DOCSLIB.ORG

Çevirileri, Özetle Ve Potemiider 1965-Zoı4 Nüftis Mübadelesi

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Çevirileri, Özetle Ve Potemiider 1965-Zoı4 Nüftis Mübadelesi T O P L U M S edhem eldem, tarihçiler taratıv.da.n çok önem aıtedilen ()~man Hamdi Bey ile Marie de Launay'nin Oamanlı halk kıyatetleri albümünü, konuyla ilgili re~imleri ve bilgileri mu"aye~e ederek bu çal~maya yeni bir açıdan bakıyor, ~ayta 4 6. Kapital'in İlk Tam Çevirileri, Özetle ve Potemiider 1965-zoı4 Mehmet Ö. Alkan Nüftis Mübadelesi Üstüne Yunan farihyazımının Üretinti evangelia Balta Türkiye Solunun nutulmuş Özneleri Tütün İşçileri - SON ON BEŞ YILDA NÜFUS MÜBADELESİ ÜZERİNE • •• • • YUNAN TARIHYAZIMININ URETIMI J - EVANGELİA BALTA Şimdiki ne6il göçmenliği hiç tecrübe etmedi. Bundan dolayı geçmi~e bakı~ deği~ti. Biliyoruz ki, ha~ız amız la ili~ki ~imdiki zamanla ili~ki demektir. İn6an zihninde ha~ı z a mekanik bir kayıt değildir, ter6ine ~imdiki z amanın ağırlığı ve etki6iyle yeniden kurulur. Küçük A6ya Felaketi ve onu mühürleyen Lozan Antla~ma6ı kolekti~ "biz" için muazzam önemi haiz olaylardır ve her ne6ille beraber yeniden müzakere edilir. Ha~ı z anın yeniden kurulu~ u 6adece mübadilleri ve onların torunlarını etkilemez; kolekti~ görüngü ve kolekti~ ha~ız ayı da etkiler. ÇEVİRİ: AHMET AKŞİT* Bu durum zorunlu nüfus mübadelesi konferansta Yunan tarihyazımı külli• trajedisinin sebep olduğu ideolojik ve yatın bir kısmını oluşturan ideoloji ve ı Mübadele'nin gereksiz yere idealize duygusal sıkıntının sonucu olduğu ka­ klişelerin değerlendirmesine yoğun- edilmiş genel tarihsel değerlendirmesi dar, Mübadele'yi yaşamış ve büyük ta­ laştım ve bu tarihsel olaya sadece ta­ Mübadele'de yaşananları , Yunan dev­ rihyazımı çalışmalarına imza atmış in­ rihsel kavramlarla yaklaşma ihtiyacını letinin zorlu reform ve hatta daha zor sanların yaklaşımının da sonucudur.' vurguladım. 2 Orada örneklerle modern bir konu olan yeniden kimlik inşaası Yunan devletinin Küçük Asya'dan ge­ süreçlerini haklı çıkarmak için bir an­ Ekim 2003'te Lozan Mübadilleri len mübadilleri bütünüyle entegre ve latı oluşturmak amacıyla yapılmıştır. Vakfı'nın istanbul'da organize ettiği asimile etmede gösterdiği " eşi benzeri - Göçmenler bir okulun önünde, 1925. •çeviriyi baştan sona okuyan ve beni birçok önemli yanlıştan döndüren Sayın Emre Yalçın'a 52 teşekkür - ederim. ....<t -o Çadırların N yanında ilk 2 yapılan göçmen "'UJ konutları , 1926. Q ın N :ı: <( "'f­ ...J <( V) 2 ::ı ...J 0.. o -f- görülmemiş başarı"nını yanı sıra in­ kurar. Aynı şey tarihyazımın ·ın anlatı­ nan tarihyazımını kısaca kritik e tm ekti. sanın Nüfus Mübadelesi'ndeki trav­ mında olur. Söz konusu tarihyazımı mübiıdillerin matik tecrübesinin, kanıtlanmamış ve Yunanistan'a varışı ve yerleşimini ve genellikle yanlış varsayımların kana­ Son on yılda, Lozan Mübadilleri takip eden yıllarda sosyal, mali ve po­ atiere ve yaygın olarak kabul edilmiş Vakfı'nın ilk uluslararası konferansı dü­ litik yaşamda aynadıkları rol üstüne " doğru "lara dönüşmesine nasıl katkıda zenlemesinden bu yana Mübadele'yle tutarlı yorumlar ortaya koyar. Yunan bulunduğunu açıkladım. ilgili Yunan tarihyazımı, ı990 ' lardan tarihyazımı halen tape edilmemiş arşiv sonra olduğu gibi gelişimine devam malzemesi kullanan parlak çalışma­ Şimdiki nesil göçmenliği hiç tecrübe etti. Konu başlıklarının sil baştan ele larla zenginleşmiştir. Pek çok doktora etmedi. Bundan dolayı geçmişe bakış alınması ve konuyla ilgili mevcut Türk• tezi yazılmış bunlardan bazıları kitap değişti ve iyi biliyoruz ki, hafızamızla çe bibliyografyanın hacmindeki dikkat olarak basılmıştır.s ilişki şimdiki zamanla ilişki demektir. çekici büyüme, Mübadele'ye yönelik !nsan zihninde hafıza mekanik bir kayıt akademik ilginin Türkiye'de nasıl can­ En önemlisi Yunan tarihyazımı üreti• değildir , tam tersine şimdiki zama nın landığını gösteriyor. Üstelik aynı ilgi minin, onu sınırlayan çizginin ötesine ağırlığı ve etkisiyle yeniden kurulur.4 bizim davetli olduğumuz konferans geçmiş olmasıdır; sadece Yunan mü• Küçük Asya Felaketi ve onu mühür• program ının broşürlerine bile yansı­ badillere odaklanmayı bırakmış, Mü• leyen Lozan Antiaşması kolektif "biz" mıştı. badele dramındaki başka oyuncularla için muazzam önemi haiz olaylardır ve da ilgilenen çalışmalarla zenginleşmiş­ her nesille beraber yeniden müzake• Yunanistan ve Türkiye'de Mübadele'yle tir. lik olarak Anadolu'dan gelen daha re edilir. Hafızanın yeniden kuruluşu ilgili gelecek yaklaşımların gelişimini çok sayıda Hıristiyan ' ın Makedonya'da sadece mübadilleri ve onların torun­ ele alan Renee Hirschon'un editör• yerieşebilmesi için ayrılmaya zorlanan larını etkilemez;s kolektif görüngü ve lüğünü yaptığı CroMing the Aegean Müslüman göçmenler. İki çift ilişkiden kolektif hafızayı da etkiler. Küçük Asya (Ege'nin Öte Yanına Geçmek) adlı kita­ doğan etkileşim incelenmiştir: Müslü• mübadillerinin hikayesi daima kolektif bın önemli bir tarihsel katkı olduğuna man azınlığın Yunan yönetimiyle ve kimliğin bir aracı olarak algılandığı için inanıyorum. 6 2003'te yayınlanan bu Müslüman azınlığın yerli veya göçmen kamuoyunun ilgisini çekmiştir çünkü kitapta Mübadele'ye yeni yaklaşımlar Hıristiyan nüfusla ilişkileri ki, bun­ mübadiller Küçük Asya Felaketi'nden büyük bir çeşitlilik içeriyor. Lozan Mü• lar çalkantılı bir dönemde savaşlarla, - diğer göçmenlerle beraber -toplam bir badilleri Vakfı Konferansı'nda (zoo3)1 nüfus hareketleriyle ve son olarak milyondan fazla insan- radikal biçimde yapılan sunumlar, konuyla ilgili sonra­ vatanlarını mecburen terk ettikle­ Yunanistan'ın etnik bileşimini ve aynı ki tarihyazımı üretiminde olduğu gibi ri Lozan Antiaşması'nın gereği olan şekilde siyasi arenanın, ulusal ekono­ aynı çizgilerdeydi. Mübadele'yle şekillenmiştir. ilişki ağ­ minin ve sosyal yapının araçlarını de­ ları, yayınlanmamış arşiv kaynakların­ ğiştirmişlerdir. Demografik tasnifler, Ege Üniversitesi tarafından organize dan yararlanarak tekrar kurulabilir ve ekonomik değişiklikler, sosyal ve po­ edilen Mübadele'yle ilgili uluslararası Müslüman mübadillerin sosyal haya­ litik değişimler, ideolojiler ve mevcut akademik toplantıda benim sunuşu­ tının muhtelif cepheleri ortaya kana­ kültürel karşılaşmalar da insanların mun amacı ı99o'Iardan günümüze ka­ bilir, aynı şey vatanlarından sürülme 53 geçmiş algısını şekillendirir ve hafı zay ı dar geçen on yıllarda konuyla ilgili Yu- işlemi sırasında belli bir süre yan yana - yaşamak durumunda kalan iki etnik­ İsmail Hakkı Kabakoğlu'nun biyografi- fakirleşmiş göçmenler ve çoğu yoksul, dini toplum arasındaki ilişkiler için de si yayımlandı, hemen a rdından Yunan­ Müslüman hemşerHerinin ayrılışından geçerlidir. 9 ca çevirisi çıktı'' ve Seres'li Müftüzade sonra daha büyük bir emlake gözünü Mehmet Esat'ın Memleket Hatırq.ları diken yerli çiftçiler arasında genellik­ Yeni kurulan TürkiyeCumhuriyeti'ndeki (AvaJ.LvfıoELç) çıktı, keza Yunancaya le hararetli çatışmalardan veçheler Müslüman göçmenlerin kaderini takip çevrildi.'l sunar. ıs . eden Yunan tarihçilerin hazırladığı ça• lışm a lar henüz pek az olsa da, önemli. İkinci olarak son on yıllarda Müba• İskan meselesi, Göçmen · İskan Bunlar özellikle Anadolu'nun kıyı böl• dele tarihi yerel Hıristiyan nüfusuyla Komitesi'nin rolü ve İskan Dairesi'ndeki gesine yerleşen Giritli-Türk göçmen- da ilgilendi. Basın, mahkeme ve polis uzman resmi görevlilerin kötü şöhretli olağan dışı mülk transferinin yarattığı - baskı politik, partizan anlayışiara hiz­ met ederek önyargıya ve sağduyudan uzaklaşmaya sebep oldu. Çıkar grupla- · rının sayım/keş if. tevzi ve toprak mül• kiyeti ve anormal emlak işlemleri ko­ nusunda Tarım Bakanlığı'ndan istekleri ve şikayetleri ilgili yönetim dosyaları­ nı şişirdi. Yetersiz kaynaklara yönelik talepler kültürel farklılıkların altını çizdi ve şiddetlendirdi. Birçok etnik grubun, dinlerin, dillerin -esas qlarak Slavca- ve sınıfsal farklılıkların olduğu · Makedonya gibi bir yere Anadolu'dan göçmenlerin gelmesi, birlikte yaşaması gereken insanların arasına kapanamaz bir mesafe koydu. Dil ve moral değer farklılıkları iki tarafta da İç Savaş son­ rası. yıllara dek sürecek politik bölün• meyle beraber, ırkçılığa ve toplumsal yabancıtaşmaya yol açtı. Bu konular şimdilerde Yunan tarihyazımının par­ çası oldu.ı6 O zamanlar hala çok etnili bir şehir olan Osmanlı sonrası Selanik'teki Ya­ hudilerle ilgili çalışmalar vardır. Bunlar göçmenlerin gelmesiyle beraber emek pazarı aniden şehrin ölçülerinin çok üstünde bir insan gücüyle büyüyün• ce, sıklıkla Yahudilerle göçmen toplu- . luklar arasında ortaya çıkan çatışmalı ilişkilerden bahseder. Göçmenlerle Yahudi işçiler arasındaki ilişkilerin ay­ dınlanması için hala yapılacak çok şey var ve bu mesele sendikal hareketin tarihiyle ilintilidir, tütün konusu vs. - Rena Molho "Selanik'teki Yahudi ce­ maati bir azınlığa dönüşürken ve oluş­ maya başlayan iki ulusun politik önce• Pire'ye gelen lerle ilgili; 10 Ahmet Yorulmaz gibi göç- kayıtları, geleneksel sözlü arşivler yo- likleri artık aynı değil iken, Küçük Asya göçmenler, 1922. menlerin Küçük Asya'daki yaşamları luyla göçmenlerin ve yerel nüfusla- Felaketi'nden ve Mübadele'den sonra Likavitos üstüne yazdığı kitapların Yunancaya rın yaşamları ve bu gruplar arasında Yunan Devleti'ndeki yerli Yahudilerin . Tepesi'nin çevrilmesi rastlantı değildir." Yunanis­ Makedonya'daki metruk Müslüman pozisyonunun ve politik kimlikleri­ aşağısında tanlı Müslümanların yazdığı kitapların , emlakiyle ilgili gayet ihtilaflı konuları nin nasıl şekillendiği konusunun yeni göçmen barakaları, 1925. artık Yunan okuyucu kitlesi arasında takip eden çalışmalarda bir artış oldu­ çalışmalar için iyi bir alan olduğunu" 1 54 daha geniş ilgi gördüğü söylenebilir. ğu gözlenmektedir.'4 Özel durumları belirtir. 7 - Örneğin Kavala Müslüman milletvekili ele alan çalışmalar,
Load more

Recommended publications
  • 36TH CAIRO INTERNATIONAL FILM FESTIVAL PROGRAMME November (9-18)
    36TH CAIRO INTERNATIONAL FILM FESTIVAL PROGRAMME November (9-18) • No children are allowed. • Unified prices for all tickets: 20 EGP. • 50% discount for students of universities, technical institutes, and members of artistic syndicates, film associations and writers union. • Booking will open on Saturday, November 8, 2014 from 9am- 10pm. • Doors open 15 minutes prior to screenings • Doors close by the start of the screenings • No mobiles or cameras are allowed inside the screening halls. 1 VENUES OF THE FESTIVAL Main Hall – Cairo Opera House 1000 seats - International Competition - Special Presentations - Festival of Festivals (Badges – Tickets) Small Hall – Cairo Opera House 340 seats - Prospects of Arab Cinema (Badges – Tickets) - Films on Films (Badges) El Hanager Theatre - El Hanager Arts Center 230 seats - Special Presentations - Festival of Festivals (Badges – Tickets) El El Hanager Cinema - El Hanager Arts Center 120 seats - International Cinema of Tomorrow - Short films Competition - Student Films Competition - Short Film classics - Special Presentations - Festival of festivals (Badges) Creativity Cinema - Artistic Creativity Center 200 seats - International Critic’s Week - Feature Film Classics (Badges) El Hadara 1 75 seats - The Greek Cinema guest of honor (Badges) 2 El Hadara 2 75 seats - Reruns of the Main Hall Screenings El Hanager Foyer- El Hanager Arts Center - Gallery of Cinematic Prints Exhibition Hall- El Hanager Arts Center - Exhibition of the 100th birth anniversary of Barakat El- Bab Gallery- Museum of Modern Art -
    [Show full text]
  • 43E Festival International Du Film De La Rochelle Du 26 Juin Au 5 Juillet 2015 Le Puzzle Des Cinémas Du Monde
    43e Festival International du Film de La Rochelle du 26 juin au 5 juillet 2015 LE PUZZLE DES CINÉMAS DU MONDE Une fois de plus nous revient l’impossible tâche de synthétiser une édition multiforme, tant par le nombre de films présentés que par les contextes dans lesquels ils ont été conçus. Nous ne pouvons nous résoudre à en sélectionner beaucoup moins, ce n’est pas faute d’essayer, et de toutes manières, un contexte économique plutôt inquiétant nous y contraint ; mais qu’une ou plusieurs pièces essentielles viennent à manquer au puzzle mental dont nous tentons, à l’année, de joindre les pièces irrégulières, et le Festival nous paraîtrait bancal. Finalement, ce qui rassemble tous ces films, qu’ils soient encore matériels ou virtuels (50/50), c’est nous, sélectionneuses au long cours. Nous souhaitons proposer aux spectateurs un panorama généreux de la chose filmique, cohérent, harmonieux, digne, sincère, quoique, la sincérité… Ambitieux aussi car nous aimons plus que tout les cinéastes qui prennent des risques et notre devise secrète pourrait bien être : mieux vaut un bon film raté qu’un mauvais film réussi. Et enfin, il nous plaît que les films se parlent, se rencontrent, s’éclairent les uns les autres et entrent en résonance dans l’esprit du festivalier. En 2015, nous avons procédé à un rééquilibrage géographique vers l’Asie, absente depuis plusieurs éditions de la programmation. Tout d’abord, avec le grand Hou Hsiao-hsien qui en est un digne représentant puisqu’il a tourné non seulement à Taïwan, son île natale mais aussi au Japon, à Hongkong et en Chine.
    [Show full text]
  • Ancient Greek Myth and Drama in Greek Cinema (1930–2012): an Overall Approach
    Konstantinos KyriaKos ANCIENT GREEK MYTH AND DRAMA IN GREEK CINEMA (1930–2012): AN OVERALL APPROACH Ι. Introduction he purpose of the present article is to outline the relationship between TGreek cinema and themes from Ancient Greek mythology, in a period stretching from 1930 to 2012. This discourse is initiated by examining mov- ies dated before WW II (Prometheus Bound, 1930, Dimitris Meravidis)1 till recent important ones such as Strella. A Woman’s Way (2009, Panos Ch. Koutras).2 Moreover, movies involving ancient drama adaptations are co-ex- amined with the ones referring to ancient mythology in general. This is due to a particularity of the perception of ancient drama by script writers and di- rectors of Greek cinema: in ancient tragedy and comedy film adaptations,3 ancient drama was typically employed as a source for myth. * I wish to express my gratitude to S. Tsitsiridis, A. Marinis and G. Sakallieros for their succinct remarks upon this article. 1. The ideologically interesting endeavours — expressed through filming the Delphic Cel- ebrations Prometheus Bound by Eva Palmer-Sikelianos and Angelos Sikelianos (1930, Dimitris Meravidis) and the Longus romance in Daphnis and Chloë (1931, Orestis Laskos) — belong to the origins of Greek cinema. What the viewers behold, in the first fiction film of the Greek Cinema (The Adventures of Villar, 1924, Joseph Hepp), is a wedding reception at the hill of Acropolis. Then, during the interwar period, film pro- duction comprises of documentaries depicting the “Celebrations of the Third Greek Civilisation”, romances from late antiquity (where the beauty of the lovers refers to An- cient Greek statues), and, finally, the first filmings of a theatrical performance, Del- phic Celebrations.
    [Show full text]
  • The Films of Theo Angelopoulos: a Voyage in Time
    The Films of Theo Angelopoulos: A Voyage in Time Evangelos Makrygiannakis Thesis submitted for the degree of Doctor of Philosophy The University of Edinburgh 2008 Abstract This thesis provides a critical enquiry into the films of Theo Angelopoulos. Dividing his films into two periods—the one running through the seventies and the other starting with the advent of the eighties—I will examine the representation of history in the first period of Angelopoulos and the metaphor of the journey in his subsequent films. Furthermore, I will trace the development of an aesthetic based on long takes which evokes a particular sense of time in his films. This aesthetic, which is based on the internal rhythm of the shot, inscribes a temporality where past, present, and future coexist in a contemporaneous image. Being free from the requirements of an evolving plot, this image is an autonomous image which allows the passing of time to be felt. Autonomy, which I will define after philosopher Cornelius Castoriadis as an immanent movement towards change, can be also used to describe the process of changing oneself or a given society from within. In exploring the resonances autonomy has, I will make a connection between the social and the cinematic; an attempt which is informed by what Angelopoulos’ films do of their own accord. In this way, I will suggest that Angelopoulos is important not only for the history of film but also for one’s modus vivendi. iii iv Acknowledgements I would like to deeply thank my supervisors, the late Professor Dietrich Scheunemann, Professor Martine Beugnet and Professor John Orr, for all their precious feedback and support throughout the years.
    [Show full text]
  • Wilbert Ubbens Kommunikationshistorische
    Wilbert Ubbens Kommunikationshistorische Aufsätze in Zeitschriften des Jahres 2017 (mit Nachträgen und Korrekturen für die Jahre 1998 – 2016) (Unvollständig veröffentlicht in JbKG 20 (2018) S. 243-352, resp. 341-349) 10.2. Einzelne Personen Aarons, Debra u. Marc Mierowsky: Public conscience of the »chosen people«: Sarah Silverman in the wake of Lenny Bruce. In: Comedy studies 8 (2017) 2, S. 154-166. [Über die Comedians Silverman (geb. 1970) und Bruce (1925 – 1966)] Abel Gance, nouveaux regards. Ed. Laurent Véray. In: 1895: Revue de l’Association Française de Recherche sur l’Histoire du Cinéma (2000) 31, S. 5-322. [Themenheft über den Filmregisseur Gance (1869 – 1981) mit 17 Beiträgen, hier nicht einzeln verzeichnet] Abrams, Nathan: What was HAL? IBM, Jewishness and Stanley Kubrick’s ›2001: A Space Odyssey‹ (1968). In: Historical journal of film, radio and television 37 (2017) 3, S. 416-435. [Über den Film von Kubrick (1928 – 1999)] Addison, Heather: Selective survival: ›When Worlds Collide‹ (1951) as ark narrative. In: Quarterly review of film and video 33 (2016) 5, S. 381-400. [Über den Film von Rudolph Maté (1898 – 1964)] Åkerlund, Kjell: Erik Åkerlunds tidskriftsimperium. In: Presshistorisk årsbok (2017) S. 51- 66. [Über den Verleger Åkerlund (1877 – 1940)] Albera, François: Deux scénarios de Fernand Léger. In: 1895: Revue de l’Association Française de Recherche sur l’Histoire du Cinéma (2017) 81, S. 123-132. [Über ›Charlot cubiste‹ und ›La Vierge rouge‹ von Léger (1881 – 1955)] Albera, François: Fernand Léger et »l’affiche-arrêt«: ›La Roue‹, ›L’Inhumaine‹. In: 1895: Revue de l’Association Française de Recherche sur l’Histoire du Cinéma (2017) 81, S.
    [Show full text]
  • A Retrospective of Greek Film April 23 - June 14, 1993
    The Museum of Modern Art For Immediate Release March 1993 CineMythology: A Retrospective of Greek Film April 23 - June 14, 1993 The first film exhibition to provide an overview of the history of Greek cinema is presented at The Museum of Modern Art from April 23 to June 14, 1993. CineMythology: A Retrospective of Greek Film, composed of forty-five films, reveals a cinema with a strong sense of social awareness. Thematically, it draws on distinctly Greek sources, including mythology and classical drama; questions of national identity, displacement and immigration; and the transformation of an agrarian society into a modern industrial one. During the opening weekend of the exhibition, Melina Mercouri and Irene Papas introduce films in which they star. On Friday, April 23, at 6:00 p.m., Ms. Mercouri and director Michalis Cacoyannis introduce Stella (1955). On Saturday, April 24, at 5:00 p.m., Ms. Papas and Mr. Cacoyannis introduce Electra (1962). On Sunday, April 25, at 2:00 p.m., Ms. Mercouri introduces Never on Sunday (1960). Other programs feature appearances by directors Costas Ferris, Nikos Koundouros, Nicos Papatakis, Pantelis Voulgaris, and Costas Vrettakos. While Greek cinema is clearly a part of a European tradition, it possesses a distinct style with periods of excellence often interrupted by turbulent political events. The early developments of Greek cinema, late in comparison to Europe and the United States, exhibit unique qualities. Social Decay (1931, Stelios Tatasopoulos) is informed by a distinct political and social awareness, and Daphnis and Chloe (1931, Oresits Laskos) is closely tied - more - 11 West 53 Street, New York, N.Y.
    [Show full text]
  • The Colonels' Dictatorship and Its Afterlives
    This is a postprint version of the following published document: Antoniou, D., Kornetis, K., Sichani, A.M. and Stefatos, K. (2017). Introduction: The Colonels' Dictatorship and Its Afterlives. Journal of Modern Greek Studies, 35(2) pp. 281-306. DOI: 10.1353/mgs.2017.0021 © 2017 by The Modern Greek Studies Association Introduction: The Colonels’ Dictatorship and Its Afterlives Dimitris Antoniou, Kostis Kornetis, Anna-Maria Sichani, and Katerina Stefatos A half century after the coup d’état of 21 April 1967, the art exhibition docu- menta 14 launched its public programs in Athens by revisiting the Colonels’ dictatorship. The organizers chose the former headquarters of the infamous military police (EAT/ESA) to host the “exercises of freedom,”1 a series of walk- ing tours, lectures, screenings, and performances that examined resistance, torture, trauma, and displacement in a comparative perspective. The initia- tive was met with mixed feelings, and its public discussion raised import- ant questions about the past. Why is it urgent today to revisit the junta as a period of acute trauma? Can we trace the roots of Greece’s current predicament to its non-democratic past? What remains unsaid and unsayable about the dictatorship and its enduring legacies?2 While the junta has been a favorite subject for public history (broadly understood here to include literature, film, personal testimonies, and so on), research on it has remained on the margins. Initially, it was marked by sporadic attempts to respond to the pressing public interest to understand the dictator- ship as a contemporary phenomenon (Tsoucalas 1969; Clogg and Yannopoulos 1972; Poulantzas 1976; Mouzelis 1978) and, most importantly, to explain how the Colonels came to power and why they managed to govern Greece for seven years.
    [Show full text]
  • Cultural Neighbourhoods and Coproductions in South East Europe and Beyond 4Th Conference on Contemporary Greek Film Cultures
    Cultural Neighbourhoods and Coproductions in South East Europe and Beyond 4th Conference on Contemporary Greek Film Cultures Eleni Sideri (ed.) θεσσαλονίκη 2021 © 2021 University of Macedonia Press ISBN: 978-618-5196-58-5 The University of Macedonia Press 156 Egnatia st, 546 36 Thessaloniki, Greece T +30 2310 891.743 F +30 2310 891.731 E [email protected] W www.uom.gr/uompress/ Production editing: University of Macedonia Press Acknowledgment I would like to express my gratitude to Fotini Tsibiridou, Head of the Department of Balkan, Slavic and Oriental Studies and Director of the Lab/Cultures-Borders-Gender, to Tonia Ka- zakopoulou, University of Reading and Contemporary Greek Film Cultures. Furthermore, I would like to thank Anna Moumtzoglou and Elina Kapetanaki from the Lab/Cul- tures-Borders-Gender and Stathis Tsakidis from the IT centre of the University of Macedonia as well as the Scientific and Or- ganizing Committees Effie Voutira, Nikolaos Liazos, Gergana Doncheva, Evgenia Giannouri, Stefania Filipova- Mertzimeki I would like to thank all the participants in the conference, those who manage to be with us in August (see https://contem- porarygreekfilmcultures4.blogspot.com/2020/03/) but also, those who initially agreed but due to COVID-19, could not be with us in the end as well as the contributors to this volume. Μoreover, I would like to thank the anonymous reviewers for offering fruitful comments on the papers on this volume. Finally, I am indebted to the Research Committee of the University of Macedonia to support the conference as well as the publication of this volume.
    [Show full text]
  • Newsletter 06/07 DIGITAL EDITION Nr
    ISSN 1610-2606 ISSN 1610-2606 newsletter 06/07 DIGITAL EDITION Nr. 203 - März 2007 Michael J. Fox Christopher Lloyd LASER HOTLINE - Inh. Dipl.-Ing. (FH) Wolfram Hannemann, MBKS - Talstr. 3 - 70825 K o r n t a l Fon: 0711-832188 - Fax: 0711-8380518 - E-Mail: [email protected] - Web: www.laserhotline.de Newsletter 06/07 (Nr. 203) März 2007 editorial Hallo Laserdisc- und DVD-Fans, spielsweise den von uns in einer vori- liebe Filmfreunde! gen Ausgabe angesprochenen BUBBA Wir gehen zum Es ist vollbracht! In einer harten HO-TEP. So, aber jetzt räumen wir WIDESCREEN Nachtschicht ist es uns gelungen, Aus- das Feld um noch rechtzeitig unsere WEEKEND gabe 203 unseres Newsletters noch Koffer zu packen und Ihnen genügend rechtzeitig vor unserer Abreise nach Gelegenheit zu geben, sich durch die nach Bradford! Bradford unter Dach und Fach zu brin- Massen von amerikanischen Releases gen. Und wie bereits angekündigt ent- zu wühlen. Übrigens gelten für alle hält diese Ausgabe nur die amerikani- Vorankündigungen selbstverständlich Daher bleibt unser schen Releases, die für die nächsten wieder unsere Pre-Order-Preise, sofern Geschäft in der Zeit vom Wochen angekündigt sind. Wer also uns Ihre Bestellung spätestens eine 15. März 2007 nur an deutscher DVD-Kost interes- Woche vor dem amerikanischen Erst- siert ist, der darf diesen Newsletter verkaufstag vorliegt. Noch Fragen? Ab bis einschließlich getrost beiseite legen. Es sei denn, Sie dem 22. März sind wir wieder in ge- 21. März 2007 möchten jetzt schon wissen, was wir wohnter Weise für Sie da. zukünftig als deutsche Veröffentlichun- geschlossen. gen erwarten dürfen. Denn die Erfah- Ihr LASER HOTLINE Team rung lehrt uns, dass die Amerikaner Wir bitten um Beachtung meist nur ein paar Wochen früher mit den Titeln auf den Markt stürmen als und danken für Ihr die europäischen Vermarkter.
    [Show full text]
  • Chalkou, Maria (2008) Towards the Creation of 'Quality' Greek National Cinema in the 1960S
    Chalkou, Maria (2008) Towards the creation of 'quality' Greek national cinema in the 1960s. PhD thesis. http://theses.gla.ac.uk/1882/ Copyright and moral rights for this thesis are retained by the author A copy can be downloaded for personal non-commercial research or study, without prior permission or charge This thesis cannot be reproduced or quoted extensively from without first obtaining permission in writing from the Author The content must not be changed in any way or sold commercially in any format or medium without the formal permission of the Author When referring to this work, full bibliographic details including the author, title, awarding institution and date of the thesis must be given Glasgow Theses Service http://theses.gla.ac.uk/ [email protected] TOWARDS THE CREATION OF ‘QUALITY’ GREEK NATIONAL CINEMA IN THE 1960S by Maria Chalkou Submitted in fulfillment of the requirements for the Degree of PhD Department of Theatre, Film & Television Studies Faculty of Arts University of Glasgow Supported by the State Scholarship Foundation of Greece (I.K.Y.) 6 December 2008 CONTENTS ABSTRACT (1) INTRODUCTION (2-11) 1. THE ORIGINS OF NEK: SOCIOPOLITICAL, CULTURAL, LEGISLATIVE AND CINEMATIC FRAMEWORK, AND THE NATIONAL CINEMA DEBATE (12-62) 1.1 The 1960s: the sociopolitical and cultural framework (13-20) 1.2 The commercial film industry and the development of two coexisting and intersecting film cultures (20-27) 1.3 The state’s institutional and financial involvement in cinema: the beginning of a new direction (27-33) 1.4 The public debate over a ‘valued’ Greek national cinema (34-63) a.
    [Show full text]
  • From Absence to Trauma: a Study on the Representation Of
    From Absence to Trauma: A Study on the Representation of the Occupation and the Civil War in Greek Films of the Period 1946-1989 by Dimos Dimoulas A dissertation submitted to the Department of Translation and Intercultural Studies, School of English, Faculty of Philosophy, In fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Aristotle University of Thessaloniki, Greece June 2017 ii iii ACKNOWLEDGMENTS I would have never been able to complete my dissertation without the guidance of my advisor, help from my friends, and support from my family. It is my great pleasure to acknowledge people who have given me guidance, help and encouragement. Firstly, I would like to express my gratitude to my advisor Professor Michalis Kokkonis for the continuous support of my Ph.D. study and related research, for his caring, personal attention, motivation, ample knowledge and for providing me an excellent atmosphere of doing research. His guidance helped me in all the time of research and writing of this thesis. Professor Kokkonis also helped me to develop my background in film theory and history, opening new horizons for me. Each of the members of my Dissertation Committee has provided me extensive personal and professional guidance and taught me a great deal about both scientific research and life in general. I would especially like to thank Professor Yiorgos Kalogeras. Working with Professor Kalogeras has been a pleasure and a privilege; he patiently corrected my writing and his help has been invaluable and much appreciated. My sincere thanks goes to Assistant Professor Eleftheria Thanouli her insightful comments and encouragement, her advice and feedback but also for the hard question which incented me to widen my research from various perspectives.
    [Show full text]
  • Greek Theater in the Cinema and Television
    Greek Theater in the Cinema and Television William K. Zewadski, Tampa, Florida, March 2005 Greek Theater in the Cinema and Television 1. Introduction Of the four dozen or so complete Greek plays that have come down to us, only a handful have made it to the movie screen in the one hundred five years since movies have been made or to television in the last five decades. A striking fact is that so few plays have been given cinematic treatment in light of the centrality of the Greek dramatic tradition in Western culture. Indeed, Margarete Bieber’s 1961 revised edition of her exhaustive History of the Greek and Roman Theater cited scores of contemporary stage productions of Greek plays, but she commented on only one such film and called it a “deserved failure.”[1] Had she written somewhat later, as we shall see, Bieber might have included comments on some remarkable later cinematic productions, although they are still relatively few in number. It is the purpose of this paper to present a list of those relatively few Greek plays that have been filmed, televised, or preserved on video thus far. 2. The sparse incidence of Greek plays in the cinema and on television and their chronology This review of the material singles out the medium of film or television productions of Greek plays as a category worthy of special attention, because of the presumed difference in those media of the director’s ability to present a story, often with a larger budget, perhaps with a difference in perception because of camera angles or special effects, a more realistic physical setting, or a difference in the size of the audience reached.
    [Show full text]