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SALZBURGER FESTSPIELE 21. JULI — 30. AUGUST 2017 Direktorium Helga Rabl-Stadler Präsidentin Markus Hinterhäuser Intendant Lukas Crepaz Kaufmännischer Direktor (ab 1. April 2017) Bettina Hering Schauspiel Florian Wiegand Konzert Abbildung Titelseite: Louise Bourgeois UNTITLED, 2002 Screenprint on vintage fabric 30.5 x 22.9 cm Louise Bourgeois © The Easton Foundation / Bildrecht, Wien, 2016 Collection MoMA, NY 2 Vorwort 5 Essay 13 OPER 47 SCHAUSPIEL 73 KONZERT 113 KINDER & JUGEND 123 SERVICE 160 SPIELPLAN Ein Epizentrum des Besonderen Was sollen Festspiele sein? Diese Frage bewegte die Gründer der Salzburger Festspiele in ihren Überlegungen zu einer einmaligen Salzburger Dramaturgie, als sie vor ziemlich genau hundert In allen Zeiten stellte sich die Kunst den großen Jahren ihre Denkschrift Festspiele in Salzburg Fragen des Seins und der Allmacht des Todes. einbrachten. Das ist bei Monteverdi ebenso nachzuhören wie Wir haben uns vorgenommen, die großen Gedan­ bei Mozart, Schostakowitsch oder Gérard Grisey. ken unserer Gründerväter Hugo von Hofmannsthal Das ist bei Hugo von Hofmannsthal nachzulesen und Max Reinhardt weiterzuspinnen. Festspiele als wie bei Frank Wedekind. Das wird auch in den Zusammenkunft abseits des Alltags und fern von Inszenierungen der Aida durch Shirin Neshat und den Zerstreuungen der Großstadt bedeuten nicht des Wozzeck durch William Kentridge erlebbar weniger als ein Heraustreten aus dem Gewöhn­ sein. Wir nehmen damit eine große Tradition lichen in einen anderen Seinszusammenhang. der Salzburger Festspiele wieder auf und geben Festspiele sollen staunenswerte künstlerische der bildenden Kunst entscheidenden Raum im Konstellationen schaffen, die nicht bloß Zeitvertreib Festspielsommer 2017. und Spektakel versprechen, sondern Aufforderung Das enge Zusammenspiel zwischen Kunst und zum Nachdenken sind. Gesellschaft handeln wir exemplarisch an den Die Salzburger Festspiele wollen ein Epizentrum Phänomenologien der Macht ab. Alle unsere des Besonderen sein. Mit diesem einfachen und Opern – von Mozarts La clemenza di Tito bis doch schwer zu erfüllenden Auftrag treten wir – Aribert Reimanns Lear –, die Dramen um Haupt­ das neue Leitungsteam – an, die kommenden manns Rose Bernd und Wedekinds Lulu und auch Jahre dieses Fest­Spiels zu gestalten. die Konzertstücke bieten tiefe Reflexionen über Strategien der Macht, über den daraus resul­ Wir – Helga Rabl­Stadler und Markus Hinterhäuser – tierenden Verlust menschlicher Bindungen sind schon erfahrene Festspieler. Im Direktorium und das Abgleiten aus sozialen Gefügen. finden wir uns nach fünf Jahren wieder zusammen. Unterstützt werden wir von Bettina Hering und „Das Ohr aufwecken, die Augen, das mensch­ Florian Wiegand. Bettina Hering ist die neue liche Denken, die Intelligenz“ – diese Maxime des Schauspielchefin. Sie will mit Stücken, die noch Augen­, Ohren­ und Gewissenszeugen Luigi Nono nie bei den Festspielen zu erleben waren, und mit hat uns einmal mehr bei unseren Planungen be­ besonderen Schauspielerpersönlichkeiten neu­ gleitet. Aus vielen streitbaren, wichtigen und inspi­ gierig machen. Florian Wiegand ist bereits seit rierenden Gesprächen mit unseren wundervollen fünf Jahren fantasievoller Konzertgestalter der Künstlerinnen und Künstlern ist dieses Programm Salzburger Festspiele, der im Direktorium einen entstanden. neuen Ideen­ und Diskussionspartner in Sachen Für das Gelingen eines Fest­Spiels braucht es aber Musik hat. das neugierige Gegenüber, „denn nicht nur auf der Bühne, sondern auch im Zuschauerraum müssen die Besten sein, wenn das vollkommene Wunder entstehen soll, dessen das Theater an glücklichen Abenden fähig ist“, formulierte Max Reinhardt so eindrücklich. In diesem Sinne laden wir Sie ein, mit uns gemein­ sam 2017 zu einem ganz besonderen Jahr der Salzburger Festspiele zu machen. Helga Rabl-Stadler, Markus Hinterhäuser 2 SALZBURGER FESTSPIELE 2017 VORWORT An Epicentre of the Extraordinary What should an arts festival be? This is a question that occupied the initiators of the Salzburg Festival in their efforts to create a unique dramaturgy for Salzburg when they presented their memorandum Art has at all times been concerned with the great on the founding of the Salzburg Festival almost questions of human existence and the omnipotence exactly a hundred years ago. of death. We hear this in Monteverdi just as much as We have set out to rethink and develop further in Mozart, Shostakovich or Gérard Grisey. We read the great ideas of our founding fathers Hugo von it in the works of Hugo von Hofmannsthal and Frank Hofmannsthal and Max Reinhardt. A festival as a Wedekind. And it will be there to be experienced in locus of encounter apart from everyday life and the stagings of Aida by Shirin Neshat and Wozzeck removed from the distractions of the metropolis by William Kentridge. With these two productions means leaving behind the ordinary and entering we will be reviving a great tradition of the Salzburg into a different connection of being. A festival is Festival and giving the fine arts significant scope in intended to create stunning artistic constellations the summer of 2017. that promise not merely diversion and spectacle We will investigate the close interaction between but also throw down a challenge, inviting the visitor art and society by dedicating ourselves to scrutin­ to reflect. izing the diverse phenomenology of power. All The Salzburg Festival aims to be an epicentre of the of our operas, from Mozart’s La clemenza di Tito extraordinary. As the new team of directors, we are to Aribert Reimann’s Lear, the stage plays – among setting out to shape the coming years of our festival them Gerhart Hauptmann’s Rose Bernd and Frank with this mission in mind – so simple and yet so Wedekind’s Lulu – as well as many of the works in difficult to fulfil. our concert programme offer profound reflections on the strategies of power, the resultant destruction We – Helga Rabl­Stadler and Markus Hinterhäuser – of human relationships and the loss of one’s place have plenty of Salzburg Festival experience under in the fabric of society. our belts, having been reunited on the board of directors after a hiatus of five years. We are being ‘To awaken the ear, the eye, human thinking, supported in our endeavours by Bettina Hering and intelligence’ – this maxim coined by Luigi Nono, Florian Wiegand. Bettina Hering is the new head of a true eyewitness, ‘earwitness’ and witness of con­ theatre, and is hoping to excite people’s curiosity science, has again accompanied us in our planning with plays that have not been staged at the Festival of the Festival. The programme has arisen out of the before and with actors of exceptional calibre. many lively, fruitful and inspiring discussions we had Florian Wiegand has created an imaginative pro­ with our wonderful performing artists. gramme of concerts at the Salzburg Festival over But to make a festival really succeed, a counterpart the past five years and in the team of directors now that is keen to engage is equally important: ‘because has a new partner with whom to share ideas and it is not only on the stage, but also among the audi­ discussions about musical questions. ence that the very best must be, if the perfect miracle is to come about of which theatre is capable on successful evenings’, as Max Reinhardt so aptly put it. It is in this spirit that we invite you to join us in making 2017 a very special year for the Salzburg Festival. Helga Rabl-Stadler, Markus Hinterhäuser 3 Louise Bourgeois THE INSOMNIA DRAWINGS (March 2, 1995), 1994­1995 Detail from 220 mixed media works on paper of varying dimensions Daros Collection, Switzerland SALZBURGER FESTSPIELE 2017 ESSAY Elisabeth Bronfen Reigen der Macht Macht des Begehrens Macht löst in denjenigen, die es zu unterdrücken Die Macht hat bekanntlich viele Gesichter. Sie kann gilt, unweigerlich Widerstand aus. Deshalb hat ebenso erhaben wie zerstörerisch, verlockend wie sich im Gegenzug als Grundbedingung moderner abstoßend, repressiv wie förderlich sein. Sie kann in Subjektivität das Aufbegehren gegen symbolische gleicher Weise zur heldenhaften Apotheose führen Vorschriften durchgesetzt. Selbstbestimmte Wün­ wie die Betroffenen in einen Abgrund stürzen. In sche gegen öffentliche Gebote zum Einsatz zu jedem Fall aber lenkt sie die Aufmerksamkeit auf bringen, bedeutet Macht über die eigene Bestim­ etwas, das den Ablauf des Alltäglichen unterbricht. mung zu ergreifen. Die Logik des Sündenbocks Wäre sie transparent und nicht auf eine Störung bietet für diesen Zwiespalt eine findige Sinnlösung. des Gewöhnlichen aus, bemerkten wir sie kaum: Jene Figuren, deren extremes Verhalten randstän­ Was nicht heißt, dass die Aufdeckung jener Er­ dig erscheint, dürfen – und müssen – zugunsten eignisse, die unseren Blick auf ein komplexes einer Restitution der Gemeinschaft geopfert Intrigengeflecht überhaupt erst offenlegen, auch werden. das Ende jeglicher Machtverhältnisse bedeutet. Bei diesem Wechselspiel zwischen Macht und Diese nehmen lediglich weiter ihren unterschwelli­ Aufbegehren handelt es sich um zwei Arten der gen Lauf. Repression: Zu tilgen ist einerseits jenes indivi­ Am augenfälligsten wird Macht als Anomalie, wenn duelle Begehren, das die Interessen einer konkre­ Kalkül und Leidenschaft aufeinandertreffen. Große ten Familie oder Gemeinde stört. Zugleich wird Gefühle erzeugen einen eigenen Sog, der ein über die Opferung des Einzelnen aber auch eine Machtspiel besonders rigoros durchzusetzen ver­ sys temische Unterdrückung von Kräften verhandelt, steht oder dieses aufgrund persönlicher

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