Brian Inglis

Piano Trio for violin, cello and piano

Score

2017

ce-bi1pt1-dl-s

Written at the request of Peter Fribbins for the Aquinas Trio

First performance: 28th January 2018, King's Place, London (London Chamber Music Society)

Performers’ notes

This piece takes inspiration from film and music video editing techniques, particularly those in 1980s pop videos. Specific reference points are the video for Ultravox’s ‘Vienna’, with its striking film noir shots of the city; the rapid cutting and juxtapositions in New Order’s ‘Bizarre Love Triangle’; and – especially – the long slow cross-fades in Derek Jarman’s video for the Pet Shop Boys’ ‘King’s Cross’. The literary techniques of ‘cut-up’ and ‘fold-in’ associated with William Burroughs also inform the work.

These inspirations are manifested at the level of both structure and content. At the structural level, score indications such as FADE IN, JUMP CUT, DISSOLVE etc (which may apply to single instruments, duos or the whole ensemble) suggest effects for performers to evoke - through carefully-graded dynamics, pacing and articulation. At the level of content, contrasting textures and types of music are juxtaposed and sometimes superimposed (listeners should have the sense at times of ‘tuning in and out’ to music which carries on regardless.) Musical references are sometimes to the history of the piano trio genre (including the Palm Court repertoire) and composers who’ve contributed to it; at other times sound ideas not usually associated with the form are explored. Direct quotes are taken from works by Charles V Alkan and Robert Schumann; a shorter quote from Dvořák’s Stabat Mater ('Qui es homo') is the basis for a longer section/layer (cello bb18-29 & 37-48, with accompanying piano); and a number of micro-quotes (a kind of acoustic sampling) are deployed elsewhere (see below).

Burroughs-inspired cut-ups are found in the interpolated silences/pauses of the ‘machine-like’ section in Part 2 (figure B), and later in the same part where compositional states and processes are interrupted: firstly by the altered return of material from the beginning of Part 1 (piano part figure D + bb 57 & 59); then cut with cadential gestures from a number of historical piano trios (b 70 piano;i b71 violin;ii b80 violin & piano;iii b84 violin;iv b90 cello;v and b86 pianovi); and finally overlaid by the longer Robert Schumann quotation.

The cutting and mashing-up here relate, again, as much to film/video technique (and indeed electronic dance music) as to William Burroughs. This should be borne in mind when balancing the piano’s ‘found’ R Schumann quote against the other material; and when projecting (for instance) the cut-in cadential gestures from b84 in Part 2. These should resemble the abrupt fast cuts associated with music video editing (and indeed dance music production – which also inspired the coda section, figure H).

Brian Inglis (www.impulse-music.co.uk/brianinglis), October 2017

Note on specific rhythmic/metrical notation

At times, bars or part bars use time signatures with denominators which are not multiples of 2. These denote alternative divisions of a whole semibreve (eg 6 for crotchet triplets) and are used for incomplete tuplet groups. IE, the tuplets start off like regular tuplet groups but are cut off before completion, the performers proceeding immediately to the next bar’s material.

Accidentals

Accidentals hold good for each bar, in the usual way (at times cautionary accidentals have been inserted for clarity).

i Cécile Chaminde, Trio Op.11, I (last bar) ii Chaminade, 2me Trio Op.34, III (last bar) iii Clara Schumann, Trio Op.17, III (penultimate bar) iv C Schumann, Trio, IV (last bar) v C Schumann, Trio, II (last bar) vi Chaminade, Trio, I (last bar) Note on Piano Notation

Black note cluster Chromatic cluster between notes indicated between notes indicated b ˙ $œø ˙ ˙ œø $ œ ! ˙ œ # " ˙ ˙ œø ¢ ˙ ˙ œ Expansive gestures in free time Diatonic cluster between notes indicated Piano Trio Part 1 Brian INGLIS (2017) 3 A =60 3 q loco > > œ $œ &œ œ œ $œ œ œ œ œ œ &œ § 3 œ $œ œ &œ œ 2 3√> > œ œ 2 Violin . . J ) &œ œ . œ %œ . $œ &œ ! 4 J 4 ) Œ 4 Œ‰ 4 F pizz. 3 3 3 » » » œ» » » 2 » » 3 œ » œ » 2 Violoncello # 4 œ œ œ 4 œ œ œ 4 %œ œ œ 4 • œ œ œ œ $œ œ œ œ œ F œ œ &œ 3 3 A q=60 . . . marcato œœ % œœ $& œœ œ œ œ œ œ 3 $ œ œ $œ. œ. œ 2 œ œ $&œœ 3 $œ œ œ &œœ œœ 2 4œœ 4 &œ œ % œ &œ $&œœ 4 % œ œœ 4 ! œ œ œ œ œ $œœ œœ % œœ &œœ &$œœ œ Piano f œœ œ..œ œ œ &œœ &œ # 3 œ œ œ &œ œ œ 2 œ j œ œ 3 œ œ œ j 2 4 œ œ œ œ 4 R $œ œ %œ &œ 4 %œ %œ œ 4 ¢ %œ œ œ œ % & œ &œ $œ &œ

B œ fij fij 5 3 œ œ œ %œ œ œ § 2 % O & O %O 3 $ œ &œ œ œ 2 œ œ Vln. &œ J %œ &œ œ $œ &œ œ $œ &œ ! 4 J 4 $œ &œ 4 ‰ R ≈ F 3 333 arco marcato œ $œ 2 » 3 $œ œ $œ œ œ 2 & œ œ œ Vc. # 4 ‰ ' 4 œ # '#4 $œ œ œ • $œ %œ &œ &œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ %œ œ œ œ œ ≈ œ œ $œ &œ œ œ œ œ œ $œ œ f B ... œ $$œ œ œ √ Üÿ 2 $$ œœ œ œ 3 &œ œ $œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ $œ œ œ œ œ œ &œ œ œ 4 œœ % œ œœ %œœ œœ 4 %œ &œ &œ $œ œ %œ &œ 4 ‰ %œ œ ! ($) œ % œœ & œ Pno. 6 333 2 r j 3 F 2 # 4 œ œ $œœ œœ ≈ 4 ŒŒ4 Œ ‰ ¢ œ $œ œ œ œ œ œ œ $ œ &œ œ œ œ œ œ œ &œ...œ œ ◊

©2017 Brian Andrew Inglis 2

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20 6 √ o oooo o &œo œ œo o o loco 6 6 § Ÿ~~~~~œ %œ œ œ ooœo œ œ œo oo Vln. œ $œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ $œ œ œ œ œ œ&œ œ œ œ œ œ. %œ %œ œ œ &œ œ œ œ$ $ œ ! ‰ ì ≈ J ì œ œ ì œ$œ œ&œ œ$œ œ&œ œ œ ˙ ) 36) 6 6 6 &œ œ œ œ œ &œ %œ %˙ ) ) 6 7 o 4 œ œ œ œ Vc. ' % % 4 % œ œ œ œ œ # % œ %œ %œ &œ • % % ì &œ ì ììœ œ œ &œ &œ %œ F cresc.

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E q=120 accel. 30 pizz. œ § 2 œ $œ & $ œ j Vln. 4 J ‰Œ Œ ‰J Œ‰J %œ ‰Œ ‰%œ Œ ! J %œ f pizz. 2 %œ œ œ &œ œ œ %œ œ œ Vc. # 4 ‰ œ œ œ ‰‰œ œ œ œ ‰ œ œ • ‰ œ œ œ œ œ œ %œ œ œ & œ œ œ œ œ œ $œ œ œ &$œ œ œ œ œ œ $œ œ œ &œ œ œ f

E q=120 accel. % 2 ! % %% 4 ∑∑∑∑ ∑ Pno. 2 # % ¢ % %%∑4 ∑ ∑ ∑ ∑ 5 FADE IN arco q=135 F q=75 35 œ ˙ %œ œ œ § j 3 4 œ . . œ Vln. &œ ‰ 4 %% % 4 J J ! &œ % p FADE OUT f 3 j %œ j 3 j j 4 arco Vc. # œ J œ œ œ œ • ‰ $œ œ 4 ‰ $œ ‰ œ ‰ œ ‰ %% % 4 œ œ œ œ œ % œ &˙ %œ œ œ œ œ œ f =135 ´ ´ . F 3 q $œ œ œ q=75 œ œ œ 3 œ œ œ 4 %œ œ œ ∑ 4 J ‰‰ ‰ J ‰Ó4 œ œ œ ! 3 f pp F 3 4 ) ) Pno. %% % ∑∑%4 % % 4 ˙ ‰ œ . ! % % ˙ œ . ppp P 3 4 ˙ # % % Œ 4 % % 4 % % œ ˙ % % ˙ ˙ ¢ . ˙

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45 JUMP CUT 3 3 3 § œ 2 œ 2+2 3 ( ) 3 Vln. %% % 4 . &œ $œ . 4 6 $œ &œ &œ &œ &œ && & 4 ! % (&)œ œ &œ œ . . & ff 3 3 3 ( 3 ) œ 2 œ œ &œ 2+2 &œ œ œ œ %œ 3 Vc. # % ' 4 . . 4 6 # & 4 • % %% œ œ œ œ . . & && ff ()É œ œ œ ( 3 ) œ œ œ $œ 2 2+2 3 ) $œ œ œ 4 . ∑ . 4 6 ∑ ŒŒ 4 ! 3 ) )3 ) f 3 3 2 2+2 ( ) 3 Pno. # &œ ) # &œ ) & & %% % & œ ! &œ &$ œ ! œ 4 . ∑∑. 4 6 ŒŒ & & 4 % ) &$ œ ) &$œ 3 ( 3 ) fij 2 2+2 3 #≥ % Ó &œ ˙ 4 . . 4 6 ˙ ŒŒ # & 4 % %% . ∑ . ˙ & && ¢ &œ ˙ f 7 FADE OUT G G1 luminous 49 œ § 3 œ Vln. ! 4 ∑ fff dim...... ó luminous 3 œ Vc. •# 4 ∑ ' œ fff dim...... ó loco G G1 CADENZA %&˙ √ &˙ ˙ ˙ & ˙ ˙ $ ˙˙ ˙˙ ˙˙ $ ˙ $˙ ($)œ œ & œœ && ˙ $& ˙ & ˙ ˙ & ˙ ˙ $ ˙ $$ ˙ & œ (%) %œ%% œ 3 &&˙ %˙ $ &$˙˙ ˙ % (%)œ ! 4 ∑ ‰ % ˙ loco œ &œ cresc. $ ˙ 3 œ&œ$œ&œ$œ &œ $œ P & $ ˙ $ Pno. 4 œ$œ œ œ$œ œ$œ ‰ &˙ &˙ $˙ &œ $ ! $œ œ$œ 7 & ˙ ˙ $˙˙ $˙ $ œ 6 & ˙˙ & ˙ ˙ $ ˙ $œ p 6 # 3$œ&œ %˙ $˙ $ 4 œ%œ œ%œ œ œ%œ œ œ ‰ % ˙ ˙ & ˙˙ ˙ $ % œ%œ &œ &œ %œ T.C. Ped. ad lib & &˙ %%˙ U.C. 6 6 &œ %œ $ ˙ &˙ ¢ 6

FADE IN G2 rit. G3 piu rit. G4 51 § œ 4 Vln. $œ $œ ! œ œ œ 4 pppppp f pp ff p fff 4 Vc. ' œ # $œ œ 4 • œ œ œ pppppp f pp ff p fff G2 piu rit. rit. G3 G4 √ √ œ´ * œœ ´ 4 œ œ 4 ! ∑ $œ ∑ . œ. . œ œ. . œ œ œ. . œ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ. . . ´ œœ œœ 4 Pno. $ & œ œ œ $ œ œ œ œ . . œ œ œ œ œ $œ & ! $ œ œœ œœ œœ œ œ. œœ ÿ ÿ œœ $œ œ Œ ∑ & 4 6 & œ œ œ œ œÿ œÿ œÿ cresc. œ œœ 6 fff ff 6 ´ ´ attacca ∏ œ œ œ œ œ ∏ ∏

∏ œœ œœ œ ∏ œœ œ œ ´ œ ´ 4 ∏ œ œ œ œ ∏ œ œ $œ œ œ #$ & ∏ & œ œ ∏ œ œ œ œ œ œ œ 4

œ œ œ ∏ $ . ∏ & œ œ œ œ œ ∏ œ œ œ œ . ÿ œÿ œ œ ∏ œ œ œ ÿ ÿ œ œ œ &œ œ œ œ œ œ œ ¢ ÿ ÿ &œÿ œÿ ÿ œ œ $œ œÿ ◊ ò sf ò ò *° quotation: Charles V. Alkan, Trois Grandes Etudes op.76, ii: 'Introduction, variations et finale' 8

H 54 q=66 with a sense of stasis § 4 $œ Vln. 4 ÓŒ wÓŒ$œ ÓŒ%œ ! $w w f p f F p F P p P 4 œ Vc. # $œ • 4 ∑ ÓŒ $w ÓŒ $w ÓŒœ f p F F p P P H q=66 with a sense of stasis Üÿ √ 4 w $w w $w $w % w $w $w $w w ! 4 w $w Pno. ppp shimmering in the background 4 ¢ # 4 w w w $ w $ w & w loco U.C. con ped.

60 œ § œ ww Vln. ! ∑ ÓŒ w ÓŒ pp p F f œ Vc. # ' ÓŒ wwÓŒœ • ww ! p pp p F f ()É % w w w w w w w w w w ! w w Pno. # ¢ ww w w w w 9

66 œ § $w Vln. ! ÓŒœ ÓŒ ÓŒœ w $ w f p f f p f f F $œ %œ # œ w Vc. •! w ÓŒ wÓŒ ÓŒ p f p f f p f F ()É Üÿ w √w w w w w w w w w w %w ! Pno. # ¢ $w % w w w w w ◊

œ U 72 œO wº wº Uw § œ Vln. ! ÓŒ %w ÓŒ P p pp match piano's ff rate of decay U U Vc. # w ' • ÓŒ%œ ∑ P p w w w pp f o ()É loco Strings w w * U U %w %w w ! % w ∑∑∑ Pno. o Keyboard # U U ¢ ∑ ! % w w w w w loco ( ) o ° ◊ * use pedal to fade out dyad while sustaining LH C with finger for its slower fade 10

This section is led by the violin. Each of the violin's bars lasts approximately 20" (the exact duration being determined by the player), and the violinist simply plays the notated material in order. Cello and piano begin together with the violin, but with shorter bars - approx 3" (cello: where notes are sustained, ca 2" followed by 1" pauses) and 10" (piano). These two players repeat their notated material, the order of which may be varied ad lib; piano and cello need not complete their cycles. Towards the end of the violin's last note, the violinist cues the other players to finish so that the section ends with silence.

The pianist softly strokes the strings with their right hand in the vicinity of the notated dyads silently depressed by the LH on the keyboard, to activate the sustaining of these notes.

Dynamic range for the violin is f - pp (crescedos and diminuendos should be gradual and steady with a 'zooming in/out' quality). Dynamic range for the cello is p - f, but rather than zooming in/out withineach bar, crescendi and diminuendi may be efected (ad lib) across a number of bars or cycles. In this the player may choose to parallel the violinist's dynamic trajectories, or oppose them, or play independently of them.

I senza misura ca 5" √ senza vib. I w 78 ca 15" w w % § U, $ w U, & w U, w U, $ w U, U, U, w U, % w U, U, Vln. w %º ! % w ff con sord. ca 3" " " " pizz. arco """œ " ∏ . ∏ . U $œ U U œ %œ ∏ œ %œ œ œ Vc. ' œ # ∏ œ ' œ # œ % œ ∏ œ %œ œ • $œ ∏ œ $œ œ J ! $œ p - f cresc. - dim. ad lib. J I senza misura ca 10"

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