Wenn Das Tönende Die Spur Der Wahrheit Ist
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Wenn das Tönende die Spur der Wahrheit ist... Das Werk des Komponisten und Musikdramatikers Armin Schibler in seiner Bedeutung für die Gegenwart 5 Inhaltsverzeichnis Widmung............................................................................................................................. 11 1 Musik als Suche nach dem Geheimnis: Einleitung ................................................. 13 1.1 Meine Erinnerungen an Armin Schibler..................................................................... 13 1.2 Biographisches............................................................................................................ 15 1.3 Übersicht über das Werk............................................................................................. 17 1.4 Quellen dieses Buches ................................................................................................ 18 1.5 Thematische statt chronologischer Darstellung des Werkes von Schibler................. 20 2 Mir ist das Leben so wichtig wie das Kunstwerk: Selbstwerdung ....................... 22 2.1 Zusammenwachsen und Zusammenklingen ............................................................... 23 2.2 Zur Bedeutung der Begegnungszeit............................................................................ 42 3 Hervorbrechen von bisher Ungeahntem: Aneignung einer dodekaphonen Musiksprache ............................................................................................................ 47 3.1 Darmstadt und die Auseinandersetzung mit der Dodekaphonie................................. 47 3.2 Impulse der Neuen Wiener Schule für einen pluralistischen Musikstil – die Zwölftonkomplexität................................................................................................... 60 3.3 Musikalische Werke der dodekaphonen Phase........................................................... 64 4 Entdeckung der Magie des Körpers: erweiterte musikalische Ausdrucksformen 66 4.1 Tanz, Rhythmus und Schlagzeug................................................................................ 66 4.2 Konzeption einer Musiksprache für Rhythmus, Tanz und Ballett.............................. 70 4.3 Impulse von Blues, Jazz und Popmusik für erweiterte musikalische Ausdrucksformen71 4.4 Wichtige Werke dieser Periode .................................................................................. 74 4.4.1 Rhythmische Elemente, Volksmusik, Kinderlieder....................................... 74 4.4.2 Werke für die Tanzbühne/Ballette................................................................. 75 7 4.4.3 Werke für Schlagzeug, Einbezug von Negro Spirituals, Blues, nichtklassischer Musik, Jazz, elektronischer Musik...................................... 76 5 Kunst kann nur aus einer grossen Seele kommen: Schiblers Identität als Komponist.................................................................................................................. 77 5.1 Grundlagen des kompositorischen Schaffens ............................................................. 77 5.2 Der innere Auftrag – auch gegen den Zeitgeist .......................................................... 79 5.3 Schiblers musikalischer Personalstil........................................................................... 85 5.4 Der schöpferische Prozess im Schaffen Schiblers am Beispiel Media in Vita........... 88 6 Das Tönende durch das Wort verbindlich machen: Hörwerke ........................... 97 6.1 Vom Musiktheater zum Hörwerk ............................................................................... 97 6.1.1 Die Allgegenwart des Wortes in Schiblers Werk.......................................... 97 6.1.2 Frühe kritische Stellungnahme zum Zeitgeschehen ...................................... 99 6.1.3 Literarische Zeugnisse zur behaftbaren künstlerischen Aussage ................ 101 6.2 Die Konzeption des Hörwerkes ................................................................................ 106 6.2.1 Synergetisches Gleichgewicht von Musik und Sprache – Fundament des Hörwerkes.................................................................................................... 106 6.2.2 Gestaltungsprinzipien im Hörwerk.............................................................. 109 6.2.3 Zur Aufführungspraxis der Hörwerke ......................................................... 112 6.3 Die zeitkritischen Hörwerke ..................................................................................... 113 6.3.1 Vom urromantischen Naturgefühl zum ökologischen Engagement: Greina114 6.3.2 Gegen Machtmissbrauch und Unterdrückung: Epitaph auf einen Mächtigen123 6.3.3 Die Ambivalenz des technischen Fortschrittes: Der da geht....................... 125 6.4 Das zukünftige Musiktheater – jenseits von E- und U-Musik?................................ 128 7 Offenbarung des Sinnes, tönende Stille: Zum Stellenwert von Musik................ 131 7.1 Seelische Resonanz in und mit Musik ...................................................................... 131 7.2 Der Mensch zwischen kosmischer Einbettung und irdischer Existenz .................... 132 7.2.1 Geheimnis Musik: Verbindung mit dem kosmischen Sinnganzen.............. 133 7.2.2 Musik: Stillung der Sehnsucht nach authentischem Ausdruck ................... 134 8 7.2.3 Musik als gemeinschaftsbildende, lebensbewältigende Kraft..................... 136 7.3 Musik als Spiegel der gegenwärtigen Zeit................................................................ 137 7.3.1 Schmale Hörerbasis der modernen E-Musik ............................................... 138 7.3.2 Die Spezialisierung des Hörers auf seine Lieblingsmusik .......................... 141 7.3.3 Kulturtheoretische Betrachtungen zur gegenwärtigen Musikszene ............ 141 7.4 Missbrauch von Musik.............................................................................................. 142 8 Die Nähe des Unzerstörbaren: religiöse Tiefen in Schiblers Werk ..................... 145 8.1 Existentielle Gottesnähe im Leben von Armin Schibler .......................................... 146 8.2 Schiblers Quellen religiöser Gewissheit................................................................... 147 8.2.1 Gottes Gegenwart in schöpferischem Tun................................................... 148 8.2.2 Mystisches Erleben ursprünglicher Naturlandschaften ............................... 149 8.2.3 Religiöse Erfahrungen in der Ekstase.......................................................... 150 8.2.4 Religiöse Erfahrungen in Liebe und Sexualität........................................... 152 8.3 Entfaltung des Gottesbild in und trotz einer leidvollen Welt ................................... 153 8.3.1 Ent-Schuldung der Sexualität ...................................................................... 153 8.3.2 Gott und der Ursprung des Leidens in der Welt.......................................... 155 8.4 Der innere Auftrag als weltliches Priestertum.......................................................... 157 8.5 Werke zu Texten und Themen der christlichen Tradition - Vision einer Religion in Freiheit 161 8.5.1 Antworten auf existentielle Grundfragen: Messe für die gegenwärtige Zeit162 8.5.2 Reflektierte Verantwortung: Vaterunser - zeitgemäss................................. 166 8.5.3 Mysterium leidenschaftlicher Liebe: La Folie de Tristan ........................... 167 9 Das letzte grosse Thema, das sich als roter Faden durch mein Lebenswerk zieht: Der Tod .................................................................................................................... 174 9.1 Das Thema Tod im Leben des jungen Schibler........................................................ 174 9.2 Gesichter des Todes in Schiblers Werk .................................................................... 177 9.3 Werke der Auseinandersetzung mit dem Tod........................................................... 178 9.3.1 Übersicht...................................................................................................... 178 9.3.2 Überwindung des Todes: Passacaglia.......................................................... 179 9 9.3.3 Der Tod als Künder einer anderen Welt: Un Signal d'Espoir...................... 180 9.3.4 Schönheit des Lebens und Transzendenz: Trauermusik.............................. 181 9.3.5 Dienst am künstlerischen Werk, ein Requiem: Amadeus und der graue Bote182 9.4 Genug ist genug: Armin Schiblers Sterben .............................................................. 183 10 Armin Schibler im Spiegel der Zeit....................................................................... 186 10.1 Armin Schibler und seine Zeit .................................................................................. 186 10.1.1 Resonanz auf das Wirken Schiblers ............................................................ 186 10.1.2 Resonanz auf das Werk Schiblers................................................................ 188 10.2 Künstlerischer Wahrheitsanspruch und postmoderne Trends .................................. 192 10.3 Ein Schlusswort ........................................................................................................ 196 11 – Discographie- und Literaturverzeichnis............................................................ 197 11.1 Discographie ............................................................................................................. 197 11.2 Veröffentlichte Schriften Armin Schiblers ..............................................................