28.10.15 → 28.03.16
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DOSSIER DE PRESSE LES IMAGINAIRES DE LA TÉLÉPATHIE DANS L’arT DU XXe SIÈCLE : KANDINSKY, KUPKA, MIRÓ, POLKe… 28.10.15 > 28.03.16 centrepompidou-metz.fr 2011 © Adagp, Paris 2015. Courtesy l’artiste et Lisson Gallery, Londres / design graphique Polymago / design graphique Londres Gallery, et Lisson l’artiste 2015. Courtesy 2011 © Adagp, Paris : Aura (Blue Boy), : Aura Homage to Marcel Duchamp Marcel Homage to Susan Hiller, Susan Hiller, COSA MENTALE LES IMAGINAIRES DE LA TÉLÉPATHIE DANS L'ART DU XXe SIÈCLE SOMMAIRE 1. PRÉSENTATION GÉNÉRALE ............................................................................................................ 02 2. HISTOIRE DE LA TÉLÉPATHIE : REPÈRES CHRONOLOGIQUES ............................. 03 3. LE PARCOURS DE L'EXPOSITION .............................................................................................. 08 4. LE CATALOGUE ....................................................................................................................................... 18 5. LES ARTISTES ......................................................................................................................................... 19 6. LES PRÊTEURS....................................................................................................................................... 20 7. LA PROGRAMMATION CULTURELLE AUTOUR DE L'EXPOSITION ....................... 21 8. BIBLIOGRAPHIE ET FILMOGRAPHIE ....................................................................................... 22 9. GÉNÉRIQUE ............................................................................................................................................... 26 10. LES PARTENAIRES ............................................................................................................................... 28 11. VISUELS DISPONIBLES POUR LA PRESSE ........................................................................ 31 12. CONTACTS PRESSE ............................................................................................................................. 35 1 COSA MENTALE LES IMAGINAIRES DE LA TÉLÉPATHIE DANS L'ART DU XXe SIÈCLE 1. PRÉSENTATION GÉNÉRALE COSA MENTALE LES IMAGINAIRES DE LA TÉLÉPATHIE DANS L'ART DU XXe SIÈCLE Du 28 octobre 2015 au 28 mars 2016 GALERIE 3 DU CENTRE POMPIDOU-METZ Art et télépathie : ce sont là deux termes que l’historiographie Il faut pour cela revenir sur la définition qu’en donne Frederic a eu rarement l’occasion de croiser. Il s'agit pourtant Myers, pour la toute première fois, en décembre 1882, dans d’une piste innovante et féconde pour comprendre les un compte-rendu de la Society for Psychical Research de transformations de l’art au XXe siècle. Inédite en son genre, Londres, quand l’étude de la psychologie se frotte à l’essor l’exposition Cosa mentale propose de relire l’histoire de l’art des télécommunications : « Tout cas d’impression reçue à de 1880 à nos jours, à travers la fascination des artistes pour distance sans l’aide des organes sensibles reconnus. » Des une transmission directe et non conventionnelle de la pensée tentatives de « photographie de la pensée » vers 1895 aux et des émotions. premiers « encéphalogrammes » en 1924 (l’année de la parution du Manifeste du Surréalisme), c’est l’activité même Sous cet angle, le projet de l’avant-garde est moins de du cerveau qui se donne à voir en toute transparence et pousse défaire le grand mensonge de la peinture (en finir avec les artistes à abattre les conventions de la représentation en l’illusionnisme du trompe-l’œil et les artifices conventionnels supprimant toute contrainte de traduction. de la représentation) que d’inventer une nouvelle relation, immédiate, entre l’artiste et le spectateur. Suivant un parcours Loin de rester une obscure fantaisie paranormale, la télépathie chronologique allant du symbolisme à l’art conceptuel, ne cesse d’intriguer et de subjuguer les artistes tout au long l’exposition réunit une centaine d’œuvres d’artistes majeurs, du XXe siècle. Elle est anti-conventionnelle dans sa manière d’Edvard Munch à Vassily Kandinsky, de Joan Miró à Sigmar de court-circuiter les usages et les vocabulaires classiques Polke, qui proposent de nouveaux modes d’échanges avec de la représentation, dans sa façon aussi de sortir le sujet le spectateur, au-delà des canaux sensoriels et des codes des limites et des apories du langage. Elle rejoint, en cela, un langagiers habituels. des enjeux poétiques de la modernité : la performance des échanges. Omniprésente dans l’univers de la science-fiction, L’exposition permet de comprendre comment, tout au elle refait surface dans l’art psychédélique et conceptuel long du XXe siècle, les tentatives pour matérialiser et des années 1960-70, avant de resurgir aujourd’hui dans des rendre visibles les processus de la pensée coïncident pratiques contemporaines envoûtées par les technologies de avec les expérimentations des avant-gardes artistiques. la « connaissance partagée » et l’essor des neurosciences. Contemporaine du développement technologique des communications à distance (de la TSF aux préfigurations de La télépathie porte l’espoir d’une communication sans la télévision), mais aussi de la diffusion du concept d’avant- perte ni altération, sans risque de méprise et donc de garde dans les cercles artistiques, la télépathie abolit la discorde. Sous ce régime, l’expérience esthétique peut se distance entre les êtres, réduit les obstacles de compréhension vivre comme une relation idéale, parce qu’au maximum de et les ambivalences de traduction. Ce fantasme d’une sa puissance d’efficacité, dans une fusion optimale entre projection directe de la pensée a non seulement un impact l’artiste, l’œuvre et le spectateur, devenue la métaphore décisif sur la naissance de l’abstraction, mais influence sensible d’une communauté harmonieuse, sans conflits – le surréalisme et son obsession pour le partage collectif même si l’optimisme de cette transparence unificatrice laisse de la création ou, dans l’après-guerre, la multiplication rapidement deviner une face plus obscure, flirtant avec de d’installations visuelles et sonores motivées par la révolution multiples dérives autoritaires ou totalitaires. de l’information, avant d’annoncer la « dématérialisation de l’art » dans les pratiques conceptuelles. La télépathie est, en ce sens, un modèle alternatif permettant de Commissaire : Pascal Rousseau, professeur d’histoire de l’art renouveler l’interprétation culturelle des grandes ruptures contemporain à l’Université de Paris I Panthéon Sorbonne. de l’art moderne, à la lumière des rapprochements entre art, Pascal Rousseau a également été commissaire des expositions perception, psychologie et imaginaires de la communication. Robert Delaunay. De l'impressionnisme à l'abstraction, 1906-1914 au Centre Pompidou (1999) et Aux origines de l’abstraction (1800-1914) au Musée d’Orsay (2003). 2 COSA MENTALE LES IMAGINAIRES DE LA TÉLÉPATHIE DANS L'ART DU XXe SIÈCLE 2. HISTOIRE DE LA TÉLÉPATHIE : REPÈRES CHRONOLOGIQUES 1884 William Barrett développe l’hypothèse d’une action vibratoire de la pensée par des ondes cérébrales – qu’il nomme brain waves4. Julien Ochorowicz propose le concept d’idéoplastie pour qualifier « la réalisation physiologique d’une idée [...]. Il y aura donc idéoplastie partout où l’idée seule d’une modification fonctionnelle quelconque suffit pour déterminer cette modification fonctionnelle »5. Publication de la nouvelle « Un fou ? », de Guy de Maupassant, dans Le Figaro, l’une des premières nouvelles littéraires à intégrer la notion de télépathie. Charles Bray avance l’hypothèse d’une thought atmosphere6 pour expliquer l’action « moléculaire » du cerveau. Alfred Binet, l’un des grands représentants de la psychologie 1885 expérimentale en France, analyse le mécanisme de transfert psychique.7 Analyse d’une expérience de transmission d’images mentales, appelées brain pictures8. Publication de la première édition anglaise de l’ouvrage 1886 de référence sur la question de la télépathie, Phantasms of the Living, où sont recensées et commentées des centaines d’expériences de transmissions de messages à distance, sans intervention du langage.9 Dans une nouvelle parue dans la Revue du mouvement social, allusion à la découverte, aux États-Unis, d’une « télégraphie suggestive » ou « pour parler plus scientifiquement, la télépathie, application de la force nouvellement découverte appelée télergie »10. Découverte des ondes hertziennes par l’Allemand Heinrich 1887 Rudolf Hertz, qui s’inscrivent dans la théorie de James Djorghi, Telepathie Clerk Maxwell sur les ondes électromagnétiques. Amsterdam, Graauw, 1925, gravue en couverture © Centre Pompidou-Metz / Béatrice Hatala La même année, le Dr Baréty tente de démontrer l’existence d’une force psychique, « la force neurique rayonnante », qui est 1882 Le 10 février, la Society for Psychical Research est fondée selon lui « capable de produire des modifications nombreuses et à Londres par William Barrett et Edmund Dawson Rogers. variées dans le corps d’un sujet impressionnable, prédisposé »11. Elle se donne pour objectif d’analyser les modes d’influence et de communication d’un individu sur un autre, sans le 4 William BARRETT, « Pseudo Thought-Reading », Journal of Society of Psychical recours aux sens habituels de la perception. Research, no 1, février 1884, p. 10-11. Le terme « télépathie » apparaît dans les comptes- 5 Julien OCHOROWICZ, « Sur l’idéoplastie. Classification des faits. Note de M. le rendus de la SPR, avec le terme « télesthésie