstruosa criatura, medio ángel, medio bestia, es lo que llaman los anglosajones el best-seller? Significa el mejor vendido, esto es, el libro que más vende. Acerquémonos al fenómeno para examinar su dual y contradictoria constitución. “Best”, el mejor, la cabeza del ángel, noción de excelencia, de calidad, aquello a que todos aspiramos; y luego, “seller”, vendido, el cuerpo del endriago, lo venal, lo que se hace por puro dinero; al estar calificado por aquel “mejor”, quiere decir que se vende más e introduce como dominante la noción de cantidad. La noción es espaciosa si las hay; tentativa diabólica de conciliar lo inconciliable, de uncir al mismo propósito al cordero y al león. En el seno de esa fórmula late siempre la pugna entre los dos conceptos de calidad, insinuado en lo de “mejor” y de cantidad, declarado en lo de “el que mejor se vende”. Naturalmente, lo de “mejor” es el anzuelo donde pican bandadas innúmeras de incautos peces. Se aspira a hacer creer que el volumen de lectores, representados en cifras, significa el valor relativo de la obra literaria y que la autoridad suprema que decide su mérito reside en la aritmética.1 La reflexión del poeta español nos ha parecido idónea para la introducción de nuestra tesis doctoral no solo porque nombra con precisión términos que citaremos a menudo, ya que son la esencia del fenómeno estudiado, sino por las referencias simbólicas y comparativas contenidas en vocablos como monstruo, bestia, ángel, endriago, cordero y león que estarán presentes en el análisis de la trilogía Millennium, de Stieg Larsson, asunto que ocupará la segunda parte de nuestro trabajo. La observación de Pedro Salinas nos abre las puertas al amplio estudio sobre un fenómeno regido por leyes contradictorias dentro del marco literario, y que conjuga no pocos elementos discordantes en su evolución, desarrollo y difusión a través del tiempo. Un tiempo marcado por la rapidez con la que se consumen 1Pedro Salinas, Presentación de un monstruo: el best-seller, en Reflexiones sobre el best-seller. Madrid, Alianza editorial (1954), p.p. 237-238. (Cito a través de la edición de David Viñas Piquer, El enigma best- seller. Madrid, Ariel Letras, 2009, p. 163). 8 los superventas y por la profusión de los mismos, dando lugar a un sinfín de títulos guiados por estadísticas anuales. Este último aspecto, el tiempo, nos conduce al mito de Theuth y Thamus, en el Fedro2, cuando se refiere a la simbología de los “jardines de Adonis” como metáfora que representa el “precipitar el tiempo”. Aunque la distancia temporal y las circunstancias actuales son un factor de escasa ayuda para establecer una comparación, sin embargo, existen coincidencias significativas: por una parte, consideramos peculiar e interesante la similitud en cuanto a la rapidez con la que se consumen los best-sellers, y por otra, el hecho de que las mujeres se presenten como
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