Vera Molnar Une Rétrospective 1942/2012 Musée Des Beaux-Arts Rouen Centre D’Art Contemporain
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Dossier péDagogique 15 JUIN - 30 SEPTEMBRE 2012 Vera Molnar une rétrospective 1942/2012 MUSéE dES BEaUx-aRTS RoUEN CENTRE d’aRT CoNTEMPoRaIN SaINT-PIERRE-dE-VaRENgEVIllE MNAM-CCI/ Pompidou, - © Centre Pompidou - diptyque, 2010, Centre Identiques mais différents RMN-GP - © Adagp Philippe Migeat/Dist. sommaire Biographie de Vera Molnar 3 entretiens avec l'artiste 5 inventaire, Vera Molnar (extraits) 9 glossaire 12 pistes pédagogiques 14 Compositions musicales 16 Films 19 autour de Vera Molnar 20 Bibliographie 22 renseignements pratiques 23 2 Biographie de Vera Molnar Née en Hongrie en 1924, formée à l'école des assisté par ordinateur. Mais là encore, plutôt Beaux-Arts de Budapest dont elle devint elle- que de suivre ce nouveau chemin prometteur même professeur, Vera Molnar quitte son avec les tenants de l'art informatique, elle pays d'origine pour s'installer définitivement préfère en perturber les règles et soumettre en France en 1947. Peu après son arrivée, elle la machine à des mécanismes de jeux et de se détourne nettement de la peinture figura- dialogues. tive au profit de l’abstraction géométrique. Les décennies suivantes voient alterner De simples morceaux de cartons badigeon- un usage très libre de tous les procédés nés de gouache, découpés en rectangles, constructifs et les œuvres de Vera Molnar, tirets, cercles et demi-cercles, épinglés et parfois monumentales, s’affirment comme un manipulés selon des mouvements giratoires dispositif piège pour le regard du spectateur. élémentaires ou des inclinaisons de degrés Devant ces formes sans cesse déconstruites divers, fondent son premier répertoire formel. et reconstruites, celui-ci est conduit à une Mais Vera Molnar ne fige pas ses trouvailles intense activité visuelle et mentale pour en alphabet plastique. Contrairement à de découvrir la « règle du jeu » mise en œuvre nombreux protagonistes de l’abstraction, dans chaque idée plastique. elle ne cesse d'en interroger les codes et les Organisée conjointement par le musée des pratiques pour les subvertir, démarche qui Beaux-Arts de Rouen et le Centre d’art contem- l'éloigne des catégories trop délimitées. porain de Saint-Pierre-de-Varengeville, cette À la recherche d'une méthodologie créative, exposition constitue la première rétrospective Vera Molnar met au point dans les années 60 de l’artiste de grande ampleur. À travers ces un ensemble de procédures logiques permet- soixante années de production artistique se tant de produire des images, en séparant les découvre un art aussi rigoureux que ludique, opérations de conception et de réalisation. une sorte de joyeux anarcho-constructivisme, Cette « machine imaginaire » devient réalité et des images que le spectateur est invité à avec l’évolution de la technologie : en 1968, réactiver, en les réchauffant d'une pensée qui Vera Molnar est la pionnière française de l'art leur donne toute leur existence. 1924 Naissance à Budapest. 1960 Concevant l'art comme recherche, Vera Molnar n'expose pas. Elle 1942 Rentre à l’école des Beaux-Arts de fait une exception, à la demande Budapest. de son ami Max Bill qui organise l'exposition emblématique 1946 Première peinture non figurative. Konkrete Kunst à Zurich. 1947 Obtention du diplôme de professeur Membre fondateur du centre de d’histoire de l’art et d’esthétique. recherche d’art visuel (CRAV). Boursière à Rome. Installation à 1967 Cofondatrice du groupe Art et Paris avec François Molnar. Travaux Informatique à l’Institut esthétique et à quatre mains. des sciences de l’art, Paris. 1959 Conçoit la machine imaginaire 1968 Pionnière française de l'art assisté qui anticipe l'outil informatique par ordinateur. en générant des images réalisées systématiquement selon des 1974/ Mise au point avec François Molnar programmes préétablis. 1976 du programme numérique MolnArt. 3 1976 Première exposition personnelle 2006 Reçoit le prix d’art numérique 2005 Transformations, Galerie Concours offert par le musée d’art numérique de l’École Polytechnique, Londres. berlinois Digital Art Museum accompagné d'une exposition : 1979 Exposition personnelle Vera Molnar Monotonie, symétrie, surprise, Paris-Caen, Atelier de recherche Kunsthalle, Brême, Allemagne. esthétique de Caen. 2009 Exposition personnelle Perspectives 1980 Membre du CREAV (Centre de et variations, FRAC Lorraine, Metz. recherche expérimentale et informatique des arts visuels), 2009/ Participe à de très nombreuses université de la Sorbonne. 2010 expositions collectives dont : Elles@centrepompidou, Musée 1985/ Chargée de cours à l’université de national d’art moderne, Centre 1990 la Sorbonne. Georges Pompidou, Paris ; 1999 Première grande exposition Chefs-d'œuvre ?, Centre Georges monographique Extrait de Pompidou, Metz ; En ligne - Le e 100 000 milliards de lignes au dessin au cours du XX siècle, MoMA, Centre de recherche, d’échange et New York. de diffusion pour l’art contemporain, 2012 Première grande exposition Ivry-sur-Seine. hongroise : Un pourcent de désordre, 2001 Première reconnaissance muséale Institut Kepes, Eger, Hongrie. importante à l'initiative de Serge Lemoine : Peintures, collages, dessins, musée de Grenoble. 2004 Exposition rétrospective Quand le carré était encore carré… une rétrospective pour ses 80 ans, Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen, Allemagne. 4 entretiens avec l'artiste que mes tout premiers dessins d’enfant se extrait d’un entretien de Jean-pierre caractérisaient déjà par un langage vraiment arnaud avec Vera Molnar, 2002 « minimal », comme on dirait maintenant. Mais pourquoi à dix ans ai-je été séduite par revenons, si tu le veux bien, à ton propre par- le peu ? On n’a pas de considérations phi- cours. Nous sommes dans les années 50… losophiques à cet âge : la proposition Less J’ai commencé à créer tout de suite. J’ai is more n’avait pas encore pu me toucher… toujours considéré mon travail comme un Alors pourquoi pendant toute ma vie ce goût art expérimental. C’était conçu pour moi de la géométrie, de la sobriété ? Je pourrais et les quatre ou cinq personnes auxquelles inventer des théories là-dessus, mais cela ne je m’adressais. Pendant quelques années, reposerait sur rien. Ce serait tellement pas- François [son mari] a travaillé avec moi sur sionnant de comprendre, ne serait-ce qu’un la même chose. On a épinglé des formes sur tout petit peu. Mais j’ai maintenant 78 ans, et une surface et chacun avait le droit de dépla- ce que j’ai compris, c’est que je n’y comprends cer les choses… J’ai toujours travaillé, avec rien et que là-dessus je ne sais rien. un grand sérieux mais sans me donner pour but de produire un art de musée ni aucun ob- jet à vendre… Hajdu m’avait donné un conseil extrait des Variations constructivistes de quand je suis arrivée à Paris ; il m’avait dit : Vera Molnar, entretien de rené Farroux « Si tu veux faire quelque chose dans la vie, avec Vera Molnar, 2012 il faut travailler tous les jours. Ne te couche jamais sans avoir tracé une ligne ou fait Chez lui [Jérôme arcay*] vous avez côtoyé quelque chose. » Pour moi, c’est le plus beau Jean arp ? Je pense à ses papiers déchirés. cadeau qu’il ait pu me faire. […] Êtes-vous marquée par une tradition da- daïste des lois du hasard ? et toi-même où souhaites-tu qu’on te situe ? Moi j’exploite le hasard pour raccourcir le art géométrique, quelle auberge espagnole ! temps, les délais d’essais. Je suis paresseuse art construit ? art conceptuel ? ailleurs ? et le hasard m’aide à déblayer le terrain. Pre- Je me situe entre les trois « con » : les concep- nons les choses simplement. Un carré vous tuels, les constructivistes et les computers. le coupez en deux, cela vous donne deux J’insiste sur le côté plutôt rationnel, car l’intui- triangles que vous juxtaposez d’une façon à tion et le génie, c’est vraiment insaisissable. montrer encore le carré d’origine, mais cela Je suis consciente que certaines choses est quand même une autre figure. Il y a des m’échappent complètement. Même si petit à milliards de possibilités si vous faites inter- petit on comprend mieux certains aspects du venir le hasard, parmi des situations qui sont phénomène artistique, d’autres questions vien- intéressantes, vous en choisissez une et vous dront se poser ; je ne m’en inquiète pas outre commencez à systématiquement l’exploiter. mesure, car on ne peut pas tout comprendre. Le hasard, c’est un accélérateur qui vous a Moi j’aime bien la clarté, la transparence. En fait tomber sur une idée que vous n’auriez tout, en politique, en art, en médecine, en peut-être pas eue du tout, ou peut-être autre- science… On n’a rien de mieux que sa petite ment ?… Mais je n’ai pas du tout l’âme des tête et il vaut mieux s’en servir. […] dadaïstes, contrairement à François Morellet. Chez lui, il y a une bonne cuillerée de dada. N’est-il pas naturel d’avoir le désir de « transmettre » sinon un message, du moins * Atelier Arcay : atelier de sérigraphie l’esprit d’un travail, ce qu’on pourrait appe- ler une poétique ? on peut aussi trouver dans ce que vous faites Peut-être… En tout cas, j’en serais très un certain humour désabusé ? contente. Mais tout cela reste tellement obs- Il y a des gens qui le disent, mais moi je cur pour moi. Comment naît un style ? Je sais prends tout très au sérieux. Je pense que la 5 seule chose importante, ici sur terre, c’est toujours intéressée : prenez une ou deux cou- l’art. […] leurs que vous croyez détester et travaillez avec elles pendant une semaine ou un mois on dit que vous êtes une constructiviste peu et vous allez voir que vous allez les adorer. orthodoxe. qu’en pensez-vous ? […] J’ai fait cette expérience avec le vert parce J’ai toujours été peu orthodoxe en toutes que j’avais appris dans le credo de Mondrian choses.