Neue Impulse für das Musikschaffen Österreichs

Mitgliederinformation #1 / 2010 Januar

Ergebnis der SOS‐Musikland‐Initiative

für mehr österreichische Musik: ORF‐

Radios planen 30% Anteil österreichi‐ scher Musik bis 2011

Vertreter der österreichischen Musikwirtschaft und des ORF haben in einer gemeinsamen Erklärung eine Ausweitung und Intensivie‐ rung der Zusammenarbeit vereinbart. Der ORF wird den Anteil an österreichischer Musik in seinen Programmen bis 2011 schrittweise weiter erhöhen. Ziel ist ein durchschnittlicher Anteil von rd. 30% in den 3 nationalen und 9 regionalen ORF Radios insgesamt. Dies steht im Mittelpunkt einer gemeinsamen Erklärung von ORF und Musikschaffenden… Mehr ab Seite 6

Inhalt ….………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..

„ARTMUSFAIR 2009 verabschiedet Deklaration für die Zukunft zeitgenössischen Musikschaffens in Europa … ab Seite 25

Ab Seite 5 +++ VORWORT +++ Seiten 2‐4 News : RSO, SOS‐Musikland, Zukunft der ÖMZ, Ehrung von E. Kölz, mica/ÖKB‐Musikdatenbank +++ NEWS +++ Seiten 5‐8

Ab Seite 9 +++ PROJEKTE +++ Seiten 9‐16 Projektberichte : Lauschergreifend Live!, Compo‐ sers Lounge, Jugend komponiert, Mid Europe, +++ AUSSCHREIBUNGEN +++ Seiten 17‐24 Mediathek, Berichte aus den Bundesländern Projektausblicke +++ EUROPA +++ Seiten 25‐30

Ab Seite 17 +++ PERSONALIA +++ Seite 30‐31 Interne Ausschreibungen: Mahler‐ +++ TERMINE +++ Seite 32 Kompositionswettbewerb

Externe Ausschreibungen

Ab Seite 25 Europa : News von ECF, ECSA, uvm. Klaus Ager Ab Seite 30 Personalia: Neue Mitglieder, uvm. Mitgliederinformation #1/2010 www.komponistenbund.at 1

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Einige einführende Worte zu der Weiterbestand des Orchesters wenigsten für die nächsten Jahre gesichert ist. Immerhin diesem Heft von Klaus Ager gibt es bereits die Zusage des ORF, das erste Preisträgerstück des Mahler‐Kompositions‐ Liebe Kolleginnen und Kollegen, wettbewerbs ‐ Kategorie Orchester in das Pro‐ gramm des RSO aufzunehmen. Das RSO wäre das Jahr 2009 ging mit einem Paukenschlag zu im Prinzip auch bereit, den zweiten und den Ende: die Erklärung des ORF, die Österreich‐ dritten Preis zur Uraufführung zu bringen, es quote von derzeit ca. 24% in 2 Jahren auf ca. muss allerdings noch ein Veranstalter gefunden 30% zu erhöhen, ist vielleicht nicht ganz das, werden. Mit einem Veranstalter für die Kam‐ was wir uns erwarteten, doch auf jeden Fall ein mermusik‐Sparte des vom ÖKB ausgelobten erster Schritt in die richtige Richtung. Abzuwar‐ Mahler – Wettbewerbs sind wir im Gespräch: ten bleibt, wie sich diese Steigerung des Öster‐ wir hoffen, dass die Preisträgerwerke dieser Ka‐ reichanteils auf die UrheberInnen auswirken tegorie beim Carinthischen Sommer ihre Urauf‐ wird, da der ORF bekanntlich auch Musik mit führung finden werden. Die Uraufführungen der österreichischen InterpretInnen in den Musikan‐ Lied – Sparte des Wettbewerbs sind noch nicht teil mit einbezieht (den oben genannten 24% gesichert, sollten aber das geringste Problem stehen die 14% Urheberanteil laut AKM Statis‐ sein. tik gegenüber: das heißt der Urheberanteil soll‐ te – unseren Schätzungen zufolge – wohl von Composers Lounge – Lauschergreifend Live! heutigen ca. 14% auf ca. 18% bis 19% anstei‐ Aus finanziellen Gründen konnten die ursprüng‐ gen). Also auf jeden Fall ein Erfolg, und die Tat‐ lich in Wien geplanten weiteren Folgen der sache dass GD Dr. Wrabetz selbst die Diskussi‐ „Composers Lounge“ nicht stattfinden und wir on, welche durch die Krankheit des Rundfunkin‐ begnügten uns mit einer „Lounge“ in Graz. Be‐ tendanten Dr. Mitsche unterbrochen war, wie‐ züglich der Konzeption dieser Veranstaltungs‐ der aufnahm, zeigt doch, dass der ORF in den reihe sind wir alle am Überlegen: die sparten‐ letzten Monaten auf verschiedensten Ebenen übergreifende Konzeption sollte beibehalten unter Druck kam. Unsere Initiative, die mit der werden, aber wir müssen unbedingt Lösungen parlamentarischen Enquete einen ersten Höhe‐ finden, die weniger kostenintensiv sind, darüber punkt erreichte, die Gespräche mit den ORF hinaus wäre auch eine Zusammenarbeit mit ei‐ Verantwortlichen aber auch die Gespräche, die nem Ensemble im E‐Bereich wohl von Vorteil. von uns (ÖKB und mir persönlich) mit verschie‐ Eine solche Zusammenarbeit hat sich besonders densten Vertretern des Stiftungsrates des ORF im anderen Konzept des ÖKB sehr bewährt: geführt wurden, scheinen letztlich doch zu die‐ „Lauschergreifend live!“ als Kooperation des sem Erfolg geführt zu haben. Erfolge haben na‐ ÖKB mit dem Ensemble „exxj“ und seinem Lei‐ türlich viele Väter – und ich meine das durchaus ter Peter Burwik fand im Herbst zweimal im ernst, denn auch konzentrierte Aktionen führen 3raum ‐ Anatomietheater in der Beatrixgasse nur dann zu Erfolgen, wenn alle an einem Strang statt und war nicht nur gut besucht, sondern ziehen – aber ich glaube, dass wir diesen Erfolg auch künstlerisch auf sehr hohem Niveau. ohne die Mitwirkung des ÖKB nicht erreicht hät‐ ten. Jugend komponiert Eine weitere Zusammenarbeit ist auch bei der Ähnliches gilt natürlich auf für die Situation des Aufführung der Werke unseres „Jugend kompo‐ RSO: der ÖKB hat sich vehement für den Wei‐ niert“ Wettbewerbs geplant, der noch kurz vor terverbleib des RSO im ORF eingesetzt – auch den Weihnachtsferien in die 2. Runde ging. Die hier wieder mit einer Unterschriftenaktion und Jury – bestehend aus den Kollegen Ludwig begleitenden Gesprächen mit jenen Stiftungsrä‐ Nussbichler, Helmut Schmidinger, Christian ten, von denen wir ein gewisses Verständnis Ofenbauer, Alexander Kukelka und mir wählte erwarten konnten, sowie durch Schreiben an aus den Einsendungen 6 KomponistInnen aus, die zuständigen Politiker und den Herrn Bun‐ die nun im Jänner an einem Wochenende mit despräsidenten – es sieht im Moment so aus, Christian Ofenbauer und Alexander Kukelka ihre dass durch die finanziellen Zusagen der Politik Werke noch etwas verfeinern werden. Die Ur‐ aufführung wird in Zusammenarbeit mit den

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ASPEKTEN Salzburg im Mai in Salzburg stattfin‐ Zusagen der Subventionsgeber, eigentlich noch den. Für die Zukunft sind sehr positive Gesprä‐ alles offen ist. che mit dem Verein „Musik der Jugend“ im Gang, so dass dieser sehr wichtige Wettbewerb Österreichische MUSIKZEITschrift möglichst auch in die Jugendwettbewerbe wie Wie wohl allen Mitgliedern des ÖKB bekannt, „prima la musica“ integriert werden könnte. Das wird es im Bereich der ÖMZ zu tiefgreifenden scheint uns wichtig, um nicht zuletzt auch dem Änderungen kommen. Frau Prof. Dr. Marion Ziel einer besseren Integration der Studien der Diederichs‐Lafite schreibt in einer Beilage zum Komposition an den österreichischen Musik‐ (vom ÖKB mitgestalteten) Heft 10/2009, „dass schulen näherzukommen. In diesem Zusam‐ die Österreichische MUSIKZEITschrift in ihrer menhang wurden auch bereits Gespräche über jetzigen Erscheinungsform bzw. unter der jetzi‐ eine eventuelle Einbindung von Komposition in gen Leitung nach dem 65. Jahrgang nicht mehr IGP Studien geführt, was letztlich zu echten fortgeführt werden wird.“ …“Mein Mann und KompositionslehrerInnen an Musikschulen füh‐ ich ziehen uns aus dem arbeitsmäßig sehr for‐ ren könnte und nicht nur eine bessere Remune‐ dernden „Monatsgeschäft“ zurück und konzent‐ ration zur Folge hätte, sondern auch grundsätz‐ rieren uns auf die Buchreihe der MUSIKZEITedi‐ lich eine Berufsoption für KomponistInnen dar‐ tion / Verlag Lafite.“ In bislang zwei Gesprächs‐ stellen könnte. runden mit Vertretern der Interessensverbände, von Verlagen und JournalistInnen sowie den 100 Jahre ÖKB derzeitigen Herausgebern wurde sehr deutlich, 2013 feiert der ÖKB seinen 100. Geburtstag. Das dass ein Musikperiodikum besonders für die muss natürlich zum Anlass genommen werden, Komponisten und Komponistinnen, die wir ver‐ auf der einen Seite Resumé zu ziehen, und an‐ treten, von zentraler Bedeutung ist, da die neue dererseits in die Zukunft zu blicken. Im Bereich Musik im Tagesjournalismus praktisch nicht Resumé ist auf jeden Fall bereits eine Aktualisie‐ mehr existent ist. In einem Gespräch mit dem rung der (gedruckten) Geschichte des ÖKB, die Präsidenten der IGNM Österreich, Bruno Strobl, zum 80. Geburtstag von Prof. Dr. Hartmut Kro‐ haben wir in diesem Bereich eine klare Überein‐ nes verfasst wurde, geplant, sowie eine CD Rei‐ stimmung feststellen können. Wie die prakti‐ he, die möglichst umfangreich die unglaublich sche Fortführung der ÖMZ aussehen soll, soll in vielseitige kompositorische Arbeit unserer Mit‐ den nächsten Wochen entschieden werden, da glieder in den letzten 100 Jahren dokumentie‐ die redaktionelle Vorarbeit für das Jahr 2011 ren soll. Sowohl im Bereich E‐Musik als auch im schon ziemlich bald beginnen muss. Bereich U‐Musik sind Arbeitsgruppen gebildet worden, welche die Bestände erfasst, erste Aus‐ AKM wahlkriterien erarbeitet und darüber hinaus Immer wieder wird der ÖKB mit Klagen der AKM eingegangene Vorschläge bearbeitet haben. Im Mitglieder bzw. AKM Tantiemenbezugsberech‐ Bereich Zukunft sind Konzerte und ein Symposi‐ tigten konfrontiert. Während die AKM im Be‐ um angedacht, wobei die Konzerte einerseits reich der „2€ Abrechnungen“ für Orchesterwer‐ dem aktuellen kompositorischen österreichi‐ ke bei renommierten Festivals in Bälde zu Lö‐ schen Schaffen gewidmet sein sollen, anderer‐ sungen kommen wird (laut Aussagen eines Vor‐ seits aber auch dem internationalen Wirken, aus standsmitgliedes und Andeutungen des Präsi‐ österreichischer Sicht gesehen. Wir sind hier in denten der AKM), scheinen einige andere Punk‐ Gesprächen mit der IGNM Österreich, die be‐ te klärungs‐ und eventuell reformbedürftig. Zum kanntlich 2013 ihr Weltmusikfestival in Öster‐ einen werden eine Reihe von Veranstaltungen reich abhalten möchte. Ob hier eine Zusam‐ (sowohl im Inland als auch im benachbarten menarbeit – und wenn ja in welcher Weise – Ausland: Deutschland!) offenbar gar nicht abge‐ sinnvoll erscheinen kann, muss noch mit allen rechnet, zum anderen dürfte es auch Probleme Partnern diskutiert und erarbeitet werden. Vor‐ mit den Abrechnungen von in freien Radios ge‐ schläge Ihrerseits zu diesem Thema sind natür‐ sendeten Werken geben. Grundsätzlich ist es lich immer willkommen. Zu allen Projekten ist wichtig, liebe Kollegen und Kolleginnen, die Ab‐ derzeit allerdings zu sagen, dass bezüglich der rechnungen genau zu überprüfen. Sie haben – Finanzierung, außer einigen grundsätzlichen wie Sie wissen – einen Rechtsanspruch auf eine Remuneration für Ihre gespielten oder gesende‐

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+++++ VORWORT ++++ VORWORT ++++ VORWORT ++++ VORWORT +++++ VORWORT +++++ VORWORT ten Werke. Und Sie haben einen Vertrag mit der diesen Namen auch verdient. Die Position des AKM, in dem sich diese verpflichtet, diesen ÖKB ist hier sehr klar und sowohl bei ECF als Rechtsanspruch auch wahrzunehmen. Sollten auch bei der ECSA mündlich und schriftlich de‐ Sie Probleme mit der Abrechnung Ihrer Tantie‐ poniert: grundsätzlich sollte die Finanzierung men haben, wenden Sie sich bitte sinnvoller‐ der europäischen Verbände entweder direkt weise zuerst direkt an Ihren Vertragspartner, von europäischen Institutionen kommen oder die AKM, und erst dann an den ÖKB, sollten Sie aber über die Mitglieder. Bei der nächsten Dele‐ die Auskünfte der AKM nicht befriedigen. Be‐ giertenversammlung der ECSA anlässlich der züglich der Probleme mit der Tantiemenaus‐ MIDEM in Cannes werden deshalb harte Ver‐ schüttung in Bezug auf gesendete Werke bei handlungen bezüglich der Finanzierung zu er‐ freien Radios würden wir Sie bitten, gleich warten sein. (möglichst schriftlich) mit uns Kontakt aufzu‐ Ein seit langem existierendes Projekt des ECF, nehmen. Wir suchen nach möglichst viel Infor‐ das „European Composers Orchestra“ (in An‐ mation zu diesem Thema! lehnung an das „American Composers Orchest‐

ra“), ist nun in einer etwas geänderten Konzep‐ Finanzielle Situation tion von der Generalversammlung genehmigt Konnte man über die finanzielle Situation des worden. Damit ist die Bahn frei für dieses Pro‐ Österreichischen Komponistenbundes in den jekt, das auch für den ÖKB interessant sein letzten Jahren nicht zu sehr klagen, so ist schon könnte: Partner für dieses Projekt kann jeder im abgelaufenen Jahr 2009 eine schwierigere Verband werden, dem es gelingt, Aufführungen Situation entstanden, die dazu führte, dass wir für das Orchester zu finden. Als Gegenleistung nicht alle geplanten Aktivitäten durchführen nimmt das Orchester eine entsprechende Zahl konnten. Auch das Jahr 2010 scheint ein schwie‐ von Werken dieses Verbandes in sein Repertoire riges zu werden. Erhöhungen der Subventionen auf. Um das Projekt realisieren zu können, muss sind angesichts der dramatischen Budgetsitua‐ es dem ECF gelingen, mindestens 20 ‐ 25 Kon‐ tion bei Bund, Ländern und Städten wohl auszu‐ zerte für das Orchester zu vernünftigen finan‐ schließen, auch die Gelder privater Sponsoren ziellen Konditionen zu finden. Wenn Sie Ideen fließen weniger im Überfluss: der ÖKB ist dem‐ haben, wo wir in Österreich Veranstalter finden nach mehr und mehr auch auf die Mitgliedsbei‐ könnten, die an einem (oder mehreren) Konzer‐ träge und Spenden seiner Mitglieder angewie‐ ten mit dem ECO (European Composers Or‐ sen. Auch die Zahl der Mitglieder – die seit eini‐ chestra) interessiert sein könnten, benachrichti‐ gen Jahren ständig steigt – spielt eine Rolle. Da‐ gen Sie uns bitte. her unser Appell an alle Komponisten und Kom‐ Die an die Generalversammlung des ECF und die ponistinnen Österreichs: werden Sie Mitglied Delegiertenversammlung von ECSA anschlie‐ oder werben Sie Mitglieder für den ÖKB – die ßend von ECF und unseren britischen Kollegen Interessensvertretung aller österreichischer veranstaltete „ARTMUSFAIR“ war ein schöner Musikschaffenden! Erfolg. Langsam entwickelt sich die Idee zu dem, ECF, ECO & ARTMUSFAIR was wir uns seinerzeit vorstellten: ein großes Das „European Composers Forum“, der europäi‐ Forum für die europäischen Musikschaffenden sche Dachverband der E‐Musik Komponisten im Bereich der E‐Musik! Die nächste ARTMUS‐ und Komponistinnen wählte bei seiner General‐ FAIR ist bereits gesichert und schon in Planung: versammlung am 30. Oktober 2009 im Glasgow sie wird vom 22.‐25. September 2010 in War‐ seinen neuen Vorstand. Österreich ist weiterhin schau anlässlich des diesjährigen Warschauer gut vertreten: ich wurde für die nächsten drei Herbstes stattfinden. Jahre einstimmig wieder zum Vorsitzenden ge‐ Im Namen des gesamten Vorstandes wünsche wählt. Damit ist Österreich sowohl (führend!) im ich Ihnen noch ein schaffensfrohes, erfolgrei‐ ECF als auch im Präsidium der ECSA (des Dach‐ ches, glückliches und gesundes Jahr 2010! verbandes aller Interessensvertretungen der europäischen Musikschaffenden) vertreten. Ihr Während das ECF seine Finanzprobleme lang‐ sam in den Griff bekommt und in den nächsten Wochen die Weichen für die Zukunft in Brüssel stellen wird, ringt ECSA noch um ein Budget, das

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News Bei den ORF‐Organen konnten sich die Regie‐ rungsparteien auf keinerlei Änderungen einigen: Hier bleibt alles wie gehabt. Es wird keinen klei‐ Gesichert: Zukunft des Radio‐ neren Aufsichtsrat geben ‐ womit auch der drin‐ Symphonieorchesters Wien genden Forderung des Rechnungshofs, man müsse das oberste Kontrollorgan des ORF klei‐ ner und funktionstüchtiger gestalten, nicht Rechnung getragen wird. Die teure Faxwahl von sechs Mitgliedern des Publikumsrats bleibt.

Entgegen ursprünglichen Plänen der SPÖ steht SPÖ und ÖVP einig über neues ORF‐Gesetz: nun keine sofortige Neuausschreibung der ORF‐ RSO soll bis 2013 bleiben! Geschäftsführung im Gesetz. Das bedeutet: Im November 2009 haben sich ÖVP und SPÖ auf ORF‐Chef Wrabetz bleibt bis zum Ende seiner ein neues ORF‐Gesetz geeinigt. Und: Der ORF Amtsperiode 2011. erhält, beginnend ab 2010, eine Refundierung für die ihm durch Gebührenbefreiungen ent‐ Wrabetz legt Finanzplan vor: gangenen Einnahmen: 160 Millionen Euro ins‐ Anfang November wurde der Finanzplan des gesamt wird der Öffentlich‐Rechtliche erhalten. ORF für 2010 publik. Einige Zahlen im Detail:

2010 und 2011 werden 50 Millionen Euro aus‐ Die Umsatzerlöse fallen laut Finanzplan 2010 geschüttet, die beiden darauf folgenden Jahre je auf 848,7 Mio. Euro (‐8,4 Mio. gegenüber der 30 Millionen. Vorschau 2009), die Erlöse aus Werbung (ohne Sonderwerbeformen) sinken um 12,2 auf 208,2 Folgende Bedingung werden gestellt: Das Film‐ Mio. Euro, jene aus dem Programmentgelt stei‐ Fernseh‐Abkommen ist „in voller Höhe abzusi‐ gen um 4,1 auf 530,1 Mio. Euro. chern" (auf dem derzeitigen Niveau von 5,9 Mil‐ lionen Euro), das Radio‐Symphonieorchester Der Personalaufwand sinkt um 51,7 auf 333,7 (RSO) ebenfalls. Der Anteil der österreichischen Mio. Euro. Der Personalstand des ORF und sei‐ fiktionalen Produktionen soll „kontinuierlich ner Töchter soll von 4140 auf 3932 Vollzeitbe‐ steigen", der Informations‐ und Kultur‐Sparten‐ schäftigte sinken (3.303 im ORF, 629 in den kanal soll damit finanziert werden. Und: Mo‐ Töchtern). dernisierung, Effizienzsteigerung und Kostenef‐ fizienz müssten weiter in Angriff genommen Das Eigenkapital sinkt kontinuierlich: von 181,9 werden, heißt es. Millionen Euro 2008 auf 93 Mio. 2010. Gleich‐ zeitig haben sich die Verbindlichkeiten nahezu Im Bereich Online‐Werbung hat sich die SPÖ verdoppelt: von 126 auf 221,3 Mio. Euro. gegen den Wunsch der ÖVP (sie wollte eine deutliche Beschränkung) durchgesetzt: Dem Die Kosten für die Informations‐Direktion wer‐ ORF wird ein Limit auferlegt, das nicht allzu weh den 2010 auf 152,9 Mio. Euro steigen (2009: tun sollte: Maximal zwei Prozent der Gebühren‐ 150,9). Der größte Brocken davon entfällt auf einnahmen dürfe er künftig über Onlinewer‐ den Sport mit 80,4 Mio. Euro. bung einnehmen, heißt es ‐ nach derzeitigem Stand der Dinge wären das 10,6 Millionen Euro. Die Programmdirektion muss eine Kürzung auf Laut Finanzplan 2010, der dem Stiftungsrat zu‐ 175,6 Mio. Euro hinnehmen (2008 waren es gestellt wurde, rechnet ORF‐Chef Alexander noch 213,2 Mio. Euro). Wrabetz mit Einnahmen aus Onlinewerbung von 10,4 Millionen Euro. Quelle: Isabella Wallnöfer und Patricia Käfer Die neue Medienbehörde soll in Verfassungs‐ (Die Presse) rang gestellt werden und künftig die Einhaltung der Bedingungen für die Gebührenrefundierung sowie die Gebührenhöhe überprüfen.

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Ergebnis der SOS‐Musikland‐ neuen Ära vertrauensvoller Zusammenarbeit mit dem Österreichischen Rundfunk. Österrei‐ Initiative für mehr österr. Mu‐ chische Musik verdient, gehört zu werden! Das sik: ORF‐Radios planen 30% An‐ gute Verhandlungsergebnis wird ein Gewinn für beide Partner sein und in der Zukunft wohl auch teil österreichischer Musik bis Raum für weitere inhaltliche qualitative Weiter‐ 2011 entwicklung geben!“

Die vorliegende Erklärung ist das Ergebnis eines mit der Parlamentarischen Enquete zum Thema "Zukunftsmusik – aktuelle Herausforderungen und musikalische Entwicklungsperspektiven in Österreich" im Jahr 2008 begonnenen Diskussi‐ onsprozesses zwischen dem ORF und den öster‐ Kurz vor Weihnachten haben Vertreter der reichischen Musikschaffenden. „Initiative SOS‐Musikland“ und des ORF in ei‐ ner gemeinsamen Erklärung eine Ausweitung Die angestrebte Steigerung des Anteils österrei‐ und Intensivierung der Zusammenarbeit ver‐ chischer Musik auf 30 % bezieht sich jeweils auf einbart. Der ORF wird den Anteil an österrei‐ die Gesamtheit der Radioprogramme des ORF, chischer Musik in seinen Programmen bis 2011 also die 3 nationalen und die 9 regionalen Ra‐ schrittweise weiter erhöhen. Ziel ist ein durch‐ dioprogramme, in einem Kalenderjahr mit einer schnittlicher Anteil von rd. 30% in den 3 natio‐ Schwankungsbreite von 1,5%‐Punkten. Der ORF nalen und 9 regionalen ORF Radios insgesamt. wird darüber hinaus den Anteil österreichischer Dies steht im Mittelpunkt einer gemeinsamen Musik auf Ö3 und Radio Wien um 2 Prozent‐ Erklärung von ORF und Musikschaffenden. punkte pro Jahr gegenüber 2008 bis 2011 stei‐ gern und zusätzlich den Österreichischen Mu‐ ORF‐Generaldirektor Dr. Alexander Wrabetz: sikfonds mit einem Betrag von jährlich 100.000,‐ „Der ORF trägt zentrale Verantwortung für die Euro fördern und damit an der Förderung öster‐ kulturelle Produktion in Österreich und nimmt reichischer Musikproduktion partizipieren. Wei‐ diese sehr ernst. Österreichische Musik ist un‐ ters sieht die Vereinbarung die Schaffung eines verzichtbarer Bestandteil seiner Programme in paritätisch besetzten Dialoggremiums vor, das Radio und Fernsehen. Mit der vorliegenden die Entwicklung des Musikmarktes beobachtet Vereinbarung bekennt sich der ORF einmal und als Kommunikationsplattform zwischen ORF mehr zu dieser Verantwortung und wird seine und den Österreichischen Musikschaffenden Funktion als Plattform für österreichische Kultur dient. in noch höherem Ausmaß wahrnehmen kön‐ nen.“ Die Einigung zwischen ORF und SOS‐Musikland ist vielleicht nicht ganz das, was der ÖKB sich Der Vorsitzende der Plattform SOS‐Musikland, erwartet hat, doch auf jeden Fall ein erster Hannes Eder, dazu: „Seit langer Zeit wünschen Schritt in die richtige Richtung. Abzuwarten die Musikwirtschaft und die Musikschaffenden bleibt, wie sich diese Steigerung des Österreich‐ ein deutlicheres Bekenntnis des Österreichi‐ anteils auf die UrheberInnen auswirken wird, da schen Rundfunks zur österreichischen Musik. der ORF bekanntlich auch Musik mit österrei‐ Dass letztlich die Parlamentarische Musikenque‐ chischen InterpretInnen in den Musikanteil mit te , die zuletzt ergebnisorientierten Verhand‐ einbezieht. Den oben genannten 24% stehen lungen mit dem ORF, aber auch das konstrukti‐ die 14% Urheberanteil laut AKM Statistik ge‐ ve und vom gemeinsamen Ziel getragene Ver‐ genüber: das heißt der Urheberanteil sollte – handlungsklima innerhalb der Verbände der den Schätzungen des ÖKB zufolge – wohl von Musikwirtschaft zu künftig nahezu einem Drit‐ heutigen ca. 14% auf ca. 18% bis 19% ansteigen. tel österreichischer Musik im ORF Rundfunk ge‐ führt hat, ist ein Weihnachtspaket der beson‐ www.sos‐musikland.at deren Art und wir hoffen auf den Beginn einer

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MUSIKZEITschrift vor dem Aus? ponistenbund vertritt, von zentraler Bedeutung ist, da die neue Musik im Tagesjournalismus Unterstützen Sie die Weiterfüh‐ praktisch nicht mehr existent ist. In einem Ge‐ rung der ÖMZ mit Ihrer Unter‐ spräch mit dem Präsidenten der IGNM Öster‐ reich, Bruno Strobl, haben wir in diesem Bereich schrift! eine klare Übereinstimmung feststellen können. Wie die praktische Fortführung der ÖMZ ausse‐ In der Österreichischen Gesellschaft für Musik hen soll, soll in den nächsten Wochen entschie‐ gab am 1. Oktober 2009 Marion Diederichs‐ den werden, da die redaktionelle Vorarbeit für Lafite, die Herausgeberin der seit 65 Jahren be‐ das Jahr 2011 schon ziemlich bald beginnen stehenden renommierten „Österreichischen muss. MUSIKZEITschrift“, bekannt, dass diese monatli‐ che Publikation des Familienunternehmens ihr Erscheinen Ende 2010 einstellen müsse. Gründe dafür seien persönlicher Natur (Altersgrenze) Wiener Komponist und Flötist zusammenhängend mit der mangelnden Unter‐ Ernst Kölz vom bm:ukk mit stützung durch die öffentlichen Hände. So wäre vom Bundesministerium für Wissen‐ Ehrenkreuz für Wissenschaft schaft und Forschung auch weiterhin keine För‐ und Kunst ausgezeichnet derung zu erwarten, während die Beiträge an‐ derer offizieller Stellen (Bundesministerium für Wien, 05.10.2009 ‐ Im Rahmen eines Festaktes Unterricht, Kunst und Kultur, Kulturämter der im Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Bundesländer, etc.) weit zu gering ausfielen, um Kultur (bm:ukk) überreichte Ministerialrätin eine professionelle Weiterführung zu garantie‐ Mag. Hildegard Siess am Montag, den 05. Okto‐ ren. ber 2009 dem Komponisten und Flötisten Prof. Ernst Kölz die Insignien des vom Bundespräsi‐ Die wichtigsten Vertreter der Österreichischen denten verliehenen Ehrenkreuzes für Wissen‐ E‐Musik Szene einigten sich nach längerer kon‐ schaft und Kunst I. Klasse. struktiver Diskussion darauf, dass öffentlich die Frage gestellt werden müsse, ob das „Musikland Österreich“ auf diese Einrichtung, die Kunst und Wissenschaft modellhaft zusammenführt und international als Aushängeschild der österreichi‐ schen Musikkultur und informative Selbstdar‐ stellung ihrer Träger (Komponisten, Wissen‐ schafter, Interpreten) verstanden wird, verzich‐ ten will.

Mit Ihrer Unterschrift unterstützen Sie deren Weiterführung (nach Generationenwechsel un‐ ter neuer, zu strukturierender Träger‐ und He‐ rausgeberschaft), verbunden mit den dafür Ernst Kölz und Mag. Hildegard Siess I Foto: bm:ukk notwendigen Förderungen. Tragen Sie sich ein: Kölz ließ es sich während des Festaktes auch www.musikzeitschriftpetition.org nicht nehmen, aus seinen Liederzyklen selbst vorzutragen – begleitet vom Komponisten Ale‐ In bislang zwei Gesprächsrunden mit Vertretern xander Kukelka, Vizepräsident des Österreichi‐ der Interessensverbände, von Verlagen und schen Komponistenbundes (ÖKB). Der ÖKB hat‐ JournalistInnen sowie den derzeitigen Heraus‐ te auch zur Ehrung Ernst Kölz’ angeregt und gebern wurde sehr deutlich, dass ein Musikpe‐ freut sich besonders, dass diese hohe Auszeich‐ riodikum besonders für die Komponisten und nung einem Komponisten verliehen wird, der in Komponistinnen, die der Österreichische Kom‐ der Landschaft des aktuellen Musikschaffens in

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Österreich immer seinen ganz eigenen Weg ge‐ Über 200 ÖKB‐KomponistInnen gangen ist. in der Datenbank von mica und Ernst Kölz, geboren 1929 in Wien, begann seine ÖKB musikalische Ausbildung noch während seiner 1943 angefangenen Lehre zum Buchhändler. Die Zahl der Komponistinnen und Komponisten, 1944 bis 1950 studierte er bei Prof. Hans Ulrich die sich im Internet mittels der von ÖKB und Staeps Blockflöte am Konservatorium der Stadt mica (music austria) in Kooperation betreuten Wien. Anfang der 50er Jahre lernte er über die Datenbank präsentierten, wächst stetig. Verbindungen zum Art Club die wichtigsten Ma‐ ler, Schriftsteller und Komponisten seiner Gene‐ ration kennen: u.a. Artmann, Rühm, Okopenko, Moldovan, Fuchs, Lehmden, Hundertwasser, Cerha, Füssl, Lampersberg. Diese Zusammen‐ künfte ermöglichten regen schöpferischen Ge‐ dankenaustausch und die Or‐ganisation ge‐ meinsamer Konzerte und Veranstaltungen. Es‐ sentielle künstlerische Beziehungen wurden ge‐ knüpft. Ernst Kölz komponierte neben Instru‐ mentalmusik eine Anzahl von Liederzyklen, Mu‐ sik für Theater und Film sowie Musik zu Hörspie‐ len u.a. von Ernst Jandl und Friederike Mayrö‐ cker. Seine größten Erfolge hatte er mit seinen, bei Preiser Records er‐schienenen, von Helmut Quadlinger gesungenen, legendären „Schwar‐ zen Liedern“ nach Gedichten im Wiener Dialekt von H.C. Artmann & Gerhard Rühm sowie mit den ebenfalls populären „Moritaten“. Zu diesem Da sich die bisherige Datenbankredakteurin Genre zählen auch die vom Komponisten selbst Frau Doreen Uhlig für einige Monate im Ausland vorgetragenen „Wiener Depressionen“ nach aufhält, wird sich unsere neue Mitarbeiterin Texten von Joe Berger. Zwischen 1969 und 1975 Frau Barbara Gliber mit der Betreuung der Da‐ war er als Lehrkraft für Blockflöte am Kärntner tenbank beschäftigen. Sollten Sie noch nicht in Landeskonservatorium tätig, im Jahr 1975 trat der Datenbank erfasst sein oder neue Einträge er seine Lehrtätigkeit für Blockflöte am Konser‐ und Ergänzungen wünschen, kontaktieren Sie vatorium der Stadt Wien an. bitte:

„Keine direkte Bindung an irgendeine musikali‐ Österreichischer Komponistenbund (ÖKB) sche Richtung oder Schule, aber fast immer von Barbara Gliber einem literarischen Konzept ausgehend. Das Baumannstrasse 8‐10, A‐1031 Wien Hauptgewicht meines Schaffens liegt auf dem Tel.: +43 / (0)1 / 714 72 33 Gebiet der Textvertonung.“ So charakterisiert Fax: +43 / (0)1 / 714 72 33 12 sich Kölz selbst. Aber nicht nur mit seinen Text‐ Email: [email protected] vertonungen, sondern auch als Blockflötenvir‐ tuose und als Herausgeber von Werken aus dem www.komponistenbund.at 18. Jahrhundert hat sich Ernst Kölz einen Namen gemacht. Konzerte, Rundfunk‐ und Schallplat‐ Die erfassten KomponistInnen‐Profile werden tenaufnahmen führten ihn zu zahlreichen Enga‐ auch ins Englische übersetzt, so dass Ihr künst‐ gements ins In‐ und Ausland. lerisches Profil auch international problemlos gefunden werden kann.

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Projektberichte 2009 einer neuen, spannenden Auswahl von insge‐ samt vier aktuellen Werken österreichischer 2. Halbjahr Komponistinnen und Komponisten (allesamt Mitglieder des ÖKB): Reinhard Fuchs, Alexandra Karastoyanova‐Hermentin, Wolfgang Liebhart Lauschergreifend Live! #6 und Gerald Resch ermöglichten Publikum, Mit‐ Austrian Composers Freshly wirkenden & Dirigenten – unter der charmanten Moderation Mirjam Jessas (Ö1) – Einblicke in Served die musikalischen Visionen, Ideen, Kompositi‐ onstechniken sowie die Feinheiten, Besonder‐ 3raum‐anatomietheater Wien, 19.11.2009 & heiten und Absichten des jeweils mitgebrachten 07.12.2009 Werks.

Denn Lauschergreifend Live! ist ein Werkstatt‐ konzertabend in lockerer Kreativ‐Atmosphäre und ein Konzerterlebnis, das alle beim Konzert aktiv oder zuhörend Beteiligten einlädt, ge‐ spannt zu lauschen, sich angeregt über eigene Höreindrücke auszutauschen und gemeinsam entspannt über Musik zu reden (gern auch bei einem guten Glas Wein!). Damit will Lauscher‐ greifend Live! zu einem besseren Verständnis und zur Vermittlung der Musik unserer Zeit bei‐ tragen. Peter Burwik und das ensemble xx. jahrhundert I Foto: ÖKB

Im November und Dezember hieß es wieder „Austrian Composers Freshly Served!“. Im 3raum ‐ Anatomietheater wurden aktuellste Werke österreichischer KomponistInnen präsen‐ tiert:

#6: Gerald Resch: „Ein Garten. Pfade, die sich verzweigen“ (1999‐2001) für Solo‐Bratsche, Flö‐ te, Klarinette, Saxophon, Harfe, Schlagzeug, Kla‐ vier, Kontrabass und Reinhard Fuchs: „in circ‐ les“ (2005) für Flöte, Klarinette, Viola, Schlag‐ zeug und Tonband. Alexandra Karastoynova‐Hermentin, Peter Burwik und das #7: Wolfgang Liebhart: „mellow tints“ (2009) ensemble xx. jahrhundert I Foto: ÖKB für Ensemble und Elektronik und Alexandra Ka‐ rastoyanova‐Hermentin: „Galechri“(2007) für 9 Mehr Information zu Konzert und Kar‐ Instrumente. tenbestellung gibt’s unter: www.komponistenbund.at oder www.lauschergreifend.at Nach bereits fünf erfolgreich absolvierten Fol‐ gen der neuen Lauschergreifend Live!‐Serie des Österreichischen Komponistenbundes in Ko‐ +++ Vorschau +++ Vorschau +++ Vorschau +++ operation mit dem ensemble xx. jahrhundert Lauschergreifend LIVE! #8&9 sind geplant am führten uns die Veranstalter in Folge sechs und 12.04.2010 und am 14.06.2010 jeweils im sieben wiederum an einen neuen Konzertort – 3raum ‐ Anatomietheater Wien dem 3raum ‐ Anatomietheater in 3. Wien, gleich neben der Musikuniversität. Und natürlich mit

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„Quo Vadis – Welcher Weg ist eröffneten so individuelle, persönliche Zugänge zu aktueller Musik, abseits elitärer Spezialisten‐ Deiner?“ Composers Lounge #4 aura, und jeder Hörer, jede Hörerin war einge‐ laden, auch selbst in sich hinein zu horchen. Orpheum Graz, 28. November 2009: Die Composers’ Lounge war auch dieses Mal wieder ein Ort sozialer Interaktion, an dem sich konzentrierte musikalische Eindrücke auf ho‐ hem Niveau in einem zwanglosen, informellen Rahmen ereigneten. Das Lounge‐Publikum er‐ lebte die KomponistInnen als Menschen wie du und ich, die sich über dieselben Lebenssituatio‐ nen Gedanken machen wie der musikalische Laie, nur eben mittels persönlicher künstleri‐ scher Ausdrucksmittel.

Sabine Zwick (Saxophon), Mathilde Hoursiangou (Klavier) und Berndt Thurner (Perkussion) I Foto: ÖKB

Die Composers’ Lounge, die neue Veranstal‐ tungsreihe des Österreichischen Komponisten‐ bunds (ÖKB), geht nach den Erfolgen der drei vorangegangenen Veranstaltungen heuer in die vierte Runde – und entdeckt wiederum neue Orte: am 28.November 2009 stellten sich zeit‐ genössische österreichische Komponisten und Komponist und Saxophonist Karlheinz Miklin in Aktion I Komponistinnen aus allen Stilrichtungen – Foto: ÖKB diesmal im Grazer Orpheum – die Frage „Quo Vadis – Welcher Weg ist Deiner?“ und verliehen www.composerslounge.at zwischen zeitgenössischer komponierter und improvisierter Musik, Jazz, Pop und Folk ihren Gedanken, Wegen und Visionen klingende Ges‐ talt. Jugend komponiert 2010

Die Frage nach dem „Wohin“ ist eine oft gestell‐ Nach den erfolgreichen ersten beiden „Jugend te. Ist diese Frage im Bewusstsein um die End‐ komponiert“ Wettbewerben für Schülerinnen lichkeit des Seins in uns immer gegenwärtig, so und Schüler im Jahr 2007 & 2008 führt der Ös‐ kommt ihr in Zeiten einer zunehmend globali‐ terreichische Komponistenbund in Kooperation sierten Gesellschaft, in Zeiten der Finanz‐ und mit dem Festival ASPEKTE Salzburg den nun‐ Wirtschaftskrise, besondere Aktualität zu. In der mehr dritten „Jugend komponiert“ Kompositi‐ vierten, speziell für das Grazer Orpheum gestal‐ onswettbewerb 2010 für die Besetzungen teten Auflage der „Composers’ Lounge“ des Ös‐ Streichquartett und Klarinettenquartett durch. terreichischen Komponistenbunds berührten die Komponisten und Komponistinnen Beat Fur‐ Musik‐ und kompositionsbegeisterte Jugendli‐ rer, Rupert Huber, Karlheinz Miklin, Robert che in ganz Österreich waren aufgerufen, für die Morandell, Dana Cristina Probst, Maxim Selou‐ genannten Kategorien zu komponieren. Aus janov und Ángela Tröndle Fragen subjektiver dem Kreis der vielen eingereichten Wettbe‐ Zukunftsszenarien und Utopien wie auch solche werbsbeiträge hat eine Fachjury am 15. Dezem‐ der persönlichen Entwicklung, der Zielgerichtet‐ ber 2009 die sechs besten Einsendungen ermit‐ heit des Handelns. Ist der Weg selbst oder doch telt. Den einreichenden JungkomponistInnen dessen Ende das Ziel? Die Musikschaffenden soll zunächst am 23./24.01.2010 ein Workshop

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zum intensiveren Einstieg in aktuelle Komposi‐ tionstechniken und zur kompositorischen Fein‐ arbeit der jeweils eingereichten Wettbewerbs‐ beiträge verhelfen. Hierzu konnten die zwei ar‐ rivierten österreichischen Komponisten Christan Ofenbauer (Mozarteum Salzburg) und Alexan‐ der Kukelka (ÖKB, Wien) gewonnnen werden.

Der große Auftritt der FinalistInnen wird dann im Rahmen des öffentlichen Preisträgerkonzer‐ tes während des bekannten Festivals für zeitge‐ nössische Musik „ASPEKTE Salzburg“ (29. Mai Jan Van der Roost bei der Arbeit mit den Workshopteil‐ 2010) stattfinden, bei denen nebst der Interpre‐ nehmerInnen I Foto: ÖKB tation durch namhafte Ensembles wie auch in den vorangegangen Jahren ein Preisgeld für die Am 10. September 2009 endete die Ausschrei‐ drei GewinnerInnen winken wird (1. Preis: 1.500 bung des Wettbewerbs ‐ zahlreiche musik‐ und Euro / 2: Preis: 1.000 Euro / 3. Preis: 500 Euro). kompositionsbegeisterte Jugendliche bzw. junge Weiterhin wird sich der ÖKB dafür einsetzen, Erwachsene (bis zum Alter von 30 Jahren) aus ganz Österreich sind dem Aufruf gefolgt, für die die vielversprechenden jungen Talente an einen genannte Kategorie zu komponieren. Aus dem interessanten Musikverlag zu vermitteln, der Kreis der vielen eingereichten Wettbewerbsbei‐ sich um die weitere Förderung der entstande‐ träge hat eine Fachjury die fünf besten Einsen‐ nen und noch zu entstehenden Werke küm‐ dungen ermittelt. Diese ausgewählten Nach‐ mern kann. Eine Sendung des Preisträgerkon‐ wuchskomponistInnen erhielten die Möglich‐ zertes im Rundfunk (ORF Salzburg, landesweit) keit, im Rahmen eines zweitägigen Intensiv‐ ist weiters geplant. workshops (10/11.10.2009) unter der fachkun‐ digen Leitung des renommierten belgischen Mit der Fortsetzung des „Jugend komponiert“ Komponisten Jan Van der Roost ihre musikali‐ Wettbewerbs in Österreich wollen wir nachhal‐ schen Fähigkeiten zu vertiefen und ihre Werke tig zur Förderung der musikalischen Kreativität zur Aufführungsreife zu perfektionieren. junger Menschen sowie zum Aufspüren des Nachwuchses auf dem Gebiet der musikalischen Die FinalistInnen sind: Daniel Muck, Daniel Komposition beitragen. „Jugend komponiert“ Weinberger, Thomas Asanger, Susanne Zabl soll sich langfristig als österreichweiter Impuls‐ und Viola Falb. geber zum kreativen Musikschaffen etablieren und Musiksprachen unterstützen, die im kom‐ merziellen Musikmarkt zu kurz kommen. Der große Auftritt der FinalistInnen wird dann im Rahmen mehrerer öffentlicher Konzerte www.jugendkomponiert.at stattfinden. Das Sinfonische Jugendblasmusik‐ orchester Wien unter der Leitung von LJR Her‐ bert Klinger wird alle Werke der FinalistInnen SYMPHONIC WIND COMPO‐ zunächst im Rahmen eines Konzerts im Wiener Konzerthaus am 11.04.2010 zum Erklingen brin‐ SERS’ PROJECT 2009/2010 gen, weiters während des „Summa Cum Laude International Youth Music Festivals“ in Wien Mit dem SYMPHONIC WIND COMPOSERS PRO‐ (Juli 2010) und schließlich beim großen Preisträ‐ JECT 2009/2010 starten der ÖKB und die Öster‐ gerkonzert im Rahmen der „Mid Europe 2010“ reichische Blasmusikjugend einen neuen bun‐ in Schadming vor internationalem Publikum. In desweiten Kompositionswettbewerb für junge Schladming wird auch der Sieger des Wettbe‐ österreichische KomponistInnen im Genre Sym‐ werbs von einer Fachjury ermittelt, dem ein phonisches Blasorchester mit attraktiven Auf‐ Geldpreis in Höhe von 1.500 Euro winkt, der von führungs‐ und Verbreitungsmöglichkeiten.

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+++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE + der Österreichischen Blasmusikjugend gestiftet residence“‐Idee. wird. Alle FinalistInnen‐Werke sollen auf CD eingespielt und produziert werden, um eine be‐ Die Komponisten "in residence" auf der Mid eindruckende musikalische Dokumentation ös‐ Europe 2009 waren: Werner Brüggemann, terreichischer Nachwuchs‐Musikschaffender im Franz Cibulka, Thomas Doss, Fritz Neuböck, Gus‐ Bereich der großen symphonischen Blasmusik tav Feifer, Johann Hausl, Paul Hertel, Jospeh Ho‐ zu erhalten. rovitz (Ehrenmitglied des Österreichischen Kom‐ ponistenbundes) Josef Kotay, Herbert Marinko‐ Unser Kooperationspartner Österrei‐ vits, Peter Platt, Reinhard Summerer, Gerhard chische Blasmusikjugend: Track, Werner Veszely, Peter Wesenauer, Alois www.winds4you.at Wimmer und Norbert Zehm.

Und es gab noch weitere Highlights: der ÖKB veranstaltete in der MID EUROPE‐Messehalle ÖKB war auch 2009 „Composer während des gesamten Festivals einen sog. Ac‐ Society in Residence” auf der tion‐Corner, in dem an jedem Vormittag, jeweils vor ihren Konzerten, die ÖKB‐Komponistinnen MID EUROPE in Schladming und Komponisten in erfrischender Interviewat‐ mosphäre aus dem Kompositions‐Nähkästchen plauderten.

Der Österreichische Komponistenbund war auch in diesem Jahr auf dem größten, internationalen Musikfestival für Blasmusik‐Ensembles in Euro‐ pa – der MID EUROPE 2009 in Schladming – „Composer Society in residence“.

Von 14. bis 18. Juli 2009 brachten gut 2.500 Musikerinnen und Musiker aus 15 Nationen mit ihren Orchestern, u.a. auch dem Weltjugend‐ blasorchester 2009, die musikalische Vielfalt des Frank Stahmer im Gespräch mit Franz Cibulka I Foto: ÖKB Blasmusik‐Genres auf die Bühne der Dachstein‐ Tauernhalle in Schladming. Im weiteren Zuge der Residence‐Kooperation veranstaltete der ÖKB die Fortsetzung des letzt‐ Mehr als 50 Konzerte wurden gespielt und das jährigen öffentlichen Fach‐Roundtable unter besondere daran: gut 30 Werke stammten aus dem Titel „Komponieren für Blasmusik in Öster‐ den Federn österreichischer Komponistinnen reich ‐ brotlose Kunst?", in dem sich Experten und Komponisten ‐ allesamt ÖKB‐Mitglieder, der Branche (von AKM bis ÖBV, u.a.) mit dem die im Zuge einer Ausschreibung eingereicht Stellenwert sinfonischer Blasmusik in Österreich wurden und von der Festivalleitung an die teil‐ auseinandersetzten, der immer noch den inter‐ nehmenden Orchester vermittelt werden konn‐ nationalen Ansprüchen hinterherhinkt. ten. Und sie alle gelangten im Zuge des Resi‐ dence‐Kooperationsprogramms heuer zur Auf‐ Am 16. Juli lud der ÖKB dann auch Publikum, führung. Da sich die internationalen Blasorches‐ MusikerInnen und KomponistInnen zum „Com‐ ter mit den Werken bereits im Vorfeld anfreun‐ posers Cocktail“ in das Foyer der Dachstein‐ den konnten, wurde ein großer Teil auch in das Tauernhalle ein ‐ ein Steh‐In mit KomponistIn‐ ständige Repertoire übergeben und wird somit nen, Zuschauern, Musikern und Gästen ‐ bevor auch in Zukunft im In‐ und Ausland erklingen. das große Abendkonzert um 19.00 Uhr begann. Ein wichtiger Aspekt des „Composer Society in www.mideurope.at

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9.‐11‐ CONCERTO FÜR FLÜGELHORN & OR‐ CHESTER 12. NEUE BAHN 13. STOLPERSDORFER SONNTAGSMARSCH

Komponist(en) Manfred Spies, Thomas Doss, Otto M. Schwarz, Hermann Regner, Gerhard Track, Reinhard Summerer

Ensembles/Interpreten Dirigent: Prof. Johann Mösenbichler

ÖKB‐Ehrenmitglied Joseph Horovitz dirigierte das Landes‐ Klavier: Brigitte Engelhard jugendblasorchester Steiermark I Foto: Gliber Horn: Willi Schwaiger Flügelhorn: Hans Gansch

Erscheinungsjahr: 2009 „Grande Austria“ ‐ sinfonische Preis: 15 Euro

Blasmusik des Blasorchesters Diese und andere CD‐Produktionen, die der Ös‐ Pongau auf CD und in der terreichische Komponistenbund in den letzten Jahren (und Jahrzehnten) initiiert, produziert ÖKB‐Mediathek erhältlich oder co‐produziert hat, werden Ihnen in unserer Mediathek präsentiert. Musikalische Kostbarkeiten zu entdecken gibt es in der ÖKB‐Mediathek: Seit kurzem die CD Quer durch die Genres des österreichischen „grande austria“ ‐ Sinfonische Blasmusik mit Musikschaffens – von Pop bis Traditionell, von U dem Blasorchester Pongau. bis E – können Sie in unserem Shop auf unserer Homepage bestellen:

www.komponistenbund.at

Die ÖKB‐Mediathek bietet Ihnen Zugriff auf vie‐ le, oft auch schon historische Aufnahmen, wie – um nur einige zu nennen – WIENERISCH IN‐ STRUMENTAL, eine sehr schöne Wienerlied‐CD, gespielt vom Wiener Solistenorchester unter Karl Grell oder SITTIN’ ON A RAINBOW, eine CD mit Aufnahmen der ORF Big Band unter Dirigent Ernst Kugler.

Die Liste weiterer Raritäten ist lang. Schauen Sie Beschreibung also auf unsere Internet‐Seite oder kontaktieren Das Sinfonische Blasorchester Pongau spielt Sie uns einfach. Es gibt auch noch Aufnahmen, zeitgenössische, österreichische Komponisten die nur auf Langspielplatte erhältlich sind.

1. PRIMUS INTER PARES Viel Spaß beim Stöbern! 2. ROMANIAN OVERTURE 3. CAPE HORN 4. KLEINER MARSCH 5.‐7. CONCERTO FÜR KLAVIER UND BLASOR‐ CHESTER 8. SYMPHONIC MARCH

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Bericht aus dem ÖKB die neuesten Werke derjenigen Komponisten, die gerade „in“ waren. Mozarts Opern und Oberösterreich von H. Schmidinger Haydns Oratorien wurden so einem breiteren Publikum bekannt, aber auch eigene Werke für Geschätzte Kolleginnen und Kollegen, diese reizvolle Besetzung entstanden in der 2. ich darf Sie kurz über die laufenden Aktivitäten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Mit dem aufstre‐ und Kooperationen des Oberösterreichischen benden Bürgertum erstarb schnell das Interesse Komponistenbundes informieren: an den „Harmoniemusiken“ und somit sahen auch Komponisten keinen Bedarf mehr, für die‐ Treffpunkt Neue Musik se Besetzung zu schreiben. Der Treffpunkt Neue Musik könnte sich auch keine eigene „Harmo‐ Am 12. November 2009 sind wir unter dem Titel niemusik“ leisten, wären da nicht acht engagier‐ „Neue Musik auf Alten Instrumenten“ mit unse‐ te Musiker des Brucknerorchesters, die sich die‐ rer Gesprächskonzertreihe TREFFPUNKT NEUE ser vergessenen Kammermusikgattung anneh‐ MUSIK erfolgreich in die neue Saison gestartet. men. Als Oktavian Ensemble kramen sie nicht Ein Mitschnitt dieses Konzertes war am 22. De‐ nur alte Werke hervor, sondern regen auch zember 2009 um 23:05 Uhr in der Sendung Zeit‐ zeitgenössische Komponisten zu neuen Werken Ton nachzuhören. an. Somit können wir Ihnen ‐ ganz im ursprüng‐ lichen Sinn der Harmoniemusik – das Neueste Norbert Trawöger schrieb in der Kronen Zeitung vom Neuen vorstellen: Balduin Sulzer war mit vom 14. November 2009: seinem Octogonium III einer der ersten, die sich Treffpunkt Neue Musik im Linzer ORF‐Studio auf für den Klang des Bläseroktetts erwärmte. Wer‐ alten Instrumenten. Dies ergab ein höchst hete‐ ner Steinmetz verknüpft den Bläserklang mit rogenes Ganzes, das nicht per se auf die ureige‐ einem elektronischen Echo. Helmut Schmidinger ne Klangentfaltung des alten Instrumenatriums ist als Komponist zwar noch nicht am Ende sei‐ abzielen wollte. Rudolf Jungwirths ... is rounded ner Weisheit angelangt, aber zumindest über with a sleep wie auch seine Passacaglia nehmen Der Weisheit letzten Trugschluss weiß er bes‐ die Instrumente in ihrer Urart beim Klangwort, tens Bescheid – ein ironisches Spiel mit diesem wie naturgemäß auch Friebergers Orgelpartita. musikalischen Begriff. Allein der Studioraum stand dem in seiner tro‐ ckenen Akustik entgegen. Hollinetz' mäandern‐ KlangLandschaften des Island and Streams, Cechs verspieltes Domi‐ Ein Kreativwettbewerb für Komposition des Lan‐ no Domina und das mystische <>=6 von Petra des Oberösterreich im Rahmen von Prima la Wurz ergänzten das Programm, das durch exzel‐ Musica in Zusammenarbeit mit dem OÖKB lente Musikerinnen (Duo Recordronik, Lentia Eingeladen waren Schülerinnen und Schüler al‐ Gambenconsort) und Elke Eckerstorfer verwirk‐ ler Schulformen und ‐stufen im Alter zwischen 6 licht wurde. und 26 Jahren mit Wohnsitz oder Schulbesuch in Oberösterreich. Die Teilnehmer hatten bis Ich darf Sie sehr herzlich zu unserem nächsten 31.12.2009 die Möglichkeit, zwei selbstkompo‐ „Treffpunkt“ am Donnerstag, den 4. Februar nierte Werke einzureichen. Die beiden Stücke 2010 um 19:00 Uhr im ORF Landesstudio OÖ, sollten sich in Besetzung, Klang und Kompositi‐ Europaplatz 3, 4020 Linz einladen. EINTRITT onsweise deutlich voneinander unterscheiden. FREI! Zum Konzertstück gab es Vorgaben, beim Selbstwahlstück waren die Besetzung und die Landesdirektor Dr. Helmut Obermayr und Dr. Dauer frei. Die eingereichten Werke werden Alice Ertlbauer vom ORF OÖ schreiben in ihrer getrennt nach vier Altersgruppen bewertet. Einladung: BeispielsWeisen Vokal 2010 Sich eine eigene „Harmoniemusik“ zu halten, In Kooperation zwischen der Oö. Vokalakade‐ zählte einst zum Statussymbol des Adels. Mit mie, dem Oö. Komponistenbund und dem Lan‐ dieser Hausmusik in Form von acht Holzbläsern desschulrat für Oö. sollen praxisnahe, gut sing‐ konnte man sich und seine Gäste stilvoll unter‐ bare, neue A ‐ cappella Werke geschaffen, auf‐ halten. Geboten wurden selbstverständlich nur genommen und im Musikverlag Studio Wein

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+++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE + berg publiziert werden. Den am Projekt interes‐ len im Jahr 2010 weiter ausgebaut werden. sierten Chören wird ein Komponist zugeteilt. Weiters ist eine Zusammenarbeit mit „Prima la Dieser besucht eine oder mehrere Chorproben, musica“ gepant. tritt in Dialog mit den SängerInnen und Chorlei‐ terInnen, um z.B. Wünsche bezüglich der Art der Eines der Kernziele des Österreichischen Kom‐ Komposition (Schwierigkeitsgrad, Besetzung, ponistenbundes ist es, die Musik und das Schaf‐ Thema etc.) zu erkunden und um die Leistungs‐ fen unserer Mitglieder in der Öffentlichkeit be‐ fähigkeit oder eventuelle Eigenheiten des Cho‐ kannt zu machen und neue Zugangswege für res kennenzulernen. neue Hörer‐ und Zielgruppen zur Musik der

KomponistInnen Österreichs zu ermöglichen. In der Folge werden die „maßgeschneiderten“ Daher werden unsere Projekte „KomponistIn‐ neuen Stücke von den Chören einstudiert und nendatenbank“ und „Podcast“ weiter ausge‐ anlässlich eines Gemeinschaftskonzertes aufge‐ baut. Durch die konsequente Nutzung der neu‐ führt. en Verbreitungsmöglichkeiten digitaler Medien Alle Kompositionen werden in einem Sammel‐ bietet der ÖKB mit der KomponistInnendaten‐ band (es folgen im Abstand von zwei Jahren bank allen seinen Mitgliedern eine laufend ak‐ Wiederholungen des Projekts) herausgegeben. tualisierte Online Präsentationsform an (über Als Interpretationsvorschlag wird der Publikati‐ 200 Mitglieder sind erfasst). Mit seinem Podcast on eine CD mit allen Stücken ‐ aufgenommen „Lauschergreifend.at“ bietet der ÖKB weiters von den Teilnehmerchören ‐ beigefügt. jedem Mitglied die Möglichkeit, eine ca. 5‐10 minütige Online‐Radiosendung zu erhalten, Ich verbleibe mit den besten Wünschen für ein welche die Künstlerpersönlichkeit und ihre Mu‐ erfolgreiches Neues Jahr . sik in charmanter, mediengerechter Weise prä‐ sentiert und einem weltweiten Publikum vor‐ Ihr stellt (20 Folgen sind bereits online!). Denn Helmut Schmidinger nebst der Idee des „Musikexports“ ist es ein dringlicher Wunsch des ÖKB, mit dem „lau‐ schergreifend“‐Prinzip auch natürlich und vor Projektausblicke 2010 allem auch neue ZuhörerInnen und Interessierte für zeitgenössische Musik aus Österreich in Ös‐ Als hör‐ und spürbares Sprachrohr der Kompo‐ terreich zu gewinnen. nistinnen und Komponisten in Österreich, so‐ wohl national als auch im europäischen Netz‐ Mit der Premiere der „Composers’ Lounge“ im werk, wird sich der ÖKB auch 2010 intensiv auf Juni 2008 im Porgy&Bess hat der ÖKB ein weite‐ kulturpolitischer und gesellschaftlicher Ebene res innovatives Veranstaltungskonzept für zeit‐ für die Musikschaffenden unserer Zeit engagie‐ genössische Musik „across the genres“ erfolg‐ ren, so im Dialog mit den relevanten Institutio‐ reich vorgestellt. Die Composers’ Lounge soll im nen und Gremien aus Politik und Kultur wie Jahre 2010 im „Porgy&Bess“ wie auch in den auch u.a. durch seine Mitarbeit in der Präsiden‐ Regionen fortgeführt werden ‐ darunter eine tenkonferenz, dem Österreichischen Musikrat, Lounge zusammen mit dem Österreichischen der ARGE Kulturelle Vielfalt der österr. UNESCO‐ Musikrat im Rahmen der Jahreskonferenz des Kommission, in den europäischen KomponistIn‐ Europäischen Musikrats in Wien (April 2010) nenverbänden APCOE, ECF, FFACE und ECSA, oder in Kooperation mit dem „Feldkirch‐ der Initiative SOS‐Musikland oder der Initiative Festival“ oder den „Grazer Spielstätten“. Bereits „Rettet das RSO“. Wichtige Partnerschaften wie das mediale Echo und Publikumsinteresse der z.B. mit der Österreichischen Blasmusikjugend, ersten Lounges lässt weiter Spannendes erwar‐ dem Festival „aspekte Salzburg“, mit der „Neu‐ ten. Ebenfalls fortgeführt wird das zweite, mu‐ en Oper Wien“, den „Grazer Spielstätten“, dem sikvermittlungsorientierte Veranstaltungskon‐ „Feldkirch‐Festival“ oder „Hollywood in Vienna“ zept „Lauschergreifend LIVE“, das in praktischer konnten bis heute geschlossen werden und sol‐ Fortführung der o.g. Podcast‐Idee im Laufe ei

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+++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE +++++ PROJEKTE + nes Konzertabends 2‐3 KomponistInnen‐ die Kontakte zum Verband der Komponisten in Persönlichkeiten und jeweils eines ihrer Werke Moskau zu intensivieren. in einer „Workshop“‐Umgebung vorstellt. Die‐ ses deutlich in die musikalische Tiefe gehende Auch die Kooperation zwischen dem ÖKB und Konzept in Zusammenarbeit mit dem ensemble dem Arnold Schönberg Center fortgesetzt wer‐ xx. jahrhundert soll vor allem die Klang‐ und den. Am 24.03.2010 und 19.05.2010 werden Tonsprache der neuen E‐Musik eingängiger dort erneut Werke österreichischer Komponis‐ vermitteln. tInnen vom ensemble reconsil unter Roland Freisitzer zur Aufführung gebracht werden. Die Jugend‐ und Nachwuchsarbeit ist eine wei‐ tere, sich deutlich im Ausbau befindliche Säule Wir freuen uns auf ein arbeits‐ und ereignisrei‐ der Aktivitäten im Österreichischen Komponis‐ ches Jahr 2010, eine intensive Zusammenarbeit tenbund: mit den Wettbewerben „Jugend kom‐ mit allen KomponistInnen und Komponisten in poniert“ und „Symphonic Wind Composers’ Österreich und europaweit, sowie mit allen Project“ wollen wir nachhaltig zur kreativen Partnerinnen und Partnern, die uns mit Kreativi‐ Förderung der musikalischen Kreativität junger tät und Innovationsgeist zur Seite stehen. Menschen sowie zum Aufspüren des Nach‐ wuchses auf dem Gebiet der musikalischen Komposition beitragen. Unser Ziel für das Jahr 2010 ist es außerdem, ein Projekt zu starten, das sich mit der Vermittlung von neuer und ex‐ perimenteller Musik an Schülerinnen und Schü‐ ler beschäftigt. Aus diesem Grund ist eine Aus‐ weitung der „Lauschergreifend“‐Idee in Rich‐ tung zeitgenössische Musik für Schülerinnen und Schüler – unter dem Motto „Lauschergrei‐ fend 4 Kids“ – geplant. Ein weiteres Vorhaben im Rahmen unserer Nachwuchsarbeit ist die Idee zur Neu‐Entwicklung eines Songwriter‐ Nach‐wuchs Wettbewerbes.

Der ÖKB plant für das Jahr 2010 ‐ in Zusammen‐ arbeit mit dem „Centre for Contemporary Mu‐ sic“ / Tschaikowsky‐Konservatorium in Moskau ‐ ein Konzert mit einem der bekanntesten En‐ sembles für zeitgenössische Musik in Moskau ‐ dem Studio New Music. Der Österreichische Komponistenbund hat die Möglichkeit, auf die Programmierung eines Konzertes als Co‐ Veranstalter Einfluss zu nehmen (geplanter Konzerttermin ist der 11. Mai 2010) und zeitge‐ nössisches Musikschaffen aus Österreich in Russland zu präsentieren. Werke der Komponis‐ tInnen Marios Joannou Elia, Thomas Wally, Ernst Wally, Bruno Strobl, Julia Purgina und Ju‐ dit Varga können so zur Aufführung gelangen. Ebenfalls soll vor Ort die Gelegenheit ergriffen werden, die Projekte des Österreichischen Komponistenbundes (Lauschergreifend, Kom‐ ponistendatenbank, u.a.) zu präsentieren und

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+++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++

Ausschreibungen & gereihte Orchesterwerk wird vom ORF produ‐ ziert werden. Wettbewerbe des ÖKB Auswahlverfahren/Preisvergabe: Sehr geehrte Mitglieder, Eine international besetzte Jury wird in den ein‐ bitte lesen Sie auf den folgenden Seiten die ak‐ zelnen Kategorien jeweils 3 Preise vergeben. tuellen Wettbewerbe und Ausschreibungen des Die ausgewählten Werke dieses Wettbewerbs Österreichischen Komponistenbundes. sollen in möglichst vielen "Mahler‐Städten" zu‐ sammen mit ausgewählten Beispielen aus Gus‐ Wir freuen uns auf Ihre Einsendungen! tav Mahlers Œuvre zum Erklingen gebracht werden. Da die prämierten Werke von interna‐ tionalen renommierten Künstlern wie Marjana Mahler‐ Lipovšek uraufgeführt werden, bzw. beim Or‐ Kompositionswettbewerb chesterwerk vom RSO Wien, gelangen bei die‐ sem Wettbewerb keine Preisgelder zur Verge‐

2010/11 bung. Kosten für Reise und Unterkunft werden erstattet. In Zusammenarbeit mit der Internationalen Gustav Mahler Gesellschaft, dem ORF‐Radio‐ Sonderpreis Publikation: Symphonieorchester Wien, dem Wiener Kon‐ Das Verlagshaus Doblinger konnte dazu gewon‐ zerthaus und dem Musikverlag Doblinger nen werden, die Preisträgerwerke aller 3 Kate‐ schreibt der Österreichische Komponistenbund gorien (wenn von den KomponistInnen ge‐ aus Anlass der Mahlerjahre 2010/11 (150. Ge‐ wünscht) in sein Verlagsprogramm aufzuneh‐ burtstag, 100. Todestag) einen internationalen men. Damit wird eine internationale Verbrei‐ Kompositionswettbewerb aus, der Komponis‐ tung der Preiträgerwerke sowie – in der Orches‐ tinnen und Komponisten des 21. Jahrhunderts terkategorie – eine Aufwandsentlastung im Be‐ ohne Altersbegrenzung einlädt, Werke in jenen reich der Materialvervielfältigung ermöglicht. drei Kategorien einzureichen, für die Gustav Die PreisträgerInnen erhalten Verlagsverträge, Mahler Kompositionen geschaffen hat: die Preisträgerwerke erscheinen wie folgt: Kategorie A. Klavierlied – Druckausgabe (Sam‐ A. Klavierlied melband Gesang und Klavier) Dauer: Es können bis maximal 4 Lieder Kategorie B. Klavierquartett – Druckausgaben eingereicht werden, keine größeren Zyklen! (Einzelausgabe mit Partituren und Stimmen) Besetzung: Alt, Klavier Kategorie C. Orchester – Leihmateriale (Verviel‐ Einreichfrist: 31. Dezember 2009 fältigung der Partituren und Orchesterstimmen) Zur Publikation werden vollständige Vorlagen in B. Klavierquartett produktionsfähiger Qualität erwartet. Dauer: max. 20 Minuten Besetzung: Violine, Viola, Violoncello und Kla‐ Einreichbedingungen: vier Es ist kein konkreter Mahler‐Bezug gefordert, Einreichfrist: 31. März 2010 allerdings sollten die ausgewählten Werke in Anlehnung an Mahlers Modernität und seinen C. Orchester weit reichenden Einfluss auf die Musikentwick‐ Dauer: max. 15 min lung des 20. Jahrhunderts im besten Sinne inno‐ Max. Besetzung: 3/3/3/3, 4/4/3/1, 1 Pauker, 3 vativ und in die Zukunft blickend gestaltet sein. Schlagzeuger, 1 Harfe, 14/12/10/8/6 (Holzbläser Die eingereichten Stücke dürfen vorher weder inkl. Nebeninstrumente!) ganz noch in Teilen öffentlich aufgeführt oder Einreichfrist: 30. September 2010 prämiert worden sein. Sollte der Liedtext nicht in deutscher bzw. englischer Sprache sein, wird Das Orchester‐Siegerwerk wird am 25. März um eine deutsche bzw. englische Übersetzung 2011 im Wiener Konzerthaus im Rahmen eines gebeten. Die Einreichung eines oder mehrerer RSO‐Konzerts mit dessen Chefdirigenten Corne‐ Werke(s) hat in der Weise anonym zu erfolgen, lius Meister uraufgeführt. Das zweit‐ und dritt‐ dass der/die UrheberIn des eingereichten Wer

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+++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++ kes auf der Partitur nicht erkennbar ist, jedoch Ausschreibung des BMW Kom‐ in einem angeschlossenen und verschlossenen Kuvert seinen/ihren Namen, Anschrift, Telefon‐ positionspreises der musica viva nummer und E‐Mail‐Adresse sowie künstleri‐ a) Werk für Orchester mit live‐Elektronik oder schen Lebenslauf (inkl. Foto) bekannt gibt. So‐ b) Werk für Orchester mit Zuspielung oder wohl das eingereichte Werk als auch das ange‐ c) Werk für Orchester schlossene Kuvert sind daher mit einem gleich‐ lautenden Kennwort zu versehen. Uraufgeführt durch das Symphonieorchester

des Bayerischen Rundfunks in Verbindung mit Partituren bitte senden an: dem Experimentalstudio des SWR. Österreichischer Komponistenbund (ÖKB),

Kennwort:„Mahler‐Kompositionswettbewerb Auf Initiative des Künstlerischen Leiters der mu‐ 1010/11“, Baumannstr. 8‐10, 1031 Wien sica viva, Prof. Udo Zimmermann, wurde erst‐

mals seit Gründung dieser Konzertreihe zeitge‐ Im Falle der Auswahl durch die Jury verpflichtet nössischer Musik mit dem Symphonieorchester sich der/die UrheberIn, dafür Sorge zu tragen, des Bayerischen Rundfunks in der Spielzeit dass das vollständige Aufführungsmaterial 1997/98 der BMW Kompositionspreis der musi‐ rechtzeitig zur Verfügung steht. ca viva ausgeschrieben. Der Preis wird von der

BMW AG gestiftet und ist mit insgesamt Euro Bei Fragen steht der ÖKB gerne zur Verfügung: 25.000,‐ dotiert. Tel: 01/714 72 33

Fax: 01/714 72 33 12 Teilnahmebedingungen E‐Mail: [email protected] [1] Teilnahmeberechtigt sind Komponisten jeder

Nationalität, die am Tage des Einsendeschlusses Weitere Informationen über Veranstal‐ der Ausschreibung nicht älter als 40 Jahre sind. ter und Partner: [2] Die eingereichte Komposition darf vorher Österreichischer Komponistenbund: weder ganz oder in Teilen aufgeführt noch ver‐ http://www.komponistenbund.at öffentlicht worden sein. Internationale Gustav Mahler Gesellschaft: [3] Die Dauer des Werkes sollte ca. 15 – 20 Mi‐ http://www.gustav‐mahler.org nuten betragen. Die Aufführungsdauer ist deut‐ ORF‐Radiosymphonieorchester Wien: lich auf der ersten Seite der eingesandten Parti‐ http://rso.orf.at tur zu vermerken. Wiener Konzerthaus: http://www.konzerthaus.at Orchesterbesetzung und Aufführungsmedien Musikverlag Doblinger: [1] Die Komposition darf die Instrumentalbeset‐ http://www.doblinger.at zung des Symphonieorchesters des Bayerischen

Rundfunks nicht überschreiten, d.h. Bläser 4.4.4.5; 6.5.4.1; Pauke (1); Schlagzeug (3); Harfe, Externe Ausschreibungen Klavier, Celesta; Streicher: 14.12.10.8.6. Der elektronische Part kann bis zu 10 Lautsprecher Sehr geehrte Mitglieder, erfordern, wobei das Orchester mit nicht mehr die folgenden Ausschreibungen stammen von als 32 getrennten Kanälen mikrophoniert wer‐ externen Musikinstitutionen aus dem In‐ und den darf. Mit der Auszeichnung ist im Falle von Ausland. a) und b) die Einladung verbunden, im Rahmen eines mehrwöchigen Arbeitsaufenthalts im EX‐ Bitte wenden Sie sich bei allen Fragen diesbe‐ PERIMENTALSTUDIO des SWR in Freiburg die züglich direkt an die verantwortlichen Organisa‐ Live‐Elektronik zu konzipieren respektive die tionen. Zuspielung aufzuzeichnen.

Zwei Arbeitsphasen stehen zur Auswahl: 5. – 16. Juli oder 22. November – 5. Dezember 2010. Die Kosten des Aufenthalts werden sei

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+++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++ tens des Experimentalstudios über ein Arbeits‐ CO Konvention über den Schutz und die Förde‐ stipendium in Höhe von 500.‐ Euro getragen. rung der Vielfalt kultureller Ausdrucksformen Nähere Informationen zum technischen Equip‐ direkt in die Tat umsetzen. ment, zur Live‐Elektronik und zum Herkulessaal unter www.experimentalstudio.de. Denn das „Musikfest der Vielfalt 2010“ ist ein [2] Für den Teilnehmer besteht keine Verpflich‐ Bekenntnis zum harmonischen Dialog unter‐ tung, für die eingereichte Komposition die volle schiedlicher musikalischer „Sprachen“ – über Orchesterbesetzung bzw. das volle technische Genre‐ und ethnische Grenzen hinweg. Musik‐ Equipment in Anspruch zu nehmen. szenen, die sonst nie oder selten miteinander kommunizieren, musizieren dann gemeinsam Einsendeschluss auf einer Bühne. Die Partitur und der versiegelte Umschlag müs‐ sen bis zum31. März 2010 beim musica viva Bü‐ Vom 28. bis 30. Mai 2010 wird das „Musikfest ro im Bayerischen Rundfunk eingereicht sein, der Vielfalt 2010“ der Bevölkerung in ganz Ös‐ und zwar mit folgender Adresse versehen: terreich Gelegenheit geben, diese musikalischen Bayerischer Rundfunk, musica viva Ereignisse in verschiedenster Art zu erleben. BMW Kompositionspreis der musica viva Prof. Udo Zimmermann, Rundfunkplatz 1 Musikalische Vielfalt – wie kann ich mitma‐ 80335 München chen? Unterschiedliche Musiksparten wie Klas‐ sik/zeitgenössische Musik, Jazz/improvisierte Nähere Informationen zu Einsendeunterlagen, Musik, Volks‐ und Weltmusik, elektronische Preisjury, Preisvergabe, Uraufführung der prä‐ Tanzmusik, Rock‐ und Popmusik, Schla‐ mierten Werke, Orchestermaterial, Rücksen‐ ger/volkstümliche Musik etc. paaren sich in un‐ dung, Veröffentlichung der prämierten Wer‐ terschiedlichen Besetzungen wie Blaskapelle, ke/Wiederholte Teilnahme, Geltung und Ge‐ Rockband, Sinfonieorchester, DJ, Chor, Jazzcom‐ richtsstand etc. bei: bo, Volksmusikgruppe etc., treten gemeinsam Bayerischer Rundfunk an unterschiedlichsten Orten wie Konzertsaal, musica viva Zeltfest, Jazzclub, Kirche, Rock‐Open Air, Disco, Rundfunkplatz 1 Autofahrt etc. auf und spielen für die unter‐ D‐80335 München schiedlichsten Bevölkerungsgruppen ‐ Kinder, Tel.: 00 49‐89‐59 00‐22 32 Jugendliche, Erwachsene, Pensionisten, Frauen, Fax: 00 49‐89‐59 00‐38 27 Männer, soziale und ethnische Gruppierungen. E‐mail: [email protected] Ob Profis oder Amateure, elitär oder populär, Internet: www.br‐online.de/musicaviva vokal oder instrumental etc. ‐ jede Kombination ist möglich und willkommen! „Musikfest der Vielfalt 2010“ Wir laden Sie herzlich ein, bei diesem erstmalig in Österreich stattfindenden „Musikfest der 28.05.10 bis 30.05.10 Vielfalt 2010“ mitzuwirken. Vielleicht haben Sie Österreichweit schon das eine oder andere Konzert am 28., 29. oder 30. Mai geplant?

Liebe VeranstalterIn, liebe Musikmachende Wir als Koordinationsteam helfen Ihnen dabei, und ‐schaffende! Ihre Ideen zu konkretisieren und sie einer brei‐

ten Öffentlichkeit näher zu bringen. Wir können Wollen Sie mit einer Veranstaltung dabei sein, Sie mit Österreichweiter Werbung und Öffent‐ wenn Ende Mai 2010 Österreichweit in vielen lichkeitsarbeit unterstützen, nicht aber mit Orten, Städten und Gemeinden in jedem Bun‐ Geldleistungen. desland ein neues Festival aus der Taufe geho‐ ben wird? Das „Musikfest der Vielfalt 2010“. Das „Musikfest der Vielfalt 2010“ ist eine musi‐

kalische Demonstration des Kulturlandes Öster‐ Das „Musikfest der Vielfalt 2010“ widmet sich reich und der Auftakt zu einer alljährlich statt‐ der kreativen Begegnung unterschiedlicher mu‐ findenden Österreichweiten Veranstaltung, die sikalisch‐kultureller Szenen und wird die UNES‐ die Vielfalt des österreichischen Musiklebens

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+++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++ unter Beweis stellt. Auf Initiative des Österrei‐ Das Werk: chischen Musikrates unter der Schirmherr‐ Eine etwa zehn bis fünfzehnminütige Komposi‐ schaft der österreichischen UNESCO‐ tion, die auf heitere, anspruchs‐ und qualitäts‐ Kommission wird es durch die Unterstützung volle Weise in ihrer musikalischen Charakteristik des bm:ukk ermöglicht. Medienpartner ist der für einen größeren Hörerkreis geeignet ist. ORF. Die Aufführungsdauer ist in der Partitur an‐ zugeben. Das Stück darf nicht vor 1999 entstan‐ Diese Einladung geht an alle österreichischen den sein und darf bisher weder verlegt noch Bezirke, Gemeinden, Schulen, Verbände, Veran‐ öffentlich aufgeführt worden sein. stalter, Kulturinitiativen. Der Anmeldeschluss, um in der Österreichweiten Kommunikation Das Ensemble kann sich aus drei bis 27 Spielern dabei zu sein, ist der 1. März 2010. Bitte schi‐ folgender Instrumente (einschließlich ein bis cken Sie Ihre Vorschläge sobald wie möglich an: zwei Gesangssolisten) zusammensetzen: [email protected] oder nutzen Sie die Info‐Hotline: 0676‐7848369 je eine Flöte (auch Piccolo, auch Altflöte), Oboe, Englisch‐Horn, Klarinette, Bassklarinette, Saxo‐ Weitere Informationen finden Sie auch auf un‐ phon, Fagott, Horn, Trompete, Posaune, Pauke, serer Homepage: Schlagzeug (1 Spieler), Klavier, Sythesizer, Harfe, www.musikfestdervielfalt.at (E)‐Gitarre, sechs Violinen, zwei Bratschen, zwei Violoncelli, ein Kontrabass und maximal zwei Wir freuen uns auf eine gute Zusammenarbeit! Gesangssolisten. Österreichischer Musikrat Die Einreichungsunterlagen: Ausschreibung zum Die mit einem Stichwort versehene Partitur ist in vierfacher Ausfertigung (Kopie) einzureichen, Kompositionswettbewerb für die Unterlagen werden nach dem Wettbewerb den Reinl‐Preis 2010 nicht zurückgestellt (Demokassette möglich, ist dreifach einzusenden). In einem gesonderten

Begleitbrief, welcher das selbe Stichwort auf‐ Zur Förderung junger Komponistinnen und weist, sind Name, Geburtsdatum, Nationalität Komponisten wird von der Franz Josef Reinl‐ und Adresse (mit Telefonnummer und evtl. Fax‐ Stiftung in Zusammenarbeit mit Universitäten, nummer oder E‐Mail) der Komponistin bzw. des Hochschulen und Konservatorien für Musik vom Komponisten anzugeben und es ist zu erklären, Stiftungsvorstand Dr. Ernst Grossmann der jähr‐ dass das Werk von ihnen selbst verfasst wurde liche Kompositionswettbewerb ausgeschrieben. und die Teilnahmebedingungen anerkannt wer‐

den. Der Hintergrund:

Die Franz Josef Reinl‐Stiftung wurde von Hilde Die Anmeldung: Reinl, der Frau des Komponisten Franz Josef Die oben angeführten Einreichungsunterlagen Reinl und Mutter des Harfenisten Hermann Ertl sind bis 31. Jänner 2010 einzusenden an: zu deren Ehrung und zur Förderung junger Mu‐ Franz Josef Reinl‐Stiftung, siker ins Leben gerufen. Franz Josef Reinl (1903‐ Kennwort "Reinl‐Preis‐2010" 1977) komponierte ab 1926 auf Anregung von Dr. Ernst Grossmann Clemens Krauss gehobene Unterhaltungsmusik Singerstraße 27, A‐1010 Wien wie Ouvertüren, Konzertwalzer, Suiten und fünf

Bühnenwerke. Hermann Ertl (1923 ‐ 1983) war Die Bewertung: international angesehener Harfenist. Die Bewertung und Preisverleihung erfolgt

durch eine Fach‐Jury. Der Rechtsweg ist ausge‐ Die Teilnehmer: schlossen. Eingeladen sind alle nach dem 1. Jänner 1970 geborenen Komponistinnen und Komponisten, Der Preis: ausgenommen sind frühere Preisträger. Der Reinl‐Preis 2010 für Komposition beträgt:

für den ersten Platz Euro 4.500,‐, für den 2.

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+++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++

Platz Euro 3.000,‐ und für den 3. Platz Euro Ausschreibung der 2.000,‐. Die Preise werden durch Diplome do‐ kumentiert. Die Preisverleihung findet voraus‐ Förderungspreise der Stadt Wien sichtlich im Juni 2010 in München statt. ‐ Kulturabteilung (MA 7)

Das Konzert: Ein Preisträgerkonzert ist im Juni 2010 in Wien Die Stadt Wien stiftet jährlich bis zu dreizehn geplant. Anspruch auf ein öffentliches Konzert Förderungspreise in den Sparten Musik (Kom‐ besteht nicht. position), Literatur, Bildende Kunst und Archi‐ tektur sowie für Wissenschaft und Volksbildung. Mehr Informationen: www.reinl‐stiftung.at Sie sind mit je 4.000 Euro dotiert.

International Summer Academy Die Preise werden als Würdigung für eine bishe‐ rige hervorragende Gesamttätigkeit in den ge‐ for Organists Organises nannten Bereichen vergeben. Mit dieser Ehrung Composition Project können Einzelpersonen und Teams ausgezeich‐ net werden, deren Arbeits‐ oder Wohnbereich

seit mindestens drei Jahren in Wien ist und die The Haarlem Organ Festival 2010 warmly invites das 40. Lebensjahr zum Zeitpunkt der Einrei‐ young composers from all over the world to chung noch nicht vollendet haben. submit new compositions for the organ. Two works will be selected for discussion in the Leistungen, die bereits mit einem Förderungs‐ Summer Academy workshop directed by the preis ausgezeichnet wurden, sind ausgeschlos‐ internationally recognised avant‐garde organist sen. and composer Zsigmond Szathmáry, and for performance during a festival recital in the St Die Auszeichnungen werden vom Bürgermeister Bavokerk on Friday 23 July 2010. der Stadt Wien aufgrund der Vorschläge von

ehrenamtlichen Fachjurys, deren Sitzungen ver‐ Composers must be under the age of 30 on 1 traulich stattfinden, verliehen. Deren Zusam‐ July 2010. Those selected will be required to mensetzung wird von ihm alljährlich über Vor‐ attend the 4‐day workshop from 19 to 22 July schlag des Amts führenden Stadtrates für Kultur 2010. The festival organisation will cover their genehmigt. Die Entscheidung über die Vergabe tutorial fee and be responsible for the perform‐ der Förderungspreise erfolgt nach freiem Er‐ ance of their compositions. messen und ist unter Ausschluss jedes Rechts‐

mittels gültig. This is a unique chance to have your new work performed at the Haarlem International Organ Formlose Bewerbungen sind ab der Ausschrei‐ Festival, the world’s most prestigious organ fes‐ bung vom 01. Dezember 2009 mit einem aus‐ tival. führlichen Lebenslauf und Unterlagen, die die

bisherige Tätigkeit in geeigneter Form darstel‐ Applicants should take good note of the follow‐ len, bis 31. März 2010 (Poststempeldatum) an ing: die Kulturabteilung der Stadt Wien, 1082 Wien, ‐ the submitted composition must be for solo Friedrich‐Schmidt‐Platz 5 (telefonische Auskünf‐ organ te: 4000/84766 DW) zu richten. ‐ the composition must not exceed 10 minutes

‐ applicants should take good note of the com‐ Für die eingereichten Unterlagen wird keine pass of the St Bavo organ Haftung übernommen. Unterlagen werden nicht ‐ the board reserves the right to recall the invi‐ retourniert, eine Abholung ist bis vier Wochen tation if entries fall short of expectations nach der Verständigung von der Juryentschei‐ ‐ the composition must be submitted by 1 Feb‐ dung jedoch möglich. ruary 2010 For all the details see: www.organfestival.nl

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+++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++

Ausschreibung des Ernst‐Krenek‐ Prize money: Euro 25.000,‐ Deadline for application: 31 August 2010 Preises der Stadt Wien For detailed information about the terms of par‐ Die Stadt Wien stiftete 1985 anlässlich der 85. ticipation, visit the Website: Wiederkehr des Geburtstages ihres Ehrenbür‐ www.giannibergamoaward.ch gers Ernst Krenek einen Preis für ein Werk ei‐ or contact directly: nes/einer Komponisten/in bzw. Musikschrift‐ GIANNI BERGAMO CLASSIC MUSIC AWARD stellers/in. Die Höhe des Preises, der jedes zwei‐ Competition Office te Jahr vergeben wird, beträgt 8000 EURO. c/o Conservatorio della Svizzera italiana via Soldino 9, CH‐6900 Lugano (Svizzera) Diese Auszeichnung wird aufgrund des Vor‐ Tel. +41 (0)91 930 40 44 schlags einer Jury zuerkannt, die den/die Preis‐ Fax +41 (0)91 930 40 41 träger/trägerin nach freiem Ermessen unter [email protected]

Ausschluss jedes Rechtsmittels nominiert. Franco Donatoni International Der Ernst‐Krenek‐Preis kann an Komponis‐ ten/innen bzw. Musikschriftsteller/innen verlie‐ Meeting For Young Composers hen werden, die sich persönlich beworben ha‐ ben, in Wien wohnhaft sind oder dieser Stadt Divertimento Ensemble and its artistic director besonders nahestehen. Sandro Gorli are pleased to announce the sec‐ ond edition of the Franco Donatoni Interna‐ Bewerbungen mit einem Lebenslauf und dem tional Meeting for Young Composers, which will Werkverzeichnis sowie jener Arbeit (Kompositi‐ be held in Monza and in Milan in the first two on, Studie etc.), für die der Preis verliehen wer‐ weeks of June 2011. Applications to take part in den soll, sind ab der Ausschreibung vom 1. De‐ the Meeting can be submitted by composers zember 2009 bis zum 31. März 2010 (Vergabe‐ born after 1 January 1975; nationals of any jahr) an die Kulturabteilung der Stadt Wien, country can apply by sending one or more sco‐ 1082 Wien, Friedrich‐Schmidt‐Platz 5, die auch res for an ensemble of between 5 and 12 musi‐ nähere Auskünfte unter der Rufnummer cians, to be received by 20 January 2010. By 15 4000/84766 erteilt, zu richten. ür eingereichte February 2010 an international jury of five com‐ Unterlagen wird keine Haftung übernommen posers will select three compositions to be per‐ und sie werden nicht retourniert. Die Abholung formed in Milan during the Rondo 2010 season. ist bis vier Wochen nach der Verständigung von The three composers will be then commissioned der Juryentscheidung jedoch möglich. to create a chamber composition (of up to three singers and twelve musicians) of between 20 and 30 minutes in length. The three original Gianni Bergamo Classic Music works will be performed during the second edi‐ Award tion of the Franco Donatoni International Mee‐ ting for Young Composers, as part of the Rondo For 2010, the GIANNI BERGAMO CLASSIC MUSIC 2011 season. The selected composers will be AWARD announces a competition for compos‐ hosted in Monza for the entire period of the ers. rehearsals and will work in close contact with the musicians of the Divertimento Ensemble. Candidates are asked to compose a piece for symphony orchestra intended for a young audi‐ For information: ence (children and young people aged 6‐12 Divertimento Ensemble ‐ via Poggi 7 ‐ 20131 years) including a maximum of 2 non‐musical Milano interpreters (for example: actor, voice, mime, tel +39 02 30907566, cell +39 334 1732400 magician, clown). The winning piece will be per‐ [email protected] formed by the Orchestra della Svizzera italiana. www.divertimentoensemble.it

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+++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++

International Gaudeamus Young niques used, and other descriptions (one page maximum) to be used as program notes for the Composers Competition 2010 performances, along with application fee of 80 euros check payable to Counterpoint.It. Are you a composer, born after September 6, 1979? Submit an application to the Gaudeamus Application materials will be accepted in the Music Week and compete for the Gaudeamus New York Office: Linda Wetherill, Director Prize 2010: a commission worth Euros 4550,‐. 38 W. 74 Street, 3C New York, New York 10023 Deadline for submissions for the Gaudeamus Please address questions to Linda at Muzar‐ Music Week is 31st of January 2010. [email protected]

There are 5 categories: orchestra, chamber mu‐ The Italian office is recommended for corre‐ sic, Javanese gamelan ensemble, electronic mu‐ spondence after March 30th: Counterpoint.It sic and organ (only works can be entered which via san Ginese, 170 San Ginese di Compito, Ca‐ suit the disposition of one of the 4 organs at pannori 50061 LUCCA, ITALIA www.orgelpark.nl and compete also for an extra www.counterpoint‐italy.com prize) Read more at www.musicweek.nl ECPNM announces: 3rd Euro‐ Counterpoint.it schreibt pean competition for live‐ Kompositionswettbewerb aus electronic music projects

Compositions for: Deadline for entry of projects is: 1st of March a) flute solo 2010 b) organ, piano and harpsichord solo c) flute with any key board The ECPNM ‐ European Conference of Promot‐ d) flute, soprano, and keyboard ers of New Music hosts the third European competition for the composition and interpreta‐ Contest Rules: Works may not have been al‐ tion of live‐electronic music projects. ready awarded in other contests. There is no age limit for entrants, and more than one com‐ Entries are possible into 2 categories: position per composer is permitted. Works involving violin or electric violin (5 strings: C‐G‐D‐A‐E) or viola and live‐electronics. Application and closing due date: March 15, Works for live‐electronics only or with any tradi‐ 2010 tional instrument and live‐electronics, in which composer and performer are the same person. Prizes: First, second, third, and honorable men‐ tions are to be given. Performances in Tuscany Read more at and Umbria during August & September 2010, www.ecpnm.com/3competition.html Workshop for student performers at the end of July 2010 and Performances in New York during season 2010/2011. Workshops für Schülerinnen & Schüler/Jugendliche Information: Please send hard copies of works and explana‐ Komponistinnen und Komponisten, die an zeit‐ tory note using a pseudonym or keyword (or gemäßer Musikvermittlung interessiert sind und one pdf to [email protected]). Send in a Spaß daran haben, Kindern bzw. Jugendlichen sealed annex, personal data: name, address, Neue Musik näher zu bringen, sind eingeladen phone, email, a brief curriculum vitae and sich zu melden. Die Einbindung Neuer Medien photo. For catagories c and d, please send 6 ist nicht zwingend, wird aber bevorzugt. Inhaltli‐ complete scores and, in sealed annex with na‐ che und didaktische Konzepte bzw. Ideen bitte me only, one set ofparts. Send one brief note schicken an: explaining compositions origins, sources, tech‐

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+++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++++ AUSSCHREIBUNGEN +++++ WETTBEWERBE +++

Richard Graf, Projektleiter Shakuhachi Chamber Music e‐mail: info@net‐music.at www.net‐music.at Composition Competition 2010, Diese Workshops werden mit freundlicher Un‐ Australia terstützung der GFÖM/AKM durchgeführt.

Partner: KulturKontakt Austria, ÖKB, Virtuelle Deadline: 26 February 2010 Schule, bmukk, INÖK Open to all composers. Works for shakuhachi

with piano trio (piano, violin, cello), duration Pierrot Lunaire Ensemble Inter‐ between 10‐15 mins. Prizes: AUD$1,500; national Composition Competi‐ AUD$500; AUD$250 and publishing deal. Entry fee: AUD$75. tion 2010, Austria Details: Deadline 31 January 2010 Email: [email protected] Open to all composers. Works for chamber en‐ Web: www.shakuhachichambermusic.com semble (2 ‐ 5 performers) using the following instruments: flute, clarinet in B flat, violin, cello and piano, duration between 5‐10 mins. Prize: Call for Works from European €5000 and performances. female composers Details: Email: [email protected] Tonal and romantic works for violin, cello and Web: www.pierrotlunaire.at piano, in the mind of Frederic Chopin or Franz Liszt. Duration: a one movement work of 3 to 5 International Wind Ensemble/ minutes. High level of technical quality, to be performed by famous Belgian musicians. Se‐ Concert Band Composition Con‐ lected works will be premiered in France and test, Belgium Belgium, and at least in one other countries of Europe. Deadline: January, 31, 2010. Concerts Deadline: 20 April 2010 will be recorded and a copy will be sent to the Open to all composers. Works for wind/concert selected composers. band (specific instrumentation), duration be‐ tween 15‐25 mins. Prizes: €8.000; €4.000; Entries: Please send the scores (general and €2.000; €1.500. separated parts), a brief CV and a photography, your address and email, the registration fee (50 Details: € ‐ cash) to the following address Danielle Baas, Email: [email protected] Rue des Préelles, 57, 7012 Jemappes, Belgium Web: www.harelbeke.be/contest

Weitere Ausschreibungen, Wettbewerbe und Carl von Ossietzky Composition Bekanntmachungen finden Sie auf Competition, Germany www.komponistenbund.at

www.composersforum.eu Deadline: 30 June 2010

Open to all composers. Works for a guitar‐ Auch auf www.composersite.com werden re‐ ensemble, max 6 guitars, duration max 6 mins. gelmäßig internationale Ausschreibungen be‐ Prize: €800 and €300. kannt gegeben. Details:

Email: violeta.dinescu@uni‐oldenburg.de Web: www.musik.uni‐oldenburg.de

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+++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUR

News von ECF und ECSA Komponisten Sir Peter Maxwell Davies, der gleichzeitig auch seinen 75. Geburtstag feierte– all dies bewies die überaus positive Akzeptanz ARTMUSFAIR 2009 verabschie‐ des jungen Erfolgskonzepts und Ort des europä‐ ischen Netzwerkens ARTMUSFAIR. „Shaping the det Deklaration für die Zukunft Future of Contemporary Music“ – gemäß die‐ zeitgenössischen Musikschaf‐ sen Leitthemas lud das ECF mit seinen briti‐ schen Partnern BASCA (British Academy of fens in Europa Composers & Songwirters) und dem Scottish Music Centre gleichfalls internationale Experten Heuer zum zweiten Mal fand mit der vom Euro‐ zu vier Round‐Tables ein, die sich essentiellen pean Composers’ Forum (ECF), dem Netzwerk Zukunftsfragen widmeten: Mehr neue Musik im der E‐Musik‐KomponistInnen initiierten „ART‐ öffentlichen Rundfunk (in Zusammenarbeit mit MUSFAIR” die neue europäische Fachmesse für der European Broadcasting Union), Verbesse‐ KomponistInnen, MusikerInnen, Musik‐Verlage, rung der Vergabepolitik bei Kompositionsauf‐ Labels, VeranstalterInnen, EnsemblemanagerIn‐ trägen seitens der Orchester und Ensembles (in nen und viele weitere Akteure der zeitgenössi‐ Zusammenarbeit mit der Association of British schen Musiklandschaft statt, und mehr als 200 Orchestras und dem europäischen Ensemble‐ TeilnehmerInnen kamen aus allen Regionen Eu‐ netzwerk re:new music), die Erschließung neuer ropas vom 29. Oktober – 1. November 2009 Finanzierungsmöglichkeiten für aktuelles Musik‐ nach Glasgow, um gemeinsam die Zukunft zeit‐ schaffen (in Zusammenarbeit mit dem Scottish genössischen Musikschaffens zu gestalten. Arts Council) und die Erörterung von Urheber‐ rechts‐ und Verwertungsmodellen, die den neu‐ en Anforderungen des 21. Jahrhundert gerecht werden können (in Zusammenarbeit mit der European Composer & Songwriter Alliance; auch unter Mitwirkung der AKM, vertreten durch Vorstandsmitglied Paul Hertel).

Reges Treiben auf der ARTMUSFAIR I Foto: Stahmer

Mit der ECF‐Generalversammlung, den Arbeits‐ gruppen und Sitzungen der europäischen Kom‐ ponistenverbände der Film‐ und Popularmusik (ACPOE, FFACE) und dem europäischen Lobby‐ dachverband ECSA (European Composer & ARTMUSFAIR‐Keynote mit Sir Peter Maxwell Davis I Foto: Songwriter Alliance) wurde das überaus arbeits‐ Stahmer reiche Wochenende eingeläutet. Das vielseitige ARTMUSFAIR‐Programm bot diverse Möglich‐ Eines der wichtigsten Ziele war es, die gewonn‐ keiten der Präsentation von Musikaktivitäten nen Ergebnisse aus den vorgenannten Themen‐ aller Art, Ausstellungsflächen mit Messecharak‐ Round‐Tables in einem politischen Statement zu ter, Plenum, Projektpräsentationen oder Live‐ manifestierten, einer Art „roadmap“ für aufein‐ Performances (zahlreiche Uraufführungen inklu‐ ander abgestimmtes Handeln auf gesellschaftli‐ sive), und nicht zuletzt eine fruchtbare Mi‐ cher, politischer und kultureller Ebene. So bilde‐ schung aus Vertretern kleiner regionaler Musik‐ te die erfolgreich und im Konsens der Kompo‐ initiativen oder großer Unternehmen wie u.a. nistenverbände verabschiedete „Deklaration Schott Musikverlag, vom ambitionierten Kom‐ für die Zukunft zeitgenössischer Musik in Euro‐ positionsstudenten über etablierte Festivalma‐ pa“ einen äußerst wichtigen Meilenstein für das nager bis hin zum international renommierten

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+++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUR politische Lobbying. Diese Glasgower Deklarati‐ meinsam die Zukunft für das zeitgenössische on – mit der vereinten Stimme von 29 europäi‐ Musikschaffen in Europa zu gestalten. schen Komponistenverbänden bekräftigt – er‐ Die zeitgenössische klassische Musik (E‐Musik) geht dieser Tage an die entscheidenden Instan‐ spielt eine ungemein wichtige Rolle im Sinne der zen auf EU‐, nationaler und regionaler Ebene. europäischen Identität und des europäischen Gleichzeitig bildet die Deklaration eine äußerst Kontextes. Der soziokulturelle Wert wie auch wichtige Arbeitsgrundlage für die kommenden das Potenzial im Sinne von Bildung und Kultur‐ Jahre des ECF, die fortlaufende Evaluierung und vermittlung ist in diesem Musikgenre enorm, Durchsetzung der Forderungen für mehr zeitge‐ und es trägt zudem aktiv und nachhaltig zur lo‐ nössisches Musikschaffen in Europa werden kalen Musikwirtschaft bei. vom in Glasgow neu gewählten ECF‐Vorstand und seinem für weitere drei Jahre bestätigten Musik beginnt bei den Komponistinnen und Präsidenten Klaus Ager (ebenfalls Präsident des Komponisten – den Urheberinnen und Urhe‐ Österreichischen Komponistenbundes) gewähr‐ bern. In jeder Epoche unserer Geschichte haben leistet. Die kommende ARTMUSFAIR wird vom Komponistinnen, Komponisten und andere 22.‐25. September 2010 im Rahmen des War‐ Kunstschaffende ihrer Zeit Ausdruck verliehen schauer Herbst Festivals in der polnischen und damit sichtbare Spuren bei der Bildung von Hauptstadt stattfinden. Kulturgütern hinterlassen, die in ihrer Gesamt‐ heit und Vielfalt die Seele unseres heutigen Eu‐ www.artmusfair.eu ropas ausmachen und gleichzeitig ein Zukunfts‐ www.composersforum.eu versprechen sind.

Dennoch, die Komponistinnen und Komponisten im 21. Jahrhundert stehen vor immer größeren DEKLARATION ÜBER DIE Schwierigkeiten, mit ihrer künstlerischen Arbeit ihren Lebensunterhalt bestreiten zu können. ZUKUNFT DES ZEITGENÖSSI‐ Dies stellt eine bedrohliche Situation für die Zu‐ SCHEN MUSIKSCHAFFENS IN kunft des zeitgenössischen Musikschaffens dar. Und der Verlust eines derart wichtigen Teils le‐ EUROPA bendiger Kultur wäre desaströs. (Deutsche Übersetzung) Daher schlagen wir den verantwortlichen und handelnden Ministerien, Gremien und Personen in der Europäischen Union, allen EU‐ Mitgliedstaaten und den Ländern in ganz Euro‐ pa mit aller gebotenen Dringlichkeit folgende sechs Maßnahmen vor:

1. Steigerung der Sichtbarkeit zeitgenössischen Musikschaffens sowie der Wahrnehmung der Komponistinnen und Komponisten als Ur‐ sprung jeglichen Musikschaffens

ECF‐Präsident Klaus Ager präsentiert die Glasgower Dekla‐ ration I Foto: Stahmer 2. Aufwertung der Kultur im politischen Um‐ feld Europas und Verankerung der Musik als Wir, die Repräsentanten der Komponistenver‐ integrativen Bestanteil von Kulturpolitik bände aus neunundzwanzig Ländern Europas, die sich im European Composers' Forum (ECF) 3. Schaffung einer effektiven Rechtsprechung und in der European Composer & Songwriter zum Schutze der Autoren‐ und Urheberrechte Alliance (ESCA) zusammengeschlossen haben, durch verstärkten Dialog und Konsultation zwi‐ sind Ende Oktober 2009 – im Europäischen Jahr schen Urheberinnen und Urhebern und den für Kreativität und Innovation – in Glas‐ Entscheidern aus der Politik gow/Schottland zusammengekommen, um ge‐

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+++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUR

4. Sicherstellung einer fairen Behandlung der Die Wichtigkeit von Kultur in Europa ist offen‐ Grundsätze des geistigen Eigentums sowie der sichtlich und bekannt. Sie spielt eine ebenso Rechteadministration im globalen Kontext große Rolle im Tourismus oder in der Export‐ wirtschaft wie auch für die soziale Weiterent‐ 5. Weiterentwicklung einer gerechten und wicklung und das gesellschaftliche Wohlerge‐ transparenten europäischen Gesetzgebung hen. Europäische Städte profitieren beispiels‐ zum Wohle aller professionellen Musikschaf‐ weise enorm von Initiativen wie der Benennung fenden zur Kulturhauptstadt.

6. Verbesserung der Förderung von und der Kultur verdient daher die gleiche Wertschätzung Investition in neues zeitgenössisches Musik‐ seitens der politischen Entscheider wie sie auch schaffen sowie Erleichterung des Zugangs zu anderen wichtigen Wirtschaftszweigen zu‐ europäischen Fördermitteln kommt – ganz im Sinne der UNESCO Konvention über den Schutz und die Förderung der Vielfalt ______kultureller Ausdrucksformen.

1. Steigerung der Sichtbarkeit zeitgenössischen Zeitgenössische Musik als Kunstform muss ei‐ Musikschaffens sowie der Wahrnehmung der nen essentiellen Bestandteil des kulturellen Mi‐ Komponistinnen und Komponisten als Ur‐ xes darstellten. Komponistinnen und Komponis‐ sprung jeglichen Musikschaffens ten, zusammen mit anderen Kreativen und Kunstschaffenden, haben seit jeher ihren Bei‐ Es ist höchste Zeit, einen neuen europäischen trag zur Entwicklung nationaler und europäi‐ Ansatz zur Anerkennung und zur Unterstützung scher Kultur geleistet. Dies muss Kulturpolitik von komponierter Musik zu erarbeiten. Ein klar anerkennen. Großteil aktuell komponierter Musik, die heute Eingang in das Repertoire von morgen findet, 3. Schaffung einer effektiven Rechtsprechung wird nur unzureichend wahrgenommen und zum Schutze der Autoren‐ und Urheberrechte läuft daher Gefahr, vollkommen verloren zu ge‐ durch verstärkten Dialog und Konsultation zwi‐ hen. Während dies keine gänzlich neue Situati‐ schen Urheberinnen und Urhebern und den on darstellt, so ist es doch zum ersten Mal in der Entscheidern aus der Politik Musikgeschichte, dass eine globalisierte Wirt‐ schaft, die sich vorrangig den Interessen ihrer Der strukturelle Dialog und die Konsultation “Shareholder” zuwendet, einen derart starken zwischen der Gemeinschaft der Urheberinnen Einfluss bekommen hat, dass sie in der Musik und Urheber und den entscheidenden Gremien den Ton angibt und das Wertesystem verdreht wie der EU Kommission, dem Europäischen Par‐ und zerstört. lament und den nationalen Regierungen ist dringend notwendig. Selbst wenn der Respekt für die Musik an sich da ist, mangelt es oft am Verständnis für die Die Musikindustrie verfolgt vornehmlich wirt‐ Menschen, die Musik komponieren und für die schaftliche Interessen und hat ihren Einfluss auf Mittel, die nötig sind, um neues Musikschaffen die Politik durch intensives Lobbying etabliert. zu ermöglichen. Die Konsumenten haben ebenfalls ihre legiti‐ men Anliegen, die von der Politik durchaus ge‐ Daher sollten sich politischer Wille und kreative hört werden. Sie sind jedoch oft einseitig und Gemeinschaft vereinigen, um die musikalischen durch Fehlinformation und andere Überlegun‐ Werte sowie diejenigen Strukturen, die eine gen beeinflusst. dynamische und lebendige Kultur in Europa er‐ möglichen, angemessen zu würdigen. Ohne die Präsenz der Musikschaffenden werden die beiden vorgenannten Lobbying‐Parteien die 2. Aufwertung der Kultur im politischen Um‐ Standpunkte und Interessen der Urheberschaft feld Europas und Verankerung der Musik als sowie der Musik an sich beiseite schieben. Da‐ integrativen Bestandteil der Kulturpolitik her müssen Komponistinnen und Komponisten von Anfang an bei allen politischen Überlegun‐

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+++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUR gen mit einbezogen werden. Organisationen wie Genauso notwendig wie die Herstellung einer ECSA (European Composer & Songwriter Allian‐ Situation, in der Urheberrechte angemessen ce) existieren, um genau hier als Dialogpartner wahrgenommen werden, ist es sicherzustellen, einzutreten. dass Verträge und andere Rechtsinstrumente derart formuliert werden, dass sie sich nicht 4. Sicherstellung der fairen Behandlung der gegen die Interessen der Komponistinnen und Grundsätze des geistigen Eigentums sowie der Komponisten richten. Die Sicherung moralischer Rechteadministration im globalen Kontext Rechte sowie die Abwendung von der inzwi‐ schen oft gängigen Praxis von Zwangsverträgen, Wie in weltweiten Verträgen und Übereinkom‐ z.B. wenn Musik mit anderen Medien gleichge‐ men sowie in der Berner Konvention festge‐ schaltet wird, sind hierbei konkrete Bespiele. schrieben, halten Komponistinnen und Kompo‐ nisten unveräußerliche Rechte an ihren Werken. Der Schutz per Gesetz muss im Bereich von Ver‐ Daher ist es auch legitim, dass ihnen die Mög‐ trägen anwendbar sein, wenn Musik zwar per lichkeit eingeräumt wird, von der Verwertung Intention verlegt und veröffentlich werden soll, ihrer Rechte zu profitieren. Zurzeit jedoch de facto aber angenommen werden kann, dass schwächen die übertragenen (vor allem wirt‐ letztendlich keinerlei Verlagsaktivität stattfin‐ schaftlichen) Interessen die Anwendung dieser den wird. Im Ergebnis bedeutet dies, dass Erträ‐ Rechte in einem Ausmaß, dass die langfristigen ge, die eigentlich den Urheberinnen und Urhe‐ Überlebenschancen des Berufbildes des Musik‐ bern zukommen müssten, den kommerziellen schaffenden Schaden nimmt. Interessen anderer zugute kommen.

Diese Situation kann durch die Unterstützung 6. Verbesserung der Förderung von und der und Sicherung der bestehenden Rechteverwer‐ Investition in neues zeitgenössisches Musik‐ tungsgesellschaften von höchster Ebene aus schaffen sowie Erleichterung des Zugangs zu korrigiert und verbessert werden, indem den europäischen Fördermitteln Herausforderungen und Bedrohungen, vor de‐ nen Musikschaffende stehen, Rechnung getra‐ Es gibt einen dringenden Bedarf für die Investi‐ gen wird. tion in Musik seitens privater Initiativen ebenso wie von öffentlicher Hand. Die Musik beweist Im Einzelnen bedeutet das: (1) Sicherung der vielerorts, dass sie sich mehrfach auszahlt und Rahmenbedingungen für das Urheberrecht im der Wirtschaft ebenso wie den Regionen, den Sinne dessen, dass es sowohl dem/der Urhebe‐ Kommunen und Zentren, die in Musik investie‐ rIn als auch der Wirtschaft zugute kommt; (2) ren, zugute kommt. Ebenso gibt es dringenden Harmonisierung der Urheberrechtsgesetzge‐ Bedarf für eine fortgeschriebene Förderung, bung dahingehend, dass auch kleinere Verwer‐ denn vor allem die Kunstmusik braucht oft viele tungsgesellschaften geschützt werden; und (3) Jahre, bis sich ein finanzieller Erfolg einstellt. In Einleiten eines konstruktiven neuen Denkpro‐ dieser Zeitspanne ist es oft der Fall, dass der/die zesses zur Entwicklung eines zukunftsfähigen UrheberIn nicht jene Entlohnung erhält die Verwertungssystems, das den Herausforderun‐ ihr/ihm zustehen würde, die aber essentiell ist, gen der neuen Technologien gewachsen ist. um weiterhin schöpferisch tätig zu sein. Dieses muss auch der Tatsache Rechnung tra‐ gen, dass das stetig wachsende Prinzip der Die Förderungen für neue, zeitgenössische Mu‐ Rechtevermarktung ohne Entlohung der Urhe‐ sik müssen angehoben werden. Sie müssen in berinnen und Urheber zu einer akuten Bedro‐ gleicher Weise ausgestattet sein, wie die För‐ hung wird. dermittel für andere Kunstformen, aber auch mit in Betracht ziehen, dass die Kosten für die 5. Weiterentwicklung einer gerechten und Infrastruktur, die benötigt wird, um neues Re‐ transparenten europäischen Gesetzgebung pertoire zu schaffen und die Musik auch zur Auf‐ zum Wohle aller professionellen Musikschaf‐ führung zu bringen, deutlich höher sind. fenden Wo immer in der Europäischen Gemeinschaft möglich sollten steuerliche Vorteile in Bezug auf

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+++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUROPA +++++ EUR

Kultur und Musik ausgeschöpft werden, z.B. für Email: [email protected] die Musikschaffenden und für diejenigen, die in Tel./Fax: +43‐1‐9661545 Musikschaffen investieren. Ebenso hilfreich wä‐ ren Steuererleichterungen im Bereich des Mä‐ ÖKB und Europa‐Initiativen auf zenatentums in der Form wie es auch auf Spon‐ soring‐Aktivitäten anwendbar ist. der MIDEM 2010 in Cannes

Weiterhin muss es einfache, realistische und Vom 24. bis 27. Jänner 2010 findet die alljährlich effektive Verfahren geben, um für europäische größte europäische Musikmesse, die MIDEM, in Musikförderung anzusuchen, so wie es bei‐ Cannes an der Cote d’Azur statt. Sie ist Bran‐ spielsweise im Bereich der Landwirtschaft oder chentreff der weltweiten Musik und Entertain‐ in anderen Industrien gang und gäbe ist. mentbranche und zählt gut 10.000 Besucher aus über 90 Ländern. ______Der Österreichische Komponistenbund wird EUROPEAN COMPOSERS' FORUM (ECF) auch heuer ‐ wie in den vergangenen Jahren ‐ Das ECF ist die repräsentative Interessenvertre‐ vor Ort präsent sein und mit dem Podcast „Lau‐ tung der europäischen Komponistinnen und schergreifend.at“ österreichisches Musikschaf‐ Komponisten zeitgenössischer Musik, deren fen präsentieren. Mitglieder Komponistenverbände aus 29 Län‐ dern sind: Albanien, Belgien, Bulgarien, Däne‐ Neben der Präsenz im Messe‐Pavillon der MI‐ mark, Deutschland, Estland, Finnland, Frank‐ DEM bietet diese natürlich auch einen guten reich, Griechenland, Großbritannien, Irland, Is‐ Rahmen, Kontaktgespräche auch außerhalb der land, Italien, Kroatien, Lettland, Mazedonien, Messe wahrzunehmen. So werden das Treffen Niederlande, Norwegen, Österreich, Polen, Por‐ der europäischen KomponistInnen‐Lobby‐ tugal, Rumänien, Schweden, Schweiz, Serbien, organisation ECSA (European Composer & Slowenien, Spanien, Ungarn und Weißrussland. Songwriter Alliance), die Generalsversammlung der europäischen PopularmusikKomponistInnen Das ECF ist die Vertretung der zeitgenössischen (APCOE) wie auch die Vorstandssitzung des Eu‐ E‐Musik‐Schaffenden in der European Compo‐ ropean Composers Forum (E‐Musik) ‐ jeweils ser and Songwriter Alliance (ECSA). Im Rahmen am 23. Jänner 2010 ‐ stattfinden. (Siehe auch der ARTMUSFAIR in Glasgow in Zusammenar‐ Rubrik „Termine“) beit mit der British Academy of Songwriters, Composers and Authors (BASCA) und dem Scot‐ tish Music Centre, hat das ECF im Okto‐ 10 March 2010, Stockholm ber/November 2009 diese Deklaration formu‐ CREATORS CONFERENCE liert.

EUROPEAN COMPOSER AND SONGWRITER AL‐ Organisiert von SKAP/FST (Schweden) und LIANCE (ECSA) ECSA (European Composer & Songwriter Alli‐ ECSA ist die gemeinsame Stimme aller Musik‐ ance): schaffenden in Europa. Sie besteht aus den fol‐ genden drei Säulen:

ECF ‐ The European Composers' Forum APCOE ‐ The Alliance of Popular Composer Or‐ ganisations in Europe FFACE ‐ The Federation of Film and Audiovisual ECSA‐Acting Chairman Alfons Karabuda Composers of Europe With content as the competitive weapon on the Alle Informationen zum ECF: market of communication and culture, we want www.composersforum.eu to create the best possible means for creation in www.artmusfair.eu

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+++++ EUROPA +++++ PERSONALIA +++++ EUROPA +++++ PERSONALIA +++++ EUROPA +++++ PERSON the future. The purpose of the Conference is to Personalia discuss: How to provide widespread, affordable access to content for the public and to encour‐ age a dynamic creative culture, while returning Neue Mitglieder 2. Halbjahr 2009 value back to creators. Herzlich Willkommen! The international panels are now being assem‐ Juan Manuel Abras, Johannes Berauer, Benedikt bled and will consist of representatives from the Blaschek, Art Denissov, Frederico Faria, Patrick whole music industry as well as inventors, con‐ Hahn, Johann Georg Kitzbichler, Oliver Madras, sumers and legislators. We can already proudly Michael Mautner, Peter Massink, Gerald Resch, announce Peter Jenner, music manager and re‐ Roland Winkler cord producer, and Bennett Lincoff, intellectual property law attorney, consultant and writer, as members of our panels. More guests will soon be announced on the web site. Mark Fishlock Nachruf: Richard Kittler gestor‐ will be leading the seminar as our moderator. ben

Join us at the Creators Conference, in Stock‐ Der am 23. Februar 1924 in Linz geborene Ri‐ holm on the 10th of March 2010! chard Kittler starb am 23. Oktober 2009 in sei‐

ner Heimatstadt. Nach Matura und Kriegsdienst Time: 9.00 am ‐ 17.00 pm hatte Richard Kittler am Linzer Bruckner‐ Place: Hotel Rival, Mariatorget 3, Stockholm Konservatorium und an der Wiener Musikhoch‐

schule Flöte studiert. Zwei Jahre war er danach To participate in the Creators Conference you erster Flötist im Bruckner‐Orchester, ehe er need to register here no later than 16 February 1951 wegen einer Kriegsverletzung ausscheiden 2010: http://creatorsconference.se/registration und einen Brotberuf als Verwaltungsbeamter

bei der ESG annehmen musste. Mit einem Sti‐ www.composeralliance.org pendium der Stadt Linz studierte er nebenbei noch Komposition bei Robert Schollum. Ab 1952 schuf „der Mann der ersten Stunde der Neuen ÖKB‐Email‐Newsletter – Musik“ (Kollege Alfred Peschek) über 200 Wer‐ Ihre elektronische Adresse ke, meist ernste Instrumentalmusik, die von zwölftoniger Linearität bis zur Musikgraphik

reicht, Ballette, Kammer‐ und Orchestermusik, Sehr geehrter Mitglieder, darunter die „Eidenberger Sinfonie“. Kittler um Sie parallel zu dieser Mitgliederinformation konnte auf 100 Rundfunkproduktionen und 500 immer auf dem neuesten Stand halten zu kön‐ Aufführungen im In‐ und Ausland, darunter bei nen – auch wenn Sie mal nicht die ÖKB‐Website den Salzburger Festspielen, verweisen. 1975 besuchen können – möchten wir Ihnen auch wurde ihm der Berufstitel Professor verliehen, gerne einen Email‐Newsletter zukommen las‐ 1976 der Oberösterreichische Landeskultur‐ sen, der alle 1‐2 Monate erscheint. preis, 1977 der Österreichische Staatspreis für

Musik. Damit wir einen annähernd vollständigen Email‐

Verteiler erhalten, freuen wir uns, wenn Sie uns Ihre Email‐Adresse bekannt geben (sofern Sie Mitglied beim Österreichischen dies noch nicht getan haben). Komponistenbund werden!

Bitte senden Sie einfach hierzu Ihre aktuellen „digitalen“ Kontaktdaten an das ÖKB‐Büro: Die Mitgliedschaft beim Österreichischen Komponistenbund bietet Ihnen eine Reihe von [email protected] Vorteilen und exklusiven Services & Leistun‐ gen, die Ihre musikalische Karriere zu entwi‐ ckeln und zu verbessern helfen. Außerdem un

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+++++ PERSONALIA +++++ PERSONALIA +++++ PERSONALIA +++++ PERSONALIA +++++ PERSONALIA +++ terstützen Sie das Gewicht der Stimme der Mu‐ achtet der Musikrichtung oder Stilistik, des Al‐ sikschaffenden in Österreich! ters oder Geschlechts.

1. Wir vertreten Ihre Interessen: Als offizielle Der Jahresbeitrag beträgt 25€. Seit 2006 gibt es Interessenvertretung sind wir Ohr und Sprach‐ auch die Möglichkeit einer außerordentlichen rohr der Komponistinnen und Komponisten in Mitgliedschaft für Studenten und Studentinnen, Österreich vor Politik und Kulturwirtschaft. Über die sich besonders für zeitgenössische Musik unsere Vernetzung im Europa‐Verband der engagieren. Während ihrer Studiendauer wird Komponistinnen und Komponisten werden Sie ihnen der Mitgliedsbeitrag auf 50% reduziert. über den ÖKB auch in Brüssel gehört!

2. Wir informieren Sie: Als Mitglied des ÖKB Ausführliche Info über den ÖKB: bekommen Sie exklusiv regelmäßig Post per www.komponistenbund.at oder Email und mehrmals im Jahr unsere Mitglieder‐ T: +43 / (0)1 / 714 72 33 oder zeitung: Nachrichten, Rechtliches, Wirtschaftli‐ Email: [email protected] ches, Kreatives, Szene, Ausschreibungen, uvm. – so erhalten Sie alle Informationen.

3. Wir bringen Sie online: Wir kümmern wir uns darum, dass Sie als ÖKB‐Mitglied schnell und umfassend in die Österreichische Komponisten‐ datenbank eingetragen werden. Sie ist die digi‐ tale Fortsetzung des legendären mica‐ Komponistenlexikons. Der ÖKB ist hier Koopera‐ tionspartner.

4. Wir exportieren Sie: Mit unserem neuen Podcast „Lauschergreifend.at“ bekommt jedes ÖKB‐Mitglied die Chance auf eine eigene kleine Radiosendung, die über das Web in die Welt geht.

5. Und noch vieles mehr: Darüber hinaus veran‐ staltet der ÖKB musikalisch‐künstlerische Pro‐ jekte, Seminare, Symposien und Kongresse, schreibt Wettbewerbe aus und produziert Ton‐ träger, bei denen Sie exklusiv vertreten sein können.

Außerdem bietet der ÖKB jedem Mitglied eine kostenlose Erstberatung in rechtlichen Fragen über unseren Rechtsanwalt Dr. Rainer Beck (Kontakt über das ÖKB‐Büro).

Ihr Weg zur Mitgliedschaft beim Österreichi‐ schen Komponistenbund: Ordentliches Mitglied kann jeder/jede österreichische oder in Öster‐ reich lebende Komponist/Komponistin, Musi‐ ker/Musikerin, Musikpädagoge/ Musikpädago‐ gin oder Musikwissenschaftler/ Musikwissen‐ schaftlerin werden, der/die sich um die zeitge‐ nössische österreichische Musik bemüht, unge‐

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++++++++ PERSONALIA TERMINE +++++ ++ HINWEISE TERMINE +++++++ PERSONALIA TERMINE +++++ +++ HINWEISE TERMINE +++++ ++ PERSONALIA TERMINE +++++ ++ HINWEISE TERMINE ++++++

Wichtige Termine → 24.04.2010 Generalversammlung des ÖKB Haus der KomponistInnen / Ungargasse 11 Wien Jänner 2010 Mai 2010 → 23.01.2010 APCOE Generalversammlung → 11.05.2010 Cannes/Frankreich ÖKB‐Austauschkonzert Studio New Music Tschaikowsky‐Konservatorium → 23.01.2010 Moskau ECSA Delegiertenversammlung Cannes/Frankreich → 19.05.2010 ÖKB‐Kooperationskonzert ensemble reconsil → 23.01.2010 Arnold Schönberg Center, Wien ECF Vorstandssitzung Cannes/Frankreich → 28.‐30.05.2010 Musikfest der Vielfalt 2010 → 23./24.01.2010 Österreichweit ÖKB‐Workshop Jugend komponiert 2010 Haus der KomponistInnen / Ungargasse 11 → 29.05.2010 Wien Preisträgerkonzert Jugend komponiert im Rahmen des Festivals „ASPEKTE“ Februar 2010 Salzburg

→ 5.&6. Februar 2010 Juni 2010 FFACE Vorstandssitzung Göteborg/Schweden → 14.06.2010 Lauschergreifend LIVE! #9 März 2010 3raum – Anatomietheater, Wien

→ 10.03.2010 Creators Conference Juli 2010

Stockholm/Schweden → 14.07.2010 Symphonic Wind Preisträgerkonzert auf der → 24.03.2010 MID EUROPE Kooperationskonzert ensemble reconsil Schladming Arnold Schönberg Center, Wien

April 2010 September 2010

→ 11.04.2010 → 08.‐11.09.2010 Symphonic Wind Konzert Nordic Music Days Wiener Konzerthaus, Wien Konference zum Thema Audience Education Kopenhagen → 12.04.2010 Lauschergreifend LIVE! #8 → 22.‐25.09.2010 3raum –Anatomietheater, Wien ARTMUSFAIR 2010 im Rahmen des Warschauer Herbstfestivals → 16.04.2010 Warschau Composers Lounge#5 Porgy&Bess, Wien

Impressum: Österreichischer Komponistenbund (© 2010) Anschrift: Baumannstraße 8–10, A‐1031 Wien, Tel.: +431 714 72 33, Fax: +431 714 72 33 12, E‐Mail: [email protected] I Für den Inhalt verantwortlich: Prof. Klaus Ager Mitgliederinformation #1/2010 32 Redaktion: Barbara Gliber (Dipl‐Kulturw. Univ.), Frank Stahmer (MA) I Beiträge von: Prof. Klaus Ager, Mag. Helmut Schmidinger, MA Frank Stahmer, Barbara Gliber (Dipl‐Kulturw. Univ.) Fotos: Abramova, Gliber, Stahmer I Herstellung: digitaldruck.at GmbH, 2544 Leobersdorf