De Notre Théâtre – Était Le Monologue
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MONOLOGUES EN FRANCE DU MOYEN ÂGE À RAYMOND DEVOS par Frédérique Offredi Thèse présentée au Département d'études françaises en vue de l'obtention du grade de Docteur en Philosophie Queen's University Kingston, Ontario, Canada Juin 2010 Copyright © Frédérique Offredi, 2010 À mes parents et grands-parents, qui n'ont pas tous eu la chance de pouvoir aller au bout du parcours académique où les auraient portés leurs goûts et leurs aptitudes. Abstract The first part of this research is devoted to work of an anthological and descriptive sort, which aims at gathering a corpus of French independent monologues. "Independent monologue" should be understood as a self-sufficient stage performance based on the speaking of a single artist, in opposition to the monologues inserted in a dialogical play. From the Middle Ages to the 1950's, this historical review focuses in particular on the thirteenth century "jongleurs", the burlesque sermons at the junction of the end of the Middles Ages and the early Renaissance, the plays "in monologues" of the eighteenth century, the "monologues fumistes" at the end of the nineteenth century, the poets and cabaret singers of the Belle Époque, Cocteau's monological theatre and two of the first contemporary humorists, Bourvil and Fernand Raynaud. This corpus provides the material for a two-step analysis. First we examine whether the type-differences that certain monologues reveal can be accounted for by objective formal characteristics which then allow us to propose a partition of our corpus. As a result of this questioning, we propose that generic distinctions can be established among the monologues according to the enunciation conditions they develop, that is, whether the speech is directly addressed to the public or not, and whether the enunciator is a character or the artist himself. Next we organize the monological universe according to traits, transversal to the generic partition, with which the monologues present affinities. These traits pertain to scenic modalities, to functions held by the monologuist or to the form of discourse. The analytic tool previously developed is finally brought into play in i confronting the work of Raymond Devos, a humorist emblematic of the French scene whose sketches stand out for the remarkable plays on word they display. N. B.: the bibliography aims at offering simplified access to the monologues, in particular by providing the references to internet documents, be they texts that are difficult to obtain or audio and video recordings. ii Résumé La première partie de cette recherche est consacrée à un travail de type anthologique et descriptif, qui vise à rassembler un corpus de monologues autonomes français, le monologue autonome s'entendant comme une prestation scénique autosuffisante reposant sur la parole d'un seul artiste (par opposition aux monologues insérés dans une pièce dialogique). Du moyen âge aux années 1950, ce parcours historique s'arrête notamment sur les jongleurs du XIIIe siècle, les sermons burlesques à la jonction de la fin du Moyen Âge et de la Renaissance, les pièces en monologues du XVIIIe siècle, les monologues fumistes de la fin du XIXe siècle, les poètes chansonniers de la Belle époque, le théâtre monologal de Cocteau et les premières figures du sketch d'humoriste, Bourvil et Fernand Raynaud. À partir de ce matériau se développe une analyse en deux temps. Il s'agit d'une part de se demander si les différences de nature que semblent manifester certains monologues peuvent relever de caractéristiques formelles objectivables et ainsi permettre de proposer une partition de ce corpus. Cette réflexion générique amène à formuler une hypothèse qui établit des distinctions entre les spectacles monologiques à partir des conditions d'énonciation qui s'y manifestent, selon que la parole s'adresse directement au spectateur ou non, et selon que l'énonciateur est un personnage ou l'artiste en scène. D'autre part est amorcé un travail de repérage dans l'espace du monologue à partir de traits pour lesquels, transversalement aux partitions génériques, les monologues semblent présenter des affinités particulières, qu'il s'agisse des modalités scéniques, des fonctions iii portées par le monologuiste ou du contenu ou de la forme du discours. Ce deuxième volet de la recherche se clôt par une mise en œuvre de l'outil analytique précédemment élaboré en le confrontant à l'œuvre de Raymond Devos, humoriste emblématique de la scène française et dont les monologues se signalent notamment par l'intensité du jeu verbal qui s'y déploie. Nota : la bibliographie s'attache à offrir un accès facilité aux monologues en indiquant notamment les références de documents consultables en ligne, qu'il s'agisse de textes difficiles à se procurer ou d'enregistrements audio ou vidéo. iv Remerciements Je tiens à remercier le Canada pour la générosité de son accueil aux immigrants, dont l'ouverture des bourses universitaires aux nouveaux arrivants est une des multiples manifestations. J'aimerais ainsi exprimer ma reconnaissance aux institutions canadiennes qui par leur soutien financier m'ont permis de mener des études de doctorat et de produire ce travail, en tout premier lieu l'Université Queen's, le Conseil de recherches en sciences humaines du Canada et le Régime de bourses d'études supérieures de l'Ontario. J'aimerais aussi pouvoir dire toute ma gratitude à celles et ceux qui m'ont accueillie, conseillée, aidée, encouragée, soutenue tout au long de mon parcours académique. En tout premier lieu, je voudrais exprimer ma gratitude à ma directrice de thèse, Johane Bénard, qui m'a sans retenue prodigué ses conseils et ses encouragements et sans qui je ne pourrais imaginer être arrivée au bout de ce travail. Je ne saurais exprimer combien j'ai apprécié ce soutien aussi productif qu'encourageant. Je remercie aussi chaleureusement Cristina Caracchini, Agnès Conacher, Monique Dufresne, Annette Hayward, Greg Lessard, Adèle Mercier, Charlotte Reinholtz et Mireille Tremblay de m'avoir accompagnée dans cette aventure universitaire. Mes pensées vont également à Gary Kibbins et Nathalie Soini pour leur précieuse aide technique. Et je ne sais comment dire à Karelle Arbez, Agathe Nicholson, George Lilly et Line Voyer que leur inépuisable gentillesse me manque déjà. v Table des matières Abstract ………………………………………………………………………………….. i Résumé …………………………………………………………………………………. iii Remerciements …………………………………………………………………………. v Table des matières ……………………………………………………………………... vi Chapitre 1 – Introduction ……………………………………………………………… 1 1 GENESE DU PROJET Ŕ CHOIX ET PRECISIONS TERMINOLOGIQUES ……………………... 1 2 STRUCTURE DE LA THESE …………………………………………………………….. 5 2.1 PREMIERE PARTIE : PARCOURS HISTORIQUE …………………………………………...6 2.2 DEUXIEME PARTIE : EXAMEN DES CARACTERISTIQUES FORMELLES DES MONOLOGUES AUTONOMES …………………………………………………………. 14 Chapitre 2 – À la recherche des monologues ………………………………………... 22 1. L'ANTIQUITE ………………………………………………………………………... 22 1.1 L'ANTIQUITE GRECQUE …………………………………………………………… 22 Récitation de poèmes épiques ………………………………………………………….. 23 Pantomime ……………………………………………………………………..……….. 24 Mime …………………………………………………………………………………… 24 1.2 L'ANTIQUITE ROMAINE …………………………………………………………… 26 Récitation de poèmes épiques ………………………………………………………….. 26 Pantomime ……………………………………………………………………………… 27 Mime …………………………………………………………………………………… 29 2. LE MOYEN AGE ……………………………………………………………………… 33 2.1 LE HAUT MOYEN AGE ……………………………………………………………... 33 Poètes itinérants ………………………………………………………………………… 34 Mimi et histriones ………………………………………………………………………. 34 Vagants …………………………………………………………………………………. 36 2.2 LE XIIIe, SIECLE DES JONGLEURS …………………………………………………. 37 3. XVe ET XVIe SIECLES ………………………………………………………………. 53 3.1 TEXTES PARODIQUES …………………………………………………………….... 56 3.1.1 Sermons joyeux ……………………………………………………………….56 3.1.2 Autres pièces parodiques …………………………………………………….. 67 3.1.2.1 Mandements ……………………………………………………………... 67 3.1.2.2 Testaments ………………………………………………………………..70 3.1.2.3 Pronostications ……………………………………………………………75 3.2 MONOLOGUES DRAMATIQUES …………………………………………………….. 82 3.2.1 Monologues de bonimenteurs ………………………………………………... 83 3.2.2 Monologues de soldats ………………………………………………………..95 3.2.3 Monologues d'amants ……………………………………………………..... 100 Autres textes …………………………………………………………………………... 105 vi 4. DU XVIIe AU XIXe SIECLE ………………………………………………………... 108 Tabarin …………………………………………………………………………………108 Bruscambille …………………………………………………………………………... 110 "Faux monologues" …………………………………………………………………… 113 Pygmalion ……………………………………………………………………………... 120 Les "… tout(e) seul(e)" ………………………………………………………………...123 5. LE MONOLOGUE FUMISTE ………………………………………………………….. 125 6. LA BELLE ÉPOQUE ………………………………………………………………… 142 Chanteurs-monologuistes ……………………………………………………………... 143 Poètes chansonniers …………………………………………………………………… 145 7. L'ENTRE-DEUX GUERRES …………………………………………………………... 155 Strindberg ……………………………………………………………………………... 156 Cocteau ………………………………………………………………………………... 157 Guitry …………………………………………………………………………………..181 8. DES MONOLOGUES D'AVANT-GUERRE AUX HUMORISTES CONTEMPORAINS ………... 187 Bourvil ………………………………………………………………………………… 187 Fernand Raynaud ……………………………………………………………………… 191 Chapitre 3 – Repères pour une cartographie de l'espace monologique ………….. 194 1. QUESTIONS GENERIQUES …………………………………………………………... 194 1.1 MONOLOGUE ET THEATRE ……………………………………………………….. 194 1.1.1 Le monde du théâtre : quel regard sur le monologue ? ……………………...194 1.1.2 Les monologues autonomes sont-il du théâtre ? ……………………………. 207 1.1.2.1 Examen des monologues à l'aune du personnage et du jeu …….…….… 210 I. Personnage …….…………………………………………………...