Processus D'apprentissage, Savoirs Complexes Et Traitement De
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CONCEPTIONCONCEPTION ETET DIRECTIONDIRECTION ARTISTIQUEARTISTIQUE DUDU SPECTACLESPECTACLE :: MYLÈNEMYLÈNE FARMERFARMER ETET LAURENTLAURENT BOUTONNATBOUTONNAT PRODUCTIONPRODUCTION DUDU SPECTACLESPECTACLE :: THIERRYTHIERRY SUCSUC CONCEPTIONCONCEPTION DUDU DÉCORDÉCOR :: MARKMARK FISHERFISHER ETET RICRIC LIPSONLIPSON DIRECTIONDIRECTION MUSICALEMUSICALE DUDU SPECTACLESPECTACLE :: YVANYVAN CASSARCASSAR ARRANGEMENTSARRANGEMENTS POURPOUR LALA SCÈNESCÈNE :: YVANYVAN CASSARCASSAR POURPOUR :: “COMME“COMME J’AIJ’AI MAL”,MAL”, “SLIPPING“SLIPPING AWAY”,AWAY”, “OUI“OUI MAIS…MAIS… NON”,NON”, “MAD“MAD WORLD”,WORLD”, “LES“LES MOTS”,MOTS”, “BLEU“BLEU NOIR”,NOIR”, “DIABOLIQUE“DIABOLIQUE MONMON ANGE”,ANGE”, “SANS“SANS CONTREFAÇON”,CONTREFAÇON”, “JE“JE T’AIMET’AIME MÉLANCOLIE”,MÉLANCOLIE”, “INSÉPARABLES”“INSÉPARABLES” ETET “RÊVER”“RÊVER” CRÉATIONCRÉATION DESDES COSTUMESCOSTUMES :: JEAN-PAULJEAN-PAUL GAULTIER GAULTIER CONCEPTIONCONCEPTION DESDES IMAGESIMAGES :: EVEEVE RAMBOZRAMBOZ,, LUCLUC FROEHLICHERFROEHLICHER,, LASZLOLASZLO BORDOSBORDOS CONCEPTIONCONCEPTION DESDES LUMIÈRESLUMIÈRES :: DIMITRIDIMITRI VASSILIUVASSILIU SONSON SALLESALLE :: STÉPHANESTÉPHANE PLISSONPLISSON POURPOUR LALA SOCIÉTÉSOCIÉTÉ MAWMAW CHORÉGRAPHIESCHORÉGRAPHIES :: MYLÈNEMYLÈNE FARMERFARMER ETET CHRISTOPHECHRISTOPHE DANCHAUDDANCHAUD POURPOUR :: “DÉSENCHANTÉE”,“DÉSENCHANTÉE”, “JE“JE T’AIMET’AIME MÉLANCOLIE”,MÉLANCOLIE”, “SANS“SANS CONTREFAÇON”,CONTREFAÇON”, “C’EST“C’EST UNEUNE BELLEBELLE JOURNÉE”JOURNÉE” FRANCKFRANCK DESPLANCHESDESPLANCHES POURPOUR :: “À“À L’OMBRE”L’OMBRE” DAVIDDAVID LEIGHTONLEIGHTON -
Optimistique-Moi 1
Optimistique-moi 1 „Je me fous de tes détresses Comme de tout et du reste...“ C'est ça le temps qui passe „Je me fous de tes angoisses elles m'ont nourrie mais me lassent...“ C'est ça, c'est le temps qui passe „Je fais fi de tes ‚je t'aime‘, Ils sont des cris qui m'enchaînent...“ C'est ça l'amour C'est quoi l'amour ? „Tu ne vis pas c'est morbide“ En somme, je suis pathétique, c'est ça l'amour Papa n'était pas comme ça, quand... Il disait tout bas : „Petit bouton de rose, Au pétales humide, Un baiser je dépose“ Optimistique-moi, Papa Optimistique-moi, quand j'ai froid Je me dis, tout bat Quand rien ne s'interpose, Qu'aussitôt, tes câlins Cessent toute ecchymose Optimistique-moi, Papa Optimistique-moi, reviens-moi... „Tu te fous de mes ténèbres Comme de tout, et comme du reste...“ C'est ça, le temps qui passe „Fais fi des signes du ciel Seuls les faits, sont ton bréviaire...“ C'est ça le temps qui passe Tu dis : „assez des histoires Ton passé est préhistoire...“ C'est ça l'amour C'est quoi l'amour ? Crucifie-moi Ponce Pilate Noie-toi dans l'eau écarlate L'amour est loin Papa était plus malin quand ... Mylène Farmer, vom Album «Innamoramento» 1999 Mach mich optimystisch / Optimistifizier mich 2 „Ich schere mich einen Dreck um deine Herzensangst/Hilflosigkeit Ebenso wie um alles und um den Rest...“ So ist's, die Zeit die vergeht „Ich schere mich einen Dreck um deine Ängste Sie haben mich genährt aber ermüden/langweilen mich...“ So ist's, das ist die Zeit die vergeht „Ich verabscheue deine »Ich liebe dich«s Es sind Schreie, die mich an die Kette legen...“ So ist sie, die Liebe Was ist das, die Liebe? „Du lebst nicht, das ist morbide/krankhaft“ Insgesamt bin ich rührselig/pathetisch (klingt auch wie: breiig), So ist sie, die Liebe Papa ist nicht so gewesen, als.. -
Petrarch and Boccaccio Mimesis
Petrarch and Boccaccio Mimesis Romanische Literaturen der Welt Herausgegeben von Ottmar Ette Band 61 Petrarch and Boccaccio The Unity of Knowledge in the Pre-modern World Edited by Igor Candido An electronic version of this book is freely available, thanks to the support of libraries working with Knowledge Unlatched. KU is a collaborative initiative designed to make high quality books Open Access. More information about the initiative and links to the Open Access version can be found at www.knowledgeunlatched.org. The Open Access book is available at www.degruyter.com. ISBN 978-3-11-042514-7 e-ISBN (PDF) 978-3-11-041930-6 e-ISBN (EPUB) 978-3-11-041958-0 ISSN 0178-7489 This work is licensed under the Creative Commons Attribution NonCommercial-NoDerivatives 4.0 license. For more information, see http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data A CIP catalog record for this book has been applied for at the Library of Congress. Bibliographic information published by the Deutsche Nationalbibliothek The Deutsche Nationalbibliothek lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed bibliographic data are available on the Internet at http://dnb.dnb.de. © 2018 Igor Candido, published by Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston Typesetting: Konvertus, Haarlem Printing and binding: CPI books GmbH, Leck ♾ Printed on acid-free paper Printed in Germany www.degruyter.com Dedicated to Ronald Witt (1932–2017) Contents Acknowledgments IX Igor Candido Introduction 1 H. Wayne Storey The -
Tangled Generation: Dylan, Kerouac, Petrarch, and the Poetics of Escape Author(S): Timothy Hampton Source: Critical Inquiry, Vol
Tangled Generation: Dylan, Kerouac, Petrarch, and the Poetics of Escape Author(s): Timothy Hampton Source: Critical Inquiry, Vol. 39, No. 4 (Summer 2013), pp. 703-731 Published by: The University of Chicago Press Stable URL: http://www.jstor.org/stable/10.1086/671353 . Accessed: 20/09/2015 11:46 Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at . http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp . JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact [email protected]. The University of Chicago Press is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Critical Inquiry. http://www.jstor.org This content downloaded from 136.152.209.203 on Sun, 20 Sep 2015 11:46:44 AM All use subject to JSTOR Terms and Conditions Tangled Generation: Dylan, Kerouac, Petrarch, and the Poetics of Escape Timothy Hampton And I alone escaped to tell you. —Job (1:15) 1. Tracks “Demonstrators found our house and paraded up and down in front of it chanting and shouting, demanding for me to come out and lead them somewhere—stop shirking my duties as the conscience of a generation. The neighbors hated us. To them it must have seemed like I was something out of a carnival show.”1 So writes Bob Dylan in his memoirs about his life in the late 1960s. -
Je Te Rends Ton Amour
1 Je te rends ton amour M’extraire du cadre Ma vie suspendue Je rêvais mieux Je voyais l’âtre Tous ces inconnus Toi parmi eux M’extraire du cadre La vie étriquée D’une écorchée J’ai cru la fable D’un mortel aimé Tu m’as trompé Et je te rends ton amour Redeviens les contours Je te rends ton amour C’est mon dernier recours Je te rends ton amour Au moins pour toujours Redeviens les contours „La femme nue debout“ Toile Fibre qui suinte Des meurtrissures Tu voyais l’âme Mais j’ai vu ta main Choisir Gauguin Toi Tu m’as laissé Me comprommettre Je serais „l’Unique“ Pour des milliers d’yeux un nu de maître Et je te rends ton amour Au moins pour toujours Je te rends ton amour Le mien est trop lourd Je te rends ton amour C’est plus flagrant le jour Ses coleurs se sont diluées Je te rends ton amour Redeviens les contours De mon seul maître: et... Ich gebe Dir Deine Liebe zurück/wieder [Ich nehme Deine Liebe nicht an] 2 Mich aus dem Rahmen herausziehen Mein Leben aufgehängt/in der Schwebe Ich träumte lieber Ich sah die Feuerstelle All diese Unbekannten Dich mitten zwischen ihnen Mich aus dem Rahmen herausziehen Das von einer Wundreibung entstellte Leben Ich habe das Märchen geglaubt Eines geliebten Sterblichen Du hast mich getäuscht Und ich gebe Dir Deine Liebe zurück Bekomme die Konturen wieder Ich gebe Dir Deine Liebe zurück/wieder Es ist meine letzte Zuflucht/mein letztes Mittel Ich gebe Dir Deine Liebe zurück Zumindest für immer Bekomme die Umrisse wieder „Die nackte aufrechte Frau“ Gemälde/Gewebe/Leinen Faser, die Quetschungen/Flecken durchsickern -
Collection "Ma Collection" De Samafar
Collection "ma collection" de samafar Artiste Titre Format Ref Pays de pressage 113 Tonton Du Bled Maxi 33T 37000784002 2 France 16 Bit Where Are You ? Maxi 45T 888 417-1 France 16 Bit Changing Minds Maxi 45T 888 814-1 France 2 Unlimited Tribal Dance Maxi 45T 190377 1 France 2 Unlimited The Real Thing Maxi 33T 190 667.1 France 2 Unlimited No One Maxi 33T 190 725.1 France 2 Unlimited No Limit Maxi 45T 190 319.1 France 2 Unlimited Maximum Overdrive Maxi 45T 190 539.1 France 2 Unlimited Faces Maxi 33T BYTE 12024 - 181.295.5Belgique 20 Years After Magical Medley Maxi 45T 560.136 France 49 Ers Die Walkure Maxi 45T 8.917 France 49 Ers Die Walkure Maxi 45T 8.917 France 501's Feat. Desiree Let The Night Take The Blame Maxi 45T 792849 France 99.9 % Check Out Th Groove Maxi 45T DEBTX 3054 Royaume-Uni A Caus Des Garcons A Caus Des Garcons Maxi 45T 248075-0 Allemagne A Taste Of Honey Boogie Oogie Oogie Maxi 45T 2S 052 52814 Z France A-ha Touchy ! Maxi 45T 921 044-0 D Allemagne A-ha The Sun Always Shine On T.v. Maxi 45T 920 410-0 D Allemagne A-ha Take On Me Maxi 45T 920 336-0 D Allemagne A-ha Stay On These Roads LP 925733-1 / WX 166 Allemagne A-ha Stay On These Roads LP 925733-1 Espagne A-ha I've Been Losing You Maxi 45T 920 557-0 D Allemagne A-ha Cry Wolf Maxi 45T 920 610-0 D Allemagne A.ha The Living Daylights Maxi 45T 920 736-0 D Allemagne Aaliyah Try Again (promo Club) Maxi 33T VUSTDJ167 EU Abba Vouley-vous (vinyl Rouge) Maxi 33T 310801 France Abba Vouley-vous (vinyl Bleu) Maxi 33T 310801 France Abba The Day Before You Came Maxi 33T 310954 France -
2 Brothers on the 4Th Floor -Let Me Be Free a Chorus Line -One ABBA -My Love, My Life 2 Chainz Feat
2 Brothers On The 4th Floor -Let Me Be Free A Chorus Line -One ABBA -My Love, My Life 2 Chainz feat. Pharrell Williams -Feds Watching A Chorus Line -Let Me Dance For You ABBA -One Man, One Woman 2 Chainz feat. Wiz Khalifa -We Own It (Fast & Furious) A Chorus Line (Pamela Blair) -Dance: Ten, Looks: Three ABBA -Eagle 2 Shy -I'd Love You To Want Me A Day To Remember -All I Want ABBA -When I Kissed The Teacher 2 Unlimited -No Limit A Fine Frenzy -Almost Lover ABBA -So Long 20 Fingers -Short Dick Man A Fine Frenzy -Near To You ABBA -Under Attack 20 Fingers feat. Roula -Lick It A Fine Frenzy -Ashes And Wine ABBA -Rock Me 257ers -Holz A Flock of Seagulls -I Ran (So Far Away) ABBA -Head Over Heels 2Be3 -Partir un jour A Flock of Seagulls -Wishing (If I Had a Photograph of You) ABBA -As Good As New 2Pac -Dear Mama A Funny Thing Happened On The Way To The Forum - ABBA (Eurovision) -Waterloo 2Pac -Changes Comedy Tonight ABC -The Look of Love 2Pac -How Do U Want It A Great Big World -Already Home ABC -When Smokey Sings 2Pac & Digital Underground -I Get Around A Great Big World -Rockstar ABC -Poison Arrow 2Pac & Eric Williams -Do For Love A Great Big World -You'll Be Okay ABC -Be Near Me 2Pac feat. Dr. Dre & Roger Troutman -California Love A Great Big World -I Really Want It Abel -Onderweg 2Pac feat. Dr. Dre & Roger Troutman -California Love (Remix) A Great Big World feat. -
Narrative Strategies in the Dream Songs Cooper Childers
Marshall University Marshall Digital Scholar Theses, Dissertations and Capstones 1-1-2009 "A Long Wonder the World Can Bear & Be" : Narrative Strategies in The Dream Songs Cooper Childers Follow this and additional works at: http://mds.marshall.edu/etd Part of the Literature in English, North America Commons, and the Poetry Commons Recommended Citation Childers, Cooper, ""A Long Wonder the World Can Bear & Be" : Narrative Strategies in The Dream Songs" (2009). Theses, Dissertations and Capstones. Paper 531. This Thesis is brought to you for free and open access by Marshall Digital Scholar. It has been accepted for inclusion in Theses, Dissertations and Capstones by an authorized administrator of Marshall Digital Scholar. For more information, please contact [email protected]. "A Long Wonder the World Can Bear & Be": Narrative Strategies in The Dream Songs Thesis Submitted to the Graduate College of Marshall University In partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts in English by Cooper Childers Dr. Mary B. Moore, Ph.D., Committee Chairperson Dr. Chris Green, Ph.D. Dr. Janet Badia, Ph.D. May 2009 ABSTRACT This thesis examines the narrative development of The Dream Songs while viewing Henry as the locus and the impetus of the various narrative strategies deployed therein. Through the abundance of generic and literary allusions present in The Dream Songs, Berryman's sequence functions both to engage and to interact with the Western literary canon. The first chapter of this thesis locates The Dream Songs within Petrarchan sequences. The second chapter treats Henry's and the unnamed speaker's local language and shows how their competing speech genres inform the sequence's modes. -
L'unité Contestée De La Chanson Des Saisnes
L’unité contestée de la Chanson des Saisnes Povl Skårup Århus Universitet Dans son Etude linguistique et littéraire de la Chanson des Saisnes de Jehan Bodel,1 Annette Brasseur a le mérite d’avoir montré que la fin des mss. LT, à partir de l’endroit où leur texte se sépare de celui du ms. A, n’a pas été composée par le même auteur que le ms. A. Ce résultat n’est plus en question. Il a d’ailleurs été renforcé par l’étude de Mme. Thiry-Stassin, citée ci-dessous. Dans son ouvrage, Mme. Brasseur a également soutenu une hypothèse sur le texte du seul ms. A. Cette hypothèse consiste en trois éléments: 1. Telle qu’elle se trouve dans le ms. A, la chanson se divise en deux parties. 2. Les deux parties ont deux auteurs différents. 3. La coupure se place à la fin du vers 3307 (le texte entier comprend 4337 vers). Cette hypothèse est basée sur (a) une comparaison du ms. A avec les mss LT, (b) des différences linguistiques entre les deux parties, et (c) des différences littéraires entre les deux parties. Dans un article, “Jehan Bodel et les autres auteurs de la Chanson des Saisnes,”2 j’ai montré que le troisième élément de cette hypothèse est mal fondé. Il n’a aucune base dans le ms. A. Il est basé sur un fait et une hypothèse destinée à expliquer ce fait. Le fait est que les mss LT ont le même texte que le ms. A jusqu’au vers 3307 de celui-ci, mais un texte différent à partir de cet endroit. -
Spiritual Passion and the Profane Persona in Anne De Marquets’S Les Divines Poesies De Marc Antoine Flaminius (1568–1569)
“C’est un amour ou Cupidon nouveau”: Spiritual Passion and the Profane Persona in Anne de Marquets’s Les Divines Poesies de Marc Antoine Flaminius (1568–1569) annick macaskill Western University While best known for her 480 Sonets spirituels, published seventeen years after her death in 1605, the Dominican nun Anne de Marquets also contributed a remarkable collection of personal spiritual poetry during her lifetime in Les Divines Poesies de Marc Antoine Flaminius (Paris, chez N. Chesneau, 1568; reedited in 1569). In the pages following her translation of Marcantonio Flaminio’s Carminum sacrorum libellus, her original cantiques ou chansons spirituelles and sonets de l’amour divin reveal a convergence of Renaissance poetics and traditional Christian themes. In particular, Anne de Marquets looks to the Petrarchan tradition as a model for the expression of her love for the divine. Drawing on images and themes from Petrarch and his earliest French imitators, the Dominican adopts the poetic process promoted by the Pléiade, notably in Du Bellay’s Deffence et Illustration de la langue françoyse and in Ronsard’s ode Hercule chrestien. Connue aujourd’hui essentiellement pour ses 480 Sonets spirituels, recueil publié dix-sept ans après sa mort en 1605, la dominicaine Anne de Marquets a pourtant écrit d’autres poésies chrétiennes qui se trouvent à la suite de sa traduction du Carminum sacrorum libellus du poète néo-latin Marcantonio Flaminio (Les Divines Poesies de Marc Antoine Flaminius, [Paris : N. Chesneau, 1568, rééd. en 1569]). Dans ses cantiques ou chansons spirituelles et ses sonets de l’amour divin, Marquets exprime son amour pour le divin à travers divers modèles de la poésie renaissante. -
Simplicity Two Thousand (M
ELECTRONICA_CLUBMUSIC_SOUNDTRACKS_&_MORE URBANI AfterlifeSimplicityTwoThousand AfterlifeSimplicityTwoThousand(mixes) AirTalkieWalkie Apollo440Gettin'HighOnYourOwnSupply ArchiveNoise ArchiveYouAllLookTheSameToMe AsianDubFoundationRafi'sRevenge BethGibbons&RustinManOutOfSeason BjorkDebut BjorkPost BjorkTelegram BoardsOfCanadaMusicHasTheRightToChildren DeathInVegasScorpioRising DeathInVegasTheContinoSessions DjKrushKakusei DjKrushReloadTheRemixCollection DjKrushZen DJShadowEndtroducing DjShadowThePrivatePress FaithlessOutrospective FightClub_stx FutureSoundOfLondonDeadCities GorillazGorillaz GotanProjectLaRevanchaDelTango HooverphonicBlueWonderPowerMilk HooverphonicJackieCane HooverphonicSitDownAndListenToH HooverphonicTheMagnificentTree KosheenResist Kruder&DorfmeisterConversionsAK&DSelection Kruder&DorfmeisterDjKicks LostHighway_stx MassiveAttack100thWindow MassiveAttackHits...BlueLine&Protection MaximHell'sKitchen Moby18 MobyHits MobyHotel PhotekModusOperandi PortisheadDummy PortisheadPortishead PortisheadRoselandNYCLive Portishead&SmokeCityRareRemixes ProdigyTheCastbreeder RequiemForADream_stx Spawn_stx StreetLifeOriginals_stx TerranovaCloseTheDoor TheCrystalMethodLegionOfBoom TheCrystalMethodLondonstx TheCrystalMethodTweekendRetail TheCrystalMethodVegas TheStreetsAGrandDon'tComeforFree ThieveryCorporationDJKicks(mix1999) ThieveryCorporationSoundsFromTheThieveryHiFi ToxicLoungeLowNoon TrickyAngelsWithDirtyFaces TrickyBlowback TrickyJuxtapose TrickyMaxinquaye TrickyNearlyGod TrickyPreMillenniumTension TrickyVulnerable URBANII 9Lazy9SweetJones -
Mylène Farmer: Libertine Und Befreit
Artikel über Mylène Farmer in Paris Match, November 2001 Mylène Farmer: Libertine und befreit Für das Erscheinen des „Best ofs“ ihrer Lieder offenbart sie uns das Best of ihrer geheimsten Gedanken Sie ist eine Diva, die die Einsamkeit kultiviert. Ihre sechs Alben, von denen sich jedes mehr als 1 Million Exemplare mal verkaufte, spüren das Leiden. Zwei Videoclips der flammenden Rothaarigen wurden wegen Verherrlichung von Sex und Gewalt zensiert. Seit 15 Jahren reiht Mylène Erfolge und Skandale aneinander. «Liberti- ne» (1986), «Tristana» (1987), «Pourvu qu’elles soient douces» (1988), «Désenchantée» (1991), «XXL» (1995), «Innamoramento» (1999) sind Klassiker der französischen Musikszene geworden. Nach ihrer Mylenium Tour, und einem Triumph bei den NRJ Music Awards im Januar 2001, ist die Künstlerin nach Kalifornien ent- fleucht, um sich zu sammeln. Dort, in der Anonymität, hat sie drei unveröffentlichte/neue Titel ausgebrütet. Weder ihr Name noch ihr Leben gefielen der jungen Mylène Gauthier. Nach einer verwundernden Kindheit in Nord- Kanada stürzte die Rückkehr der Familie in einen Pariser Vorort Mylène in eine tiefe Melancholie. Mit 18 Jahren verließ sie das Gymnasium und schrieb sich in den Schauspielkursen Florent ein. Die Kunst leitete ihr Leben. Das junge romantische Mädchen, das Poe und Baudelaire liest, trift dann ihr Pygmalion, Laurent Boutonnat. Komponist, Texter und Experte in Public Relations, schreibt er ihr den ersten Hit, «Maman a tort» (1984) (Anm. Peter Marwitz: Das stimmt so nicht ganz; das Lied haben Boutonnat und Jerôme Dahan bereits geschrieben, bevor sie Mylène trafen!) In die Top 50 katapultiert bricht Mylène endgültig mit ihrer Vergangenheit und ändert ihren Namen. Sie nannte sich Mylène Far- mer, eine Hommage an Frances Farmer, einem Hollywood-Star, die ihr Leben in einer psychiatrischen Anstalt beende- te.