DOCSLIB.ORG

Slovenské Divadlo Dagmar Sabolová-Princic: List Z Padovy

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Slovenské Divadlo Dagmar Sabolová-Princic: List Z Padovy Revue dramatických umení Vydáva Ústav divadelnej a filmovej vedy Slovenskej akadémie vied 4 Ročník 58 – 2010 – Číslo 4 OBSAH ŠTÚDIE Miloš MISTRÍK: Mej Lan-fang a európska avantgarda ............................... 549 Miloslav BLAHYNKA: Film v opere na príklade opery Bohuslava Martinů Tri priania ............................................................... 565 Pavel UNGER: Talianska operná tvorba na doskách SND (1920 – 1938) .. 571 Terézia URSÍNYOVÁ: Barytonista Bohuš Hanák v dokumentoch a spomienkach .......................................................................................... 581 Tibor FERKO: Keď Košice boli Kassa a divadlo szinház (Divadelné dianie v medzičase 1938 – 1945) ....................................................................... 593 Dagmar SABOLová-PRINCIC: Autorsko-herecká poetika Daria Foa v stredoeurópskom kontexte (Dario Fo a jeho Malý manuál herca v kontexte jeho divadla) ........................................................................... 612 Jana DUDKOVÁ: Slovenský film Hranica a problém konštruovania kolektívnej identity .................................................................................. 619 Martin PALÚCH: Varúj..! alebo prípad Ondrej Muranica ......................... 629 ROZHĽADY Anna A. HlAváčOvá: Potešenie z kjógenu ............................................. 634 Slovenské divadlo Dagmar SABOLová-PRINCIC: List z Padovy. Aktuálne tendencie stabilných scén súčasného talianskeho divadla ....................................... 639 KRITIKA ladislav čAvOJSKÝ: Kniha pravdy o hereckej legende (Ľubica Krénová. ladislav Chudík) ................................................... 643 Elena KNOPOVÁ: Malá knižka o veľkom hereckom talente Ivana Palúcha (GAVALIER, Peter, PALÚCH, Martin, DUDKOVÁ, Jana, BAKOŠ, Oliver, JABORNÍK, Ján. Herec Ivan Palúch) ........... 645 4 Hlavný redaktor: Andrej Maťašík Redakčná rada: Dagmar Podmaková (predsedníčka), Miloslav Blahyn- ka, ladislav čavojský, Ida Hledíková, Georgij Kova- lenko (Moskva), Nadežda lindovská, Miloš Mistrík, Daniéle Montmarteová (Paríž), Ján Sládeček, Jan vedral (Praha), Ján Zavarský Preklady do anglického jazyka: Mária Švecová Technická redaktorka: Jana Janíková Adresa redakcie: Kabinet divadla a filmu SAv Dúbravská cesta 9 841 04 Bratislava Slovenská republika Telefón: +4212/ 54 777 193 Fax: +4212/ 54 773 567 Slovenské divadlo E-mail: [email protected] Nevyžiadané rukopisy sa nevracajú. všetky texty sú publikované so súhlasom autora a vydavateľa. Toto číslo bolo redakčne uzatvorené v novembri 2010. MEJ LAN-FANG A EURÓPSKA AVANTGARDA Štúdie MILOŠ MISTRÍK Ústav divadelnej a filmovej vedy SAv Inšpirácia z Číny Rehabilitácia réžie v čase kulminácie realizmu a naturalizmu na prelome 19. a 20. storočia (po Meiningenčanoch André Antoine, Konstantin Stanislavskij, Edward Gor- don Craig a ďalší) bola doplnená alebo postupne aj nahradená novšími iniciatívami na zmenu divadelnej praxe, súhrnne nazývanými divadelnou avantgardou. Jej ak- tivity v Európe vyvrcholili v dvadsiatych a tridsiatych rokoch 20. storočia. Prísluš- níci divadelnej avantgardy boli žiakmi a nasledovníkmi prvej režisérskej generácie a prišli s novými koncepciami, ktorými rozvinuli alebo častejšie aj popreli svojich predchodcov a zdôraznili nielen autonómnosť réžie ako umeleckej profesie, ale aj autonómnosť divadelného umenia ako svojbytnej formy výrazu, existujúcej nezávisle napríklad od literatúry, výtvarného umenia, hudby a pod. Začiatok 20. storočia teda po konštituovaní profesie režiséra prišiel s niekoľkými variantmi „izmov“, ktoré išli poza realizmus k expresionizmu, futurizmu, surrealizmu atď. a ktoré rozšírili rôzno- rodosť divadelných foriem, názorov, filozofií. Tieto sprvu európske hnutia nachádzali svoje vzory v minulosti, v talianskej com- medii dell´arte, aj v anglickom alžbetínskom divadle, v niektorých typoch ľudového divadla, ale aj v syntetickom umení wagnerovského typu (Gesamtkunstwerk). Prvé desaťročia 20. storočia vďaka objaveniu mimoeurópskych kultúr rozšírili obzory eu- rópskej avantgardy. Tak, ako sa zlepšovala celosvetová komunikácia vďaka objavu telegrafu, zavedeniu rozhlasového vysielania, ale aj vďaka technickej revolúcii v do- pravných prostriedkoch (výkonná lodná doprava, budovanie železníc nielen v Eu- rópe, ale aj naprieč Sibírou, naprieč Amerikou atď.), tak sa zlepšovalo aj vzájomné medzinárodné poznávanie cudzích krajín, ich života – vrátane divadla. často na po- znávanie slúžili celosvetové podujatia organizované hlavne v Európe, napríklad Sve- tové výstavy podporované štátnymi inštitúciami, alebo aj súkromnými nadáciami a bohatými donátormi. Začali sa takto vymieňať folklórne súbory, historické divadel- né skupiny, tradičné umelecké združenia a pod. Európski divadelníci sa za relatívne krátke obdobie mohli zoznámiť s japonským divadlom kabuki, s indickými formami kathakali, s tureckým tieňovým divadlom o Karagözovi. Dobre známy je prípad, keď Antonin Artaud s nadšením prijal indonézsky tanečný súbor z ostrova Bali, ktorý videl na vystúpení v Paríži a slúžil mu za pravzor jeho predstavy divadla krutosti. Celkom pochopiteľne do tohto vejára podnetov z Východu zapadlo aj čínske tra- dičné divadlo. Pre európsku avantgardu, jej mnohých popredných tvorcov sa prevrat- ným spôsobom zapísala pekinská opera (si-čchü), reprezentovaná súborom jedného z jej tvorcov, geniálneho herca, predstaviteľa ženských rol Mej lan-fanga. Umožnili 550 MILOŠ MISTRÍK to dva zahraničné zájazdy tohto súboru, ktoré viedli roku 1930 do USA a potom roku 1935 do Sovietskeho zväzu. Predstavenia, ktoré Mej lan-fang zahral počas týchto dvoch zájazdov, prispeli rozhodujúcim spôsobom nielen k lepšiemu poznaniu pekin- skej opery na Západe a k jej mimoriadne pozitívnemu oceneniu, ale aj ku kryštalizácii názorov samotnej európskej avantgardy na divadlo, k potvrdeniu správnosti experi- mentov a hľadaní, ba dokonca v prípade Bertolta Brechta až k dozretiu jeho vlastnej koncepcie moderného herectva. Kto bol Mej Lan-fang Starý typ pekinskej opery bol na prelome 19. a 20. storočia už vyčerpaný. Spolo- čenské zmeny, ktoré vtedy v Číne nastali, spôsobili odklon diváckeho záujmu o tra- dičné divadlo. Cisárstvo zaniklo a roku 1911 vznikla čínska republika. Krajina sa viac otvorila navonok a nielen intelektuáli zistili, že stratila kontakt s vyspelejším Západom. Feudalizmus už nezodpovedal potrebám modernej doby, ako ani divadel- né formy s ním spojené. Mladá generácia, ktorá sa postupne zoznamovala so západ- nou civilizáciou, začala hľadať inšpiráciu v európskej dramaturgii a v európskych divadelných formách. V Číne sa objavil nový druh divadla, dovtedy tam nepraktizo- vaný, nazývaný hovorené divadlo. Nebolo to nič iné, ako obdoba západnej činohry. Preň sa preložili európske a americké hry (napríklad Ibsena a Shawa) a preň začali vznikať aj pôvodné čínske dramatické texty. Popri hovorenom divadle, teda činohre európskeho typu, čo bola v Číne na začiatku 20. storočia úplná novinka, tam naďalej existovalo, hoci v úpadku, tzv. spievané divadlo, teda tradičná verzia pekinskej ope- ry. Pozitívnou zmenou, ktorá nastala ako výsledok demokratizácie zaostalej čínskej spoločnosti, bolo, že sa zmenilo postavenie a povesť hercov, a to nielen v hovorenom, ale aj v spievanom divadle. Začali sa viac oceňovať ich umelecké schopnosti a talent, čo bolo hlavne pre hercov tradičného divadla a pekinskej opery úplné nóvum. čínska republika, hoci chcela modernizovať čínsku spoločnosť, totiž začala postupne chápať aj zmysel starých foriem, histórie a pamiatok pre moderný život v 20. storočí. Zmena postavenia hercov sekundárne pomohla prežitiu a obnove pekinskej opery. Pravda, staré, priveľmi artistné a naozaj prevažne na speve založené predstavenia už nelákali divákov a boli im priveľmi nezrozumiteľné. Tak, ako sa reformovala celá krajina, musela sa zreformovať aj pekinská opera. Podujali sa na to viacerí divadelníci a na ich čelo sa vďaka mimoriadnemu talentu a vytrvalosti dostal herec Mej lan-fang. Nebol vo svojom úsilí sám, dlhé obdobie stál pri ňom dramaturg, dramatik a historik divadla čchi Žu-šan (1876-1962). Herec Mej lan-fang (22. 11. 1894 – 8. 8. 1961), tak ako to bolo v tých časoch zvy- čajné, pochádzal z hereckého rodu. Obidvaja jeho starí rodičia boli známi herci. Jeho otec zomrel mladý a rovnako bol herec. Po jeho smrti si Mej lan-fanga osvojil strýko z matkinej strany – hudobník účinkujúci v divadle. Preto nečudo, že mladý potomok rodu už ako osemročný vystúpil prvýkrát na scénu, že ako jedenásťročný vstúpil do učenia u herca vu ling-siana a ako trinásťročný sa stal členom profesionálnej diva- delnej skupiny. Sám spomína, ako vtedy dostal svoj prvý honorár.1 v roku 1913 bol 1 Údaje o živote Mej lan-fanga čerpáme prevažne z jeho vlastného životopisu Môj život na scéne. In GU- DERIAN-CZAPlIŃSKA, Ewa a ZIÓŁKOWSKI, Grzegorz (eds.). Mei Lanfang, mistrz opery pekińskiej. Wroc- MEJ lAN-fang a európska AvANTGARDA 551 už spoluriaditeľom divadelnej spoločnos- ti, s ktorou mal úspechy nie iba v Pekingu, ale počas viacerých hosťovaní aj v Šan- ghaji. Mej lan-fang sa od mladosti špe- cializoval na ženské roly (po čínsky tan) – v pekinskej opere totiž hrávali všetky postavy iba muži. Mal na to predpoklady – vysoký hlas, vraj krajší ako mávajú ženy, drobnú postavu, jemnú pleť na zženštilej tvári, ktorej dominovali na číňana nezvy- čajne veľké oči so štrbinkami v tvare pol- mesiaca. Začiatky jeho pôsobenia sa viažu so spomínanými prevratnými zmenami v krajine. vyrástol síce ešte zo starej ško- ly, ale rýchlo pochopil, že bez premien nemôže ostať ani jeho typ divadla. Toto presvedčenie
Load more

Recommended publications
  • Slovenské Divadlo V Prostredí Spoločnosti – Od 80
    Revue dramatických umení Vydáva Ústav divadelnej a filmovej vedy Slovenskej akadémie vied 3 Ročník 59 – 2011 – Číslo 3 OBSAH ŠTÚDIE Martin Palúch: České a slovenské prieniky v dokumentárnom filme po roku 1993 ................................................................................ 195 Dagmar Podmaková: Slovenské divadlo v prostredí spoločnosti – od 80. rokov 20. storočia po dnešok ................................................... 208 Miloš Mistrík: Miloš Karásek – človek manifestov ................................ 218 Miroslav Ballay: Modality autorských recepčných vplyvov ................ 235 Anna Hlaváčová: Vplyv zahraničných impulzov na zmenu divadelnej paradigmy .......................................................................... 245 Michaela Mojžišová: Zahraniční režiséri v Opere Slovenského národného divadla ............................................................................... 256 Nadežda Lindovská: Feministická výzva slovenskej dráme. Jana Juráňová: Misky strieborné, nádoby výborné ............................... 272 ROZHĽADY Ladislav Čavojský: Premena opery na hudobné divadlo ..................... 288 Oleg Dlouhý: O netransformovanej divadelnej kultúre ........................ 295 Slovenské divadlo KRITIKA Ladislav Čavojský: Matrika Slovenského národného divadla (BLAHOVÁ-MARTIŠOVÁ, Elena (zost.). Súpis repertoáru Slovenského národného divadla 1920 – 2010, 2010; Súpis repertoáru Slovenského národného divadla 1920 – 2010. Registre a prehľady, 2011) .....................................................................
    [Show full text]
  • Cultural Policy in Czechoslovakia
    Cultural policy in Czechoslovakia, Miroslav Marek with the co-operation of Milan HromAdka and Josef Chroust Unesco Published in 1970 by the United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization Place de Fontenoy, 75 Paris-70 Printed by Imprimerie Blanchard, 92 Le Plessis-Robinson 0 Unesco 1970 Printed in France SHC.69/XIXS/A ..,_ “, ._-“. _^_I --..--,,-. ^-I_ - .“. ..-..._ Studies and documents on .I:ural policies 3 In this series 1. Cultural policy: a preliminary study 2. Cultural policy in the United States by Charles C. Mark 3. Cultural rights as human rights 4. Cultural policy in Japan by Nobuya Shikaumi 5. Some aspects of French cultural policy by the Studies and Research Department of the French Ministry of Culture 6. Cultural policy in Tunisia by Rafik Said 7. Cultural policy in Great Britain by Michael Green and Michael Wilding, in consultation with Richard Hoggart 8. Cultural policy in the Union of Soviet Socialist Republics by A. A. Zvorykin with the assistance of N. I. Golubtsova and E. I. Rabinovich 9. Cultural policy in Czechoslovakia by Miroslav Marek, Milan Hromadka and Josef Chroust Preface The publication of this series has been undertaken as part the programme adopted by the General Conference of Unesco at its fifteenth session for the study of cultural policies. In this context, ‘cultural policy’ is taken to mean a body of operational principles, administrative and budgetary practices and procedures which provide a basis for cultural action by the State. Obviously, there cannot be one cultural policy suited to all countries; each Member State determines its own cultural policy according to the cultural values, aims and choices it sets for itself.
    [Show full text]
  • Music and Theatre in Eastern Europe: Understanding Historical Perspectives and Igniting Passion
    Music and Theatre in Eastern Europe: Understanding Historical Perspectives and Igniting Passion January 7 – January 31, 2016 Hosted by Dr. Scott Johnson, Jayna Gearhart Fitzsimmons and Brad Heegel Program Inclusions v Experience the musical enrichment and fellowship traveling as part of a community under the leadership of Dr. Scott Johnson, Co-Chair of the College Department of Music who is both an accomplished musician and mentor; Jayna Gearhart Fitzsimmons, artistic director and experienced director of theater and Brad Heegel, Administrative Director of Performing and Visual Arts at Augustana who is both a seasoned traveler and energetic lead organizer for this program. v Be inspired by the culture and art of the Czech Republic with Prague’s royal palaces and museums; the beauty and music of Austria with the Vienna Boys Choir and Opera Houses; the grace and history of Slovakia with it’s amazing Slovak National Theatre; the vibrancy and heritage of Hungary in Budapest with collections of Art Nouveau and gypsy music; and lastly the history and open arms of Croatia in the town of Zagreb. v Attend eight concerts/performances and visit over forty famous sights and theatres in Europe. v Travel from Sioux Falls with connecting service into Prague and from Zagreb via United Airlines, Lufthansa Airlines and Croatian Airlines. v Stay for twenty-three nights in select Moderate First Class hotels described in the itinerary or similar, based on sharing a room. v Journey throughout Europe by private, deluxe motorcoach for all transfers and touring or by 2nd class rail. v Enjoy included daily buffet breakfast and six dinners.
    [Show full text]
  • Ladislav Vychodil's Approach to Designing Stages for Shakespeare
    ¤ Theatralia 21 / 2018 / 2 ¨79ª94¬ ® https://doi.org/10.5817/TY2018-2-6 Ladislav Vychodil’s Approach to Designing Stages for Shakespeare Home and Abroad Zuzana Koblišková ] Abstract This essay aims to present the most significant approaches Vychodil used for designing stages for Shakespeare plays, and to compare the designs with others, more typical of Vy- yorick chodil’s aesthetic practice. The paper will, therefore, ask the following questions: (i) what [ demands do Shakespeare’s plays make on the designer? and (ii) how does Vychodil, in par- ticular, respond to these requirements? In constructing my argument, I have relied not only on well-known resources and monographs, but I have also used material from the archives of the Jerome Lawrence and Robert E. Lee Theatre Research Institute in Columbus, Ohio, which have not hitherto been sufficiently studied by other researchers. Keywords Ladislav Vychodil, Shakespeare scenography, Slovak National Theatre, Jarka M. Burian, Oslo, Santa Barbara CA 79 text_theatralia_02_2018.indd 79 10.12.2018 12:00:46 Zuzana Koblišková Ladislav Vychodil’s Approach to Designing Stages for Shakespeare Home and Abroad […] once you start working somewhere else than home, the work as if meant more […] especially when you start working abroad […] (ČINČERA 1995) (Ladislav Vychodil) Introduction Certainly, there is no need to introduce Ladislav Vychodil within the context of Czech ] and Slovak scenography. He was born in 1920 in Moravia; yet he has been called ‘the doyen of Slovak scenography and the founder of the scenography department at the Academy of Performing Arts in Bratislava’ (Hudobný život 2005: 8). Vychodil was born yorick yorick [ Czech (coincidently, in the same year that the Slovak National Theatre was ‘born’) and it might have been fate that throughout his whole life, Vychodil fought fiercely to help create a Slovak theatre tradition.
    [Show full text]
  • Momentous Historical Events in the Modern Czechoslovak History and Their Place in the Ideological Framework of Pre-War Czechoslovakia
    Momentous historical events in the modern Czechoslovak history and their place in the ideological framework of pre-war Czechoslovakia Milan Olejník, Spoločenskovedný ústav SAV, Košice, [email protected] OLEJNÍK, Milan.Momentous historical events in the modern Czechoslovak history and their place in the ideological framework of pre-war Czechoslovakia. Individual and Society, 2009, Vol. 12, No. 2. The article is a summary of celebration of the 28th October 1918 and Pittsburg agreement in Slovakia in epoch of the Pre-Munich Czechoslovakia republic. Czechoslovakian republic. 28 October 1918. Pittsburgh Agreement. Autonomy. 28 October 1918 – establishment of Czechoslovak Republic Czechoslovak Republic (CSR) was one of the states, which came to existence as a result of geopolitical changes after World War I. The biggest challenge to newly formed state was its ethnic diversity – almost a half of population (if we count Slovaks separately) was not Czech. The next largest ethnic community was German. Majority of three million Germans considered their inclusion into CSR as an act of injustice. A similar situation existed in Slovakia, where approximately seven hundred thousand ethnic Hungarians (Magyars) were included into Czechoslovakian state. There were other ethnic minorities – Ukrainians, Ruthenians, Jews, Poles and others, who became part of complex ethnic structure of CSR. The ethnic core community – Czechs – utilized all possible means available to their disposal to alleviate existing situation and to establish working framework of government in sphere of politics, economics and ideology. Mainly for this reason, an emphasis was paid to ideology supportive to unity of state. In that sense, singularly important was to weld Czechs and Slovaks together and create unified nation.
    [Show full text]
  • EUROPEAN THEATRE CONTEXT Linking Bratislava to Moscow and the Urals
    EUROPEAN THEATRE CONTEXT Linking Bratislava to Moscow and the Urals DAGMAR PODMAKOVÁ Institute of Theatre and Film Research, Slovak Academy of Sciences, Bratislava Abstract: Every theatrical performance constitutes an unrepeatable, unique event. As opposed to a fixed audiovisual work, a concrete theatrical performance is affected by a variety of in- terferences in the communication channel. Therefore, one is bound to travel to see theatre, or, a theatre travels to reach its audiences. The paper maps out the merits of selected foreign pro- ductions presented within Eurokontext.sk international theatre festival organised by the Slo- vak National Theatre (SND), member of the European Theatre Convention, ETC. The young Slovak professional theatre (founded 95 years ago) is inspired by other theatre cultures, among them being diverse theatre forms in Russia. The authoress focuses on concrete productions of documentary theatre and classical drama, which have recently sparked keen interest in society, including the dropping of some productions from the repertoire. Keywords: Slovak National Theatre, Eurokontext.sk, Maidan Diaries, The Brothers Karamazov, Tannhäuser, Onegin, Three Sisters In November 2015, a new theatre with a seating capacity of 100 was opened in Bratislava. Its name indicates that it focuses on comic theatrical performances. On this occasion, a soap opera actress, also featuring in the productions of small private theatres, gave a radio interview in which she noted that private theatres received minimum funding support from the State. She was critical to the fact that significant public funds were used to subsidise theatres that were not profitable, such as, for instance, the opera. True, all three opera ensembles in Slovakia1 are funded by the State, via the budget chapter of the Ministry of Culture of the Slovak Republic.
    [Show full text]
  • Antonin Matzner 4 Czech Opera Today Graham Melville-Mason 2006 Janáček’S Operas Free with the Next Issue
    czech music quarterly magazine Antonin Matzner 4 Czech Opera Today Graham Melville-Mason 2006 Janáček’s Operas Free with the next issue ºßØäÙÜé ÄìêàÚ ÂæÝéæy ÑÜäÜâ ÄÜÛÜâ KëæÚßã ÊäæãâØ ¾éØßØä czech music contents 4/2006 editorial Waiting for Stravinsky to go out to the Pharmacy Interview with Antonín Matzner DITA HRADECKÁ Page 2 Report on the Condition of Opera in the Czech Republic The theme of this issue is opera in the Czech Republic. An article by leading opera critic and HELENA HAVLIKOVÁ journalist Helena Havlíková provides a detailed Page 7 account of the Czech opera scene today and may perhaps inspire you to go to a performance when you visit the Czech Czech Music – a Lifetime’s Passion Republic. It is with this possibility in mind that Interview with Graham Melville-Mason we have added an overview of all our opera MARKÉTA VEJVODOVÁ companies including their current repertoire, Page 20 and we shall certainly be returning to opera in future issues of Czech Music. In this issue, don’t miss M. Štědroň’s article on Janáček’s Klangspuren 2006 operas! PETR BAKLA You will also find one more interview than is usual. Apart from the title interview with Page 23 Antonín Matzner and the regular interview in which we present the best musicians of the Young bassonist Václav Vonášek: coming generation (in this case the bassoonist Václav Vonášek), we have also included a Taking Things from Elsewhere conversation with Professor Graham Melville- IVA OPLIŠTILOVÁ Mason, president of Britainęs Dvořák Society Page 25 for Czech and Slovak Music on the occasion of his acceptance of a prize for lifelong promotion of Czech music.
    [Show full text]
  • Iii. Stredoeurópsky Festival Koncertného Umenia Iii. Middle-European Festival of Concert Art 26
    SPOLOK KONCERTNÝCH UMLECOV pri Slovenskej hudobnej únii v Bratislave pod záštitou MINISTERSTVA KULTÚRY SLOVENSKEJ REPUBLIKY • v spolupráci so ŠTÁTNYM KOMORNÝM ORCHESTROM ŽILINA SLOVENSKÝM ROZHLASOM SLOVENSKOU TELEVÍZIOU UMELECKOU AGENTÚROU SLOVKONCERT VEĽVYSLANECTVOM RAKÚSKA v Bratislave VEĽVYSLANECTVOM SPOLKOVEJ REPUBLIKY NEMECKA v Bratislave 1 . .«•'.'•".. • wm- - sr v*4f iff ÉÉP^"^I SaaMšI III. STREDOEURÓPSKY FESTIVAL KONCERTNÉHO UMENIA III. MIDDLE-EUROPEAN FESTIVAL OF CONCERT ART 26. apríl - 1. máj 1993 v Dom umenia FATRA - Žilina III. STREDOEURÓPSKY FESTIVAL KONCERTNÉHO UMENIA Je mnoho festivalov, ktoré sú programovo zamerané na tvorbu skladateľov najrôznejších období - či už v širokom priereze, alebo v zúženom, no hlbšom pohľade na jednu epochu, prípadne sa špecializujú na odkaz jedného sklada­ teľa. Je menej festivalov, ktoré by sa cielene zamerali na prezentovanie zvláš- Jneho, nemenej tak isto tvorivého umeleckého fenoménu - koncertného ume­ nia a jeho nositeľov - interpretov. Práve oni tvoria ten posledný článok, po­ slednú nenahraditeľnú zložku skladateľovho diela, spájajú v ňom svoje tvorčie sily so silami tvorcu a objektívnemu nadčasovému umeleckému tvaru vdychmi život a vtlačia výsostne osobnostnú pečať svojej individuality. Táto syntéza má fascinujúcu vlastnosť -je neopakovateľná. Práve takýmto podujatím -prehliadkou tvorcov - interpretov sa chce stať Stredoeurópsky festival koncertného umenia v Žiline, v rámci ktorého bude udelená Cena slovenských hudobných kritikov. V jeho treťom ročníku (a po festivale Pentagonály 1991
    [Show full text]
  • Gala Concert Programme Gala Concert of the Slovak Philharmonic Orchestra
    Gala Concert Programme GALA CONCERT OF THE SLOVAK PHILHARMONIC ORCHESTRA May 4, 2018 8 p.m. Konzerthaus Berlin (Großer Saal) Gendarmenmarkt 5 – 6, 10117 Berlin Slovak Philharmonic Rastislav Štúr, conductor Dalibor Karvay, violin Ján Levoslav Bella: Concert Piece in Hungarian Style Jana Kmit´ová: Secondary Thoughts for Large Orchestra Antonín Dvorˇák: Violin Concerto in A Minor, Op. 53 Allegro ma non troppo – Adagio ma non troppo – Finale: Allegro giocoso ma non troppo Dear friends, It is with great pleasure that I welcome you to this concert of the Slo- vak Philharmonic Orchestra, which is being held to mark the twenty- fifth anniversary of the establishment of the Slovak Republic. The independent Slovak Republic was born a quarter of a century ago – the first democratic state of the Slovaks, of which we can be rightly proud. Slovakia’s story has been anything but straightfor- ward, yet we have come a long way in the past twenty-five years. I can gladly say that Slovakia has been able to make good use of the unique potential of European integration. Over the course of twenty- five years of hard work, we have become a democratic and prosperous country – and a constituent of the safest, freest, most prosperous and best-governed part of the world. On 1st May, Slovakia celebrated 14 years of EU membership. This membership has been a natural homecoming to the family of democratic countries of Europe, from which we, together with other countries in the region, had been ripped out as a result of decisi- ons made by others. Our membership in the North Atlantic Treaty Organization is also crucial, providing a prerequisite for our prosperity by sharing responsibility for common security.
    [Show full text]
  • Komorné a Koncertantné Diela Chamber & Concertante Works 1 | Scherzo (1930) 3:16
    Komorné a koncertantné diela Chamber & Concertante Works 1 | Scherzo (1930) 3:16 Slovenský komorný orchester Bohdana Warchala 2 | Mamička spieva op. 27 (1948) 2:53 František Pergler Desať uspávaniek na slová ľudovej poézie, pre alt a komorný orchester (1973) 10:24 Marta Beňačková a Slovenský komorný orchester Bohdana Warchala 3 | Beliže mi, beli... 1:20 4 | Búvajže mi, búvaj... 1:00 5 | Spiže mi... 1:17 6 | Usniže mi, usni... 0:56 7 | Hajaže mi, haja... 0:51 8 | Beliže mi, beli... 0:53 9 | Spiže mi... 1:00 10 | Usniže mi, usni... 1:03 11 | Hajaže mi, haja... 1:01 12 | Búvajže mi, búvaj... 1:03 13 | Dupák op. 31 č. 1 (1950) 6:55 Ida Černecká a František Pergler 14 | Domovina (1986) 11:03 Korngold Quartet 15 | Concertino pre klavír a orchester op. 20 (1942) 17:59 Jordana Palovičová a Štátny komorný orchester Žilina, dir. Oliver Dohnányi Komorné a koncertantné diela Slovenský hudobný skladateľ Ján Cikker (29.7.1911 Banská Bystrica – 21.12.1989 Bratisla- va), jeden zo zakladateľov a tvorcov modernej slovenskej hudby bol generačným súpútni- kom skladateľov, ktorí sa snažili pozdvihnúť hudobné umenie na Slovensku na profesionál- nu úroveň. Jeho detstvo sprevádzali intenzívny záujem o hudbu a mimoriadna vnímavosť ku krásam okolitej prírody. Už v útlej mladosti účinkoval ako klavirista a komponoval. Kamil Vyskočil Kamil Kremnický skladateľ a pedagóg Rudolf Ország patril k jeho prvým učiteľom harmónie, © veľa získal aj od skladateľa Viliama Figuša Bystrého. Mimoriadny význam mali pre budú- ci vývoj skladateľa roky 1927‒1930, keď sa intenzívne venoval klavírnej hre pod vedením Photo: • absolventky pražského konzervatória Márie Kmoníčkovej.
    [Show full text]
  • Studia Commercialia Bratislavensia Volume 3; Number 9 (1/2010); Pp
    Studia commercialia Bratislavensia Volume 3; Number 9 (1/2010); pp. 118-126 DOI: 10.2478/v10151-010-0004-6 ISSN 1337-7493 Cross-border Cultural Tourism in Europe: Drivers for Cross- border Travels for the Performing Arts1 Mária Tajtáková2 - Janka Kopaničová3 - Zuzana Francová4 Abstract The aim of this paper is to examine the drivers for cross-border tourist exchanges be- tween the two closest capitals in Europe – Bratislava (Slovakia) and Vienna (Austria). We focus on the field of cultural tourism in view of the cross-border visits to two major performing arts institutions – the Slovak National Theatre in Bratislava and the Staat- soper in Vienna. The basic question raised by the study is: What makes tourists travel for the performing arts? The paper presents partial results of a bigger research analyz- ing intercultural differences in perception of cultural products among different audi- ences. Key words Cultural tourism, cross-border visitors, performing arts, consumer behaviour. JEL Classification: L83 Introduction Tourism is generally considered to be one of the world’s largest industries. Within its huge structure cultural tourism appears to be a particularly advancing sector (By- water, 1993; Bendixen, 1997; Richards, 2005). The relationship between culture and tourism is also seen to be mutually beneficial. Tourism serves culture in taking visitors to sites and venues of culture and arts, while culture serves tourism in offering attrac- tive opportunities for cultural experiences and challenges to tourists for cultural dis- coveries (Bendixen, 1997). Yet, travelling to attend performing arts events already makes up a relevant share of today’s cultural tourism activities in Europe.
    [Show full text]
  • Diplomovka Finalna Konecna.Pdf
    Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Management v kultuře Petra Kovačovská Opery Slovenského národného divadla a Národného divadla v Brne v kontexte kultúrnych politík Magisterská diplomová práce Vedoucí práce: Mgr. Bohumil Nekolný 2011 Čestne prehlasujem, že som predloženú diplomovú prácu vypracovala samostatne s použitím uvedených prameňov a literatúry. Zároveň na tomto mieste ďakujem môjmu vedúcemu diplomovej práce za cenné pripomienky a rady pri jej písaní. ...................................................... podpis autorky práce Obsah Predhovor ....................................................................................................................................................................... 5 Úvod ................................................................................................................................................................................ 6 1. Typológia divadla a divadelné systémy v Európe ................................................................................................ 9 1.1 Typy divadiel a umeleckej prevádzky .............................................................................................................. 9 1.2 Divadelné systémy v krajinách Európy ......................................................................................................... 10 2. Kultúrna politika ..................................................................................................................................................... 13
    [Show full text]