DOCSLIB.ORG

Postprodukční Práce 1.Díl Základní Témata

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Postprodukční Práce 1.Díl Základní Témata Učební texty Postprodukční práce 1.díl Základní témata Pro potřeby vzdělávacího kurzu projektu „Audiovizuální kvalifikace“, reg.č. CZ.1.07/3.2.08/01.0043 Skripta [Zadejte text.] Projekt „Audiovizuální kvalifikace“, reg.č. CZ.1.07/3.2.08/01.0043 Projekt „Audiovizuální kvalifikace“, reg.č. CZ.1.07/3.2.08/01.0043 byl financován z prostředků Evropského sociálního fondu, v rámci Operačního programu Vzdělávání pro konkurenceschopnost. Realizátor projektu: Filmová akademie Miroslava Ondříčka v Písku o.p.s. Záměr projektu: Podpora dalšího vzdělávání v profesích vyžadujících audiovizuální kvalifikaci. Realizační tým projektu: Vedoucí týmu - MgA.Miloň Terč Doc. Miroslav Urban Mgr. Miroslav Jedlička Mgr. Pavel Kubant Ing. Gabriela Švejdová Ing. Michal Popela Mgr. Milan Klíma Ing. Karel Jaroš Mgr. Ladislav Greiner Ing.Aleš Boštička Mgr.Jaroslav Boxan Recenzoval: prof. PaedDr. Gabriel Švejda, CSc., Dr.h.c. Projekt „Audiovizuální kvalifikace“, reg.č. CZ.1.07/3.2.08/01.0043 Projekt „Audiovizuální kvalifikace“, reg.č. CZ.1.07/3.2.08/01.0043 Co je digitální obrazová postprodukce Již název naznačuje, o co v obrazové postprodukci jde. Jednoduše řečeno, je to úprava, nebo oprava filmového obrazu po jeho nasnímání, nebo přímé vytvoření celého imaginárního záběru, nebo jeho částí. Obrazovou postprodukci dělíme na speciální efekty - SFX, SPFX jako jsou například výbuchy, živly, 3D objekty, animace, transformace neboli morphing a jiné. SFX, SPFX jsou prostě zaměřené na jednotlivé triky v záběru. Dále obrazovou postprodukci dělíme na vizuální efekty - VFX, které se zbývají celkovým trikovým pojetím záběru. Vizuální efekty - VFX jsou hlavně rotoscoping a skládání obrazové kompozice a obvykle se účastní na výrobě filmu od samého počátku, úzce spolupracují s výrobou a režisérem na dosažení požadovaných vizuálních účinků. V našem případě jsou tyto operace prováděny digitálně. S nástupem počítačové techniky se technologie filmových triků radikálně změnila. Režisérům se otevřely nevídané možnosti při realizaci svých vizí a záměrů. A nejen to, místo přetáčení nákladných a pracných záběrů, kvůli určitým chybám a nedostatkům, se obraz jednoduše přepíše do digitální podoby a tyto nedostatky se odstraní. Obrazová postprodukce má i další možnosti. Mohou se zde vytvářet 2D a 3D animace, 2D a 3D kompozice, inportovat 3D objekty do obrazu, nebo vkládat do záběru video playbacky, zpomalovat a zrychlovat filmový záběr, zhotovovat titulky, kolorovat záběry a mnoho dalších speciálních efektů. Abychom pochopili co můžeme digitální obrazovou postprodukcí vytvořit, musíme se nejdříve podívat do historie, co vše dokázali naši předchůdci. I když se dnes plně využívá digitálních technologií, často je pro výrobu efektů potřeba některých klasických filmových postupů. Historické minimum speciálních a vizuálních efektů Začátky Dá se říci, že vše odstartoval vynález fotografie. A právě s vývojem fotografie, měli tvůrci touhu měnit a přetvářet zachycenou realitu. Jako první tvůrce speciálních efektů je obecně uznáván průkopnický viktoriánský umělecký fotograf Oscar Gustave Rejlander narozen 1813 ve Švédsku v Claphamu, zemřel v Londýně 18. ledna 1875. Oscar Gustave Rejlander Projekt „Audiovizuální kvalifikace“, reg.č. CZ.1.07/3.2.08/01.0043 1 V roce 1857 vytvořil svojí nejznámější alegorickou fotografii, "Dva způsoby života". Byla to fotomontáž, kombinace zhotovená z třiceti dvou negativů. Rejlanderovi tato fotomontáž trvala asi šest týdnů. Poprvé ji vystavil v Manchestru na výstavě Umělecké poklady v roce 1857. Dva způsoby života Kinematograf a bratři Lumière Po té co francouzští tak zvaní otcové moderního filmu bratři Lumiérové, Louis a Auguste, v roce 1895 patentovali svůj kinematograf, v témže roce Alfréd Clark jako první vytvořil obrazový speciální efekt při natáčení filmu Marie, královna Skotů. Clark při popravě Marie, uprostřed záběru zastavil kameru, místo Marie umístil figurínu, pak restartoval natáčení a popravčí srazil sekerou královninu hlavu a oddělil nepravou hlavu od těla. Tak vznikl první speciální efekt restartované filmování. Projekt „Audiovizuální kvalifikace“, reg.č. CZ.1.07/3.2.08/01.0043 2 O rok později ve Francii přišel náhodně na stejný trik Georges Méliès. Když roku 1896 v Paříži natáčel pouliční scénu, zablokovala se mu kamera. Po chvíli ji znovu spustil a v záběru pokračoval. Po vyvolání zjistil, že po této pauze chodci změnily směr chůze, povoz se otočil a muži se měnily na ženy. Tak byl stop trik na světě. Mary, Queen of Scots - 1895 Georges Méliès Méliès dále pokračoval ve svých experimentech a přišel i na vícenásobnou expozici, prolínačku, časosběrné snímání či zrychlování obrazu. Pro svou tvorbu začal používat malované scény na sklo, miniaturní dekorace a animaci. Byl právem přezdíván "Filmařským mágem". Všechny svoje objevy a poznatky plně využil při natáčení filmu Cesta na měsíc v roce 1902 Cesta na měsíc – 1902 Ve dvacátých letech se proslavil svými maskami na skle mezi kamerou a akcí režisér Norman Dawn. Maluje na sklo střechu pro svůj film - For the term of his natural life - v roce 1926 Projekt „Audiovizuální kvalifikace“, reg.č. CZ.1.07/3.2.08/01.0043 3 Koncem dvacátých let, vymyslel novou metodu snímání odrazu v zrcadlech před kamerou úspěšný kameraman Eugen Schüfftan narozen 21. července 1893 v Breslau ve Slezsku v Německu, nyní Wroclaw Polsko. Zemřel 6. září 1977 v New Yorku. V roce 1927 Schüfftan přišel s tímto novým trikem do filmu Metropolis. Zrcadla postavil před kompendium kamery v úhlu 45 stupňů. Od zrcadla se na principu perspektivního triku odráží maketa, model, dokreslovačka nebo fotografie. V případě, že plocha zrcadla nezakrývá celý zorný úhel objektivu, je do zbylého prostoru s vhodnou perspektivou a nasvícením umístěna reálná herecká akce. Další možností je, že zrcadlo vykrývá celé zorné pole kamery. Proto pak musel do středu zrcadla vyškrábat plošku, odstranit stříbro a vzniklým otvorem spojil vhodnou perspektivou a nasvícením obraz odražený od zrcadlící plochy, s reálnou hereckou akcí snímanou otvorem. Dnes je tento efekt znám jako Schüffanova metoda. Podobný trik zvaný Pepper's ghost se používá v divadle jako magický trik. Schüfftanův filmový trik se používal v mnoha filmech až do příchodu digitální obrazové postprodukce koncem dvacátého století. Eugen Schüfftan 1961 Academy Award Black-and-White Best cinematographer. Film Metropolis 1927 Na přelomu dvacátých a třicátých let se jako další speciální efekt ve filmu používá kreslená a loutková animace. Technika "stop trik" je v tuto dobu využívaná hlavně na kombinaci hraného a animovaného filmu. Vytváří se zde iluze kreslené animace pokreslených výkresů spojené v reálném prostředí s herci. Tento postup nejvíce používají například Émile Cohl, J. Stuart Blackton a Winsor McCay s jeho známým Dinosarus Gertie. Émile Cohl při natáčení loutkového filmu Malý Faust Projekt „Audiovizuální kvalifikace“, reg.č. CZ.1.07/3.2.08/01.0043 4 Emile Cohl spojen ve filmu se svojí kresbou J. Stuart Blackton - ve filmu The Enchanted Drawing Fáze z animovaného filmu Gertie the Dinosaurus 1914 Projekt „Audiovizuální kvalifikace“, reg.č. CZ.1.07/3.2.08/01.0043 5 Winsor McCay - ve filmu Gertie the Dinosaurus S tří-dimenzionálními modely - loutkami, rozanimovanými a vklíčovanými do reálné scény, razí průkopnickou cestu zejména režisér Harry O. Hoyt ve filmu Ztracený svět v roce 1925 a v roce 1933 Willis O'Brien ve filmu King Kong. The Lost World 1925 King Kong 1933 Projekt „Audiovizuální kvalifikace“, reg.č. CZ.1.07/3.2.08/01.0043 6 V této době je velmi prosazováno používání miniatur při natáčení nákladných scén. Například námořní bitvy, letecké souboje a katastrofické scény. Námořní bitvy tak mohou být natáčeny s modely ve studiu. Těžká technika a letadla mohou havarovat bez ohrožení života a zdraví. Divácky nejvíce působivé jsou miniatury a malované scény používané k vytvoření světů, které nikdy neexistovaly. Začátkem dvacátých let také nastupuje svojí cestu optický trikový kopírovací stroj. Trikové kopírky se skládají z jednoho nebo více filmových projektorů mechanicky spojenými s kamerou. Trikové kopírky se používají na výrobu speciálních efektů pro film, nebo pro kopírování a restaurování starých filmů. První jednoduché trikové kopírovací stroje byly použity již v roce 1920. S příchodem barevného filmu, přišli i nové postupy a technologie při tvorbě obrazových efektů. Jsou to hlavně bluescreen a světelný sodíkový proces. Tyto novinky použil ve filmu Deset přikázání v roce 1956 kameraman John P. Fulton a za speciální efekty byl oceněn Cenou Akademie - Oscarem. The Ten Commandments 1956 Efekty založené na barevných a chemických vlastnostech filmu otevřely další možnosti i pro Stop motion - pookénkové nebo fázované animace, vkládané do hrané scény. Mistr v tomto oboru je Raymond Frederick Harryhausen narozen dne 29. června 1920 v Los Angeles v Kalifornii, jehož vizuální triky ve filmech Tři světy Gullivera 1960, Jason a Argonauti 1963, Sinbad a oko tygra 1977, Souboj Titánů 1981 ovlivnily řadu filmových tvůrců. Ray Harryhausen byl oceněn cenou Gordon E. Sawyer Award za celoživotní technologický přínos kinematografii udělenou Akademií filmových umění a věd v roce 1992. Raymond Frederick Harryhausen Projekt „Audiovizuální kvalifikace“, reg.č. CZ.1.07/3.2.08/01.0043 7 Dalším významným pokračovatelem v oboru speciálních efektů je Phil Tippett narozen 1951 v Illinois, oceněný za „stop-motion“ animaci a speciální efekty dvěma Oskary. Filmy na nichž se Tippett podílel svými stop motion triky jako je Star Wars, Robocop, Jurský park a Hvězdná pěchota patří mezi špičku současné trikové tvorby. Tippettova
Load more

Recommended publications
  • Starlog Magazine Issue
    23 YEARS EXPLORING SCIENCE FICTION ^ GOLDFINGER s Jjr . Golden Girl: Tests RicklBerfnanJponders Er_ her mettle MimilMif-lM ]puTtism!i?i ff?™ § m I rifbrm The Mail Service Hold Mail Authorization Please stop mail for: Name Date to Stop Mail Address A. B. Please resume normal Please stop mail until I return. [~J I | undelivered delivery, and deliver all held I will pick up all here. mail. mail, on the date written Date to Resume Delivery Customer Signature Official Use Only Date Received Lot Number Clerk Delivery Route Number Carrier If option A is selected please fill out below: Date to Resume Delivery of Mail Note to Carrier: All undelivered mail has been picked up. Official Signature Only COMPLIMENTS OF THE STAR OCEAN GAME DEVEL0PER5. YOU'RE GOING TO BE AWHILE. bad there's Too no "indefinite date" box to check an impact on the course of the game. on those post office forms. Since you have no Even your emotions determine the fate of your idea when you'll be returning. Everything you do in this journey. You may choose to be romantically linked with game will have an impact on the way the journey ends. another character, or you may choose to remain friends. If it ever does. But no matter what, it will affect your path. And more You start on a quest that begins at the edge of the seriously, if a friend dies in battle, you'll feel incredible universe. And ends -well, that's entirely up to you. Every rage that will cause you to fight with even more furious single person you _ combat moves.
    [Show full text]
  • Star Wars: the Blueprints
    ® the blueprints Inside the Production Archives j. w. rinzler P.2 Star Wars BluePrints(Epic Ink)1st Print (BML 1103003)175L C M Y K P.3 Star Wars BluePrints(Epic Ink)1st Print (BML 1103003)175L C M Y K table of contents preface Norman Reynolds 9 foreword Gavin Bocquet 9 introduction J. W. Rinzler 10 episode iv Introduction: A New Hope 12 The Blueprints 18 episode v Introduction: The Empire Strikes Back 92 The Blueprints 96 episode vi Introduction: Return of the Jedi 186 The Blueprints 190 episode i Introduction: Episodes I, II, III The Prequel Trilogy 270 The Phantom Menace Blueprints 274 episode ii Attack of the Clones Blueprints 308 episode iii Revenge of the Sith Blueprints 318 afterword 332 art department credits by film 332 interviews & bibliography 333 index 334 photo credits 336 acknowledgments & biographies 336 opposite The detail is from Ted Ambrose’s technical drawing of the gantry built backing from The Empire Strikes Back, March 1979. P.6 Star Wars BluePrints(Epic Ink)1st Print (BML 1103003)175L C M Y K P.7 Star Wars BluePrints(Epic Ink)1st Print (BML 1103003)175L C M Y K 8 9 preface aving worked on the original Star Wars trilogy as art director in many ways with costly mistakes through badly executed work. I was be used to produce forced-perspective sets or partially built perspective and then production designer, I am thrilled that this beauti- fortunate, as you will see from the standard of the drawings—and doubly corridors wherever the technique might prove economical or save stage fully produced book has been published.
    [Show full text]
  • Janus 9 V3N3 Bogstad & Gomoll 1977
    JANUS rCONTENTS FC Front cover................. .......... Robert Kellough 2 News Nurds ..... ....................................... Jeanne Gomoll 2 ft 3 5 Edi tori a1 Samurai of Space ...... Janice Bogstad 3 3 3 cn 8 Letters of comment 3 12 Fanzines reviewed ..................... Janice Bogstad 2 13 Poetry Niobe: A Century After ........ Ruth Berman 13 The Funnies 3 □ 3 14 Show and Tell Diamonds in the Dreck .... Diane Martin and Richard S. Russell 2 17 Pfore Movie Reviews The Last Star Wars Review ....................Hank Luttrell □ ID c 19 The Star Wars Phenomenon................. Gregory G. H. Rihn 3 3 20 SunCon Reports Richard S. Russell, Jeanne Gomoll, Diane Martin, c ID 2 Janice Bogstad, Hank Luttrell, and Philip Kaveny 3 3 25 Book Reviews Three Reviews ................... John Bartelt ft 26 Doing It on a Bus............ Jeanne Gomoll 28 Poetry I’ve Dealt with It All Before ........ Cathy Patterson o 29 Pictorial Three Places in Vemara . ........... Robert Kellough 33 Book Reviews The Ophiuchi Hotline by John Varley . Karen Axness c 34 The Martian Inca by Ian Watson . doug barbour □ 35 Poetry ................................................................. James A. Cox 3 3 o 2 36 Book Review The Cosmic Hunting People . Thomas Murn © 38 Fiction The Road Not Taken ............................ Philip Kaveny 2 40 The Pine Lake Triangle ...... ........... John Bartelt 2 3 3 3 42 Article Parthenogenesis in Lower Invertebrates and Woman ID Jessica Amanda Salmonson c 3 3 44 Mmbles from the Time Closet . John Bartelt 5 c c 46 Future Insulation Malthus Shrugged . Ctein 3 H- 3 cn 2 3 i-h 49 Vulgar Advertisement ............... Jeanne Gomo11 3 a 3 BC Back cover (key on Page 3).........
    [Show full text]
  • Star-Wars-Movie-Book2.Pdf
    www.knowitalljoe.com "TT 3 C') 0 ~ '0 0 ; ...cs· ::I guns, running around in space ships, shooting at facilities near North Africa that could supply the Behind the Scenes each other - I knew I wanted to have a big battle sets and props needed and be a base for the several in outer space, a sort of dogfight thing. I wanted to months of studio production. George and producer make a movie about an old man and a kid. And I Gary Kurtz chose EM I Elstree Studios in Boreham­ knew I wanted the old man to be a real old man wood, England. It was large enough to offer the and have a sort of teacher-student relationship with stage space that was needed. The facility, on its As early as 1971, writer-director George Lucas had the kid. I also wanted the old man to be like a 50th anniversary, had just shifted to a four-wall wanted to film a space fantasy. "Originally, I wan­ warrior. I wanted a princess, too, but I didn't want rental policy which enabled the production to ted to make. a 'Flash Gordon' movie, with all the her to be a passive damsel in distress. handpick its own personnel. trimmings, but I couldn't obtain the rights to the characters. So I began researching and went right "What finally emerged through the many drafts of The script called for a large number of miniature back and found where Alex Raymond (who had the script has obviously been influenced by science and optical effects.
    [Show full text]
  • Review of Star Wars by Jim Sherry Outside: Traffic Jams Around The
    Review of Star Wars By Jim Sherry Outside: traffic jams around the theater, block-long lines of people at the ticket counters, and box office phones that won't stop ringing. Inside: cheers from the audience even before the film begins, and more cheers, applause and laughter as the story unfolds. These are just some of the effects of a movie that seems to have taken over southern California with a spirit-like force out of its own fantasy world. The movie is Star Wars, written and directed by thirty-three year old George Lucas and produced by Gary Kurtz. Hailed by both critics and movie-goers alike, Star Wars is fast on its way to rivaling that whale of a fish story Jaws as the greatest box office success of all time. Even now, during its first run, Star Wars has attracted the kind of camp devotion in its followers that most classic movies take years to create. And though new fans continue to pour through the doors and fill up the seats at every performance, a growing percentage of Star Wars current audience consists of second and third time viewers. One Orange County youth claims to have already seen the film seventeen times. Of course the most obvious and publicized attraction of Star Wars is its dazzling special effects—its brilliant and wholly convincing creation of a fantasy world where intergalactic grotesques hobnob in space-age nightclubs, and where rebel star- ships dog-fight against backdrops that are simply out of this world. The creations of Stuart Freeborn, John Barry, and Rick Baker (who also did the make-up for King Kong), the cast of space oddities includes google-eyed Sand People, an eight foot 2 "wookie" who looks like he just stepped off the set of Planet of the Apes, assorted robots and mobile computers, and a whole menagerie of reptile-like creatures who are perhaps only too appropriate to the amphibious world of a port city in any galaxy.
    [Show full text]
  • Country Studies Through Language: English-Speaking World (Лінгвокраїнозавство Країн Основної Іноземної Мови) Англ
    НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ БІОРЕСУРСІВ І ПРИРОДОКОРИСТУВАННЯ УКРАЇНИ Кафедра романо-германських мов і перекладу Country Studies through Language: English-Speaking World (Лінгвокраїнозавство країн основної іноземної мови) англ. для студентів ОС «Бакалавр» галузі знань 03 «Гуманітарні науки» зі спеціальності 035 «Філологія» КИЇВ - 2016 УДК 811.111(075.8) ББК 81.432.1я73 Б12 Рекомендовано до друку вченою радою Національного університету біоресурсів і природокористування України (протокол № 5 від “23 ”листопада 2016р.) Рецензенти: Амеліна С. М. − доктор педагогічних наук, професор, завідувач кафедри іноземної філології і перекладу Національного університету біоресурсів і природокористування України Юденко О. І. − кандидат філологічних наук, доцент, завідувач кафедри іноземних мов Нацiональної академiї образотворчого мистецтва і архiтектури Галинська О.М. − кандидат філологічних наук, доцент кафедри ділової іноземної мови та міжнародної комунікації Національного університету харчових технологій Бабенко Олена Country Studies through Language: English-Speaking World /Лінгвокраїнозавство країн основної іноземної мови (англ.) Навчальний посібник для студентів ОС «Бакалавр» галузі знань 03 «Гуманітарні науки» зі спеціальності 035 «Філологія» : Вид-но НУБіП України, 2016. –324 с. Навчальний посібник з дисципліни «Лінгвокраїнозавство країн основної іноземної мови» спрямовано на вдосконалення практичної підготовки майбутніх фахівців з іноземної мови (учителів англійської мови, перекладачів-референтів) шляхом розширення їхнього словникового запасу в
    [Show full text]
  • Untitled Fi 1M, with Mr
    IT WI LL BE A GOLDEN, GLITTERING, GLAMOROUS GALA SALUTE TO MOVIES WHEN ABC TELECASTS THE 50TH ANNUAL ACADEMY AWARDS LIVE ON APRI L 3 Fifty years of the art, glamour and sheer magic of the movies will be saluted when the 50th Annual Academy Awards are presented live, I'J10NDAY, APRIL 3 (10:00 p.m., EST, to conclusion), on the ABC Television Network. Bob Hope will serve as the sole Master of Ceremonies for Oscar's Golden Anniversary. The comedian's appearance marks the first time since 1967 that one person has presided over the telecast. Hope, coincidentally, was the emcee at that time. More closely associated with Oscar than any other Hollywood ce lebrity, Hope previously has made 22 appearances on the awards, a record. He also served as Master of Ceremonies 15 times, another record, and was the sale emcee on eight occasions. He first officiated at an Oscar show in 1940. Presenters include (alphabetically) Julie Andrews, Fred Astai re, Jacqueline Bisset, Ellen Burstyn, Paddy Chayefsky, Bette Davis, Olivia de Havilland, Kirk Douglas, Faye Dunaway, Joan Fontaine, Jodie Foster, Greer Garson, Janet Gaynor, John Green, Mark Hamill, Goldie Hawn, William Holden, Olivia Newton-John, Farrah Fawcett-Majors, Henry Mancini, James Mason , Marcello Mastroianni, Walter Matthau, Steve McQueen, Gregory Peck , Sylvester Stallone, Barbara Stanwyck, John TraVolta, Jack Valenti, King Vidor, Jon Voight, Raquel Welch, Billy Dee Williams, Henry Winkler and Natalie Wood. Also, there will be two special presenters, R2-D2 and C-3PO (Anthony Daniels), the robot sta rs of "Star Wars." Three special production numbers will highlight this year's awards.
    [Show full text]
  • Starlog Magazine Issue
    EXCLUSIVE LUCAS INTERVIEW K49112 S3.50 NUMBER 48 JULY George Lucas ace W Altered nee States Space Art: {Vincent DiFate More Pages! More color! -a ^ 5th Metal" "s#^s; Movie - '- Anniversary Contest! >: - 100 WINNERS ¥s* TV Movies sfx interviews Special Previews Space Science ~~i m m Space Art index to starloc -. Celebrity Greetings Rogers JVM \^\ v\ --•' *; outi A 3 96 49112 1 MORE! YOU MUST SUBSCRIBE! Because now thafs the only way you can journey into tomorrow. That's not just a startling headline— it's the truth. FUTURE LIFE is no longer available on newsstands. Starting with issue #24 (published in December) the original magazine of tomorrow is sold by subscrip- tion only. FUTURE LIFE is still available at Waldenbooks and all the science fiction and special book stores where you have found it for the past three years. But no more newsstands! Take a minute, and think about ^3P"f . what FUTURE LIFE is. FUTURE LIFE is a young, energetic staff of researchers and FUTURE LIFE writers filled — with excitement, is science fic- loaded with wit, and brimming tion authors with curiosity. Each issue they and book re- create a colorful crystal ball that views, incredi- shows you the world of the ble art port- folios, music and media future — a better, more positive trends. It's interviews and world than today. articles by the greatest minds of our planet (including Harlan Ellison's regular column) with words of warn- FUTURE LIFE is beautifully illustrated science ing about our articles like "Leapin' Lasers," "Real Starships," present and "Urbanizing the Oceans," "Immortality Now!" words of inspi- "Guide for Space Colonists," "Homegrown ration about Robots," "Space-Age Games," and the ultimate the wonders medical triumph, "Designer Genes." The facts are so of tomorrow.
    [Show full text]
  • 007 Issue 44
    Odeon Leicester Square 1989 1 2 4 3 OPPOSITE PAGE: Graham Rye shows off the newly renovated Moon Buggy for a photo-session at Pinewood Studios in 1993. THIS PAGE: 1. Once again the Odeon Leicester Square hosts a new Bond film. 2. Graham Rye and Andrew Pilkington chat with Michael G. Wilson after the press show of Licence To Kill, as the Evening Standard’s film critic, the late Alexander Walker (left) exits the Odeon. 3. Much to the appreciation of 5 6 7 the fans, Cubby Broccoli signs autographs. 4. No one realised at the time that we wouldn’t see another James Bond film for another six years – and that Timothy Dalton would not be returning in the role. 5. Michael G. Wilson signs an autograph for a JBIFC member. 6. Do Bonds Have More Fun? As usual the promotional machine was in full swing for the latest Bond film and the majority of the glossy monthly magazines covered Licence To Kill.Tatler even promoted their Bond-related issue (an interview with Talisa Soto) on the giant Mills & Allen rotating advertising billboards. 7. Graham Rye signs copies of his book The James Bond Girls for members ADVENTURES of The JBIFC in the foyer of the Odeon Leicester Square. IN THE FAN TRADE For 25 years “Ah, the real James Bond!” The James Bond International Fan Club and ‘OO7’ MAGAZINE have consistently ate and happenstance sent a copy of my James Bond the matinee performance of copies to recoup all my production often conspire to shape a Girls book to him at Casa Bertrand Tavernier’s These costs and then some.
    [Show full text]
  • Entertainment Memorabilia Wednesday 18 December 2013 Knightsbridge, London
    Entertainment Memorabilia Wednesday 18 December 2013 Knightsbridge, London Entertainment Memorabilia Wednesday 18 December 2013 at 12noon Knightsbridge, London Bonhams Enquiries Customer Services The following symbol is used Montpelier Street Director Monday to Friday 8.30am to 6pm to denote that VAT is due on the hammer price and buyer’s Knightsbridge Stephanie Connell +44 (0) 20 7447 7447 premium London SW7 1HH +44 (0) 20 7393 3844 www.bonhams.com [email protected] Please see back of catalogue † VAT 20% on hammer price for important notice to bidders and buyer’s premium Viewing Senior Specialist Sunday 15 December Katherine Schofield née Williams Illustrations * VAT on imported items at 11am to 3pm +44 (0) 20 7393 3871 Front cover: Everett Collection/ a preferential rate of 5% on Monday 16 December [email protected] Rex Features, Dr. Who and the hammer price and the prevailing 9am to 4.30pm Daleks, 1965 rate on buyer’s premium Consultant Specialist Back cover: Lot 331 Tuesday 17 December W These lots will be removed to Stephen Maycock Inside front cover: Lot 360 9am to 4.30pm Bonhams Park Royal Warehouse Wednesday 18 December +44 (0) 20 7393 3844 Inside back cover: Lot 94 after the sale. Please read the 9am to 10am [email protected] sale information page for more details. Bids Sale Number: 20772 +44 (0) 20 7447 7448 Y These lots are subject to CITES +44 (0) 20 7447 7401 fax Catalogue: £15 regulations, please read the To bid via the internet please visit information in the back of the catalogue.
    [Show full text]
  • Castle of Frankenstein 020 (Whole Vol5n4)(C2c)
    OPERATING TABLE OF CONTENTS LETTERS & Inside Frankenstein 4 Letters galore and more than ever RAY HARRYHAUSEN 6 Part 2 and the conclusion of a study oi the great SFantasy VAULT OF HORROR 19 Subotsky scripted it (always a dangerous sign) THEATRE OF BLOOD 23 At this theatre Price does everything except usher And Now The SCREAMING STARTS 26 And maybe the yawning begins WICKED, WICKED 27 Split screen et al Si time to split GRAVE OF THE VAMPIRE 28 You can really dig this SOYLENT GREEN 31 All Ten Commandments broken as Charlton tries his best Special: PIN-UP POSTER 34 A COLLECTOR'S ITEM I SFantaFILM NEWS 36 CoF'sTV MOVIEGUIDE 39 Wrapping up SFantaFilms under the letter "N" FRANKENSTEIN AT LARGE 45 A new department consisting of Film, TV and Book reviews The WORLD OF FANDOM 54 CASTLE OF FRANKENSTEIN—Vol. 5, SFantasy Fandom, that is Joe Dante, Jr. assistant editor No.4 {whole no. 20). Summer, 1973. Contributing Published bimonthly by Gothic Castle Pub- CoFANADDICTS GALLERY 56 Editors: lishing Co. inc., 509 5th Ave., New York, is your name listed? Ken Beale, George Stover, Steve Vertlieb, N.V. 10017. Contents are protected under Harry Nadler, Buddy Weiss, Philip B. International Literary Rights regulations, Moshcovitz, Nicholas Morgan, Orson Kane, and all rights are strictly reserved. Nothing Edited, Created and Published by may be reprinted without permission. Baron Victor von Frankenstein III. CONTRIBUTIONS are welcome but should CALVIN T. BECK wraparound Cover, In Super coFarama; be ' accompanied by sufficient postage and Helen Beck, associate publisher envelope. The 2nd panoramic depiction of The Wonder- filled World Of Printed In Canada.
    [Show full text]
  • Semiología De Los Efectos Especiales
    UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES ARAGÓN “LOS EFECTOS ESPECIALES COMO FENÓMENO CINEMATOGRÁFICO EN EL GÉNERO DE CIENCIA FICCIÓN HOLLYWOODENSE: ANÁLISIS DE LA PELÍCULA STAR WARS DE GEORGE LUCAS” PARA OBTENER EL TITULO DE LICENCIADA EN PERIODISMO Y COMUNICACIÓN COLECTIVA PRESENTA: MARÍA GUADALUPE GARCÍA DÁVILA ASESORA: LIC. JUAN ARELLANO ALONSO MÉXICO 2007 A MIS PADRES: Rosa Dávila González y Fidel García González. Este trabajo está dedicado a esos seres que se dieron el lujo de regalarme lo más hermoso que es la vida. Además de sembrar en mí el espíritu de superación constante y de mostrarme que de la vida siempre se puede tomar lo que uno quiere, a ellos mis amados padres mi admiración y respeto. A MIS HERMANOS: Este trabajo también está dedicado a la herencia más grande que pudieron darme mis padres, a cada una de mis hermanas y hermanos: Virginia, Lucía, Concepción, Jorge, Ignacio, José, Leonardo, Ramsés y Yoshúa; por supuesto a mis pequeños sobrinos: Ana Rosa y Leo. Quienes han dado a mi vida motivos que me han hecho crecer como ser humano y profesionista; todo lo que pudiera escribir es poco comparado con lo generosos que han sido conmigo. A JUAN ARELLANO ALONSO Agradezco su apoyado para la conclusión de mi trabajo a lo largo de este camino, gracias por ser mi asesor y amigo. Agradezco a cada una de las personas que me han apoyado en mi formación académica y desarrollo profesional. 2 INDÍCE Pág. Dedicatorias y agradecimientos………………………………………... 2 Introducción………………………………………………………………. 6 CAPÍTULO 1 La Ciencia Ficción como Género Cinematográfico 1.1 cine……………………………………………………………………...................
    [Show full text]