Cortografías. Mapas Del Cortometraje Español (2010-2019)
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Edición Cristina Aparicio, Juanma Ruiz y Jara Yáñez Edita Festival de Cine de Alcalá de Henares / Comunidad de Madrid © Festival de Cine de Alcalá de Henares / Comunidad de Madrid (Ayuntamiento de Alcalá de Henares) © Autores de los textos © Portada: ALCINE © Maqueta: Eduardo Vega Diseño y maquetación Eduardo Vega Autores de los textos Cristina Aparicio Jonay Armas Javier H. Estrada Pilar García Elegido Óscar de Julián Ismael Martín Lola Mayo Aitor Oñederra Emilio de la Rosa Javier Rueda Juanma Ruiz Eduardo Vega Jara Yáñez Correcciones a cargo de Editores ALCINE Maquetador ISBN 978-84-09-29432-9 organiza con la financiación del GOBIERNO DE ESPAÑA ÍNDICE ÍNDICE 5 INTRODUCCIÓN: CÓMO DIBUJAR UN MAPA 12 INDUSTRIAS DEL CORTOMETRAJE 15 TENTATIVAS DE INDUSTRIA Y CRISIS ECONÓMICA. MODELOS DE PRODUCCIÓN Y FINANCIACIÓN 16 Cristina Aparicio Censo de la producción 16 Otros datos estadísticos 19 a) Géneros 19 b) Duración 21 c) Sexo 22 Ayudas públicas a la producción de cortometrajes 23 Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales (ICAA) 23 Comunidades autónomas 46 Andalucía 47 Aragón 52 Principado de Asturias 55 Illes Balears 56 Canarias 59 Cantabria 60 Castilla y León 65 Castilla-La Mancha 67 Cataluña 69 Comunitat Valenciana 75 Extremadura 80 Galicia 83 Comunidad de Madrid 87 Comunidad Foral de Navarra 96 Comunidad Autónoma de País Vasco 99 Algunas conclusiones generales 103 5 Productoras especializadas 105 El sector publicitario 109 Coproducciones 111 Festivales y concursos como promotores de la producción 121 Televisiones 125 Otras (¿nuevas?) fuentes de financiación 126 Crowdfunding y micromecenazgo 126 Pitching 127 LA REVOLUCIÓN PERMANENTE: EVOLUCIÓN Y CAMBIOS EN LOS SISTEMAS DE DISTRIBUCIÓN 129 Ismael Martín, Jara Yáñez Introducción 129 La evolución de las plataformas de distribución 130 Filmfreeway 131 Festhome 132 Shortfilmdepot 132 Filmfestplatform 133 Movibeta 133 Clickforfestivals 133 Filmfestivallife 134 Filmfestivals4u 134 Docfilmdepot 134 Plataformas que han cerrado en esta década 134 La cuestión de las tasas de inscripción 135 El crecimiento de la distribución online 138 El desarrollo de los festivales falsos 140 Las nuevas tendencias en bases de datos para la distribución 142 Bases de datos de festivales 142 Filmfestivals.com 143 British Council Film Festivals Directory 143 6 Film Festivals’ Deadlines 143 Bases de datos de las plataformas de inscripción 143 Festhome 143 Filmfreeway 143 Filmfestivallife 144 Movibeta 144 La nueva generación de bases de datos de festivales 144 Film Fest Finder 144 Cut-up Hub 145 Film Fest Friend 145 Distribuidoras privadas 145 Catálogos regionales 147 Kimuak (País Vasco – 1998) 149 Madrid en corto (Comunidad de Madrid – 2005) 153 Jara (Extremadura - 2005) 155 Canarias en Corto (Canarias - 2005) 156 Curts (Comunidad Valenciana- 2008) 158 Proyecto Quercus (Castilla y León, 2013) 162 Cortometrajes Laboral Cinemateca (Principado de Asturias, 2014) 163 ShortCat (Cataluña, 2008) 165 Shorts From Galicia (antes Curtas) – 2004 168 film.ar – Aragón – 2013. 168 Catálogo de Cortometrajes Cántabros (2014). 168 Catálogos que han desaparecido en estos años 169 LA EXHIBICIÓN DEL CORTOMETRAJE EN ESPAÑA (2010-2019) 170 Juanma Ruiz Salas de cine 170 Festivales y mercados 171 Festivales españoles de cine promovidos con las participación del ICAA por comunidad autónoma: 173 La crisis 173 Los mercados del cortometraje 175 7 Cambios logísticos 177 El festival en Internet 179 Asociaciones 182 Televisiones 184 Cortometrajes premiados en el concurso de Versión Española (2010-2019) 185 Las plataformas 190 DVD – Blu-ray 192 TERRITORIOS DEL CORTOMETRAJE 198 UNIÓN EN LA DIVERSIDAD. EL TRABAJO DE LAS ASOCIACIONES DEL CORTOMETRAJE ESPAÑOL 199 Pilar García Elegido Una mirada internacional 199 El inicio 200 Relación con las instituciones 202 Cortometraje y educación 203 Festivales, eventos y proyecciones 204 Promoción exterior 205 Relación con otras asociaciones 206 Preparar el futuro 207 Fuentes 208 EL CORTOMETRAJE EN LAS ESCUELAS DE CINE 209 Javier Rueda ESCAC 209 ECAM 215 Máster en Documental Creativo (UAB) 222 CINE EN CURSO. AULAS QUE FILMAN 224 Javier Rueda 8 CAMINOS DE IDA Y VUELTA. DEL CORTOMETRAJE AL LARGOMETRAJE 234 Pilar García Elegido La relevancia de las cifras 235 Las propuestas de los nuevos directores y directoras 237 Aproximación a los largometrajes realizados por género 237 El crecimiento del documental 238 La diversidad de la ficción 239 Comedia y otros géneros 241 Animación 243 Nuevas miradas 244 Algunas conclusiones 244 EN AGUAS INTERNACIONALES. EL CORTO ESPAÑOL EN EL EXTRANJERO 246 Óscar de Julián Primeras impresiones 247 Los ineludibles 248 La ficción narrativa clásica 250 Clermont-Ferrand, la (más o menos) feliz continuidad 252 La vuelta de tuerca 254 La revolución de Varsovia 255 Territorios autónomos 258 Anomalías 261 Asignaturas pendientes 264 ESTÉTICAS DEL CORTOMETRAJE 265 LOS CORTOS DE LA(S) CRISIS 266 Eduardo Vega Introducción 266 9 Modelos de narrativas 269 Banca, preferentes y otros productos financieros 269 Migraciones, expatriados, exiliados 270 Vivienda, desahucios 271 Mundo laboral: trabajo, paro, precariedad 273 Corrupción y recortes 275 Conclusión 276 OTRA VUELTA DE TUERCA. EL CORTOMETRAJE DE ANIMACIÓN 2010-2019, UN VIAJE DE IDA Y VUELTA 278 Aitor Oñederra y Emilio de la Rosa Nuevas herramientas 281 Diversificación de técnicas 281 Documentales animados 283 Realizadoras 284 Las escuelas y la animación colaborativa 285 Epílogo 288 POR INCONTABLES CAMPOS FLORECE LA NO FICCIÓN 289 Lola Mayo POÉTICAS DE LO REAL. LAS CINEASTAS DEL CORTOMETRAJE ESPAÑOL 303 Cristina Aparicio Encuadrar la soledad 304 El elemento centro: desafiando la hegemonía del relato 306 El rostro del placer 308 Autoficción/autorretrato 310 El cuerpo trazado 313 Subvirtiendo los roles de género 315 Espacios de vulneración. La reconquista. 316 A modo de conclusión 319 10 ¿SUEÑAN LOS CINEASTAS CON OVEJAS ELÉCTRICAS? EL CORTO ESPAÑOL EN EL MUNDO DE LAS REDES SOCIALES Y LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS 320 Jonay Armas CINE EXPERIMENTAL ESPAÑOL (2010-2019) 329 Javier H. Estrada Bilbao-Los Ángeles-Bilbao 329 Materia y estructura 331 Galicia, eje de la revolución 332 La permanencia del mito 335 EL VIDEOENSAYO EN ESPAÑA (2010-2019) 338 Javier H. Estrada ANEXO: LISTADO DE CORTOMETRAJISTAS QUE HAN REALIZADO SU PRIMER LARGOMETRAJE A LO LARGO DE LA ÚLTIMA DÉCADA 342 BIOGRAFÍAS 374 AGRADECIMIENTOS 378 11 INTRODUCCIÓN: CÓMO DIBUJAR UN MAPA Si uno de los grandes retos del cortometraje es dialogar en pie de igualdad con el cine de largo formato, lo cierto es que no se trata de un desafío único, sino compuesto de múltiples facetas íntimamente ligadas entre sí. Se trata de hacer cine de corta duración (menos de 60 minutos según la definición oficial), con los problemas industriales, artísticos, logísticos… que ello conlleva. Pero se trata también de visibilizarlo, y en este punto, junto a las sempiternas cuestiones de la distribución y la exhibición, entra en juego un tercer pilar: la reflexión. Es necesario que se hagan cortometrajes, y es necesario que se vean cortometrajes… pero también es imperativo que se hable y se escriba sobre ellos. Porque un cine del que no se habla es un cine que nace muerto, y eso lo saben bien quienes ponen en juego todo su esfuerzo y habilidad para filmar, distribuir, seleccionar, programar e incluso premiar las películas, tengan estas la duración que tengan. Es con este firme convencimiento que las páginas que siguen cobran su razón de ser. Por tercera vez, el Festival de Cine de Alcalá de Henares / Comunidad de Madrid (ALCINE) afronta una nueva década haciendo recapitulación y evaluación de la que termina. Trazando mapas, tratando de diagnosticar síntomas, fortalezas y debilidades, y dejando constancia de todo ello. Por tercera vez ALCINE confirma así su claro y firme compromiso no solo con el cortometraje, sino también y sobre todo con esa necesidad antes mencionada de reflexionar (de hablar) sobre él. Un compromiso que se traduce en una línea de publicaciones propia que, con no poco esfuerzo y a pesar de la imposible constancia, se mantiene en pie con solidez y de la que este volumen es su demostración palpable. El libro que ahora se publica debe entenderse así no solo como un estudio de diez años de cortometraje español; también como una tercera piedra para tratar de pavimentar el camino que abrieron Una década prodigiosa. El cortometraje español de los noventa (José M. Velázquez y Luis Ángel Ramírez, eds., 2000) y La medida de los tiempos. El cortometraje español en la década de 2000 (Jara Yáñez, ed., 2010). En el primero se constataba el insólito florecimiento del corto desde una situación de manifiesta anemia hasta un 1999 que se cerraba lleno de promesas de futuro y algunas certezas de presente, más en la dimensión artística que en la situación industrial. La llegada del nuevo milenio vino a confirmar algunas de aquellas promesas y a asentar ciertos rasgos que se prefiguraban en los años previos, pero también a abrir interrogantes surgidos de las transformaciones tecnológicas y sociales, y de una devastadora crisis económica cuyas consecuencias no se podrían evaluar completamente hasta la década posterior, que es la que corresponde ya a este estudio. Así pues, es el momento una vez más de 12 detenerse y mirar atrás, esta vez con el beneficio de lo aprendido y estudiado por unos y otros no en una, sino en dos ocasiones anteriores. Con este objetivo, el lector encontrará en las siguientes páginas tres bloques bien diferenciados, que hemos optado por etiquetar como ‘industrias’, ‘territorios’ y ‘estéticas’