DOCSLIB.ORG

Wyspa Capri, Położona W Zatoce Neapolitańskiej Na Morzu Tyrreńskim, Którą Szczególnie Upodobali Sobie Rzymscy Cesarze – Oktawian I Tyberiusz

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Wyspa Capri, Położona W Zatoce Neapolitańskiej Na Morzu Tyrreńskim, Którą Szczególnie Upodobali Sobie Rzymscy Cesarze – Oktawian I Tyberiusz Ślady czasów cesarskich na wyspie Capri - poznajemy zabytki z czasów antycznych Ślady czasów cesarskich na wyspie Capri - poznajemy zabytki z czasów antycznych Ślady czasów cesarskich na wyspie Capri - poznajemy zabytki z czasów antycznych Ważne daty 29 p.n.e. – Capri staje się częścią Imperium Rzymskiego 27 p.n.e. - 14 n.e. – panowanie Oktawiana Augusta 14‐37 n.e. – panowanie Tyberiusza ok. 120 n.e. – powstają Żywoty Cezarów Swetoniusza 1860 – Capri staje się częścią Królestwa Włoch Scenariusz dla nauczyciela Źródło: online-skills, licencja: CC0. II. W zakresie kompetencji kulturowych. Uczeń: 2. posiada podstawową wiedzę o następujących kluczowych zjawiskach z zakresu historii starożytnej: b) historia Rzymu: – droga do władzy i panowanie Oktawiana Augusta, – Rzym pod władzą cesarzy; sylwetki wybranych cesarzy: Tyberiusz. III. W zakresie kompetencji społecznych. Uczeń: 4. jest świadomy antycznych korzeni kultury polskiej, europejskiej i światowej; Nauczysz się opowiadać historię wyspy Capri; wskazywać starożytne zabytki znajdujące się na wyspie; tłumaczyć fragmenty dzieła Swetoniusza; opisywać dzieła malarskie zainspirowane wizytą na Capri. Podróże starożytnych Kiedy porównujemy życie starożytnych Greków i Rzymian do życia ludzi współczesnych, zauważamy wiele podobieństw. 1 1. Podobnie jak my, ludzie antyczni pracowali, zakładali rodziny, szukali rozrywki, zachwycali się literaturą i podróżowali. Podróże mogły wynikać z wielu przyczyn. Starożytni udawali się w podróż ze względów kultowych, aby odwiedzić świątynie czy wyrocznie, które miały im przy‐nieść odpowiedzi na ważne życiowe pytania. Inni w podróżach szukali wiedzy – wyjeżdżali po to, aby uczyć się u najlepszych filozofów czy retorów. Szczególnie często w tym celu wyjeżdżano do Grecji. Paolo Costa Baldi (fot.), Widok na wyspę Capri, 2011, wikimedia.org, CC BY 3.0 Były oczywiście podróże, które odbywano po prostu po to, by odpocząć od zwykłego codziennego zgiełku. Jednym z kierunków takich podróży były wyspy Morza Śródziemnego. Do popularnych miejsc należała wyspa Capri, położona w Zatoce Neapolitańskiej na Morzu Tyrreńskim, którą szczególnie upodobali sobie rzymscy cesarze – Oktawian i Tyberiusz. Charles Caryl Coleman, „W cieniu winnicy. Capri”, 1898, kolekcja prywatna, wikimedia.org, domena publiczna Polecenie 1 Zastanów się nad poniższymi kwesami: jakie mogły być inne powody podróżowania w starożytności? jakie są główne motywacje podróżników w dzisiejszym świecie? podróżowanie w starożytności i dziś – jakie są podobieństwa, a jakie różnice? Przygotuj kilkuzdaniową wypowiedź uwzględniającą powyższe zagadnienia. Ćwiczenie 1 Nazwa wyspy pochodzi od łacińskiego wyrazu, które oznacza kozę. Jakie to słowo? capiceria capra capillus Wyspa Capri Nazwa Capri, jak już wiesz, pochodzi od wyrazu oznaczającego „kozę”. Jest to wyspa o powierzchni ponad 10 kilometrów kwadratowych, zbudowana w głównej mierze ze skał wapiennych. Znajdują się na niej dwa miasta – Capri i Anacapri. Najwyższym punktem na wyspie jest szczyt wzgórza Monte Salaro (589 m. n.p.m.). Szczegóły topograficzne zostały ukazane na poniższej mapie. Źródło: online-skills, licencja: CC0. Już w okresie paleolitu na wyspie przebywali ludzie, a ślady ich bytności odkryto w starożytności, o czym informuje nas Swetoniusz. W VII w. p.n.e. w czasie wielkiej kolonizacji na wyspę przybyli Grecy. Szczególny czas rozwoju przypada na okres rzymski. Wyspa od 29 r. p.n.e. znalazła się w granicach Cesarstwa Rzymskiego i szczególne znaczenie miała za panowania Oktawiana i Tyberiusza, o czym będzie mowa w dalszej części lekcji. Z końcem II wieku wyspa stała się raczej miejscem izolacji. Cesarz Kommodus w 182 roku zesłał tam swoją siostrę Lucillę, po tym jak dowiedział się o spisku na jego życie, w którym kobieta uczestniczyła. Widok z Capri, foto: Berthold Werner, wikimedia.org, CC BY-SA 3.0 Turystyka Ruch turystyczny na Capri ożywił się w XIX i XX w. Na wyspę najczęściej dociera się drogą wodną poprzez port Marina Grande, zbudowany w 1928 r., który obecnie znajduje się w granicach miasta Capri. Capri, Grota Meravigiliosa, wikimedia.org, CC BY-SA 3.0 Lazurowa Grota, wnętrze, wikimedia.org, CC BY-SA 1.0 Turyści chętnie odwiedzają też znajdujące się w Anacapri Schody Fenickie – 777 wykutych w skale stopni, które prowadzą do willi San Michele, w której znajduje się obecnie muzeum Axela Munthe. Willa ta została zbudowana na przełomie XIX i XX wieku przez tego szwedzkiego pisarza, autora „Księgi z San Michele”. Z jej okien roztacza się panoramiczny widok na Capri i port. W dali widać również Wezuwiusza. W otoczeniu willi znajdują się także ogrody ozdobione licznymi dziełami sztuki. Niektóre z nich pochodzą z czasów starożytnych. Na Capri znajdują się również tzw. Ogrody Augusta (Giardini di Augusto), które zawdzięczają swą nazwę pierwszemu cesarzowi rzymskiemu – Oktawianowi Augustowi. Pochodzą one jednak z końca XIX wieku. Turyści odwiedzają je nie tylko z powodu ciekawej, śródziemnomorskiej flory – znajdują się tu także wspaniałe tarasy widokowe, które pozwalają podziwiać skalne bloki zanurzone w morzu zwane Faraglioni di Capri oraz zatokę Marina Piccola z widokiem na elegancką uliczkę Via Krupp. Popularny jest również kościół San Michele, w którym znajduje się malowidło (na posadzce), przedstawiające wygnanie z raju. Turyści mają okazję również podziwiać pozostałości budowli wzniesionych w czasach cesarskich, które poznasz już za chwilę. Znaczenie wyspy dla cesarzy Czasy szczególnie pomyślne dla rozwoju wyspy w starożytności, to lata panowania dwóch cesarzy, którzy upodobali sobie Capri. Byli to Oktawian August oraz cesarz Tyberiusz. O tym, dlaczego ta wyspa miała dla nich tak duże znaczenie informuje nas Swetoniusz. Autor nieznany, August z Prima Porta, I w. n.e., Muzeum Watykańskie, wikimedia.org, domena publiczna Autor nieznany „Cesarz Tyberiusz”, 37 r n.e., Muzeum Chiaramon, Watykan, wikimedia.org, CC BY 2.5 Inne powody przywiązania do wyspy miał natomiast cesarz Tyberiusz, który mieszkał tam na stałe od 27 roku aż do swojej śmierci w 37 roku n.e. Przetłumacz fragment jego biografii wg Żywotu cezarów Swetoniusza, aby dowiedzieć się, z jakich względów Tyberiusz lubił spędzać czas na Capri, a następnie rozwiąż zadanie: [Tiberius] Capreas se contulit, praecipue delectatus insula, quod uno parvoque litore adiretur, saepta undique praeruptis immensae altitudinis rupibus et profundo mari. […]Ceterum secreti licentiam nanctus et quasi civitatis oculis remotis, cuncta simul vitia male diu dissimulata tandem profudit. Ćwiczenie 2 Na podstawie przetłumaczonego tekstu z dzieła Swetoniusza, z poniższych stwierdzeń wskaż zdanie NIEPRAWDZIWE: Tyberiusz lubił przebywać na Capri, ponieważ służył mu klimat wyspy. Tyberiusz lubił wyspę Capri, ponieważ dostęp do niej był utrudniony. Tyberiusz na Capri mógł zachowywać się bezkarnie, ponieważ nie był oceniany przez społeczeństwo. Budowle na Capri Nie dziwi więc fakt, że obaj cesarze wydawali pieniądze, aby uczynić to miejsce godnym cesarskiego majestatu. Ruiny wzniesionych przez nich budowli zachowały się do naszych czasów. W pobliżu Capri, w miejscu dzisiejszego portu, Oktawian August wybudował swoją nadmorską willę, przebudowaną później przez Tyberiusza. Do dziś możemy oglądać jej pozostałości. Tyberiusz, który na wyspie spędził ostatnie lata swojego życia, dopuszczając się tutaj wielu bezwstydnych rzeczy, nie szczędził pieniędzy dla wyspy. Zbudował tutaj 12 willi, które nazwano imionami olimpijskich bogów. Do naszych czasów zachowały się pozostałości Villi Damecuta i Villi Iovis. O zaletach wyspy i pobycie Tyberiusza na Capri pisze historyk rzymski Tacyt w swoich Rocznikach (Annales), pozostawiając nam informację o willach: Tymczasem Cezar […] ukrył się na wyspie Kaprei, którą od krańców Przylądka Surrentyńskiego oddziela szeroka na trzy mile cieśnina morska. Zapewne jej odludność szczególnie mu się podobała, ponieważ oblewające ją morze nie nastręcza żadnego portu, a zaledwie dla średniej wielkości statków jest kilka stanowisk; nadto nikt nie może tam wylądować, żeby go strażnik nie zauważył. Klimat wyspy w zimie łagodny, gdyż przeciwległa góra powstrzymuje ostre wiatry; lato, wystawione na działanie fawoniusza, jest bardzo przyjemne, bo przy tym dookoła rozlewa się otwarte morze; a roztaczał się stamtąd widok na najpiękniejszą zatokę, zanim wybuch Wezuwiusza wygląd okolicy odmienił. […] Lecz teraz rozpostarł się tu Tyberiusz z dwunastu ogromnymi willami o osobnych nazwach, a jak przedtem gorliwie oddawał się zajęciom publicznym, tak teraz w tym samym stopniu puścił swobodnie cugle bardziej tajemnym zbytkom i złowróżbnej gnuśności. Pozostałości po Villa Damecuta, foto: eliasabea_monaco, wikimedia.org, CC BY-SA 2.0 Villa Damecuta była jedną z willi wzniesionych przez cesarza Tyberiusza. Do jej zabudowy należała też w czasach starożytnych Lazurowa Grota. Obecnie jej pozostałości możemy oglądać w okolicy miasta Anacapri. Do najważniejszych zabytków należy też Villa Jovis, która została wzniesiona na szczycie wzgórza Monte Tiberio (354 m. n.p.m.). Tacyt w swoich „Rocznikach” informuje nas o tym, że była to największa z willi wzniesionych przez Tyberiusza. Najprawdopodobniej było to miejsce, w którym cesarz przebywał najczęściej. Zachowane ruiny pokazały, że znajdowały się w tym miejscu pomieszczenia typowe dla rzymskich term. Aby zapewnić wszelkie wygody cesarzowi, konieczne było gromadzenie wody deszczowej. Wielka sala, w której ucztowano, połączona była z korytarzem, który prowadził do urwiska skalnego. Cesarz miał strącać z niego swoich wrogów. Stan zachowania willi umożliwił również próby rekonstrukcji,
Load more

Recommended publications
  • Shapiro Auctions
    Shapiro Auctions RUSSIAN EUROPEAN AMERICAN FINE ART & ANTIQUES Saturday - September 29, 2012 RUSSIAN EUROPEAN AMERICAN FINE ART & ANTIQUES 1: A MONUMENTAL AND VERY RARE ENGRAVING ILLUSTRATING A USD 10,000 - 15,000 A MONUMENTAL AND VERY RARE ENGRAVING ILLUSTRATING A VIEW OF THE SOLOVETSKII MONASTERY, 1765. Original tool engraving by Dmitry Pastukhov, mid-18th Century copper engraver, printed at the Solovetskii Monastaery, 1320 x 850 mm with margins, printed from seven copper plates, depicting a view of the Monastery in the center, with large figures of SS. Zosima and Savvaty overlooking the Monastery and surrounding buildings, the borders depicting scenes from the lives of SS. Zosima and Savvaty, signed and inscribed with date in Cyrillic in the plate bottom left, 'Shtikhoval na medi Dmitrei Pastukhov 765 pechatan v toy zhe lavry'. Relined on acid-free Japanese paper. Good state, good condition. REFERENCES: N. Sobko, "Slovar Russkikh khudozhnikov," St. Petersburg, 1899, Vol. 3, p. 50; D. Rovinsky, "Podrobnyi slovar' Russkikh graverov XVI-XIX vekov," St. Petersburg, 1895, Vol. 2, p. 759. 2: [XVIII CENTURY RUSSIAN LITERATURE AND HISTORICAL PAM USD 5,000 - 6,000 [XVIII CENTURY RUSSIAN LITERATURE AND HISTORICAL PAMPHLETS, 1771-1790]. A sammelband of nine works, bound in contemporary Russian 1/4 calf. 240 x 180 mm. Untrimmed. PROVENANCE: P.A. Efremov (bookplate); V.I. Klochkov, St. Petersburg Bookdealer (label on back endpaper). Nine very rare limited publications in good condition. Comprising: (a) V. RUBAN, "Nadpis' na vnezapnoe pribytie ego siialte'stva Grafa Alekseiia Grigor'evicha Orlova iz Arkhipelaga v Sanktpeterburg. Marta dnia 1771 goda," Saint Petersburg: Academy of Science, 1771.
    [Show full text]
  • A Collector's Journey : Charles Lang Freer and Egypt / Ann C
    A Collector's Journ CHARLES LANG FREER AND EGYPT A Collector's Journey "I now feel that these things are the greatest art in the world," wrote Charles Lang Freer, to a close friend. ". greater than Greek, Chinese or Japanese." Surprising words from the man who created one of the finest collections of Asian art at the turn of the century and donated the collection and funds to the Smithsonian Institution for the construction of the museum that now bears his name, the Freer Gallery of Art. But Freer (1854-1919) became fascinated with Egyptian art during three trips there, between 1906 and 1909, and acquired the bulk of his collection while on site. From jewel-like ancient glass vessels to sacred amulets with supposed magical properties to impressive stone guardian falcons and more, his purchases were diverse and intriguing. Drawing on a wealth of unpublished letters, diaries, and other sources housed in the Freer Gallery of Art Archives, A Collectors Journey documents Freer's expe- rience in Egypt and discusses the place Egyptian art occupied in his notions of beauty and collecting aims. The author reconstructs Freer's journeys and describes the often colorful characters—collectors, dealers, schol- ars, and artists—he met on the way. Gunter also places Freer's travels and collecting in the broader context of American tourism and interest in Egyptian antiquities at the time—a period in which a growing number of Americans, including such financial giants as J. Pierpont Morgan and other Gilded Age barons, were collecting in the same field. A Collector's Journey CHARLES LANG FREER AND EGYPT A Collector's Journey CHARLES LANG FREER AND EGYPT ) Ann C.
    [Show full text]
  • L'isola Delle Sirene E Il Porto Dei Sogni. Capri Nella Pittura
    Un'isola! Sirene ammaliatrici mi conducono in porto; sogno in una meravigliosa realtà: Capri! V.B. In copertina: Augusto Lovatti, Incantata nel giardino fiorito L’isola delle sirene e il porto dei sogni Capri nella pittura tra ‘800 e ‘900 27 Maggio / 26 Giugno 2010 Recta Galleria d’Arte via dei Coronari, 140 - Roma Coordinamento editoriale e ricerche bio-bibliografiche Valter Benedetti Stefania Diamanti Fotografie Ugo Lopresti Progetto grafico Studio Moratti Impaginazione Sara Pollini Stefano Tornincasa Stampa Cangiano Finito di stampare maggio 2010 Tutti i diritti riservati. Nessuna parte di questa pubblicazione può essere riprodotta, interamente o in parte, memorizzata o inserita in un sistema di ricerca delle informazioni o trasmessa con qual- siasi forma e con qualsiasi mezzo (elettronico, meccanico in fotocopia o altro) senza il previo consenso scritto dell’editore. L'isola delle sirene e il porto dei sogni Capri nella pittura tra ‘800 e '900 GALLERIA D’ARTE ROMA Capri è un’isola calcarea di circa 10 chilometri quadrati che sorge da un mare profondo, tutta montuosa, con le coste in molti punti dirupate ed inaccessibili, piene di grotte, di antri e cir- condate da scogli di forme fantastiche. Il primo a scoprire Capri fu Augusto nel 29 a.C. che, innamoratosi dell’isola, la tolse dalle di- pendenze di Napoli cedendo in cambio la fertile Ischia. Iniziò il suo dominio privato seguito dalla fiorente edilizia che il suo successore Tiberio attuò dal 27 al 37 d.C., con la costruzione di ben 12 ville. I grandi eventi politici che si svolsero fino al XIX secolo, con il succedersi delle varie dinastie - Angioine, Aragonesi, Spagnole e Borboniche - ebbero su Capri riflessi insigni- ficanti: l’isola, abbandonata a se stessa, rimase esposta alle scorrerie saracene e la migliore difesa dei capresi fu quella di disertare l’abitato della Marina per rifugiarsi sulle alture.
    [Show full text]
  • Catalogue Winter Exhibition
    NATIONAL ACADEMY B OF DESIGN j : M. Knoedler & Co. invite attention to their carefully selected collection of PAINTINGS and Water Colors of various schools Old English Mezzotints and Colored. Sporting Prints 355 Fifth Avenue Cor. 34th St., N. Y. London : Paris 15 Old Bond Street 23 Place Vendome Paintings by American Artists CHOICE EXAMPLES ALWAYS ON VIEW FREQUENT SPECIAL EXHIBITIONS ALSO A FINE SELECTION OF VOL KM AR POTTERY W1LLIAH HACBETH 450 Fifth Avenue New York THE GETTY CENTER UGRASY Schaus’ Art Galleries 415 FIFTH AVENUE BETWEEN 37th AND 38th STREETS NEW YORK I HIGH GLASS OIL PAINTINGS DUTCH WATER COLORS FINE ENGRAVINGS AND ETCHINGS ARTISTIC FRAMING — N IMPORTERS OF Rare China A rtistic Faiences Plates, Oriental Porcelains , and Bric-a-Brac. Fifth Avenue and joth Street , New York. THE FIRST “BANK OF DEPOSIT” THAT PROVIDED SEPARATE BANKING FACILITIES FOR WOMEN, A.D. 1869 James Stillman, President John L. Riker, Vice-President J. S. Case, Cashier Wm. A. Simonson, 2d Vice-President Wm. Pabst, Asst. Cashier The Second National Bank OF THE CITY OF NEW YORK Fifth Avenue, corner 23d Street (under Fifth Avenue Hot) —AND Fifth Avenue Safe Deposit Company Capital, Surplus and Undivided Profits, $1,760,000 Fifth Avenue, cor. 23d Street (Fifth Avenue Hotel) IV Digitized by the Internet Archive in 2016 https://archive.org/details/cataloguewintere1906nati BY A. BREWSTER SEWELL, A.N.A. IRational Hcabemp of Design WINTER EXHIBITION 1906 HELD AT 215 WEST FIFTY-SEVENTH STREET NEW YORK OPEN DECEMBER 22D I906 TO JANUARY 19TH 1907 IO A.M. TO 6 P.M. AND 8 P.M.
    [Show full text]
  • Orientalisierende Architektur in Italien. 1800–1940
    Orientalisierende Architektur in Italien. 1800–1940 Inauguraldissertation Zur Erlangung des Grades eines Doktors der Philosophie im Fachbereich 9 der Johann-Wolfgang-Goethe-Universität zu Frankfurt am Main vorgelegt von Kerstin Bußmann aus: Marl/ Westfalen März 2007 (Einreichungsjahr) ----------------------------------------- 1. Gutachter: Prof. Dr. Alessandro Nova 2. Gutachter: Prof. Dr. Thomas Kirchner Tag der mündlichen Prüfung: 08. Februar 2008 1 Orientalisierende Architektur in Italien. 1800-1940 I. Einleitung 4 1. Der Orient und die Exotik – eine Begriffsdefinition 8 2. Theoretische Diskurse zum Begriff des Orientalismus – eine Annäherung 10 II. Die Popularisierung des Mythos Orient 14 1. Asien 15 2. Ägypten 24 3. Islamische Kulturen 26 III. Im Orient der Seele 33 1. Die Dekonstruktion eines Mythos 33 2. Im Rausch der Sinnlichkeit 38 3. Der Reiz des Spiels 43 IV. Die orientalisierende Architektur Italiens 50 1. Suche nach einer Identifikationsarchitektur 51 1.1. Öffentliche Bauaufgaben 51 1.1.1. Museen 51 1.1.2. Das Monument Vittorio Emanuele II., Rom 54 1.1.3. Ausstellungsbauten 59 1.2. Symbole der Freiheit 66 1.2.1. Mausoleum Schilizzi, Neapel 66 1.2.2. Synagogen 71 1.3. Im Gewand des Orients – Imagearchitektur 81 1.3.1. Villaggio Crespi d’Adda 83 1.3.2. Elektrizitätswerk, Trezzo d’Adda 87 1.3.3. Villa Pia Crespi, Lago d’Orta 90 1.4. Fazit 93 2. Auf der Suche nach neuen Lebensentwürfen 96 2.1. Freimaurer – Symbole für den Weg zur Erkenntnis 96 2.1.1. Villa Pavone, Siena 97 2.2. Neapel – Eine Stadt der Erholung: die Planungen Lamont Youngs 104 2.2.1. Bagnoli 105 2.2.2.
    [Show full text]
  • An Artist's Reminiscences
    CORNELL UNIVERSITY LIBRARY GIFT OF PRISCILLA Lo MOULTON '44 3 1924 089 404 721 Cornell University Library The original of tiiis book is in tine Cornell University Library. There are no known copyright restrictions in the United States on the use of the text. http://www.archive.org/details/cu31924089404721 AN ARTIST'S REMINISCENCES AN ARTIST'S REMINISCENCES BY WALTER CRANE WITH ONE HUNDRED AND TWENTY-THREE ILLUSTRATIONS BY THE AUTHOR, AND OTHERS FROM PHOTOGRAPHS NEW YORK THE MACMILLAN COMPANY 1907 OLtAj r.2 ^,<^;stMo7;y 2| PREFACE WHEN Messrs. Methuen suggested to me that I might write my Reminiscences I was quite taken by surprise. In the midst of a busy life one does not think of such things, or if a thought of the possibility of recording one's personal happenings does occur, it is probably consigned to some dreamed-of tranquil time in days of retirement. However, when a man begins to say " I remember," it is a sign that he has mental records of a different world from the present, and probably of actors long passed from the world's stage. In these revolutionary times, when changes are so rapid, it needs no great pretensions to fulness of years to have witnessed extraordinary transformations in the outward aspects of life, in manners and customs, in dress, as well as in mental attitude. A comparatively short life would be sufficient in which to have observed most extraordinary changes in the aspects of London, for instance. Twenty or thirty years ago, measured by the changes which have taken place, might well be centuries, and this would also hold good of the less obvious and less noted, perhaps, shifting of intellectual focus, to say nothing of political and social change.
    [Show full text]
  • Questroyal Fine Art
    LLC RT, A INE F Now UESTROYAL UESTROYAL Q Q UESTROYAL F INE A RT, LLC Important American Paintings X V Important American Paintings Now Louis M. Salerno, Owner Brent L. Salerno, Co-Owner Chloe Heins, Director Angela Scerbo, Manager Nina Sangimino, Senior Researcher Chelsea DeLay, Coordinator Shannon Cassell, Administrator Alison Kowalski, Research Associate Rita J. Walker, Controller Q UESTROYAL F INE A RT, LLC 903 Park Avenue (at 79th Street), Third Floor, New York, NY 10075 :(212) 744-3586 :(212) 585-3828 : Monday–Friday 10–6, Saturday 10–5 and by appointment : gallery@questroyalfineart.com www.questroyalfineart.com Contents It’s a Mad, Mad World — Thankfully . A Letter to Our Clients . The Value of Contemporary Art vs. American Paintings Milestones in American Art, 2013–2014 Lou-isms Paintings under $100,000 Paintings from $100,000 to $195,000 Paintings from $200,000 to $500,000 Paintings above $500,000 DESIGN : Malcolm Grear Designers 1 Ault, George 12 Kroll, Leon 20 Blakelock, Ralph Albert 32 Bierstadt, Albert 44 Coleman, Charles Caryl PRINTING : Meridian Printing 2 Avery, Milton 13 Kuehne, Max 21 Breck, John Leslie 33 Bierstadt, Albert 45 Cropsey, Jasper Francis PHOTOGRAPHY : Timothy Pyle, Light Blue Studio; 3 Benson, Frank Weston 14 Leith-Ross, Harry 22 Bricher, Alfred Thompson 34 Cropsey, Jasper Francis 46 Gifford, Sanford Robinson Jude Domski EDITING : Amanda Sparrow 4 Brevoort, James Renwick 15 Porter, Fairfield 23 Carlson, John Fabian 35 Gifford, Sanford Robinson 47 Kensett, John Frederick INSIDE FRONT COVER ( DETAIL ) 5 Burchfield, Charles 16 Potthast, Edward Henry 24 Cornoyer, Paul 36 Kensett, John Frederick 48 Moran, Thomas Sanford Robinson Gifford (1823–1880) Sunset Over the Shawangunks, 46 6 Butler, Howard Russell 17 Prentice, Levi Wells 25 Hoffbauer, Charles 37 Marin, John 49 Potthast, Edward Henry INSIDE BACK COVER ( DETAIL ) 7 Buttersworth, James E.
    [Show full text]
  • Painting in Buffalo
    PAINTING IN BUFFALO A guide for art movements focusing on Buffalo, NY artists from 1832-1972 ROMANTICISM What is romantic art? The romantic movement started at the end of the 1700s and reached its peak in the early 1800s. Here is a painting by Thomas Mickell Burnham titled The Port of Buffalo. Thomas Mickell Burnham was an American portrait, landscape and genre painter born in Boston, MA in 1818. HOW TO IDENTIFY ROMANTIC ART? 1. The skies are gloomy or cloudy as a sign of imminent danger and fear of the unknown. 2. A focus on nature and/or mystical landscapes with dark mysterious atmosphere; dark in both a literal and figurative sense. COMPARE Look at the paintings on the next page, compare and constrast them to The Port of Bufflao. Note their similaries and differences. gloomy or cloudy skies focus on nature prominent sky Write down if you notice any more similarities or differences: _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ QUESTIONS Now that you know how to identify romantic art, does your opinion change? Why is it called Romantic Art? Do you think these paintings is dramatic? Do you think the artist had an interest in nature? What emotions do you think the artist was trying to portray? REALISM What is realistic art? Realism was an art movement that revolted against the dark and exaggerated themes of Romanticism. Realistic art is rooted in the reality of everyday life. You’re looking at The Shore of Capri by Charles Caryl Coleman (1840-1928). Charles Caryl Coleman was born in Buffalo on April 25, 1840.
    [Show full text]
  • 'The Glass That Decorates:' the History, Designers, And
    “‘THE GLASS THAT DECORATES:’ THE HISTORY, DESIGNERS, AND STAINED-GLASS OF THE CHURCH GLASS AND DECORATING COMPANY OF NEW YORK” by Amber L. Wingerson A Thesis Submitted to the Graduate Faculty of George Mason University in Partial Fulfillment of The Requirements for the Degree of Master of Arts History of Decorative Arts Committee: ___________________________________________ Director ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Program Director ___________________________________________ Department Chairperson ___________________________________________ Dean, College of Humanities and Social Sciences Date: _____________________________________ Spring Semester 2017 George Mason University Fairfax, VA “‘The Glass That Decorates:’ The History, Designers, and Stained-Glass of the Church Glass and Decorating Company of New York” A Thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of History of Decorative Arts, as in Master of Arts at George Mason University by Amber Lynne Wingerson Masters of Arts Duquesne University, 2012 Bachelors of Arts Pfeiffer University, 2007 Director: Lindsy Parrot, Professor Department of History of Decorative Arts Spring Semester 2017 George Mason University Fairfax, VA Copyright 2017 Amber Lynne Wingerson All Rights Reserved ii DEDICATION This is dedicated to my family, friends, and everyone who has been supportive and helpful in this process. iii ACKNOWLEDGEMENTS I would like to thank the many friends, professors, and colleagues that have helped me to make this happen. Special thanks to Lindsy Parrott for making me aware of the Church Glass and Decorating Company of New York and for being my thesis advisor through this process. To Jean Farnsworth for providing me with her research on the Church Glass and Decorating Company of New York in the earliest stages of my project.
    [Show full text]
  • Elizabeth at Cowbray, 1591
    = (tar~l Jfamil~ 111 Jenglan~ anb Bmerica Being a Genealogical History of the Family of this Name Supported by PEDIGREES, HISTORICAL PAPERS, VITAL STATISTICS, DOCUMENTS, INSCRIPTIONS FROM MONUMENTS, CHURCH AND PAR­ ISH RECORDS, ETC., IN ENGLAND AND NEW ENGLAND EDITED AND COMPILED by Rrtbur S. (tarl!l NE\V '\"ORK PRIV ..~TELY PRINTED M:MXXXVII ··--======================================~ COPYRIGHT, 1937, BY ARTHUR S. CARYL Printed hv Authors' International Publishing Co. New York ARTHUR S. CARYL f ,' MRS. EMMA SMITH CARYL 1848 ------ 1925 DEDICATION Out of a greatful heart, this book is dedicated to the memory of my mother, Emma Smith Caryl, without whos~ loving understanding and continuing co-operation and sup­ port the record herein might not hav~ been written. How­ ever, she is not unlike all the other Caryl mothers mentioned herein, proud of the association with that honored name. Arthur S. Caryl. Must then all quests be naught, all voyage vam, All hopes the illusion of the whirling brain? Or are there eyes beyond life's veil that see­ Dreamers made strong to dream what is to be? Say, could aught else content thee? Which were best After so brief a battle; an endless rest- Or the ancient conflict rather to renew? By the old deeds strengthened mig~tier deeds to do? Till all thou art, nay, all thou hast dreamed to be, Proves thy mere root or embryon germ of thee. * * * * Who are in God·s hand in quietness can wait Age, pain, and death, and all that men call Fate. What matter if thou hold thy loved ones prest Still with closed arms upon thy yearning breast; Or, -with purged eyes behold them hand in hand Come in a vision from that lovely land; Or only with great heart and sure Deserve them, and await them, and endure; Knowing well, no shocks that fall, no years that flee Can sunder God from these, or God from thee.
    [Show full text]
  • VIEWS of the GRAND TOUR from the Late 18Th to the 19Th Century PAOLO ANTONACCI - ROMA 2012 - ROMA ANTONACCI PAOLO
    VIEWS OF THE GRAND TOUR From the late 18th to the 19th Century PAOLO ANTONACCI - ROMA 2012 - ROMA ANTONACCI PAOLO PAOLO ANTONACCI Via del Babuino 141/A 00187 Roma Tel. +39 06 32651679 [email protected] www. paoloantonacci.com VIEWS OF THE GRAND TOUR From the late 18th to the 19th Century JUNE 2012 Catalogue by: PAOLO ANTONACCI ALVARO MARIGLIANI PAOLO ANTONACCI ROMA PAOLO ANTONACCI ANTICHITÀ S.R.L. Via del Babuino 141/A 00187 Roma Tel. + 39 06 32651679 [email protected] www.paoloantonacci.com Acknowledgements We would like to thank the following people for their help and advice in the preparation of this catalogue: Alberta Campitelli, Pier Andrea De Rosa, Clemente Marigliani, Claudia Nordhoff, Sandro Santolini, Maria Cristina Sordilli © 2012, Paolo Antonacci Catalogue n. 15 Translation from Italian by Miranda MacPhail Photographic references Arte Fotografica, Roma Front Cover Ippolito CAFFI, Venice under the Snow detail, cat. n. 14 Back Cover Fridrich ARNOLD, View of Piazza Colonna in Rome cat. n. 7 PAOLO ANTONACCI Catalogue ANTICHITÀ S.R.L. Via del Babuino 141/A 00187 Roma Tel. + 39 06 32651679 [email protected] www.paoloantonacci.com Acknowledgements We would like to thank the following people for their help and advice in the preparation of this catalogue: Alberta Campitelli, Pier Andrea De Rosa, Clemente Marigliani, Claudia Nordhoff, Sandro Santolini, Maria Cristina Sordilli © 2012, Paolo Antonacci Catalogue n. 15 Translation from Italian by Miranda MacPhail Photographic references Arte Fotografica, Roma Front Cover Ippolito CAFFI, Venice under the Snow detail, cat. n. 14 Back Cover Fridrich ARNOLD, View of Piazza Colonna in Rome cat.
    [Show full text]
  • EXH001 IMA Exhibition Records, 1883 – Present | Indianapolis Museum of Art Archives
    EXH001 IMA Exhibition Records, 1883 – Present | Indianapolis Museum of Art Archives By Samantha Norling Collection Overview Title: IMA Exhibition Records, 1883 – Present Collection ID: EXH001 Primary Creator: Indianapolis Museum of Art Extent: Arrangement: This collection is arranged alphabetically by creator. Date Acquired: Various Languages: English Scope and Contents of the Materials The IMA Archives Exhibition Records document the planning and execution of exhibitions created by and/or held at the Art Association of Indianapolis, the John Herron Art Institute, and the Indianapolis Museum of Art starting in 1883 and continuing through the present day. This collection is ongoing, as the Indianapolis Museum of Art continues to create new exhibition records each year. Individual exhibition files may include checklists, exhibition catalogs, installation photography, correspondence, press clippings, curatorial research files, shipping, receiving, and lending records, and other documentation. A file and listing have been created for every exhibition, regardless of whether any archival material survives. File listings with "[empty]" indicate that there is no archival material available for the exhibition. Many early exhibitions do not have any surviving archival documentation. This is an ongoing project to process these exhibition records, starting with the earliest records. All available materials have not yet been entered. For a complete searchable list of IMA Exhibitions please visit http://www.imamuseum.org. IMA Archives IMA Exhibition
    [Show full text]