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CHAN 0685 CHACONNE

CHANDOS early music CHAN 0685 BOOK.qxd 22/5/07 3:12 pm Page 2

George Frideric Handel (1685–1759) From ‘Samson’: 13:23 1 Sinfonia. Andante – 3:53 2 Allegro – 1:40 3 Minuet 2:25 4 ‘Let the bright Seraphim’ 5:22 Lebrecht Collection Lebrecht From ‘Joseph and His Brethren’: 6:35 5 Overture. Andante – 1:11 6 Larghetto – 1:59 7 Allegro – 2:10 8 Minuet. Larghetto 1:15

From ‘Semele’: 13:54 9 Overture. Maestoso – [Andante] – 2:57 10 Allegro – 2:07 11 Gavotte 2:48 12 ‘Where e’er you walk’ 4:17 13 Sinfonia 1:39

From ‘Jephtha’: 10:57 George Frideric Handel 14 Overture. [Andante] – 1:12 15 Allegro – 4:09 16 Minuet 1:27 17 ‘Waft her, angels, through the skies’ 4:06

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From ‘Susanna’: 7:00 violin I Simon Standage Giovanni Grancino, Milan 1685 18 Overture. [Andante] – 1:51 Micaela Comberti Fabrizio Senta, Turin c. 1660 Clare Salaman Thomas Smith, 1760 19 Non troppo allegro – Lentement 2:10 Nicolette Moonen Matthias Albanus, 1643 20 ‘The oak that for a thousand years’ 2:57 Ellen O’Dell David Rubio, 1987, copy of Stradivarius Susan Carpenter-Jacobs Lockey Hill, 1766 From ‘Judas Maccabaeus’: 10:52 21 Overture. [Andante] – 1:48 violin II Miles Golding Antonio Mariani, Pesaro c. 1650 22 Allegro – Lentement 4:32 Diane Moore Anonymous English or Flemish, c. 1780 Ann Monnington Rogeri/Pasta, c. 1695 23 March 1:43 Fiona Huggett Richter & Jürling, Dresden 1880, copy of Amati 24 ‘See, the conqu’ring hero comes!’ 2:46 Diane Terry Jacobus Stainer, 1671

From ‘Solomon’: 15:16 viola Katherine McGillivray Edward Lewis, 1725 25 Overture. [Andante] – 1:50 Nicola Akeroyd George Stoppani, 1988, after Stradivarius David Brooker George Stoppani, 1990, copy of Amati 26 [Allegro moderato] – 2:12 Ion Minoiu Ciurba Nicolae, 1988, Reghia-Romania 27 Allegro 2:57 28 ‘Will the sun forget to streak’ 5:15 cello Jane Coe Jean Hyacinthe Rottenburgh, Brussels 1753 29 Sinfonia [‘The Arrival of the Queen of Sheba’] 2:58 Helen Verney Anonymous English, 1730 TT 78:45 Dominic O’Dell Bett’s School, 1750

double-bass Elizabeth Bradley Le Jeune, French, 1750 Collegium Musicum 90 Cecilia Bruggemeyer Roger Dawson, 1981, after Gaspar Da Salo, c. 1648 Simon Standage flute Rachel Brown Rudolf Tutz, 1996, copy of Quantz, c. 1740 Siu Peasgood Rudolf Tutz, 1989, copy of G.A. Rottenburgh, c. 1740

oboe I Anthony Robson Richard Earle, 1985, after Thomas Stanesby Sr, c. 1700 Cherry Forbes Mary Kirkpatrick, 1984, after Thomas Stanesby Sr, c. 1720

oboe II James Eastaway Marcel Ponseele, 2000, after Thomas Stanesby Sr, c. 1700 Hilary Stock Paul Hailperin, 1997, copy of Paulhan, c. 1720

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Handel and the Oratorio

bassoon Philip Turbett Peter de Koningh, 1983, copy of Prudent, c. 1680 Handel’s first oratorios were written in Italy found this manner of presentation suitable Andrew Watts Peter de Koningh, 1986, after Deper, c. 1710 and, like the operas of the time, consisted for the new version of Acis and Galatea. With mainly of arias linked by recitative. The only the 1732 version of Esther Handel established horn Anthony Halstead John Webb/Anthony Halstead, London 1992, after ‘choruses’ were short ensembles sung by the English oratorio as a new form of public M. Leichamschneider, Vienna c. 1720 solo singers. Later, in England, Handel entertainment, and with Acis and Galatea he Christian Rutherford John Webb/Anthony Halstead, London 1990, after M. Leichamschneider, Vienna c. 1720 created the new form of the English oratorio, showed that a similar manner of production Martin Lawrence John Webb/Anthony Halstead, London 1990, after characterised by the presence of substantial could also be used for secular works. M. Leichamschneider, Vienna c. 1720 choral numbers but in which solo arias were During the 1730s Handel composed and still important ingredients. His first work in performed further oratorios and other choral trumpet Crispian Steele-Perkins Crispian Steele-Perkins, 1985, baroque-style trumpet after Harris, this form was Esther, written in 1718 while works – including Deborah, Athalia, 1720 he was acting as composer-in-residence to Alexander’s Feast and Saul – while still James Brydges, Earl of Carnarvon and later continuing with Italian opera, but his interest theorbo Lynda Sayce David Van Edwards, 1987, copy of Magno Tieffenbrucker III, Duke of Chandos. In the same year he also in the latter began to wane. In 1741–42 he Venice 1608 produced the masque Acis and Galatea, a visited Dublin and had great success with a harpsichord Nicholas Parle William Bright, Barraba, Australia 1995, Flemish after Dulcken secular work on a classical subject in which series of oratorio concerts, culminating in the choruses were again prominent. These works first performances of Messiah in April 1742. chamber organ Nicholas Parle Robin Jennings, 1999, six-stop continuo organ were largely forgotten during the 1720s On his return to London he decided to (apart from occasional private performances) abandon Italian opera altogether. From 1743 Harpsichord supplied by Nicholas Parle while Handel concentrated on composing onwards he gave annual seasons of oratorio Organ supplied by Robin Jennings Italian operas for London, but in 1732 his concerts, mostly at Covent Garden Theatre competitors gave unauthorised productions during Lent, each of which included one or Pitch: A = 415 Hz of the two works in London theatres. In both two newly composed works. At first he tried cases Handel responded by performing the to continue with both sacred and secular works himself in newly revised versions. works, but his audiences, now beginning to Esther, being a ‘sacred’ work, had to be associate oratorios with Lenten piety, showed performed without action, and Handel also hostility to the musical dramas Semele and

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Hercules (performed in 1744 and 1745), and Kytch, specialised in such instrumental Joseph and His Brethren was composed in Semele from her desire for immortality, Handel subsequently confined himself to performances of arias.) The same manner of the late summer of 1743 and first performed eventually exploited by Juno to bring about sacred subjects. The loss of his eyesight performance was also allowed for in the on 2 March the following year. It was her death. prevented him from composing major works printed partbooks of Handel’s Songs selected initially well received, but the verbal Handel had the first intimation that he was after he had completed Jephtha in 1751, but from His Latest Oratorios… in Six Parts… infelicities of James Miller’s libretto proved a going blind while he was composing Jephtha, he continued to supervise oratorio seasons The Song Part with the Words, for a Voice, barrier to later critical approval, and it is only but he was able to complete the score on until his death in 1759, often making Hoboy [oboe] or German Flute, a long- recently that its musical merits have again 30 August 1751. The first performance took additions or other revisions when reviving running series of extracts from the oratorios been recognised. The Overture, unusually, place on 26 February 1752. The Overture earlier works. begun by Walsh in 1748. This publication is has a form reminiscent of the four-movement had mostly been composed late in 1749, Handel did not publish his oratorios the main source for the music on the present sonata da chiesa, but with the faster however, the first two movements having complete in full score – the masque Acis and disc, a sequel to Collegium Musicum 90’s movements in first and third places, rather originally been intended for the incidental Galatea and the ode Alexander’s Feast were Handel at the Opera (CHAN 0650). than second and fourth. The calm gravity of music Handel wrote for Tobias Smollett’s play the only works issued in that form – but his The libretto of Samson is based on the opening movement is especially Alceste. Only the concluding Minuet is new regular London publisher, John Walsh, Milton’s dramatic poem Samson Agonistes. attractive. A simple Minuet concludes. to the oratorio. In Act III Jephtha, believing generally issued a selection of ‘Songs’ from Handel composed most of the score in the Semele is a setting of an adaptation of an he has to sacrifice his daughter to fulfil a each work. This would usually include the autumn of 1741, immediately after finishing opera libretto written by William Congreve rashly made vow, sings the beautiful aria arias and duets and other solo ensembles, as Messiah and before he left for Dublin. He around 1706. It is one of Handel’s greatest ‘Waft her, angels, through the skies’, praying well as the overture and other orchestral completed the work a year later, after his works, but when first performed in February that she will receive an honoured place in items. (The same practice was followed for return to London, and gave the first 1744 it met with strong disapproval for its heaven. the operas.) In addition Walsh issued performance on 18 February 1743. The ‘profane’ story of Jupiter’s seduction of the The opening section of the Overture to instrumental parts for the same or similar opening Sinfonia is a fine synthesis of French all-too-willing Semele. The Overture begins Susanna, first performed on 10 February selections, so that musical families or and Italian forms, and is remarkable for its with a masterly variation on the French 1749, is partly based on the overture to John societies with appropriate resources could high horn parts. Near the end of the oratorio form, with rising and falling triplet figures Blow’s ode Begin the Song, composed in perform the pieces in their proper orchestral a messenger relates how the blind Samson interspersed between the usual gestures in 1684. In the oratorio the virtuous Susanna is form. One set of partbooks, issued by Walsh has overcome the Philistines at Gaza by dotted rhythm. The final movement is an lustfully pursued by two Elders, whose in 1736, contained a group of operatic arias bringing down their temple on them and on attractive Gavotte. Act II opens with the contrasted characters are vividly portrayed in ‘made Concertos for Violins, &c.’, the ‘Song himself. His death is mourned, but finally his bustling Sinfonia, preparing for the entrance their music. The bluff and bullying nature of Part’ or vocal line being printed in a form heroic deed is celebrated in the well-known of the goddess Juno, Jupiter’s enraged wife. the Second Elder (a bass) is immediately suitable for playing on an instrument. aria with solo trumpet ‘Let the bright The famous aria ‘Where e’er you walk’ is apparent in his first aria, ‘The oak that for a (Handel’s leading oboist, Jean Christian Seraphim’ and in the concluding chorus. sung by Jupiter in an attempt to distract thousand years’.

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Handel composed Judas Maccabaeus in the other being Susanna – and received its London Festival, the Lucerne Easter Festival, Four Seasons was nominated for a Grammy July and August 1746. The libretto, by first performance on 17 March 1749. It is and at the BBC Promenade Concerts in Award. He has also made solo recordings Thomas Morell, was designed as a one of Handel’s richest scores. The Overture 1999 in a programme that included Haydn’s with the Academy of Ancient Music, compliment to William, Duke of is again in the French form, but with an Nelson Mass. including Vivaldi’s La cetra concertos and all Cumberland, King George II’s younger son. additional movement, Allegro, based on a the violin concertos of Mozart. In 1981 he As commander of the government forces Courante by Muffat. Act III begins with a Simon Standage is well known as a specialist formed the Salomon String Quartet, which responsible for crushing the Jacobite uprising sparkling Sinfonia, known as ‘The Arrival of in seventeenth- and eighteenth-century specialises in historical performance of the of 1745–46 he had gained heroic status, and the Queen of Sheba’ since it heralds the music. He was a founder member of the classical repertoire and has made numerous the nation was still in celebratory mood queen’s first appearance in the oratorio. English Concert, with which he played for recordings. He is Professor of Baroque Violin when Handel introduced Judas Maccabaeus Solomon entertains her with a musical many years as soloist and leader and made at the Royal Academy of Music and the to the London public at Covent Garden on masque and shows her the magnificent new many solo recordings, of which Vivaldi’s Dresdner Akademie für Alte Musik. 1 April 1747. It was well received and temple he has built in Jerusalem. Her remained one of Handel’s most popular profound wonder at what she has seen is oratorios both in his lifetime and long expressed in the haunting aria ‘Will the sun afterwards. The Overture is in the standard forget to streak’. French form, with a bold opening section in dotted rhythm followed by a faster © 2002 Anthony Hicks movement in fugal style. The March was added to the oratorio shortly after the first Collegium Musicum 90, jointly founded by performances: it is based on a tune borrowed Simon Standage and Richard Hickox, is a by Handel from a harpsichord suite by well-established name for the historical Gottlieb Muffat. Later still (probably in performance of baroque and early classical 1750) Handel inserted the chorus ‘See, repertoire. It has recorded over forty CDs on the conqu’ring hero comes!’ It became the its exclusive contract with Chandos Records, most famous number in the oratorio, broadcast on BBC Radio 3 and appeared at though it had in fact been composed for European and UK festivals. Highlights of Handel’s next oratorio, Joshua, first recent seasons have included Bach’s B Minor performed in 1748. Mass and Mozart’s Requiem at the Solomon was one of the two oratorios Cheltenham International Festival, as well as Handel composed in the summer of 1748 – performances in Poland, at the City of

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London beschloß er, die italienische Oper Arien und Duette und andere solistische Händel und das Oratorium ganz aufzugeben. Ab 1743 etablierte er eine Ensembles sowie auch die Ouvertüre und alljährliche Saison von Oratorienkonzerten, weitere Orchestersätze. (Ähnlich verfuhr er meist am Covent Garden Theatre während auch bei den Opern.) Außerdem hielt Walsh Händels erste Oratorien entstanden in Italien beiden Fällen reagierte Händel mit eigenen der Fastenzeit, wobei Jahr für Jahr ein bis Instrumentalstimmen für die gleiche oder eine und bestanden wie die Opern jener Zeit Produktionen der Stücke in neu zwei neu komponierte Werke dargeboten ähnliche Auswahl bereit, so daß musikalische vornehmlich aus Arien, die durch Rezitative überarbeiteten Fassungen. Esther mußte, da wurden. Zunächst versuchte er, neben Familien oder Gesellschaften mit den verbunden wurden. Die einzigen “Chöre” es sich um ein “geistliches” Werk handelte, geistlichen auch mit weltlichen Werken angemessenen Kräften die Stücke in der waren kurze, von den Solisten vorgetragene konzertant aufgeführt werden, und Händel fortzufahren, doch sein Publikum, das geeigneten Orchesterform aufführen konnten. Ensembles. Später in England schuf Händel fand diese Art der Darbietung auch für die inzwischen Oratorien mit fastenzeitlicher Ein 1736 von Walsh herausgegebener die neue Form des englischen Oratoriums, neue Fassung von Acis and Galatea passend. Frömmigkeit verband, reagierte ablehnend Stimmensatz enthielt eine Gruppe von das sich durch ausgedehnte Chorsätze Mit der 1732 geschaffenen Fassung von auf die musikalischen Dramen Semele und Opernarien, “arrangiert als Konzerte für auszeichnet, in dem aber auch Soloarien Esther etablierte Händel das englische Hercules (aufgeführt 1744 und 1745), so daß Violine etc.”, wobei der “Gesangspart” in eine weiterhin eine bedeutende Rolle spielten. Oratorium als eine neue Form der Händel sich fortan auf geistliche Themen Form gebracht wurde, die sich für das Spiel Sein erstes Werk in dieser Form war Esther, öffentlichen Unterhaltung, und mit Acis and beschränkte. Nach der Vollendung von auf einem Instrument eignete. (Händels komponiert 1718, als er bei James Brydges, Galatea zeigte er, daß eine ähnliche Art der Jephtha 1751 hinderte ihn der Verlust seines führender Oboist, Jean Christian Kytch, war dem Earl of Carnarvon und späteren Duke Realisierung auch für weltliche Werke Augenlichts daran, weitere große Werke zu auf solche Instrumentalfassungen von Arien of Chandos, als Hauskomponist wirkte. Im geeignet war. komponieren, doch bis zu seinem Tod 1759 spezialisiert.) Dieselbe Art der Darbietung war selben Jahr schuf er auch das Maskenspiel In den 1730er Jahren komponierte Händel beaufsichtigte er weiterhin die jährlichen auch in den gedruckten Stimmbüchern zu der Acis and Galatea, ein weltliches Werk nach weitere Oratorien und andere Chorwerke, Oratorienzyklen und steuerte anläßlich von Anthologie Handel’s Songs selected from His einer Vorlage aus dem klassischen Altertum, die er auch zur Aufführung brachte, darunter Wiederaufführungen früherer Werke Latest Oratorios … in Six Parts … The Song in dem Chorsätze ebenfalls prominent Deborah, Athalia, Alexander’s Feast und Saul; Ergänzungen oder andere Revisionen bei. Part with the Words, for a Voice, Hoboy [Oboe] vertreten waren. In den 1720er Jahren waren auch die italienische Oper pflegte er Händel veröffentlichte seine Oratorien or German Flute vorgesehen, einer 1748 von diese Stücke (abgesehen von gelegentlichen weiterhin, wenngleich sein Interesse an dieser nicht in vollständigen Partiturausgaben – nur Walsh begonnenen und lange Zeit privaten Darbietungen) weitgehend Gattung nachzulassen begann. 1741/42 das Maskenspiel Acis and Galatea und die fortgesetzten Serie von Auszügen aus den vergessen, da Händel sich in dieser Zeit auf besuchte er Dublin und feierte dort große Ode Alexander’s Feast erschienen in dieser Oratorien. Diese Ausgabe bildet die die Komposition italienischer Opern für Erfolge mit einer Reihe von Form –, vielmehr gab sein langjähriger Hauptquelle für die Musik der vorliegenden London konzentrierte; 1732 jedoch führten Oratorienkonzerten, die im April 1742 in Londoner Verleger John Walsh gewöhnlich Aufnahme, eine Fortsetzung der von seine Konkurrenten die beiden Werke ohne den ersten Aufführungen des Messiah eine Auswahl von “Liedern” aus jedem Werk Collegium Musicum 90 eingespielten CD Genehmigung in Londoner Theatern auf. In gipfelten. Nach seiner Rückkehr nach heraus. Hierzu zählten normalerweise die Handel at the Opera (CHAN 0650).

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Das Libretto von Samson basiert auf John Zeit weiß man die musikalischen Verdienste schließlich von Juno genutzt wird, um sie einschüchternde Wesen des Zweiten Alten Miltons dramatischer Dichtung Samson der Komposition erneut zu würdigen. Die zu töten. (ein Baß) wird in seiner ersten Arie “The oak Agonistes. Händel komponierte einen Ouvertüre erinnert in ihrer ungewöhnlichen Händel verspürte erste Anzeichen seiner that for a thousand years” unmittelbar Großteil der Partitur im Herbst 1741, Form an die viersätzige sonata da chiesa, bevorstehenden Erblindung während seiner deutlich. unmittelbar nachdem er den Messiah allerdings stehen die schnelleren Sätze Arbeit an Jephtha, doch es gelang ihm noch, Im Juli und August 1746 komponierte vollendet hatte und vor seiner Abreise nach an erster und dritter und nicht an zweiter die Partitur zu vollenden (am 30. August Händel Judas Maccabaeus. Das Libretto von Dublin. Ein Jahr später, nach seiner und vierter Stelle. Besonders eindrucksvoll 1751). Die Uraufführung fand am Thomas Morell war als Huldigung an Rückkehr nach London, stellte er das Werk ist die ruhige Ernsthaftigkeit des 26. Februar 1752 statt. Die Ouvertüre war William, Duke of Cumberland, den jüngeren fertig, und am 18. Februar 1743 führte er es Eröffnungssatzes. Ein einfaches Menuett jedoch in weiten Teilen bereits gegen Ende Sohn von König Georg II., gedacht. Als zum ersten Mal auf. Die einleitende Sinfonia, steht am Schluß. des Jahres 1749 entstanden, da die beiden Kommandant der Regierungstruppen, der für eine gelungene Synthese der französischen Semele ist die Vertonung der Bearbeitung ersten Sätze ursprünglich für die von Händel die Niederschlagung des schottischen und italienischen Form, ist wegen ihrer eines 1706 von William Congreve verfaßten für Tobias Smolletts Schauspiel Alceste Jakobitenaufstands 1745/46 verantwortlich hohen Hornpartien bemerkenswert. Gegen Opernlibrettos. Es ist eines von Händels komponierte Begleitmusik bestimmt waren. war, wurde er als Held gefeiert, und das Land Ende des Oratoriums erzählt ein Bote, wie größten Werken, doch bei seiner Nur das abschließende Menuett wurde eigens befand sich noch in Festtagsstimmung, als der blinde Samson die Philister in Gaza Uraufführung im Februar 1744 stieß es für das Oratorium komponiert. Im dritten Händel am 1. April 1747 Judas Maccabaeus besiegte, indem er den Tempel über ihnen wegen seiner “profanen” Fabel von Jupiters Akt singt Jephta in dem Glauben, er müsse in Covent Garden dem Londoner Publikum und sich zum Einsturz brachte. Sein Tod Verführung der allzu willigen Semele auf seine Tochter opfern, um ein voreilig vorstellte. Das Werk wurde begeistert wird beklagt, zuletzt jedoch feiert man seine heftige Ablehnung. Die Ouvertüre beginnt gegebenes Versprechen einzulösen, die schöne aufgenommen und erwies sich als eines der heroische Tat in der bekannten Arie mit mit einer meisterhaften Variante der Arie “Waft her, angels, through the skies”, in beliebtesten Oratorien Händels nicht nur zu Solotrompete “Let the bright Seraphim” und französischen Form, in der die üblichen der er darum betet, daß sie im Himmel einen dessen Lebzeiten, sondern auch noch lange dem abschließenden Chor. Gesten in punktierten Rhythmen von Ehrenplatz erhalten möge. danach. Die Ouvertüre weist die übliche Joseph and His Brethren (Joseph und aufsteigenden und fallenden Triolen Der erste Abschnitt der Ouvertüre zu dem französische Form auf und beginnt mit einer seine Brüder) entstand im Spätsommer unterbrochen werden. Der Schlußsatz ist am 10. Februar 1749 uraufgeführten kühnen Einleitung im punktierten 1743 und wurde am 2. März des eine attraktive Gavotte. Der zweite Akt Oratorium Susanna basiert teilweise auf der Rhythmus, auf die ein schnellerer Satz im darauffolgenden Jahres uraufgeführt. Das beginnt mit der geschäftigen Sinfonia, die Ouvertüre von John Blows 1684 fugierten Stil folgt. Der Marsch wurde dem Werk wurde zunächst wohlwollend den Auftritt von Jupiters erboster Gattin, der entstandener Ode Begin the Song. In dem Oratorium kurze Zeit nach den ersten aufgenommen, doch die sprachlichen Göttin Juno, vorbereitet. Jupiter singt die Oratorium wird die tugendhafte Susanna von Aufführungen hinzugefügt; er basiert auf Ungeschicklichkeiten von James Millers berühmte Arie “Where e’er you walk” in zwei lüsternen alten Männern verfolgt, deren einer Melodie, die Händel einer Libretto waren später der Zustimmung dem Versuch, Semele von ihrem Wunsch unterschiedliche Charaktere in der Musik Cembalosuite von Gottlieb Muffat entlehnte. der Kritik abträglich, und erst in jüngerer nach Unsterblichkeit abzulenken, der anschaulich porträtiert sind. Das derbe und Noch später (wahrscheinlich 1750) ergänzte

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Händel das Werk um den Chorsatz “See, the Das von Simon Standage und Richard Werke eingespielt, unter anderen die klassischen Repertoires ist und mit dem er conqu’ring hero comes!” Dies sollte die Hickox gegründete Collegium Musicum 90 La cetra-Konzerte von Vivaldi und alle zahlreiche CD-Aufnahmen gemacht hat. berühmteste Nummer des Oratoriums hat mit seinen historisch fundierten Violinkonzerte von Mozart. 1981 gründete Außerdem ist er Professor für Barockvioline werden, obwohl der Satz eigentlich für Interpretationen von Musik aus dem er das Salomon String Quartet, dessen an der Royal Academy of Music und der Händels nächstes Oratorium Joshua Barock und der frühen Klassik Spezialgebiet historische Interpretationen des Dresdner Akademie für Alte Musik. bestimmt war, das 1748 uraufgeführt wurde. internationalen Rang erworben. Das Solomon ist eines der beiden von Händel Ensemble hat für Chandos Records exklusiv im Sommer 1748 komponierten Oratorien – mehr als vierzig CDs aufgenommen und das andere ist Susanna – und erlebte seine ist auch durch Rundfunk- und Uraufführung am 17. März 1749. Es handelt Festpielauftritte im In- und Ausland bekannt sich bei dem Werk um eine der geworden. Höhepunkte der jüngsten Zeit prachtvollsten Kompositionen Händels. Die waren die h-Moll-Messe von Bach und Ouvertüre weist wiederum die französische Mozarts Requiem beim Cheltenham Form auf, enthält diesmal jedoch einen International Festival und Auftritte in Polen, zusätzlichen Allegro-Satz, der auf einer beim City of London Festival, bei den Courante von Muffat basiert. Der dritte Akt Osterfestspielen in Luzern und bei den beginnt mit einer brillanten Sinfonia, die als BBC-Promenadenkonzerten 1999 mit einem “Die Ankunft der Königin von Saba” Programm, zu dem auch die Nelson-Messe bekannt ist, da sie den ersten Auftritt der von Haydn gehörte. Königin im Oratorium ankündigt. Solomon unterhält sie mit einem musikalischen Simon Standage hat sich als Spezialist für Maskenspiel und zeigt ihr den großartigen Musik des siebzehnten und achtzehnten neuen Tempel, den er in Jerusalem hat bauen Jahrhunderts einen Namen gemacht. Er war lassen. Ihre große Überraschung über das Gründungsmitglied des English Concert, Erblickte kommt in der unvergeßlichen Arie spielte mit ihm viele Jahre lang als Solist und “Will the sun forget to streak” zum Konzertmeister und nahm zahlreiche Solo- Ausdruck. Einspielungen vor, von denen Vivaldis Vier Jahreszeiten für einen Grammy Award © 2002 Anthony Hicks nominiert wurden. Auch mit der Academy of Übersetzung: Stephanie Wollny Ancient Music hat er als Solist mehrere

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(Le Messie), en avril 1742. À son retour à d’autres ensembles de solistes, auxquels Haendel et l’Oratorio Londres, il décida d’abandonner complètement s’ajoutaient l’ouverture et d’autres numéros les opéras italiens. À partir de 1743, il donna orchestraux. (La même pratique avait été chaque année des saisons de concerts en adoptée pour les opéras.) Walsh publiait en Les premiers oratorios de Haendel furent montèrent les deux œuvres sans son oratorio, dont la plupart avaient lieu au outre les parties instrumentales allant avec ces écrits en Italie et, comme les opéras de autorisation dans des théâtres londoniens et, Théâtre du Covent Garden durant le carême et choix de chansons ou des choix similaires, de l’époque, comportent surtout des arias reliées dans les deux cas, Haendel riposta en dont chacune comportait une ou deux œuvres sorte que les familles musiciennes ou les par des récitatifs. Les seuls “chœurs” y étaient montant lui-même les deux œuvres dans des nouvelles. Il tenta d’abord de continuer à sociétés de musique ayant les ressources de courts ensembles chantés par les chanteurs versions nouvellement révisées. Esther, en présenter des œuvres sacrées et des œuvres appropriées pouvaient jouer les pièces en solistes. Ce fut plus tard, en Angleterre, que tant qu’œuvre “sacrée”, dut être interprétée profanes, mais son public qui commençait respectant leur forme orchestrale Haendel créa la forme nouvelle de l’oratorio sans action scénique, et Haendel trouva que désormais à associer les oratorios avec les authentique. Un ensemble de livres de partie, anglais, caractérisée par la présence cette forme de présentation convenait aussi à manifestations de piété du carême, montra de publié par Walsh en 1736, contenait un d’importants numéros chantés en chœur, la nouvelle version d’Acis and Galatea. Grâce l’hostilité à l’égard des drames musicaux Semele groupe d’airs opératiques “made Concertos mais dont les arias en solo constituaient à la version d’Esther de 1732, Haendel établit et Hercules (représentés en 1744 et 1745) et, for Violins, &c.” (transformés en Concertos toujours d’importants ingrédients. Sa l’oratorio anglais comme une forme nouvelle par la suite, Haendel se cantonna aux sujets pour violons, etc.), la “Partie de Chant” ou première œuvre à suivre cette forme fut de divertissement public, et avec Acis and sacrés. La cécité l’empêcha de composer des ligne vocale étant imprimée sous la forme qui Esther, qu’il composa en 1718 alors qu’il était Galatea, il montra qu’il était possible œuvres majeures après qu’il eut achevé Jephtha convenait pour être jouée par un instrument. employé comme compositeur en résidence d’utiliser le même style de mise en scène en 1751, mais il continua à superviser les (Le premier hautboïste de Haendel, Jean par James Brydges, comte de Carnarvon et pour les œuvres profanes. saisons d’oratorios jusqu’à sa mort en 1759, Christian Kytch, avait coutume de donner de futur duc de Chandos. Il produisit la même Au cours des années 1730, Haendel faisant souvent des ajouts ou d’autres révisions telles interprétations instrumentales des année le masque Acis and Galatea (Acis et composa et dirigea de nouveaux oratorios et lors de la reprise d’œuvres antérieures. arias.) C’est ce même type d’exécution que Galatée), œuvre profane au sujet classique d’autres œuvres chorales – dont Deborah, Haendel ne fit jamais publier de grande prévoyaient les exemplaires imprimés des dans laquelle les chœurs tenaient de nouveau Athalia, Alexander’s Feast (Le Festin partition intégrale de ses oratorios – le parties des Handel’s Songs selected from His une place importante. Ces œuvres furent en d’Alexandre) et Saul – tout en continuant à masque Acis and Galatea et l’ode Alexander’s Latest Oratorios… in Six Parts… The Song majeure partie oubliées durant les écrire des opéras italiens, mais son intérêt pour Feast furent les seules œuvres à être publiées Part with the Words, for a Voice, Hoboy or années 1720 (mises à part quelques rares le genre commençait à diminuer. En sous cette forme –, mais son éditeur German Flute (Chansons de Haendel interprétations privées) tandis que Haendel 1741–1742 il séjourna à Dublin et remporta londonien attitré, John Walsh, publiait sélectionnées parmi ses tout derniers concentrait ses efforts sur la composition de grands succès avec une série de concerts généralement un choix de “Chansons” tiré de Oratorios… en six Parties… La Partie d’opéras italiens destinés à la scène de consacrés à ses oratorios, s’achevant par les chaque œuvre. Ce choix comprenait le plus chantée avec les Paroles, pour une Voix, Londres; toutefois, en 1732, ses rivaux premières interprétations du Messiah souvent les arias et les duos, ainsi que Hautbois ou Flûte allemande), série ayant

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duré particulièrement longtemps qui fut 1743 et créé le 2 mars de l’année suivante. trépidante Sinfonia, préparant l’entrée de la est poursuivie par deux vieillards libidineux, démarrée par Walsh en 1748 et était L’œuvre fut initialement bien accueillie, déesse Junon, l’épouse en furie de Jupiter. La dont les tempéraments contrastés sont consacrée aux extraits d’oratorios. C’est cette mais les maladresses verbales trouvées dans le célèbre aria “Where e’er you walk” (Où que dépeints de façon frappante par leurs publication qui a été utilisée comme source livret de James Miller empêchèrent te mènent tes pas) est chantée par Jupiter qui musiques. La nature directe et brutale du principale de la musique figurant sur ce CD ultérieurement celle-ci de gagner tente de distraire Sémélé pour lui faire Deuxième Vieillard (basse) est rendue qui vient à la suite de Handel at the Opera, l’approbation de la critique, et ce n’est oublier son désir d’immortalité, qui sera immédiatement apparente dans la première enregistré par Collegium Musicum 90 que récemment que ses mérites musicaux finalement exploité par Junon pour aria, “The oak that for a thousand years” (CHAN 0650). ont été de nouveau reconnus. L’Ouverture, provoquer la mort de sa rivale. (Le chêne qui depuis mille ans). Le livret de Samson est basé sur le poème chose rare, a une forme rappelant la sonata Haendel pressentit pour la première fois Haendel composa Judas Maccabaeus dramatique de Milton, intiulé Samson da chiesa à quatre mouvements, mais avec qu’il allait devenir aveugle lorsqu’il composait (Judas Macchabée) en juillet et août 1746. Agonistes. Haendel composa la majeure partie les mouvements rapides venant en première Jephtha, mais il parvint à terminer la Le libretto, qui était de Thomas Morell, fut de la partition au cours de l’automne 1741, et troisième places, plutôt qu’en deuxième et partition le 30 août 1751 et sa création eut conçu en hommage à William, duc de immédiatement après avoir terminé son quatrième places. La calme gravité du lieu le 26 février 1752. Toutefois l’Ouverture Cumberland, fils cadet du roi Georges II. En Messiah, et avant de partir pour Dublin. Il mouvement d’ouverture est particulièrement avait principalement été composée vers la fin tant que commandant des forces acheva l’œuvre un an plus tard, après son belle. Un simple Menuet vient conclure la 1749, les deux premiers mouvements ayant à gouvernementales qui avaient réprimé retour à Londres, et la créa le 18 février pièce. l’origine été destinés à la musique de scène l’insurrection jacobite de 1745–1746, il avait 1743. La Sinfonia d’ouverture qui s’avère Semele est la mise en musique d’une qu’il avait écrite pour la pièce de Tobias été élevé au rang de héros, et la nation une excellente synthèse des formes française adaptation d’un livret d’opéra écrit par Smollett, Alceste. Seul le Menuet final est célébrait encore mentalement sa victoire et italienne, est remarquable pour ses parties William Congreve vers 1706. C’est une des nouveau dans l’oratorio. À l’acte III, Jephta, lorsque Haendel présenta Judas Maccabaeus de cor aiguës. Vers la fin de l’oratorio un plus grandes œuvres de Haendel, bien qu’elle croyant qu’il doit sacrifier sa fille pour au public londonien à Covent Garden, le messager raconte que Samson, aveugle, a ait encouru une forte désapprobation à sa satisfaire à un serment imprudemment prêté, 1er avril 1747. L’œuvre fut bien accueillie et triomphé des Philistins à Gaza en abattant création, en février 1744, du fait du caractère chante la magnifique aria “Waft her, angels, demeura un de ses oratorios les plus leur temple sur eux et en mourant lui-même impie de son histoire, la séduction par Jupiter through the skies” (Emmenez-la, anges, à populaires, de son vivant et bien après sa dans les décombres. On pleure sa perte, mais d’une Sémélé par trop consentante. travers les cieux), priant pour qu’elle reçoive mort. L’Ouverture suit la forme française son acte héroïque est finalement célébré au L’Ouverture débute sur une variation une place d’honneur au paradis. classique, avec une section d’ouverture pleine cours de la célèbre aria avec trompette solo magistrale de la forme française, où des La section par laquelle débute l’Ouverture d’assurance aux rythmes pointés, suivie par “Let the bright Seraphim” (Que le brillant figures de triolets ascendantes et descendantes de Susanna, créée le 10 février 1749, se un mouvement plus rapide de style fugué. La Séraphin) et dans le chœur final. viennent entrecouper les gestes habituels aux trouve en partie basée sur l’ouverture de l’ode Marche fut ajoutée à l’oratorio peu après ses Joseph and His Brethren (Joseph et rythmes pointés. Le mouvement final est une Begin the Song, composée par John Blow en premières interprétations: elle est basée sur ses fils) fut composé vers la fin de l’été ravissante Gavotte. L’acte II s’ouvre sur une 1684. Dans l’oratorio la vertueuse Suzanne un air emprunté par Haendel à une suite

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pour clavecin de Gottlieb Muffat. Plus tard Collegium Musicum 90, un ensemble fondé entre autres, les concertos La cetra de Vivaldi répertoire classique et qui a fait de nombreux encore (probablement en 1750), Haendel y par Simon Standage et Richard Hickox, est et l’intégrale des concertos pour violon de enregistrements; et il est en outre professeur enserra le chœur “See, the conqu’ring hero réputé pour ses interprétations authentiques Mozart. En 1981 Simon Standage a créé le de violon baroque à la Royal Academy of comes!” (Voyez venir le héros victorieux!), du répertoire baroque et du début de l’ère Salomon String Quartet, un groupe qui se Music et à la Dresdner Akademie für Alte qui devint le numéro le plus célèbre de classique. L’ensemble a enregistré plus de spécialise dans l’interprétation historique du Musik. l’oratorio, bien que Haendel l’eût en fait quarante CD en exclusivité pour Chandos composé pour son oratorio suivant, Joshua, Records et joué pour BBC Radio 3. Il se qui fut créé en 1748. produit aussi dans le cadre de festivals Solomon, un des deux oratorios composés britanniques et européens. Parmi les par Haendel au cours de l’été 1748 – l’autre moments forts de ces dernières saisons,

étant Susanna –, fut créé le 17 mars 1749; notons la Messe en si mineur de Bach et le Rose Jonathan c’est une des partitions les plus somptueuses Requiem de Mozart dans le cadre du Festival de Haendel. L’Ouverture suit à nouveau la international de Cheltenham ainsi que des forme française, mais avec un mouvement concerts en Pologne, au City of London supplémentaire, Allegro, basé sur une Festival, au Festival de Pâques de Lucerne et Courante du cru de Muffat. L’acte III débute aux Promenade Concerts de la BBC où ils sur une étincelante Sinfonia, appelée interprétèrent en 1999 la Messe Nelson de “L’Arrivée de la reine de Saba” du fait qu’elle Haydn. annonce la première apparition de la reine dans l’oratorio. Salomon divertit son invitée Simon Standage est un spécialiste réputé de par la représentation d’un masque musical et la musique des dix-septième et dix-huitième lui montre le splendide temple neuf qu’il a siècles. Il fut l’un des membres fondateurs de fait construire à Jérusalem. L’émerveillement l’English Concert avec lequel il s’est produit profond que cette vue inspire à la reine est pendant de nombreuses années comme exprimé dans l’obsédante aria “Will the sun soliste et premier violon. Il a réalisé avec cet forget to streak” (Le soleil oubliera-t-il de ensemble de nombreux enregistrements en Collegium Musicum 90 with Simon Standage lancer ses rayons). soliste, notamment les Quatre Saisons de Vivaldi qui furent sélectionnées pour un © 2002 Anthony Hicks Grammy Award. D’autre part, avec Traduction: Marianne Fernée l’Academy of Ancient Music il a enregistré,

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Also available Also available

Albinoni Telemann Vivaldi Vivaldi 12 Concerti a cinque, Op. 5 Ouverture Comique String Concertos, Volume 1: String Concertos, Volume 2 CHAN 0663 CHAN 0661 The Paris Concertos CHAN 0668 CHAN 0647

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Also available You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details please telephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201. Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, UK E-mail: [email protected] Website: www.chandos.net

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Chandos 24-bit Recording The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 24-bit recording. 24-bit has a dynamic range that is up to 48dB greater and up to 256 times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you the listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

Recording producer Nicholas Anderson Sound engineer Jonathan Cooper Assistant engineer Christopher Brooke Editor Jonathan Cooper Recording venue All Saints’ Church, East Finchley, London N2; 26–28 February 2001 Front cover Detail from Sansone vittorioso (The Triumph of Samson, 1611–12) by Guido Reni Back cover Photograph of Simon Standage by Hanya Chlala Design Sean Coleman Handel at the Opera Booklet typeset by Dave Partridge CHAN 0650 Booklet editor Finn S. Gundersen P 2002 Chandos Records Ltd C 2002 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, England Printed in the EU

26 27 CHAN 0685 Inlay.qxd 22/5/07 3:09 pm Page 1 ADLADTEORATORIO - Collegium Musicum 90/Standage THE HANDEL AND ADLADTEORATORIO - Collegium Musicum 90/Standage THE HANDEL AND bit CHACONNE DIGITAL CHAN 0685 24 96 kHz

George Frideric Handel (1685–1759)

1 - 4 From ‘Samson’ 13:23

5 - 8 From ‘Joseph and His Brethren’ 6:35

9 - 13 From ‘Semele’ 13:54

14 - 17 From ‘Jephtha’ 10:57

18 - 20 From ‘Susanna’ 7:00

21 - 24 From ‘Judas Maccabaeus’ 10:52

25 - 29 From ‘Solomon’ 15:16 TT 78:45

Collegium Musicum 90 Simon Standage DDD HN0685 CHAN HN0685 CHAN CHANDOS CHANDOS

CHANDOS RECORDS LTD p 2002 Chandos Records Ltd c 2002 Chandos Records Ltd Colchester . Essex . England Printed in the EU