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Heiner Müller Bertolt Brecht

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HEINER MÜLLER BERTOLT BRECHT La Résistible Ascension d’Arturo Ui BC – BD SEPTEMBRE B@AB La Résistible Ascension d’Arturo Ui de Bertolt Brecht mise en scène Heiner Müller Le gang d’Arturo Ui : Le trust du chou-fleur : La ville de Cicero : Arturo Ui, chef de gang Clark Mr. Ignatius Dullfeet Martin Wuttke Veit Schubert Roman Kaminski Ernesto Roma, son lieutenant Butcher Mrs. Betty Dullfeet Martin Schneider Michael Rothmann Margarita Broich Emanuele Giri, gangster Flake Tedd Ragg, journaliste au Star Volker Spengler Uli Pleßmann Axel Werner Giuseppe Givola, fleuriste et gangster Scheet, armateur Le commissaire O’Casey Martin Seifert Axel Werner Detlef Lutz Dockdaisy, une des femmes de Givola Mabel Sheet, sa femme L’accusé Fish Margarita Broich Larissa Fuchs Thomas Wendrich Inna, confident de Roma Bowl, comptable chez Sheet L’avocat de l’accusation Thomas Wendrich Thomas Wendrich Detlef Lutz Gardes du corps Les marchands de légumes : Chœur (le juge, l’avocat de la défense) Uwe Steinbruch Heinrich Buttchereit Stephan Schäfer, Jörg Thieme Uwe Preuss Michael Kinkel Le spectre de la femme ensanglantée Victor Deiß Ruth Glöss L’acteur Le bonimenteur Jürgen Holtz La ville de Chicago : Uli Pleßmann L’orateur au balcon Le vieux Dogsborough, maire Stephan Schäfer Stefan Lisewski Le jeune Dogsborough, son fils Uwe Preuss Gaffles, employé municipal Jörg Thieme Goodwill, employé municipal Stephan Schäfer 2 pour la maison. Lorsqu’il commença sa mise en scène pratiquement sans préparation, il se trouvait face à une compagnie de comé - diens minée par les crises des directoires, qui ne se montrait pas nécessairement conci - liants à l’égard du principal interprète, Martin Wuttke, d’autant plus que dans la version élaguée leurs propres rôles étaient coupés à l’extrême. Et dans la mémoire du Berliner Ensemble mythique demeurait tapie la mise en scène de Peter Palitzsch et Manfred Wekwerth en 1959 qui, avec ses 584 représentations, avait fait la célébrité d’Ekkehard Schall. Politique, crime Les premières semaines furent étonnamment indifférentes. Seul le sens de la distribution La Résistible Ascension et divertissement qu’avait Müller embrasait les répétitions dif - d’Arturo Ui ficiles. L’absence d’humour de Bernhard de Bertolt Brecht À la fin de la saison 1993-1994, Peter Sauer - Minetti conduisait à des sommets lorsqu’il mise en scène Heiner Müller baum, administrateur du Berliner Ensemble, devait rencontrer Wuttke. Avec Minetti, le au vu de la délicate situation financière du « théâtre des biographies » de Müller trouva Stephan Suschke, collaboration à la mise en scène Musique de Schubert, Paperlace, Verdi, Liszt, théâtre, aborda Heiner Müller dans la cour et son point final. Nicole Felden, assistante mise en scène von Klebsattel, Mozart et Wagner lui dit : nous avons besoin d’une pièce qui fasse Le plaisir que prenait Müller aux qualités lin - Hans Joachim Schlieker, scénographie et costumes Production Berliner Ensemble des recettes, qu’est-ce qu’il en serait avec guistiques de la pièce allait croissant. Son Stephan Besson, directeur technique Coréalisation Théâtre de la Ville-Paris ; Arturo Ui ? Müller demanda un temps de regard froid en fit glisser le poids de l’ana - Ulrich Eh, lumière Festival d’Automne à Paris réflexion. Le moment vint où il cessa de résis - lyse socio-économique un peu mécanique du Alexander Bramann, son ter contre cette pièce, à son avis mauvaise. fascisme à la réflexion sur le lien entre poli - Angelika Ritter, régisseuse plateau Le 24 septembre 2012, ce sera la 388 e représentation Entre l’accord et la première il y eut son opé - tique, crime et divertissement, qui devinrent Eva-Maria Böhm, souffleuse de ce spectacle créé le 3 juin 1995 au Berliner ration du cancer, le conflit avec Zadek au sujet de plus en plus synonymes. Müller mettait Jurij Mirtschin, plasticien Ensemble (Berlin). de la direction du Berliner Ensemble et un en scène une histoire à double fond sur la Barbara Naujok, chef costumière et responsable séjour en Amérique. séduction, où il utilisait le charisme de Wuttke des maquillages Durée : 2h50 avec entracte Début mars 1995, Müller revint de Los Angeles, pour séduire le public, comme auparavant Ulrike Heinemann, maquilleuse Spectacle en allemand surtitré en français cette ville d’où Brecht, en 1941, avait expédié l’avait fait Hitler. Et il misa sur les effets théâ - Rédaction des titres, Michel Bataillon sa pièce, comme en éclaireur, dans l’espoir traux quand il se décida une semaine avant Régie des titres, Laurent Muhlheisen d’un succès à Broadway. Il en revint avec l’idée la première à inverser la fonction du prologue d’une version fortement élaguée qu’il résume en épilogue : On doit faire comme à Hollywood, Photos couverture et pages intérieures : sous la forme d’une allusion à l’ Otello de Verdi : commencer grand et finir grand. © Barbara Braun « Arturo Ui – Un nègre d’Autriche vient en Alle - La première, le 3 juin 1995, fut un succès sen - Photos pages 16, 19 : © Brigitte Maria Mayer magne où il veut grimper ». Ainsi qu’avec une sationnel. Le jour suivant, Müller raconta une En partenariat avec France Inter version radicalement élaguée – et une rigi - anecdote de Kortner pour décrire son rapport dité nouvelle dans le commerce avec les êtres, à sa mise en scène : Curt Bois, après une répé - plus il voyait son temps s’abréger. tition se plaignait auprès de Kortner qu’il n’ait Dans le cadre du Tandem Paris-Berlin organisé à l’occasion des 25 ans d’amitié entre les villes de Paris et de Berlin Müller, seul patron du Berliner Ensemble pas rit : J’ai joué hier exactement comme cela depuis le retrait de Zadek au début du mois et vous aviez rit. — Oui, mais bien en-des - de mars, était conscient de sa responsabilité sous de mon niveau. Michel Bataillon 4 5 Brève histoire ancienne d’une grande pièce Le 12 avril 1941, Brecht achève la rédaction de parle même comme d’une sorte de spectacle Cette mise en scène « légendaire » joue à la La Résistible Ascension d’Arturo Ui . de music-hall de Broadway. Mais toutes ses fois sur une conduite du récit rigoureuse, sur Il a mis précisément quatre semaines pour tentatives échouent. des effets théâtraux énergiques et sur l’ex - donner forme à un sujet qu’il porte et enrichit Quinze ans plus tard, à Berlin, quand la mort trême virtuosité clownesque d’Ekkehard Schall depuis l’automne 1934. Un mois plus tard, il le surprend au mois d’août 1956, il n’a pas qui marque le rôle d’Ui et impose la pièce. met un terme à son exil en Finlande et fuit la encore envisagé de la mettre en répétition au Sur toutes les scènes d’Europe le spectacle menace nazie plus loin encore, à travers l’Union Berliner Ensemble, ni même donné son accord triomphe et il remporte, en 1960 à Paris, le Prix Soviétique, jusqu’aux États-Unis où il débarque définitif pour l’édition. Elle est publiée en 1957, du Théâtre des Nations. en Californie, le 21 juillet 1941. dans l’état où il l’a laissée, sous le titre La Résis - Jean Vilar décide de mettre la pièce à l’affiche tible Ascension d’Arturo Ui . Le 10 novembre de la X e saison du TNP. En pleine guerre d’Algé - Privé de scène et de public depuis 1933, il 1958, elle est enfin crée à Stuttgart par l’un rie, dans une France où les menées de la droite espère que cette nouvelle pièce aura une de ses élèves, Peter Palitzsch qui, en collabo - néo-fasciste et les actes terroristes de l’O.A.S. et chance d’être jouée « là-bas », aux USA. Il l’a ration avec Manfred Wekwerth, en donne aus - du SAC mettent en péril la légalité républicaine, écrite sans perdre un instant de vue les pos - sitôt une seconde version, le 23 mars 1959, il interprète le rôle d’Arturo Ui, pour la première sibilités concrètes de représentation. Il en au Berliner Ensemble. fois en langue française, sur la scène du Palais de Chaillot, le 8 novembre 1960. ... /... D’Alphonse Capone à Arturo Ui Quand Müller monte Brecht et de Richard III à Adolph Hitler... Pour mettre en théâtre les événements qui self-made-men milliardaires et la misère de de Chicago, le Maréchal von Hindenburg, der - La réunification des deux Allemagne, et plus bouleversent l’Allemagne et décident du millions d’ouvriers, Chicago lui offre un champ nier président du Reich ; sous Dullfeet, maire particulièrement des deux Berlin, ébranla for - sort de l’Europe, Brecht est à la recherche de d’étude de l’économie capitaliste et, en 1929, de Cicero, faubourg de Chicago, le Chance - tement le paysage théâtral et les fondements fables et de formes. En douze années, il explore le sujet de Sainte-Jeanne des Abattoirs. lier d’Autriche Dollfuss, assassiné en 1934 ; des institutions. Entre 1991 et 2000, entre le des voies dramaturgiques très diverses. Enfin, à Chicago, Brecht trouve quelques sous Ernesto Roma, Ernst Röhm, chef des SA, départ de Manfred Wekwerth et l’arrivée de Il commence en 1931 par, un « conte d’épou - superbes figures de gangsters, Cesare Enrico liquidé dans la nuit du 30 juin 1934 ; sous Giu - Claus Peymann, le Berliner Ensemble connaît vante » sur l’épuration ethnique, avec la para - Bandello, Dutch Schultz, Alphonse Capone..., seppe Givola, Josef Goebbels, ministre de la une décennie chaotique marquée par une ten - bole des Têtes rondes et Têtes pointues . Puis ces chefs de bande hors-la-loi dont la carrière Propagande dont le pied bot s’inscrit ici dans tative de direction collégiale où se côtoient viennent, entre 1935 et 1938, les vingt-quatre aventureuse permet précisément de sonder la tradition diabolique ; et sous Emanuele Giri, notamment Peter Palitzsch, Fritz Marquardt, scènes indépendantes qui constituent Grand le fondement et le fonctionnement de la loi.
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  • Diplomarbeit

    Diplomarbeit

    Diplomarbeit Titel der Diplomarbeit Der singende Schauspieler am Burgtheater Tradition und Praxis im Spannungsfeld zwischen Sprechen und Singen Verfasser Christian Fleisch angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag.phil.) Wien, Januar 2015 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Diplomstudium Theater-, Film- und Medienwissenschaft Betreuerin: Ass.-Prof. Dr. Isolde Schmid-Reiter Inhaltsverzeichnis Vorwort .............................................................................................................................. 4 Danksagung ....................................................................................................................... 6 1. Einleitung ...................................................................................................................... 8 2. Singen am Burgtheater von 1741 bis 1976 .................................................................. 11 2.1 Das Alte Burgtheater als Opernbühne (1741 bis 1810) ........................................ 11 2.2 Vom Alten zum neuen Burgtheater (1810 bis 1888) ............................................ 19 2.3 Das neue Haus am Ring (1888 bis 1976) ............................................................. 25 3. Spielplanbetrachtung von 1976 bis 2014 .................................................................... 30 3.1 Achim Benning (1976 bis 1986) ........................................................................... 33 3.2 Claus Peymann (1986 bis 1999) ..........................................................................