Éthos, Style Et Poéticité De L'imprudence, D'alain Bashung
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UN1VERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL L'ÉTHOS D'UN IMPRUDENT: ÉTHOS, STYLE ET POÉTICITÉ DE L'IMPRUDENCE, D'ALAIN BASHUNG MÉMOIRE PRÉSENTÉ COMME EXIGENŒ PARTIELLE DE LA MAÎTRISE EN ÉTUDES LITTÉRAIRES PAR OLIVIER NORMAND-JENNY AOÛT2011 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de ce mémoire se fait dans le" respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire. et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 - Rév.û1-2ûû6). Cette autorisation stipule que «conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire.» « Pourquoi faites-vous ainsi? » demande le public, « Parce que vous ne feriez pas ainsi », répond le créateur. -Jean Cocteau Je crois que chaque artiste doit être un peu orgueilleux, se dire qu'il va réaliser une chose incroyable. -Alain Bashung REMERCIEMENTS Ce mémoire est dédié à mes deux enfants, les dynamos qui m'ont poussé à commencer et à terminer ce travail. Vous êtes la source de tous ces mots. Je veux remercier ma femme Annelise. Merci pour la patience et les nombreuses matinées passées au parc pendant lesquelles j'ai pu continuer d'avancer sur cette route imprudente. Merci à mes parents pour les encouragements, le focus et les lundis. Merci aussi à Nana d'avoir gardé, amusé et diverti mon pitbull. Merci à ma famille et mes amis. Merci à iTunes, de loin mon meilleur ami. Finalement, Dominique Garand, mon directeur, merci d'avoir réduit et spécifié les centaines d'idées passionnantes qui auraient voulu être étudiées. Merci de m'avoir aidé à comprendre ce que j'aime dans la chanson. TABLE DES MATIÈRES Résulné ---------------------------------------------------------------------------------------------vii lntrodu clion ---------------------------------------------------------------------------------------- 1 Chapitre 1 Comment être imprudent------------------------------------------------------------ 9 1.1 Préparatifs: Le texte de chanson versus la poésie 9 Définition de la chanson 10 La forme 13 L'intention 14 La voix 14 Rôle de l'auditeur 16 Temporalité 17 Globalement 17 1.2 L'Imprudence 19 1.2.1 Présentation de L'Imprudence en tant qu'album 20 Pourquoi parler d'un album de musique ? 21 Discours 23 Situation de L 'Imprudence 25 1.2.2 Paratexte 26 Le titre 27 Le support 28 La pochette 28 L'image en évolution 29 La quatrième de couverture 30 L'intérieur 31 1.2.3 L'Imprudence en musique 32 Les musiciens 32 La musique 33 1.2.4 Description et structure des chansons 35 v Chapitre II Éthos et paratopie ------------------------------------------------------------------ 48 2.1 Éthos .48 L'éthos et le public 50 Le corps du chanteur 52 2.2 Paratopie 53 2.3 Biographie 56 2.4 Débuts rock et country: l'idée de liberté .57 L'univers du rock 60 La langue du rock 62 2.4.1 Osez Joséphine 65 2.5 Le succès 66 La singularité 68 2.6 Collaborateurs 71 2.6.1 Boris Bergman 74 2.6.2 Serge Gainsbourg 76 2.6.3 Jean Fauque 78 Chapitre III Style de L 'Imprudence ----------------------------------------------------------- 83 3.0 L'approche stylistique 83 3.1 Le son des paroles 88 La rime 88 L'absence de rimes 93 Anaphores 96 Allitérations, assonances et autres procédés 98 3.2 Son/sens 100 3.2.1 Répétition de vers clés 101 Les leitmotive 103 3.2.2 Encore des répétitions 105 3.2.3 Registre langagier 107 Noms propres 111 Analyse du vocabulaire de L'Imprudence 112 Homophonies, vire-langue, clichés, expressions figées et humour 117 VI 3.2.4 L'appel à l'autre 122 Impératifs et interrogatifs, embrayeurs et marques interlocutoires 123 3.3 Sens 129 3.3.1 Isotopies 129 3.3.2 Analyse isotopique des chansons de L'Imprudence 131 Chapitre VI Accessoires de l'imprudent ---------------------------------------------------- 146 4.1 La voix 146 4.1.2 Description du style 148 4.1.3 Performance 152 4.1.4 Mélodies 155 4.1.5 Traitement de la voix 157 4.2 Le poème de Robert Desnos: « Jamais d'autre que toi » 158 4.2.1 Genre et musique 159 4.2.2 La voix 160 4.2.3 L'adaptation d'un poème dans l'univers de la chanson 161 4.2.4 « Jamais d'autre que toi» à l'intérieur de L'Imprudence 164 4.3 Le poétique dans L'Imprudence, ou la possible poéticité de la chanson 166 Climat poétique 167 Les répétitions 169 L'écart 171 L'ambiguïté 173 Principe de négation 175 Procédé de totalisation du sens 175 La nécessité intérieure 176 Parallélismes 179 Les noms propres 182 Conclusion --------------------------------------------------------------------------------------- 183 A nnexes ------------------------------------------------------------------------------------------ 188 B ibli0 graphie ------------------------------------------------------------------------------------ 204 RÉSUMÉ Ce mémoire de maîtrise propose d'investir la chanson populaire et contemporaine d'un point de vue littéraire, avec comme prétexte et outil d'analyse l'album L'Imprudence d'Alain Bashung. L'hypothèse de départ est que, relativement à l'artiste, cet album constitue un aboutissement stylistique sur le plan de l'écriture des paroles. Les principaux points d'intérêt et notions utilisés pour confirmer cette hypothèse seront l'éthos du chanteur, la paratopie de création, l'album comme discours, le style d'écriture des paroles et la poéticité globale de l'album. Cette approche diversifiée permettra une plongée en profondeur dans cette œuvre du chanteur français, tout en offrant la possibilité de tisser des parallèles avec la chanson française traditionnelle, celle contemporaine, ainsi que les études littéraires. Alain Bashung, L'Imprudence, chanson, éthos, paratopie, style, poéticité. INTRODUCTION On reconnaît souvent les grands artistes à leur façon de se renouveler, de se réinventer et de surprendre. On reconnaît aussi les grandes œuvres à leur pouvoir de se faire relire, revoir, réécouter, rejouer ou réinterpréter. Dans l'univers de la chanson populaire occidentale, les grandes chansons sont celles qui réussissent à toucher plusieurs générations, offrant de multiples interprétations et des mélodies qui ne lassent jamais. Les grands albums, quant à eux, sont ceux dans lesquels les paroles et les musiques d'un groupe de chansons fusionnent et forment un univers cohérent et multidimensionnel. Ce sont des albums intemporels qui, règle générale, marqueront les auditeurs ayant pris quelques heures de leur vie pour y investir une écoute attentive et approfondie. Difficilement circonscrits - où s'arrête la musique et où commence le rêve ? - les grands albums reflètent les hommes, leurs passions et leurs angoisses. Dans ces albums, les fragments et les détails s'effacent derrière l'ensemble, mais ils importent autant que le tout qu'ils contribuent à soutenir. On parle d'un grand album lorsqu'on se perd dans le voyage qu'il nous propose, à toute heure du jour ou de la nuit, lorsqu'on redoute la fin qui ne viendra pas avant vingt autres minutes, lorsque le dernier vers d'un couplet nous fait penser à un refrain d'une autre chanson, lorsqu'on confond le titre des pièces car ces titres ne veulent rien dire seuls. On parle d'un grand album lorsqu'une centaine d'écoutes n'ont pas encore permis de tout entendre. Nous croyons que L'Imprudence d'Alain Bashung fait partie de ce type d'album. *** Il se dégage d'Alain Bashung une aura de rescapé, de défricheur et d'explorateur. Son parcours artistique et son œuvre ont été bâtis à partir de choix risqués et d'imprudences par rapport à la norme chansonnière et par rapport aux normes de l'industrie. De 1977 à 2009, en trente ans de carrière, avec une douzaine d'albums studios, quelques lives, d'autres de raretés et de faces B, Bashung a su établir son nom parmi les grands artistes de la chanson francophone. 2 Alain Bashung jouissait, même avant sa mort, le 14 mars 2009, d'une réputation très enviable. Son parcours en dent de scie, ses diverses collaborations, ses albums tous différents et son passage du métier de chanteur à celui d'acteur, fruits d'une liberté artistique totalement assumée, ont grandement contribué au respect qui lui est voué. Si la reconnaissance du public, des critiques et de ses pairs lui est venue sur le tard, après ses trente ans et dix ans de galère dans le métier, c'est seulement parce qu'il fut un peu plus lent que d'autres à trouver sa voix, sa singularité et son style. Musicalement, dans ses albums, Bashung a exploré autant les nouvelles technologies numériques apparues dans les années 1980, que le folk-rock à saveur country. Des boîtes à rythmes aux synthétiseurs, en passant par la bonne vieille fonnule rock guitare-basse-batterie, Bashung a aussi appris à exploiter les ressources des studios d'enregistrement comme des instruments aux possibilités infinies. Tantôt sombres et tantôt lumineux, tous uniques et rompant avec le précédent, ses albums sont de véritables terrains de jeux musicaux et textuels. Bashung a touché à la pop, tout en gardant un coté plus underground et avant-gardiste, et ses disques se sont tous parfaitement intégrés à l'époque de leur création, tout en défiant les standards populaires en vogue.