Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui heiner müller 2 3 Info Credits WENN DER ANSTREICHER DURCH DIE LAUTSPRECHER ÜBER DEN FRIEDEN REDET data / dates regie / direction vr 21, za 22 juni 2013 Heiner Müller Fri 21, Sat 22 June 2013 toneelbeeld, kostuums / set design, Schauen die Straßenarbeiter auf die Autostraßen locatie / venue costumes Und sehen Stadsschouwburg Amsterdam, Grote Zaal Hans Joachim Schlieker Knietiefen Beton, bestimmt für aanvang / starting time coregie / co-direction Schwere Tanks. 20.30 u Stephan Suschke 8.30 pm met / with Der Anstreicher redet vom Frieden. duur / running time Martin Wuttke (Arturo Ui) Aufrichtend die schmerzenden Rücken 3 uur, inclusief een pauze Martin Schneider (Roma) Die großen Hände auf Kanonenrohren 3 hours, including one interval (Giri) Hören die Gießer ihm zu. taal / language Victor Deiß (Givola) Duits met Nederlandse boventiteling Stefan Lisewski (Dogsborough) Die Bombenflieger drossein die Motore German with Dutch surtitles Jürgen Holtz (Schauspieler) Und hören inleiding / introduction Margarita Broich (Dockdaisy, Mrs. Dullfeet) Den Anstreicher vom Frieden reden. door by Loek Zonneveld Roman Kaminski (Dullfeet) 19.45 u Axel Werner (Sheet, Ragg/Reporter, Die Baumfäller stehen horchend in den stillen Wäldern 7.45 pm Goodwill) Die Bauern lassen die Pflüge stehn und halten die Hand hinters Ohr meet the artist Veit Schubert (Clark) Die Frauen bleiben stehn, die das Essen aufs Feld schleppen: met with Martin Wuttke Michael Rothmann (Butcher) Auf dem ungebrochenen Acker steht ein Wagen mit Schalftrichtern. za 22 juni, na afloop van de voorstelling Uli Pleßmann (Flake, Ansager) Von dort Sat 22 June, after the performance Thomas Wendrich (Bowl, Inna) Hört man den Anstreicher Frieden fordern. moderator Nathalie Wevers Stephan Schäfer (O’Casey, Balkonredner) website Jörg Thieme (Gaffles) Bertolt Brecht www.berliner-ensemble.de Heinrich Buttchereit (Händler) Michael Kinkel (Händler) Stefan Suschke (Händler) Uwe Preuß (Dogsborough jun., Leibwächter) Claudia Burckhardt (Blutige Frau) Detlef Lutz (Leibwächter) Larissa Fuchs (Mabel Sheet) productie / production Berliner Ensemble wereldpremière / world premiere Berlijn, 3.6.1995

4 5 Heiner Müllers Erlkönig (muziek: Franz Schubert) zingen. stuk grond ingeboekt als ‘ nw 7’, nr. 1938 en 1945 openlijk tegen de jodenvervol- zwanezang als regisseur Over het speelvlak kronkelt een jonge man, 177/41921, Theater am Schiffbauerdamm, ging door de nazi’s uit te spreken. Hochhuth bloot bovenlijf, punky haarlok. Zijn rood tegenwoordig: Bertolt Brecht Platz 1. In vindt dat dit stuk (en andere teksten van zijn geverfde tong hangt dreigend uit de mond. 1928 vond er de geruchtmakende première hand), opnieuw moeten worden gespeeld. In het oude Brechttheater aan de Hij hijgt, hij likt, hij schreeuwt. ‘Wauwau’. Op plaats van Brecht/Weills Dreigroschenoper, de Hij streeft al jaren naar een ‘actueel docu- Berlijnse Schiffbauerdamm is auteur/ Dieskau’s smachtend gezongen slotregel ‘Das muziektheaterhit van de Weimarrepubliek, mentair Duits auteurstheater’. Eenderde van regisseur Heiner Müller heer en meester. Kind war tot’ volgt een dreigend blaffen. Ui/ met rookbommen verstoord door de natio- de inkomsten van de Ilse-Holzapfel-Stiftung Zijn regie van Brechts ‘Arturo Ui’ was Hitler als retenkruiper en kontenlikker van de naal socialisten. Het door bombardementen is bestemd voor het ‘onderhouden van de een groot publiekssucces. Maar na de heersende macht. De verleidelijke straathond gedeeltelijk verwoeste operettetheater werd graven van uit Berlijn verdreven joden’. geruchten over Müllers Stasicontacten, die hogerop wil. Hier geen Brechtproloog, met in 1953 de thuisbasis van Bertolt Brechts Klaus Wertheim heeft (voor vermoedelijk vallen er nu ándere lijken uit de Duitse een parade van de bruinzwarte vaudevilleka- Berliner Ensemble, de theatrale etalage van een miljoen dm) zijn aanspraken op het ‘Wiedervereinigungs’-kast over hem rakters Giri (Göring), Givola (Goebbels) en de kersverse ddr, die de grond en het geres- Theater am Schiffbauerdamm aan de stich- heen. Een verslag over de dreigende an- Roma (Röhm). We hóren de verlichte kant van taureerde toneelhuis simpelweg confiskeerde. ting van Rolf Hochhuth verkocht (en is als nexatie van het Berliner Ensemble. de Duitse cultuur (Goethe/Schubert), we zién Huur werd er nooit betaald. De vroegere erevoorzitter het bestuur binnengehaald). En En over Heiner Müllers grote Hitler- de contouren van de schaduwzijde: het vuil- eigenaars waren immers vergeten. Maar na de gezamenlijke erfgenamen Saloschin (de . nisbakkenras dat spoedig zijn weerstaanbare de vereniging van de beide Duitslanden (in joodse familie die het perceel indertijd aan opkomst zal beginnen. 1990) dook één van die eigenaars weer op: Wertheim heeft verkocht) hebben hún aan- Berlijn 1995 – Twintig jaar achtereen stond Klaus Wertheim, familie van het beroemde spraken op het perceel ‘Berlin nw 7’ kosten- Bertolt Brechts, tijdens diens Finse bal- * * * Berlijnse warenhuisconcern van dezelfde loos bij Hochhuths stichting ondergebracht lingschap in 1941 woedend opgeschreven naam (‘de Bijenkorf’ van Berlijn). Hij beken- (er gaan overigens geruchten dat daarmee Hitler-’operette’ De weerstaanbare opkomst Berlijn is anno 1995 één grote bouwput, één de het perceel ‘Berlin nw 7’ in 1938 – na de een betaling van 4,5 miljoen dm gemoeid van Arturo Ui op het repertoire van het Ber- open wond (de weerstaanbare poging van Reichskristallnacht – gekocht te hebben van is geweest). De erven Saloschin stelden één liner Ensemble. Een groteske kermis van Christo om het gebouw van de Reichstag in de joodse familie Saloschin. Zoiets heette immateriële voorwaarde: drie maal per jaar gemaskerde nazikarikaturen, regie Manfred te pakken daargelaten). Berlijn is anno 1995 toen ‘Arisierung’. Wertheim kocht de grond (op herdenkingsdagen) moet Hochhuths Wekwerth (lid van het centraal comité van meer dan ooit ‘het skelet dat pijn doet in de en het gebouw indertijd voor de helft van de stuk Der Stellvertreter op het repertoire van de ddr-eenheidspartij sed) en van Peter kou’, zoals Armando de stad ooit omschreef. waarde. Vervolgens emigreerde hij naar New het Theater am Schiffbauerdamm staan. De Palitzsch. De titelrol van de gangster Arturo Menig bewoner in het nieuwe ‘Stadtmitte’ York. In de jaren vijftig kwam het stuk grond inkomsten van deze drie voorstellingen gaan Ui werd gespeeld door Brechts schoonzoon (Kreuzberg – voormalig West en Prenzlauer en het gebouw onder ‘staatliche Zwangsver- naar joodse weeskinderen. Ekkehard Schall. Van 1959 (Brecht heeft Berg – voormalig Oost), krijgt regelmatig waltung’, en in 1955 werd het definitief ver- het stuk op Duitse grond nimmer mogen de schrik van zijn of haar leven, van dossiers huurd aan het Ministerie van Cultuur, ‘zur Rolf Hochhuth heeft zich nu gemeld als zien, hij stierf in 1956) tot 1980. In 1983 nog uit heel oude kasten. Eigenaars van vóór Aufführung von Bühnenwerken’. officieel eigenaar van het Theater am vertoond op het tweede Duitse televisienet, 1961 (‘Mauerbau’), vóór 1949 (ddr), vóór Schiffbauerdamm, en dus van het Berliner uitgezonden ter gelegenheid van de vijftigste 1945 (‘Kriegsende’), vóór 1938 (‘Reichskris- Tot zover is dit een tamelijk normaal Berlijns Ensemble. Of dat klopt is nog maar de herdenking van Hitlers machtsovername. tallnacht’) en van vóór 1933 (‘Machtsüber- verhaal. Maar anno 1995 betreedt opeens de vraag. Op ‘Grundstück Berlin nw 7’ staat nahme’) duiken her en der in de stad op, met ‘Stichting Ilse Holzapfel’ uit Stuttgart het wel het theater, maar staan niet de ateliers, Begin juni 1995 duurt het tien volle minuten, claims die heel plausibel klinken. Wettige podium. Initiatiefnemer: Rolf Hochhuth. administratiegebouwen en de kleine zaal vóór we in de nieuwe enscenering van Arturo erfgenamen zijn het, kinderen van uitge- Voorzitter: Rolf Hochhuth. Doel: versprei- (‘Probebühne’) van het Berliner Ensemble. Ui (regie: Heiner Müller) de eerste Brecht- moorde joden, kindskinderen van ballingen. ding van het werk van Rolf Hochhuth, de Verder kan Hochhuth wel het theaterge- teksten horen. Als het doek opgaat begint op Hun plaats in het Grundbuch (kadaster) is Duitse toneelschrijver die in 1963 wereld- bouw claimen, maar daarmee heeft hij nog het kale speelvlak van het Berliner Ensemble juridisch vaak omstreden en bezorgt veel faam verwierf met zijn toneelstuk Der geen theaterpraktijk. Daarvoor stort de de propellor van een turbine driftig te draai- advocaten een hoop werk. Ook aan het the- Stellvertreter (De Plaatsbekleder), waarin een gemeente Berlijn jaarlijks 26,6 miljoen dm en. Boven het industriële lawaai uit horen we ater gaat deze uiterst verwarrende toestand rechtstreekse aanval werd gedaan op Paus op de rekening van het ensemble (200 vaste Dietrich Fischer-Dieskau Goethe’s niet voorbij. In het Berlijnse kadaster is het Pius x11 en diens weigering om zich tussen medewerkenden). Hochhuth put zich uit in

6 7 geruststellingen in de richting van de be- produktieve periode uit de geschiedenis van een gangsteroorlog in Amerika (inzet: de En over het agressieve potentieel onder de werknemers. Ze mogen er tot in lengte van het Europese drama was het theater van de handel in bloemkool, het kan niet lulliger) Duitsers: ‘Duitsland is altijd overal te laat jaren blijven zitten, en Heiner Müller moet Elisabethaanse renaissance. De belangrijkste dient als metafoor voor de opkomst van de gekomen, vooral bij de opdeling van de we- natuurlijk artistiek directeur blijven. Maar politieke gebeurtenis uit die tijd was de ver- kleine straatvechter Arturo Ui en zijn man- reld. Terwijl Frederik de Grote zijn regionale Rolf Hochhuth wil wél in de directie van het nietiging van de Spaanse Armada door de nen. In zestien scènes beschrijft Brecht hoe oorlogen voerde, verdeelden Engeland en Berliner Ensemble worden opgenomen. De Engelse vloot. Die gebeurtenis komt in geen Arturo Ui (Hitler) en zijn bendeleden door Frankrijk de wereld onder elkaar. Daarom grijsgeplaagde Kultursenator (wethouder enkel Elisabethaans stuk voor.” Dat lijkt mij de industrie worden gebruikt om de traditio- kregen de Duitsers nauwelijks koloniën. En voor de kunsten) van Berlijn, Ulrich Roloff- een afdoend antwoord. Theater houdt zich nele politiek terzijde te schuiven. De parabel daardoor werd het Duitse kapitalisme tot het Momin, is woedend over deze overvalstrate- bezig met het continuüm van de menselijke begint in de jaren twintig, en eindigt bij de meest dynamische van Westeuropa. Met een gie. Hochhuth solliciteerde al diverse keren existentie.’ Müller denkt niet dat het theater zogeheten ‘Anschluss’ met Oostenrijk. De vindingrijkheid en een ongehoorde produk- voor het lidmaatschap van de be-directie. veel overlevingskansen heeft, wanneer het namen van de hoofdrolspelers zijn verbasterd. tiecapaciteit, die geen grenzen leek te ken- Roloff-Momin: ‘Hochhuth heeft eerst via zich laat regeren door de waan van de dag. Een verbastering waar de eerste Nederlandse nen. Dat is ook de historisch-economische de voordeur proberen binnen te komen. Nu Müller: ‘De actualiteit kan een zijspoor zijn, vertaler van Arturo Ui, Gerrit Kouwenaar, nog verklaring voor de latere uitvinding van de doet hij het via de kelders.’ De ironie wil, maar nooit de hoofdzaak. Veranderingen van niet helemaal aandurfde. De oude politicus technologisch perfect georganiseerde massa- dat in 1993 Hochhuth’s toneelstuk Wessis in de betrekkingen tussen mensen hebben tijd Dogsborough (Hindenburg) heette in zijn moord. Beschik je over koloniën, dan wordt Weimar (eigenlijk meer een decretum horri- nodig. Het duurt ook even voor je die ver- vertaling Hindsborough, Givola (Goebbels) het agressieve potentieel van een natie over bile, over de manier waarop de Westdeutsers anderingen waarneemt. Met deze tijdsduur is bij Kouwenaar Gobbola, en Giri (Göring) de hele wereld verdeeld. In Duitsland bleef – en hun Treuhandgesellschaft – de ex-ddr moeten toneelstukken zich inlaten. Gori. In de eerste Duitse en Nederlandse het geconcentreerd op Duits grondgebied. leegvreten) in het Berliner Ensemble in pre- Shakespeare vertelt ons nog altijd meer over voorstellingen van het stuk werd ook nauw- (...) De Engelsen en Fransen stuurden hun mière ging. Regie: Einar Schleef. De auteur onze epoche, dan Hochhuth.’ gezet Brechts aanwijzing overgenomen, dat misdadigers naar Australië, of naar Algerije. en de regisseur rolden tot vlak voor de premi- tussen de scènes teksten moesten worden Daar konden ze massamoorden plegen. ère via de krantenkolommen met elkaar over * * * geprojecteerd over de historische gebeurtenis- Terwijl in Duitsland de massamoordenaars straat. De voorstelling Wessis in Weimar was sen waarop het stuk was gebaseerd. in het land bleven. En daarmee de misdadige hét theaterschandaal van seizoen 1992/93. En Brecht? Heiner Müller is diep door Die teksten laat Heiner Müller weg. Ook energie. En natuurlijk ook het misdadig Brecht beïnvloed. Maar hij stelt altijd de proloog, waarin de personages aan het potentieel van het grootkapitaal. (...) Het Berliner Ensemble-directeur Heiner Müller dezelfde wedervraag: welke Brecht? Van de publiek worden voorgesteld, als wassenbeel- Westduitse naoorlogse “Wirtschaftswun- is voorwaar een geplaagd mens. Er zijn robuuste, quasi-heldere, analytische Brecht den in een inktzwart historisch panopticum, der” is het resultaat van Auschwitz. Alle al drie van zijn co-directeuren met hoog- moet Heiner Müller niet veel hebben. Die is geschrapt. Na de hier eerder beschreven grote Duitse concerns hebben in Auschwitz oplopende ruzies weggelopen (Matthias noemt hij ‘römisch’ - wat zowel ‘romeins’ als opkomst van Arturo Ui als de straathond dwangarbeiders aan het werk gezet. Ook in Langhoff, , en de afgelopen ‘rooms’ betekent. De Brecht waar Heiner die hogerop wil, begint de machinerie van de andere kampen. (...) Het gas voor de gaska- week actrice Eva Mattes). Zelf is Müller juist Müller als auteur en regisseur stinkjaloers op corruptie meteen te lopen, als een cynische, mers is niet uitgevonden door de mensen die herstellende van een ingrijpende operatie is, dat is de inktzwarte schrijver, die dicht in historische tredmolen. Die nooit meer lijkt het hebben gebruikt. De Duitse industrie (slokdarmkanker). En nu roffelt Rolf Hoch- kreupele verzen (‘Knittelverse’). En ook de op te houden. In het programmaboek ver- heeft het geleverd. En men wist waarvóór huth op de deur van zijn ensemble, dat net Brecht die zeer Duits durft te zijn. Müller klaart regisseur Heiner Müller zijn cynische men leverde. Dat gebeurde door mensen die opkrabbelt uit de era van het stofwolkerige noemt dié Brecht ‘gothisch’: ‘Die berühmte verhouding tot Arturo Ui. En tot Hitler. nu van een pensioen genieten, of die weer ‘Brecht Mausoleum’. Müller blijft lakoniek Freundlichkeit von Brecht, ist Programm- Müller: ‘De Geallieerden wisten vrijwel alles hoge posities bekleden in de Duitse indus- onder alle druk. Hij voelt niks voor Hoch- musik. Brecht ist am besten wenn er böse over de concentratiekampen, maar ze licht- trie. Maar er wordt meestal gepraat over de huths plannen om een ‘actueel-documentair ist, zerissen.’ Kwaad en verscheurd. Heiner ten hun bevolkingen niet in. Ze hoopten dat beesten in SS-uniformen. En niet over de auteurstheater’ op te zetten. Müller: ‘Ik ge- Müller’s Brechtseizoen bij het Berliner Hitler de Sovjetunie zou vernietigen. Hitler beesten in de Raad van Commissarissen.’ loof niet in actualiteit op het toneel. Andere Ensemble opent derhalve met De weerstaan- was een Duitse herdershond, die iedereen media doen dat beter. Aan Brecht werd ooit bare opkomst van Arturo Ui. Een in kreupele aan een zeer lange lijn heeft laten hollen, * * * eens gevraagd: waarom schrijft U geen actu- verzen geschreven Shakespearepastiche (met zodat hij het communisme zou doodbijten. ele stukken. Brecht antwoordde: “De meest veel verwijzingen naar Richard 111), waarin Toen de hond wild werd, moest-ie dood.’

8 9 Eén van die ‘beesten in de Raad van Com- historische voorbeeld, Hindenburg), walgt er helemaal niks van. Hij haalt alle aanwijzin- Müllers Grote Hitler Opera. De ketelmuziek missarissen’ uit Arturo Ui is de leider van van dit stinkende hondsvot. Maar hij zal aan gen van Minetti door elkaar, het is een wild uit de vroegere BE-enscenering is vervangen de Bloemkooltrust, Clark, een prachtige rol Ui moeten wennen. Zeker nadat uitkomt dat ‘durcheinander’ van alles waar de toneelspeler door veel Verdi, Mozart en Wagner. En door van Veit Schubert. Veel van Heiner Müller’s Dogsborough smeergeld heeft aangenomen. zo beheerst en precies in was. Op een be- Liszt’s Les Préludes natuurlijk, de muziek die woede jegens de vertegenwoordigers van het Heiner Müller maakt van het moment dat paald moment imiteert Wuttke zelfs letterlijk de nazi’s op de radio misbruikten als fanfare grootkapitaal, die de ‘herdershond Hitler’ dit bekend wordt, een sleutelscène: Arturo het karakteristieke stemgeluid van zijn leraar. voor overwinningsberichten. Tegen het eind aan een té lange lijn lieten razen, is verstopt Ui ruikt lont en Martin Wuttke schreeuwt Een weergaloos nummer. Even verderop keren de levenden en de doden terug op de in het personage van deze Clark. Perfect in het uit: ‘Der Dogsborough hat Dreck am blijkt Arturo Ui zijn eigen stijl gevonden te scène. Flarden uit de oorspronkelijke pro- pak en jas, gleufhoed op het goed gekapte Stecken!’ Het is het keerpunt in Ui’s weer- hebben. In een bloedstollende rede, waarin Ui loog zijn te horen, flarden uit het stuk ook. hoofd, Havanna tussen de dunne lippen, staanbare opkomst. Wanneer Dogsborough uitlegt dat een arbeider geen arbeider meer Ui doet zijn redevoering over arrrrrbeiders altijd een wisecrack op het juiste moment en later, stervend in de armen van Ui, zijn is op het moment dat-ie staakt, heeft hij de nog eens, en weer is er dat hakenkruis van op de juiste plaats, strategisch bíjna perfect testament dicteert (achtergrondmuziek: Lie- beroemde rollende rrrr’s van Hitler al perfect vlees en bloed. De proloog als epiloog, alsof opererend. Veit Schubert is de ideale belicha- bestod uit Wagner’s Tristan und Isolde), loopt onder de knie (‘Eind Arrrrbeiter ist ein deze machinerie eeuwig door zou kunnen ming van Müller’s cynische Hitler-analyse. Givola (Goebbels) hinkepotend naar voren Arrrrbeiter wenn er arrrrbeitet!). Maar hier gaan. Minetti citeert Hamlet: ‘Sterven, sla- Als entre-act-muziek voor de eindeloze en draagt grijnzend de door zijn bende ver- doet Wuttke nog iets anders: na verloop van pen, en in de slaap misschien ook dromen - politieke machinaties in het eerste deel van valste laatste wil van de oude politicus voor. tijd transformeert de acteur, via een simpele zo maakt geweten lafaards van ons allen.’ Die Arturo Ui (Müller heeft daar overigens flink knik in armen en benen, in een schreeuwend zit! Minetti vertelt glimlachend het grim- het rode potlood gehanteerd – ook de ‘gothi- Onvervalst cabaret wordt De weerstaanbare hakenkruis van vlees en bloed. Geen histori- mige Grimmsprookje over de leverworst die sche Brecht’ is voor hem niet heilig) gebruikt opkomst van Arturo Ui in de beroemde scène sche Hitler hier (het beruchte plaksnorretje net op tijd uit de messen van de bloedworst de regisseur de hit uit de popmuziek van de zeven: de gangster Ui neemt privéles ‘spreken ontbreekt), maar een tijdloze. Met hoogstens ontsnapt: ‘Als ik je had gehad, dán had ik jaren zeventig: The Night Chicago Died van de in het openbaar’ van een oude toneelspeler. verwijzingen naar de historische Hitler. Als je ook gewild.’ Helemaal aan het eind loopt Manfred Man Earth Band. De wat belegen Hier gespeeld door Bernhard Minetti (90), Ui de echtgenote van zijn rivaal Dullfeet heeft Wuttke naar de rand van het podium, om song klinkt hier hartverscheurend, en dic- een moment van grote theaterhistorische verkracht, staat hij op met samengeknepen zijn simpele wereldbeeld te proclameren: teert het hoge tempo van de eerste schreden ironie: Minetti, die in de nazi-tijd doorwerkte dijen en ogenschijnlijk zonder geslacht - een egoïsme leidt tot chaos. ‘Denn so ist eben der van Arturo Ui op het pad van zijn weerstaan- (onder regisseurs als Fehling en Gründgens), herhaling van het beroemde nummer van per- Mensch. Der Mensch wird nie / Aus eigenem bare opkomst. Het toneelhuis is nagenoeg staat hier in het stuk waarin de voor de nazi’s former Jango Edwards. Het panische zoeken Antrieb seinen Browning weglegen / Solang leeg, tot aan de kale achtermuren. Midden gevluchte Brecht zijn woede tegen Hitler en naar zijn pik tussen de rokken van Mrs. Dul- ich nicht schiess, schiesst der andre!’ Wuttke op de speelvloer staat een klein podium, met zijn trawanten uitte. Minetti acteert superi- lfeet is een komisch werkende verwijzing naar neemt een pauze en grijnst ons toe. ‘Das ist daaronder een turbine. Aan weerszijden: eur, vanuit een stoel. In een rood-fluwelen Hitlers veronderstelde impotentie. Verder: logisch.’Langzaam gaat zijn rechterarm om- twee rijen grote stalen heipalen, gebouwd tot kamerjas, een slappe vilten hoed op, dirigeert geen gemoraliseer - ook niet via de beroemde hoog. Vlak voor de Hitlergroet is voltooid ver in de publieksruimte. Boven en onder: hij Wuttke met zijn vlammende ogen en epiloogzin ‘Der Schoss ist fruchtbar noch aus maakt hij er een charmant kushandje van. regelmatig het geluid van een U- of S-Bahn. zijn dwingende dictie. Hoé te staan (de dem das kroch’ - ‘de schoot is vruchtbaar nog, In de coulissen grimlacht Heiner Müller. Arturo Ui’s wereld is ook al één grote bouw- handen onhandig voor het geslacht), hoé te waaruit dit kroop’. Een Brecht-tekst die door put. Ui zelf kruipt in de eerste scènes steeds lopen (harkerig, met het hoofd in de nek), de ddr is misbruikt als slogan voor de legi- Rudiger Schaper schreef in de Süddeutsche uit een luik. Hij zegt van zichzelf: ‘Ik ben hoé te spreken (lesmateriaal: de lijkrede van timering van haar zogenaamd standvastige Zeitung: ‘Deze Arturo Ui is een Brecht-begra- een man, een eenvoudige man uit de Bronx, Marcus Anthonius uit Shakespeare’s Julius antifascisme. Het zinnetje wordt in Müllers fenis eerste klasse. Het Berliner Ensemble is ik wil naar boven, ik wil erbij horen.’ Martin Caesar). Van Ekkehard Schall, de vroegere Ui- enscenering giechelend gezegd door het eindelijk weer een reis waard.’ Wuttke zet zijn Arturo Ui in eerste instantie vertolker bij het Berliner Ensemble, herinner hoertje Dockdaisy - ook het enige moment op als een pathologische, paranoïde man, ik me dat hij ‘het’ na die les (in de volgende waarop Heiner Müller zich een cabareteske Daar heb ik niets aan toe te voegen. vol zenuwtics, zweterig, voortdurend om scène moet Arturo Ui een menigte toespre- knipoog permitteert naar de positie van zijn zich heen kijkend. De traditionele politicus ken) meteen ook behoorlijk goed kon: staan, eigen gezelschap: Dockdaisy draagt een tas Loek Zonneveld Dogsborough (Stefan Lisewski, de enige ac- lopen, zitten, spreken. Martin Wuttke pakt van het warenhuis Wertheim. De Groene Amsterdammer, 1995 teur die als twee druppels water lijkt op zijn het anders aan - in eerste instantie maakt hij Verder is deze Arturo Ui vooral Heiner

10 11 english

Heiner Müller’s Swan Song Goethe’s Erlkönig (music: Franz Schubert). sing situation. In the Berlin land register, this play (and others written by him), should As Director Winding his way across the stage is a young this parcel of land is recorded as ‘Berlin nw be performed again. For years, he has striven man, bare torso, punky lock of hair. His 7’, no. 177/41921, Theater am Schiffbau- for ‘current documentary theatre by German red-painted tongue dangles threateningly erdamm, nowadays Bertolt Brecht Platz authors’. One third of the Ilse Holzapfel Author/director Heiner Müller is lord out of his mouth. He pants, he licks, he yells, 1. The controversial premiere of Brecht/ Foundation’s income is allocated for the and master in the old Brecht Theatre on “woof-woof !”, and responds to Dieskau’s Weill’s Threepenny Opera, the music-theatre ‘maintenance of the graves of Jews driven out Berlin’s Schiffbauerdamm. His produc- languishingly sung final line, “the child was hit of the Weimar Republic, took place here of Berlin’. Klaus Wertheim sold his rights tion of Brecht’s Arturo Ui was recently a dead” with threatening barks. Ui/Hitler as amidst disruptive smoke bombs thrown to the Theater am Schiffbauerdamm to Rolf huge hit with the public. But after the brown-noser and arse-licker of the ruling po- by the National Socialists. This Hochhuth’s foundation (supposedly for rumours about Müller’s Stasi contacts, wers. The enticing mongrel that wants to rise theatre, which had been partially destroyed 1 million Deutsche Marks) and was brought other skeletons from the German ‘Re- higher. Gone is Brecht’s prologue, with its during the war, became the home base of into the foundation as honorary chair. And unification’ closet are falling on top of parade of brown-black vaudeville characters Berthold Brecht’s Berliner Ensemble in 1953, the Saloschin joint heirs (the Jewish family him. A report on the impending annexa- Giri (Göring), Givola (Goebbels) and Roma the theatrical display window of the brand- who sold the property to Wertheim at the tion of the Berliner Ensemble. And on (Röhm). We hear the enlightened side of new East , which had simply con- time) have freely allocated their rights to Heiner Müller’s Grand Hitler Opera. German culture (Goethe/Schubert) and see fiscated the land and the restored building. ‘Berlin nw 7’ to Hochhuth’s foundation the contours of its shadow side: the mongrel Rent was never paid, the former owners for- (although rumour has it that a payment of Berlin 1995 – For some 20 consecutive years, race that will shortly begin its resistible rise. gotten. But after the unification of the two 4.5 million deutsche marks was involved). Brecht’s ‘Hitler operetta’ The Resistible Rise of German states in 1990, one of the owners The Saloschin heirs made one non-material Arturo Ui, written in a fury during his exile * * * turned up: Klaus Wertheim, family of the fa- stipulation, however: three times a year, on in Finland in 1941, had been on the reper- mous Berlin department store concern of the memorial days, Hochhuth’s play The Deputy toire of the Berliner Ensemble. A grotesque Berlin today is one huge building excavation, same name. He acknowledged that he had must be on the repertoire of the Theater carnival of Nazi caricatures, it was co-direc- one big open wound (leaving aside Christo’s bought the ‘Berlin nw 7’ property in 1938 – am Schiffbauerdamm. The income from ted by Manfred Wekwerth (member of the resistible attempt to wrap in the Reichstag after the Night of Broken Glass – from the these three performances is to go to Jewish central committee of sed, the East German building). Berlin in 1995 is more than ever Jewish family Saloschin. Such transactions orphans. political party for German reunification) “the skeleton that hurts in the cold”, as were called ‘Aryanization’. Wertheim bought and . The title role of gangster Armando once described the city. Many a the land and the building for half its value at Rolf Hochhuth has now announced that Arturo Ui was played by Brecht’s son-in-law, resident of the new ‘town centre’ (made up that time. He then emigrated to New York. he is the official owner of the Theater am Ekkehard Schall. The production ran from of Kreuzberg – formerly West – and Pren- In the 1950s, the lot and the building came Schiffbauerdamm, and therefore of the 1959 to 1980 (Brecht, who died in 1956, zlauer Berg – formerly East), regularly gets under state control, and in 1955 were perma- Berliner Ensemble. Whether that is actually never had the opportunity to see the play the fright of his or her life from dossiers in nently rented to the Ministry of Culture, ‘for true is another story. The theatre itself is on on German soil). In 1983, it was broadcast very old cabinets. Owners from before 1961 the performance of works for the stage’. the ‘Berlin nw 7’ parcel, but not the Berliner on Germany’s second television channel for (Erection of the Wall), before 1949 (East Ensemble’s administrative buildings, and the 50th memorial of Hitler’s assumption of Germany), before 1945 (End of the War), So far, this is a relatively normal Berlin story. its small stage. What’s more, Hochhuth power. before 1938 (Night of Broken Glass) and But in 1995, the Ilse Holzapfel Foundation can claim the theatre building, but that still from before 1933 (Takeover) pop up here and from Stuttgart suddenly has come into the doesn’t mean he has a theatre company. Today, in early June 1995, it takes a full there in the city, with claims that sound very picture. Initiator: Rolf Hochhuth. Chair: Rolf The city of Berlin annually deposits 26.6 ten minutes before we hear the first words plausible. They are legal inheritors, children Hochhuth. Purpose: spreading the work of million dm in the bank account of the en- written by Brecht in Heiner Müller’s new of massacred Jews, grandchildren of exiles. Rolf Hochhuth, the German playwright who semble (200 permanent employees) for that production of Arturo Ui. When the curtain Their place in the Grundbuch (land register) in 1963 became world-famous with his play purpose. Hochhuth is now doing his best opens on the Berliner Ensemble’s bare is often legally contestable and provides The Deputy, which made a direct attack on to put the BE employees at ease. They can stage, the propeller of a turbine starts spin- many lawyers with a great deal of work. The Pope Pius x11 for his refusal to openly speak stay where they are for years, and of course ning furiously. Above the industrial racket theatre occupied by the Berliner Ensemble against the Nazi’s persecution of the Jews Heiner Müller must remain artistic direc- we hear Dietrich Fischer-Dieskau singing has also not escaped this extremely confu- from 1938 to 1945. Hochhuth believes that tor. But Rolf Hochhuth does want to be on

12 13 the board of the Berliner Ensemble. Berlin’s fleet’s destruction of the Spanish Armada. brush traditional politics aside. The parable namic of Western Europe, with an inventive- thoroughly vexed Senator of Culture, Ulrich Not a single Elizabethan play refers to it.’ begins in the 1920s, and ends with the oc- ness and an unprecedented production ca- Roloff-Momin, is furious about this holdup That answer seems sufficient to me. Theatre cupation and annexation of Austria. The pacity that seemed to know no bounds. That strategy. Hochhuth has already applied for is concerned with the continuum of the hu- names of the main characters are bastardiza- is also the historical-economic explanation membership to the board of the BE several man existence.” Müller does not think that tions – Dogsborough (Hindenburg), Givola for Germany’s later invention of perfectly times, says Roloff-Momin. “First, Hoch- theatre has much chance of surviving if it (Goebbels), and Giri (Göring) – which the organized technological mass murder. When huth tried to come through the front door. lets itself be governed by the issues of the first Dutch translator ofArturo Ui, Gerrit a nation has colonies, its aggressive potential Now he’s doing it through the basement.” day. According to Müller, “Current events Kouwenaar, didn’t dare to completely reflect, is spread over the whole world. In Germany, Ironically enough, in 1993 Hochhuth’s play can be a sideline, but never the main point. making them softer. The first German and it remained concentrated on German soil…. Wessis in Weimar (actually more of a decretum Changes in relations between people take Dutch productions of the play carefully fol- The English and the French sent their crimi- horribile, about how the West Germans – and time. It also takes a while before you perceive lowed Brecht’s instructions to project texts nals to Australia or to Algeria. They could their Trust Agency – are sucking former those changes. Plays have to concern them- about the historical events on which the play commit mass murder there. Whereas in Ger- dry) premiered in het Berliner selves with this length of time. Shakespeare is based in between the scenes. many, the mass murderers remained in the Ensemble, directed by Einar Schleef. Right will always tell us more about our own epoch country. And the criminal energy along with up to the day of the premiere, the author and than Hochhuth does.” Heiner Müller has done away with those them. And of course, big business’s criminal the director tussled with each other publi- texts. The prologue, in which the characters potential too…. The West German post-war cally through newspaper columns. Wessis * * * are introduced to the audience like wax fig- ‘economic miracle’ is the result of Auschwitz. in Weimar was the scandal of the 1992/93 ures in a pitch-black historical panopticon, All of the big German concerns put forced theatre season. And Brecht? Heiner Müller is deeply influ- has also been scrapped. After Arturo Ui’s labour crews to work in Auschwitz. In other enced by Brecht. But he always comes back previously described entrance as a mongrel camps too…. The gas for the gas chambers Berliner Ensemble director Heiner Müller with the same question: Which Brecht? The who wants to rise higher in the world, the was not invented by the people who used it. is truly a plagued person. Three of his col- ‘robust, semi-lucid, analytical Brecht’ does machinery of corruption immediately begins German industrialists supplied it. And they leagues have already walked off with scream- not interest Heiner Müller so very much. to run, like a cynical, historical treadmill that knew what they were supplying it for. It was ing fights (co-directors Matthias Langhoff, He calls that one ‘Romish’ – meaning both seemingly will never stop. In the programme done by people who now have pensions, or Peter Zadek, and last week, the actress Eva ‘militant’ and ‘holy’. The Brecht that makes book, director Heiner Müller explains his who again have high positions in German Mattes). Müller himself is just recovering Heiner Müller stinking jealous as an author cynical approach to Arturo Ui, and to Hitler. industry. But people mostly talk about the from a major operation (oesophageal can- and director is the ink-black poet who writes Says Müller, “The Allies knew almost eve- animals in ss uniforms – and not about the cer). And now, Rolf Hochhuth is thrumming in doggerel. And also the Brecht who dares rything about the concentration camps, but animals on the Supervisory Board.” on the door of his ensemble, which is just to be extremely German. Müller calls that they did not tell their own populations. They clambering out of the dusty ‘Brecht Mau- Brecht ‘Gothic’: “That famous friendliness were hoping that Hitler would destroy the * * * soleum’ era. Müller, under all the pressure, of Brecht’s is programme music. Brecht is Soviet Union. Hitler was a German Shep- remains matter-of-fact. He is not at all at his best when he is angry, torn.” Which herd that everybody let run on a very long In Arturo Ui, one of those ‘animals on the interested in Hochhuth’s plans for setting is why Heiner Müller is opening his Brecht leash so that he would bite Communism to Supervisory Board’ is Clark, the leader of up a ‘current documentary theatre by Ger- Season at the Berliner Ensemble with The death. When the dog turned wild, he had the Cauliflower Trust, a superb role by Veit man authors’. Says Müller, “I don’t believe Resistible Rise of Arturo Ui. A Shakespeare to die.” And as for the aggressive potential Schubert. Much of Heiner Müller’s anger in putting current events on stage. Other pastiche (with many references to Richard 111) amongst Germans, “Germany has always toward the representatives of big business, media can do that better. Brecht was once written in doggerel, in which a gangster war come too late with everything, especially who let the ‘German Shepherd’ Hitler rage asked, Why don’t you write plays about in the United States (over the cauliflower with dividing up the world. While Freder- on a leash that was much too long, is put into what’s happening now? He answered, ‘The trade, as ridiculous as can be) serves as ick the Great was conducting his regional the character of this Clark. Perfectly dressed most productive period in the history of a metaphor for the rise of the little street wars, England and France were dividing the in suit and coat, grooved hat on his well- European drama was the theatre of the Eliza- fighter Arturo Ui and his men. In 16 scenes, world amongst each other. That’s why the groomed head, a Havana between his thin bethan Renaissance. The most important Brecht describes how the cauliflower indus- Germans had hardly any colonies. And that’s lips, always a wisecrack at the right moment political event at the time was the English try uses Arturo Ui (Hitler) and his gang to why German capitalism became the most dy- and in the right place, operating with almost

14 15 perfect strategy. Veit Schubert is the ideal In the famous seventh scene, The Resistible Hitler (the infamous stick-on moustache is in time: “If I had got you, I would have wanted embodiment of Müller’s cynical analysis of Rise of Arturo Ui becomes pure cabaret: the missing) but a timeless one, with no more you too.” At the very end, Wuttke walks to Hitler. As entre-act music for the endless po- gangster Ui takes private lessons in ‘public than references to the historical Hitler. After the edge of the stage to proclaim his simple litical machinations in the first part ofArturo speaking’ from an old actor, played here Ui rapes the wife of his rival, Dullfeet, he view of the world: egoism leads to chaos. Ui (here too, Müller made liberal use of the red by Bernhard Minetti (90). In a moment of stands up with his thighs pressed together, “Cause that’s just the way humans are. A man pencil; the ‘Gothic Brecht’ is not holy for him great theatre-historical irony, Minetti, who apparently without genitals – a repetition will never / put down his Browning of his either), the director used the 70s pop hit The in the Nazi period continued to work under of the famous number by performer Jango own accord. / As long as I don’t shoot, the Night Chicago Died by Manfred Mann’s Earth directors like Fehling and Gründgens, is Edwards. His panicky search for his cock in other guy will!” Wuttke pauses for a moment Band. The rather corny song sounds heart- now acting in a play in which Brecht, who the folds of Mrs. Dullfeet’s skirt is a hilari- and grins at us. “That’s logical.” Slowly, he rending here, and dictates the rapid tempo of had fled from the Nazis, expressed his fury ous reference to Hitler’s supposed impo- raises his right arm. Right before completing Arturo Ui’s first steps on the path to his resist- at Hitler and his henchmen. Minetti, sit- tence. For the rest: no moralizing – also not the Hitler salute, he turns it into a charming ible rise. The stage is practically empty, right ting in a chair, is superb. Garbed in a red in the famous epilogue phrase “Der Schoss ist blown kiss. Heiner Müller sniggers in the up to the bare back walls. In the middle of the velvet dressing gown and a soft felt hat, he fruchtbar noch aus dem das kroch” (“the womb wings. Reviewer Rudiger Schaper wrote in playing area is a small podium with a turbine directs Wuttke with his flaming eyes and from which it crawled is still fertile”), a line the Süddeutsche Zeitung: “This Arturo Ui is a beneath it. On both sides: two rows of large his compelling diction. How to stand (the from Brecht that the East German govern- first-class Brecht funeral. The Berliner Ensemble steel piles, built far into the audience. Above hands awkwardly shielding the genitals), ment misused as a slogan for legitimizing its is finally worth taking a journery to see again.” and below: the sound of a U-Bahn (subway) or how to walk (stiffly, head flung back), how so-called firm anti-fascism. In Müller’s stag- That says it all for me. S-Bahn (railway) at regular intervals. Arturo to speak (study material: Mark Antony’s ing, the phrase is giggled by the prostitute Ui’s world is also one big construction site. eulogy from Shakespeare’s Julius Caesar). In Dockdaisy – which is also the only moment Loek Zonneveld (written in 1995 for In the first scenes, Ui keeps crawling out of a the next scene, Arturo Ui has to address a when Heiner Müller permits himself a caba- De Groene Amsterdammer) hatch. He says of himself, “I’m a man, a simple crowd, and I recall that Ekkehard Schall, the retesque wink of the eye to the position of man from the Bronx, I want to move up, I Berliner Ensemble’s former interpreter of his own company: Dockdaisy carries a purse want to belong.” Martin Wuttke initially sets Ui, could immediately do everything pretty from the Wertheim department store. up his Arturo Ui as a pathological, paranoid well after the lesson: stand, walk, sit, speak. man, full of nervous tics, sweaty, constantly Martin Wuttke approaches the scene differ- Above all, this Arturo Ui is Heiner Müller’s looking around him. The traditional politician ently – at first he makes a total mess of it. He Grand Hitler Opera. The noisy serenading Dogsborough (Stefan Lisewski, the only actor mixes up all of Minetti’s instructions; it’s a in the former Berliner Ensemble production who is a dead ringer for his historical model, wild mishmash of everything in which the has been replaced by lots of Verdi, Mozart Hindenburg), is disgusted by this stinking actor had been so controlled and precise. At and Wagner – and by Liszt’s Les Préludes, cur. But he will have to get used to Ui. Cer- one point Wuttke even literally mimics his naturally, the music that the Nazis misap- tainly when it comes out that Dogsborough teacher’s characteristic voice. An unrivalled propriated as fanfare for their victory mes- has taken slush money. Heiner Müller turns performance. A little while later, though, sages. Toward the end, the living and the that moment into a pivotal scene: Arturo Ui Arturo Ui has found his own style. In a dead come back on stage. We hear snatches smells a rat, and Martin Wuttke screams that bloodcurdling speech in which Ui explains of the original prologue, snatches of the play Dogsborough has skeletons in his closet. that from the moment a worker strikes, a too. Ui gives his speech about arrrrrbeiders This is the turning point in Ui’s resistible rise. worker is no longer a worker, he already has one more time, and again there is that swastika Later, when Dogsborough, dying in the arms perfectly mastered Hitler’s famous rolling of flesh and blood. The prologue as epilogue, as of Ui, dictates his will (background music: rrr’s (‘Ein Arrrrbeiter ist ein Arrrrbeiter wenn if this machinery could go on endlessly. Minetti ‘Liebestod’ (love-death) from Wagner’s Tristan er arrrrbeitet!). But here, Wuttke does some- quotes Hamlet: “To die, to sleep, perchance to und Isolde), Givola (Goebbels) hobbles to the thing different again: after a while, by means dream – thus conscience does make cowards of us fore and smirkingly recites his gang’s falsified of a simple bending of the arms and legs, the all.” Perfect! Minetti smilingly tells the gruesome version of the old politician’s last will. actor transforms into a screaming swastika Brothers Grimm tale about the liverwurst that of flesh and blood. This is not an historical escapes from the knives of the blood pudding just

16 17 BIOGRAFIEËN echter op weerstand bij het bij diverse grote Duitse Heiner Müller (1929-1995) Alexanderplatz op 4 november gezelschap zelf en het publiek. gezelschappen gespeeld, geldt als een van de belangrijkste 1989, een week voor de val van Na haar vertrek in 1977 nam waaronder de Volksbühne am Duitse toneelschrijvers van de de Muur, trad Müller op als Het Berliner Ensemble Manfred Wekwerth de leiding Rosa-Luxemburg-Platz in twintigste eeuw. Daarnaast spreker. In 1990 werd het festival is een van de belangrijkste over. Berlijn, het Berliner Ensemble, was hij regisseur, dichter, Experimenta in Frankfurt toneelgezelschappen in Na de Duitse eenwording in de Schaubühne am Lehniner prozaschrijver, essayist en am Main aan hem gewijd. het Duitse taalgebied. Het 1989 onderging het gezelschap Platz, Schillertheater Berlin, intendant. Het grootste deel Müller ontving voor zijn werk gezelschap werd in 1949 in verschillende veranderingen. In Deutsches Theater Berlin, van zijn werkzame leven verschillende prijzen, waaronder het toenmalige Oost-Berlijn 1992 werd een vijftal directeuren Deutsches Schauspielhaus in woonde hij in de ddr. In 1946 de Heinrich-Mann-Preis in opgericht door de beroemde aangesteld die samen de scepter Hamburg, Theater des Westens trad Müller toe tot de sociaal- 1959, de Georg-Büchner-Preis Duitse toneelschrijver en moesten zwaaien. Dit liep echter in Berlijn, Thalia-Theater democratische spd, die het in 1985, de Kleist-Preis in 1990 -regisseur Bertolt Brecht samen uit op een drama. Het resultaat Hamburg, Staatstheater jaar daarop onder druk van en het jaar daarop de Europese met zijn vrouw, de actrice Helene was dat Heiner Müller in 1995 Stuttgart, Freie Volksbühne de Sovjetunie opging in de Theaterpreis; in 1996 werd hem Weigel, na hun terugkeer uit als enige directeur overbleef. Berlin en Schauspiel Frankfurt. Sozialistische Einheitspartei postuum de Theaterpreis Berlin ballingschap in de Verenigde Toen Müller in datzelfde jaar Na de dood van Heiner Müller Deutschlands (sed). Hij toegekend. Staten. Het Berliner Ensemble stierf nam de acteur Martin was Wuttke van eind 1995 tot schreef literatuurrecensies voor speelde tot 1954 in Wolfgang Wuttke het directeurschap voor 1996 korte tijd directeur van culturele tijdschriften en trad Langhoffs Deutsches Theater een jaartje waar, waarna Stephan het Berliner Ensemble. Daar in 1954 toe tot het Deutsche en verhuisde in 1954 naar de Suschke tot 1998 directeur was. ontstond ook een van zijn Schriftstellerverband (dsv). In huidige locatie, het Theater Hoe hectisch de leiding over het grootste rollen in zijn loopbaan deze periode beleefde Müllers am Schiffbauerdamm, waar in gezelschap ook was, de kwaliteit aan het toneel, als Arturo Ui eerste stuk, Zehn Tage, die die 1928 Brechts Dreigroschenoper in leed er geenszins onder. In deze in Müllers enscenering van Welt erschütterten, zijn première. première ging. periode ging onder meer Heiner Bertolt Brechts Der aufhaltsame Zijn toneelstuk Die Umsiedlerin Brecht schreef geen nieuwe Müllers enscenering van Der auf- Aufstieg des Arturo Ui. Wuttke (1961) werd direct na de première stukken voor het gezelschap, haltsame Aufstieg des Arturo Ui in speelt deze rol nog regelmatig verboden en zorgde ervoor dat maar gaf jonge regisseurs als première, het meest succesvolle bij het Berlijnse gezelschap. hij uit het Schriftstellerverband Benno Besson, Egon Monk en stuk in de geschiedenis van het Het aantal voorstellingen is de werd gezet, waarin hij pas in de latere intendanten Manfred gezelschap. vierhonderd al gepasseerd en 1988 weer werd opgenomen. Wekwerth en Peter Palitzsch de Pas na de verbouwing eind jaren nog steeds staat men voor volle Het was het begin van een kans om zijn bestaande stukken negentig kwam het gezelschap zalen. moeizame relatie tussen te regisseren. Het eerste stuk in rustiger vaarwater onder Een andere beroemde toneelrol Müller en de socialistische dat het Berliner Ensemble Claus Peymann. Hij leidt het van Wuttke is als Valmont machthebbers; veel van zijn in 1949 opvoerde was het in gezelschap nu met een missie om in Quartett, Heiner Müllers werk kreeg eerste opvoeringen 1939 door Brecht geschreven in navolging van Brecht – maar enscenering van het verhaal van in West-Duitsland. Vanaf het Mutter Courage und ihre Kinder, in bredere zin - politiek theater Les Liaisons Dangereuses. Wuttke einde van de jaren 80 profileerde nog steeds beschouwd als een voor het volk op te voeren. heeft gewerkt met een keur aan Müller zich ook als regisseur. hoogtepunt van het 20e-eeuwse Duitse regisseurs, waaronder Zo bracht hij in 1990 in het toneel. Nadat Brecht zelf in Martin Wuttke is een Heiner Müller, Frank Castorf, Deutsche Theater in Berlijn een 1956 was gestorven nam zijn van de beroemdste Duitse Christoph Schlingensief en maar liefst acht uur durende vrouw het roer toneelacteurs. Daarnaast heeft Christoph Marthaler. Sinds Hamlet-enscenering, waarin over. Een drietal stukken die Wuttke ook een succesvolle 2009 is Wuttke als acteur hij zijn eigen werk Die Hamlet- Brecht tijdens zijn ballingschap filmcarrière. Recent was hij verbonden aan het Weense maschine (1979) geïntegreerd had geschreven, waaronder Der onder meer te zien in de rol van Burgtheater. had. In 1984 trad Müller toe aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui Hitler in Tarantino’s Inglourious Wuttke is sinds 1995 aan het tot de Akademie der Künste ging pas na zijn dood in première. Basterds en in Cloud Atlas van toneel ook actief als regisseur. der ddr en in 1986 werd hij lid Na de dood van Weigel in 1971 Tom Tykwer en de ‘Wachowski Recentelijk regisseerde hij onder van de Akademie der Künste werd Ruth Berghaus directeur. franchise’. Wuttke geniet in meer bij het Berliner Ensemble, West-Berlin. Van 1990 tot 1993 Zij breidde het repertoire uit met Duitsland ook bekendheid als de Münchner Kammerspiele en was hij de laatste President van stukken van andere Europese hoofdcommissaris Andreas de Volksbühne Berlin. de Oost-Berlijnse akademie, toneelschrijvers en wilde ook Keppler in de politieserie Tatort. waarna deze opging in de meer experimenteel theater Wuttke begon zijn toneelcarrière Akademie der Künste in Berlijn. opvoeren. Dit laatste stuitte in . Hij heeft sindsdien Bij de grote demonstratie op de 18 19 BIOGRaphies ambition, however, met with a career on the stage in Bochum. of prose, essayist and artistic him. Müller was awarded many lot of resistance from both the Since then he has played with director. For the greater part of prizes for his works, including audience and the company mem- various major German theatre his working life he lived in the the Heinrich-Mann-Preis in The Berliner Ensemble is one bers themselves. After Berghaus’ companies, including Volks- gdr (East-Germany). In 1946 1959, the Georg-Büchner-Preis of the most important theatre departure in 1977, Manfred bühne am Rosa-Luxemburg- Müller joined the social demo- in 1985, the Kleist-Preis in 1990 companies in the German Wekwerth took over. Platz in Berlijn, the Berliner cratic party spd, which under and the Europese Theaterpreis speaking world. The company After the German unification in Ensemble, the Schaubühne am pressure from the Soviet-Union in 1991; in 1996 he was posthu- was formed in 1949 in East- 1989 the company went through Lehniner Platz, Schillertheater merged with the Sozialistische mously awarded the Theater- Berlin by the famous German a number of changes. In 1992 Berlin, Deutsches Theater Ber- Einheitspartei Deutschlands preis Berlin. playwright and director Bertolt five directors were appointed to lin, Deutsches Schauspielhaus in (sed, Social Unity Party Ger- Brecht and his wife, the actress jointly lead the company. The Hamburg, Theater des Westens many). He wrote literary reviews Helen Weigel, after they had experiment ended in disaster. in Berlijn, Thalia-Theater Ham- for cultural magazines and in returned from exile in the The result was that in 1995, burg, Staatstheater Stuttgart, 1954 he joined the Deutsche United States. Until 1954, the Heiner Müller was left as the Freie Volksbühne Berlin and Schriftstellerverband (dsv, ensemble played at Wolfgang only director. When Müller died Schauspiel Frankfurt. German Writers Association). Langhoff’s Deutsches Theater; that same year, Martin Wuttke After Heiner Müller’s death in During this period his first play, that same year they moved was acting director for a year, 1995, Wuttke was acting direc- Zehn Tage, die die Welt erschütter- into their current location, the after which Stephan Suschke tor of the Berliner Ensemble ten (Ten days that shook the world), Theater am Schiffbauerdamm, took charge, leaving in 1998. in 1996. There he first played premiered. His play Die Um- where Brecht’s Dreigroschenoper However chaotic the leadership arguably his biggest role in his siedlerin (The Resettler Woman) had premiered in 1928. of the company was, the quality stage career, as Arturo Ui in (1961) was banned directly after Brecht did not write any new of the work did not suffer in the Müller’s staging of Brecht’s The its premiere, and Müller was plays for the company, but gave least. One of the plays premier- resistible rise of Arturo Ui. Wuttke ousted from the Writers Asso- young directors liker Benno ing during that period was still plays this role with the ciation, which he wasn’t allowed Besson, Egon Monk and future Heiner Müller’s staging of The Berliner Ensemble. The number to rejoin until 1988. It marked artstic directors of the company resistible rise of Arturo Ui, which of performances has reached the beginning of a troublesome Manfred Wekwerth and Peter remains the most successful play more than 400, and the play still relationship between Müller and Palitzsch the opportunity in the company’s history. attracts sold out audiences. the socialist authorities; much of to stage their versions of his Only after the refurbishment of Another famous stage role of his work was first performed in existing plays. The first play that the building in the late 1990’s Wuttke’s is playing Valmont in West-Germany. From the late was performed by the Berliner did the company head into Quartett, Heiner Müller’s stag- 1980’s Müller also rose to prom- Ensemble in 1949 was Brecht’s calmer waters under the direc- ing of the story of Les Liaisons inence as a director. In 1990 Mother Courage and her Children, tion of Claus Peymann. He is Dangereuses. Wuttke has worked he staged a full eight hour ver- which he had written in 1939 and now leading the company with with the cream of German direc- sion of Hamlet at the Deutsche is still regarded as a highlight of a mission to follow in Brecht’s tors, including Heiner Müller, Theater in Berlin, in which he 20th century theatre. footsteps and broaden his vision Frank Castorf, Christoph had integrated his own work After Brecht’s death in 1956, to create political theatre for the Schlingensief and Christoph Die Hamletmaschine from 1979. his widow Helene Weigel took people. Marthaler. Since 2009 Wuttke In 1984 Müller joined the Aka- over. Three pieces which Brecht has been part of the actors en- demie der Künste der ddr and had written during his exile Martin Wuttke is one of the semble of the Viennese Burgth- in 1986 he became a member of from Nazi Germany weren’t most famous stage actors in Ger- eater. As well as being an actor, the Akademie der Künste West- performed until after his death, many and also has a succesful from 1995 Wuttke has also been Berlin. From 1990 until 1993 he including Der aufhaltsame Aufstieg film career. Recently he starred directing. Recently he has direct- was the last serving president of des Arturo Ui ( The resistible rise of in the role of Hitler in Quentin ed with the Berliner Ensemble, the East-German academy, when Arturo Ui). Tarantino’s the Münchner Kammerspiele it merged with the Akademie der After Weigel’s death in 1971, and in Cloud Atlas directed and at the Volksbühne Berlin. Künste in Berlin. Müller was one Ruth Berghaus was appointed by Tom Tykwer and the ‘Wa- of the public speakers at the large director. She broadened the chowski franchise’. Wutttke is Heiner Müller (1929-1995) protest on Alexanderplatz on 4 scope of the repertoire with also famous in Germany for his is regarded as one of the most November 1989, a week before plays by other European writ- portrayal of chief commissioner important German playwrights the fall of the Wall. In 1990 the ers and also tried to stage more Andreas Keppler in the police of the twentieth century. He also festival Experimenta in Frank- experimental theatre. The latter series Tatort. Wuttke started his worked as a director, poet, writer furt am Main was dedicated to 20 21 HOLLAND FESTIVAL 2013 Slavernijverleden 2013, Houdt, H. Wolfert en R. Hoogendijk, J. Hopman, Het Holland Festival van het festival verwelkomen we The Brook Foundation, Fonds M. Brinkman A. Huijser, E. Hummelen, heeft ook uw steun u graag op speciale gelegen- Podiumkunsten, Prins Claus G. van der Hulst, P. Jochems, nodig: word Vriend heden en geven we u een blik directie Fonds, Prins Bernhard hartsvrienden Jan de Kater, J. Keukens, achter de schermen. Pierre Audi, artistiek directeur Cultuurfonds, Pro Helvetia, S. van Delft-Vroom, H. Doek, A. Ladan, M. Le Poole, Annet Lekkerkerker, zakelijk Goethe Institut, Institut W.M.M. van Ierschot, M. Leenaers, K. Leering, Help mee de bijzondere program- geefwet directeur Français France, Institut K. Kohlstrand, J. en M. Kuiper- T. Liefaard, A. Ligeon, mering mogelijk te maken. Dan Sinds 1 januari 2012 is het nog Français des Pays-Bas, Gerlach, M. Plotnitsky, T. Lodder, D. van der Meer, maakt ook u het Holland Festival! aantrekkelijker om het Holland bestuur Réseau Varèse P. Voorsmit, P. van Welzen en E. van der Meer-Blok, A. Mees- Festival te steunen vanwege de Martijn Sanders, voorzitter C. Lafeber Lubberman, A. de Meijere, liefhebber Geefwet die tot 1 januari 2018 van Renze Hasper, penningmeester hf business J. Melkert, E. Merkx, (vanaf € 45 per jaar) U ontvangt kracht is. De Geefwet houdt in Marjet van Zuijlen, secretaris Beam Systems, De Nederlandsche beschermers A. Nieuwenhuizen, dit programmaboek gratis, u dat giften aan culturele ANBI’s Mavis Carrilho Bank N.V., G&S Vastgoed, Lodewijk Baljon en Ineke R. Nieuwpoort, La Nube, krijgt voorrang bij de kaartver- met 25% verhoogd mogen worden Joachim Fleury ING Groep, Schut van de Ven Hellingman, A. van de Beek en Kay Bing Oen, B. Oremus, koop en korting op tickets. tot een maximum aan schenkin- Ben Noteboom Notariskantoor, Ten Have S. van Basten Batenburg, E. Overkamp en A. Verhoog, gen van € 5.000 per jaar. Schenkt Change Management, WPG S. Brada, Frans en Dorry C. van de Poppe, P. Price, E. van begunstiger u meer dan € 5.000, dan kunt u Het programma van het Holland Uitgevers B.V. Cladder-van Haersolte, Kommer de Putte, F. Racké, S. van de Ree, (vanaf € 250 per jaar of € 21 het resterende bedrag voor het Festival kan alleen tot stand en Josien Damen, J. Docter en Wessel Reinink, Thecla Renders, per maand) Uw bijdrage komt reguliere percentage (100%) komen door subsidies, bijdragen mediapartners E. van Luijk, H. Doek, L.M. Remarque-Van Toorn, rechtstreeks ten goede aan de aftrekken van de inkomsten- van sponsors en fondsen en door NTR, VPRO L. Dommering-van Rongen, M. Robben, B. Robbers, internationale programmering belasting. De voordelen van de gewaardeerde steun van u, E. Flores d’Arcais, E. Granpré A. Schneider, H. Schnitzler, van het Holland Festival. Als de Geefwet gelden voor alle ons publiek. donaties Moliere, E.H. Horlings, G. Scholten, C. Schoorl, Begunstiger heeft u recht op belastingplichtigen (particulieren De genereuze, meerjarige ver- J. Houwert, Luuk H. Karsten, E. Schreve-Brinkman, vrijkaarten en andere aantrek- en bedrijven) en zijn van toepas- subsidiënten bintenis van de Governors is van R. Katwijk, R. Kupers en C.W.M. Schunck, P. Smit, kelijke privileges. sing op zowel eenmalige als Ministerie van Onderwijs, groot belang voor de internatio­ H. van Eeghen, J. Lauret, G. Smits, I. Snelleman, periodieke schenkingen. Cultuur en Wetenschap nale programmering van het A. van der Linden-Taverne, A. Sonnen, C. Teulings, jonge begunstiger Gemeente Amsterdam Holland Festival, met name de H. en I. Lindenbergh-Sluis, H. Tjeenk Willink, I. Tjoa, (vanaf € 250 per jaar of € 21 per voordeel van een Europese Commissie Programma internationale coproducties. F. Mulder, G. van Oenen, H.B. van der Veen, R. Verhoeff, maand) Voor Jonge Begunstigers periodieke schenking Cultuur (2007-2013) Ook de belangrijke bijdrage van H. Pinkster, H. Sauerwein, C. van der Vlies, F. Voorsluis- selecteren we drie voorstellingen Een eenmalige gift is beperkt de Vrienden van het Holland R. van Schaik en W. Rutten, Spanhoff, A. Vreugdenhil, die je niet mag missen. We organi- aftrekbaar voor de belasting. Het Het Holland Festival is lid Festival en HF Business komt K. Tschenett, P. Wakkie, W. Vroom, A. Wertheim, seren ontvangsten waar je andere totaal van de giften op jaarbasis van Réseau Varèse, Europees rechtstreeks ten goede aan de R.R. Walstra, A. van Wassenaer, M. Willekens, M. van Wulfften Jonge Begunstigers, maar ook dient hoger te zijn dan 1% netwerk voor de creatie en internationale programmering. T. Winkelman, O.L.O. en Palthe, M. Yazdanbakhsh, kunstenaars en Governors van (drempel) en kan tot maximaal promotie van nieuwe muziek, Tineke de Witt Wijnen-Jansen P. van der Zant, P. van Zwieten het Holland Festival ontmoet. 10% (plafond) van het inkomen gesubsidieerd door het Culturele governors Schoonhoven en N. Aarnink worden afgetrokken. Een perio- Programma van de Europese G.J. van den Bergh en C. van den beschermer dieke gift is een gift waarbij voor Commissie. Bergh-Raat, R.F. van den Bergh, begunstigers jonge begunstigers (vanaf € 1.500 per jaar of € 125 een periode van ten minste vijf W.L.J. Bröcker, J. van den Broek, M. Beekman, I. van den Bercken, Kai Ament, J.A. de Groot, per maand) Als dank voor uw opeenvolgende jaren een gelijke hoofdbegunstiger Jeroen Fleming, J. Fleury, E. Blankenburg, Co Bleeker, G. Schunselaar, David van Traa, aanzienlijke bijdrage aan de uitkering wordt gedaan, vastge- SNS REAAL Fonds V. Halberstadt, H.J. ten Have en A. Boelee, K. de Bok, Jan Bouws, H. Verhagen, Vivian van der internationale programmering legd in een perio­dieke akte. De G.C. de Rooij, J. Kat en E. Bracht, G. Bromberger, Weide, M. van Zijll Langhout van het Holland Festival ont- gift is volledig aftrekbaar zonder sponsors en fondsen B. Johnson, Irina en Marcel van D. de Bruijn, M. Daamen, vangt u een uitnodiging voor de aftrekdrempel of aftrekplafond. Rabobank Amsterdam, Poecke, Ton en Maya Meijer- J. Dekker, J. Drupsteen, anonieme schenkers openingsvoorstelling en voor Stichting Ammodo, Bergmans, Sijbolt Noorda en Chr. van Eeghen, J. van der Ook dankt het Holland Festival exclusieve bijeenkomsten, naast Wilt u ook Vriend van het Clifford Chance LLP, Mieke van der Weij, Robert Jan Ende, Ch. Engeler, E. Eshuis, anonieme schenkers. vrijkaarten en andere privileges. Holland Festival worden? Ga DoubleTree by Hilton, en Mélanie van Ogtrop- E. Goossens-Post, E. de Graaff- voor meer informatie en een Westergasfabriek/ Quintus, Françoise van Van Meeteren, D. Grobbe, liefhebbers hartsvriend aanmeldformulier naar MeyerBergman, Automobiel- Rappard-Wanninkhof, A. Ruys J. Haalebos, J. Hennephof, Het Holland Festival dankt (vanaf € 5.000 per jaar) Als www.hollandfestival.nl/ steun bedrijf Van Vloten, Turing en M. Ruys-van Haaften, M. Henriques de Castro, 646 Liefhebbers voor hun steun Hartsvriend van het Holland HF / hfvrienden of neem Foundation, Stichting M. Sanders, A.N. Stoop en G. van Heteren, L.D.M.E. van en bijdrage. Festival nodigen we u uit om vrijblijvend contact op Leonie Dioraphte, VSBfonds, S. Hazelhoff, Tom de Swaan, Heteren, B. van Heugten, dichter bij de makers te komen. Kruizenga, hoofd development Stichting Herdenking S. Tóth, Elise Wessels-van S. Hodes, Herma Hofmeijer, Met gelijkgestemden en gasten op 020 – 788 21 18. 22 23 colofon / colophon meer / more

Holland Festival Die Meistersinger von Nürnberg Piet Heinkade 5 Richard Wagner 1019 BR Amsterdam De Nederlandse Opera tel. +31 (0)20 – 7882100 di 4-zo 23 juni fax +31 (0)20 – 7882102 Tue 4–Sun 23 June [email protected] Het Muziektheater Amsterdam www.hollandfestival.nl De Meeuw tekst/ text Toneelgroep Amsterdam Loek Zonneveld wo 12-zo 23 juni vertaling / translation Wed 12-Sun 23 June Jane Bemont Stadsschouwburg Amsterdam, fotografie / photography Rabozaal Barbara Braun eindredactie en opmaak / When the mountain changed its editorial and lay-out clothing Holland Festival Heiner Goebbels, Vocal Theatre ontwerp omslag / design Carmina Slovenica cover di 25, wo 26 juni Maureen Mooren Tue 25, Wed 26 June druk / printing Westergasfabriek Zuiveringshal Tuijtel, Hardinxveld- West Giessendam Circo Ambulante Theatre of Nations di 25, wo 26 juni Tue 25, Wed 26 June Stadsschouwburg Amsterdam, Rabozaal

© Holland Festival, 2013 Niets uit deze uitgave mag op welke wijze dan ook worden vermenigvuldigd en/of openbaar gemaakt zonder voorafgaande schriftelijke toestemming van het Holland Festival. No part of this publication may be reproduced and/or published by any means whatsoever without the prior written permission of the Holland Festival. 24