DOCSLIB.ORG

Artikel Paul

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Artikel Paul K N O B Koninklijke Nederlandse Oudheidkundige Bond B U L L E T I N 2011 - 2 Koninklijke Nederlandse INHOUD Oudheidkundige Bond Opgericht 7 januari 1899 Paul Rem De chalets van koningin Wilhelmina in de paleisparken Bulletin KNOB van Het Loo (1881-1882) en Soestdijk (1892) 49 Tijdschrift van de KNOB, mede mogelijk gemaakt door RMIT/Faculteit Bouwkunde, TU Delft en de Rijksdienst voor Dennis de Kool het Cultureel Erfgoed Jan Baptist Xavery (1697-1742): een veelzijdig tuinkunstenaar 59 ISSN 0166-0470 Patricia Debie Redactie Van tuinpaviljoen naar koepelkamer Prof. dr. A.F.W. Bosman Geschiedenis en ontwikkeling van de Utrechtse Maliebaan 68 Prof. dr. M.C. Kuipers Prof. dr. K.A. Ottenheym Publicaties Dr. R.J. Rutte Rob Dettingmeijer, Marie-Thérèse van Thoor en Ida van Zijl Dr. G.H.P. Steenmeijer (red.), Rietvelds Universum; Ida van Zijl, Gerrit Rietveld (recensie Herman van Bergeijk) 80 Dr. M.T.A. van Thoor (hoofdredacteur) C.P. Krabbe, Droomreis op papier. De Prix de Rome en Prof. dr. D.J. de Vries de Nederlandse architectuur (1808-1851), (recensie Wilfred van Leeuwen) 82 Drs. C.C. Gautier (eindredacteur) L. Reijnen (vertaler) KNOB Berichten van het bestuur 83 Kopij voor het Bulletin KNOB Voor auteursinstructies zie: Summaries 84 www.knob.nl/bulletin/richtlijnen-voor-auteurs Auteurs 84 Kopij graag zowel digitaal als op papier aanleveren bij: Bulletin KNOB t.a.v. Dr. M.T.A. van Thoor, hoofdredacteur Postbus 5043, 2600 GA Delft 015 2781535 [email protected] Abonnementen en lidmaatschap KNOB Algemeen: € 66,50 T/m 27 jaar: € 25,50 Vanaf 65 jaar: € 51,00 Instellingen: € 127,50 Bureau KNOB Postbus 5043, 2600 GA Delft 015 2781535 [email protected] www.knob.nl Bestuur KNOB Mr. W.M.N. Eggenkamp (voorzitter), drs. D.H.H. Scheerhout Afbeeldingen omslag (vice-voorzitter), mr. dr. G. Medema (secretaris), Voorzijde: Het Châlet van koningin Wilhelmina in het paleispark van dhr. A.P.P. Met (penningmeester), drs. M. Haaksman (lid), Het Loo, Apeldoorn (foto KNOB, 2011) Achterzijde: A. Xavery, Sabijnse Maagdenroof, 1696, Paleis Het Loo, drs. J. Gerlings (lid) Apeldoorn (foto Dennis de Kool, 2009) Druk en lay-out BULLETIN KNOB Weevers Grafimedia, Postbus 22, 7250 AA Vorden Jaargang 110, 2011, nummer 2 De chalets van koningin Wilhelmina in de paleisparken van Het Loo (1881-1882) en Soestdijk (1892) Paul Rem In de paleisparken van Het Loo en Soestdijk kunnen nog steeds een blik werpen op het charmante bouwseltje. Tot nog toe was de chalets worden aangetroffen die koningin Wilhelmina (1880- de architect van het Châlet niet bekend, maar uit het de rapporta- 1962) in haar jeugdjaren door haar vader en moeder als verjaar- ge van Lucas Hermanus Eberson (1822-1899) blijkt dat hij voor dagscadeaus werden geschonken. Deze landhuizen op kleine het ontwerp verantwoordelijk was. In Eberson had Willem III schaal behoorden tot haar privé domein. Hier speelde zij, maar een architect gevonden die snel op de (soms grillige) wensen van het was ook de plaats waar zij leerde koken en gasten ontvangen. de vorst kon inspelen en met wie hij een vertrouwelijk contact Vlakbij het chalet van Het Loo was een speeltuintje aangelegd, opbouwde. maar er was ook een moestuin en hokken voor de dieren die de Eberson had zijn opleiding genoten aan de Antwerpse Koninklij- jonge Wilhelmina zelf mee hielp te verzorgen. Op latere leeftijd ke Academie. Na een korte leertijd in Parijs keerde hij terug naar trok zij zich in haar chalets terug om delen van haar boek te zijn geboorteplaats Arnhem. Hij groeide uit tot een veelgevraagd schrijven of om er te schilderen. Tot nog toe waren de architec- architect voor welgestelde landgoedeigenaren, voor wie hij ont- ten van de chalets niet bekend, maar uit het ‘Journal, Affaires de werpen leverde voor villa’s, dienstwoningen en bruggen. Eber- S.M. le Roi Guillaume III au Palais du Loo’, dat de architect son trad eveneens op als restauratiearchitect, waarbij hij ingrij- L.H. Eberson bijhield, blijkt dat hij voor het ontwerp voor het pende verbouwingen niet schuwde. Hij verstond de kunst zich in chalet op Het Loo, gebouwd in 1881-1882, verantwoordelijk te leven in zowel de bouwstijl van de huizen die hij verbouwde, was. Uit de archieven van koningin-regentes Emma blijkt dat als de wensen van de opdrachtgevers.2 In 1858 werd Eberson rijksbouwmeester J.P.E. Hoeufft het ontwerp leverde voor het uitgenodigd tekeningen van zijn werk te zenden aan koning Wil- chalet dat in 1892 werd opgetrokken in het paleispark van Soest- lem III, omdat hij in aanmerking kwam de met zijn gezondheid dijk. Ebersons ‘Journal’, de rekeningen van de bouw van het sukkelende H.F.G.N. Camp (1821-1875) op te volgen als Archi- chalet van Het Loo en de latere uitbreiding en de bouwtekenin- tect des Konings. Camp herstelde evenwel en zou nog lange tijd gen en ontwerpen voor de versiering van het chalet bij feestelijke zijn functie bekleden, zodat Eberson nog even geduld moest heb- gelegenheden, maar ook de gegevens over de bouw van het cha- ben. Prins Hendrik was zijn broer de koning een stap voor, door let van Soestdijk door Hoeufft, worden bewaard in het Konink- Eberson in 1871 een rentmeesterswoning op het nabij Paleis lijk Huisarchief in Den Haag. Soestdijk gelegen landgoed Ewijckshoeve te laten bouwen, zo blijkt uit een tekening in het Koninklijk Huisarchief. Het eerste persoonlijke contact van Eberson met koning Willem III dateert Vorstelijke opdrachten aan Eberson van 23 oktober 1873, toen hij op Het Loo werd ontboden om te De ongedwongenheid van het verblijf in de zomerresidentie praten over de bouw van enkele zalen in de omgeving van de al moet voor vorsten altijd een grote aantrekkelijkheid hebben bestaande Comediezaal in de oostelijke vleugel van het paleis. gehad. Voor het Nederlandse koningshuis, en voor de jonge prin- De erudiete, op de Franse bouwkunst georiënteerde architect, en sen en prinsessen in het bijzonder, was dat niet anders. Maar ook de bouwlustige koning (die zijn politieke voorliefde voor Frank- hun spel bevatte toch altijd een didactisch component.1 In de rijk nooit onder stoelen of banken stak) zaten waarschijnlijk al zomer van 1881 wenste koning Willem III voor de jonge prinses snel op één lijn. Het resulteerde in een aantal projecten die Eber- Wilhelmina, enig kind uit zijn tweede huwelijk met koningin son voor Willem III uitwerkte. In 1876 begeleidde hij bijvoor- Emma, een klein landhuis in het paleispark van Paleis Het Loo. beeld de bouw van de Koninklijke Stallen in Den Haag, naar het Het was bedoeld voor haar eerste verjaardag op 31 augustus ontwerp van H.P. Vogel, waarvoor hij eerder zelf ook een ont- 1881. Een jaar later was het ‘Prinsessehuisje’, dat spoedig het werp had geleverd. In 1878, toen de koning de contacten met het ‘Châlet’ zou worden genoemd, voltooid. Het houten huisje is hof van Waldeck en Pyrmont intensiveerde met het oog op zijn behouden gebleven en bevindt zich op het terrein van het Oude huwelijk met prinses Emma, boog Eberson zich over de inwen- Loo, het kasteel dat de koningin als privéverblijf van rijkswege dige restauratie van het Slot van Arolsen. In dezelfde periode ter beschikking staat (afb. 1). Elk voorjaar is het gebied rondom vroeg de koning hem het vorstelijk huwelijk mede voor te berei- het Oude Loo voor het publiek opengesteld en kan de wandelaar den, een onderstreping van de bijzondere relatie tussen de twee pagina’s 49-58 50 bulletin knob 2011-2 Afb. 1. Het Châlet van koningin Wilhelmina in het paleispark van Het Loo (foto Paul Rem, 2010) personen. In de slotkapel van Arolsen herinnert Ebersons oostelijke vleugel aan de Koningslaan. De koning had het plan gedenksteen nog aan de huwelijkssluiting op 7 januari 1879. opgevat in de Kunstzaal, aanvankelijk ook wel ‘Salon-foyer’ In 1883-1884, toen de koning besloot tijdens de zomermaanden genoemd, zijn verzameling sculpturen onder te brengen. De zaal vaker verblijf te houden op Soestdijk, maakte Eberson diverse had een rijk gedecoreerd eikenhouten plafond, geïnspireerd op tekeningen voor verbeteringen en toevoegingen van het paleis en de laat-zeventiende-eeuwse plafonds in het paleis naar ontwerp de gebouwen in het park. Na zijn huwelijk met Emma in 1882 van Daniel Marot, een stijl die de koning Eberson nadrukkelijk zocht de koning een huis dat bedoeld was als ‘weduwgoed’ voor had voorschreven te hanteren. In de hellende vlakken van het de koningin, voor het geval na zijn dood zijn nog levende zoon gewelf was aanvankelijk matglas opgenomen, dat in het begin uit zijn eerste huwelijk de troon zou bestijgen. Eberson vergroot- van de twintigste eeuw werd vervangen door eikenhouten pane- te een eerder door hem gebouwde villa in de omgeving van Ren- len.3 In de koof prijken tien medaillons met portretten van kun- kum, herdoopt als Oranje Nassau’s Oord, met een extra verdie- stenaars en letterkundigen, waaronder Eberson zelf (afb. 2). Op ping. Ook ontwierp hij een stal, een koetshuis en een conciërge- de west- en oostwand van het gewelf werden gefingeerde groeps- woning. Een laatste groot project waarmee de koning Eberson portretten van zestiende- en zeventiende-eeuwse schilders en belastte was de (niet uitgevoerde) bouw van Villa Belvédère in bouwmeesters aangebracht door de Haagse schilder Johannes de Scheveningse Bosjes in 1886. In het groothertogdom Luxem- Stortenbeker (1821-1899). De ontwerptekeningen voor de wan- burg ten slotte, was Eberson betrokken bij de restauratie van een den, de plattegrond en het plafond worden in de collectie van toren van Slot Berg en met (niet uitgevoerde) ontwerpen voor Paleis Het Loo bewaard. Enkele zijn door Eberson gesigneerd en een paleis in Septfontaines. gedateerd.4 De meeste zijn echter van de hand van Wilhelm Neelmeijer (1849-1916), die gedurende de bouw in 1875 tot Opzichter bij ’s Konings Bouwkundige Werken van Paleis Het Ebersons ontwerpen voor Het Loo Loo werd benoemd en nauw met Eberson samenwerkte.
Load more

Recommended publications
  • Dutch Royal Family
    Dutch Royal Family A Wikipedia Compilation by Michael A. Linton PDF generated using the open source mwlib toolkit. See http://code.pediapress.com/ for more information. PDF generated at: Fri, 08 Nov 2013 22:31:29 UTC Contents Articles Dutch monarchs family tree 1 Chalon-Arlay 6 Philibert of Chalon 8 Claudia of Chalon 9 Henry III of Nassau-Breda 10 René of Chalon 14 House of Nassau 16 Johann V of Nassau-Vianden-Dietz 34 William I, Count of Nassau-Dillenburg 35 Juliana of Stolberg 37 William the Silent 39 John VI, Count of Nassau-Dillenburg 53 Philip William, Prince of Orange 56 Maurice, Prince of Orange 58 Frederick Henry, Prince of Orange 63 Amalia of Solms-Braunfels 67 Ernest Casimir I, Count of Nassau-Dietz 70 William II, Prince of Orange 73 Mary, Princess Royal and Princess of Orange 77 Charles I of England 80 Countess Albertine Agnes of Nassau 107 William Frederick, Prince of Nassau-Dietz 110 William III of England 114 Mary II of England 133 Henry Casimir II, Prince of Nassau-Dietz 143 John William III, Duke of Saxe-Eisenach 145 John William Friso, Prince of Orange 147 Landgravine Marie Louise of Hesse-Kassel 150 Princess Amalia of Nassau-Dietz 155 Frederick, Hereditary Prince of Baden-Durlach 158 William IV, Prince of Orange 159 Anne, Princess Royal and Princess of Orange 163 George II of Great Britain 167 Princess Carolina of Orange-Nassau 184 Charles Christian, Prince of Nassau-Weilburg 186 William V, Prince of Orange 188 Wilhelmina of Prussia, Princess of Orange 192 Princess Louise of Orange-Nassau 195 William I of the Netherlands
    [Show full text]
  • Comments on the Dutch Edition
    Comments on the Dutch edition Paul Nouwen in his foreword to the Dutch edition: ‘In this beautiful description we follow how the search of the movement went. I hope the readers of this book will feel strengthened to promote the changes that are needed and to help people around them.’ Katholiek Nieuwsblad: ‘The ideal to forgive for a better world is still of paramount importance... a near revolutionary thought in the Netherlands of today.’ Friesch Dagblad: ‘This book is honest and it holds a mirror for the reader. It describes the essence of the movement, without being yet another catechism. The principles come together in the Golden Rule: Treat others as you want them to treat you.’ Bert Endedijk, publisher of the book in the Netherlands, director of Kok/ten Have: ‘The author describes an important movement. She places herself in a vulnerable position by looking critically at the movement which is dear to her.’ Father Bert ten Berge, SJ: ‘This book was my spiritual reading for my retreat. It gave me a lot of food for thought.’ Reaching for a new world Initiatives of Change seen through a Dutch window Hennie de Pous-de Jonge CAUX BOOKS First published in 2005 as Reiken naar een nieuwe wereld by Uitgeverij Kok – Kampen The Netherlands This English edition published 2009 by Caux Books Caux Books Rue de Panorama 1824 Caux Switzerland © Hennie de Pous-de Jonge 2009 ISBN 978-2-88037-520-1 Designed and typeset in 10.75pt Sabon by Blair Cummock Printed by Imprimerie Pot, 78 Av. des Communes-Réunies, 1212 Grand-Lancy, Switzerland Contents Preface
    [Show full text]
  • The Painting Technique in Gerard De Lairesse's Bacchus and Ariadne As Compared to the Principles Expounded in H
    Volume 12, Issue 1 (Winter 2020) Pen and Paint: The Painting Technique in Gerard de Lairesse’s Bacchus and Ariadne as Compared to the Principles Expounded in His Groot Schilderboek Vera Blok [email protected] Recommended Citation: Vera Blok, “Pen and Paint: The Painting Technique in Gerard de Lairesse’s Bacchus and Ariadne as Compared to the Principles Expounded in His Groot Schilderboek,” Journal of Historians of Neth- erlandish Art 12:1 (Winter 2020) DOI: 10.5092/jhna.2020.12.1.7 Available at https://jhna.org/articles/painting-technique-gerard-de-lairesses-bacchus-and-ari- adne-as-compared-principles-groot-schilderboek Published by Historians of Netherlandish Art: https://hnanews.org/ Republication Guidelines: https://jhna.org/republication-guidelines/ Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. This PDF provides paragraph numbers as well as page numbers for citation purposes. ISSN: 1949-9833 Pen and Paint: The Painting Technique in Gerard de Lairesse’s Bacchus and Ariadne as Compared to the Principles Expounded in His Groot Schilderboek Vera Blok The article illuminates a research into several aspects of Gerard de Lairesse’s (1640–1711) painting technique. Ariadne and Bacchus was part of a series of decorative paintings for Soestdijk Palace, commissioned by Stadholder Willem III between 1676 and 1678. As part of an extensive restoration treatment of the painting during 2005 and 2006, descriptions in Lairesse’s Groot Schilderboek (1707) were studied. Two aspects of the writings were compared with the painting techniques, supported by paint sampling.
    [Show full text]
  • The Rijksmuseum Bulletin
    the rijksmuseum bulletin 196 the rijks pieneman, history painting and the exhibitionsmuseum of the battle of waterloo bulletin ‘A Very Naive and Completely New Manner’: Pieneman, History Painting and the Exhibitions of the Battle of Waterloo • michael putter • n the spring of 1815 the Northern Detail of fig. 17 An artist with the right connections, I and Southern Netherlands, rough - who could capture the national mood, ly the present-day Netherlands and would find it easy to get a commission Belgium, were united in a single for a large history painting. Taking kingdom under the rule of Willem i shrewd advantage of the opportunities of Orange-Nassau. It was the dawn the situation presented, Jan Willem of an optimistic period for artists. Pieneman established himself as the In the Northern Netherlands there leading Dutch artist of his day. With was a general sense, which had been two enormous paintings he was able growing since the eighteenth century, to achieve both national and inter- that the arts had fallen into decline national standing, picturing the Battle after the glory years of the seventeenth of Waterloo – the most important century.1 Government committees event in the earliest years of the United appointed during the reign of King Kingdom of the Netherlands (fig. 1). Louis Bonaparte (1806-10) confirmed this image, and various measures aimed The Battle of Waterloo at raising the arts in the Netherlands to Emperor Napoleon (1769-1821) returned a higher, international standard were from exile in the spring of 1815. Within introduced.2 Most of these measures weeks he had assembled a large army were adopted or implemented by and marched north to drive a wedge Willem i (1772-1843) after 1815.
    [Show full text]
  • 0. Front, 29 March, 2015
    UvA-DARE (Digital Academic Repository) Nassau on horseback: Meaning, form and function of Nassau equestrian imagery in the Netherlands since the 16th century Rijkens, P.R. Publication date 2015 Document Version Final published version Link to publication Citation for published version (APA): Rijkens, P. R. (2015). Nassau on horseback: Meaning, form and function of Nassau equestrian imagery in the Netherlands since the 16th century. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:06 Oct 2021 166 7. Beatrix: revival of equestrian imagery in new media William’s stumble had a final twist. There is a small molehill reproduced in the base of a posthumously commissioned statue by John Bacon (1740 -1799). It apparently alludes to ‘the little gentleman in the black velvet waistcoat…’ who is reputed to have caused the king’s riding accident.1 Jacobites in the 18th century thus toasted William’s end.
    [Show full text]
  • Aaabbie Second Chance Thesis 2
    Plumes of Power: Melchior de Hondecoeter, William III of Orange, and the Advent of the Estate Piece Abigail Leigh Maynard Chrisman Supervisor: Sarah Moran Second Reader: Lisanne Wepler Research Master Thesis Art History of the Low Countries Student: 5841992 Utrecht University 2018 Chrisman, !2 Table of Contents: Introduction…………………………………………………………………………..4 1.0 Chapter 1 The Who: Melchior and William 1.1 Melchior De Hondecoeter, Painter of Birds…………………………………..9 1.2 Science and Myth, Stilled Life and Method………………………………….14 1.3 History Painting and Still-Life………………………………………………..17 1.4 Ornithological Knowledge……………………………………………….…..23 1.5 Literary Influence…………………………….……………….….…………..27 1.6 William III, Stadholder and King……………………………………………32 2.0 Chapter 2 The Where: Architectural Settings 2.1 Stylistic Influences…………………………………………………………….38 2.2 Frederik Hendrik’s Honselaarsdijk……………………………………………41 2.3 Forming Style at Soestdijk…………………………………………………….42 2.4 Achievement at Het Loo……………………………………………………...43 2.5 Expansion and The Menagerie………………………………………………47 2.6 A History of Image-Building…………………………………………………50 2.7 The Garden of William and Mary…………………………………………...53 2.8 Establishing Visual Culture in England………………………………………59 3.0 Chapter 3 The Why: Power Structures 3.1 Wealth in the Netherlands……………………………………………………61 3.2 The Science of Collecting: Kunstkamers and Menageries…………………..63 3.3 Indian Animals Above the Mantel……………………………………..…….66 3.4 Gardens as Depictions of Man and Nature………………………………….69 3.5 Collecting The Floating Feather……………………………………………...76
    [Show full text]
  • Jahrbuch Stiftung Preußische Schlösser Und Gärten Berlin-Brandenburg
    Jahrbuch Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg Band 7 2005 Copyright Das Digitalisat wird Ihnen von perspectivia.net, der Online-Publi- kationsplattform der Stiftung Deutsche Geisteswissenschaftliche Institute im Ausland (DGIA), zur Verfügung gestellt. Bitte beachten Sie, dass das Digitalisat urheberrechtlich geschützt ist. Erlaubt ist aber das Lesen, das Ausdrucken des Textes, das Herunterladen, das Speichern der Daten auf einem eigenen Datenträger soweit die vorgenannten Handlungen ausschließlich zu privaten und nicht- kommerziellen Zwecken erfolgen. Eine darüber hinausgehende unerlaubte Verwendung, Reproduktion oder Weitergabe einzelner Inhalte oder Bilder können sowohl zivil- als auch strafrechtlich ver- folgt werden. Paul Rem Paleis Het Loo in Apeldoorn, the Netherlands – The Recent Reconstruction of Historic Rooms Het Loo Palace in the Netherlands is a former royal residence, which was turned into a museum in 1984. This favourite summer palace of the Dutch princely and royal family is still the only royal palace in Holland that is accessible to the public, since the few other existing palaces are still in use by the members of the House of Orange. Built at the end of the 17th century by William III, Prince of Orange, Governor of the Republic of the United Netherlands and King of England, and his consort Mary II Stuart, Queen of England, as their private hunting lodge, it was listed as State property during the time Het Loo was being inhabited by Louis Napoleon, King of Holland (1806–1810). It was this monarch who altered the palace, then internationally-renowned as one of the most impressive of the Low Countries, not lastly for the fame of its builder and his interest in garden architecture.
    [Show full text]
  • Factsheet Abdication and Investiture
    The abdication and investiture in the Netherlands on 30 April 2013 On 28 January 2013 Queen Beatrix announced her abdication. The Queen’s abdication and the investiture of King Willem-Alexander, now Prince of Orange, will take place on 30 April 2013 in Amsterdam. This document provides background information on the Kingdom of the Netherlands, the Royal House, the abdication, the investiture and press facilities. This factsheet was jointly compiled by De Nieuwe Kerk Amsterdam, the Royal Household, the House of Representatives and the Senate of the States General, the municipality of Amsterdam, the Queen’s Office and the Ministries of General Affairs, the Interior & Kingdom Relations, Foreign Affairs and Defence. 10 April 2013 1 Contents 1. The Kingdom of the Netherlands: a constitutional monarchy and parliamentary democracy 4 Charter for the Kingdom of the Netherlands 4 Kingdom affairs 5 Constitutional monarchy and parliamentary democracy 5 Membership of the States General 7 The monarch and the government 7 The monarch’s duties 8 The monarch and the Council of State 8 The monarch’s role in forming a new government 8 History of the Kingdom of the Netherlands 9 History of the States General 11 Constitution 12 Suffrage 12 2. The Royal House 13 Who’s who 14 Royal family 17 Members of the Royal House as of 30 April 17 Line of succession 18 Previous kings and queens 18 Investitures and abdications 19 3. Queen’s Day and the abdication and investiture on 30 April 2013 20 History of Queen’s Day 21 King’s Day from 2014 onwards 21 Military ceremonial on 30 April 21 National Investiture Committee 22 4.
    [Show full text]
  • VU Research Portal
    VU Research Portal Een nobele en pieuse carriere de Jong-Slagman, J. 2012 document version Publisher's PDF, also known as Version of record Link to publication in VU Research Portal citation for published version (APA) de Jong-Slagman, J. (2012). Een nobele en pieuse carriere: Predikanten aan het negentiende-eeuwse Oranjehof. General rights Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal ? Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. E-mail address: [email protected] Download date: 25. Sep. 2021 SUMMARY The subject of this study is the office of the court chaplain in the nineteenth century. The main focus is on its development. What changes did the office of the court chaplain see, and how did these changes arise? In the last few years, the subject of religion at the court has gained more attention of the historiography. In recent studies, the court chaplaincy is also discussed, however, the research is usually confined to the early modern period.
    [Show full text]
  • Gerard De Lairesse's Workshop Practice
    Volume 12, Issue 1 (Winter 2020) The Hands Behind Lairesse’s Masterpieces: Gerard de Lairesse’s Workshop Practice Weixuan Li [email protected] Recommended Citation: Weixuan Li, “The Hands Behind Lairesse’s Masterpieces: Gerard de Lairesse’s Workshop Practice,” Journal of Historians of Netherlandish Art 12:1 (Summer 2020) DOI: 10.5092/jhna.2020.12.1.4 Available at https://jhna.org/articles/the-hands-behind-lairesses-masterpieces-gerard-de-lairess- es-workshop-practice/ Published by Historians of Netherlandish Art: https://hnanews.org/ Republication Guidelines: https://jhna.org/republication-guidelines/ Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. This PDF provides paragraph numbers as well as page numbers for citation purposes. ISSN: 1949-9833 The Hands Behind Lairesse’s Masterpieces: Gerard de Lairesse’s Workshop Practice Weixuan Li Gerard de Lairesse produced an astonishing number of paintings during his active years in Amsterdam from 1665 to 1689. Given his numerous pupils, known through biographers, one may wonder to what extent De Lairesse’s masterpieces are collective undertakings. This essay proposes a new approach to studying workshop practice in the seventeenth century through a combination of quantitative analysis and biographical research. This essay visualizes the overall trend of the artist’s painting production and situates the pupils’ training periods in the master’s career timeline. The analysis shows that De Lairesse’s painting production fluctuates with the change of the quantity and quality of pupils present in his workshop. This essay further reveals the workshop’s participation in large-scale commissions for decorative paintings, which also explains why and when the master had more time for making collector’s paintings by himself.
    [Show full text]
  • Juliana of the Netherlands
    Juliana of the Netherlands “Princess Juliana” redirects here. For the airport, see Princess Juliana International Airport. Juliana (Dutch pronunciation: [ˌjyliˈjaːnaː]; Juliana Louise Emma Marie Wilhelmina; 30 April 1909 – 20 March 2004) was Queen of the Kingdom of the Netherlands from 1948 until 1980. She reigned for nearly 32 years. Her reign saw the decolonization of both Indonesia (Dutch East Indies) and Suriname from the Kingdom of the Netherlands. Upon her death at the age of 94, she was the longest-lived former reigning monarch in the world. 1 Early life and education Princess Juliana in 1916. Princess Emma and Princess Juliana in 1920. Juliana was born in The Hague on 30 April 1909, the only daughter of Queen Wilhelmina of the Netherlands and Prince Henry, Duke of Mecklenburg-Schwerin.[1] She was the first Dutch royal baby since Wilhelmina herself was born in 1880. Wilhelmina had suffered four mis- carriages and one stillbirth, raising the prospect that the Princess Juliana and Queen Wilhelmina in 1914. House of Orange-Nassau would die with her. In all likeli- 1 2 1 EARLY LIFE AND EDUCATION Princess Juliana and Prince Bernhard celebrate their engagement in Amsterdam on 8 September 1936. Prince Bernhard and Queen Juliana with President of the United States Harry S. Truman and First Lady Bess Truman at Washington National Airport on 2 April 1952. Princess Juliana and Prince Bernhard with their oldest daughters Princess Beatrix and Princess Irene in Ottawa on 4 May 1942. hood, this would have meant that the Dutch throne would have passed to Prince Heinrich XXXII Reuss of Köstritz, who had very close ties to Germany.
    [Show full text]
  • A Closer Look at the 1901 Queen Wilhelmina Nephrite Tray Last Seen in 1980 by Erik Schoonhoven (Independent Jewellery Historian, the Netherlands)
    A Closer Look at the 1901 Queen Wilhelmina Nephrite Tray Last Seen in 1980 By Erik Schoonhoven (Independent Jewellery Historian, The Netherlands) Queen Wilhelmina Nephrite Tray by Fabergé, 13 1/4 in. View of the Decorated Red Gold Handles from the Top and (34 cm.) long (Christie’s London and Tillander- the Underside (Courtesy Tillander-Godenhielm, Ibid., and Godenhielm, Ulla, et al. Carl Fabergé and His The Connoisseur, June 1962, p. 99) Contemporaries, 1980, p. 19) For the wedding of Queen Wilhelmina of the Netherlands (1880-1962) to Duke Henry of Mecklenburg-Schwerin (1876-1934) on February 7, 1901, an avalanche of gifts poured in from all over the world. Members of the Dutch community in St. Petersburg chose a very suitable present from the Fabergé firm - a nephrite presentation tray in the Renaissance-style. In 1974, when Christie’s auctioned it for the first time, the tray was front-page news in the Netherlands: how did an artifact from the Royal Family end up at auction? Was it stolen? The tray, considered an absolute highpoint in Fabergé’s production was once again at auction in 1980, but has not been seen in the last 38 years. This research contribution offers a reconstruction of the tray’s history and close-up photographs of the handles. Christie’s1 described the presentation tray in 1980: “A magnificent rectangular nephrite tray with diamond set and enameled gold mounts in the Renaissance-style, the tray formed as a shallow dish with curved ends carved from a block of slightly transparent black-speckled brilliant green nephrite, the red gold handles reserved with granulated yellow gold fields and decorated with scrolls, foliage and strap work, painted in shadings of green and translucent scarlet or black and opaque white enamel; set with stripes of rose-diamonds, two smaller and a large diamond in raised black and white enamel collets, the reverse of the handles finely engraved with strap work, with two elaborate double-scroll supports - 34.4 cm.
    [Show full text]