DOCSLIB.ORG

Catulle Mendès L'homme-Orchestre

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Catulle Mendès L'homme-Orchestre Catulle Mendès l’homme-orchestre Elodie Lanceron To cite this version: Elodie Lanceron. Catulle Mendès l’homme-orchestre. Littératures. Université de Bretagne occidentale - Brest, 2020. Français. NNT : 2020BRES0015. tel-03164987 HAL Id: tel-03164987 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-03164987 Submitted on 10 Mar 2021 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. THESE DE DOCTORAT DE L'UNIVERSITE DE BRETAGNE OCCIDENTALE ECOLE DOCTORALE N° 595 Arts, Lettres, Langues Spécialité : Langue, littératures françaises, littératures francophones Par Élodie LANCERON Catulle Mendès l’homme-orchestre. Thèse présentée et soutenue à Brest, le 6 mars 2020 Unité de recherche : CECJI Rapporteurs avant soutenance : Véronique LÉONARD-ROQUES Professeur de littérature française et comparée à l’Université de Brest Catherine MARIETTE Professeur de littérature française à l’Université de Grenoble Composition du Jury : Président : Pierre-Jean DUFIEF Professeur émérite de littérature française à l’Université Paris-Nanterre Examinateurs : Véronique LÉONARD-ROQUES Professeur de littérature française et comparée à l’Université de Brest Catherine MARIETTE Professeur de littérature française à l’Université de Grenoble Dir. de thèse : Yann MORTELETTE Professeur de littérature française à l’Université de Brest Remerciements Je tiens d‟abord à exprimer ma profonde gratitude à mon directeur de thèse, Yann Mortelette ; je lui suis infiniment reconnaissante pour son exigence, son infinie patience, ses encouragements et son soutien indéfectible. Je remercie vivement aussi les membres de mon jury d‟avoir accepté de lire mon travail : Véronique Léonard-Roques, Catherine Mariette et Pierre-Jean Dufief, dont j‟avais pu, comme étudiante, apprécier l‟érudition et la gentillesse. Je suis reconnaissante envers ma famille, mes parents qui ont toujours cru en moi, et tous mes chers amis qui m‟ont accompagnée tout au long de cette formidable aventure. Un merci tout particulier à Sarah, dont l‟aide précieuse m‟a été grandement utile, surtout à la fin. Une affectueuse pensée pour Françoise, Marc et Aurélie, qui m‟ont encouragée pendant toutes ces années. Je tiens enfin à remercier mon regretté grand-père Jacques, qui m‟a appris la beauté de la persévérance. Je lui dédie ma thèse. INTRODUCTION Catulle Mendès l‟homme-orchestre Catulle Mendès, qui avait glissé peu à peu dans l‟oubli après sa mort en 1909, connaît un regain d‟intérêt au XXIe siècle. Plusieurs de ses romans et de ses nouvelles ont été réédités ; et des études critiques de plus en plus nombreuses lui ont été consacrées : un travail de synthèse sur cet écrivain aux multiples facettes et à l‟œuvre protéiforme s‟impose donc pour réévaluer la valeur de sa production littéraire et son impact sur la vie littéraire de la seconde moitié du XIXe et du début du XXe siècle. Mendès a été admiré par les uns, méprisé par les autres. Son œuvre et son rôle ont suscité des avis très divergents. On lui a reproché de manquer de génie et de se montrer immoral dans ses livres. Ainsi Octave Mirbeau, après l‟avoir classé en 1884 parmi les « éminents pornographes1 », a regretté son article2 et s‟est pris d‟admiration pour l‟écrivain. En 1891, il explique à Jules Huret pour son Enquête : Mendès ! Où est-il le poète plus exquis, plus poète, plus personnel ! Oui, plus personnel, car, enfin, elle est finie cette légende de Mendès imitateur d‟Hugo et de Leconte de Lisle3 ! […] Pourquoi nous embête-t-on alors avec des étiquettes, puisqu‟un même homme, un même artiste comme Mendès résume en lui toutes les qualités possibles du plus parfait des écrivains4 ! Accusé par les uns de n‟être qu‟un imitateur des grands auteurs qu‟il a vénérés comme Victor Hugo, Mendès a été considéré par les autres comme « un grand classique de la Décadence5 » et comme « un fils de Baudelaire6 ». Il a été victime de l‟antisémitisme de la fin du XIXe siècle, bien qu‟il ne fût pas croyant. Dans son premier article de 1884, Octave Mirbeau note ainsi : C‟est alors qu‟avec son flair de juif, il se lança dans la cochonnerie qu‟il ouvrit, dans le livre et dans le journal, une véritable maison de passe. Il avait trouvé sa voie, ce Rabagas7 des alcôves ardentes et des lits banals. L‟obscénité était sa carrière8. 1 Octave Mirbeau, « La Littérature en justice », La France, 24 décembre 1884, Les Articles d’Octave Mirbeau, Société Octave Mirbeau, Angers, 2009, p. 68. 2 Octave Mirbeau a regretté d‟avoir écrit ces lignes et il a présenté ses excuses à Mendès dans « Impressions littéraires », Le Figaro, 28 juin 1888 : « Vous l‟avez oublié, mon cher Mendès, ce méchant et déraisonnable article où, par une inconcevable folie, reniant mes propres croyances, je vous reniais vous, le poète de tant de beaux rêves, le chantre de tant d‟exquises musiques. Je m‟en souviens, moi, pour le haïr. » 3 Cette légende provient du portrait que Barbey d‟Aurevilly a fait de Mendès dans ses Médaillonnets en 1866. 4 Jules Huret, Enquête sur l’évolution littéraire [1891], rééd. Daniel Grojnowski, Paris, Corti, 1999, p. 228. 5 Marcel Fouquier, « Catulle Mendès », Profils et Portraits, Paris, Lemerre, 1891, p. 116. 6 Ibid., p. 107. 7 Rabagas est le personnage principal du roman éponyme Rabagas publié par Victorien Sardou en 1872. 8 Octave Mirbeau, art. cit., p. 68. 6 Pour reprendre le titre de l'un de ses recueils de nouvelles paru en 18969, Catulle Mendès a été un homme-orchestre de la vie littéraire du Second Empire et de la Troisième République : poète, romancier, dramaturge, nouvelliste, conteur, librettiste, critique littéraire, critique dramatique, historien de la Commune, il a écrit près de cent vingt ouvrages, dont une dizaine de recueils de poèmes, une vingtaine de pièces de théâtre et une soixantaine de romans. Comme fondateur de la Revue fantaisiste, du Parnasse contemporain et de La République des Lettres, et comme collaborateur de La Vie populaire, du Gil Blas, de L'Écho de Paris et du Journal, il a joué un rôle important dans la diffusion des idées littéraires. Son œuvre immense, qui aborde tous les genres, illustre l‟évolution d‟une écriture influencée par les grands mouvements de la seconde moitié du XIXe siècle : le Parnasse, le décadentisme, le naturalisme et le symbolisme. Attiré très tôt par le théâtre, Mendès a été un dramaturge passionné, ainsi qu‟un librettiste et un critique dramatique. À la fin du XIXe siècle et au début du siècle suivant, il a fait preuve d'originalité en repoussant les limites du genre théâtral, en vers et en prose. Il a renouvelé le drame historique, la tragédie et la comédie, en proposant des pièces comme La Femme de Tabarin, tragi-parade (1887), Le Docteur Blanc, mimodrame (1893) et Glatigny, drame funambulesque (1906). Il a écrit les livrets du Capitaine Fracasse, opéra- comique en trois actes (1878), de Gwendoline, opéra en deux actes (1886), de Briséis, drame en trois actes (1899) et de Bacchus, opéra en quatre actes (1909), mis en musique par Jules Massenet. Il a publié des articles de critique théâtrale et de critique musicale dans la Revue wagnérienne, La Revue de Paris et Le Journal. La découverte de la correspondance de Mendès et de Jules Claretie, administrateur de la Comédie-Française, offre un éclairage nouveau sur son travail de dramaturge. La bibliothèque de l‟Arsenal conserve quarante-neuf lettres que Mendès a adressées à Claretie entre 1888 et 1907. Yann Mortelette en a publié onze dans Catulle Mendès, L’Énigme d’une disparition en 2005. Il reste trente-huit lettres, transcrites, et publiées ci-dessous en annexe. Le rôle que Mendès a joué dans l‟histoire littéraire est à l‟image de son œuvre immense. Gendre de Théophile Gautier, dont il a épousé la fille Judith en 1866, Mendès a été l'une des principales figures du mouvement parnassien. C‟est lui qui, en 1866, avec Louis-Xavier de Ricard, a fondé Le Parnasse contemporain, recueil de vers inédits par lequel une nouvelle génération de poètes s‟est fait connaître. Il a entretenu des relations étroites avec Baudelaire, Mallarmé, Verlaine et Zola. Il a contribué à promouvoir la poésie de la génération de 1860 9 Catulle Mendès, L’Homme-orchestre, Paris, Ollendorff, 1896. 7 grâce à la Revue fantaisiste, qu'il a fondée en 1861. Il a réussi à rassembler de jeunes poètes auprès de leurs prestigieux aînés : Gautier, Banville et Baudelaire. En 1875, il a fondé l'hebdomadaire La République des Lettres, qu'il a dirigé jusqu'en 1877 et qui a mis à l‟honneur le naturalisme, en faisant paraître la seconde partie de L'Assommoir de Zola, après que Le Bien public en eut abandonné la publication. La revue de Mendès a été également une tribune du symbolisme naissant, en accueillant Mallarmé, qui venait d‟être exclu du troisième Parnasse contemporain en 1876. Proche de Gustave Kahn, d‟Éphraïm Mikhaël et de Georges Courteline, Mendès s‟est trouvé à la croisée de divers mouvements de la fin du siècle. L‟unique biographie qui avait été consacrée à cet écrivain remonte à 1908. C‟est celle d‟Adrien Bertrand dans la collection Les Célébrités d'aujourd'hui. Cette biographie n‟a pu tenir compte de la correspondance de Mendès, qui n‟était pas encore connue.
Load more

Recommended publications
  • La Vida Y La Obra De Guy De Maupassant ______5
    EDOUARD MAYNIAL La Vida y la Obra de Guy de Maupassant Traducción de José Manuel Ramos González para http://www.iesxunqueira1.com/maupassant PARIS SOCIETÉ DV MERCVRE DE FRANCE CALLE DE CONDÉ, 26 MCMVI Al BARÓN ALBERT LUMBROSO HOMENAJE AGRADECIDO INTRODUCCIÓN Contar la vida de Maupassant, consiste también en analizar la historia de su obra. Pocos escritores, sin embargo, han tenido más que él, el cuidado de ocultar su existencia a la curiosidad indiscreta, y el temor de dejarse mostrar a través de sus libros. Esta rigurosa impersonalidad, para Maupassant, no era únicamente, al igual que para su maestro Flaubert, el principio fundamental de su estética, la ley imprescriptible y la mismísima condición del arte; era aún más: una disposición natural y permanente de su carácter. Toda su vida no perteneciendo a la literatura; entre la una y la otra había establecido una escrupulosa distinción que hacía observar celosamente. Profesaba que el escritor no debe nada al público excepto sus libros y se indignaba contra la publicación póstuma de documentos inéditos o de correspondencias privadas. Mientras se publican las cartas de Flaubert, lamenta vivamente no poder oponerse a lo que consideraba como una profanación; cuando menos expresa su descontento a varios amigos que han conservado el recuerdo de sus confidencias sobre este punto; algunos de los cuales ha respetado esa voluntad en varias ocasiones por medio de la destrucción de sus propias cartas tras su muerte1. Sin embargo, él se deja convencer para escribir un estudio que, precisamente, debía
    [Show full text]
  • Mercredi 13 Juin 2018
    ALDE mercredi 13 juin 2018 Éditions originales des XIXe et XXe siècles dont des ouvrages provenant des bibliothèques Henry Roujon et Olga Kechelievitch-Barbezat 73 Librairie Giraud-Badin 22, rue Guynemer 75006 Paris Tél. 01 45 48 30 58 - Fax 01 45 48 44 00 [email protected] - www.giraud-badin.com Notices rédigées par Jean Lequoy Expert pour les lots nos 99, 103, 104, 106, 107, 112, 113, 120, 125, 130, 143, 145, 146, 188, 196 à 198, 205, 207, 215, 226, 227, 234 à 238, 244, 248, 251, 255, 257, 273, 276 à 280, 282, 288 et 289. Christian Galantaris Expert honoraire près la Cour d’appel de Paris 11, rue Jean Bologne 75016 Paris 01 47 03 49 65 – [email protected] Exposition à la librairie Giraud-Badin du lundi 4 au samedi 9 juin de 9 h à 13 h et de 14 h à 18 h (jusqu’à 16 h le samedi 9 juin). Exposition publique à l’Hôtel Ambassador le mercredi 13 juin de 10 h à 12 h Sommaire Auteurs du XIXe siècle 1 à 93 Auteurs du XXe siècle 94 à 290 Conditions de vente consultables sur www.alde.fr En couverture, reproduction du n°171, Édition originale de Notre-Dame-des-Fleurs, corrigée par Jean Genet pour la seconde édition. ALDE Maison de ventes spécialisée Livres-Autographes-Monnaies Éditions originales des XIXe et XXe siècles dont des ouvrages provenant des bibliothèques Henry Roujon et Olga Kechelievitch-Barbezat Vente aux enchères publiques Mercredi 13 juin 2018 à 14 h 15 Hôtel Ambassador 16, boulevard Haussmann 75009 Paris Tél.
    [Show full text]
  • Guy De Maupassant, Funcionario De La Marina
    Le Mercure de France, 1 de septiembre de 1928 GUY DE MAUPASSANT FUNCIONARIO EN LA MARINA Guy de Maupassant no deja de estar de moda y pacientes críticos se han esforzado, desde hace treinta años, en estudiar las fuentes de su formación literaria. Los consejos técnicos de su maestro Flaubert y las informaciones que él aprendió, sin duda a sus espaldas, en los medios donde transcurrió su infancia y en aquellos en los que vivió su juventud, dejaron en su espíritu una inefable huella y contribuyeron íntimamente a inclinar su talento hacia la vía en la que recorrió una carrera triunfal. Esas diversas influencias a menudo fueron apreciadas pero se olvida habitualmente su existencia como funcionario, de la que me ocuparé aquí apoyando mi documentación en papeles oficiales de los que muchos son inéditos. Si Guy de Maupassant siempre ha reconocido su doble origen, medio lorenés y medio normando, tan bien como las directivas maternas, los siete años que pasó como redactor en el ministerio de la Marina, constituyeron en efecto el más fecundo de los noviciados. Allí aprendió a conocer a los hombres y a observar las cosas, a formar, en una palabra, su filosofía, lamentablemente atribulada y decepcionante. Sin embargo, antes de entrar de lleno en el tema, es útil definir sus impresiones familiares y decir que preponderancia han ejercido sobre su genio tan especial. § Normando de nacimiento, fue por carácter, la tenacidad precavida y la astucia en el proceder, y conservó de sus antepasados loreneses la terquedad y el rencor vindicativo, sentimiento que se transforma en las almas fuertes en firmeza y patriotismo.
    [Show full text]
  • Wallflowers: Tapestry, Painting, and the Nabis in Fin-De-Siècle France by Cindy Kang a Dissertation Submitted in Partial Fulfi
    Wallflowers: Tapestry, Painting, and the Nabis in Fin-de-siècle France by Cindy Kang A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Institute of Fine Arts New York University May 2014 ———————————— Linda Nochlin © Cindy Kang All Rights Reserved, 2014 ACKNOWLEDGEMENTS This dissertation would not have been possible without the support of many individuals and institutions. The Metropolitan Museum of Art and Wellesley College funded a wonderfully prolific year of research and travel in Europe, during which I was based in Paris. The bulk of my archival work, as well as study of objects in museum galleries and store rooms, was conducted during this seminal year. The Getty Research Institute hosted me for another crucial year in which I wrote the majority of this dissertation. I am indebted to the GRI for providing me with the invaluable “room of one’s own” to gather my thoughts and write in such a tranquil setting. I am even more grateful, however, for its generous support and accommodation of a new working mother; their efforts count as nothing short of heroic in this country. The Institute of Fine Arts, NYU also supported this project in its beginning stages and I would especially like to thank my committee for their unflagging encouragement and confidence in me: my advisor, Linda Nochlin, remained an enthusiastic reader and advocate of this project from its conception to its completion; Robert Lubar was an equally supportive mentor and intellectual guide; and Thomas Crow, who reminded me to maintain balance in my life amidst the rigor of working on a dissertation.
    [Show full text]
  • Writing Through Music This Page Intentionally Left Blank Writing Through Music Essays on Music, Culture, and Politics
    Writing Through Music This page intentionally left blank Writing Through Music Essays on Music, Culture, and Politics WithJann a Foreword byPasler George Lewis 1 2008 1 Oxford University Press, Inc., publishes works that further Oxford University’s objective of excellence in research, scholarship, and education. Oxford New York Auckland Cape Town Dar es Salaam Hong Kong Karachi Kuala Lumpur Madrid Melbourne Mexico City Nairobi New Delhi Shanghai Taipei Toronto With offices in Argentina Austria Brazil Chile Czech Republic France Greece Guatemala Hungary Italy Japan Poland Portugal Singapore South Korea Switzerland Thailand Turkey Ukraine Vietnam Copyright ª 2008 by Jann Pasler Published by Oxford University Press, Inc. 198 Madison Avenue, New York, New York 10016 www.oup.com Oxford is a registered trademark of Oxford University Press All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior permission of Oxford University Press. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Pasler. Jann. Writing through music : essay on music, culture, and politics / Jann Pasler.—1st ed. p. cm. ISBM 978-0-19-532489-1 1. Music—Social aspects. 2. Music—History and criticism. I. Title. ML3916.P37 2007 780.9—dc22 2006037220 135798642 Printed in the United States of America on acid-free paper For my mother, Josephine Pasler, who infused my life with music and unconditional love - This page intentionally left blank Foreword george e. lewis ringing together a group of the most important and in- fluential recent essays by a major scholar whose work bridges musicology,B ethnomusicology, the sociology of art, and other fields, Jann Pasler’s Writing Through Music directly confronts one of the most perplexing anomalies in public intellectual discourse.
    [Show full text]
  • Catalogue 25 Librairie Le Pas Sage
    Librairie le Pas Sage Catalogue 25 e XIX Librairie le Pas Sage Achat vente livres anciens & modernes · Éditions originales • Littératures XIX - XX Siècles · Surréalisme & autres ismes Catalogue 25 : XIXe siècle (I) Juillet · 2019 Nicolas Lieng [email protected] 09 83 60 44 54 Sur rendez-vous au : 78 rue Joseph de Maistre 75018 Paris www.librairie-le-pas-sage.com Conditions de vente conformes aux usages du Syndicat de la Librairie Ancienne et Moderne. RCS :509 755 831 Paris - TVA : FR 37 50 29 755 831 01 · [Auguste - 1832] - Auguste Barbier 02 · [Auguste - 1832] - Auguste Brizeux Les Iambes Marie Paris, Guyot, Urbain Canel, 1832. In-8,135 x 220 mm,144 pp + table Paris, Auguste Auffray 1832. Relié, in-12,110 x 190 mm, 269 pp. Reliure du début du XXe siècle signée Reliure de l’époque signée Allô, demi-maroquin vert à coins, dos à nerfs orné de fns encadrements, Yseux successeur de Petit-Simier. Plein veau cerise, dos lisse orné d’encadrements et feurons, enca- flets, tête dorée, non rogné. Couverture non conservée. drements dorés et en noir sur plats, contreplats bordés avec encadrements et frises dorés, non rogné, toutes tranches dorées, plats de couverture conservés. Étui-chemise. ÉDITION ORIGINALE du recueil le plus célèbre du poète. VÉRITABLE ÉDITION ORIGINALE que l'on reconnait par le sous-titre Roman, présent L'un des premiers ouvrages anti-bonapartistes dont le style "des vers étonnants comme sur la couverture et sur la page de titre ; mention qui disparaîtra dès le tirage suivant. personne d'autre n'en refera jamais" interpella Victor Hugo.
    [Show full text]
  • Fauteuil 28 : Jean-Christophe Rufin
    1 À la Bibliothèque de l’Institut, du 25 janvier au 31 mars 2010 Présentation de documents sur le thème : Le Vingt-huitième Fauteuil de l’Académie française Le 12 novembre 2009, Monsieur Jean-Christophe RUFIN a été reçu sous la Coupole au vingt-huitième fauteuil de l’Académie française, occupé précédemment par Henri TROYAT. Vingtième titulaire de ce fauteuil, il y fut précédé par des personnalités variées, évoquées ici par des ouvrages et documents1 choisis dans le fonds de la Bibliothèque de l’Institut, qui réunit les bibliothèques des cinq Académies composant l’Institut de France. 1. Jean-Louis GUEZ de BALZAC (1597-1654). Admis à l'Académie en mars 1634. Conseiller du roi, essayiste. Jean-Louis Guez de Balzac (1597-1654) représente le modèle de l'éloquence et du goût français à l’époque classique, l'équivalent pour la prose de Malherbe en poésie. Né à Angoulême, il étudia chez les Jésuites de Poitiers puis à Paris et à l'université de Leyde où il fut très proche de Théophile de Viau. De retour à Angoulême, il fit partie de la maison de Louis de Nogaret, archevêque de Toulouse puis cardinal de La Valette, qui en fit son agent à Rome pendant deux ans. En 1624 parurent ses Lettres, qui traitaient de l'actualité mondaine, politique et littéraire dans un style qui souleva l’enthousiasme. Balzac devint en peu de temps la coqueluche des salons littéraires parisiens. Admirateur des orateurs latins, il visait « la perfection du genre sublime » et prônait le style « noble et magnifique », gonflé par l’hyperbole.
    [Show full text]
  • Henry Roujon
    La galerie des bustes (Nouv. éd.) / Henry Roujon Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France Roujon, Henry (1853-1914). Auteur du texte. La galerie des bustes (Nouv. éd.) / Henry Roujon. 1909. 1/ Les contenus accessibles sur le site Gallica sont pour la plupart des reproductions numériques d'oeuvres tombées dans le domaine public provenant des collections de la BnF. Leur réutilisation s'inscrit dans le cadre de la loi n°78-753 du 17 juillet 1978 : - La réutilisation non commerciale de ces contenus ou dans le cadre d’une publication académique ou scientifique est libre et gratuite dans le respect de la législation en vigueur et notamment du maintien de la mention de source des contenus telle que précisée ci-après : « Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France » ou « Source gallica.bnf.fr / BnF ». - La réutilisation commerciale de ces contenus est payante et fait l'objet d'une licence. Est entendue par réutilisation commerciale la revente de contenus sous forme de produits élaborés ou de fourniture de service ou toute autre réutilisation des contenus générant directement des revenus : publication vendue (à l’exception des ouvrages académiques ou scientifiques), une exposition, une production audiovisuelle, un service ou un produit payant, un support à vocation promotionnelle etc. CLIQUER ICI POUR ACCÉDER AUX TARIFS ET À LA LICENCE 2/ Les contenus de Gallica sont la propriété de la BnF au sens de l'article L.2112-1 du code général de la propriété des personnes publiques. 3/ Quelques contenus sont soumis à un régime de réutilisation particulier. Il s'agit : - des reproductions de documents protégés par un droit d'auteur appartenant à un tiers.
    [Show full text]
  • FONDS PATRIMONIAL ETIENNE FOURNOL Médiathèque
    FONDS PATRIMONIAL ETIENNE FOURNOL Achard, Marcel EF ACH Je ne vous aime pas : comédie en trois actes / Marcel Achard. La femme silencieuse : comédie en quatre actes / d'après Ben Jonson.- Gallimard, éditions de la 'Nouvelle Revue française', 1926. Exemplaire relié. Estampille E.F. - Etienne Fournol. Don Antonat. Achard, Marcel EF ACH [La ]belle Marinière : comédie en trois actes ; La vie et belle : comédie optimiste en trois actes / Marcel Achard.- libr. Gallimard : éditions de la "Nouvelle revue française", 1933. Exemplaire relié. Estampille EF. Reliure papier marbré. Ackermann, Louise EF ACK Oeuvres de L. Ackermann.- A. Lemerre, 1885. Gravures. - Contient : "Ma vie" ; "Premières poésies" ; "Poésies philosophiques". - Exemplaire relié. Dos cuir rouge et marron. Estampille E.F. - Etienne Fournol. Don Antonat. Adam, Paul EF ADA [La ]force / par Paul Adam.- Ollendorff, 1899. Avant-titre : "Le temps et la vie". - Exemplaire relié. Dos cuir rouge décoré. Estampille E.F. - BnF. - Etienne Fournol. Don Antonat. Adam, Paul EF ADA Le Troupeau de Clarisse / Paul Adam.- 1904. Exemplaire relié. Dos cuir rouge décoré. Estampille E.F. - Etienne Fournol. Don Antonat. Adam, Paul EF ADA L' Année de Clarisse,... / Paul Adam ; pointes sèches de Gaston Darbour.- 1897, in-18. Exemplaire relié. Dos cuir rouge décoré. Estampille E.F. - Etienne Fournol. Don Antonat. Adam, Paul EF ADA Basile et Sophia... / Paul Adam ; dessins de C.-H. Dufau ; gravés sur bois par G. Lemoine.- 1900. In-16. Couverture du livre et illustrations Art nouveau. - Exemplaire relié. Dos cuir rouge. Estampille E.F. - Etienne Fournol. Don Antonat. Adam, Paul EF ADA [L']enfant d'Austerlitz / par Paul Adam.- Ollendorff, 1902.
    [Show full text]
  • Alexandre Dumas (1824-1895)
    1/31 Data Alexandre Dumas (1824-1895) Pays : France Langue : Français Sexe : Masculin Naissance : Paris (France), 27-07-1824 Mort : Marly-le-Roi (Yvelines), 27-11-1895 Note : Romancier et auteur dramatique. - Membre de l'Académie française (élu en 1874) Domaines : Littératures Autres formes du nom : Alexandre Dumas fils (1824-1895) Alexander Dumas Sohn (1824-1895) Alexander Dumas the Younger (1824-1895) Xiao Zhong ma (1824-1895) (chinois) 5C 4E 99 0F F2 AC (1824-1895) (chinois) Alejandro Dumas el hijo (1824-1895) (espagnol; castillan) Sándor ifjabb Dumas (1824-1895) (hongrois) ISNI : ISNI 0000 0004 4458 3295 (Informations sur l'ISNI) Alexandre Dumas (1824-1895) : œuvres (515 ressources dans data.bnf.fr) Œuvres textuelles (372) La route de Thèbes "Le sergent Balthazar" (1895) (1895) de Armand d' Artois avec Alexandre Dumas (1824-1895) comme Préfacier Le Théâtre des autres Un père prodigue comédie en cinq actes (1894) (1893) "Poëmes johanniques" "Rimes roses" (1892) (1891) de Émile Eude de Amélie Mesureur avec Alexandre Dumas (1824-1895) comme Préfacier avec Alexandre Dumas (1824-1895) comme Préfacier Un an de règne La Confession d'un amant (1891) (1891) data.bnf.fr 2/31 Data Nouveaux entr'actes (1890) "La recherche de la paternité" (1890) de Gustave Rivet avec Alexandre Dumas (1824-1895) comme Préfacier "Alain Chartier" "L'amour en République" (1889) (1889) de Raymond de Borrelli de Émile Bergerat avec Alexandre Dumas (1824-1895) comme Préfacier avec Alexandre Dumas (1824-1895) comme Préfacier "Les chiens et les chats d'Eugène Lambert"
    [Show full text]