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Home , Barry Ackroyd, Guillaume Schiffman, Tahar Rahim, Thomas Hardmeier

sept - 2011 La lettre n° 212

LES ENTRETIENS DE L ’AFC : THOMAS HARDMEIER AFC À PROPOS DE R.I.F. DE FRANCK MANCUSO > p. 13 ALESSANDRO PESCI AIC À PROPOS DE HABEMUS PAPAM DE NANNI MORETTI > p. 20 JOSÉE DESHAIES À PROPOS DE L’APOLLONIDE DE BERTRAND BONELLO > p. 22

Association Française des directeurs de FILMS AFC SUR LES ÉCRANS > p. 3 ACTIVITÉS AFC > p. 3 la photographie Cinématographique IN MEMORIAM > p.4 ÇÀ ET LÀ > p.5, 9 FESTIVALS > p.6, 7, 8

Membre fondateur ÉCOLES >p.9 LECTURE > p. 10, 31 NOS ASSOCIÉS > p.24 de la fédération européenne IMAGO REVUE DE PRESSE > p.30

Sasson Gabai dans le film de Sylvain Estibal, Le Cochon de Gaza , photographié par Romain Winding AFC Photo J-P Blime Micro Salon 2012 dates à retenir

Les 10 et 11 février 2012 - La fémis - Paris 18 e

Les directeurs de la photographie de l’AFC sont heureux de pouvoir annoncer dès à présent les dates de la prochaine édition du Micro Salon qu’ils organisent chaque année depuis plus de dix ans. C’est avec le plus grand des plaisirs qu’ils accueilleront exposants membres associés de l’AFC et visiteurs les vendredi 10 et samedi 11 février 2012 dans les locaux de La fémis, 6 rue Francœur à Paris.

Des directeurs de la photographie parlent de cinéma, leur métier. Commandez le n°4 de la revue Lumières, Les Cahiers de l’AFC

Dictionnaire de traductions de termes Les numéros 1, 2 et 3 restent disponibles ... techniques du cinéma et de l’audiovisuel http://www.lecinedico.com/

SUR LES ÉCRANS :

Un jour (One Day) de Lone Scherﬁg, photographié par Benoît Delhomme AFC Avec Anne Hathaway, Jim Sturgess, Patricia Clarkson film en projection privée Sortie le 24 août 2011 [ p. 15 ] Lundi 5 septembre, 20 h - La fémis - Paris 18 e La Ligne blanche d'Olivier Torres, photographié par Caroline Champetier AFC Les Biens-aimés de Christophe Honoré, Avec Pascal Bongard, Elliott Murphy, photographié par Rémy Chevrin AFC Julien Bouanich Sortie le 31 août 2011 [ p. 16 ] Lire ou relire le texte de Rémy dans la Lettre Itinétaire bis de Jean-Luc Perréard, n°211 ou sur le site Internet de l’AFC photographié par Marc Koninkcx AFC Avec Leïla Bekhti, Fred Testot, Jean- François Stévenin http://www.afcinema.com/Le-directeur-de-la- Sortie le 31 août 2011 photographie-Remy-Chevrin-parle-de-son-travail- [ p. 16 ] sur-Les-Biens-aimes-de-Christophe-Honore.html R.I.F. (Recherches dans l'Intérêt des Familles) de Franck Mancuso, photo - graphié par Thomas Hardmeier AFC Avec Yvan Attal, Pascal Elbé, Talid Ariss Sortie le 31 août 2011 [ p. 17 ]

La Brindille d'Emmanuelle Millet, photographié par Antoine Héberlé AFC Avec Christa Theret, Johan Libéreau, Maud Wyler Sortie le 21 septembre 2011 [ p. 19 ]

Le Cochon de Gaza de Sylvain Estibal, photographié par Romain Winding AFC Avec Sasson Gabai, Baya Belal, Myriam Tekaïa Sortie le 21 septembre 2011 [ p. 20 ]

Les Hommes libres d'Ismael Ferroukhi, photographié par Jérôme Alméras AFC Avec Tahar Rahim, Michael Lonsdale, Christopher Buchholz Sortie le 28 septembre 2011 [ p. 22 ]

Un été brûlant de Philippe Garrel, photographié par Willy Kurant AFC, ASC Avec Louis Garrel, Monica Bellucci, Céline Sallette Sortie le 28 septembre 2011 La question est de savoir si l’on peut faire [ p. 23 ] des jeux d’images comme on fait des jeux de mots qui soient autre chose Un heureux événement de Rémi Bezançon, photographié par que des anamorphoses. Antoine Monod AFC Avec Louise Bourgoin, Pio Marmai, Raúl Ruiz, Poétique du cinéma, Josiane Balasko éditions Cahiers du cinéma, 1995 Sortie le 28 septembre 2011

Parler de Raúl Ruiz parce qu’il nousa quittés m’estpresque insupportable,enrevancheparler de ce que nous avons vécu et crééensemblemeparaîtplus vraiet plus prèsdesapassion pour le cinéma que nous partagions, ô combien !

Mais il n’y avait pas que le cinéma : son immense culture et les longues discussions que nous avions, presque toujours liées au Cinéma,ainsi,en majuscules,n’était pas seulementun plai - sir intellectuel sanslimites,maisaussiune sourced’inspiration et une motivation de plus dans le processus de création de l’image d’un ﬁlm.

Nous étions très diﬀérents l’unde l’autre, comme il se doit d’un Argentinséparé d’unChilienparla Cordillère des Andes et pour - tant nous étions trèsprochesdansnoscultures et trèsunis par la langue, la passion pourla littératureavec Borgestrônant au milieu, mais aussi la française, celle des Autrichiens à cheval entre deux siècles, faisait que, ﬁnalement, on se comprenait d’une façon rare et précieuse.

Quelle énorme perte pour le cinéma actuel et pour le cinéma tout court, et pour moi car je perds avec Raúl, une partie de moi-même. Ricardo Aronovich AFC, ADF Raul Ruiz - Photo©Entrevista

Le cinéaste franco-chilien Raúl Ruiz est mort à Paris, le vendredi 19 août, à l’âge de 70 ans. Dans un entretien pour les Cahiers du cinéma réalisé en 1983, il avait déclaré : « Je pense qu’en France, il est très difficile de faire comprendre aux gens que ce que l’on appelle le baroque est une économie. C’est une façon d’économiser et pas une dépense. Il ne faut pas mélanger le baroque et le rococo mais plutôt le comparer à un certain restaurant à midi ; il y a très peu d’espace, où on met le maximum de gens, pour avoir le maximum de clients. » L’an dernier, le réalisateur avait reçu le prix Louis-Delluc pour son film Mystères de Lisbonne , centré sur la vie de l’aristocratie portugaise du XIX e siècle. Né le 25 juillet 1941 au Chili, Raúl Ruiz, amoureux de littérature, avait étudié le droit et la théologie avant d’écrire de nombreuses pièces de théâtre. Il présente son premier long métrage, Tres tigres tristes , l’histoire croisée de trois personnages à Santiago, au Festival de Locarno en 1969. En 1973, le réalisateur s’exile en France à l’avènement de la dictature de Pinochet dans son pays. Il tourne en 1974 Dialogue d’exilés , inspiré de son expérience de réfugié politique. En 1979 il réalise L’Hypothèse du tableau volé , réflexion sur l’art et ses secrets. Les Cahiers du cinéma lui consacrent un numéro entier en mars 1983. On le rattache à la tradition d’un fantastique typiquement latino-américain, une manière de relire des récits populaires à la lumière d’un surréalisme particulier, de décrypter le monde à l’aide d’une cartographie imaginaire et secrète avec des films comme Les Trois couronnes du matelot ou La Ville des pirates (1983). A partir des années 1990, il signe des films plus légers, Généalogies d’un crime (1996) ou La Comédie de l’innocence (2000). En 1995, il tourne Trois vies et une seule mort , l’un des derniers rôles de Marcello Mastroianni, qui y interprète un personnage aux multiples personnalités. Le cinéaste signe également plusieurs adaptations de romans, dont Le Temps retrouvé , en 1998, d’après Marcel Proust. En 2004, il décide de retourner dans son pays natal : il y réalise Dias de campo , dans une veine intimiste, puis y signe le drame romanesque Le Domaine perdu . Source : Le Monde.fr

La révolution numérique transforme brutalement la Ce colloque international apourambitionde faire le pointsur cinématographie telle qu’on la connaissait depuis 1895 : la situation actuelle (techniques en jeu et leur évolution, vie disparition ou mutation de la pellicule comme support des d’unﬁlm aujourd’hui, préconisations surla restaurationet la images, numérisation et restauration en 4K, imagerie de conservation des données) et sur la politique à mener pour synthèse (motion capture et performance capture) accom - que lescinémathèquesdu futur ne deviennent pasdansl’ave - pagnée de la 3D, transmission des films par satellite, remise nir de simples multiplexes culturels dont les programmes en cause des bases fondamentales de la technique (obtura - codés seraient entièrement sous contrôle d’un nouveau Big tion,cadencedeprisedevues,perceptiondumouvement)… Brother. La Cinémathèque française organise, en partenariat avec le Pendant deux jours, CNC, un colloque international et ouvre le débat sur l’avenir quatre axes de réflexion et d’interventions : desarchives ﬁlmiques,mais aussi et surtout surl’avenir du ci - 1. La révolution numérique aujourd’hui et demain. néma : interventions, tables rondes, projections… 2. Filmer en numérique : écrire sur du sable ? Algorithme versus argentique : la corporation doit désormais 3. Restauration et numérisation de collections. assimiler un autre langage, celui de l’informatique et de l’élec - 4. Quel avenir pour les cinémathèques ? tronique. On ne parlera bientôt plus de métrages, mais de té - raoctets. Jamais, depuis les Talkies, le cinéma (technique, art, Cinéastes, techniciens, producteurs, conservateurs, histo - industrie,économie)n’asubiunetransformationaussiradicale. riensdu mondeentier viendrontà la Cinémathèquefrançaise, durant deux jours, pour nous faire partager leurs connais - Que vont devenir les cinémathèques dans ce paysage boule - sances sur ces enjeux majeurs : Jean-PierreBeauviala, Olivier versé ? Comment vont-elles poursuivre leurs missions Bomsel, Kevin Brownlow, Caroline Champetier AFC , François fondatrices : collecter, conserver, restaurer, montrer ? Toutes Ede, Gian Luca Farinelli, Mathieu Gallet, Jean-Baptiste Hen - les archives seront-elles capables de suivre la course à l’équi - nion, Alexander Horwath, Martin Koerber, Luc Lagier, Nico - pement ? Quel avenir pour la technique et l’art cinémato - las Seydoux, Milt Shefter, Jean-PierreNeyrac, Bruno Racine, graphiques ? Pascal Rogard, Jean-Pierre Verscheure….

Salon IBC, édition 2011 (Hall 11 - Stand G48), FujiFilm - Europe L’IBC devint une structure indépendante, (Hall 11 - Stand C20), K5600 Lighting (Hall dotée d’une équipe professionnelle à L’édition 2011 du salon IBC se 11 - Stand B31), Panasonic Marketing plein temps. tiendra du 8 au 13 septembre dans pas Europe (Hall 9 - Stands C45, D40, B42), moins de treize des halls du RAI Centre Roscolab (Hall 11 - Stand G21), Sony Elle est détenue par six partenaires : à Amsterdam (Pays-Bas). Professional Europe (Hall 12 - Stand A10, L’International Broadcast and Media Fort de ses 48 000 visiteurs venus, en OE302), Thales Angénieux (Hall 11 - Stand technology Association 2010, de plus de 140 pays à travers le F30), Transvideo (Hall 11 - Stand F31). L’Institute of Electrical and Electronics monde, et de ses 1 000 journalistes, Un peu d’histoire Engineers l’IBC est, aux dires de ses Le tout premier IBC s’est tenu à l’Hôtel L’Institution of Engineering and organisateurs, l’un des meilleurs lieux Royal Lancaster, à Londres, en 1967. Il ne Technology pour présenter et découvrir les comptait que 32 exposants et 500 La Royal Television Society dernières innovations technologiques. participants aux conférences. Il se La Society of Cable Parmi les 1 300 exposants présents déplaça au Wembley Conference Centre, Telecommunication Engineers cette année, on compte douze sociétés dans les environs de Londres, et ensuite La Society of Motion Picture and qui sont également des membres à Brighton, sur la côte sud de Television Engineers . associés de l’AFC... l’Angleterre, où le salon a eu lieu au L’IBC s’est en même D’après le site Internet d’IBC et par Conference Centre, à l’Hôtel Majestic et temps déplacé aux ordre alphabétique d’entrée en scène, au Grand Hôtel. En 1990, vu le manque Pays-Bas et s’est sauf oubli ou omission, les membres d’espace d’exposition et de rencontre – installé au RAI Center associés de l’AFC présents : et étant donné un manque chronique de d’Amsterdam où une Aaton (Hall 11 - Stand D39), Airstar (Hall 11 chambres d’hôtel disponibles –, un point 1ère édition de la - Stand G71), Arri et Arri Lighting (Hall 11 - critique a été alors atteint. Sous la nouvelle formule a eu lieu en juillet 1992. Stand F21), Binocle (Hall 11 - Stand D70a), direction de John Wilson, l’IBC changea Depuis 1994, le salon est devenu annuel I Eclalux , sous la bannière de Film Gear de cap de façon spectaculaire. et se tient en septembre.

Présidé par Darren Aro - Section Venice Days nofsky, le jury est composé Café de Flore de Jean-Marc Vallée, photographié par del’artisteetréalisatricefin - Pierre Cottereau landaise Eija-Liisa Ahtila, du Présumé coupable de Vincent Garenq, photographié par musicien américain David Renaud Chassaing Byrne, du réalisateur italien Toutes nos envies de Philippe Lioret, photographié par Mario Martone, du réalisa - Gilles Henry AFC teuraméricainToddHaynes, 26 e Semaine internationale de la critique de l’actrice italienne Alba La Terre outragée de Michale Boganim, photographié par Rohrwacheretduréalisateur Yorgos Arvanitis AFC français André Téchiné. Film hors compétition Wilde Salome d’Al Pacino, photographié par Benoît Quelques-uns des films français sélectionnés, leursdirecteurs Delhomme AFC . de la photographie, les diverses sélections et autres infor - Parailleurs, dans le cadre de la sectionVenice Days, LesNeiges mations... du Kilimandjaro de Robert Guédiguian, photographié par Pierre Milon AFC , fera partie de la sélection officielle du Prix Compétition internationale Lux 2011, prix du Parlement européen. Faust d’Alexandre Sokourov, photographié par Bruno Delbonnel AFC, ASC - Sélection complète de la compétition internationale Un été brûlant de Philippe Garrel, photographié par Willy http://www.labiennale.org/en/cinema/lineup/off-sel/venezia68/ Kurant AFC, ASC - Sélection complète et informations sur la section parallèle Venice Days http://www.venice-days.com/newssearcheng.asp?idnews=290 Section Horizons - Sélection et informations sur le Prix Lux 2011 L’Oiseau d’Yves Caumon, photographié par Céline Bozon http://www.luxprize.eu/v1/three-films-to-compete-for-the-lux-prize- AFC 2011.html Le Petit Poucet de Marina de Van, photographié par -Touteslessélectionsetlesinformationssurla68 e MostradeVenise I Vincent Mathias AFC http://www.labiennale.org/en/cinema

Le 64 e Festival de Locarno décerne ses Léopards

Un film photographié par un membre de l’AFC primé à Locarno Le jury de la compétition internationale du 64 e Festival de Locarno a décerné le Léopard d’or 2011 au ﬁlmhelvético-argentin Abrirpuertasyventanas(Ouvrirportesetfenêtres)de Mi - lagrosMumenthaler,photographié parMartínFrías.Unementionspécialeaété attribuée à Unamourdejeunesse de Mia Hansen-Løve, photographié par Stéphane Fontaine AFC . Par ailleurs, le Léopard du meilleur premier ﬁlm est revenu à Nana de Valérie Massadian, cophotographiépar elle-même et LéoHinstin, etle "Pardinod’argento "dumeilleur court métrage international est allé aux Enfantsdelanui t de Caroline Deruas, photographié par Pascale Marin.

Découvrir le palmarès complet sur le site du 64 e Festival de Locarno I http://www.pardolive.ch/fr/Pardo-Live/today-at-the-festival/2011/Palmares.html

Festival de San Sebastian

La 59 e édition du Festival de Pina deWimWenders,photographiéparHélèneLouvart AFC cinéma de San Sebastian aura lieu The Artist de Michel Hazanavicius, photographié par du 16 au 24 septembre prochain Guillaume Schiﬀman AFC .

Le Skylab de Julie Delpy, photo - Rappelons enﬁn que le Festival de San Sebastian décerne graphié par Lubomir Bakchev AFC chaque année unPrix dujury pourla meilleure photographie. Le Moine de Dominik Moll, photo - I graphié par Patrick Blossier AFC . Consulterlesiteofficiel:http://www.sansebastianfestival.com/in/

e 25 édition du festival " Il cinema ritrovato" par Ronald Boullet

Comme chaque année au début de l’été, la ville de Bologne (Italie)redevienthuitjoursdurant,etautantdenuits,lepa - radis des cinéphiles en projetant sur quatre écrans les der - niers trésors des films " retrouvés " et restaurés. C’est l’oc - casion unique pour le millier de participants accrédités – et unlargepublic–dedécouvertesetderencontresautourde la projection de plus de 300 films. Ronald Boullet, directeur des restaurations numériques aux Laboratoires Eclair, qui a accompagné sur place une version restaurée de plusieurs films, nous livre un compte- rendu éclairé.

Le festival«Ilcinema ritrovato »s’est déroulé du 25 juin au 2 juillet dernier en Italie. Mélange de spécialistes,de passionnés,de professionnels et de familles Italiennes engoguette, cette 25 e éditions’est ouverte avec le Nosferatu de Murnauaccompagné, s’ilvous plaît, par le grand orchestre du théâtre de Bologne. Cette soirée étaitpartagéeavec une copiecouleurduVoyage danslalune deMéliès,dont lesdroits sont récemment tom - bésdans le domaine public.Lelendemain soir étaitréservé ànos amis américains avecune belle restaurationduVoleur de Bagdad . Il était étrange de voir à nouveau ce film si sou - vent exploité à la télé sur grand écran. Mais le kitchducartonpâte et la beauté duTechnicoloront Mais trêve de romantisme. Tropde films à voir. DuScarface , tôt faitd’enchanter petitsetgrands.Comme nous sommes 1932, deHowardHawks, véritableactenaissancedufilm de en Italie,le cinéma national étaitaussiau rendez-vous avec gangster, au Roméo et Juliette dans la neige , 1920, d’Ernest une restauration du Conformiste présenté par Bertolucci Lubitsch,enpassant par LesHommes préfèrentlesblondes , en personne, LaMacchinaAmmazzacattivi de Rossellini, un The Artist, La Dolce Vita, Taxi Driver , une série de films éro - cycle Luigi Zampa, réalisateur parfois qualifié de néo-réa - tiques Pathé, Upstream , film de John Ford retrouvé l’an liste rose et une superbe exposition Roberto Benigni. passé en Nouvelle Zélande et en clôture America America . Le milieu de la semaine était rythmé pour ma part par dif - Le prochainrendez-vous des amoureux de filmsanciensse férentstitres restaurés cette année chez Eclair: FrenchCan - dérouleradu 3au 9 octobre 2011 au FestivalLumièrede Lyon, can de Renoir, que j’ai eu le plaisir de présenter en compa - qui pour sa 3 e édition rendra un hommage à Gérard Depar - gnie de Jean Douchet et Gian Luca Farinelli dans sa version dieu et proposera une rétrospective Jacques Becker. Plu - restaurée d’après les 3 négatifs Technicolor. Les couleurs sieurs autres titres sortiront pour l’occasion d’Epinay, éclatantesdeRenoir semblentycristalliser à la fois leMont - commeLaGuerre desboutons d’YvesRobert,Lumièred’été martre de son enfance et les couleurs de certains tableaux de Jean Grémillon, et Le Sucre de Jacques Rouffio… Il sera de son père. aussipossiblede voir ànouveauLesEnfants duparadis même Le Quai des brumes de Carné, tout fraîchement restauré sile ciel est àl’orage, et cette fameuse copie duVoyagedans grâce au partenariat intelligent entre Canal+ et la Cinéma - la lune de Méliès dont les spécialistes aimeraient en savoir thèqueFrançaise. A noterqu’ils’agiticide laversionde 1938 un peu plus sur les origines … reconstruitepour l’occasion (lefilmétantressortidansune Ce festival organisé par Thierry Frémaux et la ville de Lyon version légèrement raccourcie en 1946). Enfin, pour conti - a déjà acquis l’estime du grand public. A côté des monda - nuer avec Carné, Les Enfants du paradis a été présenté par nités,espérons qu’il saura aussis’ouvrir aux rencontrespro - Jérôme Seydoux surla grandeplace. Vul’état du négatifni - fessionnelles. Car à l’aube du tout numérique, les activités trate, cette première restauration 4K en Europe était un derestauration représententun enjeu stratégique pour les pari complexe mais essentiel à la conservation ainsi qu’à la industries techniques. Migration des métiers, sauvegarde nouvelle exploitation de ce monument prévue pour dé - dessavoir-faire,respect del’œuvre,droit moral,discussions I cembre. techniques, les sujets sont nombreux. Action ! Un des moments magiques de cette édition restera sûre - ment l’apparition sur le ciel de Bologne d’un orage impres - sionnant au moment où Garance et Baptiste se font sur - Visitez le site de la Cinémathèque de Bologne : prendre par la pluie lors de leur première nuit passée http://www.cinetecadibologna.it/home ensemble. 7 / n°212 la lettre AFC [ activités AFC | festivals | çà et là | écoles | entretiens AFC | journal de bord | projection privée | films AFC | associés | presse | lecture ] festivals

Ostrava Kamera OKO " International Cinematographers' Film Festival "

36 e Festival international du film de Toronto, Aperçu de la liste des films sélectionnés

Du 29 septembre au 2 octobre 2011, la ville d’Ostrava Quatre films en sélection photographiés en Moravie du Nord, accueille la troisième édition du par des membres de l’AFC festival Ostrava Kamera Oko, festival dédié à l’image Le Festival international du film de Toronto cinématographique. (TIFF) tiendra sa 36 e édition du 8 au 18 Au programme septembre 2011. Le Sélection Officielle programme de ce Compétition Internationale : six films concourent pour festival, qui n’est pas le Ostrava Kamera Oko Grand Prix. Le prix de la meilleure compétitif, réunira des photographie sera remisau directeur de la photographie films inédits et des du film primé. œuvres déjà Compétition de courts métrages tchèques présentées dans Hors compétition d’autres festivals, et proposera, dans ses Projection d’un classiquedu cinéma, remarquablepour sections "Galas" et "Special Presentations", ses qualités visuelles. 53 longs métrages, dont 31 en avant-première Cette année le festival présente Il était une fois dans mondiale. l’Ouest de Sergio Leone, photographié par Tonino Delli Colli. Parmi les six films français sélectionnés dont 3D Eye on connaît le nom des directeurs de la La 3D n’est plus l’apanage des blockbusters outre- photographie, quatre ont été photographiés Atlantique. 3D Eye présente trois films tournés en 3D par par des membres de l’AFC... Wim Wenders ( Pina 3D, photographié par Hélène Louvart AFC ), Werner Herzog ( La Grotte des rêves perdus , Galas photographié par Peter Zeitlinger) and Jan Nemec The Lady de Luc Besson, photographié par (Heartbea t 3D, photographié par Jirí Maxa). Thierry Arbogast, AFC Hommage à Andrej Barla ACK Un heureux évènement de Rémi Bezançon, Hommage au directeur de la photographie, lauréat du photographié par Antoine Monod AFC " ACK award " pour l’ensemble de sa carrière ; cette Présentations spéciales année, Andrej Barla. Le directeur de la photographie The Artist de Michel Hazanavicius, slovaque Andrej Barla ACK , a étudié à la FAMU, l'Ecole photographié par Guillaume Schiffman AFC supérieure de cinéma de Prague. Il a collaboré de Americano de Mathieu Demy, photographié nombreuses années avec le réalisateur tchèque Otakar par Georges Lechaptois. Vávra. Et maintenant, on va où ? de Nadine Labaki, Imago: Films primés photographié par Christophe Offenstein Une sélection de films sélectionnés par les associations Une vie meilleure de Cédric Kahn, membres de la fédération européenne des directeurs de photographié par Pascal Marti AFC . la photographie Imago. Plus d'informations sur le site officiel du Plus d’informations à l’adresse Festival de Toronto : I I http://www.filmfestivalostrava.com/en/index.php http://www.tiff.net/THEFESTIVAL

24 e Foire des Cinglés du cinéma Le "Summer Luncheon" de la BSC par Marc Galerne K5600 associé AFC

Les 24 es Cinglés du cinéma Marc Galerne, directeur général Roger Deakins s’est vu attribuer le tiendront leur foire annuelle à de K5600, membre associé de BSC Award pour True Grit qu’il a Argenteuil les 23, 24 et 25 septembre l’AFC, était convié à l’annuel reçu des mains de Billy Williams et 2011. Celle-ci propose toutes sortes " Summer Luncheon " que nos John de Borman, actuel président d’objets insolites qui ont fait la amis de la BSC (British Society of de la BSC. grandeur du septième art. Cinematographers) organisent au Vous reconnaitrez surement Flâner entre les stands fait encore " Ballroom " des studios de quelques chefs opérateurs sur la partie des rares moments où l’on peut, Pinewood. Il nous a fait parvenir photo de groupe. par chance, s’émerveiller devant tel les quelques lignes qui suivent. Bruno Delbonnel, qui tourne objet, appareil et autre jouet magique, Le repas annuel de la BSC s’est actuellement Dark Shadows de Tim qui ont contribué à l’histoire du tenu dimanche 17 juillet à Burton, était venu en voisin. Nous cinématographe. Et qui sait, tomber Pinewood. De nombreux directeurs avons pu parler un peu de cette nez à nez avec la perle rare en rendant de la photo BSC étaient bien sûr histoire de vampires qui se tourne visite, par exemple, à notre marchand présents, à commencer par à 80 % en studio et que Bruno collectionneur sur l’étal duquel nous Douglas Slocombe, 98 ans cette qualifie d’épuisante et formidable. avions déniché, cet hiver, notre année. Le chef opérateur des trois En tout cas, un évènement très " collection Chevereau "… premiers Indiana Jones et de convivial et agréable, dans un Les Cinglés du cinéma sont aussi classiques comme Gatsby le décor magnifique, qui pourrait bien l’occasion de nombreuses projections magnifique, Le Bal des vampires ou Le être une idée pour l’AFC. et rencontres du 21 septembre au 11 Lion en hiver était là malgré son état Un deuxième rendez-vous dans I octobre. Cette année, Pascal Thomas de santé. l’année, pourquoi pas ? est l’invité d’honneur tandis que Les Cinglés poseront leurs regards sur le cinéma d’épouvante. La foire aura lieu salle Jean-Vilar, 9, boulevard Héloïse – 95100 Argenteuil. Informations et renseignement à l’adresse Internet : http://www.argenteuil.fr/608-les- I cingles-du-cinema.htm Lancement d’une revue à IBC

Philippe Ros AFC nous annonce la naissance d'une revue européenne consacrée au cinéma : études sur les finances, la distribution, la production avec un vrai travail sur les nouvelles Photo Marc Galerne - K5600 technologies. A l'initiative des magazines Filmpro écoles (Pologne) et Cinearte (Allemagne), la revue sera lancée officiellement à IBC. Philippe présente à l'intérieur un Les promotions 2011 de l’ENS Louis-Lumière et de La fémis article sur les problématiques de I Comme chaque année, le début de l’été a vu éclore les nouvelles promotions des l'intermédiaire numérique. deux écoles nationales supérieures de cinéma que sont l’ENS Louis-Lumière et l’ENSMIS La fémis. C’est traditionnellement la période où les étudiants de nos deux écoles François Hurard quitte le cabinet de publiques achèvent leurs études et entrent dans la vie active. la rue de Valois Dans le cas où vous souhaiteriez compléter votre équipe en faisant de nouvelles connaissances, n’hésitez pas à prendre contact avec l’un(e) ou l’autre d’entre eux, ils sont sur les starting-blocks... Nommé inspecteur général des Retrouvez les noms et coordonnées des étudiants des promos Ciné 2011 de Louis- affaires culturelles en juillet, le Lumière et Image 2011 de La fémis sur le site de l’AFC : conseiller de Frédéric Mitterrand, http://www.afcinema.com/Promotion-2011-de-la-section-Cinema-de-l-ENS-Louis- notamment en charge du cinéma, a Lumiere.html I I quitté ses fonctions. http://www.afcinema.com/Promotion-2011-du-departement-Image-de-La-femis.html

Lenumériqueàmarcheforcée ProposdeCarolineChampetier AFC ,recueillisparJean-PhilippeTessé

Les Cahiersducinéma , dansson boratoires de modifier douce - numéro 669 de juillet-août 2011, ment leurs pratiques et leurs ou - publie, sous le titre " Le numérique tils, à des savoir-faire de se perpé - à marche forcée ", des propos de tuer et aux professionnels de se Caroline Champetier recueillis et former dans une continuité. mis en forme par Jean-Philippe Mais par peur de se voir pris de vi - Tessé. tesse (par le marché) il a fallu A la suite de son article " L’expé - tout changer, d’un coup, à rience cinéma en danger " paru marche forcée " robespierriste ". dans la Lettre de l’AFC et du com - Aujourd’hui, une partie de l’in - muniqué de presse signé par sept dustrie est sinistrée, alors qu’on associationset organisationspro - disposait en France d’outils ex - fessionnelles, intitulé" Respecter traordinaires, le laboratoire de la lumière dans les salles obs - série d’Eclair par exemple, qui cures ", les Cahiers ont « demandé compte parmi les plus perfor - à CarolineChampetier depréciser mants du monde. les raisons de cette initiative et Pour nous, directeurs de la pho - d’expliquer les conséquences du tographie, l’étalonnage numé - passage au numérique, qui selon rique est un progrès passion - elle sefait “à marcheforcée”, sur nant. Nous pouvons retravailler lanatureet laculturede l’imagede l’image, en creuser l’intelligence, cinéma. » faire ce qui n’avait pas été fait au tournage : donner plus d’éclat à Nous reproduisons ci-dessous le un visage, ombrer une partie du début de cet article, avec l’aima - plan quand, sur le plateau, on ble autorisation de son auteur, et avait pas eu le temps de mettre vous incitons à le lire dans son in - un drapeau, modifier la couleur tégralité après vous être procuré d’un ciel. un exemplaire de la revue chez En traditionnel, l’étalonnage ser - votre marchand de journaux le vait à raccorder, mais on ne pou - plus proche... vait pas revenir sur ce que l’on avait fait. En numérique, c’est 1. Le temps de l’hybridité possible. Nous ne sommes pas encore à Aujourd’hui, en matière de chro - l’ère du tout-numérique et nous matisme et de dynamique, le film utilisons encore des outils du ci - 35 mm est encore ce qu’il y a de néma dit traditionnel. Nous vi - plus riche. On est sur une échelle vons donc un moment où l’hybri - de rapports entre les couleurs dité est possible entre le primaires de 8:8:8, autrement traditionnel, c’est-à-dire la filière dit : huit bleus, huit verts, huit argentique chimique, et le numé - rouges différents. Une petite ca - rique ; cela offre des possibilités méra numérique est en 4:2:2. d’inventivité formidables. Une bonne caméra numérique Or on ne tire pas profit de cette est en 4:4:4. ... coexistence de deux gestes, qui sont peut-être aussi deux philo - L’article comprend trois autres sophies de l’image (la caméra têtes de chapitre : obscura contre l’image immé - 2. Le relief diate, l’image latente puis révé - 3. La perte de l’aléatoire lée contre l’image retravaillable 4. La projection par couches...) et qui pourraient s’enrichir mutuellement. Lire l’article en entier dans le Du point de vue de l’industrie, de n° 669 (juillet-août 2011) des Ca - nombreux films auraient pu en - hiersducinéma (en vente 5,90 core se fabriquer traditionnelle - euros chez votre marchand de I ment. Cela aurait permis à des la - journaux préféré...)

Equipe J’ai constaté qu’il devient de plus en plus difficile d’avoir une bonne équipe à Londres sur un film de moyen budget. Tous les meilleurs techniciens sont pris par les très longs tournages à multi caméras des films dits de " franchise " : Harry Potter et autre Clash des titans , etc. Cette fois, j’ai eu la chance d’attraper au vol l’équipe idéale pour le film que je faisais : Gaffer : Andy Long Chef machiniste : Jim Sturgess et Anne Hathaway - Photo © Giles Keyte Colin Strachan er Le film est tiré d’un roman de David peut-êtreétéchoisisurunquiproquo... 1 assistant opérateur : Nichols qui est très plaisant à lire (je le Je n’ai pas éclairé beaucoup de comé - Dermot Hickey recommande comme lecture d’été). dies (mais j’en vois beaucoup quand je Cadreurs B Camera : Simon L’histoire d’une relation amoureuse de prendsl’avion)etj’aitoujoursessayéde Finney et Julian Morson (qui nepaséclairercellesauxquellesj’aipar - est aussi opérateur Steadicam) lafindesannées1980ànosjours,racon - ticipécommedescomédies.J’aidécidé En France, Cyril Kunholtz tée de manière elliptique par les retrou - (machiniste), Jean-Francois vaillesdesdeuxpersonnagesprincipaux de devenir chef opérateur, l’année où Drigeard (gaffer) et Fabienne uniquementle15juilletdechaqueannée. j’aipassélebac,quandj’aivuManhattan Octobre (1 ère assistante Le livre est devenu un très gros " best- de Woody Allen. On a justement parlé caméra) se sont joints très seller " aussi bien en Angleterre qu’aux de Annie Hall avec Lone Scherfig.C’est habilement à mon équipe Etats-Unispendantquenoustournions, amusantcommelesmetteursenscène anglaise. àtelpointquelesproducteurs,faittrès font souvent référence aux films de rare, ont augmenté le budget en cours Woody Allen des années 1970 dans les - Matériel de tournage. J’avais beaucoup aimé le quels il y a très peu de plans, avec la lu - Pellicules : Kodak Vision3 250D film précédent de Lone Scherfig, Une mièredeGordonWillistrèsàeffets...,et 5207 et Vision3 5219 éducation ,quiavaitrévélél’actriceCarey vous demandent souvent l’inverse Caméras : 2 Arricam Lite Mulligan.Lone est Danoise, c’est une quandletournagecommence.Cen’était Optiques : série Cooke S4 et amiedeLarsVonTrier(ilsétaientàl’école pas le cas de Lone, mais elle m’a cepen - zooms Angénieux Optimo 15- de cinéma ensemble). Elle a réalisé plu - dant poussé à éclairer les yeux des ac - 40, 28-76 et 24-290 mm sieursfilmscertifiés"Dogma"avantde teurs plus que je ne le fais d’habitude. Laboratoire postproduction : commencer une carrière plus " holly - J’ai souvent tendance à éclairer plus Digital Intermediate chez woodienne ". Comme vous le verrez, il contrastequejenelevoudraisetj’utilise Ascent Media à Londres (le n’y a pas beaucoup de trace du Dogme trèspeu,voirepasdutout,de"filllight ", directeur technique du DI, le dansUnjour :Loneattacheaucontraire donc j’ai dû faire attention cette fois... Français Laurent Treherne, est beaucoup d’importance à la photogé - Jeretienssurtoutleplaisird’éclairertrois formidable) niedesacteurs,elleesttrèscontentede actricesformidablesettrèsdifférentes : Coloriste : Adam Glasman pouvoirseservirdelalumièreartificielle Anne Hathaway, Romola Garai et Patri - (J’avais déjà fait 6 DIs avec lui. et de toutes les possibilités techniques cia Clarkson. Heureusement, car j’étais en du cinéma. Je me suis surpris à utiliser beaucoup le tournage aux Etats-Unis quand Après avoir enchainé pas mal de films BrieseLightquejen’avaisutiliséjusqu’à l’étalonnage à commencé. Les assez"noirs",j’étaistrèsétonnéetheu - présent qu’en publicité. producteurs de Focus Features reuxquecette"comédieromantique" Deux scènes marquantes technique - ont été d’accord pour payer me soit proposée.Je crois que Lone ai - mentpourmoi:lalongueséquencetour - deux séances d’étalonnage mait bien la photo que j’avais faite sur née – effectivement – à l’aube à Edim - " en Duplex " : j’ai passé deux bourg au début du film et la scène de la week-ends à New York seul Pareffraction d’AnthonyMinghella,mais piscine d’eau de mer à Dinard tournée dans une grande salle chez ellemeparlaitsurtoutduTalentueuxMr Company3 à travailler avec Ripley .J’aieubeauluidirequejen’avais au crépuscule pour les plans larges et... Adam qui était à Londres) éclairéquelapremièrecourtepartiedu enstudioàLondressurunfonddeTrans - light pour les gros plans. Toutes deux Digital Neg : Fuji filmàNewYork,ellem’enparlaitcomme I Laboratoire : Deluxe Londres . si j’avais éclairé tout le film. J’ai donc bleu cyan.

Grandplaisirà tournerà nouveau avec OlivierTorres avec quij’avaiscollaborésurun long court métragequieut le prix Jean Vigo, Quand je serai jeune , et explorait déjà la figure du père manquant... Dans LaLigneblanche , le père déficient est incarné parunacteurqui est troprare aucinémaet aété une de mes raisons d’accepter ce film, Pascal Bongard. Nous étions assez pauvres pour être libres, une Panasonic 2700(je garderaiune grande nostalgie pourle 2/3 de pouce), des optiques légères, quelques Kino et quelques quartz, blondes et mandarines, nous nous étions même autorisé un Gaffair d’Airstar pour les nuits. C’est surce film que j’ai rencontrémonassistant d’aujourd’hui I Stéphen Mack. Pascal Bongard et Julien Bouanich - ©DR Sur le site d’AlloCiné, sous la rubrique " Secrets de tournage ", Olivier Torres explique comment Caroline Champetier l’a guidé dans son travail sur le film. (NDLR) «Caroline m’asimplementété indispensable,pour memontrer, Matériel caméra : TSF Caméra meguider… Caroline a cetteexpérience,elle a amenéuneforce, Matériel lumière : TSF Lumière une vigueur, une spontanéité qui participe à la générosité du Postproduction numérique : Scanlab film. Elle m’aguidé dans mes choixformels et esthétiques, c’est comme cela que s’est fabriquée la définition du film, au plus proche des gens dont je voulais raconter l’histoire... Je pense qu’ildevrait être obligatoirepourtousde travailler aumoins une fois avec elle dans sa vie... ! » Itinétaire bis de Jean-Luc Perréard , photographié par Marc Koninkcx AFC Avec Leïla Bekhti, Fred Testot, Jean-François Stévenin Sortie le 31 août 2011

Itinéraire bis , réalisé par Jean-Luc Perréard sur un scéna - rio de Pierre Salvadori et produit par Elia Films , est une co - médieromantiquequej'aieubeaucoupdeplaisiràtourneren Corse avec Leila Bekhti et Fred Testot. Même si l'on a eu pas I mal de préparation pour ce ﬁlm, sa forme reste classique.

Equipe image Premier assistant opérateur : Benoit Deleris Deuxième assistant opérateur : Yann Tribolle Chef électricien : Marc Serayet Chef machiniste : Laurent Guibert

Pellicules : Kodak 5219 et 5212 Matériel caméra, électrique, machinerie : TSF Leïla Bekhti et Fred Testot - ©DR Caméras : Moviecam SL, Aaton, Canon 5D, série d'objectifs Zeiss Ultra Prime Etalonneur numérique : Olivier Fontenay Laboratoires : LTC Etalonnage shoot : Christophe Lucotte.

R.I.F. (Recherchesdansl'IntérêtdesFamilles) de Franck Mancuso , photographié par Thomas Hardmeier , AFC Avec Yvan Attal, Pascal Elbé, Talid Ariss Sortie le 31 août 2011

Yvan Attal - ©DR Thomas Hardmeier AFC , partage sa Quoi qu’il en soit, la séquence de la sta - carrière d’opérateur entre publicités tion-service évoque immédiatement le et longs métrages. Ila récemmentsigné sud de la France... l’image de films comme L’Immortel de TH : Cette station indépendante située Richard Berry, Coluche d’Antoine de aumilieude lanature rendbienàl’image Caunes, ou Unbaiserpapillon deKarine (elle a été quand même un peu retra - Silla Perez. On lui doit aussi des cam - vaillée par l’équipe déco). On a profité pagnes pour de grandes marques au - d’unsoleil automnal assez bas qui nous tomobiles comme Audi (réalisée par a donné beaucoup de relief à l’image... Olivier Megaton) ou Subaru (réalisée J’ai assezpeu rattrapé la lumière surces par Anami Fumihide). séquences car la pellicule Kodak 7207 R.I.F., Recherche dans l’intérêt des fa - (250D) encaisse très bien les forts milles est son premier film au côté de contrastes. On a surtout bien choisi les L’argument du film Franck Mancuso, un ex-flic qui a percé axes en fonction du plan de travail. Par Stéphane Monnereau est un flic d’abord à la télévision puis au cinéma exemple, le soleil qui pénètre dans la parisien surmené et dont la vie en tant que scénariste – Commissaire station sur les tables de la partie res - de famille bat de l’aile. Afin de Moulin ,puis 36,quaidesOrfèvres .(F.R.) taurant, c’est magique ! Je n’avais plus faire retomber la pression, il grand-chose à faire, il a suffi juste de décide de prendre des vacances Le film propose une vision inattendue tourner à la bonne heure. .. à la campagne avec sa femme dumilieuetdutravaildesforcesdel’or - et son fils. Suite à une panne de dre, dans le contexte de la province... Certains lieux intérieurs comme la gen - voiture, ils font halte dans une Thomas Hardmeier : L’histoire est si - darmeriesontaussidifférentsdeshabi - station-service. C’est alors que tuée (sauflapremière etladernière sé - tuels commissariats des séries poli - sa femme disparaît… quence) en Lozère, mais le film a été cières... tourné près de Paris, faute de moyen ! TH : La caserne de gendarmerie a été Il y a par exemple le décor très impor - trouvée dans un immeuble de bureaux tant dela station-servicequ’ona tourné désaffectésà49km(!)deParis.Onapri - du côté de Marne-la-Vallée. Ce n’était vilégié un certain espace, des cloisons pas un décorfacile à trouver car il devait en verre, avec des profondeurs pour vraiment raconter le Sud et en plus, la évoquer un " commissariat " de pro - majorité des grandes marques d’es - vince. C’est Emile Ghigo ( Mesrine , L’Ap - sence refusaient de nous accueillir... pât , L’Enfer ...) qui s’est chargé des dé - Le reste des décorsde province s’est ré - cors sur ce film et qui a veillé à nous parti en trichant lesintérieursetsurtout composerunlieuunpeurétro...Pourla les extérieurscomme lagare TGVde Va - séquence de nuit où Yvan Attal s’intro - lence tournée… dans une gare RER de duitpourconsulterencachettelefichier banlieue. En fin de compte, ce film se des plaques d’immatriculation, j’ai ren - déroule dans le Sud, mais on a tout forcé l’écran de l’ordinateur avec des tourné en région parisienne ! guirlandes de LEDs LiteGear * en péri - phérie de l’écran, tout en jouant avec * Informations sur le site des LEDs LiteGear : Yvandefaçonàcequelerefletdel’écran http://www.litegear.com/ devienne visible dans ses lunettes.

Au contraire de ce qui se passe en pro - Pendant combien de temps avez-vous vince, la séquence de prise d’otage pa - tourné ? risienne qui ouvre le film repose parti - TH: Lefilmaététournéen33joursavec culièrement sur une image en longue un budget de 4,4 millions d’euros je focale, au rythme soutenu et à l’image crois. On a passé la plus grande partie dense... Comment avez-vous procédé ? du film (soit une vingtaine de jours) à TH : Cette séquence a pas mal été ré - deuxcamérasenSuper16,format2,35. duite entre le scénario et le montage D’aprèslaproduction,lebudgetdufilm final. Ondevaittournersurle toitdu par - ne nous permettait pas d’envisager un king en fin de jour, et puis des ennuis tournage en 35 mm. Après quelques techniques sur un objectif nous ont for - tests effectués chez Digimage, on a fi - cés à nous y reprendreunesemaineplus nalementchoisidepartirversuneimage tard. Finalement, ça nous a permis de assez contrastée, avec cette belle tex - mieux tourner ce plan séquence entre ture du Super 16... Le contraste aide à chien et loup, même si entre temps la faire ressortir le grain et donne l’im - I neige était tombée sur Paris, et qu’on pressiond’unedéfinitionplusélevée. peut discerner la chose sur les arrière- plans! Entermes de finition,je me rends ProposrecueillisparFrançoisReumont compte maintenant qu’elleparaît assez pour l’AFC désaturée, et est d’une certaine ma - nière très stylisée..., peut-être un peu Fiche technique trop ! Les choses évoluent parfois dans Chef décorateur : Emile Ghigo un sens lors del’étalonnage, et l’on s’en 2e caméra et Steadicam : Stefano Paradiso aperçoitseulementune foisle film fini. Assistants opérateurs : Maud Lemaistre, avec Julien Muller Chef électricien : Laurent Héritier Pourquoiavez-voustournéenSuper16, Chef machiniste : Jean-Pierre Deschamps format 2,35:1 ? Pellicules : Kodak 7207/5207 et 7219/5219 TH: LeSuper16 s’est imposé car on vou - Pellicule positive : Fujifilm 3514 lait avoirde la texture, "sentir "la condi - Matériel caméra : Transpacam tion humaine du personnage principal. Caméras : L’imagedevait être brute,à l’inversedu en S16 mm, Arriflex 416 + Arri SR3, en 35 mm 2perf, Arriflex 235, format : 2,35:1 " tout propre " du numérique que l’on Objectifs : série Zeiss Ultra 16 – 9 mm au 50 mm T1.3, Zeiss Ultra Prime 65-100-135 mm commenceà voir dans tous les films.On T2, zoom Zeiss 15,5-45 mm T2.6 a aussi profité de la légèreté des camé - Labos argentique et numérique : Digimage rasetde leur indépendance –pasde câ - Rushes vidéo : Manu Fortin bles ! – carlefilm a ététournéà l’épaule Etalonnage numérique sur Lustre : Fabrice Blin àpartir du momentoù Monnereau com - Matériel d’éclairage : Transpalux mence à chercher sa femme, c’est-à- Matériel machinerie : Transpagrip dire après une dizaine de minutes !

Etentermesd’optiques...,lechoixn’est- il pas parfois plus réduit en Super 16 ? TH : Pour avoir le maximum de piqué à la prise de vues, j’ai choisi la série d’op - tiques Zeiss Ultra 16 (du9,5 au 50 mm), des Zeiss Ultra Prime 65-100-135 mm et le zoomZeiss15,5-45 mmT2,6.C’est très important quand on se lance mainte - nant dans une production en Super 16 (eten plusen 2,35)d’avoir lesmeilleures optiquespossibles.Vu que l’on tournait souvent à pleine ouverture, les clas - siqueszooms Canon8-64ou11-165mm utilisés d’habitudeen téléfilm sont dés - ormaiscomplètement dépassés...Pour tous les plans larges en revanche, on a utilisé unecaméra Arri 235 en2perf avec le mêmepetit zoom, afind’obtenirune meilleure définition.

Thomas Hardmeier et Franck Mancuso - Photo © Roger Do Minh

Christa Theret - Photo © Ad Vitam

Le scénario de La Brindille a sans doute été l’un des plus délicats et des plus sensibles que j’avais lu depuis longtemps. Nous avons eu trop peu de temps pour le tourner, surtout qu’il s’agissait d’un premier film pour Emmanuelle Millet.

Sarah a 19 ans,vit seuleetsansfamilleproche, son énergietout entièretournée vers ses projets de boulot dans le milieu des arts. Elle découvre tardivement qu’elle est enceinte de 6 mois. C’est un déni de grossesse. Révolte, rage, et déni persistent jusqu’au jour où il va bien falloir donner la vie à cet enfant. Emmanuelle voulait suivre le parcours de cette jeune ﬁlle interprétée par Christa Theret - très forte - comme un " walking movie ". Le personnage de Sarah est sans cesseen mouvement,souventdansla fuite,etsa silhouettetraverselesespaces de la ville toujours à pied. Beaucoup de caméra portée et de Steadicam, auquel je me suis remis avec plaisir, et une mise en scène souvent en plans séquences. Malheureusement la première monteuse a travaillé à l’encontre de cette écriture : la courseau rythmeet nous avons un peu perdu d’intimité avec Sarah. Emmanuelle I a beaucoup souﬀert pour défendre son projet de mise en scène.

Fiche technique Tournage en 35 mm 2 perfs mais au format 1,85, avec une légère montée du grain qui nous avait plu aux essais. Caméra Penelope Aaton, pellicules Kodak 5207 et 5219, Série Zeiss T2,1 et un zoom Optimo Angénieux 28-76 qui ne me quitte plus depuis 3 ﬁlms. Matériel caméra chez Transpacam. Postproduction numérique chez Duboi, et copies argentiques chez LTC Etalonneur numérique : Fabien Pascal Etalonneur ﬁlm : Christophe Lucotte Chef électricien : Sacha Chvatchko Chef machiniste : Nicolas Eon Assistants caméras : Mathieu Bertholet et Stéphane Bénéton comme second qui a été aussi mon conseiller Steadicam, son nouveau job qu’il pratique avec talent…

Sasson Gabai dans le décor d’une piscine en ruine à Malte

Jafaar, un pêcheur palestinien, re - d’humanité sur le monde. C’est monteparhasarddanssesfilets un co - certainement la raison pour laquelle il Equipe 1er assistant caméra : Malik Brahimi chon vietnamien. Un animal impur ! a pu envisager de traiter un tel sujet Etalonneur : Peter Bernaers Comment s’en débarrasser ? Le avec humour et distance et un regard Gaffer à Malte : Chris Freilich rejeter à l’eau ? L’abattre peut-être ? critique et bienveillant. Key grip à Malte : Malcolm Smith Mais ce cochon est attendrissant… Sylvain dit à propos de ce film : « Je ne Gaffer en Allemagne : Pourquoi ne pas le refourguer chez pense pas qu’il faille appartenir à une Stéphan Rother les Israéliens de la colonie d’à côté ? communauté pour parler d’elle. Le film Key grip en Allemagne : On dit qu’ils élèvent des cochons sur aurait été sans doute plus facile à Rossi Handsley des estrades car ces animaux ne monter si j’avais été israélien ou Chef déco : Albrecht Konrad doivent pas toucher le sol d’Israël… palestinien, c’est absurde. Lorsqu’on 1er assistant mise en scène : Et voilà que, comme dans un conte, le cherche à faire une œuvre, c’est pour Alain Olivieri cochon va devenir le " passeur ", la retranscrire une réalité qui n’est pas Producteurs : Franck Chorot et haine du cochon va ébaucher un début nécessairement la nôtre mais qui nous Jean-Philippe Blime (Marilyn de lien entre les deux communautés. touche ». Ensemble, nous avons fait le Production) découpage de tout le scénario, un Jafaar est joué par Sasson Gabai qui confort agréable que nous interprétait le chef d’orchestre du film transgressions avec plaisir chaque fois La Visite de la fanfare . que les circonstances le demandaient. Pas un instant je n’ai été déçu par Nous avons commencé le tournage l’humanité et le talent de cet acteur. par des séquences dans le petit bateau du pêcheur, la caméra à l’épaule s’est Sylvain Estibal, l’auteur du scénario imposée. Et du coup, naturellement réalisait là son premier film. Sylvain est nous avons tourné la majeure partie écrivain et journaliste. Il a écrit avec du film de cette façon. A part pour les Théodore Monod et ce contact plans en longue focale tournés avec le semble lui donner un regard plein 24-290 Angénieux.

En août 2010, l’Alexa s’est imposée, parfaite en studio ou en intérieur, toujours belle au soleil, en revanche un peu tristoune par temps gris. (En fait quand le beau temps n’a pas été au rendez-vous, il faut trouver un " truc " à l’étalonnage). Cette caméra est si sensible dans les basses lumières qu’il n’est vraiment pas nécessaire de rattraper les contre-jour. On peut utiliser uniquement la lumière réfléchie sur les murs (mêmes sombres). Un petit réflo, ou un petit poly, c’est déjà trop et moins beau sur les visages.

C’est Peter Bernaers, l’étalonneur qui a su illuminer les écrans de Mikros image à Liège. Albrecht Konrad, (qui a signé la déco de Ghost Writer ) a fait des décors superbes dans les studios de Cologne (où j’avais tourné Tosca en 2001). Je lui suis reconnaissant Le dernier repas avant l’attentat d’avoir su accepter les positions de fenêtres et les passages lumière que je lui demandais.

Malik Brahimi, le 1 er assistant caméra, m’oﬀre le luxe de travailler dans un confort parfait. Sa présence près de la caméra m’est devenue indispensable. Il sait créer une atmosphère en étant toujours attentif, disponible, inventif et critique. Merci Malik !

Alain Olivieri, 1 er assistant à la mise en scène, organise si bien le plateau, et en mettant la main à la pâte, il a " emmené " les équipes maltaises, allemandes et françaises.

Ce " cochon de Gaza " est en fait une truie, Charlotte, remarquablement dirigée par le I dresseur Guy Demazure.

Sasson Gabai et Gassan Abbas, intérieur cabine bateau

Malik Brahimi, Romain Winding et Malcolm Smith Sylvain Estibal, Baya Belal et la truie Charlotte dans les décors d’Albrecht Konrad à Cologne Photos Jean-Philippe Blime

Matériel caméra : TSF Caméra Matériel lumière et machinerie : TSF Lumière et TSF Grip Pellicules : Kodak 5201, 5207 et 5219 Postproduction : Laboratoires Eclair, étalonnage Marine Lepoutre.

Ismaël souhaitait «une image auservice d'une histoire, pas trop envie de cette fameuse désaturation " historique " », il me parlait de contraste, de brillance, de la chaleur de l'été parisien avec ces ouvriers maghrébins, ces hommes de l'ombre, eux aussi dans larésistance; il voulait avant tout une image réaliste, de la vie... Nousavonstravailléavec sensiblement Tahar Rahim et Michael Lonsdale - Photo © Pyramide Distribution le même matérielquele film précédent Il s'agissait de ma première collaboration avec Ismaël Omar m'a tuer de Roschdy Zem, tourné lui en 3 perfos en re - Ferroukhi, réalisateur du Grand voyage . vanche. Les Hommes libres se déroule en 1942, à Paris, sous UneArricamLT en2 perfosdoncauformat2,35 avecunesérie l'occupation allemande. Tahar Rahim interprète un jeune Master Prime,lezoom Angénieux Optimo24-290 etle28-76, émigré algérien, vivant du marché noir, qui va rentrer dans que j'utilise très souvent depuis Secret défense de Philippe la résistance. Haïm, outil idéalpour lesséquencesà l'épaule...accompagné de la géniale télécommande HF Preston 3, la seule à ne nous Le film traite d'un fait historique assez méconnu : même si avoirjamais trahissuraucunplan... J'avaisdécouverten tant comme les autres institutions françaises de l'époque, la qu'assistant le premier modèle Preston sur Betty Fisher de Mosquée de Paris a collaboré avec le régime de Vichy et les Claude Miller, matériel déjà extrêmement fiable et précis. Allemands,son recteur,Si Kaddour Ben Ghabrit(incarné par Une seconde Arricam cadrée par Simon Beaufils, un com - le malicieux Michael Lonsdale), a fourni des faux papiers à plice, est venue ponctuellement sur le tournage parisien et certainsrésistantset des attestations d'appartenanceàl'Islam à Rabat au Maroc dans le Palais Tazzi, décor de la Grande à des Juifs. Ben Ghabrit, proche du Sultan du Maroc, qui lui- Mosquée de Paris, pour laquelle nous n'avions pas reçu même protégeait les Juifs à cette époque, a pu notamment l'accord de tournage... protégerunchanteurjuif demusiquearaboandalouse, Salim Un grand merci aux assistants opérateurs Simon Blanchard, Hallali (interprété par Mahmoud Shalaby). Karine Arlot et Camille Clément pour leur dévouement, à Ce filmale mériteetl’audacede montrer un aspectméconnu Xavier Cholet, chef électricien et Damien Auriol, chef machi - de l’histoire : le rapprochement, dans des moments drama - nisteetleurséquipes pour leur disponibilité.J'ai la chance de tiques, des deux communautés juive et musulmane. travailler avec des gens passionnés... c'est mieux ! La chance d’avoir fait la lumière et le cadre sur ce projet, Après quelques essais comparatifs 35 mm et HD, le choix ar - fresque historique ambitieuse... tistique de tournerauformatScope en2 perfos– larecherche Heureux et fier d'avoir été accueilli par mes pairs à l'AFC, je assumée d'une matière, d'une vibration – s'est imposé profite de cette première intervention dans ces colonnes presque comme une évidence. pourremercier, encoreunefois, tous les opérateurs qui m'ont Le rendu chromatique de la HD, la gestion du rouge, et donc fait confiance pendant ma carrière d'assistant, Gilles Porte descarnations, paraissaientencore un peu délicatsàIsmaël. et Jean-Jacques Bouhon m'ont ouvert la voie, Patrick Blossier, Le2perfosestsans doute,en fonction évidemment despro - Pascal Ridao et Yves Angelo m'ont permis de passer à la jets, une bonne alternative au numérique. photographie.... Lerésultataétéfranchement àlahauteur de nos espérances. A bientôt, je finis en ce moment un film de François Ozon... Nous avons choisi de tourner avec les Kodak 5201, 5207 et tourné en Alexa, avec laquelle j'aidéjà fait deux autres longs I 5219, les nouvellespelliculesétanttropsaturéesàmongoût. métrages.

prise…, il faut des techniciens sûrs. prononcer le motestinterdit),beau - Le cadreur est déjà " booké "… – le coup desdernières unitésKino Flo… film devait se faire l’année précé - Parabeams, Vistabeams, de toutes dente – et il est très sûr et adroit : les puissances existantes. Matériel Jean-Paul Meurisse… cela me pris chez TSF. convient,j’avais tourné Flagrantdésir Les projecteurs donnent une photo de Faraldo avec lui en… 1985. à la fois douce et directionnelle. Jereçoislescénario…etj’ai dix jours Garrel tourne toujours une journée pour dire si j’accepte le film… d'essai qu'il inclut au film. Carte Ilfautcomposeruneéquipe…etmes blanche ; le décor : une petite rue de ex-assistants… ne sont pas libres. Paris,jechoisisdetournerentrechien Doncj’hérite du pointeurdudernier et loup, laissant l'extérieur bleuté, filmdeGarreletWilliamLubchansky : pas du tout apprécié aux rushes. Par Jean-Paul Toraille. contreilaimelalumièresurlesvisages Et puis viennent se joindre à nous : des comédiennes. J'ai utilisé des pa - Jean-Claude LebrasetMarc Nové… rapluiesblancs(j’enaiunecollection avec qui j’avaisdéjà travaillé( Sousle impressionnante de toutes tailles !) soleildeSatan )…le directeur de pro - dont on peut changer la toile inté - duction est très coopératif : Serge rieure ou s'en servir en " shoot Catoire… me propose un deal ho - through ". Ce qui donne une lumière norable… en ces années du n’im - qui touche le sujet et progressive - porte quoi. ment décline. Cela satisfait Philippe J’accepte : les acteurs principaux Garrel. De gauche à droite : Philippe Garrel au viseur, Jean-Paul sont Monica Bellucci, Louis Garrel, Au final il a eu la brillance et les tons Toraille, 1 er assistant opérateur, et Willy Kurant Jérôme Robart, Céline Salette. d’aquarelle qu'il souhaitait. Il s'est Photo © Collection Willy Kurant Choisirune pellicule devant satisfaire développéunerelationdeconfiance. l'ambition plastiquedePhilippe Gar - Je suis " booké " pour un autre film Juin 2010, le téléphone sonne…, rel : une image chaude, une sorte dePhilippeGarrelqui setournera en unevoixinconnueseprésente:c’est d’aquarelleavec direction delumière. Italie. Philippe Garrel… « Je vous propose J'évoque SouslesoleildeSatan ,leslu - Tournage à Paris : labo Arane/éta - de tourner mon prochain film ! » mières qui venaient des fenêtres. lonnage : Christophe Bousquet. Mais il medit qu'il n'avait pas aiméle A Cinecitta : labo Cinecitta/étalon - Rendez-vous est pris près de chez ton bleuté de l'image. Je suis un nage : Elide. moi dans une brasserie… Garrel ex - homme du Nord… la lumière du Le tournage s’est très bien passé. plique alorslafaçondontil veuttour - Nord à cette époque de l'année est Bien sûr nous avons eu quelquessur - ner ce film : style et moyens de la bleutée. MaisàRome en été,je n'uti - prises dues aux méthodes de tour - Nouvelle vague des années 1960… liserai pas le même procédé. nage. Travail au viseur, choix des et me donne comme exemple deux Je choisis la Kodak 5219 en dévelop - prises au casque. plans : unplan deMarie-FrancePisier pementnormaletensurdéveloppe - Excellente collaborationavecle chef (TransEuropeExpress )et Jean-Pierre ment1stoppourles extérieursetles décorateur, Manu de Chauvigny. Léaud… dans Masculin féminin .Ce intérieurs"lowkeys"etlaKodak5213 Auson,l'hommedessituationsdiffi - sont des films ennoir et blanc…dans pour les extérieurs jour en Italie. ciles, François Musy. lesquels j’ai éliminé le gris pour ne Quelques essais chez Panavision… Deuxième fois que je travaille avec garder que les noirs et les blancs. Panaflex Gold, objectifs Scope Yann Dedet ( Sous le soleil de Satan ), Le film s’appellera Un été brûlant et série C. Certains plans devront être le monteur de Garrel. se tournera à Paris et à Rome en juil - tournés a l’épaule… avec un Easy Patrizia Massa, la productrice exé - let et août. En couleurs et vrai Rig… Jean-Paul Meurisse a beau - cutiveitalienne, a manifestéplusieurs Scope… et le style et la couleur de coup souffert du poids de l’appareil fois son étonnement satisfait… par l’image devraient paraître comme (plus silencieux). lavitesse àlaquelle noustournions… des aquarelles en couleurs pri - Faisons une image " organique ", tel avec trois électriciens (le 3 e, franco- maires.Le défi semble assez cos - est le choix de Garrel, et même si les italien, était Pietro Rosso)… ET LA taud… avec une équipe Nouvelle projecteursnesontpas"organiques ", QUALITE PLASTIQUE DE L’IMAGE. vague…quiauraiten moyenne plus je n'ai pas compensé les extérieurs de 60 ans… maintenant ! La raison : mais utilisé de grandes toiles Il reste à voir le film, et comment il I pas de débutants, il ne fait qu’une blanches. Pas un seul HMI (même sera reçu à Venise, et ailleurs.

Nanni Moretti sur le tournage d’ Habemus Papam - Photo Philippe Antonello

Né en 1960, Alessandro Pesci AIC tra - Une définitionsimple qui a bien indiqué vaille en tant que chef opérateuren Ita - le chemin à suivre. Les grandes direc - L’entretien ci-contre avec lie depuis le début des années 1990. Il tions étaient : naturalisme, vraisem - Alessandro Pesci AIC et celui à partage son temps entre longs mé - blance, et beaucoup de soin donné aux suivre avec Josée Deshaies trages, publicités et téléfilms.Parmi sa visages des personnages. ont été publiés sur le site de filmographieon peut citerrécemment l’AFC à l’occasion de la Napoléon et moi de Paolo Virzi, Caos Avez vous cadré le film ? sélection des deux films au Calmo de Antonello Grimaldi, Il toro et Et comment se déroule la collaboration dernier Festival de Cannes. La lingua del Santo de Carlo Mazzacu - avec Nanni Moretti ? rati ou le téléfilm Elisa di Rivombrosa AP : Non, je ne cadre pas la caméra prin - réalisé par Cinzia Torrini.Il a travaillé cipale. C’est Fabrizio Vicari qui s’en est avec Nanni Morettidepuis 1991. Courts chargé sur ce film. Concernant la ma - métrages,documentaires, etdeuxième nière de travailler de Nanni Moretti, je équipe sur Caro Diario et Aprile . peux dire qu’il est très précis et qu’il Habemus Papam est son premier long porte beaucoupd’attentionàtoutce qui métrage avec lui en tant que chef opé - se passe poursonfilm. Comme ilest aussi rateur. (F.R.) producteur, il se donne à lui – et à tous ses techniciens – les moyens de travail - Comment Nanni Moretti vous a-t-il pré - ler... Mais en contrepartie, il faut être senté son projet ? prêt àtoutmomentpourtourner, même Alessandro Pesci : Nanni Moretti m’a si certaines séquences peuvent prendre donnélescénariosans rienanticiperde uncertaintemps àse mettre en place ci - l’intrigue. L’originalité de l’histoire et la nématographiquement dans sa tête. Ni - qualité de l’écriture étaient évidentes. veau mouvements de caméra, Nanni Lorsque je lisais je cherchais à visualiser Moretti ne les utilise que si ils sont invi - la lumière de Habemus Papam , j’ai tout sibles. Il n’a surtout pas envie quele spec - de suite senti ce film très proche de ma tateur sente " la caméra ". Tout se doit façon dereconstruire lalumière :à la fois d’être donc parfaitement naturel, naturelle, transfiguréeet esthétisée.Peu comme un petit traveling ou un zoom de mots de la part de Nanni Moretti qui très lent. m’a demandéunephotographie"nette et avec du corps ",comme structurée...

Comment filmer le Vatican ? Vous-êtes ment les torses et les épaules de certains vous inspiré d’autres films qui prennent par des morceaux de tissu en coton pour décor principal ce lieu mythique ? gratté blanc, quand on faisait des gros AP : C’est très difficile – à moins qu’il ne plans. Pour le reste, c’est l’étalonnage s’agisse de documentaires – de tourner numérique parzone qui a pris le relais et à l’intérieur du Vatican pour de vrai... qui a permis d’atténuer les balances de C’est pour cette raison que la Chapelle couleur rouge orangé assez gênantes Sixtine et bien d’autres lieux importants sur les carnations... qu’on reconnaît ont été entièrement re - construits en décor. Et puis à Rome, il y Parlez-nous un peu de votre méthode a beaucoup de lieux qui sont proches de d’éclairage... l’ambiance du Vatican mais qui sont AP : Les mises en place intégraient sou - moins bondés ! J’ai bien sûr revu d’au - vent des plans larges, avec plein de car - tres films italiens situés au Vatican et dinaux,prêtres,bonnessœursetgardes aussi quelques superproductions amé - suisses dans le champ ! On les a éclairés ricaines récentes comme par exemple avecl’aidedegrueséquipéesdesballons Anges et démons . Dans ce dernier film d’hélium. J’ai toujours essayé de laisser en particulier, on voit très bien que l’uti - ledécorlepluslibrepossiblesanstropde lisation d’ambiances " low key " et de piedsoud’équipementsdeprisedevues sources très directives peut en un ins - pour donner plus de liberté de mouve - tant changer l’ambiance du lieu en une ment au metteur en scène.Comme je chose dramatique, mystérieuse, vousledisais,laChapelleSixtineaétére - inquiètante, presque noire. construite en studio en respectant les Par opposition, la lumière de Habemus proportions et l’architecture de l’origi - Papam ne devait faire allusion à aucune nal... Pour recréer la lumière solaire, j’ai de ces atmosphères, mais plutôt racon - utilisé12JumboLights(6dechaquecôté, teravec simplicité les visages et les émo - des 8 lampes à droite, et des 16 lampes à tions des nombreux personnages du gauche) qui passaient à travers les ou - film. Parfois elle pouvait soutenir la joie vertures pour simuler la lumière solaire, et parfois elle pouvait accompagner un en me basant sur l’orientation réelle de état d’âme plus sombre. J’ai cherché la Chapelle.Mais cette ambiance, telle avec application à suivre l’intention que qu’elleapparaîtdanslefilm,estd’unecer - le metteur en scène recréait dans la taine manière celle qu’on aurait pu ob - scène.Concernant la lumière, le Vatican server dans le passé... Tout simplement devait être plus terrestre que divin, sim - parce que maintenant les fenêtres y ont ple et "naturel ". Mes références de pein - étéobstruées(pourpréserverlafresque) ture pour préparer le travail partent du et tout y est éclairé par des projecteurs Caravage, en passant par Edward Hop - fluos de manière très artificielle ! J’aime per, Norman Rockwell, jusqu’à Richard particulièrementcetteambianceparais - Estes. En terme d’image de films, le tra - sant naturelle qui est paradoxalement vail de Robert Elswitt, Vittorio Storaro l’inverse de ce qu’on a dans la réalité ! ou SvenNykvist font aussi partiedemes inspirations. Quels ont été vos choix en matière de matériel ? Lefilmregorgedecostumesetdedécors AP : On a utilisé des objectifs Cooke S4, où le rouge et le noir se marient... Avez- zoom Angénieux Optimo 24-290 mm, vous fait des tests en particulier sur ces T2.8, filtres SoftFX légers et unecaméra rendus ? Arricam. Laplupartdes intérieurs etdes AP : Nous avons utilisé des négatives extérieurs jour sont éclairés en HMI et Kodak Vision3 –5219et5207 (500 et250 avec les ballons à Hélium. ISO). Ce sont deuxpellicules assezsatu - rées en couleurs et avec des noirs très Et au sujet de la postproduction ? profonds. Le rougeet le noirétaienttou - AP : Le film a été scanné en 6K et post - jours présents dans les scènes. Quand produiten4K.LelaboratoireCinecittàDi - onavu des essais de tiragedirectenpho - gital – Sviluppo e Stampa a effectué un tochimique, le rougeétait vraiment très très bel étalonnage avec le responsable saturé etles noirsunpeutrop denses.Le Andrea Baracca. Ce processus a abouti à travail d’étalonnage numérique nous a un nouveau négatif pour tirer les copies permis de rééquilibrer le ton général en positivestraditionnellessoignéesparElide désaturant parfois un peu et en décon - Gamberini et Pasquale Cuzzupoli et bien trastant pour s’adapter à cette volonté sûr le DCP pour les salles numériques. Je I de " naturalisme " du film.L’autre souci suis très satisfait du résultat final. a été bien sûr les réflections de ces te - Visitez le site Internet d'Alessandro Pesci AIC : nues sur les visages des comédiens, ce Propos recueillis par François Reumont http://www.alessandropesci.com qui m’a amené à recouvrir ponctuelle - pour l’AFC

L’Apollonide – Souvenirs de la maison close est le 5 e long comme un théâtre. Sur trois étages, on a imaginé des am - métrage de Bertrand Bonello, réalisateur flirtant réguliè - biances différentes : les salons, les chambres des clients (la rement avec Cannes depuis Le Pornographe en 2001 , Tiresia chambre noire, la chambre aux miroirs sans tain, la chambre en 2003,puis Delaguerreen 2008.C’est Josée Deshaies, que japonaise,la mauresque),etleschambresdesfilles.Ons’est nousavionseu le plaisir de rencontrer l’année dernière pour dit qu’en 1899, l’électricité était peut-être arrivée mais pas le film de Lodge Kerrigan Return to the Dog, qui photogra - jusqu’aux étagessupérieurs.Ona donc joué avec deslampes phie tous les films de Bertrand Bonello et que nous retrou - à pétrole, des bougies : plus onmonteà l’étage, plus c’est une vons ici pource longmétrage réunissantdouzejeunes filles lumière chaude... Voilà le dispositif que j’ai imaginé. dans un univers chaud et sombre… (B.B.) Tu as installé toute la lumière avant le tournage ? Ce décor de maison close a été l’occasion pour toi d’installer JD : Oui, dans les deux salons, il y a eu une semaine de pré - undispositiflumièreunpeucomplexe.Peux-tunousexpliquer light. Tousles projecteurs étaientsurconsole, pourles champs pourquoi ? contre-champs, c’était très rapide, il n’y avait pas d’attente. Josée Deshaies : Ce film se passe presque exclusivement en De plus, comme Bertrand souhaitait utiliser des effets zoom intérieur, dans un hôtel particulier. La question a étépour moi àcertains moments, j’aitestéle zoomAngénieuxOptimo17- de savoir comment éclairer avec, en principe, les rideaux et 80 mm et j’ai décidé d’en faire mon optique unique.Nous les volets fermés, alors qu’on ne peut pas approcher un pro - n’avons euque37jours de tournage pourunfilmencostumes, jecteur à moins d’un mètre du plafond. Cette contrainte ve - avec les corsets à lacer, les coiffures sophistiquées, le ma - nait d’un problème sur un précédent tournage : le plafond quillage parfois très long. Les douze filles étaient très sou - était tombé àcause de la chaleur ! AvecMarianneLamour,la vent toutes dans la scène. On a imaginé des murs sombres chef électricienne, et Gaston Grandin, le chef machiniste, pour que les filles soient comme un bijou dans un écrin, des nous avons dû inventer un système d’accroche, comme une verts foncés, des noirs, des matières assez mates et, par toiled’araignée, avec descouvertures thermiques,pour iso - contre, des costumes assezbrillants, des filles très apprêtées. ler le plafond de la chaleur provoquée par les projecteurs. Et C’était elles qu’il fallait voir. Les hommes passent, parfois on il y avait un thermomètre en permanence ! ne lesvoitpas,ilssontde dos.Avec Bertrand,on adécidé que la lumière devait émaner d’elles.

Tu as fait des recherches sur le type d’éclairage de l’époque ? JD : Oui,pour leslampesàpétrole etaussipour une séquence qui se passe dans un salon mondain où l’on exhibe une fille comme une bête de foire. J’aifaitdes recherches et j’aitrouvé cette lumière qui s’appelle lumière oxhydrique, c’est ce que les Anglais appelle limelight . On l’utilisait au XIX e dans les théâtres, les fameux feux de la rampe. Quand cette femme est exposée, comme dans un " freak show ", on recrée cette lumière qui est à la fois furtive et très blanche. En fait, sur ce film, on a tout mesuré au thermocolorimètre. Les lampes à pétrole, les bougies… Les températures sont très basses, donc je suis partie du principe que 3 200 K serait ma référence de blanc, de neutre. Si je voulais avoir une lu - mière plus chaude, je mettais du Full CTS sur les vitres, j’utili - Installation pour protéger le plafond de la chaleur - Photo Carole Béthuel sais des HMI corrigés avec des +/- green, des ¼ CTS ou CTB pour matcher avec le soleil qui rentrait et j’avais donc les en - C’étaitparailleursun décor intéressantcaron pouvaitytour - trées de jour à 3 200 K. Le rendu est plus juste que si j’avais ner les salons, les chambres des clients et les chambres des gardé lesHMI à5 600 K,l’écart avecleslampesàpétrole étant filles. Avec Marianne, on a passé beaucoup de temps à réflé - ainsimoins grand ;j’avaisdesHMI pour lesscènesde jour sans chir pour trouver la bonne solution. les lampes àpétrole etdanscecas, je filtrais àlacaméraavec un 85 ou un 85C, comme on le fait habituellement. Pourquoi n’avez-vous pas tourné en studio ? J’ai aussi utilisé des miroirs avec des 12 kW qui tapaient de - JD : Pour une question de budget mais aussi parce que Ber - dans. On pouvait ainsi atteindre des endroits difficiles d’ac - trand aime bien les vrais murs, sentir qu’une porte se ferme cès. Marianne a fabriqué des Soflight " maison " – je les ap - vraimentet que la feuille de décornevapasbouger.Enmême pelais d’ailleurs les "Marianne "! – avecdes toiles. Le résultat temps, ces contraintes obligent à être inventifs ! Je me suis était un mélange de Luciole, de boules chinoises et de ré - demandée comment j’allais éclairer un lieu qui allait être flecteurs en couverture thermique dorée.

Equipe image Pellicules : Kodak 5219, 5201 Assistante caméra : Catherine Georges Matériel caméra : TSF Caméra, Moviecam et zoom Angénieux Opérateur Steadicam : Loïc Andrieu Optimo 17-80 mm Chef électricienne : Marianne Lamour Matériels machinerie et lumière : TSF Grip & Lumière Chef machiniste : Gaston Grandin Laboratoires : Eclair Etalonneur photochimique : Gérard Savary Plans truqués : Mikros image

touareg sur fond de désert… Nous sommes restés plus so - bres car tout cela peut paraître inimaginable aujourd’hui, par contre, on a gardé l’idée du théâtre, du fantasme. La mai - son est vraiment close, avec des barres aux fenêtres. Mais surtout, les filles ne sortent ja - mais !Le filmestcoupéen deux paruneseule scène d’extérieur où la mère les amène à la cam - pagne. Quand on revient dans la maison, c’est d’autant plus cruel. On se rend compte qu’elles sont vraiment en pri - son. Bertrand a choisi aussi de montrerdesfilles belles, fortes, intelligentes… Attente dans les salons de L’Apollonide Photo Carole Béthuel

L’histoire d’ Apollonide se passe à la toute fin du XIX e, pour - Pour terminer, et pour revenir à un aspect technique, tu as tant tu dis que ça n’est pas un film d’époque… étalonné de manière traditionnelle (nous parlerons bientôt JD : En préparation, Bertrand disait : « N’essayons pas de re - d’étalonnage d’époque !) ? constituer, de toute manière, on n’y était pas ! Un film JD : Oui, tout est fait en traditionnel, à part le générique et d’époque représentera toujours plus l’époque dans laquelle quelques plans truqués. Ce qui fut un peu délicat car j’ai il est tourné que l’époque qu’il veut représenter ». En re - travaillé dans des températures très basses, il a donc fallu gardant par exemple La Petite de Louis Malle, qui se passe éviter les noirs bouchés ou trop chauds. J’étais sous- au tout début du XX e siècle dans une maison close, on se dit exposée tout le temps – très souvent de deux diaphs. A que c’est un film de 1970 de A à Z. Apollonide est un film l’époque, on n’y voyait rien dans ces lieux et j’ai voulu d’époque pour les costumes, les coiffures, les accessoires, recréer cette ambiance un peu mystérieuse. J’aime bien mais les actrices sont très modernes, le matériel est très ac - aussi jouer avec les dimmers pendant le plan, j’aime la tuel aussi. Comment pourrait-on faire un film aujourd’hui lumière vivante. Pour revenir à la question d’étalonnage, qui serait réellement un film d’époque ? Il faudrait une ca - nous avons d’abord testé plusieurs caméras numériques méra de l’époque, de la pellicule de l’époque, mais là, on a (du 5D à la D21 en passant par la RED, etc.) avec toujours quand même un sacré piqué d’image, dans dix ans, on verra une référence 35 mm. On a vite compris que la pellicule bien que c’est un film de 2010 ! Il y a par exemple des ana - nous remplissait d’une émotion qui est peut-être une forme chronismes : la musique vient des années 1960, c’est de la de nostalgie (mais qui collait parfaitement au sujet du film). soul, qui parle aussi d’esclavage… C’est surtout au moment du comparatif 35 mm 3 perfs étalonnage numérique/35 mmétalonnage argentique qu’on D’une certaine manière, c’est un film engagé ? a vu qu’il ne fallait surtout pas lâcher la chaîne traditionnelle JD: Oui,pour la formeetpour lefond.C’estun filmquialterne parce qu’au final, le film est quand même centré sur des entre le romanesque, la chronique mais ce n’est pas un film visages et, au risque de répéter ce qu’on a maintes fois dit, choral,leréalisateur a vraiment fait un film sur plusieursfilles, sur les peaux, il y a une forme de subtilité qu’on ne retrouve avecunevraienotion d’ensemble. Il aimebienles huis clos et pas en numérique. Aumoment oùl’onannonce qu’Eclairfer - je pense que ça vient de l’un de ses films, De la guerre , qui se meraéventuellementsafilière argentique,on aenviede pleu - passeaussi enpartiedansunlieu reclus etceparti pris lui avait rer. C’est aussi ce que raconte le film : la fin d’une époque ! beaucoup plu. A partir du moment où l’on ferme les portes, Je voudrais remercier chaleureusement Christina Crassaris tout peut arriver et le spectateur l’accepte puisqu’on l’em - (directrice de postproduction) et Gérard Savary qui ont per - I mène dans un lieu qui est hors du monde. Dans les maisons mis,en dernière ligne de course,d’êtreprêtspour Cannes. closes, ilyavaitvraimentdes décors très théâtraux:lacham - bre anglaise, la chambre japonaise, une grotte, une tente Propos recueillis par Brigitte Barbier pour l’AFC

C’est la Rentrée etnous sommes heu - en contactant directement Bernadette www.association-silhouette.com , ou reux de vous retrouver pour une nou - Trussardi au 01 30 14 35 58 ou contacter directementIsabellePiedoue velle année. [email protected] au 06 80 35 00 57. FujiTous Courts –Premier rendez-vous Les projections sont ouvertes à tous, de la saison 2011/2012, le mardi 27 sep - alors venez nombreux ! Et pour rappel, tembre Les portraits Fujifilm Nousenregistrons chaque année un en - Festival Silhouette - du 27 août au 4 Retrouvezlesinterviews-portaitsdesdi - gouement croissant de votre part pour septembre 2011 recteurs de la photographie : Denis nos soirées Fuji Tous Courts et nous te - Fujifilm est heureux des’associerau Fes - Rouden AFC etEricGuichard AFC .Ilssesont nons à vous remercier pour votre fidé - tival Silhouette pour prêtés au jeu des questions/réponses et lité et votre volonté de soutenir le for - son 10 e anniversaire. ils évoquent leurs expériences de tour - mat court à nos côtés. Installédansle19 e ar - nage, des points techniques, leurs im - C’est donc avec plaisir que nous recon - rondissement, le fes - pressionsetlafragilitédeleurprofession. duisons CES rendez-vous devenus in - tival propose 9 soi - Photos de tournage à l’appui, c’est un contournables où vous pourrez partici - rées de courts rendez-vous quenous sommes heureux per activement à l’élection du " meilleur " métrages festives et de partager avec eux et vous. film grâce à votre vote en fin de séance. conviviales au parc Comme tous les ans, le film plébiscité des Buttes Chau - http://www.fujifilm.fr/www/ sera instantanément sélectionné pour mont. Chaque soirée professionnels/cinema/interviews.jsp les Fuji Awards en fin de saison.La pre - débutevers19h30parunepremièrepar - mière soirée de la saison 2011/2012 aura tie musicale live, suivie des projections Information lieu le mardi 27 septembre à 18 heures de courts métrages dès la tombée de la Pourcelles et ceux quin’auraient pas en - précises et se répètera tous les 2 mois. nuitetjusqu’à23h30. Lesséancesenjour - core eul’opportunité d’apprécier les ca - Nous vous attendons au Cinéma des Ci - née,quantàelles,prennentplaceauCen - ractéristiquesde l’Eterna Vivid 500 etde néastes – 7, avenue de Clichy – Paris 17 e, quatre - 5 rue Curial - Paris 19 e, avec des laVivid 250, le film de démonstrationest partenaire de longue date et que nous séances destinées pour le jeune public en ligne sur le site : avons grand plaisir à retrouver. Toutes et diverses projections pour le public les informations, les dates et la pro - adulte (clips, films expérimentaux, pro - http://www.fujifilm.fr/www/ jections thématiques …..). professionnels/cinema/films-cine/ grammation desFujiTousCourts,ousur I les Fuji Awards, sur www.fujifilm.fr ou En savoir plus sur le Festival Silhouette, negatifs/eterna-vivid-500.jsp Kodak associé AFC

Kodak, partenaire d’une " rentrée Portugal et la Norvège. tembre à 10 heures du matin au théâtre prometteuse " à La Rochelle ! Enfin, et pour la troisième annéeconsé - de Verdière. Du 7 au 11 septembre prochain aura lieu cutive, le Festival mettra à l’honneur – Pour plusd’informations,votre contact à La Rochellela treizièmeédition duFes - grâceàson partenariatavecTV5Monde surplacedurant toutle FestivalseraNa - tival de laFictionTV dont Kodakdemeure – la production africaine francophone thalie Martellière, àvotre dispositionau l’un des partenaires privilégiés et présentera 3 films dont deux comé - 06 07 98 09 52. (http://www.festival-fictiontv.com). dies repérés au Fespaco. Films présentés photographiés par des Au programme : une compétition offi - Pour " les professionnels de la profes - membres actifs de l’AFC : cielle riche de neuf téléfilms unitaires, sion " (producteurs, réalisateurs, direc - LeChantdessirènes de Laurent Herbiet huit téléfilms " comédies ", cinq séries teurs de production, directeurs de la et Mister Bob de Thomas Vincent, pho - de " prime time ", cinq programmes photographie,directeursdecasting…), tographiés parDominique Bouilleret AFC courts en série et six " web fictions " des " Ateliers de la fiction" se tiendront Emma d’Alain Tasma, photographiépar qu’aura à départager un jury présidé lesmardi6 etmercredi7 septembre afin Céline Bozon AFC cette année par le comédien François d’initier une analyse des bouleverse - Panique aux Edelweiss de Philippe Pro - Berléand. Cette année le festival a sou - ments auxquels la fiction TV est actuel - teau,photographiéparStéphaneCami AFC haité mettre en avant le regard portésur lement confrontée. Les Virtuoses de Claude-Michel Rome, la société contemporaine et à valoriser Cette réflexion globale viendra renfor - photographié par Bernard Dechet AFC la comédie ! cer les études d’ores et déjà comman - ILovePérigordde Charles Nemes, pho - L’international ne sera pas en resteavec dées par le CNC et le CSA et fera l’objet tographié par Etienne Fauduet AFC une sélectionde films en provenance de d’une présentation aux représentants Tout le monde descend de Renaud Ber - neuf pays différents : l’Espagne, la de six chaînes de télévision(TF1,France trand,photographiéparPascalLagriffoul AFC Grande-Bretagne, le Canada, l’Alle - 2, France 3, Canal +, Arte et M6)… ainsi Valparaiso de Jean-ChristopheDelpias magne, l’Italie,lesPays-Bas,laSerbie,le qu’aux festivaliers le vendredi 9 sep - photographié par Laurent Machuel AFC

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La Joie de vivre de Jean-Pierre Améris, dre sur le nouveau site international de occasion;lejeudi13octobre:celle-cicom - photographié par Gérard Simon AFC Kodak, menceraparl’interventiondeMiltShef - Mesdeuxamours deRégisMusset, pho - http://www.kodak.com/go/cinema , de ter,co-auteurdurapportDigitalDilemna tographié par Gérard Stérin AFC choisir l’onglet " Publication " puis (Academy of Motion Pictures and Hiverrouge de Xavier Durringer etDoc l’onglet " Action "… pour parvenir au Science) avec pour sujet " Filmer en nu - Martin de Stéphane Clavier, photogra - lien direct : mérique : écrire sur du sable ". Elle sera phiés par Manuel Teran AFC . http://motion.kodak.com/motion/ suivie de deux interventions par Chris - uploadedFiles/actions34-35.pdf tianLurin(Eclair)etCliveOgden(Kodak) Kodak au cœur des Pays-Bas… Une autre solution : vous adresser di - puis complétée par une table ronde re - Festival de renommée internationale,le rectement à nous, via l’adresse bien groupantdesréalisateurs,desdirecteurs Netherlands Film Festival connue [email protected] de la photographie, producteurs et des (http://www.filmfestival.nl/industry/ ) représentantsdesindustriestechniques : setiendra commechaque annéeà la ren - KodaketlaCinémathèquefrançaise, les Jean-Pierre Beauviala, Aaton, Caroline trée dans la ville d’Utrecht du 21 au 30 13 et 14 octobre prochains Champetier AFC (présenceannoncée),Ca - septembre 2011. Nous vous en reparlerons, mais notez role Scotta (Haut et court), Jean-Pierre En2010, 382 films avaient été présentés dès à présent sur vos agendas les dates Neyrac… par leFestival etplus de150000visiteurs du colloque international organisé à Pour recevoir une invitation aux tables accueillis sur le site. C’est dire l’enver - Paris par La Cinémathèque française rondes et àlasoirée spéciale projection gure de cette manifestation à laquelle avec la participation deKodaketdesla - numérique de la version restaurée du Kodak s’est associé de longue date en boratoires Eclair : 13 et 14 octobre 2011. film Taxi Driver de Martin Scorsese qui attribuant un "Prix Kodak NPP d’aide au Cinéastes, techniciens, producteurs, aura lieu le 13 octobre, merci de contac - producteur " doté d’une somme de conservateurs, historiens dumondeen - ter Gaëlle Tréhony à son adresse habi - 5 000 euros sous forme de pellicule de tier viendront à la Cinémathèque fran - tuelle : [email protected] prises devuespoursoutenirunproduc - çaise, durantdeuxjours,pournousfaire Pour obtenirdavantage d’informations teur entreprenant et prometteur. partager leursconnaissancessur cesen - liéesàcette manifestation, vous pouvez Surplace et pourvousaccueilliraux Pays- jeux majeurs. François Ede (directeurde également vous rendredirectement sur Bas, Olivier Quadrini (06 07 32 80 64). la photographie, Gian Luca Farinelli (Ci - le site de la Cinémathèque française à neteca di Bologna), Mathieu Gallet l’adresse suivante : En ligne pour vous, le dernier numéro (INA), Alexander Horwath (cinéma - http://www.cinematheque.fr/data/do - de votre magazine Actions, le mag ! thèque autrichienne), Martin Koerber cument/web-dossier-presentation- I Tout ce que vous avez toujours voulu sa - (cinémathèqueallemande), Luc Lagier, saison-11-12-5.pdf voir sur l’archivage et la conservation des Nicolas Seydoux (Gaumont), Laurent films(sansjamaisoserledemander)? Cormier(CNC) et Eric Garandeau (CNC). En attendant, Kodak souhaite une Les réponses sontlà,il suffitde vous ren - Uneaprès-midiànepasmanqueràcette bonne rentrée à tous !

Arri associé AFC Profesionnal Camera Accessories Vous pouvez retrouver tout le PCA sur lités du système caméras numériques Riche d’une longue expérience dans la le site Arri Alexa, ainsi que les nouveaux modèles : fabrication d'accessoires pour ses ca - http://www.arri.com/camera/ l’Alexa M et l’Alexa Studio. méras qui ont fait leur preuve en terme professional_camera_accessories.html La gamme de Zooms Alura Arri /Fujinon de robustesse, de précision et d'ergo - Et nous contacter sera enrichie de deux nouveaux zooms nomie, Arri élargit sa gamme d'acces - Natasza Chroscicki : 06 87 68 10 05, légers. soires qui s’adapter aussi sur les camé - mail : [email protected] Des nouveautés en optiques et en ac - ras vidéo, les appareils DSRL conçus par Natacha Vlatkovic : 06 33 00 26 08, cessoires seront aussi présentées. d'autres fabricants. mail : [email protected] Cette gamme de produits s'appellePCA Vous pouveznous retrouversurle stand (Profesionnal Camera Accessories) elle Les Rendez-vous Arri : n°F21 Hall 11 se compose de parasoleil, de com - La rentrée 2011 commence au salon IBC mandes de point, de plaque de décen - à Amsterdam du 9 au 13 septembre. N’hésitez pas à nous contacter pour des I trement, etc... Arri dévoilera les dernières fonctionna - entrées gratuites.

Arri Lighting s’invite à l’IBC 2011 ! Nous aurons le plaisir de vous accueillir sur notre stand lors de la prochaine édition de l’IBC du 8 au 13 septembre prochain à Amsterdam. (Hall 11 - F21) Au programme : des innovations et de la LED ! Mais aussi des nouveautés avec notre toute dernière génération de projecteurs Fresnel à LED, l’ARRISUN Event 18 complé - tant ainsi la série des " événementiels ", le M40 dernier né de la famille Arrimax-Babymax et enﬁn une gamme étendue de sus - pensions destinée au Broadcast pour l’équipement de studios. Vous pouvez dès à présent retrouver la gamme complète Arri Lightingsurnotre site Internet : http://www.arri.com/lighting/europe_africaet pourtoutce qui concernela distributionde ces I nouveaux projecteurs, prière de contacter Julie Puech au +49(0)30 678 233 16. K5600 associé AFC Mikros image associé AFC

K5600vousattendradu vendredi 9 aumardi 12septembre Mikros image fait son cinéma rive gauche au sein du à Amsterdam sur le stand B31 dans le Hall 11. Nouvel Odéon ! Au programme, champagnes (Laurent Perrier, Mumm, Moët Mikros images’associe &Chandon),bières, Hollande oblige (Hoegaarden, Heineken..) avec les exploitants du et la version quasi définitive de l'Alpha 1 600 W qui sera dis - Nouvel Odéon pour ponible danslesbacsmi-octobre.Avec une lentilleFresnelde proposerune nouvelle 250 mm, un encombrement et un poids minimalistes, le petit salle d’étalonnage nu - dernier de lagammeAlphan'a rien àenvier àsesgrands frères. mérique au cœur de la capitale. Commeeux, ilfonctionne endoucheet a déjà son Spacebeam Situé au cœur du quar - bien à lui. Le Joker Bug 1 600, quant à lui, sera présent mais ti - tier latin, le cinéma Le mide, car un peu en retard. La bonne nouvelle pour les deux Le Nouvel Odéon Nouvel Odéon (ex-Ra - appareils vient aussi de leur ballast : il est de la taille d'un bal - cine) a été racheté par la société de production et de dis - I last 800. tribution Haut et Court. Désireuse d’opérer une méta - morphose de l’espace etde proposer une nouvelle manière de vivre le cinéma, la société Aussitôt vu, créée par Haut et Court, a aménagé l’espace situé au-dessus de la salle associé AFC d’exploitation destiné à accueillir lesprofessionnelspour leur postproduction image dans deux espaces de travail Next Shot distincts avec une mise en valeur par Matali Crasset. Le premier espaceestdédié aumontage image,géré avec Regroupement des activités de Next Shot la sociétéLogiqueNouvelle(Yannick Kergoat etBasile Bel - A compter du 15 septembre 2011, Next Shot regroupe ses khiri) et le second est dédié à l’étalonnage numérique, activités (Caméra, Vidéo, Machinerie, Têtes et Grues, Son, dont Mikros image a la mission d’exploitation. Régie) sur son site du 61 rue du Landy à Aubervilliers. «Il est important pour nous de continuer à travailler avec Ce site unique augmentera les synergies entre les lessallesd’exploitation,cultiverlesliensentrenotrelabo - différents secteurs d'activité et facilitera les chargements ratoireetleslieuxoùlecinémaestregardé»,expliqueMa - de matériels pour les productions. thieuLeclercq,responsableducinémanumériquechezMi - krosimage.«AvecleNouvelOdéon,nousproposonsdeux Coordonnées téléphoniques inchangées: Numéro vert I nouveaux espaces de travail : la salle d’étalonnage numé - 0800CINEMA ou 01 48 91 09 65 rique et la salle d’exploitation entièrement connectées». « Chacune des six salles de montage est connectée à la salle de cinéma. Il est donc possible de faire des projec - tions de travail en pilotant la machine de montage direc - tement depuis la salle de projection… quelques minutes Rectificatif après la dernière coupe ! Nous avons fait un outil de tra - Une coquille s’est glissée dans la dernière Lettre. vail qui nous ressemble et nous sommes aujourd’hui très Dans le texte, concernant son travail sur le film de Julie heureux de le partager avec d’autres » explique Yannick Gavras, 3 fois 20 ans , Nathalie Durand AFC écrit que Kergoat de Logique Nouvelle. l’étalonnage numérique a été fait chez WKX à Liège. La mise en place de ce partenariat entre Aussitôt Vu, Lo - Or il fallait lire WFX qui depuis janvier 2011 gique Nouvelle et Mikros image fait évoluer les relations s’appelle Mikros image Liège. entre professionnels du cinéma, en respectant les do - Que Mikros image veuille bien nous excuser. (NDLR) maines de compétences de chacun. Le Nouvel Odéon confirme son statut de cinéma original, un lieu de diffu - I sion mais aussi de création d’images.

associé AFC Lancement de la gamme d’écrans Enfindisponibilité de trois caméscopes plasma d'affichage Série 30 de poing présentés au NAB 2011 : Panasonic Remplaçant la Série 20, cette nouvelle Le caméscope de poing P2 AG- gamme propose quatre modèles en HPX250EJ offrant une qualité d’enre - taille 42 ", 50", 60" et 65" équipés de la gistrementmasterauformat AVC-Intra Panasonic France change de fonction 3D,àlongue durée de vie etfai - 10-bit, 4:2:2 avec un capteur haute sen - coordonnées ! ble consommation d’énergie, parfaits sibilité Full HD 3MOS A compter du lundi 22 août 2011, la pour les présentations, l’affichage nu - Le caméscope de poing AVCCAM société Panasonic France possède une mérique, la visualisation et la concep - AC130EJ avec le nouveau capteur Full nouvelle adresse : tion,et les applicationsdehome cinéma. HD haute sensibilité 3MOS Panasonic France SAS Le caméscope de poing AVCCAM 1-7 rue du 19 Mars 1962 PanasonicCorporation annoncelelan - AC160EJ offre un débit variable en 92238 Gennevilliers Cedex cement de quatre produitsprofession - AVCHD Full HD, une sortie SD/HD-SDI. Téléphone : +33 (0)1 47 91 64 00 nels destinés au marché audiovisuel : Bus : 54, 140, 175, 235, 276, 577 deux nouveaux moniteurs vidéo LCD, Panasonic Europe explorera l’avenir de Métro : Gabriel Péri (ligne 13) un mélangeur live et une nouvelle ca - l’audiovisuel à l’IBC 2011 : I RER : Les Grésillons (ligne C) méra tourelle Full HD. Hall 9, stands B42, C45, D40. Quinta industries associé AFC Duboi gère les premiers tournages çais à pouvoir traiter ces films tournés cess afindetraiterle modeHDRX qui per - français en Red Epic en Epic (fichiers Raw). met pour une même image de capter Duboi gère en ce moment les rushes et La caméra Red Epic a pour particularité deuxexpositionsdifférentes.Leprocess lapostproductiondedeuxfilmstournés qu’elle permet différents types de réso - de fabrication reste similaire au type de en Red Epic et dont les tournages res - lution, allant du 2K au 5K, avec des taux processd’autrescamérasnumériquesà pectifs ont démarré au mois d’août ; il de compression allant de 3 à 18. Duboi a savoir réception des fichiers et déchar - s’agitdesfilmsHollyMotors deLéosCarax sumettre enplace unprocess dédié per - gement le jour où ils sont tournés, éta - avec Caroline Champetier AFC à la photo - mettant de traiter ces rushes Epic quel lonnage des rushes et fabrication des graphieet L’OncleCharlesd’EtienneCha - que soit le format d’enregistrement DNX HD pour le montage. Tout l’enjeu tillezavecYvesAngeloàlaphotographie. choisi tout en permettant d’optimiser se situe ensuite au moment de l’étalon - Sur ces deux films, Duboi innove en ma - l’espacecolorimétrique de qualité offert nage numérique avec pour le HDRX la tière de chaîne technique et est fier par cette nouvelle caméra. nécessité de recomposer 2 images ex - I d’avoir été le premier laboratoire fran - Duboi a également mis en place un pro - posées différemment. RVZ Lumières associé AFC La caméra RED EPIC-M désormais disponible en location Chez RVZ Caractéristiques de la Red Epic-M Corps Epic-M avec monture PL en titane ; viseur Bomb EVF ; écran tactile LCD 5" ; module latéral d’enre - gistrement SSD ; cartes SSD 128 GB ; poignée latérale pour batteries ; batteries REDVolt et chargeur ; té - lécommande REDmote sans fil. I Consultez le site Internet de RVZ Lumières http://www.rvz.fr/ Sony France associé AFC France Télévisions choisit Sony Pro - Le " Media Backbone Conductor " est ventes Sony auprès de France Télévi - fessional Solutions pour l’optimisation l’offre SOA de Sony présentée lors du sions « c'est le travail d'une grande de son infrastructure de diffusion et NAB 2010. Il s’agit d’un groupe de solu - équipe paneuropéenne, associée à la d’échange tions destinées à simplifierla gestion et participationdenombreux partenaires, France Télévisions choisit Sony Profes - le contrôle desworkflowsmédia au sein qui nous a permis de remporter cette sional Solutions dans lecadredel’appel d'une architecture sur fichier. Cette ar - opportunité historique.En misant sur la d’offre concernantla miseen œuvredu chitecture intègre des interfaces fai - technologie SOA, Sony propose une regroupement de l’ensemble des blement couplées et des processus offre évolutive qui s’adapte parfaite - poussés par des règles métier. ment à un marché en perpétuel mou - chainesdediffusionau sein d’unemême I infrastructure de gestion. Selon Pascal Kerloch, responsable des vement ».

Voici le temps de la rentrée , cette année sous 40° à l’om - bre à Saint-Héand. La chose est suffisamment rare pour la si - gnaler… Toute l’équipe d’Angénieux sera heureuse de vous retrouver auprochain IBCqui se tientà Amsterdam du9au13 septembre prochain (Hall 11 – Stand F30). AprèsLas Vegas, Cannes,Los Angeles,Singapour, Pékin …,Ams - terdamsera une nouvelle occasion de venir découvrir l’Optimo 45-120, dernier-né de lagammedes Optimo" lightweight" d’An - génieux. A IBC également, Angénieux présentera pour la première fois de façon opérationnelle l’ADS . L’Angénieux Data System, qui intègre le protocole , permet l’enregistrement instan - L’Optimo 45-120 d’Angénieux tané des données-clés de réglages de l’optique, une technolo - gie extrêmement pratique qui permet l’affichage de ces don - nées et facilite la calibration et la synchronisation des objectifs (particulièrement utile en postproduction, pour les effets spé - ciaux, en studio virtuel, la prise de vues 3D). Rappelons que ce moduleest conçu pour lesOptimo 15-40, 28-76, 45-120, ainsi que les Optimo DP 16-42 et 30-80. I ContactAngénieuxsur place:Edith Bertrand –06 84 55 83 37. L’Angénieux Data System

trademark is property of Cooke Optics Ltd. Transvidéo associé AFC

Les nouveautés de Transvidéo

Le salon IBC à Ams - Les dernièresmises à jourduCineMonitorHD permettent de terdam du 9 au 13 sep - visualiser lesmétadonnéesdel’Arri Alexaainsi quecellesdes tembre sera l’occasion batteries Anton-Bauer Gold Mount. pour Transvidéo pour Le " lens data viewer ", connu pour lire les métadonnées des présenter ses dernières Cooke S 4/5/i est maintenant compatible avec les zooms Op - nouveautés. timo Angénieux ADS/i. Le dernier né des moni - Notre équipe de Recherche & Développement a conçu le teurs pour la stéréosco - " Virtual Horizon ", qui est une option disponible sur tous les pie, le 3DView "S", le moniteursdela gamme CineMonitorHD Evolution.Lesfonc - plus perfectionné des tions d’aﬃchage, de sensibilité et de direction sont amélio - outilspour lastéréogra - rées et ajustables par l’opérateur. phie, basé sur le célèbre moniteur3DView. Cette Les propriétairesdeCineMonitorHD Evolutionpeuvent met - version comprend un treàjourleurunité ense connectant surlapage SoftwareUp - analyseur de la profon - date de notre site (membre enregistré uniquement). deur de champ, un Nous présentons de nouveauxaccessoirespour Steadicam™ checkerboard, un split et un nouveau concept de supports de batteries pour les Ci - CineMonitorHD Alexa Pack modeet encored’autres neMonitorHD. fonctionnalités qui facilitent le travail des Stéréographes. Vous pourrez découvrir le dernier système HF pour stéréo - Vous pouvez nous retrouver sur le stand F31 Hall 11 scopie, le TitanHD 3DView, qui inclut un moniteur RF sans [email protected] temps de latence de l’aﬃchage de l’image possédanttoutes I les fonctions requises par les stéréographes. Happy Hour tous les jours à 17 heures 30

Positif , une référence sur l’histoire du cinéma par Samuel Blumenfeld

Depuis sa création en 1952, l’un de son œuvre à venir, des Moissons des signes particuliers de la revue du ciel à Tree of Life , détaillant ses Positif, lieu majeur, avec Les Cahiers influences - George Stevens, Elia du cinéma, de la cinéphilie en France, Kazan, Arthur Penn, les deux a été l’entretien. Ce genre derniers figurant parmi les metteurs journalistique est devenu et reste en scène les plus mis en avant par l’une des qualités majeures d’une Positif –, ses intentions et ses revue qui, par le travail investi dans méthodes de travail, qui n’ont la préparation des interviews, la extraordinairement jamais changé, qualité des questions, la volonté de élaborant les bases d’un art poétique se donner de l’espace, et le choix auquel le réalisateur est toujours toujours pertinent de ses resté fidèle. interlocuteurs, sachant dénicher les Aussi pointue que soit la revue dans talents sans suivre les modes, a su son approche cinéphilique, il reste rapidement s’imposer comme une frappant de voir à quel point elle sait référence pour les historiens du s’adapter à la personnalité de ses cinéma. interlocuteurs, et ne jamais verser Le numéro hors série de la revue dans une sophistication inutile, une intitulé comme il se doit Les grands analyse exagérée, en face de entretiens . Décennies 70 et 80 créateurs souvent rétifs à l’analyse. propose un échantillon des L’entretien réalisé avec John Huston réalisateurs interrogés durant cette lors de la sortie de Fat City en 1972 période, qu’il s’agisse de maîtres reste un exemple étonnant de ce reconnus comme Luis Buñuel, John qu’il est possible d’obtenir d’un Huston, Dino Risi, Alain Resnais, metteur en scène pourtant rétif à Francesco Rosi, Maurice Pialat, l’exégèse de son travail. John Huston Michelangelo Antonioni, Andreï fut longtemps l’objet d’un schisme Tarkovski, Andrzej Wajda, John au sein de la critique en France, Boorman ou Federico Fellini, ou de Positif demeurant l’un de ses ardents metteurs en scène, en particulier défenseurs, souvent isolé dans son américains, révélés durant cette parti pris, jusqu’à l’unanimité tardive période et qui allaient bouleverser le autour du réalisateur lors de la sortie paysage cinématographique dans les de l’admirable Gens de Dublin en 1987. années 1970. L’accueil réservé en L’entretien réalisé par Jan Aghed et France à ces derniers à leurs débuts Michel Ciment révèle un portrait ne fut pas toujours enthousiaste, les admirable d’un metteur en scène journalistes ne se bousculant pas dont le vécu, mieux que beaucoup toujours pour les interroger, ce qui d’analyses, permet d’analyser son rend d’autant plus précieux le travail travail. A la question : « Que faites- effectué par Positif . Parmi ces vous quand vous ne filmez pas, ne metteurs en scène, Martin Scorsese, jouez pas, ne lisez pas, ne voyagez Francis Coppola, Robert Altman, pas ? », Huston répond par un Michael Cimino, Clint Eastwood, lumineux : « Je monte à cheval. Et j’ai Woody Allen ou Terrence Malick. une meute pour la chasse au renard, Positif (http://www.revue-positif.net/ ) les Galway Blazers. Et c’est ce qui me propose l’une des trois interviews plaît le plus maintenant. » jamais données par le réalisateur de Parfois, le moyen le plus sûr de parler la Palme d’or du dernier Festival de avec pertinence d’un cinéaste est de Cannes, Tree of Life , entretien réalisé sortir des frontières étroites de la I en 1975 à l’occasion de la sortie de cinéphilie. son premier film, La Balade sauvage, Le Monde , 17 juillet 2011 et qui reste, de très loin, la plus approfondie jamais réalisée avec un En vente en librairie, ou à commander réalisateur connu pour son absolu par ce lien : http://www.revue- goût du secret. Malick livre ici les clés positif.net/index_files/bulletin_hs.pdf

La photographie argentique, ou le plaisir d’un autre temps par François Bostnavaron

Elément de distinction pour Victor Martinez, 17 ans, fait partie L’autre motivation, pour Madame certains, les vieux appareils de ces jeunes qui ont attrapé le Tissier-Desbordes, est celle d’une séduisent aussi les jeunes virus de l’argentique. Rien ne le probable volonté de revenir à l’âge générations. En matière de prédisposait, a priori, à se lancer d’or, à un certain artisanat où il est photographie, tout est dans le dans la photo argentique, plus important de prendre « du temps geste : si au cours de vos complexe et plus contraignante pour prendre plaisir », explique la pérégrinations estivales, vous que le numérique. Pourtant, il doit spécialiste. C’est ce qui se passe croisez un photographe qui, dès le au numérique son attachement à avec la photographie argentique : cliché pris, ne regarde pas la photo argentique, puisque c’est on a ainsi la maîtrise totale du frénétiquement le dos de son le jour où son père a abandonné processus de A à Z. Cela va bien au- appareil, vous le tenez ! Qui ? son matériel traditionnel qu’il a delà de la prise de la photo : on L’Homo argenticus, qui n’a pas « récupéré » son premier boîtier rejoint l’artisanat, en passant par succombé à la facilité de la photo Minolta Dynax 7xi de 1991. l’apprentissage et la maîtrise. numérique ou celui qui jongle Questionné sur son intérêt pour « Une façon alors de s’imposer encore entre l’argentique et le l’argentique, Victor est réaliste sur comme un expert face au numérique. sa motivation première : « J’ai tout numérique », conclut-elle. de suite aimé le côté rétro, et cette Car à l’instar de ceux qui façon de se démarquer des autres, En dépit d’un certain succès, il ne entretiennent encore le culte du de ne pas faire comme tout le faut pas se leurrer : le marché de la disque vinyle - malgré ses monde. La qualité de la photo n’est photographie argentique restera craquements - , il y a ceux qui venue que plus tard. » Une fois le un marché de niche réservé à des vénèrent le négatif, ses rayures et virus attrapé, Victor reconnaît que professionnels avertis, des bien d’autres choses encore, dont « ça a été l’escalade. Les boîtiers nostalgiques ou à des la finesse de son grain. d’occasion se sont succédé : " marginaux ". Combien sont-ils ? Difficile de Minolta, Pentax MX, Pentax Super Un public que connaît bien Alain donner des chiffres. D’autant que A, Yashica 6x6 ». Avec une Bruas, photographe installé à la photo argentique continue non préférence pour les appareils non Quimper (Finistère), qui a travaillé seulement d’attirer un grand automatiques, de ceux qui pendant vingt ans chez Kodak. Il a nombre de fidèles mais aussi, pour nécessitent l’emploi d’une cellule presque fait de l’argentique son différentes raisons, de séduire un externe. Bref, ce qu’aime Victor, coeur de métier en misant sur nombre croissant de jeunes. Il comme il le dit, c’est « réfléchir cette niche. Sur son site Internet, n’est pas rare de croiser, boulevard avant de prendre la photo et non Pellicule-Photo.com , il vend entre Beaumarchais à Paris, longtemps pas choisir parmi un grand nombre 50 et 100 lots de pellicules surnommé le boulevard de la de clichés numériques pour trouver argentiques par jour à des photo, des teen-agers arborant le meilleur ». passionnés adhérents de clubs fièrement un vieux Nikon, Canon Se démarquer des autres en photo ou à des « personnes pour ou Minolta... choisissant la photographie qui la photo numérique est une argentique est un comportement nébuleuse », dit-il. Vieux, parce que la quasi-totalité que connaît bien Elisabeth Tissier- Il s’est même trouvé un autre des fabricants historiques Desbordes, professeur en créneau : le mariage et l’appareil d’appareils photographiques a marketing à l’ESCP-Europe et photo jetable. Il propose ainsi des cessé la fabrication d’appareils expert en comportement de forfaits appareil photo jetable plus argentiques. Pascal Paulic, du consommation. développement à 99 euros pour 10 Comptoir de l’image, plus connu « Dès qu’une technologie devient la appareils, développement et tirage des spécialistes sous le nom de norme, dit-elle, on éprouve compris de 27 photos avec CD- Procirep, boulevard Auguste- fréquemment le besoin de se ROM. De quoi satisfaire tous les Blanqui, à Paris, fait rapidement singulariser. C’est ce qui se passe convives. l’état des lieux : l’allemand Leica ne avec la photo numérique. » Avec Enfin, le salut de la photo produit plus que les modèles d’autres motivations, comme celle, argentique passe peut-être par le argentiques M7 et MP, dont il par exemple, du mythe de la qualité Lomo LC-A+, l’ovni vendrait moins de 100 exemplaires que l’on a connu avec le CD. « En photographique soviétique lancé à par an en France. A un prix, boîtier effet, poursuit-elle, le CD était censé la fin des années 1980 par deux nu, avoisinant les... 4 000 euros. être la forme la plus aboutie de étudiants autrichiens dont la Seul le F6 figure au catalogue du reproduction sonore. Aujourd’hui, communauté regrouperait japonais Nikon, tandis que Canon a on revient vers le vinyle, la qualité aujourd’hui plus de 500 000 I rayé l’argentique du sien. En passant paradoxalement par les adeptes dans le monde. revanche, le marché de l’occasion craquements du disque sur la se porte très bien. platine... » Le Monde , 6 août 2011

Quand un grand quotidien britannique s’intéresse aux directeurs de la photographie Dans son édition datée du jeudi 30 juin 2011, le quotidien britannique The Guardian a publié une série de petits entretiens, accordés par huit directeurs de la photographie anglo-saxons à la journaliste-écrivain Emine Saner, sous le titre " The artists’ artist : cinematographers – Leading lensers choose their favourite living cinematographer ". C’est ainsi que Barry Ackroyd parle de Chris Menges, Mandy Walker de Roger Deakins, John Mathieson d’Harris Savides, Andrew Dunn d’HaskellWexler,EllenKurasd’EmmanuelLubezki,DannyCohendeRobertElswit,JohndeBormandeChrisMengesetSeamusMcGarvey d’Emmanuel Lubezki. Lire les propos, en anglais, des huit directeurs de la photo sur le site Internet du Guardian : I http://www.guardian.co.uk/culture/2011/jun/29/artists-artist-cinematographers Lesvoiesdelalumière deTrinhXuanThuan Noir. Histoire d’une couleur de Michel Pastoureau

La lumière, sujet favori sur lequel l’astrophysicien Trinh Xuan Aux antipodes des Voies de la lumière de Trinh Xuan Thuan, à Thuan se penche dans un ouvrage où il explore, avec un certain signaler un ouvrage tout autant recommandable, lui aussi, Noir. talent pédagogique, non seulement les dimensions scientifiques Histoire d’une couleur de Michel Pastoureau. et technologiques de celle-ci, mais aussi ses dimensions Danscedeuxièmelivreretraçantl’histoired’unecouleur– Bleu.Histoire esthétiques, artistiques et spirituelles. d’une couleur a été publié il y a une dizaine «J'aivouluretracericil'histoireépiquedesef - d’années chez le même éditeur – l’auteur fortsquel'hommeafournispourpénétrerau consacre, à l’aide de nombreuses illustra - cœur du royaume de la lumière et percer ses tions, son travail au noir, longtemps consi - secrets.J'aidésiréexplorernonseulementles déré,dansnossociétésoccidentales,comme dimensions scientifiques et technologiques unecouleuràpartentièrejusqu’àcequel’in - de la lumière, mais aussi ses dimensions es - vention de l’imprimerie et la diffusion de thétiques, artistiques et spirituelles. J'ai sou - l’image gravée, entre autres, vienne mo - haitéétudiernonseulementlaphysiquedela mentanémentenmodifierlestatut. lumière,maisaussisamétaphysique.Mondes - Les propos de l’historien Michel Pastou - sein a été de savoir comment la lumière nous reau font la lumière non seulement sur les pratiques sociales de la permet d'être humain. » couleurnoire(lexiques,teintures,vêtements,emblèmes)maisaussi TrinhXuanThuanestoriginairedeHanoi.Astrophysicien,ilestpro - sursesenjeuxproprementartistiquescommesurlasymboliqueam - fesseuràl'universitédeVirginie,aprèsavoirfaitsesétudesàCaltech bivalente du noir – tantôt pris du bon côté (fertilité, humilité, di - etàPrinceton,auxEtats-Unis.Ilestl'auteur,entreautres,deLaMé - gnité, autorité), tantôt du mauvais (tristesse, deuil, péché, enfer, lodiesecrète ,duChaosetl'harmonie ,deL'Infinidanslapaumede mort).Sansoublierenfinderappelerqu’unecouleurnevientjamais lamain(avecMatthieuRicard),etd' Origines,lanostalgiedescom - seule ; elle ne prend son sens, sa fonctionnalité, qu’associée ou op - mencements . posée à une ou plusieurs autres couleurs – le blanc, évidemment, Lesvoiesdelalumière–Physiqueetmétaphysiqueduclair-obscur mais aussi le gris, le brun, le violet et même le bleu. de Trinh Xuan Thuan, Noir. Histoire d’une couleur de Michel Pastoureau, Editions Fayard, Le temps des sciences, 2007 Editions du Seuil, 2008. Silver Screens – French Quality Officially Declines? EduardoSerra AFC,ASC parledesontravail

A lire un article de C J Flynn, paru le 8 juillet 2011 sur le site de Sous le titre " Darkest Arts ", l’American Cinematographer Digital Cinema Tools. d’août 2011 publie un article de Mark Hope-Jones dans lequel Articlerevenantsurle projetduCNCconcernantlesnormesdepro - Eduardo Serra AFC, ASC parle de son travail sur les films Harry jection et renvoyant au communiqué de presse commun de l’ACID, Potter and the Deathly Hallows Part 1 et Part 2. l’AFC, l’ARP, la CST, la FICAM, la SADC, la SRF : Respecter la lumière Acesujet,lireourelirel’articlein - dans les salles obscures. titulé " Eduardo Serra, ASC, AFC, http://dcinematools.com/exhibition/technique-bin/1601- DelvesintotheDeathlyHallows " silver-screens--french-quality-officially-declines.html et publié sur le site Internet de Kodak,àl’adressesuivante: Gabriel Figueroa, la traversée d’un regard http://motion.kodak.com/ motion/About/Oscars/ I harrypotter.htm Cette vidéo est un hommage au directeur de la photographie Eduardo Serra mexicainGabrielFigueroa.Unedespluspassionnantesexpositions Photo Jaap Buitendijk, AC - Warner Bros. Pictures desRencontresphotographiquesd’Arles2011luifutconsacréedans l’Eglise des Frères Prêcheurs. I http://www.youtube.com/watch?v=UBPVYU4duOQ

31 / n°212 la lettre AFC r e e e e n O i u

s Présidente Laurent CHALET Gilles HENRY Luc PAGÈS u d o i h i G e q t a t s i p A r ç a a a h r

u Caroline CHAMPETIER Benoît CHAMAILLARD Jean-François HENSGENS Philippe PIFFETEAU r n d M p é I e a g n a t r d r o o e c F é t f

g Olivier CHAMBON Julien HIRSCH Mathieu POIROT-DELPECH f n e o r n o e n i a t h r o l e d i a p b t é Président d’honneur Rémy CHEVRIN Jean-Michel HUMEAU Gilles PORTE e s a a p m m d i e l é o e c • d r n o Pierre LHOMME Denys CLERVAL Thierry JAULT Pascal POUCET i u M s e C s •

A Arthur CLOQUET Vincent JEANNOT Edmond RICHARD Membres actifs Laurent DAILLAND Darius KHONDJI Pascal RIDAO 2 m 5

o Michel ABRAMOWICZ Gérard de BATTISTA Marc KONINCKX Jean-François ROBIN c 2 . 4 a Pierre AÏM Bernard DECHET Willy KURANT Antoine ROCH 4 m 6 e • n 2 i Robert ALAZRAKI Bruno DELBONNEL Yves LAFAYE Philippe ROS 4 c f 1 a . 0 Jérôme ALMÉRAS Benoît DELHOMME Pascal LAGRIFFOUL Denis ROUDEN w : w x w

a Michel AMATHIEU Jean-Marie DREUJOU Alex LAMARQUE Philippe ROUSSELOT F : - t

e Richard ANDRY Eric DUMAGE Jeanne LAPOIRIE Jean-Pierre SAUVAIRE 1 n 4 r 1 e Thierry ARBOGAST Nathalie DURAND Jean-Claude LARRIEU Guillaume SCHIFFMAN t 4 n I 4 • 6

e Ricardo ARONOVICH Patrick DUROUX François LARTIGUE Wilfrid SEMPÉ t 2 i 4 S Yorgos ARVANITIS Jean-Marc FABRE Dominique LE RIGOLEUR Eduardo SERRA - 1 0 m :

o Lubomir BAKCHEV Etienne FAUDUET Pascal LEBEGUE Gérard SIMON . l c . é

a • T Diane BARATIER Jean-Noël FERRAGUT Denis LENOIR Andreas SINANOS m - e

e • n i c Christophe BEAUCARNE Stéphane FONTAINE Pierre LHOMME Gérard STERIN c n f a

a • r Renato BERTA Crystel FOURNIER Jacques LOISELEUX Tom STERN F @ c s i f r

a Régis BLONDEAU Claude GARNIER Hélène LOUVART Manuel TERAN a : P l e 8 Patrick BLOSSIER Eric GAUTIER Laurent MACHUEL Charlie VAN DAMME i 1 r 0 r 5 u Jean-Jacques BOUHON Pascal GENNESSEAUX Armand MARCO Philippe VAN LEEUW 7 o - C

r Dominique BOUILLERET Dominique GENTIL Pascal MARTI Carlo VARINI u œ

c Céline BOZON Jimmy GLASBERG Vincent MATHIAS Jean-Louis VIALARD n a

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F Dominique BRENGUIER Pierre-William GLENN Pierre MILON Myriam VINOCOUR e u

r Laurent BRUNET Agnès GODARD Antoine MONOD Romain WINDING , 8 Stéphane CAMI Éric GUICHARD Jean MONSIGNY C F

A Yves CAPE Thomas HARDMEIER Tetsuo NAGATA François CATONNÉ Antoine HÉBERLÉ Pierre NOVION •Membres fondateurs

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