Rosalba Oxandabarat - Gabriel Kaplún Cine y medios masivos masivos y medios / Cine 13

1 – donde trabajóenvariosmediosdeprensa,tresellos 1970 y1974, fechaenqueseradicóLima,Perú, difusión ydeproducción. ColaboróenMarchaentre Tercer Mundoen1970, participando delastareas Refusila. ConestegruposeintegraalaCinematecadel de Arquitectura que elaboró en 1969 el documental cultural. Perteneció al grupo de cine de la Facultad Rosalba Oxandabarat editora de Cultura. del semanarioentre2009y 2012 yactualmenteessu editora delasecciónSociedad yCultura. Fuedirectora la secciónInternacionalyde Cultura,críticadecine, 1985 se integró a por el poeta Antonio Cisneros. De regreso a Uruguay en de artistas,escritoresyperiodistasfundadodirigido El CaballoRojo, 30 DíasyElBúho–dentrodelcolectivo donde ha sido periodista de Brecha donde ha sido periodista de es crítica de cine y periodista es crítica de cine y periodista

Carlos Contrera de InvestigadoreslaComunicación ( Consejo Consultivo de la Asociación Latinoamericana Independiente de Radiodifusión. Es miembro del visual (2010) eintegrael ConsejoHonorario Asesor la nuevaLeydeServiciosComunicaciónAudio- (2007), presidió el Comité Técnico Consultivo para Integró la Comisión Nacional de Televisión Digital de la Licenciatura en Ciencias de la Comunicación. vestigador de la Universidad de la República, Director cación, DoctorenEstudios Culturales,docenteein- Gabriel Kaplún y libros entemasdesu especialidad. tion Research( International Association for Media and Communica- IAMCR es comunicador, Magíster en Edu- ). Haescritonumerososartículos ALAIC ) ydela

Carlos Contrera Rosalba Oxandabarat - Gabriel Kaplún Cine y medios masivos

ÍNDICE

Rosalba Oxandabarat El cine uruguayo...... 5 La década (no tan) silenciosa...... 6 La década (no tan) prodigiosa...... 7 La década (y algo más) oscura...... 11 Y el medio es el mensaje...... 12 Empezar de nuevo...... 14 Fin de siglo...... 16 Y comienza el XXI...... 22 El campo se ensancha...... 24 Los caminos del documental...... 25 Apenas ayer, hoy nomás...... 30 Bibliografía...... 37

Gabriel Kaplún Pantallas cotidianas...... 39 Por todos los medios...... 41 De la tinta a la red...... 41 Sonidos y silencios...... 43 El electrodoméstico rey...... 45 Hiperconectados...... 47 Los poderes, el poder...... 50 En pocas manos...... 50 Los parientes pobres...... 53 La mejor ley (es la que) no existe...... 54 Democratizar las comunicaciones...... 57 Avances y vacilaciones...... 57 El dirigible (rodaje) La oportunidad digital...... 59 Televisaciones...... 60 Bibliografía...... 62 La ciudad en la playa

CdeF 1 El cine uruguayo

Rosalba Oxandabarat masivos y medios / Cine 13

Tantas veces se ha inaugurado el cine uruguayo, que En las realizaciones anteriores a 1952, una sola este pequeño país quizá tenga el récord de “primeras vez la misma firma se repite.Pervanche (1919) fue películas nacionales”. Carrera de bicicletas en el velódro- obra de León Ibáñez Saavedra, El pequeño héroe del mo de Arroyo Seco, filmado por el catalán Félix Oliver Arroyo de Oro (1929) de Carlos Alonso, Dos destinos (1898) puede en rigor considerarse una inaugura- (1936) de Juan Etchebehere,Vocación? , de Jorge R. ción, pero en 1923 Juan Antonio Borges presentó Al- Errecart, con la cantante Rina Massardi (1938) –pre- mas de la costa como la primera producción nacional, sentada como “la primera película lírica sudameri- y de la misma manera se habló más de medio siglo cana” que fue “acogida por el hijo del Duce y seleccio- después, en 1979, de El lugar del humo, y en 1994 de El nada para el Festival de Venecia”.1 Siguen Aventuras dirigible, que como “primera película uruguaya” fue de una niña parisién en Montevideo (1927) de Georges presentada en Cannes. Neuville y Henry Maurice,Del pingo al volante (1928) Ciertamente hubo empeños y películas diferentes de Robert Kouri, Soltero soy feliz de Juan Carlos Patrón a lo largo de casi todo el siglo XX, pero recién en (1938), Radio Candelario (1938) de Rafael Jorge Abellá, su última década comenzó a gestarse una suerte de Los tres mosqueteros (1946) de Julio Saraceni, Así te continuidad basada en realizadores y grupos con for- deseo (1947) de Belisario García Villar,Esta tierra es mas organizativas, experiencia y posibilidades para mía (1948) de Joaquín Martínez Arboleya, Detective lograr, no quizá un “cine uruguayo” –definición es- 1 Manuel Martínez Carril y Guillermo Zapiola, La historia no oficial del curridiza aunque siempre invocada­– sino hacer pe- cine uruguayo (1898-2002), Banda Oriental y Cinemateca Uruguaya, lículas uruguayas. Montevideo, 2002.

5 número 34 que reinaugurara o fundara un “cine uruguayo” en la década que comenzó con el máximo de optimismo nacional y culminaría con los primeros remezones de sucesivas crisis. Esto sucedía cuando los espectadores de cine al- canzaron su récord histórico (19.152.019 en 1952)2 y los primeros festivales de Punta del Este atraían suficientes luminarias internacionales como para al- bergar alguna esperanza sobre la fundación de una industria de cine a nivel local.

La década (no tan) silenciosa3 En esa década sin embargo se siguieron haciendo pe- lículas, generalmente cortometrajes en 16 mm, ligadas Ferruccio Musitelli (der.) en 1949 a distintas instituciones, a vocaciones e inquietudes personales o respondiendo a concursos promovidos a contramano de Adolfo Fabregat (1949), y abonando el por los cineclubes, la Comisión de Turismo o el SO- optimismo de ese medio siglo glorioso, tres películas DRE. Un puñado de técnicos y realizadores, y hasta en 1950: Uruguayos campeones, también de Fabregat, algún escritor devenido cineasta –Enrique Amo- Amor fuera de hora de Alberto Malmierca, y Urano via- rim, además de Escrito en el agua y Pretexto, dejó en ja a la tierra de Daniel Spósito Pereira. filmaciones un registro de famosos que abarca desde También de 1950 es Artigas, protector de los pueblos Walt Disney a García Lorca y Jorge Luis Borges; Car- libres, un hito más en la conmemoración de los cien los Maggi dirigió La raya amarilla– fueron armando años del fallecimiento del prócer, un documental una base de conocimientos, experiencia y hasta equi- tan modesto en sus recursos como creativo a la hora pamiento que llegaría de distintas formas a genera- de extraer expresividad de ellos, del italiano Enrico ciones siguientes. Entre ellos, Ferruccio Musitelli(La Gras, realizador de Pupila al viento –codirigida con avenida 18 de Julio, En el balneario, La ciudad en la pla- Danilo Trelles, con un relato enoff a cargo del poeta ya), Eugenio Hintz (José Cúneo, trayectoria de un pintor), Rafael Alberti y su esposa María Teresa León– que Ildefonso Beceiro (El tropero, 21 días), Alberto de alguna manera preanunciaba films pobres y “ur- gentes” de la década siguiente. El impulso patrióti- 2 Osvaldo Saratsola, Función completa, por favor. Un siglo de cine en Montevideo, Trilce, 2005. co llegó a 1952 para plasmarEl desembarco de los 33 3 La mayoría de los datos para este fragmento provienen de Orientales, de Miguel Ángel Melino. Y por lo me- “Historia del cine uruguayo” de José Carlos Álvarez, en Tiempos de Cine nos en cuanto a largometrajes, no hubo un oriental Nº. 20 y 21, Cine Club Núcleo, Buenos Aires, 1965, pp. 21-24.

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Me gustan los estudiantes

Mántaras (Fede, Dimensiones) y con Hintz (El viejecito, jes. El más longevo de esos emprendimientos Semana de Turismo), Juan José Gascue (Hay un héroe en fue Laboratorios Orión, ligado a la mayor parte la azotea), Roberto Gardiol (Makiritare), Alberto Mi- del cine nacional hasta avanzados los años 70. ller (Cantegriles), Miguel Castro (Breve historia, Imá- Sin apoyos oficiales ni institucionales, el último genes), Horacio Acosta y Lara (Isla de Lobos), Carlos de los Roca –familia fundadora de la empresa– Bayarres (Punta Ballena). Algunos desarrollaron ca- a su frente, terminó liquidando el equipamiento rreras profesionales en relación a los noticieros para como “fierro viejo”. cine (Uruguay al día, Emelco, Noticias Uruguayas) o trabajando para producciones extranjeras, para la emergente publicidad o informes especiales de los canales uruguayos, en tiempos anteriores alvideotape . La década (no tan) prodigiosa También contribuyeron a enriquecer el equipamien- La década del 60 alumbró, como en otros países del to local. Ferruccio Musitelli, por ejemplo, creó con continente y del mundo, un cine de denuncia y de Francisco Tastás Moreno equipos de revelado de cine combate, “urgente” y “comprometido”, que se inspi- en color, fabricó trípodes, lectores de sonido, sincro- raba en el holandés trashumante Joris Ivens y en el nizadores, y creó una empresa de alquiler de equipos cubano Santiago Álvarez. Un antecedente temprano de filmación, que continuada y ampliada por su des- es Como el Uruguay no hay, premonitorio documental cendencia, brinda imprescindibles servicios hasta el de Ugo Ulive.“El realizador se burla implacablemen- día de hoy. te de un presente de corrupción y cobardía, de sor- Es que la base técnica del cine también tuvo dera oficial y apatía ciudadana. Para ello echa mano acá sus pioneros. En los años 30 y comienzos de a dibujos, tomas en color y en blanco y negro, frag- los 40 Montevideo contaba con dos estudios para mentos de noticieros y también ruido, el verdadero rodaje y tres laboratorios, donde se procesaron ‘ruido nacional que integran la oratoria y los tambo- noticieros, documentales, cortos y largometra- riles”, escribía al respecto Mario Benedetti enMarcha .

7 Carlos

En 1965, Mario Handler, funcionario del Agnès Varda, Alain Resnais, Jean-Luc Godard, Chris Instituto de Cine de la Universidad de la República Marker, Claude Lelouch, William Klein) Lao batalla (Icur), que había estudiado cine en Praga, realiza- de Argelia (1965, Gillo Pontecorvo) podían constituir- ba Carlos, donde en 31 minutos a través de los pasos se en éxitos de taquilla. de un “bichicome” montevideano revelaba distintas De la unión del Cine Club de Marcha con un grupo aristas de una sociedad ya en crisis. Un año después de estudiantes de arquitectura que realizaron un film –con Ugo Ulive– Handler filmaElecciones , un do- militante sobre las movilizaciones del 68 (Refusila) cumental sarcástico sobre las mañas de los políticos y otros interesados en el cine como arma política, tradicionales, y en 1968 se ocupa de las moviliza- surge la Cinemateca del Tercer Mundo, que con el ciones estudiantiles enMe gustan los estudiantes. Eran liderazgo de Handler y el permanente apoyo del pro- los años en que el semanario Marcha proyectaba en ductor y distribuidor Walter Achugar buscó dedicar- trasnoche películas alternativas tanto al circuito co- se tanto a la producción como a la difusión de ese mercial como a las salas de arte y ensayo. Los años cine militante en circuitos no tradicionales. En ese en que films comoLa hora de los hornos (1968, Fer- grupo hacen sus primeras aproximaciones a la rea- nando Solanas y Octavio Gettino),El cielo y la tierra lización jóvenes como Mario Jacob, Walter Tournier, (1966, Joris Ivens), Lejos de Vietnam (1967, colectivo: Alejandro Legaspi, Eduardo Terra.

8 En 1969 Handler realiza Líber Arce Liberarse, so- La rosca, que echando mano a técnicas de animación bre el primer asesinato de un estudiante en el país, y registros documentales enseña en 10 minutos la en condiciones tan precarias que ni sonido tenía; un constitución de la “rosca” económica y política del año después, El problema de la carne, sobre una huelga país en esos años. En 1971 Cine Universitario, Cine de los trabajadores de los frigoríficos y luegoUna epi- Club y Cinemateca Uruguaya encararon la produc- demia de sarampión (1972), en coproducción con la Fa- ción de un film en episodios que serían dirigidos masivos y medios / Cine 13 cultad de Medicina. Mientras, Jacob y Terra con parte por Ferruccio Musitelli, José Bouzas, Miguel Castro del equipo de la C3M realizan, en 1971, La bandera que y Juan Carlos Rodríguez Castro. Solo se completaron levantamos, sobre la campaña electoral del recién fun- el de Bouzas y el de Castro, por lo que la película dado Frente Amplio. En 1972 Walter Tournier con –cuyo título provisorio fue – nunca lle- otros estudiantes de arquitectura (Alfredo Echaniz, Ay, Uruguay Gabriel Peluffo) elaboran –muy artesanalmente– un gó a estrenarse. Los rollos fueron guardados en Cine film de animación,En la selva hay mucho por hacer, a Universitario y requisados por las Fuerzas Conjuntas partir de un cuento escrito por un preso político. junto a otras películas durante el allanamiento a la Ese cine de denuncia tuvo también otros aborda- institución el 18 de setiembre de 1975, “ellos creían jes. De la Escuela Nacional de Bellas Artes sale La Ba- que se llevabanLa rosca, que aparentemente era uno 6 talla de los clavos (1970), una animación con influen- de los objetivos de la denuncia.” cias de Mc Laren, “pensada como realización para También en 1971, año de las últimas elecciones en niños (pero) las coordenadas histórico-políticas del trece años, el Frente Amplio, además de La bandera país transformaron a esta pequeña obra en una ale- que levantamos –a la que desaprobó la Comisión de goría”, y la película, un “manifiesto filmado” de veinte Propaganda porque en un plano se veía un afiche con minutos, emparentado con el cine de Santiago Álva- la imagen de Raúl Sendic y el lema: “Por la tierra y 4 rez, y “una vigorosa exhortación”. con Sendic”–, inspiró Orientales al Frente de Musitelli. También los cineclubes probaron la realización. Ese cine con vocación política buscó el máximo En 1970, con producción de Cine Club del Uruguay y de intensidad en pos de un mensaje, aunque la factu- dirección de Alain Labrousse se realizó Miss Amne- ra final resultara imperfecta y el contenido bordeara sia, sobre cuento homónimo de Mario Benedetti. De las huestes de Cine Universitario, presentados como lo panfletario. Le cabe de todas maneras el mérito Grupo América Nueva5, surgieron los realizadores de de registrar los sentimientos y actitudes de tiempos particularmente difíciles, de cuyos registros visuales 4 Álvaro Sanjurjo Toucon, en Imagen número dos, tercer trimestre, fue casi el único proveedor. Montevideo, 1971. 5 Juan Carlos Rodríguez Castro, Andrés Castillo, Nelson Carro, Omar de los Santos, Sergio Soto, Domingo de Oliveira, Fernando Pardo son los nombres que aparecen vinculados a este proyecto en: Jaime E. del Uruguay, editor Ricardo Romero Curbelo, Montevideo, 2009. Costa y Carlos Scavino, Por amor al cine. Historia de Cine Universitario 6 Jaime E. Costa y Carlos Scavino, ob. cit., p. 109.

9 Mataron a Venancio Flores La década (y algo más) oscura de animación Pasaporte, también dirigido por Darino. El año 1973 clausuró ese camino de cine, como tantas Más allá de sus contenidos, a ambos trabajos les fue cosas más. Bajo la presidencia de Juan María Bor- en general reconocida su solvencia técnica. El destino daberry, en 1975 se creó la Dirección Nacional de de Gurí fue al final la televisión educativa de Estados Relaciones Públicas (dinarp), que para publicitar y Unidos, con narración en inglés y Eli Wallach susti- 13 / Cine y medios masivos y medios / Cine 13 defender al régimen implementó un amplio abani- tuyendo a Enrique Guarnero. “Gauchos: to survive, it was co de acciones en torno a la propaganda televisiva, enough to have a knife and a horse. Eli Wallach in Guri, radial y gráfica, publicaciones, exposiciones, festiva- a film by Eduardo Darino, a Zenith/Dinarp Coproduction” les y productos cinematográficos. En ese conjunto se (Aviso en la revista Variety). gestaron dos informativos para cine,Panorama , con En 1979, con producción uruguaya y argentina se cuatro ediciones, y Uruguay hoy, que alcanzó a 86, realiza El lugar del humo, dirigida por la argentina Eva la última de setiembre de 1984. Los encargados de Landeck y fotografiada por Juan Carlos Desanzo, con Uruguay hoy, que comenzó en 1979, se nuclearon en Enrique Guarnero, Armando Halty, Gloria Demassi, la empresa Cineprensa, cuyos responsables fueron Walter Reyno y hasta un uruguayo rebautizado en Henrio Martínez y Roberto Gardiol.7 La dinarp par- inglés, George Hilton, actor en varios spaghetti-westerns ticipó asimismo en la elaboración de documentales y repatriado para la ocasión. Un extraño film de en coordinación con diversos organismos del Estado guión desconcertado, que de una gira teatral por el –la Universidad, la Comisión Técnica Mixta de Sal- Interior deriva a un asunto policial. to Grande, entre otros– destinados a propagar las En 1982 Cinemateca Uruguaya se estrena en la virtudes del país en el exterior 8 o para ser exhibi- producción con el drama histórico-políticoMataron dos en casa, divulgando temas históricos y cultura- a Venancio Flores. Pese a los cuidados del caso –di- les o emprendimientos del gobierno. rección de Juan Carlos Rodríguez Castro, guión de La única película de ficción emprendida por este Rolando Speranza, música de Carlos Da Silveira y organismo, en coproducción con la empresa esta- un elenco donde revistaron Roberto Fontana, Rafael dounidense Zenith, fue el drama gauchesco Gurí, di- Salzano, Dante Alfonso, Bimbo Depauli, entre otros– rigida por Eduardo Darino en 1980, el mismo año del y las expectativas despertadas, el tono narrativo lento Mundialito de fútbol, coincidencia que delata la nece- –muy a “la europea”, aunque hay quien se lo atri- sidad del régimen de mejorar su alicaída imagen en buye a la intención del ritmo cansino del campo– y el exterior. En su estreno se proyectó el cortometraje la falta de soltura de un elenco teatral obligado a parlamentos “importantes” conspiró, entre otros ele- 7 Aldo Marchesi, El Uruguay inventado. La política audiovisual de la mentos, contra el éxito de la empresa. Sábado disco, dictadura, reflexiones sobre su imaginario, Trilce, 2001. de J. Eduardo Rivero, clausura en 1983 el cuarteto de 8 Entre otros, Naturalmente carnes uruguayas, El lápiz mágico, Tacoma, cinco años a bordo de una experiencia social, donde se explicaba el largometrajes de ficción realizados en los años de la respeto a los derechos humanos del gobierno uruguayo. dictadura.

11 Un dato curioso es la producción por Canal 12 de (NU VA) donde se destacan Enrique Aguerre y Fernan- dos telefilms a partir de relatos de Horacio Quiroga, do Álvarez Cozzi. Su producción no es en absoluto a comienzos de los 80. Un cortometraje, El hijo, y un fenómeno marginal; el video arte no solo ocupa un largo, Estación de amor, ambos dirigidos por Sergio el 40% de la lista de videos uruguayos hasta prome- Otermin y protagonizados por Roberto Jones. El actor diada la década del noventa,9 sino que es considerado fue el único que tuvo la precaución de guardar copias por algunos críticos y profesionales una de las formas de ambos, pues ni Canal 12, ni el SODRE ni Cinema- más poderosas de la expresión audiovisual, por su teca, las tenían. libertad de recursos y su vocación experimental. Sin Al retorno de la democracia, en agosto de 1985, embargo, por el carácter peculiar de ambos géneros y se estrenó en Cinemateca el largometraje documen- su limitación a segmentos parcializados del público, tal Elecciones Generales, dirigido por César de Ferrari, por su ajenidad al cine que se proyecta en las salas y referido a las elecciones del año anterior, producida a la búsqueda de audiencias heterogéneas y mayori- con el Departamento de Cine de la unam (México), tarias, ambos no serán considerados en los términos aislado ejemplo de un género, el documental políti- de este trabajo. co, que había marcado la década del 60 y solo sería Los premios ofrecidos por los concursos del So- retomado mucho más tarde, por nuevas generaciones dre, el Espacio Uruguay en los festivales internacio- de cineastas. nales de Cinemateca Uruguaya, los auspicios de or- ganizaciones no gubernamentales para producciones en sintonía con sus líneas de trabajo, y en algunos Y el medio es el mensaje casos apoyos desde el extranjero, fueron algunos de Es riesgoso tomar al pie de la letra estas afirmaciones los pocos estímulos con que contaban quienes conti- ingeniosas, pero cabe darles uso cuando hace falta. nuaban o iniciaban su carrera en esos años. El video hizo su aparición como alternativa enton- En el género más transitado –el documental– ces inmejorable para reducir costos y facilitar por hubo distintas orientaciones, oportunidades y nive- lo tanto ensayos productivos y expresivos. El video les de expresividad, a través de las cuales las nue- aportó un contundente mensaje: ahora se puede. No vas productoras, sus cineastas y técnicos, fueron es casual que en la mitad de los años 80 aparezcan afinando sus capacidades. Desde cema se elaboraron grupos independientes como cema (Centro de Me- cortos y mediometrajes con una impronta genera- dios Audiovisuales), Imágenes, Encuadre y otras, cional y autoral –El cordón de la vereda, 1987, de Es- que mantienen una continuidad en la producción. teban Schroeder;Mamá era punk, 1988, de Guillermo En esos años también surgen géneros como el video clip, donde han probado y afinado sus armas mu- 9 Diez años de video uruguayo, de Ricardo Casas y Graciela Dacosta, Montevideo, 1996. Auspicios del Instituto Nacional del Audiovisual, chos realizadores uruguayos, y el video arte, cultivado Ministerio de Educación y Cultura, Fondo Capital 1995, Intendencia sobre todo por el Núcleo Uruguayo de Video Arte Municipal de Montevideo.

12 Tahiti Casanova; Guarda e passa, 1988, de Eduardo Casanova. como otros de su generación en la Escuela de Cine de Imágenes produjo los documentales de tinte ecolo- San Antonio de los Baños, Cuba– realizó la ficción gista dirigidos por la británica residente en Uruguay de 18 minutos La superficie, y un año después Tahití, Hillary Sandison Los( bañados de Rocha: el secreto de las ya con 38 minutos, música de Fernando Cabrera y aguas, 1991, India muerta en 1992, La quimera de la costa, un nutrido elenco que incluye a la Tabaré Riverock de 1993), casi toda la producción de Walter Tournier, Band, y obtuvo premios en el sodre, en el Festival de masivos y medios / Cine 13 y documentales de impronta feminista como Sin pe- Cinemateca Uruguaya, en La Habana y en Montbe- dir permiso y La caja de Pandora (1989 y 1991), de Maida liard, Francia. En 1992, Guillermo Casanova realiza Moubayed. Y hubo documentales dedicados a creado- Los muertos, un corto de 30 minutos sobre un cuento res uruguayos o a fenómenos culturales: Octavio Po- de Mario Levrero, que fue premiado en Paraguay. destá (1988) de Walter Tournier con Imágenes, Onetti, Walter Tournier continúa prácticamente solitario retrato de un escritor, Juan José Mugni (1990), también en el camino de la animación10 emprendida más de con Imágenes, La BCG no engorda (1988) de José María una década atrás con En la selva hay mucho por hacer Ciganda con cema, Atahualpa pájaro de la dicha (1992) y continuada con varios cortometrajes durante su de Alejandro Bazzano, con producción del Departa- exilio en Perú. En 1987, con producción de Imáge- mento de Cultura de la Intendencia de Montevideo, nes, realiza cuatro cortos a partir de cuentos de Julio así como, aun escasamente, algunos que volvían César Castro (Juceca), Los cuentos de don Verídico. Un a abrevar en hechos políticos,Chile ( obra incomple- año después desarrolla distintas historias a partir del ta, 1988, de Esteban Schroeder con cema, Yo era de un lugar que en realidad no existía, de Kristina Konrad, trabajo directo con niños, que empiezan a tratar de 1988, sobre el desexilio y sus secuelas). El documental comprender la cambiante sociedad en Los escondites también permitió mostrar los atractivos del país:La ( del sol, y en 1991 dirige a los asistentes a un taller rambla montevideana, de Walter Tournier, 1992; La cum- –organizado por Imágenes con Kurmi, de Suecia– parsita de Andrés Benvenuto, que integró la muestra en la realización de Madre tierra, 1991, miniserie para del Pabellón Uruguay en laExpo Sevilla 1992, hurgar niños de 9 capítulos sobre temas ecológicos que tam- en problemas familiares: (Hogar dulce hogar, de Daniela bién cosechó varios premios en Chicago, Venezuela Speranza, 1993) y en identidades invisibilizadas para la y Uruguay. sensibilidad mayoritaria (Yo la más tremendo, de Aldo Un caso peculiar es el de Ricardo Islas, un colo- Garay, 1995). niense cultor del cine de terror, que llamó la aten- La ficción, aún modestamente, hacía sus ensa- ción en Montevideo con El almohadón de plumas (1988) yos. En 1987, dos nombres vinculados a la publici- sobre el cuento de Horacio Quiroga, que le valió el dad –Carlos Ameglio y Diego Arsuaga– realizan Los Premio Revelación en el concurso anual del Sodre, últimos vermicellis, un cortometraje sobre cuento de 10 Una excepción es De repente (1990), animación de 5 minutos de Fontanarrosa, que cosechó premios en La Habana, Pablo Casacuberta y Matías Bervejillo, premiada en el Festival de Cine Bogotá y Uruguay. En 1988, Pablo Dotta –formado de La Habana.

13 aunque ya el año anterior se había estrenado con un mínimo decoro”, escribía Luciano Álvarez11 en Crawley. Islas se caracterizó por el bajo costo de sus 1993. La generación de cine nacional seguía en un producciones, hechas con amigos y con él mismo a permanente estado de ensayo y error, y los videos cargo de casi todo –dirección, guión, producción, en que podían apreciarse casi únicamente en el Espacio algunos casos también edición y fotografía, actua- Uruguay del festival anual de Cinemateca Uruguaya ción–. Esa precariedad deja sus trazos, pero no ocul- no daban mucho alimento a la esperanza. “Que un ta un pulso narrativo que logra climas y suspenso y digno programa televisivo que ordena con corrección le ha valido al director un status “de culto”. En 1990 y equilibrio un abundante material documental y de realiza Las cenizas de Crawley, retomando al personaje noticieros, sin pretender alardes de originalidad ni de su primera película; en 1992, Rumbo a la oscuridad inventar la pólvora del periodismo audiovisual, sea y, en codirección con Julio Porley, La trampa (su pelí- efectivamente uno de los trabajos más interesantes cula más prolija y con actores profesionales); en 1993, realizados en el medio en los últimos tiempos, indica Plenilunio; en 1995 Mala sangre, además de algunos que realmente está ocurriendo poco y nada con el videos para niños. Prosiguió su carrera en América video uruguayo”, escribía Guillermo Zapiola en 1995, del Norte, quedando prácticamente desvinculado del en Cinemateca Revista (a propósito de Fin de siglo elec- ámbito local, más allá de algunas exhibiciones pun- toral, producción de Saeta Canal 10, dirigido por el tuales de sus películas. periodista Ángel María Luna, que ganó ese año el Gran Premio Félix Oliver.) En 1992 Vida rápida, realización del llamado Gru- po Hacedor con la actuación de Diego Méndez y Hugo Las cosas pintaban más oscuras porque, de existir, Bardallo, historia de un adolescente marginal que se ese cine nacional tendría pocas chances de ser vis- prostituye para vivir, señaló de manera trágica –su to. La exhibición cinematográfica vivía un debilita- protagonista murió poco después– la aparición de un miento lo bastante alarmante como para que algún fuerte tema social que no sería retomado sino años pesimista decretara: “El cine ha muerto”. Las cifras después, y nunca con la fuerza visceral de aquel vi- parecían darle la razón. En 1994 el número anual de deo hecho con evidentes carencias pero también con espectadores llegó a su mínimo histórico de 794.992 y evidente urgencia y autenticidad. las salas de Montevideo eran menos de la mitad que cuarenta años antes: 42, frente a las 106 de 1954.12 Sin embargo, ese 1993 puede ser visto, en pers- pectiva, como un año bisagra para el cine urugua- Empezar de nuevo yo. Es el año de La historia casi verdadera de Pepita la En los primeros años de la década del 90, la situa- 11 Luciano Álvarez, La casa sin espejos. Perspectivas de la industria ción del cine en el país no daba mucho lugar al audiovisual uruguaya, Claeh/ Fin de Siglo, Montevideo, 1993. optimismo. “El hecho contundente es que ningún 12 Osvaldo Saratsola, Función completa, por favor. Un siglo de cine en largometraje uruguayo superó jamás el umbral de Montevideo, Trilce, Montevideo, 2005.

14 Pistolera, un video de 62 minutos, producción de cema y dirigido por Beatriz Flores Silva, urugua- ya formada en Bélgica, sobre la historia basada en hechos reales de una joven madre sin recursos que se improvisa en ladrona para asegurar su supervi- vencia y la de su pequeña hija. Con una narración masivos y medios / Cine 13 tradicional, trazos de naturalidad y humor cotidiano, una actuación fluida y despojada de cualquier rasgo teatral de la protagonista Margarita Musto, Pepita… convocó al público uruguayo, y también extranjero, como se probó en numerosos festivales.Pepita… fue, como señala el mismo Zapiola “una primera cul- minación del borroso proceso de afirmación de la producción audiovisual uruguaya”.13 Pepita… también emitió la señal de que era posible contar historias “en uruguayo”, desde presupuestos modestos, con pulso narrativo y buscando el encuentro con el público. No fue ese el camino emprendido por El dirigible (1994), largometraje dirigido por Pablo Dotta, una verdadera proeza en términos de producción –a cargo de Ma- riela Besuievsky– con una cuidada visualidad que Cabrera, autor de la música de El dirigible, juega un dibuja a una Montevideo casi surrealista, mezclando, rol significativo. Hay fantasmas persistentes. en torno a una periodista que persigue las huellas de Entre los años 1993 y 1994 se filmó en el depar- Onetti, apuntes fragmentados de rasgos nacionales. tamento de Florida el largometraje de ficciónPatrón , Fue un “fracaso distinguido” (Zapiola dixit ), que sin coproducción de cema con Argentina, con guión y di- embargo llegó a una muestra no competitiva en el rección del argentino Jorge Rocca. Además del lugar y Festival de Cannes y a canales europeos de televi- el asunto (aunque este hubiera podido perfectamen- sión. Un film que, de todas maneras, propicia varias te desarrollarse en el interior argentino), Uruguay lecturas y delata un sincero involucramiento del di- aportó parte del elenco –Walter Reyno, Sara Larroca, rector con una serie de ideas e intuiciones de difí- Dante Alfonso, junto a las argentinas Valentina Bassi cil aprehensión. Quince años después Dotta filmaría y Leonor Manso– la producción ejecutiva de Esteban el documental Jamás leí a Onetti, en el que Fernando Schroeder y la (extraordinaria y en blanco y negro) fotografía de Daniel Rodríguez. Es en 1995 que el co- 13 Manuel Martínez Carril y Guillermo Zapiola, La historia no oficial del cine uruguayo (1898-2002), Cinemateca Uruguaya/Banda Oriental, loniense Ricardo Islas codirige con Julio Porley La Montevideo, 2002. trampa, premiada en el Festival de Cinemateca y con

15 El dirigible estreno en un cine comercial, y que Carlos Ameglio rio de las productoras, consolidado en los noventa, se realiza el mediometraje El hombre de Walter a partir de emprendió un importante esfuerzo de profesionali- un cuento de Mario Levrero, con el protagonismo del zación y especialización”.14 periodista Gustavo Escanlar. La atmósfera sugestiva, el cuidado en edición, sonido y fotografía –de Daniel Rodríguez y José María Ciganda– mostraron no solo la capacidad de buscar y encontrar temas y lenguajes Fin de siglo propios sino el nivel de profesionalismo que venían Con todas las dificultades del caso, el ambiente del consolidando muchos técnicos compatriotas. cine comenzaba a abrir frentes por distintos lados, Que Ameglio sea un profesional proveniente de la durante los últimos cuatro años del siglo XX. En 1996 publicidad no es casualidad. se estrenaron dos películas, Gardel, ecos del silencio, “(…) las nuevas ideas empresariales basadas en dirigida por Pablo Rodríguez, con las actuaciones modelos de tercerización, hicieron salir de las agen- de Juan Manuel Tenuta y Ricardo Espalter, y Mar- cias de publicidad sus departamentos de producción tín Aquino, dirigida por Ricardo Romero Curbelo, audiovisual, dando nacimiento a un gran número de con Duilio Borch y Lidia Etchemendy. Aquino tuvo productoras. Al mismo tiempo, las productoras “so- exhibición solo en Cine Universitario y Gardel… lle- ciales” como cema e Imágenes, alentaron la creación gó a las pantallas del Plaza, pero ambas mostraron, de secciones comerciales para lograr nuevos hori- zontes de profesionalidad. A partir del nuevo escena- 14 Luciano Álvarez, en http://revistadixit.ucu.edu.uy.

16 El Estado empieza a interesarse

Hasta 1994 las películas uruguayas, con contadísimas excepciones —el encargo de algún ente oficial, por ejemplo— respondieron exclusivamente a iniciativas de los realizadores, contando en el mejor de los casos con el estímulo de algún concurso del sodre o de Cinemateca Uruguaya, o de acceder a festivales interna- cionales. Nada indicaba que al Estado le interesaba la existencia de un cine nacional. Los reclamos del apoyo oficial, por marcos legales auspiciantes e incluso por una “ley de cine”, se sucedieron con regularidad en los encuentros entre gente de cine y en artículos de prensa, sin que la contraparte pareciera tomar nota. masivos y medios / Cine 13 Algo, sin embargo, empezó a moverse. En junio de 1994, bajo el gobierno de Luis Alberto Lacalle, se funda- ría el Instituto Nacional del Audiovisual (ina), y en noviembre del mismo año, durante la administración del arquitecto Mariano Arana, la Intendencia de Montevideo creó el Fondo para el Fomento y Desarrollo de la Producción Audiovisual Nacional (fona), con recursos provenientes de un canon pagado por los per- misionarios de la TV cable y aportes del Ministerio de Educación y Cultura. Si bien el ina carecía prácti- camente de fondos propios, jugó un papel importante en el proceso de creación del programa Ibermedia, habilitando así a los proyectos uruguayos a participar de financiaciones internacionales.

Pero fue sin duda el fona el que marca un antes y un después a la cinematografía del país. Sus premios sig- nificaron el arranque de una financiación y en algunos casos, la financiación completa, para los proyectos ganadores, pero además su sola existencia significó un estímulo para el trabajo creativo. Al lado de los dos, o tres, o cuatro ganadores de cada año, hay decenas de proyectos cuya mera presentación implica el trabajo conjunto de guionistas, directores, técnicos, formación de grupos donde revistan tanto gente con alguna o mucha experiencia como jóvenes que ensayan sus primeras armas. Muchos de esos trabajos se presentan a sucesivos concursos, y llegan a ganarlo tres, cuatro o cinco años después del primer intento. Desde 1996 comenzó a funcionar a su vez la Oficina de Locaciones de la Intendencia de Montevideo, encar- gada de atender y canalizar las demandas de productores nacionales y extranjeros para filmar en calles y edificios de la ciudad, facilitando y coordinando trámites con otras instituciones involucradas. Martín Papich, quien estuvo al frente de la Oficina desde su creación y contribuyó decisivamente a su desarrollo, fue luego designado —en la presidencia del doctor Tabaré Vázquez— director del ina, que se reconvertiría en 2008 en el Instituto del Cine y Audiovisual del Uruguay (icau), encargado de las políticas nacionales con respecto al sector, cuyas acciones —de estímulo y fomento hacia adentro, de coordinación y cooperación hacia fuera— han crecido en cantidad y calidad hasta constituirse en un firme soporte de la producción audiovisual del país.*

* Puede accederse de manera actualizada a los planes, convenios y acciones del Instituto en su página web.

17 además de mucho entusiasmo, carencias notorias a Mucho más ambiciosa resultóOtario , producida por niveles muy básicos de guión y estructura narrativa. Taxi Films con dirección y fotografía de Diego Ar- El año 1997 traería otras novedades. Agonizantes suaga y guión de Enrique Fernández, un policial “ne- o ya muertos los viejos grandes cines, aparecieron gro” ambientado en los años cuarenta, con atmósfera las pequeñas salas, la mayoría agrupadas en centros tanguera, estéticamente cuidadoso pero algo confuso comerciales. Al culminar el proceso, el Montevideo a nivel narrativo. Shopping contaría con diez salas, el de Punta Carre- Tal parece que las producciones ambiciosas no tas con nueve, el de Portones con siete, habrá dos pudieran cuajar razonablemente en una producción cines Ópera donde estaba el Censa, cinco salas en el aún tan joven y con poca experiencia acumulada. Alfa Beta, tres resultantes del reciclaje del viejo cine Tampoco le fue bien a Alejandro Bazzano con Subte- Luxor en la calle Ejido, y más tarde cuatro salas en rráneos, pensado como primer capítulo de una serie la Torre de los Profesionales y tres en el nuevo Ca- de televisión de trece. El resultado obtenido, más los sablanca. El público empezó a volver al cine, en an- costos de producción, pese al protagonismo del ya cas de la multitud de opciones en el mismo lugar, el famoso Osvaldo Laport, con Jorge Esmoris, dejaron confort y excelencia técnica de las salas, sin desdeñar ese capítulo como el único. 1997 es también el año de el papel que cupo al consumo de pop y gaseosas. Al- Y su música suena todavía, dirigida en video por Luis gunas de esas salas hicieron un espacio a la produc- Nieto, que persistiría en el largometraje –ya en 35 ción nacional, sin mayor desmedro del mayoritario mm y en coproducción– con La memoria de Blas Qua- aluvión de películas made in Hollywood. dra (1999) y ya entrado el nuevo siglo con Estrella del Hubo quizá más películas que las que el saber Sur (2002). Ese es también el año de El hombre páli- acumulado podía servir con solvencia. Sin embargo, do, video dirigido por el actor Duilio Borch a partir comenzaron a verse algunos frutos del fona, y de la de cuentos de Francisco “Paco” Espínola. Habiendo práctica concreta, de audacias individuales, del estu- sido Borch el protagonista deMartín Aquino no fal- dio y la reflexión sobre el cine y sus posibilidades. tó quien viera con la aparición de esta película la En 1997, a partir de un premio del Fondo, el joven simiente de una suerte de western a la uruguaya, a crítico Álvaro Buela realizaUna forma de bailar, que partir de temas y personajes campesinos. El resulta- exhibido previamente en televisión abierta y luego do, en ambos casos, no permitió alimentar mayores en una pequeña sala, sin otra promoción que el viejo esperanzas al respecto. “boca a boca”, estuvo entre las veinte películas más Y 1997 también tuvo ecos afrancesados. Cobi- taquilleras del año, permaneciendo casi dos meses en jó el estreno del opus del psicólogo, docente y poeta cartel. Narraba con sencillez, frescura y un cuidadoso Hermes Millán,Montevideoproust , que pasea al gran aprovechamiento de los escasos recursos, una historia Marcel por la capital uruguaya durante ciento treinta de amores, falencias y desencuentros, muy afín a la minutos donde se filosofa abundantemente, y ese año generación “treinta y pico”, la del propio realizador. se filmó la primera coproducción con una productora

18 francesa: Transatlántico. De uruguayo, este film tiene apenas los ambientes y algún personaje, además, sin duda, del peculiar impulso que llevó a la libretista y directora Christine Laurent a fijarse en este país. Como aporte personal a la cinefilia, el actor Eduardo D´Angelo presentó ese mismo año en la salita El Ob- masivos y medios / Cine 13 servador un montaje de viejos films tituladoEl tren de los sueños, que reestrenó con una nueva edición y menor duración en setiembre de 2005. El siglo XX culmina en Uruguay con dos películas de ficción de factura y origen bien diferentes.El Che- Por esos ojos vrolé, dirigida por el publicista Leonardo Ricagni con Los documentales también tuvieron su lugar en ese apoyos españoles y británicos y estrenada en 1998, hace final de siglo y de milenio. Imágenes dedica dos a fi- acopio de prácticamente todos los elementos identifi- guras señeras de la cultura uruguaya. Idea, 37 minutos cados con “lo popular” montevideano, desde el texto con la dirección de Mario Jacob –premio fona 1996 y de Mauricio Rosencof sobre las andanzas del Tuleque, Fondo Capital de 1995– se asoma a la obra y la perso- hasta Ruben Rada, Tabaré Rivero, Petru Valensky, el na de la poeta Idea Vilariño, combinando la eficiencia candombe, varios grupos de rock, Yemanjá y las Lla- técnica con la delicadeza del planteo narrativo.Dieste, madas. Con casi 37.000 espectadores, ocupó el octavo la conciencia de la forma, con producción de Mario Jacob lugar entre las películas mas vistas del año dejando y fotografía de José María Ciganda y Vasco Elola, en 54 atrás a no pocas superproducciones de Hollywood. minutos –registrados, en rigor, en 1990– recoge una El viñedo, coproducción de cema con una produc- entrevista de Mariano Arana con el ingeniero Eladio tora chilena, dirigida por Esteban Schroeder, parte de Dieste, plasmando un invalorable testimonio de su pen- un hecho policial –un adolescente asesinado al en- samiento y actitud profundamente humanista. trar a un viñedo ajeno– pensada como capítulo ini- Un tercer documental destacado marca el regreso, cial de una serie que no se pudo continuar. Filmada en términos de gran calidad y repercusión, del docu- con recursos “a la americana”, modesto presupuesto mental político:Por esos ojos, de 61 minutos, dirigido y sin pretensiones, tuvo buena acogida en todo el país por Virginia Martínez y Gonzalo Arijón, en base a llegando a los 64.250 espectadores sólo en Monte- la coproducción entre la montevideana Tevé Ciudad 15 video. Distribuida por Buenavista Internacional, se y France 2-Point du Tour. A través de la incansable programó también en Buenos Aires, donde no repitió lucha de María Esther Gatti de Islas por recuperar a el éxito obtenido a nivel local. su nieta Mariana Zaffaroni, secuestrada por militares argentinos y uruguayos en el marco del Plan Cóndor 15 Datos extraídos de cinestrenos.com.

19 Roxana Castiglioni Roxana

25 watts

20 13 / Cine y medios masivos y medios / Cine 13

Una forma de bailar

21 El dirigible tras el asesinato de sus padres, y entregada en adop- Escuela de Cine del Uruguay), no sólo en egresados ción a uno de los represores, el documental se acerca sino en la oportunidad de encuentros y afinidades en no solo a la angustiante búsqueda de los desapareci- sus aulas, mientras el campo publicitario posibilita dos, y muy especialmente, de los niños robados, sino empleos y entrenamiento técnico. que lo hace incorporando la complejidad de senti- En ficción, los estrenos son tres, y bien distintos: mientos y matices que han hecho de esa búsqueda El viñedo –ver página 19– Los días con Ana y La me- una experiencia singularmente dolorosa y difícil. moria de Blas Cuadra. Esta, dirigida por Luis Nieto, Al año siguiente, dos documentales parecieron dejará como legado a la imaginería visual oriental continuar esas dos sendas temáticas: Donde había la la intensa presencia de Antonio “Taco” Larreta en la pureza implacable del olvido, de Ricardo Casas, recupe- pantalla; solo años después el argentino Carlos Sorín ra a lo largo de 40 minutos la figura y la música de descubriría el carisma de esa presencia, en La ventana Eduardo Darnauchans, con una marcada dimensión (2009). Ni una ni otra película harán justicia a su temporal, puesto que incorpora materiales grabados primer actor, que de alguna manera, las salva. hasta quince años antes de la culminación de la pe- Los días con Ana, dirigida, producida y escrita por lícula. El otro es un estimable trabajo de un grupo el joven Marcelo Bertalmío y realizada en forma coo- de estudiantes de la aún muy joven Escuela de Cine perativa, destacó por la frescura y sencillez con que, de Cinemateca Uruguaya: Luis Batlle Berres, donde desde muy escasos recursos, se abordaba una histo- mediante una cuidada selección de imágenes de ar- ria juvenil de amores y amistades. Quizá la segunda chivo y entrevistas, se repasa la vida y la trayectoria piedra (la primera estaría en Una forma de bailar) de del político colorado del título, constituyéndose, de un cierto minimalismo cotidiano que luego caracte- paso, en un repaso a la historia nacional de parte rizaría a buena parte de la mejor producción cine- del siglo xx. La calidad de este trabajo contrasta, en matográfica del país (si es uruguayo es chico; ¿qué va verdad, con el, en general, fallido resultado del lar- a ser?). Y también un mediometraje, El regalo, dirigi- go de ficción generado por la primera promoción de do por Gabriela Guillermo, que por su formato solo egresados de la Escuela, 8 historias de amor, presen- pudo exhibirse en festivales o canales alternativos. tada en 1999. En el documental, si bien la producción no fue abundante, se destacan algunos aportes. El documen- tal político vuelve a abrirse camino, luego de la le- Y comienza el xxi jana experiencia de los años 60/70, y buena parte de La compleja maquinaria que da lugar al cine ya ha- ellos tendrá que ver con la historia, reciente o más bía comenzado a funcionar en los años anteriores. lejana. José Pedro Charlo y Universindo Rodríguez La enseñanza del audiovisual a nivel académico co- recorren sesenta años de la historia del país a través mienza también a dar sus frutos (Universidad Cató- de la vida del dirigente sindical y obrero textil Héctor lica, Universidad de la República, Universidad ORT, Rodríguez, fundador de la Convención Nacional de

22 Ácratas Trabajadores y del Frente Amplio, en Héctor el tejedor. seguirían varios premios más– seguía a unos pocos Virginia Martínez, en Ácratas llega hasta los anar- muchachos durante un fin de semana, con un hu- quistas expropiadores que agitaron el país y la región mor entrelineado y nada enfático que pone de relieve a comienzos del siglo XX, centrándose en la figura el absurdo de situaciones y personajes. Si En la puta de Miguel Arcángel Roscigna, protagonista del asal- vida se atiene a los códigos narrativos tradicionales, to al cambio Messina y la (primera) fuga del Penal mezclando melodrama, comedia, drama y denuncia masivos y medios / Cine 13 de Punta Carretas. Con un inteligente tratamiento –sin ambages, dicha por la primera actriz de cara y previo rastreo de material de archivo, testimonios, a la cámara– y personajes paradigmáticos, 25 Watts contraste de opiniones y discursos, el documental inauguró un clima, una mirada, una forma de actuar concreta una apasionante lección de historia, como y de reflejar atmósferas y personajes en un tono coti- la llamó un crítico local. diano y reconocible, intransferiblemente uruguayo y Pero 2001 será recordado, prácticamente, como montevideano. Sería además la carta de presentación un nuevo comienzo. En la modalidad más discreta de la productora Control Z, que habilitaría asociacio- de Cinemateca o de una sola sala del circuito comer- cial, se estrenaron dos películas de modestos recur- nes con espíritus afines, dando lugar a posteriores y sos pero narrativamente interesantes: Llamada para un significativas producciones. cartero, de Brummel Pommerenck, y Mala racha, de El 2001 quedará así instaurado como un año clave Daniela Speranza. Pero sobre todo, 2001 será recor- en el desarrollo del cine uruguayo: “(…) me atrevo a dado por dos películas de amplio impacto en el públi- sostener que el cine en su sentido expresivo y comer- co y en la crítica, y que parecieron señalar caminos cial, con vocación universal, aparece en Uruguay en narrativos y de producción bien opuestos.En la puta el 2001, con la película 25 Watts, de Pablo Stoll, Juan vida, una ambiciosa –para los cánones uruguayos– Pablo Rebella y Fernando Epstein. (…) En ese mismo coproducción que demandó ocho años de trabajo a la año se estrena también otra película con nivel pro- directora Beatriz Flores Silva y su equipo, basada en fesional y vocación internacional: En la puta vida, de un sonado caso policial –un capítulo que involucra Beatriz Flores Silva, mostrando las posibilidades de a Uruguay en la llamada “trata de blancas”, publi- la coproducción. (…) en ese albor del siglo se produce cado por la periodista María Urruzola en sucesivas crónicas en el semanario Brecha y luego reunidas en una conjunción de factores que permitirán, a partir el libro El huevo de la serpiente–, con reparto inter- de su logro, aunar calidad y continuidad en el trabajo nacional, con sus 140.000 espectadores se constituyó nacional, variables que no se habían hecho presentes en el mayor éxito de público de todo el cine nacio- hasta ese momento”, resume Luciano Álvarez.16 nal. 25 Watts, de un equipo joven comandado por los directores Pablo Stoll y Juan Pablo Rebella y el productor –y montajista– Fernando Epstein, filmada en blanco y negro y premiada en Rotterdam –luego 16 http://revistadixit.ucu.edu.uy

23 Corazón de fuego El campo se ensancha fenderse sola, sin la ventaja previa de la curiosidad Pese a la severa crisis económica instalada en 2002, por “lo propio”. Aunque afuera las cosas sean dis- el cine uruguayo persistía. 2003 alumbrará en la fic- tintas, pues algunos títulos que tuvieron a nivel na- ción tres estrenos recordables. El viaje hacia el mar, cional una modesta acogida de público, lograron en dirigida por Guillermo Casanova con guión propio y festivales internacionales una cosecha de premios lo de Julio César Castro –el popular Juceca– sobre un bastante significativa como para que uno de los ma- cuento de Juan José Morosoli, es un film sencillo, de yores conocedores del tema –Manuel Martínez Ca- luminosa ingenuidad, apegado a su origen literario rril, en conversación con quien escribe– dijera que, y apoyado en los paisajes que el espectador descubre en términos comparativos, “el cine uruguayo es el a la vez que los personajes. Su optimismo esencial y más premiado del mundo”. su humor de corte popular le granjeó la simpatía del En 2004 llegaWhisky , segunda entrega de Rebe- público, no solo el uruguayo. lla-Stoll y Control Z, y en 2005Alma Mater, también Aldo Garay, que en el documental indagó y re- segunda obra de Álvaro Buela. Ácida, irónica, pero a trató personajes y situaciones marginales dentro del su manera, piadosa mirada –después de la incursión contexto social (Mi gringa, retrato inconcluso, Yo la más juvenil de 25 Watts– a lo que podría ser la genera- tremendo), estrena La espera. Basada en un relato de ción de los padres de aquellos chicos de la anterior, Henry Trujillo, es una película extrema, a la vez os- Whisky afirmó la solidez de sus directores, centrán- cura y delicada, planteando los opuestos de decaden- dose en un trío –dos hermanos judíos con presentes cia y juventud, de sujeción, dominación y ansias de y pasados diversos, ambos dedicados a la confección libertad. El otro estreno de ficción del año fue una de medias, y la asistente de uno de ellos– en una coproducción con abundantes ingredientes para cap- trama de solapados ajustes de cuentas, renuncias y tar públicos sensibles a la pérdida de ciertos para- fractura emocional. Alma Mater presentó una inquie- digmas del pasado. Corazón de fuego –antes tituladaEl tante inmersión en el mundo de la fe y las represio- último tren– trajo con la dirección de Diego Arsuaga nes sexuales, centrándose en la amistad entre una y actores importados y famosos (Federico Luppi, Héc- travesti y una joven conflictuada entre sus deseos y tor Alterio, Pepe Soriano, Gastón Pauls), la historia sus pavores, en un universo “de borde” que presenta de una suerte de locura senil reivindicando al perdi- una Montevideo sombría y si se quiere, misteriosa. do tren que dejó estaciones y pueblos vacíos, en una En ambas películas, la solidez técnica y actoral –las lectura de evidente gatillado emocional, que obtuvo, protagonistas femeninas de ambas, Mirella Pascual y como era de esperar, proyecciones más allá de los Roxana Blanco, respectivamente, fueron distinguidas reparos de una crítica, en general, dividida. con importantes premios– señala un afinamiento y De alguna manera, la novedad de asistir al cine control seguro de los responsables sobre su material a ver imágenes, personajes y conflictos “uruguayos” que, muy pocos años antes, parecía imposible para comienza luego a desleírse, y cada película debe de- este país.

24 Los caminos del documental En los años que van del nuevo siglo, el género do- cumental renació con fuerza, en temáticas y formas expresivas diversas. Algunos cineastas hicieron pe- lículas que se continúan en otras o dialogan entre Yo, la más tremendo sí a través del tiempo, construyendo todo un paisaje masivos y medios / Cine 13 El segundo opus de Marcelo Bertalmío no gozó de humano sobre ese devenir. Tal el caso de Aldo Garay, la aprobación lograda cinco años antes con Los días que desde Yo la más tremendo (1993-1995) introdujo con Ana. Titulada Ruido, “una comedia existencialista una mirada respetuosa sobre personas travestis y para metaleros”, según su director, aporta un univer- transexuales, desarrollando una especie de saga so- so absurdo y chirriante a partir de los infortunios de bre Julia Brian, protagonista de aquel documental, su protagonista Basilio y su amistad con un inspector que continuaría enMi gringa, retrato inconcluso (1996- municipal de ruidos molestos, más otros persona- 2001) y culminaría en El casamiento (2010). Muy otro jes extravagantes. Fan (2005) de Gabriela Guillermo, es el tema de El círculo (2008), que Garay dirigiera con historia de búsqueda y obsesiones amorosas de una José Pedro Charlo, largometraje documental sobre el mujer que retorna al país, y El noctámbulo (2006) de médico y ex rehén de la dictadura Henry Engler. Un Gabriel Díaz, curiosa aventura de una especie de retrato a la vez oscuro y luminoso sobre la soledad, superhéroe criollo nutrido con elementos del có- el dolor, la locura, evocadas desde un presente en el mic, pese a sus temas y orientaciones tan opuestas, que, no por casualidad, quien los padeció se dedica a compartieron la sensación de que la solidez técnica y estudiar el cerebro humano. narrativa apreciada apenas unos meses antes no era También Mario Handler, con Aparte (2002), crudo aún patrimonio de todos. retrato de la vida cotidiana de un puñado de jóvenes Esa suerte de enfriamiento ante “lo uruguayo” habitantes de asentamientos –para la que Handler alcanzó –injustamente– para desanimar al público en solitario se constituyó en todo el equipo de fil- uruguayo de ver La perrera (2006), película de Con- mación–, parece dialogar, casi cuarenta años des- trol Z dirigida por Manolo Nieto, autor con Diego pués, con aquellaCarlos de los primeros años sesenta. Fernández del cortometraje Nico y Parker y parte del Aparte se benefició, en términos de taquilla, de la fu- equipo que hizo 25 Watts y Whisky. La perrera revela riosa arremetida de distintos grupos y personas con- el mundo masculino y aburrido que queda en La Pe- tra la “inmoralidad” de las imágenes que mostraba, drera cuando el turismo estival desaparece, la rutina, arremetida que llegó no solo a la prensa sino también el hastío y no poca violencia que signan esas relacio- a denuncias penales. Nunca una película, y además nes de camaradería, además de acercarse al mundo documental y uruguaya, concitó tanto alboroto. Nada juvenil y sus peculiaridades nativas desde una pers- similar sucedió cuando cinco años después Handler pectiva más cruda y áspera que25 Watts. presentó Decile a Mario que no vuelva (2007), en la que

25 Aparte el realizador se introduce a sí mismo entre los testi- la mitificación, buscando su humanidad esencial, sin monios –algunos de ellos de tremendo impacto– de descartar las flaquezas o el humor en situaciones lí- reprimidos y represores durante la dictadura. Y tam- mite. La mañana siguiente (2009) de Gonzalo Regules poco con El voto que el alma pronuncia (2012), que dia- se acerca a la figura de la viuda del general Seregni, loga con aquellaElecciones de los años sesenta, desde Lily Lerena, y a través de ella también al fundador la mirada curiosa e irónica con la que Handler re- y guía del Frente Amplio. Crónica de un sueño (2005) corre diversas instancias de las elecciones del 2009. de Mariana Viñoles y Stefano Tononi ya se instala A las cinco en punto de la tarde, de Universindo Ro- en su presente, para registrar, desde una cercanía de dríguez y José Pedro Charlo, recreó la gran manifes- lugares y personas, la campaña que llevó al Frente tación contra la dictadura del 9 de julio de 1973, y Amplio a ganar las elecciones del 2004. Esa cercanía la huelga general que los trabajadores sostuvieron a se vuelve más absoluta en 2011 con Exiliados, en la pulmón en esos días. Al pie del árbol blanco (2007), de que Mariana Viñoles retrata instantes, diversos en el Juan Andrés Álvarez, se ocupa del insólito hallazgo, tiempo, de sus propios familiares, que fueron parte décadas después, de los negativos y fotografías que el de esos nuevos exiliados empujados por la crisis del fotógrafo Aurelio González, del diario comunista El 2002. En otra veta pero también indagando en el Popular, había escondido en un lugar secreto del edi- pasado de sus padres, Lucía Jacob –prematuramente ficio sede del periódico, preservando así ese verda- fallecida en abril de 2011– buscó en el documental dero archivo militante de su segura destrucción.DF C3M, rescatar la historia de la Cinemateca del Tercer Destino final (2008), de Mateo Gutiérrez, reconstruye Mundo, de la que su padre, Mario Jacob, fue uno de con solvencia e indisimulada emoción el asesinato los protagonistas. En El almanaque (2012), José Pedro de Zelmar Michelini y Héctor Gutiérrez Ruiz, padre Charlo realiza un riguroso ejercicio desde su propia del realizador. Siete instantes (2008) de Diana Car- memoria como preso político, con la del también ex dozo, indaga en el hoy –y el pasado– de militantes preso Jorge Tiscornia, que anotó en mínimos papeles tupamaras que entraron muy jóvenes en el MLN, con que escondía en su calzado todo lo que le iba suce- un acercamiento que descarta la grandilocuencia y diendo en los años de cárcel.

26 También el pasado, otro, es auscultado en A pesar arquitecto Gonzalo Rodríguez Fábregas, realizador de Treblinka (2002), producción de la Universidad ORT anteriormente, entre otros cortos, de Asilados (2007), con dirección de Gerardo Stawsky. Otro hecho de un sobre el grupo de perseguidos políticos asilados en la pasado no tan lejano y que puso a Uruguay en los embajada de México durante la dictadura. titulares de todo el mundo –el avión que cayó en Y hay además documentales que encaran situa- los Andes con un equipo juvenil de rugby, con la ciones sociales que van desde lo bizarro a lo comple- masivos y medios / Cine 13 alucinada y peleada sobrevivencia de unos pocos– es jo, como Perejiles (2008), de Federico “Biyú” Gonzá- en parte testimoniado y en parte reconstruido con lez, o Fraylandia, de Sebastián Mayayo y Ramiro Ozer notable eficacia por Daniel Arijón enLa sociedad de Ami, en torno a los conflictos binacionales por la la nieve. implantación de la planta de Botnia, mientras el de- Los asuntos que buscaron los documentalistas licado borde entre lo íntimo y lo público es abordado uruguayos se abrieron en varias direcciones. Mario por Juan Ignacio Fernández Hoppe en Las flores de mi Benedetti es el tema dePalabras verdaderas (2004), de familia (2012) y el angustiante tema de la búsqueda de Ricardo Casas, que vuelve a la biografía varios años los desaparecidos abre una nueva ventana –de res- después de su película sobre Darnauchans. Guillermo cate de los seres reales que fueron, a través de la me- Casanova sigue a Jaime Roos en su gira por todo el moria de sus madres– en El cultivo de la flor invisible país en Jaime Roos a las 10 (2002). Las jóvenes Claudia (2012), de Juan Álvarez Neme. Hasta el fútbol entró Abend y Adriana Loeff realizan en 2008Hit , a partir en el documental, con resultados más aptos para hin- de una tesis propia sobre cuál es la canción uruguaya chas que para cinéfilos, peroManyas, la película (2011), más popular, obteniendo un recorrido tan caprichoso dirigida por Andrés Benvenuto, tuvo 30 mil espec- como atractivo por parte de la música uruguaya. Su tadores en sus primeros quince días de exhibición y desenvoltura, y el gancho de la música, lograron que vendió miles de copias en dvd. haciendo honor a su título, Hit fuera calurosamente recibida por el público local. Sebastián Bednarik se Falta el estreno, que se supone será en 2013 de introduce en el mundo de la murga con La Matinée Sikorsky, en la que Maximiliano Contenti y Adrián Ba- (2006) y luego con Cachila (2008). Como continuan- rrera abordan la tarde trágica de noviembre de 1971, do un camino de indagación y rescate de fenóme- cuando en una demostración aérea cayeron dos heli- nos populares, Bednarik hace, en Mundialito (2010), cópteros en la playa Pocitos causando ocho muertos y un revelador documento sobre los entretelones po- varios heridos. También en 2013 se estrenó El Bella- líticos, económicos y sociales del evento futbolístico vista, primer largometraje de la joven salteña Alicia organizado por la dictadura casi en coincidencia con Cano, que tuvo un interesante camino por festivales y el plebiscito por el que pretendía legitimar un or- preestrenos en Durazno y en Salto: la insólita coinci- denamiento jurídico que perpetuara a los militares dencia de que se ubicaran, en el mismo inmueble en en el poder. La historia y vivencias del viejo Barrio un barrio de Durazno, y tiempos distintos, un club de Reus fue el objeto de El barrio de los judíos (2011), del fútbol, un bar de travestis y una iglesia católica.

27 Matar a todos

28 13 / Cine y medios masivos y medios / Cine 13

El ingeniero

29 El documental, género con el que comenzó el un publicista obsesionado por la idea sobre una cam- cine, retoma su vigor, cuenta con secciones en todos paña, convierte espacios montevideanos en lugares los festivales y tiene además algunos exclusivamente de ciencia ficción. La segunda construye una ficción reservados para él. Solo en Uruguay, además de una a partir del caso Berríos –el químico chileno fun- importante sección en el festival internacional de cional a la dictadura de Pinochet, que fuera prime- Cinemateca Uruguaya, campea en el de Piriápolis y ro ocultado en un chalet de balneario por militares cuenta desde 2007 con Atlantidoc, que de su primera uruguayos, y luego asesinado– en el estilo narrativo y pequeña edición limitada a la salita de Atlántida se “a la americana” que ya había ensayado el director extendió a salas de Colonia, Maldonado y Montevideo. en su anterior El viñedo. La tercera, basándose en los El canal municipal Tevé Ciudad brinda, además, ya preparativos de los lugareños ante la visita del Papa sea por encargos directos o por acoger realizaciones Juan Pablo II a la ciudad de Melo, es una suerte de independientes, una pantalla constante al género, lo comedia neorrealista a la uruguaya, con personajes, que en los últimos años también viene sucediendo ambientes y anécdotas de marcado sabor popular, con la televisión pública estatal, TNU. Desde 2009, nutridos en la miseria, la amistad y el absurdo en en el Teatro Solís se desarrolla Doc Montevideo, que dosis bien dosificadas. Y como volviendo a la disyun- vincula trabajos en desarrollo o ya terminados, entre tiva de 2001 25( Watts por un lado, En la puta vida sí y con eventuales compradores. Para su última edi- por el otro), 2008 asistió al estreno de una ambiciosa ción estuvieron presentes 14 canales de televisión de producción dirigida por Beatriz Flores Silva, Polvo Argentina, Brasil, Colombia, Chile, España, Estados nuestro que estás en los cielos, mientras Control Z (“esa Unidos, México, Venezuela y Uruguay, y la Inten- familia que parece haber descubierto la forma de dencia de Montevideo presentó un catálogo digital crear historias, conseguir el dinero para contarlas de documentales uruguayos realizados entre 1985 y y llevarlas a las salas de cine, no sin antes haber 2009, que suman 81. La puesta al día, hasta finales de yirado por todos los concursos y festivales que hay 2013, sumaría unos cuantos más. que yirar y ganar los premios que se merece ganar”, según Ina Godoy en Página 12 del 30 de marzo de 2006), presentó no una sino dos películas, Acné, de Federico Veiroj, y Gigante, del argentino residente Apenas ayer, hoy nomás en Montevideo Adrián Biniez. Las realizaciones se han sucedido en forma casi con- La película de Flores Silva lleva a extremos de- tinua, la variación de temas y estilos, también. En lirantes la historia de un político tradicional y su 2007 se estrenan tres películas de ficción:La cás- familia, en los albores de la dictadura, con acentua- cara, de Carlos Ameglio, Matar a todos, de Esteban dos toques de grotesco. Acné, una historia acotada y Schroeder, yEl baño del Papa, de Enrique Fernández y diríase endogámica en torno al despertar sexual de César Charlone. La primera, un cuidado ejercicio con un adolescente judío de clase media alta, es una pe- visos de pesadilla y de toques futuristas en torno a lícula donde “pasa” poco, esencialmente de matices,

30 Otras búsquedas No uno sino muchos caminos que Veiroj maneja con solapado humor. Gigante es una quieta historia de amor que, como el cine, se Algunos jóvenes aprovechan las nuevas tecnologías para basa en la mirada, en la persecución visual directa o realizar películas de bajísimo costo desde la premisa de por medio de las cámaras de vigilancia, en un super- hacer cine sin formatos ni requisitos, dándose la oportu- mercado, del grandote del título hacia una muchacha nidad de experimentar sin las presiones que implican las

grandes inversiones. Tal el caso del colectivo Auto/Cine, masivos y medios / Cine 13 de la limpieza. responsable por ejemplo de La Deriva, tercer largometraje El año 2009 aportó tres estrenos dignos, también de Álvaro Buela en colaboración con Martín Barrenechea, muy diversos entre sí. En El cuarto de Leo, el crítico Pablo Montes y Matías Singer sobre el actor y director de de cine Enrique Buchichio presenta la gradual acep- teatro Alberto Restuccia, y que según sus autores no costó tación de un veinteañero de su condición de homo- más de 300 dólares. Del mismo colectivo surgió Amor ro- sexual, en una película discreta y cuidadosa pese a bot, mediometraje de Nicolás Branca que también desde lo osado, dado los parámetros uruguayos, de su te- el humor se ocupa de una secretaria obsesionada con su jefe. Son películas que se proyectan en exhibiciones pun- mática, osadía que alcanzó para ver en pantalla un tuales, y cuyos autores las suben rápidamente a youtube, beso entre varones pero no para adentrarse en las y suelen tener buena acogida en festivales nacionales e zonas más oscuras y complejas que cabría suponer. internacionales. En este camino se ubica también la pro- Mal día para pescar, de Álvaro Brechner, realiza una ductora Mervel Films, colectivo dedicado al cine de terror y libre y gozosa adaptación del cuento “Jacob y el otro”, ciencia ficción nacido en 1995 por iniciativa de Marcelo Di de Juan Carlos Onetti, en una Santa María llevada a Paolo y Diego Melo. De sus filas nacerían Hurgania (2006), los años 60, poblada de personajes variopintos y si- Extra extra (2006), El Container (2007), Mati (2008), Por- tuaciones donde el humor y breves toques de ternura tero universal (2012). Se trata en general de films cuyo pri- alivianan el clima de decadencia y frustración tan mer destino son los festivales Montevideo Comics y Mon- tevideo Fantástico, donde también arriban producciones propios del escritor. Hiroshima, de Pablo Stoll, es un como Sangre en la Mondiola y La balada de Vlad Tepes, personal, virtuoso y cinéfilo ejercicio a escala fami- del músico y cineasta amateur Guzmán Vilas, que trabaja liar –ampliada en amigos–, una suerte de diálogo con su esposa y sus amigos y con bajísimos presupuestos; lejano y peculiar con 25 Watts. Superhéroes, de Federico Viera, y las películas de quienes También 2010 señala tres estrenos apreciables. fueron integrantes de Área 4: Manuel Facal (Achuras, junto Norberto apenas tarde, estreno en la dirección del actor a Pablo Praino, Re locos y re pasados), Pablo Praino (Made Daniel Hendler, sigue a un agente inmobiliario que in Taiwán), Maximiliano Contenti (Muerte Virtual, Sabía- mos demasiado, Futbolsoccer, El Trompetista, Miedo, en- va cambiando su vida, en lo laboral y lo personal. tre otros, y el largometraje, Muñeco viviente), Guillermo Miss Tacuarembó, dirigida por Martín Sastre sobre Kloetzer, autor junto a Contenti del descacharrante corto novela de Dani Umpi, instala un universo bizarro y de animación Red Rats. Esta enumeración es muy incom- con toques de absurdo, y tuvo la virtud de dividir a pleta, puesto que se trata de un sector muy dinámico, que la crítica en extremos no muy frecuentes. Finalmen- a la hora de publicarse estas líneas seguramente ya está te Federico Veiroj aporta una de las películas más embarcado y culminando nuevas realizaciones.

31 Sandro Pereyra Sandro

El Bellavista

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El viaje hacia el mar

33 El Bellavista personales y entrañables para la cinefilia:La vida porque el film vino a mitigar el agujero negro que la útil, filmada en blanco y negro, con el protagonismo historia nacional tiene en cuanto a su representa- del crítico Jorge Jellinek y la actuación haciendo de sí ción en imágenes cinematográficas. Con esa suerte mismo de Manuel Martínez Carril, es a la vez un ho- de combinación binaria de extremos que se ha dado menaje a las cinematecas, una melancólica reflexión varias veces en ocasión de los estrenos nacionales, sobre cómo el paso del tiempo afecta al cine, y una un film de escaso presupuesto, rodado en cuatro días delirante puesta en escena, por parte del protagonista, con una cámara Canon de alta definición, presentada de su propia vida como un libreto cinematográfico. en Cannes en el 2010 –y con posterior remake en los 2011 es el año de Reus, película dirigida a tres ma- Estados Unidos– se convirtió en todo un fenómeno nos por los debutantes Alejandro Pi, Eduardo Piñero “de culto”, a nivel nacional e internacional. La casa y Pablo Fernández. Es un film “de género” en torno muda, dirigida por Gustavo Hernández y con el apor- a las disputas entre pandillas y comerciantes, y entre te esencial de Pedro Luque en una fotografía que da pandillas entre sí, en el barrio del título. Más allá de la sensación de un solo plano secuencia, y jugada, a la confesa intención de sus realizadores de lograr un nivel interpretativo, prácticamente a su protagonista producto comercialmente funcional, de algunos des- Florencia Colucci, dio cuenta de la afiliación al cine niveles narrativos y de la presencia de ciertos clisés, de terror de buena parte de los jóvenes uruguayos, Reus aporta una mirada abierta sobre la fragmen- que no sólo sostienen al festival Montevideo Fantás- tación de la ciudad y la sociedad montevideanas. Y tico –que se desarrolla desde 2006 en las salas de también 2011 aparece con la novedad de una –para Cine Universitario, con creciente éxito e inclusión nuestra modesta escala– superproducción, y además de importantes figuras extranjeras– sino que además de tema histórico, un terreno escabroso como lo constituyen verdaderas redes de intercambio con pe- probara años atrás Mataron a Venancio Flores. Dirigi- lículas del género bajadas de la web que no tienen da por César Charlone sobre guión de Pablo Vierci, estreno en Uruguay. Artigas La Redota es uno de los ocho films dedicados 2012 tuvo el récord de dieciséis estrenos urugua- a héroes latinoamericanos que componen la colec- yos –más la exhibición en una sala comercial de al- ción “Libertadores” en el marco del bicentenario de gún film anterior, hasta entonces solo proyectado en la(s) independencia(s) de estos países. Concitó una muestras puntuales o en Cinemateca–, la mitad de calurosa valoración crítica –arrasó con los premios ellos de ficción, marcando regresos, continuidades y anuales que otorga la Asociación de Críticos del óperas primas. Quizá esa abundancia conspiró con- Uruguay– quizá por la desmesura de su apuesta: la tra la suerte en taquilla de cada una de esas películas. construcción del mito a partir de los encargos del dic- Lo cierto es que la relativa indiferencia del público tador Máximo Santos al pintor Juan Manuel Blanes ante ellas, algunas muy apreciables, comenzó a plan- para encontrar un rostro posible del precursor, por tear nuevas interrogantes a una actividad cuya con- un lado; el hallazgo de ese mismo mito a partir de las tinuidad y variedad de ofertas es, a todos los efectos, relaciones de Artigas con su pueblo, por otro; o quizá una buena noticia.

34 Inauguró el año Selkirk, el verdadero Robinson Cru- Otros dos regresos son los de Gabriel Drak y Ga- soe, largo de animación en coproducción con Argen- briela Guillermo. El primero, conLa culpa del cordero, tina y Chile, que demandó años de trabajo al equipo un drama-comedia familiar durante un fin de sema- comandado por Walter Tournier y tuvo estreno si- na bajo el esquema de los trapitos al sol que van sa- multáneo en varios países. Filmado en la técnica del liendo en el reencuentro, tuvo más apoyo de público stop motion (animación artesanal cuadro por cuadro, que de la crítica. La segunda, conUna bala para el Ché, masivos y medios / Cine 13 en la que Tournier ha desarrollado toda su produc- que reconstruye libremente el asesinato del profesor ción con excepción de su primera cinta), Selkirk es Arbelio Ramírez durante la presentación de Ernesto una verdadera proeza en términos de producción, Guevara en el paraninfo de la Universidad en 1961, con la gracia e ingenio habituales en el creador de tuvo escasa suerte con ambos. Lo mismo que le pasó las series Los Tatitos, Los derechos del niño y cortome- a Cruz del sur, coproducción con España dirigida por trajes como Navidad caribeña, y el mensaje de bondad David Sanz y Tony López, con la curiosidad del espa- y solidaridad también habituales en sus películas. ñol Sanz haciendo de emigrado uruguayo en España. Entre las más logradas y con mayor repercusión Como ópera prima, estuvo Flacas vacas, de Santiago a nivel de crítica y de festivales internacionales, hay Svirsky, una historia de amistad entre mujeres de treinta que destacar tres, que corresponden a cineastas ya y pico aisladas en un balneario sin glamour, sobre guión probados. Pablo Stoll entregó3 , una suerte de co- de la actriz Verónica Perrota –que también actúa–, con media familiar con personajes despistados, recursos valoraciones diversas, aunque primando las positivas. narrativos jugados –como la inclusión de fragmentos A punto de culminar este incompleto recuento*, musicales en la misma trama–, y muy buen nivel de 2013 espera el estreno de Tanta agua, de Ana Guevara actuación a cargo de Humberto de Vargas, Sara Bes- y Leticia Jorge con Control Z, mientras se inicia con sio y la joven Anaclara Ferreira. Rodrigo Pla, uru- el estreno de El rincón de Darwin, de Diego Fernán- guayo que va y viene de México y trabaja en dupla dez, y de Anina, largometraje de animación dirigido con su esposa Laura Santullo en el guión, presentó por Alfredo Soderguit, que fue premiada como mejor La demora, una austera pero intensa película sobre los película extranjera en el Bafici de Buenos Aires. En sentimientos y las responsabilidades que conllevan, un país que cuenta, al fin, con una ley de cine y un y estupendamente actuada por Roxana Blanco. Die- instituto en toda la regla, dedicado a aplicarla –ley go Arsuaga volvió al largometraje después de varios 18.284, aprobada en junio de 2008–, no es desme- años con una película peculiar: El ingeniero, muy bien surado esperar que esa niña de nombre capicúa y actuada por Jorge Denevi y Jorge Temponi, resuelve túnica blanca se convierta en un presagio de lo que, a través de un largo diálogo entre ambos, pero en un de ahora en más puede sucederle a esta frágil pero entorno donde la naturaleza viene a constituirse en persistente criatura llamada cine uruguayo. un tercer protagonista, una historia que involucra al fútbol y sus intríngulis mezclados con sentimientos y urgencias vitales. *El presente trabajo fue entregado para su edición en marzo de 2013.

35 * MARCHESI, Aldo, El Uruguay inventado. La política Bibliografía audiovisual de la dictadura, reflexiones sobre su imaginario, Trilce, Montevideo, 2001. ÁLVAREZ, José Carlos, “Historia del cine uruguayo”, MARTÍNEZ CARRIL, Manuel y ZAPIOLA, Guillermo, La Tiempos de Cine Nos. 20 y 21, Cine Club Núcleo, historia no oficial del cine uruguayo (1898-2002), Buenos Aires, 1965. Cinemateca Uruguaya-Banda Oriental, Montevi- ÁLVAREZ, Luciano, La casa sin espejos. Perspectivas deo, 2002. de la industria audiovisual uruguaya, Colección o Claeh, Fin de Siglo, Montevideo, 1993. Revista Imagen N . 2, Edición del Servicio de Cine del Centro Nacional de Medios de Comunicación, CASAS, Ricardo y DACOSTA, Graciela, Diez años de Secretario de redacción: Álvaro Sanjurjo Toucon, video uruguayo, Edición de autor, Fondo Capital 1995, Auspicios de Instituto Nacional del Audiovi- Montevideo, tercer trimestre 1971. sual, Ministerio de Educación y Cultura, Intenden- SARATSOLA, Osvaldo, Función completa, por favor. cia Municipal de Montevideo, Montevideo, 1996. Un siglo de cine en Montevideo, Trilce, Montevi- Cine del Tercer Mundo No. 1, Publicación de la Ci- deo, 2005. nemateca del Tercer Mundo, Montevideo, octubre de 1969. * Para este trabajo se recurrió preferentemente a archivos de pren- COSTA, Jaime E. y SCAVINO, Carlos, Por amor al cine. sa, en particular del semanario Brecha, y a revistas, especialmente Historia del Cine Universitario del Uruguay, Edi- distintos números de la revista de Cinemateca Uruguaya, sin ex- tor Ricardo Romero Curbelo, Montevideo, 2009. cluir algunos artículos que sólo se pueden encontrar en la web.

Artigas, la Redota

36 Magela Ferrero Magela

13 / Cine y medios masivos y medios / Cine 13

Whisky

37 Carlos Contrera Carlos

38 2 Pantallas cotidianas

Gabriel Kaplún masivos y medios / Cine 13

Nos levantamos escuchando la radio o, tal vez, leyen- mercial, medios públicos y comunitarios débiles y do el diario. En todo caso la radio o los programas alta concentración en algunos grupos empresariales matutinos de la televisión nos leen los titulares de capitalinos. Hay una presencia mayor de la radio y la los diarios. Muchos siguen con la radio encendida el televisión y una prensa escrita influyente pero con resto de la mañana, acompañando sus rutinas. Tras pocos lectores. También es desigual el desarrollo en los informativos del mediodía, la radio puede seguir cuanto a la producción y distribución de contenidos encendida, pero al caer la tarde reina la televisión, nacionales: sobre todo en los géneros de ficción, la el electrodoméstico infaltable, principal consumo mayor parte de lo que consumimos los uruguayos es cultural de los uruguayos. Los que pueden y quie- importado. ren pagarlo –la mitad de la población– mirarán películas en el cable, especialmente los fines de Algunas de estas características, sin embargo, han semana. Los más jóvenes, aunque ya no solo ellos, registrado cambios en los últimos años y pueden llegar desplazan cada vez más su mirada hacia otras a cambiar más en los próximos, al influjo de factores pantallas: la de la computadora, conectados a in- tecnológicos, socioculturales y políticos. En lo que sigue ternet, o la del celular. Sin duda los medios de intentaremos una mirada rápida sobre el pasado y una comunicación ocupan un lugar central en nuestra más detenida sobre el presente y los futuros posibles de 1 vida cotidiana. Mucho de la cultura, la política y la los medios de comunicación en Uruguay. representación que nos hacemos de nosotros mis- 1 Este texto fue escrito en marzo y actualizado parcialmente en mos como sociedad, pasa por ellos. julio de 2013. Es posible que, al llegar al lector, se hayan producido Uruguay se caracteriza por un sistema de me- variantes importantes en algún aspecto. He preferido no cansar al lector con notas y referencias. Se encontrarán en parte en la dios de comunicación de buena cobertura aunque bibliografía, que incluye algunos trabajos previos que sirvieron de desigual desarrollo, con predominio del sector co- base a este y que contienen referencias más abundantes.

39 Carlos Contrera 3 Por todos los medios 13 / Cine y medios masivos y medios / Cine 13

De la tinta a la red Aunque las inclinaciones ideológicas son claras, los Desde La Estrella del Sur, aparecido fugazmente en diarios desarrollan estrategias periodísticas, empre- 1807, han pasado más de dos siglos para la prensa sariales o comerciales que no tienen un vínculo di- escrita y gráfica uruguaya. Pero será recién en la recto con las estructuras partidarias. segunda mitad del siglo XIX que aparecerán diarios Hay actualmente cuatro diarios de circulación que logren continuidad en el tiempo, como El Siglo nacional, que se editan en la capital: El País, La Repú- (1863-1916), dirigido por Carlos María Ramírez, El blica, El Observador y la diaria. El primero fue fundado Día (1886-1993), fundado por José Batlle y Ordóñez, o hace casi un siglo (1918) y es posiblemente el úni- El Bien Público (1878-1963), fundado por Juan Zorrilla co que logra cubrir efectivamente todo el territorio de San Martín. nacional. El más reciente (2006), la diaria –que solo Durante el siglo XX muchos de los principales se vende por suscripción– y los otros dos surgieron diarios uruguayos, especialmente los editados en después de la última dictadura militar, en los 80 y 90. Montevideo, estuvieron explícitamente vinculados a En el Interior hay otra veintena de diarios, uno alguna opción político-partidaria. Es el caso de los –a veces dos– por cada uno de los 18 departamen- colorados El Día, Acción, La Mañana y El Diario, los tos del país fuera de la capital, con circulación res- blancos El País, El Plata y El Debate, los comunistas tringida al propio departamento o, en algunos casos, Justicia y El Popular, el socialista El Sol. Hacia fines regional. La mayoría son pequeñas empresas fami- del siglo XX el modelo de prensa partidaria decae. liares con gran arraigo local, pero algunos –como El

41 Telégrafo de Paysandú, Acción y Crónicas, de Merce- Cuadro 1. Tirajes de prensa escrita (auditados) des– superan en circulación a varios de los diarios Lunes a viernes Domingo capitalinos. Y todos sumados posiblemente alcanzan una circulación similar a los de la capital. Algunos El País 30.000 75.000 de ellos tienen además una larga trayectoria como El Observador 4.000 4.000 El Telégrafo (fundado en 1910) o El Heraldo de Florida La diaria 7.585 -- (1919). Se nuclean en la Organización de la Prensa del Interior. El Pueblo (Salto) 2.115 6.400 Entre las publicaciones no diarias se destacan dos Búsqueda 1.154 (semanario) semanarios (Brecha y Búsqueda) que, con tendencias Voces 3.000 (semanario) ideológicas opuestas, tienen desde hace años un lu- gar clave en la escena periodística local. Al igual que Fuente: Instituto Verificador de Circulaciones, 2012 (www.ivc.org.ar) la prensa diaria, aunque su circulación sea pequeña, tienen una influencia importante en formadores de costo por ejemplar, empujando aún más la baja en opinión y en la construcción de la agenda de los me- las ventas. Recién en 2008 la diaria, El Pueblo de Salto y dios electrónicos, que suelen usar a la prensa escrita el semanario Voces se sometieron a auditorías de circu- como su fuente principal. Hay también otra docena lación, sumándose en 2012 El País, El Observador y Bús- de revistas en la capital y más de treinta en el res- queda, que hasta entonces guardaban celoso secreto de to del país. Casi todos los diarios y semanarios son sus tirajes (Cuadro 1). Aunque no se cuenta entonces con de tipo generalista. Las publicaciones especializadas datos fiables y completos, cruzando fuentes y mediciones (deportivas, humorísticas, culturales, etc.) son más de lectoría es posible estimar que los diarios de circula- bien mensuarios o se incorporaron como suplemen- ción nacional no superan hoy, en conjunto, los 50 a 60 tos de los diarios. mil ejemplares por día en promedio, y el total de diarios Los tirajes de la prensa escrita disminuyeron del país no más de 120 mil. Esto significaría menos de 40 fuertemente a partir de los 70, lo que encareció el ejemplares diarios por cada mil habitantes y un 11% de

42 13 / Cine y medios masivos y medios / Cine 13

lectores en el conjunto de la población, estimando Sonidos y silencios tres lectores por ejemplar. Si sumamos los semana- Radio Sud América General Electric, antecesora de rios y tomamos la cobertura anualizada, incluyendo El Espectador, hizo sus primeras pruebas en 1922. a los lectores ocasionales, se alcanzaría al 37% de la En los años 20 le siguieron Radio Paradizábal, Carve, población con acceso a publicaciones periódicas. Fénix, Montecarlo y la primera emisora del Sodre, La competencia de los demás medios y los factores junto a las pioneras en Paysandú, Durazno y Salto. económicos explicarían parte de la baja circulación. Muchas perduran hasta hoy, aunque hayan cambiado El control por una sola empresa de casi toda la dis- mucho en ese tiempo. tribución incide en parte en el precio final, una de Junto a los programación informativa y musical, las barreras de entrada. También puede incidir el he- se suman rápidamente las trasmisiones deportivas y, cho de que, en un país con fuerte presencia de la iz- en las décadas del 40 y 50, los radioteatros, los progra- quierda política, el principal diario sea “de derecha”, mas de entretenimiento y humorísticos, acompaña- aunque ello puede explicar también el éxito relativo dos de fonoplateas desbordadas de público. Hacia los 70 los elencos radioteatrales decaen definitivamente, de la diaria, que apostó además a bajar los costos con siendo solo en parte absorbidos por la televisión. La su propia distribución. música fue la dominante inicial de las FM que irrum- Casi todos los diarios tienen hoy versiones en in- pen en esa época, aunque luego algunas incorporan ternet, en algunos casos con desarrollos propios dife- también contenidos periodísticos. Las emisoras del rentes a los de su edición impresa. Algunas medicio- Interior, por su parte, siempre han prestado un ser- nes indicarían que más de la mitad de la población lee vicio único en cuanto a la información local, inclui- al menos una noticia por semana en internet, en los dos los radiotelegramas hoy casi desaparecidos ante diversos diarios y portales informativos disponibles. la penetración de la telefonía móvil. Allí podría estar el futuro de la “prensa”, pero no está Actualmente hay 369 emisoras de radio con claro cómo se financiará, en tanto la publicidad o el permiso para operar en el país: 89 en AM y 280 en acceso pago no parecen todavía resolver esta cuestión. FM, 92 de ellas comunitarias de corto alcance. En

43 Cuadro 2. Cobertura radios, Montevideo y cercanas Montevideo hay 63 radios autorizadas. Las 306 emi- soras del Interior son en su mayoría pequeñas en CX4 RURAL 3,7 91.9 DISNEY 16,3 cuanto a infraestructura y producción, pero mu- CX6 CLÁSICA SODRE 1,1 92.5 URBANA 2,2 chas tienen importante audiencia local. Hay dos re- CX8 SARANDÍ 8,5 93.1 INOLVIDABLE 6,7 des (Cori y Red Oro) que agrupan a un centenar de ellas, compartiendo ventas de publicidad y tramos de CX12 ORIENTAL 2,6 93.9 OCEANO 10,4 programación, en asociación con emisoras capitali- CX14 EL ESPECTADOR 7,8 94,7 DEL SUR SODRE 1,1 nas. Varias emisoras de Montevideo tienen también CX16 CARVE 5,2 95.5 DEL PLATA 8,5 “filiales” en el Interior o están ligadas a los grupos CX18 SPORT 890 4,4 96,3 ALFA 0,7 empresariales liderados por los canales de televisión capitalinos. CX20 MONTECARLO 21,5 97,1 BABEL SODRE 0,7 Cuentan con varias asociaciones gremiales: Rami, CX22 UNIVERSAL 8,9 97.9 M24 5,9 que reúne a 140 radios del Interior, Andebu, que agru- CX24 NUEVO TIEMPO 0,4 98,7 DIAMANTE 1,5 pa a 17 de las capitalinas y 78 de las del interior, Amarc CX26 RADIO URUGUAY 0,7 99,5 DEL SOL 1,5 Uruguay y Ecos, que agrupan a un tercio de las emiso- ras comunitarias autorizadas hasta el momento. CX28 IMPARCIAL 1,1 100.3 AIRE 15,6 CX30 NACIONAL 1,5 101.9 AZUL 10,7 Hay cuatro emisoras del Servicio Oficial de Ra- diodifusión (Sodre), que dependen del Ministerio de CX36 CENTENARIO 1,5 102.9 TOTAL 1,9 Educación y Cultura y fueron reestructuradas a par- CX40 FÉNIX 2,6 103.7 LATINA 9,3 tir de 2005, con repetidoras en el Interior y nueva CX42 C. DE MDEO. 0,4 104.3 RADIOCERO 6,7 programación. También hay una pequeña emisora universitaria, que en 2013 inició transmisiones de CX44 AM LIBRE 2,2 104.9 METROPOLIS 6,3 mayor alcance en Montevideo. Hay tres radios cató- CX46 AMERICA 0,4 105.9 GALAXIA 11,5 licas autorizadas y alrededor de 40 evangélicas, en su CX48 CRISTAL 0,4 106.7 LA LEY 9,3 mayoría transmitiendo sin autorización oficial. CX58 CLARIN 2,6 OTRAS FM 1,5 No hay prácticamente hogar que no cuente con al menos un aparato de radio y las mediciones disponi- ZAPPING EN AM 1,1 ZAPPING EN FM 2,6 bles indican que casi todos los uruguayos escuchan AM SIN IDENTIFICAR 4,4 FM SIN IDENTIFICAR 8,1 radio al menos una vez a la semana (Cuadro 2), al- 88.3 DE LA COSTA 6,3 COBERTURA AM 43,3 canzándose picos del ratingde más del 50% en las ma- 90.3 OLDIES 6,7 COBERTURA FM 75,6 ñanas. Las FM han superado a las AM, cuya audiencia envejece... aunque la preferencia de los jóvenes puede 91.1 RADIOFUTURA 5,9 COBERTURA TOTAL 96,7 variar en el futuro, porque también tienen mayor ten- Fuente: Buró de Radios / IMUR, octubre 2012 (www.buroderadios.com.uy) dencia a oír música desde archivos digitales.

44 Casi no quedan hoy espacios radiales como los que Las audiencias locales son también la base de las sirvieron de base para la proyección de figuras políti- nuevas emisoras comunitarias, surgidas en los 90 y en cas, como Benito Nardone en los 40 y 50 o José Germán proceso de legalización a partir de 2008. Aun con sus Araújo en los 80. Tal vez el del actual presidente José dificultades de funcionamiento y sustentabilidad, pue- Mujica sea hoy el único caso de este tipo. den llegar a ser protagónicas en pequeñas poblaciones 13 / Cine y medios masivos y medios / Cine 13 Aunque hay tantas emisoras y todas pueden en- que cuentan con pocos medios propios y ocupar a ve- contrar oídos receptivos, las audiencias mayoritarias ces un espacio no menor en zonas saturadas de radios. se concentran en pocas. Así, por ejemplo, tres emi- Es frecuente el caso de las emisoras que alquilan soras de AM capitalinas con alcance metropolitano o toda o parte de su programación y el de los producto- nacional de larga trayectoria (Sarandí, El Espectador res independientes que venden programas para va- y, sobre todo, Montecarlo) logran captar la mitad de rias emisoras. Un horario “de alquiler” característico la audiencia en esa banda. Más distribuida y cam- es el de la franja nocturna, dominado por programas biante se encuentra la audiencia en FM, pero también que mezclan predicación religiosa o esotérica con allí la mitad de la audiencia metropolitana es capta- consejos telefónicos a los oyentes. da por seis o siete emisoras (en 2012 Aire, Disney, También son muchas las radios que han desa- Océano, Galaxia, Metrópolis, La Ley, Oldies). Música, rrollado una interesante presencia en internet, con información y entretenimiento, en ese orden, apa- programación en vivo o de archivo, contenidos mul- recen como los ingredientes principales de su pro- timedia complementarios y participación de la au- gramación. diencia en las redes sociales. Si la televisión, como veremos, es más nacional y global, la radio es todavía más local y menos concen- trada que los demás medios. Así, las radios del Interior El electrodoméstico rey captan cerca del 70% de las audiencias locales. En cada En 1956 Canal 10 inicia las primeras transmisiones departamento suele haber una o dos predominantes, de televisión en Uruguay. Le sigue Canal 4 en 1961 comenzando por las fundacionales AM, pero con una y Canal 12 en 1962. Tanto los empresarios pioneros creciente presencia de las FM. Radio Salto, La Voz de como muchos de quienes hacían diariamente la pro- Paysandú, La Voz de Melo, Frontera (Artigas), Zorrilla gramación provenían de la radio y estaban vinculados (Tacuarembó), Internacional (Rivera), Difusora Ro- a emisoras tradicionales del sector (Carve, Montecarlo, chense o Difusora Treinta y Tres suelen encabezar las Sarandí). En un país con poco desarrollo de los medios preferencias en sus departamentos, pero con fuerte públicos, Canal 5 llegará último, en 1963. La televisión competencia de otras radios locales, de algunas de al- del interior fue surgiendo a partir de 1966, con fre- cance nacional y de las argentinas o brasileñas en los cuencia vinculada a las empresas montevideanas ante diez departamentos fronterizos. las dificultades de sostener la producción local.

45 Inicialmente la mayor parte de la programación, Uruguay cuenta actualmente con 27 canales pri- que comenzaba al caer la tarde y cerraba a la media- vados de televisión abierta y el canal estatal, con sede noche, se hacía en vivo, complementada por pelícu- en la capital y 32 repetidoras en el Interior. También las o series extranjeras. La incorporación posterior muchos de los privados del Interior funcionan como del video tape abrió nuevas posibilidades, pero los 60 repetidoras parciales o totales de los montevideanos. quedaron en la memoria de muchos uruguayos como El canal estatal —Televisión Nacional de Uru- una época dorada en cuanto al despliegue de creati- guay, canal 5 en Montevideo— tiene cobertura en vidad, con programas emblemáticos como el humo- casi todo el país, pero ha sido históricamente muy rístico Telecataplum, el musical Discodromo, los perio- débil, con problemas técnicos y sobre todo de progra- dísticosConozca su Derecho y Sala de Audiencias. Entre mación, captando una porción menor de la audien- los comunicados oficiales y las marchas militares, cia. Tras dos intentos frustrados de transformación algunos programas humorísticos nacionales fueron en los 80 y 2000, a partir de 2005 hay un esfuerzo quizá de los pocos espacios sutilmente críticos con sostenido para fortalecerlo y empiezan a verse al- la dictadura militar que se colaron en la televisión gunos resultados. Al comienzo de esta etapa apostó nacional a comienzos de los 80. a un perfil informativo y luego optó por una oferta En los 70 habían comenzado las trasmisiones sa- generalista, con producción nacional de programas telitales y en 1980 las emisiones en color. En 1994 se musicales y periodísticos, cine nacional y latinoame- abrió un nuevo campo con la televisión de pago, por ricano y acuerdos con canales públicos regionales e cable o transmisión aérea codificada. Muchos vieron internacionales para series, documentales y progra- allí la posibilidad de que se generaran nuevas ofertas mas educativos. televisivas, pero decisiones políticas del gobierno de Los tres canales privados montevideanos domi- la época llevaron a que la mayor parte de este ne- nan la audiencia capitalina y también la del Interior gocio quedara finalmente en manos de las mismas con sus repetidoras y a través de la Red Uruguaya de empresas que dominaban la televisión abierta. Televisión que, en acuerdo con los canales locales, Más del 90% de los hogares cuentan con al menos retrasmite tramos de su programación. Son canales un televisor y la televisión es el medio de mayor generalistas, con programas periodísticos y algunos cobertura de audiencias, aunque hoy muchos ven de entretenimiento de producción nacional. El resto los canales abiertos a través de algún sistema para de los programas de entretenimiento y prácticamente abonados. Casi el 75% de los uruguayos ve televi- toda la programación de ficción —telenovelas, series, sión abierta al menos una vez por semana y el 90% películas— es importada. Los países de origen de esa si sumamos la televisión de pago, con un promedio importación, que alcanza alrededor del 60% del to- de entre tres y cuatro horas diarias de exposición al tal de la programación, son principalmente Estados medio. En el horario central de los noticieros de la Unidos y Argentina. Hay también una presencia de noche se alcanza picos de audiencia de hasta 80%. Brasil y otros países latinoamericanos en el rubro te-

46 lenovelas. A partir de los 90 la televisión abierta perdió exportar programas a otros países de la región. Aun- la disputa por los derechos de trasmisión de los espec- que su evolución ha sido despareja mantiene un ni- táculos masivos (fútbol y carnaval principalmente), que vel interesante, incluyendo apuestas novedosas como quedó en manos de la empresa Tenfield y accesible solo la televisión comunitaria del grupo Árbol. en servicios de pago con algunas excepciones. La obligación de contar con una señal propia en 13 / Cine y medios masivos y medios / Cine 13 Muchos de los canales han hecho un uso importante los servicios de pago se cumple principalmente con de internet, posibilitando el acceso remoto a su progra- repetición de contenidos de los canales abiertos en mación en vivo o de archivo y generando vínculos con Montevideo, pero en muchos lugares del Interior dio sus audiencias a través de las redes sociales. origen a una modesta producción local. Por lo de- más, el panorama dominante de la televisión abierta La televisión para abonados se extendió rápida- y de pago, muy concentrada en pocas manos como mente en los años 90, llegando a cubrir la mitad de veremos luego, es de escasa diversidad y producción los hogares del país. Tras la crisis del 2002 la cober- propia, poca innovación y mucho espacio dedicado a tura disminuyó, pero hoy ha vuelto al nivel anterior. la publicidad en el caso de la TV abierta. La oferta es variable según las empresas, yendo desde Andebu reúne a 60 operadores de televisión abier- una docena de señales a más de 60. ta y de pago, entre las que se encuentran las mayores El centenar de empresas de televisión de pago, con empresas del sector. La Cámara Uruguaya de Televi- 188 plantas transmisoras en todo el país, son casi ex- sión para Abonados nuclea a unas 70 pequeñas empre- clusivamente distribuidores de señales que no produ- sas, todas del Interior. Por fuera quedan dos empresas cen, siendo estas en su mayoría de origen estadouni- extranjeras de televisión para abonados, con transmi- dense, con ofertas especializadas: señales de cine, de- sión aérea terrestre o satelital codificada. portes, noticias, documentales, series, infantiles, etc. Hay también una fuerte presencia de canales regiona- les, especialmente los argentinos de “aire” y “cable”, y una presencia menor de señales públicas regionales o Híperconectados mundiales, incluida Telesur, con sede central en Ve- Uruguay ha estado desde el comienzo entre los paí- nezuela y participación del Estado uruguayo. ses latinoamericanos con mayor y más rápida pene- Surgieron también algunas señales nacionales tración de internet. Cuando surge a nivel mundial que se distribuyen en los servicios de pago como la red, a mediados de los 90, la Universidad de la VTV (del grupo Tenfield) yTV Libre (hoy desapareci- República, la empresa telefónica estatal y algunas or- da). Surgida en los 90, Tevé Ciudad, propiedad de la ganizaciones no gubernamentales pioneras en este Intendencia de Montevideo, mostró que era posible tema, jugaron un papel importante en este temprano una televisión pública de “calidad”, con cierta au- desarrollo. Más tarde, a partir de 2007, el Plan Ceibal, diencia, a un costo relativamente bajo y capacidad de proporcionando computadoras a todos los estudiantes

47 y docentes de la enseñanza básica y media del país, 50 emisoras de radio, los canales montevideanos y dieron un nuevo impulso a esta expansión. algunos del Interior, tienen sitios web donde vuel- En 2012 tres de cada cuatro hogares del país con- can contenidos de su versión “tradicional”, a veces taban con una computadora, aunque la distribución enriquecidos. Por ejemplo, radios que, además de era despareja: casi todos los hogares de ingresos altos transmitir en vivo, transcriben a texto parte de su la tenían y solo la mitad de los de bajos ingresos, la contenido y agregan cámara en el estudio. Surgieron mitad de las cuales, a su vez, provenían del Plan Cei- también varios medios exclusivamente para inter- bal. Poco más de la mitad de la población del país es net: algunas revistas, portales de noticias, radios y actualmente usuaria de internet, abarcando a la casi señales de televisión que transmiten solo por esta vía. La combinación con medios tradicionales suele totalidad de los jóvenes y creciendo más lentamente ser clave para la sostenibilidad, que es todavía un entre los mayores. Es posible entonces que el simple tema no bien resuelto por muchos cibermedios. paso del tiempo haga que casi toda la población acabe siendo usuaria, por recambio poblacional. Por su parte las empresas, los organismos pú- blicos, las organizaciones de la sociedad civil, las Casi el 90% de los usuarios lo hace desde su casa, instituciones académicas y educativas, entre muchas aunque en muchos casos también acuden a los ciberca- otras, hacen un uso intenso de internet, incluyen- fés, que captan algo más del 40%. Un 17% lo hace desde do aplicaciones de gobierno electrónico, educación a el celular. Un tercio de los usuarios se conecta más de distancia, ciberactivismo, etcétera. 10 horas por semana. Nótese que, aun siendo impor- Pero en términos individuales, hasta la llegada tantes, estos números están lejos de los de la televisión. de las redes sociales la mayoría de los usuarios eran Los uruguayos entran a internet principalmente básicamente consumidores y aprovechaban poco las para buscar información (79%), conectarse a las re- posibilidades de producir contenidos. Era mucho más des sociales (77%), leer noticias y temas de actualidad lo que los uruguayos “bajaban” que lo que “subían” (62%), buscar información sobre productos y servi- a internet. El cambio que las redes sociales han ge- cios (53%), mirar películas (34%), realizar trámites nerado en este sentido puede –y suele– ser mirado (21%), llamadas al exterior (20%) o mirar televisión con una mezcla de esperanza y recelo, por su poten- (18%). Un millón doscientos mil uruguayos tienen cial participativo y, a la vez, por la banalización de una cuenta en Facebook y más de la mitad se conecta la esfera pública, indistinguible con frecuencia de la diariamente. Hay además 150.000 blogs creados por privada y sus pequeñas anécdotas cotidianas. uruguayos, casi siempre muy jóvenes (Radar, 2012). Las nuevas redes de alta velocidad, por ejemplo con Como ya hemos dicho los medios tradicionales fibra óptica directa al hogar, ensanchan la banda y las han hecho un uso importante de la red, aprove- posibilidades de confluencia entre distintos medios. La chando y potenciando su capacidad de producción de convergencia multimediática abre perspectivas casi contenidos. Todos los diarios capitalinos y más de la infinitas, pero también llenas de incertidumbre sobre mitad de los del Interior, algunos semanarios, unas lo que los usuarios harán con ellas finalmente.

48 Carlos Contrera Carlos

13 / Cine y medios masivos y medios / Cine 13

49 4 Los poderes, el poder

En pocas manos triple-play en un llamativo acuerdo con Antel, la te- Tres grupos económicos concentran el mayor poder lefónica estatal. El grupo Scheck, que durante años en el sistema de medios de comunicación de Uru- fue propietario de Canal 12, el diario El País y Radio guay, teniendo como cabecera los canales privados Sarandí, es hoy socio minoritario del Grupo Cardoso- de televisión capitalinos. En más de medio siglo Pombo, cuyos intereses principales están en el su- han ido tejiendo una red de integración horizon- permercadismo pero conservan la televisión abierta tal y vertical, controlando diversos medios además y de pago y el semanario Búsqueda (Cuadro 3). de la televisión, así como la cadena de producción, Los tres grupos gestionan juntos la Red Uruguaya distribución, transmisión y venta de contenidos. Y de Televisión, que proporciona casi toda la programa- aunque compiten entre sí, comparten algunos ne- ción –y retiene el grueso de la publicidad– de siete gocios estratégicos. canales propios y de otros diez en el interior del país, Las relaciones entre ellos no son siempre armó- que por esta vía dependen también de ellos y tienen nicas y han ido cambiando, así como la integración escaso margen para desarrollar producción propia. de alguno de los grupos. El grupo Romay-Salvo (Ca- Cuando se inició la TV de pago en los 90 crearon nal 4) tiene seis canales deTV abierta, tres de pago y la empresa Equital, que operaba como un único pro- cuatro emisoras de radio. El grupo Fontaina-De Feo veedor para Montevideo. Esta situación, que violaba (Canal 10) es dueño de tres canales abiertos, tres de de modo demasiado evidente las normas vigentes, pago, dos radios, un portal de noticias y servicios de fue sancionada por las autoridades lo que, sumado

50 Cuadro 3. Las tres familias

Medios TV TV Otros Grupo Radio digitales y abierta abonados negocios convergencia

Romay-Salvo- Canal 4 1 cable 2 radios 2 estancias masivos y medios / Cine 13 Eccher Montevideo Montevideo Montevideo Importadora- 5 canales 2 Interior 2 Interior exportadora Interior

Fontaina- Canal 10 1 cable 2 radios Portal noticias Lechería De Feo Montevideo Montevideo Montevideo Triple play 2 canales 1 Interior Interior 1 satelital

Cardoso- Canal 12 1 cable Canal web Semanario Pombo-Scheck Montevideo Búsqueda 1 señal Supermercados latinoamericana Géant/Devoto/ Disco

Los tres Red Uruguaya Equital: 12 asociados de Televisión cables propios Color: 7 canales en el Interior + propios y contenidos para 10 locales otros 60 asociados 1 TV abonados aérea codificada Montevideo

Basado en Lanza y Buquet, 2011

51 a algunos problemas entre ellos, llevó a que estable- producción —como lo muestra el desarrollo reciente cieran una relativa autonomía de operación. Pero del cine nacional— los medios privados casi no le la alianza se mantiene y Equital controla 11 em- abren lugar. presas de televisión para abonados en el Interior y Pero su posición dominante nunca es segura. brinda servicios y contenidos a otros 60 pequeños Tal vez por ello dos de los grandes (el 10 y en me- cableros locales. Solo en televisión, entonces, 22 nor medida el 12) han empezado a invertir en los señales abiertas y 76 de pago están vinculadas a últimos años en producción propia y apuntan a la este conglomerado. exportación de algunos contenidos. Los tres han Este esquema de funcionamiento oligopólico les presionado fuertemente para que los gobiernos es- permite captar el 75% de la audiencia televisiva en tablezcan barreras o no levanten las existentes a general y 95% de la de televisión abierta, marcando la entrada de nuevos competidores, tanto externos la agenda informativa y cultural de los uruguayos. como internos. También para que se les levanten Su peso económico es también decisivo en el sec- las que a ellos les han impedido o dificultado entrar tor: facturan el 46% de los abonos de la televisión en el mercado de servicios convergentes entre tele- de pago y el 95% de la publicidad de la televisión visión y telecomunicaciones. abierta (que absorbe la mitad de la inversión publi- citaria del país). La situación oligopólica y de falta de competencia son factores clave en algunos de los problemas de Como se ve han tenido cierta competencia en la la televisión uruguaya: escasa producción local, poca televisión de pago, donde juegan fuerte dos empresas diversidad e innovación, baja calidad. Es por ello que extranjeras. Desde fines de los 90 ha ido creciendo organismos internacionales, tanto desde la perspec- un competidor nacional en la producción y distribu- tiva de los derechos humanos como de la diversidad ción de contenidos en torno a la empresa Tenfield y cultural, ven en la concentración de los sistemas me- la señal VTV. Hay también un empresario extranjero diáticos un problema clave a resolver.2 El estímulo a tras el grupo de radios en torno a Sarandí y varios la entrada de otros actores y un sistema regulatorio grupos regionales o departamentales que, en una es- cala mucho más pequeña, controlan varios medios en que limite la concentración son los dos movimientos sus zonas de influencia. posibles y necesarios para ello. Veamos qué ha pasado en estos dos aspectos en Uruguay. Pero la principal presencia extranjera se da a tra- vés de los contenidos que distribuyen los tres gran- des grupos. En ese sentido tienen una posición domi- nante hacia dentro, pero dependiente en lo externo. El pequeño tamaño del mercado se plantea siempre como la principal limitante de la producción local. Aunque hay en el país una interesante capacidad de 2 UNESCO, 2008; CIDH, 2010.

52 ¿Los parientes pobres? algunos de los problemas de su hermano mayor, las Uruguay, como el resto de América Latina, imitó solo alianzas puntuales con Televisión Nacional abrieron parte de dos tradiciones que se han tomado siempre perspectivas de mutuo fortalecimiento. como referencia: la europea y la estadounidense. En el Los esfuerzos realizados desde 2005 tanto en la caso europeo los sistemas de medios se desarrollaron radio como en la televisión públicas en cuanto a sobre la base de una presencia muy fuerte del sector inversiones, presupuesto de funcionamiento, pro- masivos y medios / Cine 13 público, financiado con aportes de los ciudadanos. En ducción y programación, han dado frutos todavía Estados Unidos la base fue el sector privado susten- tímidos en materia de audiencia. Una reforma más tado en la publicidad, pero con fuertes regulaciones profunda parece necesaria y la creación de un servi- estatales anticoncentración. Los sistemas latinoameri- cio de comunicación audiovisual, anunciado en 2012, canos se basaron en el sector privado comercial, pero puede contribuir en esa dirección. Se trata de articu- con muy débiles regulaciones. lar y potenciar las radios, el canal estatal y el Insti- La radio y la televisión públicas en Uruguay fue- tuto del Cine y el Audiovisual, con mayor autonomía ron tradicionalmente la cenicienta del sistema de y mecanismos de participación ciudadana en la ges- medios. Desde su nacimiento encontraron diversos tión. Algo similar se plantea también en el proyecto obstáculos para su desarrollo: tendencia a reducir- de Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, se a la “alta cultura”, severas deficiencias técnicas y puesto a consideración del Parlamento en 2013. de programación, reglas de juego estatales que hacen Pero otros medios públicos asoman también en el difícil la gestión de un medio de comunicación, ca- horizonte. Tevé Ciudad se propone salir de su encie- rencias financieras y presupuestarias, tercerizaciones rro en la televisión de pago y acceder a transmisio- que en general empeoraron la situación, presión del nes de aire en toda el área metropolitana. La pequeña sector privado para que las cosas siguieran así y no y experimental radio universitaria comenzó a llegar apareciera un competidor estatal. Quienes ocuparon a casi todo Montevideo en 2013 y la Universidad de los sucesivos gobiernos y designaban sus autoridades la República se propone desarrollar un proyecto de parecen haberla visto como una pieza menor de la televisión universitaria con proyección nacional. Es gestión gubernamental más que como un protago- posible también que surjan nuevos medios públicos nista de lo público. departamentales o regionales en el Interior. Todo de- Por eso el caso de Tevé Ciudad fue, en el momento penderá del modo en que se despliegue la televisión de su aparición en los 90, una novedad interesante, digital y el marco regulatorio general de los medios desafiante incluso para el sector privado. Aunque do- en el país, como veremos luego. blemente limitado por restricciones financieras y de Por otro lado, a comienzos de la última década del cobertura (al ser accesible solo a través de la televi- sigo XX aparecieron en el escenario las radios comu- sión de pago), mostró posibilidades impensadas hasta nitarias. Tras quince años de persecución e ilegalidad ese momento. Aunque más tarde empezó a padecer y dos de discusión parlamentaria, se aprobó la Ley

53 Cuadro 4. Audiencia de tres radios comunitarias La entrada a la cancha de nuevos o más potentes actores públicos y comunitarios puede ser una de las Cobertura Cobertura Radio claves de transformación del sistema de medios. Otra semanal diaria tiene que ver con el marco regulatorio del propio La Cotorra sector privado-comercial y del conjunto del sistema. 19,7 1,6 (Cerro, Montevideo)

Corsaria FM 6,2 0,4 (Colón, Montevideo) La mejor ley (es la que) no existe El Chasque 34,0 29,0 Algunos de los problemas del sistema mediático ac- (Cerro Pelado, Rivera) tual provienen de una legislación muy rezagada,

Fuente: Graña y Kaplún / PRODIC (2012) generada en su nudo principal a fines de los años 70, durante la dictadura cívico-militar, y refrenda- da luego con pocos cambios importantes. Sin duda de Radiodifusión Comunitaria. En 2008 comenzó un se requiere un nuevo marco legal, que atienda los lento y complejo proceso de aplicación, al presen- cambios tecnológicos de las últimas décadas y los tarse a un registro voluntario más de cuatrocientas compromisos del país con estándares democráticos, emisoras interesadas en regularizar su situación o que respeten de modo integral el derecho a la infor- aprovechar la oportunidad para “meterse” en el dial. Casi un centenar de ellas fueron efectivamente habi- mación y la comunicación del conjunto de los ciuda- litadas en una primera etapa y en 2012 comenzaron a danos y reflejen mejor su diversidad social, cultural realizarse llamados a nuevos interesados, que pueden y política. incluir a los rechazados en primera instancia. Pero una aplicación rigurosa de la legislación aún Los efectos de esta primera etapa son desparejos vigente podría haber evitado o mitigado algunos de los y en conjunto débiles como para alterar sustancial- problemas. Por ejemplo, el Decreto Ley 734 de Radiodi- mente el panorama general de la comunicación en fusión, de 1978, limita las frecuencias que una misma el país. Pero la Ley que le dio marco tiene carac- persona puede usufructuar a dos en cada banda (AM/ terísticas pioneras que, como veremos, prefiguran FM/TV) y a tres en total. También impide la adjudica- cambios más profundos para el sector y para el con- ción a extranjeros y la transferencia a un tercero sin junto del sistema de medios. Entre otras cosas es en autorización expresa. ¿Cómo se explica entonces la ese marco que se plantea la posibilidad de televiso- existencia de los conglomerados mediáticos de las tres ras comunitarias, una oportunidad para la aspira- familias, la presencia notoria de empresas extranjeras ción de la central de trabajadores de acceder a este y la continua compra y venta de emisoras? Las dos pri- medio, tal vez acompañado de otras organizaciones meras mediante el uso de testaferros y la última por una de la sociedad civil. actitud permisiva de sucesivos gobiernos.

54 A la salida de la dictadura fue habitual además mejor ley de medios que la que no existe”, utilizada que los gobiernos entregaran frecuencias a amigos y por empresarios y dirigentes políticos de los más va- conocidos poco antes o poco después de las eleccio- riados sectores, parece ignorar la legislación vigente nes, ayudándolos luego a sostenerlas con publicidad y su deficiente aplicación. Parece eludir además el oficial o auspiciando indirectamente el negocio de hecho de que los medios han estado lejos de quedar la venta de frecuencias. La legislación vigente, que librados a las leyes del mercado. Por el contrario, es masivos y medios / Cine 13 otorgaba discrecionalidad absoluta al Poder Ejecutivo solo gracias a una activa intervención gubernamen- para estas adjudicaciones, contribuyó mucho a esta y tal que se ha posibilitado el ingreso y la permanencia otras prácticas poco transparentes. También el hecho de algunos actores a ese mercado e impedido la pre- de que estas adjudicaciones no tuvieran plazo, sino sencia de otros. Las adjudicaciones de licencias para que fueran “precarias y revocables”, algo que fue in- operar servicios de televisión para abonados en los terpretado como “vitalicias y hereditarias”. 90 es el ejemplo más notorio. Frente a esto las propuestas de nueva legislación Así las cosas: ¿cómo encarar una reforma a fondo chocaron habitualmente con un discurso que, en del sistema? ¿Cómo hacerlo en un contexto de cambios nombre de la libertad de expresión, defendía el man- tecnológicos y qué se ha avanzado hasta el momento en tenimiento de este estado de cosas. La frase “no hay esa dirección? Lo veremos a continuación.

55 Carlos Contrera 5 ¿Democratizar las comunicaciones? 13 / Cine y medios masivos y medios / Cine 13

Avances y vacilaciones  Estimular la competencia y la calidad y des- En el año 2000 se plantean cambios en materia de estimular la concentración de los medios co- regulación y control al crearse la Unidad Reguladora merciales. de Servicios de Comunicación (URSEC), que toma a su  Un rediseño institucional, incluyendo cana- cargo buena parte de las competencias de la Direc- les de participación para la sociedad civil en ción Nacional de Comunicaciones, que aún operaba el debate y la orientación de las políticas de en la órbita del Ministerio de Defensa (otra heren- comunicación. cia de la dictadura). La URSEC comienza a realizar Estas líneas son congruentes con las recomen- estudios técnicos, mayores controles en el uso del daciones de organismos internacionales como las espectro, medidas de estímulo a la competencia y el relatorías de Libertad de Expresión de la ONU y la estudio de una posible regularización del sector co- OEA, que señalan los riesgos que la concentración de munitario, que no llega a concretarse. medios implica para los sistemas democráticos. La Unesco, por su parte, entiende que un sistema me- El gobierno que asume en 2005 incluía en su diático saludable debe tener un equilibrio entre me- programa propuestas de cambios más profundos. dios públicos, privados y comunitarios. Aquel programa planteaba: Entre 2005 y 2009 los avances en esta dirección  Fortalecer los medios público-estatales. fueron interesantes aunque lejos de abarcar el con-  Regularizar y estimular el desarrollo de me- junto de aspectos que el programa sugería. Entre los dios comunitarios. principales:

57  Comenzó un proceso de fortalecimiento de das por el gobierno sino por organizaciones de la los medios públicos, ampliando su cobertu- sociedad civil. Fue el caso de la Ley de Radiodifusión ra, diversificando su oferta y mejorando su Comunitaria, de doble importancia. Por un lado por calidad. sus características amplias: a diferencia de otras le-  Se aprobaron la Ley de Radiodifusión Comu- gislaciones más restrictivas no establece límites de nitaria y la Ley de Acceso a la Información cobertura o restricciones para financiarse con pu- Pública, que apunta a combatir el secretismo blicidad y obliga a reservar un tercio del espectro en los organismos del Estado. También se radioeléctrico para el sector comunitario, tanto en modificaron aspectos de la Ley de Prensa radio como en televisión. En otros países la legisla- que implicaban riesgos para el trabajo pe- ción reduce a los medios comunitarios a ser “pocos, riodístico. pequeños y pobres”.3 Este riesgo, sin embargo, puede  Se estableció por ley la prohibición de ad- producirse por efecto de una aplicación incompleta judicar frecuencias de radio y televisión un de la ley y de la propia debilidad del sector, algo que año antes y seis meses después de las elec- en buena medida ha sucedido. ciones. También comenzó a hacerse un uso Por otro lado esta ley estableció criterios de trans- más cuidadoso de la publicidad oficial, aun- parencia y participación en los procesos de adjudica- que no llegó a establecerse una regulación ción de frecuencias. Obliga a presentar propuestas clara en la materia. comunicacionales que se someten a evaluación de un  Se favoreció el acceso a internet, con el Plan organismo asesor con representación de organiza- Ceibal, ampliando la cobertura y bajando los ciones vinculadas al tema y a una audiencia pública costos de conexión. en la población a la que va dirigida la propuesta.  Se trasladó la Dirección Nacional de Teleco- Mecanismos similares fueron adoptados para municaciones (Dinatel) al Ministerio de In- el sector privado a partir de un decreto de 2008. Y dustria, Energía y Minería, aunque práctica- formaron parte de las propuestas del gobierno que mente permaneció inactiva en ese período. asumió en 2010 cuando la, ahora sí, activa Dinatel convocó a discutir sobre una Ley de Servicios de Co- Este aspecto institucional resultó más importante municación Audiovisual. de lo previsto. La falta de un organismo de gobierno capaz de diseñar y articular políticas en esta materia El Comité Técnico Consultivo conformado a es- favoreció la dispersión, ausencia, debilidad o incon- tos efectos, con participación de los empresarios del gruencia de muchas decisiones. Un caso claro fue el sector, organizaciones sociales y académicas, logró de la televisión digital, como veremos luego. más acuerdos de los esperados. La nueva legislación debería propender a: Tal vez este vacío estatal explica que algunas de las iniciativas más importantes no fueron impulsa- 3 Calleja, 2008.

58 l Un equilibrio entre medios privados, públicos y La oportunidad digital comunitarios, con propuestas específicas para el La digitalización de la transmisión televisiva desarrollo de estos dos últimos, los más débiles ofrece cuatro posibilidades nuevas respecto a la tra- del sistema. dicional televisión analógica: l Procedimientos transparentes para la adjudica-  Mayor nitidez de la imagen, por ejemplo 13 / Cine y medios masivos y medios / Cine 13 ción de licencias y frecuencias, con limitaciones transmitiendo en alta definiciónHD ( por su efectivas en el máximo de licencias a un mismo sigla en inglés). adjudicatario.  Transmisión de cuatro o cinco señales en un l Promoción de la máxima libertad de expresión, mismo canal, con programación diferente con regulaciones mínimas en materia de con- para cada uno, en este caso con calidad es- tenidos (infancia, adolescencia, discriminación, tándar (SD), o una señal de calidad media y publicidad engañosa) y la creación del Ombuds- dos o tres estándar. Por eso en TV digital hay man o Defensor de las Audiencias. que distinguir “canal” de “señal”. l Promoción de la producción nacional, local e in-  Transmisión para dispositivos móviles (telé- dependiente y estímulos a la calidad de los medios. fonos, tabletas). l Un plan de educación para la comunicación pro-  Servicios interactivos, con algunas presta- moviendo un uso activo y crítico de los medios ciones similares a las que ofrece internet. por parte de la ciudadanía. Estos cuatro aspectos se pueden combinar de mo- l Una institucionalidad que incluyera un organis- dos muy diversos, y cada sociedad debe decidir cuál es mo de diseño de políticas a nivel gubernamental, el mejor modo de hacerlo. Por ejemplo priorizando un regulador independiente y mecanismos de la calidad de imagen, la cantidad de señales o com- participación social. binando ambas; impulsando la interactividad como Si bien no se llegó a acuerdos definitivos en algu- un modo de incluir a quienes tienen poco acceso a nos puntos, se trataba de una muy buena base para internet, etcétera. avanzar. Uruguay parecía poder llegar a una “ley de Decidir estas cuestiones es un aspecto central de medios” sin los niveles de confrontación registrados las políticas de comunicación hoy. Por ejemplo pue- en otras partes. den implicar una oportunidad para abrir la cancha Aunque el gobierno pareció inicialmente archi- a nuevos actores, aprovechando la multiplicidad de var la iniciativa, finalmente en mayo de 2013 envió señales posibles en un mismo canal. O bien estable- al Parlamento un proyecto de Ley que recoge mu- cer barreras a la entrada de nuevos competidores y chos de estos acuerdos. Es posible (y esperable), que dejar las nuevas posibilidades en manos de quienes se apruebe antes del final de la legislatura, ojalá con ya controlan hoy la televisión abierta, como se hizo mejoras en algunos aspectos débiles. con la televisión para abonados en los años 90.

59 Después de cinco años de vacilaciones, marchas y sión digital. Del resultado de los mismos dependerá contramarchas en este tema, incluyendo el cambio de mucho el futuro de la televisión uruguaya. sistema técnico a utilizar (primero el europeo, luego el nipo-brasileño) a comienzos de 2012, se estableció por decreto el marco para las adjudicaciones, el des- pliegue de la televisión digital y el “apagón analógi- Televisionarios co”, anunciado para fines de 2015. Mientras se abrían los llamados a televisión digital El marco propuesto prevé, entre otros aspectos: y se discutía en el Parlamento el proyecto de ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, por calles,  Hasta seis canales públicos, siete comercia- veredas y caminos de buena parte del país se insta- les y siete comunitarios en Montevideo y tres laba la red de fibra óptica, que en poco tiempo llegará de cada tipo en cada zona del Interior, lo que a dos terceras partes de los hogares. Cuando esta red puede significar eventualmente decenas de despliegue todo su potencial los uruguayos dispondrán señales diferentes, más allá de que inicial- mente se abrirán llamados para un número de una banda suficientemente ancha como para que menor de canales. muchas de las cosas que resultaban poco atractivas de ver y hacer con una computadora ya no lo sean.  Adjudicación de licencias a partir de pro- puestas que ofrezcan variedad de señales y Todo indica que la televisión seguirá siendo más contenidos, producción nacional, local e in- adecuada para los eventos masivos que interesan si- dependiente, servicios diversos en cuanto a multáneamente a muchos miles de personas, desde definición de imagen, interactividad y mo- transmisiones deportivas a los informativos de las vilidad. Propuestas que serán evaluadas por siete de la tarde. Pero para otros usos, que interesan organismos asesores con integración plural a grupos no tan numerosos, internet resultará insu- y tras pasar por audiencias públicas. Las ad- perable. Más aún si se requiere interactividad. judicaciones serán por 15 años con la opción El televisor probablemente siga ocupando un lugar de renovación por otros diez. central en los hogares uruguayos. Pero es posible que  La posibilidad de una red pública de trans- nuevos dispositivos ofrezcan cada vez más versiones misiones, que facilitaría el acceso de pe- híbridas entre el televisor y la computadora. O entre queñas empresas, organizaciones sociales u estas y la telefonía móvil, algo que ya está ocurriendo. otras entidades que no tengan capacidad de La hibridación de formatos y lenguajes ya se está instalar un canal pero sí pueden producir produciendo en los contenidos y quienes sean capa- una señal. ces de aprovechar, desarrollar y combinar las distintas Tras nuevas vacilaciones y algunas modificacio- posibilidades técnicas establecerán vínculos más nes inesperadas, finalmente en mayo de 2013 se rea- fuertes con sus audiencias. Vínculos que pueden lizaron los primeros llamados a propuestas de televi- ir desde la seducción pasiva hasta la participación

60 activa en el espacio público, donde los medios juegan tecnologías los que hacen a una sociedad más comu- un papel central... aunque no sabemos todavía cómo nicada o incomunicada. serán esos medios. Decidir sobre ellos es entonces una tarea colecti- En este marco de transformaciones tecnoló- va. Como siempre lo ha sido, desde el primer número de hace más de dos siglos hasta hoy, gicas aceleradas y difíciles de prever, se hace más La Estrella del Sur pasando por los silencios de las dictaduras, las mani- masivos y medios / Cine 13 difícil también plantearse los caminos para la de- festaciones multitudinarias o las soledades nocturnas mocratización de las comunicaciones. Pero también frente a las muchas pantallas que pueblan nuestra más necesario, porque son los usos sociales de las cotidianidad. Carlos Contrera Carlos

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Leo Lagos e Ignacio Alcuri Walter Tournier

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