DOCSLIB.ORG

Vietnamkriget I Film Mottagandet I Sverige 1978–79 Av Den Första Vågen Av Filmer Efter Krigets Slut

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Vietnamkriget I Film Mottagandet I Sverige 1978–79 Av Den Första Vågen Av Filmer Efter Krigets Slut Magisteruppsats Vietnamkriget i film Mottagandet i Sverige 1978–79 av den första vågen av filmer efter krigets slut Författare: Björn Paulsson Handledare: Elisabet Björklund Examinator: Mariah Larsson Termin: VT20 Ämne: Filmvetenskap Nivå: Avancerad Kurskod: 4FV01E Abstrakt Denna uppsats undersöker relationen mellan amerikanska krigsfilmer om Vietnam och det samtida mottagandet av dessa i Sverige. Frågeställningen lyder: Hur mottogs den första vågen av filmer med anknytning till Vietnamkriget som nådde de svenska biograferna 1978–79? Den historiska receptionsstudien utgår från samtida tidningsartiklar och recensioner från Kungliga Bibliotekets arkiv för svenska dagstidningar som berör åtta utvalda filmer: Hjältar (Heroes, Jeremy Paul Kagan, 1977), Rolling Thunder (John Flynn, 1977), The Boys in Company C (Sidney J. Furie, 1978), Hemkomsten (Coming Home, Hal Ashby, 1978), Dog Soldiers (aka Who’ll Stop the Rain?, Karel Reisz, 1978), Deer Hunter (The Deer Hunter, Michael Cimino, 1978), Sista utposten (Go Tell the Spartans, Ted Post, 1978) och Apocalypse (Apocalypse Now, Francis Ford Coppola, 1979). Analysen genomförs utifrån tre specifika teman i receptionen: a) Den amerikanska krigsfilmsgenren i relation till nationell identitet, b) Krigsveteranernas möte med det civila samhället och c) Den etniska representationen av vietnameser. I resultaten framgår att samma film ofta bedömdes på olika sätt, vilket i många fall kan förklaras utifrån receptionsteoretiska begrepp. Skillnader i sociokulturell kontext och journalistisk ambition kan förklara viss variation. Det stundtals negativa mottagandet kan bero på att den svenska kontexten skiljde sig från den amerikanska, bland annat i synen på genre och nationell identitet, men även i fråga om representationen av vietnameserna i filmen. Att Vietnamkriget fortfarande var en infekterad fråga under slutet av 70-talet har en inverkan på alla tre tematiska analyser, där en generell tendens att politisera filmrecensioner tydligt framkommer i studien. Hur detta skiljer sig från mottagandet av senare decenniers vietnamfilmer, under ett annat politiskt samhällsklimat, är ett utmärkt ämne för fortsatta studier. Nyckelord Filmvetenskap, Vietnamkriget, receptionsteori, postkolonialism, filmgenre, nationell identitet Tack Tack till min handledare Elisabet Björklund. Innehållsförteckning 1 Inledning 1 1.1 Syfte och frågeställning 2 1.2 Bakgrund 2 1.2.1 Vietnamkriget och 70-talets samhällsklimat 2 1.2.2 Filmindustrin och kriget i Vietnam 4 1.3 Tidigare forskning 6 2 Teoretiska utgångspunkter 8 2.1 Receptionsteori 8 2.2 Nationell identitet och genreanalys 12 2.3 Postkolonialism 14 3 Metod och källmaterial 16 3.1 Metod 16 3.2 Filmer 16 3.3 Det svenska mottagandet 17 4 Analys 18 4.1 En ny våg av Vietnamfilmer 18 4.2 Amerikansk krigsfilmstradition och nationell identitet 20 4.2.1 The Boys in Company C 20 4.2.2 Sista utposten 23 4.2.3 Apocalypse 24 4.3 Krigsveteranernas möte med det civila samhället 28 4.3.1 Hjältar 29 4.3.2 Rolling Thunder 30 4.3.3 Dog Soldiers 32 4.3.4 Hemkomsten 33 4.3.5 Deer Hunter 34 4.4 Etnisk representation 36 5 Sammanfattande diskussion 42 6 Källförteckning 45 Bilagor Bilaga 1 Antal biobesökare och datum för svensk biopremiär 1978–79 Bilaga 2 Antal biobesökare i Sverige för amerikanska filmer med anknytning till Vietnam Bilaga 3 Annonser i Expressen (1979-03-16) och Aftonbladet (1979-03-20) av Aktionsgruppen BOJKOTTA FILMEN 1 Inledning Kriget i Vietnam var inte som tidigare amerikanska krig. Under andra världskriget hade fienden varit två väldefinierade fascistiska militärstater: Det ondsinta nazistiska tredje riket och det militaristiska kejserliga Japan. Under 50-talets Koreakrig handlade den amerikanska utrikespolitiken om att hålla världskommunismen stången, och direkta strider fördes med såväl nordkoreanska som kinesiska reguljära förband. Dessutom fanns ett FN- mandat som internationellt rättfärdigade deltagande i kriget. Situationen var annorlunda under kriget i Vietnam, som var långdraget och varierade i karaktär såväl som i intensitet. Den militära motståndaren var inte längre väldefinierad och insatserna var initialt inriktade på ett utnötningskrig där ”body count” var måttet på framgång.1 USA:s målsättning med krigföringen var heller inte uppenbar. Det politiska klimatet hade förändrats i grunden och kritiken mot den styrande administrationens utrikespolitik var väl spridd både inom det egna landet och i omvärlden.2 Kritiken omfattade flera områden. Ett gällde den amerikanska militära traditionen och landets ambition som världspolis. Ett annat var solidariteten med tredje världens folk och deras befrielsekamp mot kolonialism och förtryck. Även de amerikanska krigsveteranernas miserabla situation hade kommit upp på agendan. Dessa omständigheter påverkade även filmindustrins hållning till Vietnamkriget, vilket återspeglades i dess filmproduktion. Dessutom hade både biopublik och filmkritiker tagit intryck av den pågående samhällsdebatten, vilket skapade ytterligare förväntningar. Så hade skett också i det lilla landet Sverige i norra Europa, även om vi geografiskt befann oss långt bort ifrån både Vietnam och USA. 1 Marco Smedberg, Vietnamkriget 1965–73, Historiska Media, 2020, s, 74 2 Smedberg, ss. 130-132 1 (56) 1.1 Syfte och frågeställning Syftet med uppsatsen är att undersöka relationen mellan amerikanska krigsfilmer om Vietnam och det samtida mottagandet av dessa i Sverige. Den specifika frågeställningen som adresseras i denna filmhistoriska receptionsstudie lyder: Hur mottogs den första vågen av filmer med anknytning till Vietnamkriget som nådde de svenska biograferna 1978–79? Analysen fokuserar på tre specifika teman i receptionen: a) Den amerikanska krigsfilmsgenren i relation till nationell identitet b) Krigsveteranernas möte med det civila samhället c) Den etniska representationen av vietnameser 1.2 Bakgrund 1.2.1 Vietnamkriget och 70-talets samhällsklimat Vietnamkriget pågick egentligen under 20 år (1955–75), men genomgick under denna tid flera olika faser. Efter utropandet av den sydvietnamesiska republiken 1955, med amerikanskt stöd, uppstod en situation med två fientliga grannstater, Nord- och Sydvietnam, åtskilda av ett smalt gränsavsnitt. FNL (Front National pour la Libération du Sud Viêt-nam), även kallad för Viet Cong av amerikanerna, bildades 1960 som en paraplyorganisation för motståndet inom Sydvietnam och lydde direkt under den kommunistiska ledningen i Hanoi.3 USA:s engagemang baserades på den rådande dominoteorin, principen om fallande dominobrickor.4 En förlust av Sydvietnam skulle leda till en kaskad av kommunistiska övertaganden. Dessutom ville ledningen visa att USA inte överger sina allierade, inklusive den korrumperade regimen i Saigon. Även om amerikanska militära rådgivare stöttade de sydvietnamesiska militära styrkorna (ARVN) redan 3 Smedberg, s. 20 4 Smedberg, s. 31 2 (56) tidigt i konflikten brukar det amerikanska Vietnamkriget anses pågå 1965– 73, då USA hade en större mängd reguljära styrkor närvarande i landet.5 Under den vietnamesiska högtiden Tet 1968 genomförde Nordvietnam en större offensiv över hela Sydvietnam. Trots att de allierade styrkorna lyckades slå tillbaka aggressionen på alla fronter blev det uppenbart att nordsidan besatt både militär förmåga och stark motivation, och att det därför skulle bli mycket svårt att vinna detta krig.6 Vietnamkriget var det första kriget där media tilläts rapportera direkt från striderna. Med televisionens genombrott kunde kriget nu visas med all dess brutalitet direkt i medelklassens vardagsrum.7 Soldater rapporterade om övergrepp mot fiender och civilbefolkning, varav Son My-massakern (även kallad My Lai-massakern efter en av de två byar i orten Son My där massmordet skedde) 1968 var den mest uppmärksammade.8 Även om USA var obesegrat i de enskilda slagen var det till slut motsättningarna på hemmafronten som avgjorde kriget. Efter den amerikanska militära upptrappningen under våren 1965 svepte en våg av protester över de amerikanska universiteten.9 En ny ifrågasättande efterkrigsgeneration ledde den radikala vänstervåg som kulminerade under 1968. En omfattande proteströrelse växte fram, med bred förankring i studentrörelsen, medborgarrättsrörelsen, fredsrörelsen och motkulturella yttringar såsom hippierörelsen. Students for a Democratic Society (SDS) ledde Vietnamrörelsen och organiserandet av protestmarscher.10 I övriga världen hade synen på USA, som under 40- och 50-talen betraktades som Europas räddare, svärtats ordentligt i och med händelserna i Vietnam. 5 Smedberg, s. 8 6 Smedberg, s. 117 7 Smedberg, s. 130 8 Smedberg, s. 149 9 Kjell Östberg, 1968 – när allting var i rörelse, Bokförläggarna Röda Rummet 2018, s. 60 10 Håkan Thörn, 1968: Revolutionens rytmer, Bokförlaget Daidalos AB 2018, s. 114 3 (56) Uppfattningen om föregångslandet i väst hade blivit alltmer komplex. Dessutom var solidariteten med tredje världen en viktig fråga i Sverige, och i centrum för denna stod Vietnam.11 Den alltmer maoistiskt radikaliserade Clarté-rörelsen bidrog till bildande av lokala FNL-rörelser som 1967 utgjorde grunden för de förenade FNL-grupperna (DFFG). Med många tusen aktivister intog FNL-rörelsen rollen som den dominerande kraften i den nu mer explicita kritiken mot USA och dess utrikespolitik.12 I rörelsens krav på ställningstagande blev rätt ideologi viktigare än kunskap.13 Den från 1969 nya svenska tv-kanalen TV2, som kritiserades för vänstervridning, sände tidigt USA-kritiska dokumentärer om kriget, politiskt motstånd och solidaritetsarbete.14 Olof Palme kritiserade USA:s krig i Vietnam offentligt
Load more

Recommended publications
  • Mai Juni Juli 2014 Neuekorrektur
    1DXZLHVHUVWU6DDUEUFNHQ ZZZNLQRDFKWHLQKDOEGH Liebe Zuschauerinnen und Zuschauer, die Biergarten- und Grillsaison wurde zwar eröffnet, aber Unterstützer des kinos achteinhalb: wir hoffen, Sie dennoch mit unseren Filmspezialitäten ins Arbeit und Kultur Saarland GmbH Kino achteinhalb zu locken. Seit Jahren besuchen uns im Jobcenter Saarbrücken Mai Filmschaffende aus Kuba. In Kooperation mit der Hi- Landeshauptstadt Saarbrücken spanistik und dem Filmforum Höchst zeigen wir dieses Jahr Ministerium für Bildung und Kultur „Kuba im Film“ mit Schwerpunkt Animation. Kubas bekann- Saarland Medien GmbH tester Animationsfilmregisseur Juan Padron präsentiert am 27. Mai seine skurrile Komödie KRIEG DER VAMPIRE, die in Lateinamerika Kultstatus genießt. Mit einem weiteren Film ist er auch in dem Kurzfilmprogramm COTOS ANIMADOS, das die thematische und ästhetische Vielfalt der heutigen der Universität des Saarlandes und der Landeshauptstadt Animationsfilmproduktion in Kuba zeigt, vertreten. Der Fil- Saarbrücken. memacher Barbaro Joel Ortiz, der mit Puppentrick arbeitet, Im Rahmen der "Europawoche" zeigen wir im Mai bis- ist ebenfalls zu Gast. Die preisgekrönte (bester kubanischer lang im Saarland nie gezeigte polnische Filme: den Film des Jahres 2012) Komödie von Daniel Diaz Torres und wenig bekannten Klassiker aus dem Jahr 1958 HIMMEL- Eduardo del Llano stellt die Hauptdarstellerin Laura de la FAHRTSKOMMANDO nach der Novelle des regimekriti- Uz am 26. Mai vor. LÜGEN AUF KUBANISCH, so heißt schen Schriftstellers Marek Hlasko, den besten polni- der erfolgreiche Film, erzählt von der Überlebensstrategie schen Film des letzten Jahres IDA und das vorletzte Werk einer Schauspielerin in Havanna. Es gibt viel zu lachen des großen Kinomeisters Polens, Andrzej Wajda, DER beim diesjährigen Programm und wie immer viel zu erfah- KALMUS. Die Regieassistentin von Andrzej Wajda in sei- ren in persönlichen Gesprächen mit den Gästen aus Kuba.
    [Show full text]
  • The Eddie Awards Issue
    THE MAGAZINE FOR FILM & TELEVISION EDITORS, ASSISTANTS & POST- PRODUCTION PROFESSIONALS THE EDDIE AWARDS ISSUE IN THIS ISSUE Golden Eddie Honoree GUILLERMO DEL TORO Career Achievement Honorees JERROLD L. LUDWIG, ACE and CRAIG MCKAY, ACE PLUS ALL THE WINNERS... FEATURING DUMBO HOW TO TRAIN YOUR DRAGON: THE HIDDEN WORLD AND MUCH MORE! US $8.95 / Canada $8.95 QTR 1 / 2019 / VOL 69 Veteran editor Lisa Zeno Churgin switched to Adobe Premiere Pro CC to cut Why this pro chose to switch e Old Man & the Gun. See how Adobe tools were crucial to her work ow and to Premiere Pro. how integration with other Adobe apps like A er E ects CC helped post-production go o without a hitch. adobe.com/go/stories © 2019 Adobe. All rights reserved. Adobe, the Adobe logo, Adobe Premiere, and A er E ects are either registered trademarks or trademarks of Adobe in the United States and/or other countries. All other trademarks are the property of their respective owners. Veteran editor Lisa Zeno Churgin switched to Adobe Premiere Pro CC to cut Why this pro chose to switch e Old Man & the Gun. See how Adobe tools were crucial to her work ow and to Premiere Pro. how integration with other Adobe apps like A er E ects CC helped post-production go o without a hitch. adobe.com/go/stories © 2019 Adobe. All rights reserved. Adobe, the Adobe logo, Adobe Premiere, and A er E ects are either registered trademarks or trademarks of Adobe in the United States and/or other countries.
    [Show full text]
  • 10700990.Pdf
    The Dolby era: Sound in Hollywood cinema 1970-1995. SERGI, Gianluca. Available from the Sheffield Hallam University Research Archive (SHURA) at: http://shura.shu.ac.uk/20344/ A Sheffield Hallam University thesis This thesis is protected by copyright which belongs to the author. The content must not be changed in any way or sold commercially in any format or medium without the formal permission of the author. When referring to this work, full bibliographic details including the author, title, awarding institution and date of the thesis must be given. Please visit http://shura.shu.ac.uk/20344/ and http://shura.shu.ac.uk/information.html for further details about copyright and re-use permissions. Sheffield Hallam University jj Learning and IT Services j O U x r- U u II I Adsetts Centre City Campus j Sheffield Hallam 1 Sheffield si-iwe Author: ‘3£fsC j> / j Title: ^ D o ltiu £ r a ' o UJTvd 4 c\ ^ £5ori CuCN^YTNCa IQ IO - Degree: p p / D - Year: Q^OO2- Copyright Declaration I recognise that the copyright in this thesis belongs to the author. I undertake not to publish either the whole or any part of it, or make a copy of the whole or any substantial part of it, without the consent of the author. I also undertake not to quote or make use of any information from this thesis without making acknowledgement to the author. Readers consulting this thesis are required to sign their name below to show they recognise the copyright declaration. They are also required to give their permanent address and date.
    [Show full text]
  • HBO: Brand Management and Subscriber Aggregation: 1972-2007
    1 HBO: Brand Management and Subscriber Aggregation: 1972-2007 Submitted by Gareth Andrew James to the University of Exeter as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy in English, January 2011. This thesis is available for Library use on the understanding that it is copyright material and that no quotation from the thesis may be published without proper acknowledgement. I certify that all material in this thesis which is not my own work has been identified and that no material has previously been submitted and approved for the award of a degree by this or any other University. ........................................ 2 Abstract The thesis offers a revised institutional history of US cable network Home Box Office that expands on its under-examined identity as a monthly subscriber service from 1972 to 1994. This is used to better explain extensive discussions of HBO‟s rebranding from 1995 to 2007 around high-quality original content and experimentation with new media platforms. The first half of the thesis particularly expands on HBO‟s origins and early identity as part of publisher Time Inc. from 1972 to 1988, before examining how this affected the network‟s programming strategies as part of global conglomerate Time Warner from 1989 to 1994. Within this, evidence of ongoing processes for aggregating subscribers, or packaging multiple entertainment attractions around stable production cycles, are identified as defining HBO‟s promotion of general monthly value over rivals. Arguing that these specific exhibition and production strategies are glossed over in existing HBO scholarship as a result of an over-valuing of post-1995 examples of „quality‟ television, their ongoing importance to the network‟s contemporary management of its brand across media platforms is mapped over distinctions from rivals to 2007.
    [Show full text]
  • The Instrument Ofchoice
    The instrument of choice. As an editor at the keys, you need a system that helps make every session a fine performance: The Grass ValleyGroup Editing System. Designed to take the best from your production system to the screen. Built to grow as you grow. So if you demand an instrument with capabilities equal to your own, there's only one choice: The Grass Valley Group Editing System. Grass Valley Grou-@ ~'r'V""t'\lAt)"'l..IV \,IIJIIiI From the Editor used to be common agreement that twO things were certain for everyone _ death and taxes. Now you can't be certain IChange.of WHICHMy dictionarytaxes. rambles for approximately 700 words explaining what you can do with that single word, "change." you can run dailies late at night with a director, or habits can change, and the director can take a video cassette home for relaxed viewing after a 12 hour day. For easier viewing some editors are changing from the use of an 8 plate Kem to the use of tWO4 plate models interlocked together. A f¡\m editor works in a cutting room, but when the editing on the sarne show is changed to video tape, he or she is then working in an editing bay. Change is obvious in some (hings, such as more dialogue TV series going to video tape editing. Some change is not so obvious, such s as the faster delivery of difficult film optical because computer camera controls can prograrn so many things with the sarne pass throughIf RiptheVanopticalWinklecamera.had been an editor before his "big sleep," one drowsy glance at a 1986cutting schedulewould snap him awake.
    [Show full text]
  • Zagreb 29/2002 Hrvatski Filmski
    HFL29_K:HFL29_K.QXD 2010-12-06 14:29 Page 1 Hrvatski filmski u ovom broju: Hrvatski filmski `anr: novi film strave – postvestern ljetopisov razgovor: jurij norstein Ajanovi} Zagreb 29/2002 kinematografska politika: LJETOPIS 29/2002 Brlek marketing u filmskoj industriji – studij filmske produkcije ^egir festivali: Gili} daruvar – rotterdam Gojun tuma~enja, tuma~ila~ka neslaganja: Govedi} tarrova prokletstva – kritika i film sami – pornofilska seksualnost na udaru feministi~ke kritike – o gospodaru prstenova – o fassbinderu – o kenethu angeru Heidl suvremene kinematografije: Joveti} japan Kragi} knjige: Krivak miki} – vojkovi} Kurelec studije i istra`ivanja: o glumi – o snimateljskom svjetlu – o elipsama Leni} majcenova ostav{tina: Lozina povijest hrvatskog neprofesijskog filma – filmografija zvonimira rogoza – bibliografija Majcen ljubomira marakovi}a Mari} Mihleti} Mili} Milinkovi} Nenadi} Paljan Petrovi} Primorac Radi} u narednom broju: Rafaeli} Rube{a teorijska tema: film i emocije Sabli} Sever srpska kinematografija: filmografija i bibliografija 1990-2001. [e{i} o slavoju `i`eku – o japanskoj ’animi' – psihoanaliza i film Tomljanovi} Turkovi} Vukoja @akni} CODEN.HFLJFV UDK 761.43/45 Hrvat.film.ljeto. god. 8. (2002.) br. 29 str.1-222 ISSN 1330-7665 CODEN HFLJFV Sadr`aj Contents @ANR GENRE Kristijan Mili}: NOVI FILM STRAVE 3 Kristijan Mili}: NEW HORROR FILMS 3 KRONOLOGIJA NOVOG FILMA STRAVE (IZBOR) 17 NEW HORROR FILMS CHRONOLOGICAL FILMOGRAPHY AUTORI NOVOG FILMA STRAVE (IZBOR) 18 (A SELECTION) 17 Tomislav ^egir: POTISNUTA DIVLJINA POSTVESTERN
    [Show full text]
  • The Godfather Study Guide
    OSCAR WINNER 1972: Best Picture Best Actor Best Adapted Screenplay TEACHERS’ NOTES This study guide is aimed at students of GCSE Media Studies, A’Level Film Studies and GNVO Media: Communication and Production (Intermediate and Advanced). Specific areas of study covered by the guide are those of genre, representation and the issue of violence in film. The Godfather: Certificate 18. Running Time 175 minutes. MAJOR CREDITS FOR THE GODFATHER The Godfather 1972 (Paramount) Producer: Albert S. Ruddy Director: Francis Coppola Screenplay: Mario Puzo, Francis Coppola Director of Photography: Gordon Willis Editors: William Reynolds, Peter Zinner Music: Nino Rota Art Director: Dean Tavoularis Cast: Marion Brando Al Pacino James Caan Richard Conte Robert Duvall Sterling Hayden Oscars 1972: Best Picture Best Actor (Marion Brando) Best Adapted Screenplay Oscar Nominations 1972: Best Director Best Supporting Actor (James Caan, Robert Duvall, Al Pacino) Best Music [later declared incligiblel Best Costume Design Best Editing Best Sound © Film Education 1 THE GODFATHER Coppola’s The Godfather was the direct descendant of dozens of gangster movies made with stars like Cagney and Edward C. Robinson. But there was a vital difference. Its examination of the Corleone family had a consistently human dimension that made the evil of the Mafia, who loved it for the wrong reasons, all the more horrendous. As a study of evil, it was all the better for assuming that such darkness emanated not from dyed-in-thewool villains but out of some of the family values we now most cherish. Added to that, of course, was the brilliance of its making, with Gordon Willis’ photography and Nino Rota’s score adding to Coppola’s fine orchestration of a terrific cast.
    [Show full text]
  • 12.TODD-AO 76137 Karlsruhe Ne Stereotype Des Genres, Viel Action, Fabelhafte Spezialeffekte Und Eine Gute Wir Wünschen Viel Vergnügen! T
    13:00 Uhr 17:15 Uhr Organisatorisches DER STOFF, AUS DEM DIE DER KLEINE HORRORLADEN 12. TODD-AO HELDEN SIND OT: Little Shop of Horrors; USA 1986; Aufgenommen in Panavision® Spherical (1:1.85) (35mm Negativfilm); 70mm-Filmfestival OT: The Right Stuff; USA 1983; Aufgen. in Präsentiert in 70mm (1:1.85); 6-Kanal Dolby® (A) Panavision® Spherical (1:1.85) (35mm Negativfilm); Stereo Magnetton; Englische Originalfassung; 30.09. bis 02.10.2016 Präs. in 70mm (1:1.85); 6-Kanal Dolby® (A) Stereo 94 Minuten; Erstaufführungskopie von 1986; Magnetton; Dt. Fassung; 193 Min.; Erst- Welturaufführung: 19.12.1986; Deutsche aufführungs kopie von 1984; Welturaufführung: Erstaufführung: 14.05.1987; Produktion: David Das 12. „Todd-AO 70mm Filmfestival“ in Karlsruhe bietet Filme- 21.10.1983; Dt. Erstaufführung: 07.09.1984; Geffen; Regie: Frank Oz; Buch: Howard Ashman; machern und Filmfreunden eine Gelegenheit, alte und neue Filme Produktion: Irwin Winkler, Robert Chartoff; Regie: Vorlage: Charles B. Griffith (Drehbuch zu „Kleiner original unserer Auf in den originalen analogen Bild- und Tonformaten zu erleben. Riesenbildwand Philip Kaufman; Buch: Philip Kaufman; Vorlage: Tom Laden voller Schrecken“ von 1960); Kamera: Robert Wolfe (Roman „The Right Stuff“); Kamera: Caleb Paynter; Musik: Alan Menken; Schnitt: John Jympson; Das Karlsruher Traditionskino „Schauburg“ ist ein Filmpalast alter Deschanel; Musik: Bill Conti; Schnitt: Glenn Farr, Darsteller: Rick Moranis (Seymour Krelborn), Ellen Schule, mit viel Plüsch, Kronleuchtern, einem denkmalgeschützten Lisa Fruchtman,
    [Show full text]
  • 57Th New York Film Festival September 27- October 13, 2019
    57th New York Film Festival September 27- October 13, 2019 filmlinc.org AT ATTHE THE 57 57TH NEWTH NEW YORK YORK FILM FILM FESTIVAL FESTIVAL AndAnd over over 40 40 more more NYFF NYFF alums alums for for your your digitaldigital viewing viewing pleasure pleasure on onthe the new new KINONOW.COM/NYFFKINONOW.COM/NYFF Table of Contents Ticket Information 2 Venue Information 3 Welcome 4 New York Film Festival Programmers 6 Main Slate 7 Talks 24 Spotlight on Documentary 28 Revivals 36 Special Events 44 Retrospective: The ASC at 100 48 Shorts 58 Projections 64 Convergence 76 Artist Initiatives 82 Film at Lincoln Center Board & Staff 84 Sponsors 88 Schedule 89 SHARE YOUR FESTIVAL EXPERIENCE Tag us in your posts with #NYFF filmlinc.org @FilmLinc and @TheNYFF /nyfilmfest /filmlinc Sign up for the latest NYFF news and ticket updates at filmlinc.org/news Ticket Information How to Buy Tickets Online filmlinc.org In Person Advance tickets are available exclusively at the Alice Tully Hall box office: Mon-Sat, 10am to 6pm • Sun, 12pm to 6pm Day-of tickets must be purchased at the corresponding venue’s box office. Ticket Prices Main Slate, Spotlight on Documentary, Special Events*, On Cinema Talks $25 Member & Student • $30 Public *Joker: $40 Member & Student • $50 Public Directors Dialogues, Master Class, Projections, Retrospective, Revivals, Shorts $12 Member & Student • $17 Public Convergence Programs One, Two, Three: $7 Member & Student • $10 Public The Raven: $70 Member & Student • $85 Public Gala Evenings Opening Night, ATH: $85 Member & Student • $120 Public Closing Night & Centerpiece, ATH: $60 Member & Student • $80 Public Non-ATH Venues: $35 Member & Student • $40 Public Projections All-Access Pass $140 Free Events NYFF Live Talks, American Trial: The Eric Garner Story, Holy Night All free talks are subject to availability.
    [Show full text]
  • Premiererne Overton Jr., Bill Mccaughey, Mike Kohut, Lyle J
    son. P-tegn: Albert Brenner. Dekor: Marvin March. P-ill: Leon Harris. Kost: Patricia Norris, Ann Roth. Makeup: Charles Schram. Sp-E : Robert Dawson, Augie Lohman. Musik: Claude Bolling. Musikere: Hubert Laws, Bud Shank, Tommy Tedesco, Ralph Grierson, Chuck Domanico, Shelly Manne. Tone: Al Premiererne Overton Jr., Bill McCaughey, Mike Kohut, Lyle J. Burbridge, Sam Shaw. Medv: Alan Alda (Bill War­ 1.4.-30.6.79 / ved Claus Hesselberg ren), Michael Caine (Sidney Cochran), Bill Cosby (Dr. Willia Panama), Jane Fonda (Hannah Warren), Walter Matthau (Marvin Michaels), Elaine May (Mil- Anvendte forkortelser: lie Michaels), Richard Pryor (Dr. Chauncey Gump), Maggie Smith (Diana Barrie), Gloria Gifford (Lola Adapt: = Adaption Komp: = Komponist Gump), Sheila Frazier (Bettina Panama), Herbert Ark: = Filmarkitekt Kost: = Kostumer Edelman (Harry Michaels). På hotellet: Denise Ga- Arr: = Musikarrangør Medv: = Medvirkende skuespillere lik (Bunny), David Sheehan (Sig selv), Michael Boyle (Receptionist), Len Lawson (Frank), Dino Ar- As-P: = Associate Producer P: = Producere dito (Blikkenslager), Jerry Ziman (Mand ved telefon), Ass: = Assistent P-leder: = Produktionsleder Clint Young (Dørvogter), David Matthau (Piccolo). Dekor- = Scenedekorationer Prem: = Dansk premiere Ved Oscar-festen: Army Archerd (Sig selv), Paolo Dir: = Dirigent P-selskab: = Produktionsselskab Frediani (Smuk skuespiller), Judith Hannah Brown Dist: = Udlejer i oprindelsesland P-sup: = Produktions-superviser (Oscar-vinder), Gary Hendrix (Vinderens ledsager), Ex-P: = Executive Producer P-tegn: = Produktionstegner (design) Christopher Pennock (Politimand). Længde: 103 Foto: = Cheffotograf Rekvis: = Rekvisitør min., 2820 m. Censur: Rød. Udi: Columbia-Fox Prem: 27.4.1979 ABCinema, Cinema 1-5. Indspil­ Instr: = Instruktør Sp-E: = Specielle effekter ningen startet 20.3.78. Anm. Kos. 142. Kamera: =Kameraoperatør Udi: = Dansk udlejning CHEFENS LIDERLIGE LYSTER Couples complices.
    [Show full text]
  • RAMAPO COLLEGE of NEW JERSEY Office of Communications and Public Relations Press Release February 4, 2015 Contact: Stephen J. H
    RAMAPO COLLEGE OF NEW JERSEY Office of Communications and Public Relations Press Release February 4, 2015 Contact: Stephen J. Hudik E-mail: [email protected] Phone: 201.684.7845 FILM ABOUT RWANDAN WOMEN WHO SURVIVED 1994 GENOCIDE TO BE SCREENED AT RAMAPO COLLEGE Sweet Dreams depicts journey of independence and peace through music (MAHWAH, NJ) -- Rob Fruchtman will screen and lead a discussion of his film, Sweet Dreams, at Ramapo College of New Jersey on Monday, March 9, from 3:30 to 5:30 in the H-wing Auditorium (H129). The College’s Gross Center for Holocaust and Genocide Studies and Communication Arts’ Cinematheque Series are co-sponsors of the event, which is free and open to the public. The film, which Fruchtman co-directed and co-produced with his sister Lisa, is about a remarkable group of Rwandan women who defy the devastation caused by the genocide to form the country’s first all-female drumming troupe, Ingoma Nshya, and who open the country's first ice cream shop. Made up of women from both sides of the 1994 Rwandan genocide, the troupe offers a place of support, healing and reconciliation. When the group decides to partner with two young American entrepreneurs, Jennie Dundas and Alexis Miesen of Brooklyn’s Blue Marble Ice Cream, and open Rwanda’s first-ever ice cream shop, these Rwandan women embark on a journey of independence, peace and possibility. Sweet Dreams interweaves intimate, heart- wrenching stories with joyous and powerful music to present a moving portrait of a country in transition. The brother-sister team brings extensive feature film and documentary experience to the project.
    [Show full text]
  • Crime Wave for Clara CRIME WAVE
    Crime Wave For Clara CRIME WAVE The Filmgoers’ Guide to the Great Crime Movies HOWARD HUGHES Disclaimer: Some images in the original version of this book are not available for inclusion in the eBook. Published in 2006 by I.B.Tauris & Co Ltd 6 Salem Road, London W2 4BU 175 Fifth Avenue, New York NY 10010 www.ibtauris.com In the United States and Canada distributed by Palgrave Macmillan, a division of St. Martin’s Press, 175 Fifth Avenue, New York NY 10010 Copyright © Howard Hughes, 2006 The right of Howard Hughes to be identified as the author of this work has been asserted by him in accordance with the Copyright, Designs and Patents Act 1988. All rights reserved. Except for brief quotations in a review, this book, or any part thereof, may not be reproduced, stored in or introduced into a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior written permission of the publisher. The TCM logo and trademark and all related elements are trademarks of and © Turner Entertainment Networks International Limited. A Time Warner Company. All rights reserved. © and TM 2006 Turner Entertainment Networks International Limited. ISBN 10: 1 84511 219 9 EAN 13: 978 1 84511 219 6 A full CIP record for this book is available from the British Library A full CIP record for this book is available from the Library of Congress Library of Congress catalog card: available Typeset in Ehrhardt by Dexter Haven Associates Ltd, London Printed and bound in Great Britain by TJ International,
    [Show full text]